Las relaciones profesionales entre Diego López Bueno y Miguel Cano: un componente esencial en la formación de Alonso Cano

fns @ Aulore¡ @ Conseierh de Cultura. Junta de dndalucfa ISBN.: 84-8¡144-503-8 Depósito kgal: Gr.-452l2002 Fomcomposieión imptción ! cnctadd,nd¡i¿r1 : Ediciones El Paral, S.L. (G¡enada) ,^ JUilTN M NMNUOA co¡sElÉnl,a DE <r¡lruaa Consejera de Cultura: Carmen Calvo Poyato Viceconsejero de Cultura: Enrique Moratalla Molina Directora General de Instituciones del Pat¡imonio Histórico: Marla del Mar Villafranca Jiménez Director General de Bienes Cultutales: Julián Manlnez Garcfa Delegaü Proüncial de Cultura en Granada: Marla Escudero Sánchez COMISIÓN CIENTÍFICA IV CBNTEN¡ruO DEL NACIMIENTO DE ALONSO CANO Presidente: José Manuel Pira And rade Voc¿les: Odile Delende, Pedro Galera Andreu, Ignacio Henares Cuéllar, Francisco Javier Mardnez Medina, Alfredo J. Morales Martínez, Javier Pomis Pércz, Alfonso E. Pérez S¡ínchg¿, Alfonso Rodrlguez G. de Cebdlos, Delftn Rodriguez Ruia Dorningo Srinchez-Mesa Martín y Enrique Valdivieso Gonzílez Secretarios del Centenario: Mercedes Mudarra Barrero y Carlos Sánchez de las Heras Secreta¡io de la Comisión: José Luis Romero Torres ffi TJNIVERSIDAD DE GMNADA Rector Magnlffco: David Aguilar Peña Vicerrectora de Extensión Universitaria y Cooperación al Desarrollo: Marla José Osorio Pérez Departamento de Histori¿ del Arte de la Universidad de Granada CE HA Cor|iló Español de H¡súoria rlel Ar& Presidente: Ignacio Henares Cuéllar Presidente Hono¡a¡io: Vlctor Nieto Alc¿ide Vicepresidentes: Rosario Camacho Martlnez, Catalina Canta¡ellas Camps y Rafael López Guzmán Secreta¡ia: Esperanza Guillén Marcos Vocales: Marla Soledad Alva rcz Mrttlnez, Buenaventura Bassegoda Hugás, Cristobal Belda Navaro, Joaqúln Bérchez Gómez, Gonzalo Borás Gualís, María Victoria Carballo-Calero, Eduard Carbonell Esteller, Ir4iguel Angel Castillo Oreja, Concepción García Gainza, Marl¿ de los Rq¡es Hernández Socono, Marla del Mar Lozano Bartolozzi, Fernando Marlas Franco, Alfredo J. Morales Ma¡tínez, Carlos Reyero Hermosilla y Paloma Rodríguez Escudero E F : . : PONENCIAS Conferencia inaugur¿l: ,,Alonso Cano en la nueva visión del Siglo de Oro,. Ignacio HeN.a-nrs CuÉLLAR . . . . Arvenrz lornnr, José. *Alonso Cano. Una fortuna uftica declinante,r Bno,t Navanno, Cristóbal. ,,Alonso Ca¡o. Reflexiones sobre la esculturao BERcHEZ GóMEZ, Joaquln. nEn defensa de Alonso Cano arquitecto> Ccrvo CA$ErlóN, Antonio. nEl espacio como emblema, srye¡encia y metáfora en la pintura de Alonso Canoo . . Cnuz Veroovtttos, José Manuel. (Encargos y clientes de Alonso Cano en la Corte de Felipe IVu . . . . , . . . . Drrruo,ro Odile. ,,,Alonso Cano y Francisco de Zvbará¡: atribuciones problemáticas> . . Ecno M¡rrf¡¡¡2, Auro¡a. oDe la mano de Artemia. Sobre la invención del banoco literario) ........... - en la época de Alonso Cano, 87 r07 t17 r33 r5 21 37 6T 173 191 FERN,ANDEZ I¡PEZ, José. <Los retablos de Alonso Cano en la Iglesia de San Alberto de Sevilla. Nuevos datos históricos e iconográficos> .... 141 G¡nciq. Grutz¡., Marla Concepción. nSobre el envlo del C¡isto de Cano a Lecározr, .. ......... 