Resignificar lo construido. Metamorfosis de una casa en Rota

REVISTA DE ARQUITECTURA VOL. 30
INVESTIGACIÓN EN TEORIA ARQUITECTÓNICA
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RESIGNIFICAR LO CONSTRUIDO.
METAMORFOSIS DE UNA CASA EN ROTA
REDEFINING A BUILDING. METAMORPHOSIS
OF A HOUSE IN ROTA
Luisa Ala cón González
ORCID: 0000-0001-5110-9135
Uni e sidad de Se illa
lala [email protected]
Zaca ías de Jo ge C espo
ORCID: 0000-0002-1208-5393
Uni e sidad de Se illa
zaca [email protected]
G acia Cabezas Ga cía
ORCID: 0000-0003-0387-4216
Uni e sidad de Se illa
[email protected]
Sil ana Rod igues de Oli ei a
ORCID: 0000-0001-7621-9234
Uni e sidad de Se illa
s od [email protected]
Ca men Gue a-de-Hoyos
ORCID: 0000-0003-2514-3932
Uni e sidad de Se illa
cgue [email p o ec ed]
abs ac
The a chi ec u al wo k designed by An onio
Jiménez To ecilla and analyzed in his pape
shows an inno a i e way o acing wha is
buil , by con e ing, h ough a spa ial e e -
sal, a small anonymous and con en ional
isola ed house loca ed in a pe iphe al u ba-
niza ion in Ro a Cadiz municipali y, in o he
s a ing poin o a singula wo k o con empo-
a y a chi ec u e h ough a spa ial in e sion.
A p e-exis ence, he ound, is p ese ed, bu
al e ing i s spa ial concep ion, and is added
o he new so ha inex icably oge he hey
make up a new way o li ing, esigni ying
wha was ound in a manne equi alen o
hose ca ied ou by he a is ic a an -ga de
o he 20 h cen u y. Au ho s such us Picasso o
Duchamp opened he way o app op ia ions
and al e a ions o e e yday objec s o sub e
he p inciples o sculp u e. A he meneu ic
me hod is used o ge a deep comp ehension o
he house ha decons uc s he p e ious place
o esigni y he cu en one.
Keywo ds
Conse a ion, Jiménez To ecilla, eady-made, uin
Cómo ci a :
Ala cón, L., C espo, Z.,
Cabezas, G., Rod igues,
S. y Gue a-de-Hoyos,
C. (2025).Resigni ica lo
cons uido. Me amo o-
sis de una casa en o a.
Re is a de A qui ec u a, ,
30(48), 35-58. Doi. h ps://
doi.o g/10.5354/0719-
5427.2025.78029
Recibido:
2025-03-07
Acep ado:
2025-05-30
esumen
La ob a de a qui ec u a p oyec ada po An onio
Jiménez To ecillas y analizada en es e a ículo
mues a una mane a inno ado a de en en a se a
lo cons uido, al con e i median e una in e sión
espacial una pequeña i ienda aislada, anónima
y con encional de una u banización pe i é ica del
municipio gadi ano de Ro a (España) en el pun o
de pa ida de una ob a singula de a qui ec u a
con empo ánea. La p eexis encia, lo encon ado
se conse a, pe o al e ando su concepción
espacial, y se suma a lo nue o de mane a que
indisolublemen e jun os con o man o a o ma de
habi a , esigni icando lo encon ado de mane a
equi alen e a ob as ealizadas po las angua dias
a ís icas del siglo XX. Au o es como Picasso o
Duchamp ab ie on el camino a ap opiaciones y
al e aciones de obje os co idianos pa a sub e i
los p incipios de la escul u a. Se u iliza una
me odología in e p e a i a que pe mi e una
comp ensión p o unda del modo de hace que
plan ea la in e ención y que decons uye el luga
an e io pa a esigni ica el ac ual.
palab as cla e
Conse ación, Jiménez To ecilla, eady-made, uina
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RESIGNIFICAR LO CONSTRUIDO. METAMORFOSIS DE UNA CASA EN ROTA
INVESTIGACIÓN EN TEORIA ARQUITECTÓNICA
INTRODUCCIÓN
El pun o de pa ida de una in es igación, con ecuencia, de e mina
la in encionalidad de su desa ollo. En ese sen ido, el a anque
de es a es an e io al con enido del a ículo. Nace de la olun ad
de comp ende en p o undidad la a qui ec u a con empo ánea,
buscando los modos de hace que se despliegan a a és de su es udio
y que esponden en buena medida a p oblemá icas que an más allá
de lo conc e o de cada ob a.
Desde es a pe spec i a, la in es igación aba ca un núme o
signi ica i o de casos de es udio, con el obje i o de encon a las
cla es de comp ensión de la p oducción a qui ec ónica ac ual.
Analiza en p o undidad cada uno de los casos nos pe mi e i
des elando los p oblemas plan eados en la ob a que es es udiada1.
OBJETIVOS Y METODOLOGÍA
El es udio de la ob a se plan ea desde ese in e és gene al, al en oca se
en el ema de la i ienda. Es e in e és especí ico iene de e minado po
la expe imen ación de ec ada en es e campo en las úl imas décadas.
Los cambios en los hábi os de ida, o mas de p oducción y de elación
con el con ex o u bano o e i o ial hacen necesa ia una e isión de
modelos habi acionales que e lejen una di e sidad su icien e pa a
e alua cuáles son las di ecciones en las que se ma e ializan es os
cambios. La selección de casos aba ca desde i iendas colec i as ( an o
social como de lujo) como i iendas uni amilia es, que inco po an
una expe imen ación espacialmen e signi ica i a, ya sea de nue a
plan a o ehabili ación. Se a a de una in es igación ac i a, que se a
complemen ando con nue os casos de es udio.
1 En endemos con ello que es e ex o no debe se
el sopo e de la explicación de la in es igación
gene al, cen ándonos en el plan eamien o
conc e o del caso de es udio: la casa en Ro a del
a qui ec o An onio Jiménez To ecillas.
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ALARCÓN, L., CRESPO, Z., CABEZAS, G., RODRIGUES, S. Y GUERRA-DE-HOYOS, C.
La i ienda uni amilia en Ro a (España), p oyec ada po el a qui ec o
An onio Jiménez To ecillas, se selecciona po que inco po a un
pun o de is a signi ica i o en o no a la ehabili ación de es os
a qui ec ónicos sin alo pa imonial. Así como po su plan eamien o
peculia an o de la o ganización espacial como de su elación con el
con ex o y ma e ialidad cons uc i a. Es e p oyec o, además, esul a
especialmen e e elado al abo da la p oblemá ica con el luga desde
una pe spec i a c í ica y decons uc i a. C í ica po que se dis ancia
del en o no, poniendo en cues ión las cla es que undamen an la
ac uación. Y decons uc i a po que desmon a las condiciones que
enía la edi icación o iginal; las e isa y las de uel e e o muladas, en
una esigni icación espacial y ma e ial del luga . Obse aciones que
no hemos encon ado con as adas en la bibliog a ía p oducida sob e
la ob a. Los modos de hace e i icados en su análisis nos pa ecen
ep esen a i os de la a qui ec u a ac ual, y adecuados pa a su deba e
y di usión en es e medio. El obje i o en es e caso es des ela cómo se
p oduce la ob a, y qué ipo de ecu sos a qui ec ónicos pone en juego
pa a desa olla su espues a espacial conc e a.
En es e es udio se emplea la me odología de in e p e ación
a qui ec ónica que implica la búsqueda de un conocimien o
azonado y abie o que nos pe mi e amplia la ma e ia y el espacio
a qui ec ónico hacia o os sabe es que ienen desde lo social,
lo a ís ico, lo ju ídico o lo his ó ico. Nos hemos apoyado en un
p oceso de in e p e ación basado en la he menéu ica gadame iana
y adap ado pa a la in e p e ación de ob as de a qui ec u a po los
au o es del a ículo (Gue a de Hoyos, 2023; Gue a de Hoyos e al.,
2024) que se desa olla a a és de un ace camien o desc ip i o que,
en p ime luga , a iende a p o undiza en la ob a lo máximo posible,
pa a después insc ibi lo en una ed de e e encias genealógicas
po analogía y po con as e; y que pos e io men e se some e a
un p oceso de sín esis y decan ación, en busca de un signi icado
comp ehensi o de la ob a que puede econoce se en el ex o, aunque
no se explici e como al.