151 GARctu-BAQUERo GoNzAr"Ez, Antonio. ula ciudad moder¡ra ba¡roca: palenque de la violenci¿ y conüadicción de la equidad. A propósito de la Sevilla de Alonso Cano, 161 GIr-t Mrona, Lázaro. <Cano y el Cabildo de la Catedral de Granada: memorial de agravios del ¡acionero al Rey y sus precedentes hisló¡icos, MARtus FMNco, Fernando. uSob¡e Alonso Cano arquitecto: MARSET FERNANDEZ, Juan Carlos. ul,a estética del desengaóo MARÍNEZ Meona, Francisco Javier. <Alonso Cano teólogo obras, dibujos y dudas' del arte. Imagen y pensamiento cristiano en el barroco españob 215 MoRAI"BS MARrfNEz, Nfredo J . <La ciudad transfigurada. Fiestas en la Sevilla de Alonso CanoD . . . . . . . . . . Zj7 RoonJcu¡z G. DE CEBAnos, Alfonso. nDibujos canescos de arquitectura y decoración. Precisiones y comentarios de un catálogo reciente,r . 249 207 872 ÍNDICE RoDRJGUEz Rutz, Delfln. oAlonso Cano y la arquitecrura. Lenguajes y quimeras' . . . . Ruuo l"e¡,,v, Jesús. oEl Clasicismo como base estético-cultural en la época de Alonso Canoo SANcH¡z-Msse MARÍN, Domingo. <La escultura en los retablos de Alonso Canon . SÁ¡qcu¡z-Moxrss GoNZALEZ, F¡ancisco. oGranada en el siglo XVII. Esplendor y miseria de una ciudad castellana, . URREA FERN,4NDEz, Jesrls. uCano y Pereira cont¡astadoso V¡rnrvleso Got¡z.Auz, Enrique. <El proceso evolutivo de la fo¡mación de Alonso Cano: influencias y relacionesu .. .. ...... . VATLfN MAGAñI, Rodolfo. ola pintura en la nueva Granada en los tiempos de Alonso Cano, V[r¡¡usv¡ Muñoz, Emilio Angel. .Alonso Cano f¡ente a Diego de Siloe en la fachada de la catedral de Granada, Conferencia de clausura: <Miscelánea de dibujos granadinoso. Alfonso E. PEREZ SANcHEZ COMUNICACIONES Arvn¡s¡ Mon¡No, José Manuel. oSobre las Inmaculadas de Ambrosio Ma¡tlnez Bustos, pintor y poeta, . . ' AMoREs MARrfNEz, F¡ancisco. nUna obra de Francisco P¿checo pa.a la Cold.r" d" Olivareso . C¡cu¡o¡ B¡nnnrno, Rosa Margarita. ola alegorla de la lglesia. Un acercamiento iconográfico a ravés de 5 grabados del sigloXVII" ...... "*' lill.iilií; T:il ::'::T::ii'll *llil':: i liT:::iliii ::l'::ii: ::":::11:'::': CARo RoDpJcuEz, Emilio. ,<,Alonso Cano en el fuchivo de la Cated¡al de Granada,, . . CAsrAñEDA BECER¡,{, Ana Ma¡ía. <Aproximación al retrato en la pintura gra¡adina del barroco) ......... C¡srro Bnu¡¡Erro, Carlos. uEspiritualidad y arte Barroco en Canarias: Una alegorla de la defensa eucarlstica franciscana en La Laguna) . . . CoFIño FERN,ANDEZ, Isabel, <Pintores y escultores que e.iercieron como arquitectos durante el barroco: sus detractoresydefensore$ ... 263 303 3tt 327 375 339 349 365 395 425 4J/ 445 455 4b/ 4/1 487 483 CóRDoBA SALMERóI'r, Miguel, <Ecos de Cano en unos lienzos inéditos de Bocanegrau .......... 491 Dr Parros Rauos, Javier-Srr.r.elo Rrnz, Manuel. ul,as pinturas de la Virgen en la Capi.lla Mayor de la Catedral de Granada a¡teriores al ciclo de Alonso Canoo 501 fNDIcE Der C¡srtlo FoNlnare, M." Esther. ola figura de Alonso Cano y sus obras desde la óptica de tres grandes nombres de Ia lirerarura arrísiica: lalomino. Ponz y Ceán Bermúde¿, DIEcUEZ RoDúcuEz, Ana. <La pervivencia de las marginalias en la Edad Moderna: las polseras del rerablo mayor de Santa Marla de la Antigua en Monfo¡te de Lemos (1625-1636)" 513 FATERo Fol-coso, Francisco José. nAlonso Cano como artista moderno y las ideas esré¡icas ie su tiempo' . . 519 FERN.ANDEZ Gmen r., Leopoldo. nPúblico y arquitectura: la ciudad de Santiago en los relatos de los viajeros italianos y franceses (1598-1670), 523 GAusrEo MARrfNEz, José-CóRDoBA SATMERóN, Miguel. nEl fucistol de la Catedral de Granada, ob¡a de Alonso Canoo . . .-. -. - -... 53I GARcfA CuETo, David. <La Virgen del Rosario de Alonso Cano, en la tradición de la Virgen en Glo¡iao . . . 541 GARCÍA LóPEZ, David. nAlonso Cano yotros pintores-arquirecros a través de la lire¡aru¡a arrísticar ....... 555 GóMEZ LóPEZ, Consuelo. oTexto e imagen en la configuración de la ciudad simbólica, . . . 563 GoNZALEZ GARcfA, Juan Luis. nAlonso Cano en Po¡ta-Cali: la lectio divina ca¡tujana y el retraro he¡oico de Cris¡o" .. .......... 571 GoNZALEZ MoRENo, Fernando. ola espiritualidad en la pintura española del siglo XVII a través de las represen¡aciones de las Santas Justa y Rufinan . GoNZÁrEZ RoMAN, Carmen. nEl eterno effmero. Proyectos y sugerencias escenográficls en la obra de Alonso Cano' .. HERRTRA GARcfA, Francisco J. olas relaciones profesionales entre Diego López Bueno y Miguel Cano: un componente esencial enla formación de Alonso Canou .......... 601 505 585 59r l-óp¡z-Gu,q¡¡lur,¡ Muñoz, Juan Jesús. oUn disclpulo de Cano en la Co¡te: José de Mora, escultor del rey, Lome Iñerne, Joaquín. oAlonso Cano, el f¡iso volado y su influenciao LozaNo Lótrz, Juan Ca¡los. nlnfo¡tunio crítico de un pinto¡ baroco: Vicenre Be¡dusánu MADERo LóvEZ, José Ca¡los. nCuar¡o "nuevos" cuad¡os de Alonso Cano, . . MARTÍN RoBLEs, Juan Manuel. nAlonso Cano en elfn dz siglo granadino. El III Cenrena¡io de su nacimiento: un "f¡acaso" de la intelectualidad local ante las corpo¡aciones (1898-1901),, MÉNDEZ RoDRfcuEz, Luis. nEl taller de los Cano: Miguel Cano "el Mozo",, MoneNo Geratno, Antonio. nAlonso Cano y las fuentes grabadas: a propósito de las Inmaculadas de la Cated¡al de Granada, Nevelrutr Pruto, Benito. oDe las musas alos sentidos. Metamo¡fosis de unos grabados de Cano, ....... 615 625 639 649 661 665 669 677 874 fNDIcE Olutoo SA¡¡c¡t¡2, Yolanda Victo¡ia. uGranada, Swilla y Madrid durante el Seiscientos: luces y sombras de tres ciudades ligadas a la vida y obra de Alonso Cano, 685 PERT.cIJNA PAoMAREs, Manuel L.-M¡nrf¡ Roolrs, Juan Manuel. ulas exposiciones de 191 1 y l9t2 en Granada como ¡ecuerdo del III Centenario del nacimiento de Cano) . . . 693 QuIRosA GARCIA, Victoria-G¡ncl¡. Curro, David. <Los ángeles de.Cano para el facistol de la Cated¡al de Granada, . ...... 697 Ral'E Pnrro, Juan Luis. <Arquitectura de ida y vuela o un enclave canesco cort€sano en la c¿mpiña sevillanar' 707 Rooa Prñ,t, José. uUna Inmaculada de Juan de Sevilla en el Hospital hispalense del Pozo Santo' . . . . . . . . . 721 RoDRJcuEz REBouo, Angel. uUna obra inédita de Alonso Cano en los fondos del Anobispado de Madrid, . . 727 RoDRfcuEz SIMóN, Luis Rodrigo. oSan Jerónimo y el ángel trompetero de Alonso Canoo . . 735 RoMeno NARANJo, Francisco Javier. uAportación a la estética de la música policoral, ........., 745 Rourno Tons.rs, José Luis. oAlonso Cano en el contexto de la escultu¡a sevillana (1634-1638)> . . . . . . . . . 