En el a ículo desa ollamos un plan eamien o más na a i o que
me odológico pa a acili a la comp ensión de la in es igación. Pese
a ello, la me odología de in e p e ación desc i a es á subyacen e a la
na ación y puede econoce se.
MARCO TEÓRICO
La uina con empo ánea y su esigni icación
En 1917, Ma cel Duchamp en ía un u ina io de po celana modelo
Bed o dshi e adqui ido en J.L. Mo I on Wo ks en el 118 de la Quin a
A enida a la Exposición de la Sociedad de A is as Independien es
en Nue a Yo k. Su in e ención consis ió en denomina lo Foun ain,
pone lo boca abajo y i ma lo con el pseudónimo Mu . La pieza
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susci ó dispu as po pa e de los di ec o es de la mues a que la
echaza on al no pode encuad a la como ob a de a e (Méndez
Llopis y Mínguez Ga cía, 2021). A pesa de ello, es a ob a supone una
e olución es é ica al cues iona la conside ación sob e qué es un
obje o a ís ico al inco po a elemen os indus iales co idianos en la
es e a del a e. Algo ensayado po Duchamp en 1913 al ija una ueda
de bicicle a a un abu e e, inaugu ando la disolución “en e ob as
de a e y me as cosas, en e la ab icación y la ap opiación” (Méndez
Llopis y Mínguez Ga cía, 2021, p. 6). La p egun a o mulada en onces
po aquellos que la echaza on debió se : ¿qué o a cosa pod ía se un
u ina io de po celana blanca de Mo sino un u ina io? E iden emen e
Duchamp buscaba la p o ocación y la i onía, pe o ambién un
cambio en la mi ada sob e los obje os co idianos, en e más allá de lo
pu amen e desc ip i o, plan eando una al e ación de signi icados que
eposiciona el obje o y lo ab e a la in e p e ación subje i a.
En a qui ec u a, el es ado ac ual de un inmueble es lo dado. Medi
una casa ieja que ha llegado al in de su ida ú il da la opo unidad
de desc ibi su cons ucción, con un lenguaje écnico, calidades
obsole as, ins alaciones is as e impues as en un iempo pos e io ,
desconchones, humedades que dan un olo especial y las ideas
p econcebidas de esiduo. A es e documen o se le pod ía llama
in o me de au opsia. Se ce i ica que así ha llegado a la uina, aunque
odo o pa e siga en pie. La casa pa ece des inada a la demolición, a
la desapa ición del luga de idas y con e saciones que se apaga on
en e sus mu os. ¿Qué o a cosa se pod ía hace con una casa ieja
sino demole la?
El signi icado de la uina se conc e a en algo po demole . Es a
si uación la desc ibe Geo ges Pe ec (2008) en sus eg esos a la
ue Vilin, en Pa ís, du an e el p oceso de egene ación u bana
de la calle que le io nace . La demolición ce cana en el iempo
le impulsa a eco e la memo ia de su in ancia. En el ex o que
inicia la se ie de isi as, ealiza una inspección-desc ipción con
b e es ecue dos, pa a hace de los paseos pos e io es un eje cicio
de inspección-no a io, en un egis o de los mínimos cambios
p oducidos en el p oceso. Es e in o me de au opsia sin c i e ios de
la adición écnica pone en alo lo exis en e como con enedo de
ecue dos pe sonales.
Es a signi icación enomenológica y pasi a in i a a e lexiona ace ca
del es ado del edi icio p e io al inal de su ida. Desde el p oyec o,
como lo plan eó Albe Spee (Amado Lo enzo e al., 2022; Mon iel
Al a ez, 2014), se puede pensa en esa uina y da un ca ác e a la
es uc u a po se lo úl imo que se man end á en pie. Solución
p óxima a las empleadas en las in e enciones de los he manos Ai es
Ma eus en dos casas, Alenque (1999) y B ejos de Azei ao (2003) y en
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el Colegio da T inidade en Coimb a (2016), donde p oyec an pensando
que su ob a desapa ece á y queda án de nue o las uinas sob e las
que in e inie on (Blázquez Jesús, 2019), gua dando la poé ica de
ein eg ación del edi icio en el paisaje.
O se puede p oyec a un es ado a ís ico p e io a la uina como
p ac icó Ma a-Cla k, ealizando ope aciones en ese ins an e p e io
a la demolición, que ec ean un espacio nue o con la in oducción
de la luz (Alliez, 2017): un plano de sección, la ape u a de un hueco
o la pene ación de un olumen acío dan un sen ido a ís ico de
úl imo es e o a lo que ya no pod á se (Figu a 1). La luz de esos
espacios ans o mados no puede se gua dada, solo o og a iada.
La acción misma in oduce una poé ica de la memo ia. A anza en
es a esigni icación plan ea los modos de inco po ación a una nue a
es uc u a a qui ec ónica en una con e sación de dis in as lenguas
con un solo in, conec a la a qui ec u a dada o encon ada con la
a qui ec u a p esen e.
Figu a 1
Demolición de la ob a
Conical In e sec de Go don
Ma a-Cla k en Pa ís (1975)
Fuen e. Salas Lamamié,
2023, p. 21.
CUANDO LA CASA SE CONVIERTE EN PATIO
En 2012, Jiménez To ecillas ecibe un enca go de dos des acados
pe sonajes del mundo li e a io, el poe a Luis Ga cía Mon e o y la
esc i o a Almudena G andes, pa a ealiza su casa de acaciones.
Habían adqui ido pa a ello una edi icación en el municipio
gadi ano de Ro a, en una u banización cons uida en la década de
los cincuen a po los mili a es es adounidenses de la base na al,
que nació ampa ada po los acue dos en e F anco y Eisenhowe
(Cala a a, 2016) y que ocupó unos e enos alejados del núcleo
u bano, ce canos a la playa de los Co ales y la an igua Almad aba
de A oyo Hondo que le da hoy nomb e a la u banización (Pe ona
Cáliz, 2022). Es aba des inada a los al os mandos de la base y su o ma
semice ada, de inida po una calle en anillo odeada de pa celas
con i iendas uni amilia es, les p opo cionaba cie a p i acidad.
Po o o lado, el conjun o asumía a ios aspec os de las ípicas

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u banizaciones no eame icanas, con casas edi icadas en el cen o
de la pa cela, limi adas po un allado “más simbólico que e ec i o”
(Cala a a, 2016, p. 66) que pe mi ía ap ecia amplios espacios
ex e io es se pen eados po bosques de pinos.
La elección del a qui ec o po pa e de los p opie a ios no ue
casual, clien e y a qui ec o se conocían desde su ju en ud,
cuando coincidie on en G anada al inal de los años ochen a,
donde compa ían el mismo mundo de inquie udes e in e eses
“sob e la necesidad de pone en duda la pe spec i a absolu is a
de las angua dias pa a in en a una lec u a mode nizado a de la
adición” (Ga cía Mon e o, 2019, p. 10). Pensamien os que luego
los han acompañado a lo la go de sus ayec o ias p o esionales,
como mues a el hecho de que Jiménez To ecillas desa olla a
su esis doc o al i ulada El iaje de uel a. El encuen o de la
con empo aneidad a a és de lo e náculo (2006), sob e es as
a qui ec u as, p esen es en los pueblos de Andalucía que llenaban
sus ojos de con empo aneidad (Fe nández Mo illas y Gene , 2017).
Una ez acep ado el enca go, el a qui ec o, con habilidad, pidió a sus
clien es que esc ibie an un olio sob e sus expec a i as pa a la nue a
casa. Almudena edac a unas no as i uladas “Mi casa de la playa”.
En ellas apun a dos condiciones undamen ales pa a el p oyec o:
po un lado, p i acidad; y, po o o, que en e a lo habi ual de ene
una casa con ja dín que ía un ja dín con una casa. En cambio, Luis
no esc ibió nada (Gue e a y Rispoli, 2015), aunque puede in ui se
po sus comen a ios pos e io es que sí asmi ió pa e de sus
inquie udes con la palab a, como la in oducción del umo del agua
o la exis encia de pa ios, ambos elemen os de la ga adición en la
a qui ec u a g anadina.
En el p incipio ue el e bo. Todas las cosas impo an es,
incluso las casas, deben empeza a edi ica se con palab as.