751 RurIo Masa, Juan Carlos. oJosé de Arce y la cuestión de la auto¡la de la escultu¡a del retablo mayor de la Colegiata de Zafra, SANCHEz S.ANcHE¿ Francisco José. uUn ejemplo de la influencia artística de Cano: la Inmaculada de Atarfe, . . Soclcs BAT¡I, Inmaculada. uAlgunas noticias en torno al mercado a¡tlstico tarraconense: análisis de unos inventarios de finales del siglo XWI" TonnBs D¡tc¡oo, C¡istóbal *Alonso Cano lFe¡nández] de Almansa. Nacido en G¡a¡ada, era "persona ünuosa, de buena üda y costumb¡es, temeroso de Dios y de su conciencit', . . . , , Tnreoo Tun, Joan Ramón. ,cA propósito de un poem¿. Obras sin pintor. Pintores sin obra'¡ VALIñAs LóvEZ, F¡ancisco Manuel. oComenta¡ios al tema de la Virgen de Belén. A propósito de una desconocida escultura granadinao . . . Vlr;ñls l,óPrz, Francisco Manuel. oSobre la recuperación de San José y su reflejo en el arte de Alonso Cano, Vane¡o Dtt-c,roo, Consuelo. ,.,{.lonso Cano. Creatividad y morfogénesiso Vlrltwnor Soutn, Dolores. ,cA.portaciones iconográficas de Alonso Cano al ¿rte gallegon . ADDENDA Sennrna, Juan Miguel. ,,,Alonso Cano en Sevilla. las t¡ampas del gremio, .......... 861 763 773 781 787 823 829 839 849 851 Las relaciones profesionales en*e Diego López Bueno I Miguel Cano: an clrnPonente esencial en la formación d¿ Alonso Cano Para la historiografla artlstica la figura de Miguel Cano no ha merecido apenas consideración, aunque se tratara del padre de una de las personalidades más relevantes del panorama artlstico español del XVII, el arquitecto, escultor y pintor Alonso Cano. Sin duda, habrla permanecido totalmente olvidado de no mediar esta circunstancia. En efecro, aún de los escasos conocimientos que siguen pesando sobre su andadu¡a artlstica, el aspecto de ella que ha despertado la atención de algunos historiadores, es que en su taller recibió su hijo Alonso las primeras enseñanzas prácticas sobre el ensamblaje y talla de retablos 1. Tan sólo Wethey y Bernales le han dedicado algunas llneas 2. Pero el olviI Llaguno y Arnirola destaca sencillamente esta faceta de Miguel Cano, inforrnando como e¡ su taller, AJonso naprendió los rudimeotos de su profesión de arquitectura y ensamblaje de retablos,. Añade algunas notas sobre el retablo mayor de Lebrija, en principio concertado en 1629 con Miguel, siendo traspasado a Alonso un año despr¡és. LhcuNo Y AMIRota, Eugenio. Noricia dt lns arquiteaos y de h arquitecaa en Españ¿ desd¿ su rc¡- tauración. Maditd, 1829, pág:.36 y 154-156. 2 WETHEv, Ha¡old E , AIt¡¡o Ca¡o. Pinnr esaiat 1 arqxitcc- ¡¿. Mad¡id: Alia¡z¿, 1983, págs. 174-175. (Le primera edición en inglés apareció en 1955 en Princeton). En una nota del texto, el estud¡oso nonea¡nericano hace una apresurada relación de las obms sevillanas de Miguel Cano, de algunas de las cuales como los retablos de San luan de Aznalfarache, Niebla y kbrija, realiza un some¡o análisis. Todo ello no pasa de ser la expresión de un *diest¡o ebanista... especializado en mobilia¡io eclesiástico...,. Bemales no añade nada sustancialmente nuevo, volviendo a citar sus trabajos y destacando la probable inte¡vención de Alonso en las obras del padrc, algunas de las cuales pudieron responder a t¡azas elaboradas por el hi.jo. BerNaI.Es BA[EsrERos, JoBe.,4./rmo Cano ¿n S¿- uilla. S*illa: Diputación, 1976, pág;. 