La gas con e saciones sob e la memo ia, el iempo y la ida
sucedie on a la gas con e saciones sob e la luz, los á boles
y el agua. (Ga cía Mon e o, 2019, p. 11)
La pa cela adqui ida se si úa en una esquina con achada a dos
calles y dos lindes mediane as con o as pa celas equi alen es, y
conse aba la i ienda o iginal, sepa ada del pe íme o y de g an
simplicidad —con un p og ama básico de es do mi o ios, baño,
es a y cocina dis ibuidos en una plan a— y una cons ucción
sencilla de mu os de ca ga de lad illo y cubie as o madas po inas
losas lige amen e inclinadas sob e las que des acaba el i o de una
chimenea y un singula acabado de e oco sob e bolos. También
exis ía un ga aje cubie o adosado al linde o al no oes e, en el ondo
de la pa cela; un allado bajo de lad illo is o con un pa de hiladas
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de celosía y seis pinos de g an po e que ue on semb ados en la
u banización en su cons ucción pa a do a la de somb a e in eg a la
con el pina colindan e (Pe ona Cáliz, 2022) y se ele aban e o cidos
po los ue es ien os de la zona. ‘Vien os di íciles’ se ía el concep o
que u iliza a Almudena G andes pa a i ula una de sus no elas, en
e e encia a la impo ancia de los ien os en la cos a gadi ana y cómo
condicionan la ida de sus habi an es.
Con el paso de los años, la u banización expe imen ó
ans o maciones signi ica i as, los p opie a ios iniciales ue on
yéndose, en an o la población local ue adqui iendo las i iendas
como segunda esidencia. Las casas que se ue on ampliando,
algunas duplicando o iplicando su al u a y ele ando las allas,
po lo que su ca ác e se ol ió más ce ado y pa ecido a cualquie
u banización española de los ex a adios u banos, condición que
no inci aba a sus nue os p opie a ios a man ene las condiciones
iniciales de la i ienda.
Un amplio econocimien o y es udio del luga , donde se incluyen
emas como la o ien ación, los ien os dominan es, la mo ología de
los á boles, la luz, la ma e ialidad de los elemen os ci cundan es o el
es udio de la no ma i a u banís ica; las pau as iniciales dadas po los
p opie a ios y la inco po ación de su idea io lle a on al a qui ec o
a un plan eamien o no edoso, ya que en e a la opción más
inmedia a de la demolición o al de lo exis en e decidió man ene la
p eexis encia. Pe o, no pa a ehabili a la y amplia la, sino, alejándose
de las soluciones con encionales, plan ea “inco po a en la casa
nue a, los alo es de la ieja” (Cala a a, 2016, p. 74); con e i la en
un pa io in e io agmen ado al ededo del cual ubica la nue a
cons ucción que se aloja en el ma gen posible que queda en e lo
p eexis en e y la alineación que le ma ca la no ma i a u banís ica2.
Las lindes mediane as se espe an dejando unos co edo es lib es
has a el olumen del ga aje que man iene la misma ubicación
p e ia a la ob a. Desde los dos espacios se plan ean dos en adas a la
i ienda (Figu a 2).
La sub e sión plan eada es o al, la casa inicial es á p esen e y
ausen e a la ez, man iene sus mu os y huecos, incluso la chimenea
se conse a, aunque quede al ex e io , pa a eco da la memo ia de
lo que ue y su unción de pi o e p opia de las i iendas ame icanas.
Pe o odas ellas quedan sin echo, lo cubie o se uel e abie o, son
es ancias ex e io es que pe mi en un habi a in imis a, p i ado
y p o egido de los ue es ien os gadi anos, p opias pa a el
ensimismamien o. Un pa io in e io que a su ez si e de gene ado
de la nue a casa que pasa a ocupa g an pa e del an iguo ja dín
con un mo imien o en ol en e con el que pa ece que busca su o al
ap opiación (Figu a 3).
2 Según la no ma i a u banís ica ecogida en Plan
Gene al de O denación U bana de la ciudad, las
nue as cons ucciones debe ían sepa a se como
mínimo dos me os de los linde os y p ese a la
ege ación exis en e.