1749 y 80-81. FneNcrsco J. Hr.nn¡n¡ G¡ncl¡ do generalizado que ha afectado al ensamblador Miguel Cano, pued€ encontrar su r^zón de ser si reparamos en la desaparición de la práctica totalidad de su producción. Sospechamos que en caso de subsistir la mayorla de las obras a las que hace referencia la documentación, ocuparla un lugar destacado entre los arquitectos de retablos sevillanos. Son múltiples los interrogantes que planean sobre la personalidad de Miguel. Resulta diffcil esrablecer su capacidad'creativa pues no sólo falran las obras sino que la mayorla de los proyectos que acomete no parecen ser producto de su inventiva. A partir de los años veinte, al tiempo que Alonso fortalece sus dotes artlsticas, este problema se incrementa, haciéndose verdaderamente complicado distinguir el grado de intervención de uno y otro en la proyección de distintas obres. Por otra parte, hay datos que nos informan del alto grado de prestigio que 9oz6 en Sevilla. Fue uno de los artífices predilectos de las autoridades episcopales, enfrascadas desde los primeros años de la centuria en la reforma de las patroquias de su jurisdicción, con el fin de adaptar los presbiterios a los dictados de las Sinodales del Cardenal Niño de Guevara. La actividad del maestro, al servicio de innumerables fábricas parroquides fue incesante. El esablecimiento en Sevilla, después de una larga estancia en Granada, plantea la posible transferencia de esquemas artísticos desde Andalucía Oriental a la Occidental. Sin embargo, no perece que fuera un profesional inquieto, curioso y ávido de experiencias en diversas parcelas del arte, por el contrario de Alonso. Antes bien, pesan sobre él las caractedsticas de un T"{S REIACIONES PROFESIONAIES ENTRE DIEGO LÓPEZ BUENO Y MIGUEL CANO: ... 607 como el correspondiente al ático, relleno de un trenzado de hojas de laurel. Ambos motivos pueden provenir de la lámina dedicada por Palladio a ilustrar los pormenores del nBaptisterio de ConstantinoD (bautisterio lateranense). Hay que adverdr, no obstante, que esas secuelas palladianas, no debieron necesariamente implicar la consulta del tratado por parte del tracista, pues la difusión de estos y otros recursos estaban suficientemente extendidos en la ¡etablística sevi ana del momento. Los frisos acanalados o fileteados los utiliza a menudo López Bueno (retablo de la Asunción en Sta. Catalina, 1605; sagrario-manifestador de San Lorenzo, 1616-18) y los trenzados de laurel aparecen en el citado retablo del Juicio Final (Convento de Sta. Isabel), trazado porJuan de Oviedo (1610-14), retablo del Bautista de Sta. Clara, obra de Montaítés (1625-30). La influencia del caudal de experiencias obradas en el retablo sevillano a finales del XVI y principios del X\{I, al calor de las propuestas que llegaban desde Italia a través de los ratados, explica ia tipologla estructural y ornamental de ambos retablos. Podrlamos preguntarnos ahora sobre la autoría de las trazas del dedicado a la Virgen del Rosario, el primero en ser ejecutado. No podemos descartar la posible intervención de Cano, tanto en su proyección como manufactura. Pero igualmente es probable que las trazas procedan del propio López Bueno quien, según hemos visto, dirigió la mayorla de los proyectos arquitectónicos y carpinteriles que se ofrecieron €ntonces a la iglesia rianera. Quizás ello explique la elección de Miguel Cano para la ejecución de al menos uno de estos retablos marcos de pintura, convertido en fiel colaborador de López y maesffo de crédito para el Arzobispado, sobre todo para Don Alonso Larios Monje, visitador general de fiíbricas, además de beneficiado de Sta. A¡a, mentor de las remodelaciones que experimentó el templo entonces 25. Y" 2t Los contactos de Miguel Cano con el influyente Doctor Alonso Larios Monle debieron se¡ dete¡minantes a la hora de resultar electo para estos y otros trabajos ya comentados, pudiendo habe¡ sido el nexo de unión que posibilita la estrecha relación entre Miguel Cano y Diego López Bueno. Matute le califica como n... sugeto de mucho concepto y prudencio. E¡a natural de La Palma del Condado. El Cardenal Fernando Niño de Guevara le nomb¡ó Visitador General, cargo que le permite decidir la ejecución de numerosos retablos, monumentos, sagrarios, así como impulsar innume¡ables obras arquitectónicas en toda la citamos como la mayor parte de los elementos estructurales y ornamentales que manifiestan estos retablos están presentes en las producciones retablísticas de López: columnas corintias viñolescas, frisos fileteados, ménsulas recorridas por gallones y elementos geométricos, sartas de frutos, los marcos orejados en ángulos superiores, sin olvidar los extr€mos de frontón curvos. Echamos de menos) no obstante, las formas aveneradas, tan frecuentes en la obra del arquitecto, especialmente a la hora de rellenar óon ellas los frontones enteros y partidos. Pudiera haber sido un detalle concluyente para su atribución al maestro mayor de obras arzobispales. Podríamos referir otros contactos entre el padre de Alonso Cano y el arquitecto diocesano, si quiera a modo de cita, como pueden ser el caso de la sillerla de la parroquia de Vllamartín (1618), donde López Bueno actuó como fiador del primero 26 ¡ sin duda, tuvo igualmente el proyecto bajo su cuidado. Aunque la documentación carezca de la precisión que demuestra en otros casos, es posible que el monumento concertado por C at:o en 7621 27 , destiíado a la parroquia de la localidad onubense de A¡chidiócesis. El Arzobispo Castro y Quiñones le ratificó en el cargo. M^TUTE y GAVTRJA, J]ustiÍo. Apdtuto. .,, pági. 64-65. Falleció en 1630, en su testa¡n€nto otorgado el 3 de Enero de ese aóo, dejaba toda su plata labrada al Convento Carmelita de los Remedios, para invertirla en misas por su alma. Además proveía al cenobio de 100 ducados de limosna para a¡rdar a finalizar el retablo mayor que entonces se construía. A.H.PS. Secc. P¡otocolos Notariales, leg. n.. 16.286. (1630-1.9, fols. 161-166. Era he¡mano de Pedro Larios Monje, también beneñciado de Sta. Ana y Abad de la Unive¡sidad de Be¡eñciados. Ibidem, págs. 65-66. Con este debió mantene¡ también ¡elaciones Miguel Cano, pues en el testame¡to que otorga el28 de Febre¡o de 1642, declara d.eber a Pedro Larios Monje, Beneficiado de Sta. Ara, 20 reales que le habla prestado. l,ólez N[mÍNlZ, Celestino: Arquitectos escubores 1 pintotes ucinos de Smll/z. Sevilla: Rguez. G. y Cía, 1928, pá¿.221. 26 López Martínez señala la fecha del contrato sin precisar nada más sob¡e sus términos. LopEz MAMIN¡2, Celestino. D¿s' d¿ Martlnez Mo¿tañés..,, pág. 28. A.H.PS. Secc. Protocolos Norariales, leg. n.o 16.228, (1618-5."\, fols. 4lv-49v. 27 \621'l-9. .Mi8luel Cano, maestro ensamblado¡ vecino de Sevilla en Triana y Alonso de Morales, pintor de imaginería, vecino de la collación de San Vicente, se obligan con Cristóbal de Olmedo, Mayordomo de la Fábrica Parroquial de la Villa de Villalba, a eiecutar un monumento para la citada iglesia, segrln las condiciones y trazas que le han sido facilitadas por D. Alonso Larios Monje, üsitador General de las iglesias y obras del Arzobispado. La arquitectura y ensamblaje importará 2.500 reales y el blanqueado y pintura 700 ¡eelesr. A.H.PS. Secc. Protocolos Notariales, leg. 16.240 (1621-1."), fols. 153¡-158r FRANCISCO J. HERREM GARCÍA Villalba, deba también sus trazas al maestro mayor Arzobispal. En esta ocasión, el contrato y las condiciones permiten vislumbrar que el correspondiente diseño le fue impuesto al ensamblador por el Visitador General Alonso Larios Monje. Si bien no consta la firma de López Bueno, lo mrís lógico es pensar en su intervención si tenemos en cuenta que el proyecto proviene de l¿ autoridad diocesana. La colaboración entre ambos artlfices debió ir más allá de la traza-ejecución de los distintos proyectos analizados. Buena prueba del reconocimiento que López dispensó a Cano puede ser la intervención de ambos en la inspección de retablos, sobre los que pesaba algrln litigio entre las partes. El caso más evidente, es la presencia de ambos en el informe y tasación de un ¡etablo que el ensamblador Alonso Sánchez ejecutaba en 1631 para el Convento de Sta. Isabel28. Sin duda, la relación con López sirvió a Cano para afianzarse en el mari'o locd, tomando contacto con la ¿bundante clientela parroquial y para formalizar un estilo acolde con las constantes propias del ane sevillano, en el seno de las cuales tuvo lugar la formación de su hijo Alonso. No debe extrañarnos que muchas de las fórmulas ornamentales y constructivas, incorporadas por Alonso Cano en los retablos de l,ebrija, Sa. Paula, o en los mrlltiples dibujos arquitectónicos que de él conocemos, tengan claros antecedentes en el lenguaje empleado por Diego López Bueno' 28 Lópnz M,m.tfNez, Celestino. Arquhcaos.. ,, pÁg. 177 , I,AS RETACIONES PROFESIONAIES ENTRE DIF,GO LÓPEZ BUENO Y MIGUEL CANO: ... 609 1.-Diego López Bueno y Miguel Cano. 1620. Detalle de la sillería co¡al de la parroquia de Sta. Ana (Sevilla) 6i0 FRANCISCO J. HERRERA GARCÍA 2.-Diego López Bueno y Miguel Ca.no.1620. Detalle de la sillerla coral de la parroquia de Sta. Ana (Sevilla) LAS RTI-A.CIONES PROFESIONALES ENTRE DIEGO LÓPEZ BUENO Y MIGUEL CANO: ... 3.-¿Diego López Bueno? y Francisco de Granadales (c. l6l8). Detalle del pie del facistol de la parroquia de Sta. Ana (Sevilla) 612 FRANCISCO J. HERRERA GARCÍA 4.-Miguel Cano. 1625-29. Re¡ablo del Descendimiento de la parroquia de Sta. Ana (Sevilla) LAS RELACIONES PROFESIONALES ENTRE DIEGO LÓPEZ BUENO Y MIGUEL CANO: ... 5..._ ¿Diego López Bueno y Miguel Canol C. 1620-24. Retablo de la Virgen del Rosa¡io de la parroquia de Sta. Ana (Sevilla) 61,3