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Es a decisión p oyec ual pod ía pa ece que comp ome ía la
conse ación de los g andes pinos, una de las condiciones iniciales,
pe o aquí ambién se ac úa de o ma asg eso a. Ap o echando
la ca ac e ís ica de es os á boles que desa ollan su copa en al u a
sin gene a nue as amas en su pa e in e io , algunos de ellos
se inco po an en el in e io de la i ienda. Pa a ello, se ealizó un
es udio exhaus i o, con un le an amien o en es dimensiones y la
cons ucción de maque as de in e acción pinos-edi icación, dejando
los más cen ales inse ados en la nue a casa con sus obus os
oncos isibles en la plan a baja, y sus copas y amas, e o cidas po
los ien os, eme giendo en la plan a al a. De es a o ma se gene a un
ja dín en al u a que ecupe a la supe icie ocupada en el ni el in e io
po la nue a i ienda. Es a e aza-ja dín acomoda la piscina, y el
acceso a las habi aciones de plan a p ime a y segunda. Un ja dín
a i icial ‘no edoso’ al modo de algunas casas japonesas (Figu a 4).
Figu a 2
Planime ía de la i ienda,
es ado p e io, es ado ac ual
y esquema composi i o de la
ac uación
Fuen e. Elabo ación p opia.
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HTTPS://DOI.ORG/10.5354/0719-5427.2025.78029
#48 · JUNIO 2025
ALARCÓN, L., CRESPO, Z., CABEZAS, G., RODRIGUES, S. Y GUERRA-DE-HOYOS, C.
Figu a 3
Planime ía del p oyec o
Fuen e. Ga cía Mon e o,
2019, p. 24 (plan as) y pp.
28-31 (secciones), ambas
edibujadas po los
au o es.
Hay una in ención cla a de p o oca que cuando alguien es á en es e
espacio se sien a como si es u ie a en el pina ce cano, lo que se ea i ma
con la elección de los ma e iales. El suelo de made a se coloca como
e e encia al exis en e en los caminos sob e las a enas del pina y las
ba andillas se cub en con b ezo como sopo e pa a una u u a ege ación,
sin pe de aho a su condición de elemen o na u al, asimilándose así a
un ja dín que con iene una casa, el deseo de la esc i o a e lejado en su
ca a inicial. Po o o lado, su condición ele ada, ap oxima isualmen e al
pina y, e en ualmen e, pe mi e di isa el A lán ico desde la p i acidad del
hoga , en palab as de Luis Ga cía Mon e o en el ideo Mi casa en la playa:
Uno es á en el pa io y es á iendo como p opios los á boles que
se en en la lejanía y que pe enecen al pina o a o as casas, en
ese sen ido la usión del in e io y el ex e io es muy no able,
quizás es una apues a pa a hui de odo lo que son sepa aciones
ajan es, es una mane a he mosa de lle a el impudo a la
belleza y al a e. (Gue e a y Rispoli, 2015, 14m30s)
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Algo muy dis in o sucede cuando un c ecimien o hacia a ue a de las
p eexis encias no iene unos lími es de pa cela an es ic i os. Si an
de ejemplo las ac uaciones en la Hexenhaus, ealizadas en dis in as
ases po Alison y Pe e Smi hson en Hessen, en e 1986 y 2002.
En una eno me pa cela, con una amplia zona de bosque y un
acceso alejado de la cabaña o iginal, los Smi hsons plan ean
un c ecimien o doble. Po un lado, la c eación de un espacio
en ol en e, a modo de po che cubie o, que se adosa p ime o a
un lado y después se amplía al ededo de la casa, alcanzando casi
odas las achadas exen as de la misma. Es e c ecimien o es casi una
plegadu a hacia el ex e io de los huecos de la casa, que se dila an
en espacios de es ancia ex e io , p o egidos y al mismo iempo
expues os al deseado sol del no e de Eu opa.
Sin emba go, el segundo modo de c ecimien o es el que pe mi e
explo a de una mane a más amplia el e i o io de la casa, ya que
lo ealizan lanzando pabellones a di e en es pun os de la pa cela.
Con una uncionalidad he e ogénea o incluso ambigua como se
puede en ende al denomina un pabellón de medi ación como
Hexenbessen aum, es deci , cua o de la escoba de la b uja. El
eco ido en e la casa y casi odos los pabellones se consolida con la
cons ucción de unas pasa elas muy lige as que uni ican y conec an
las dis in as ac uaciones con el núcleo o iginal.
Los Smi hsons oman aquí la misma licencia que Geh y en San a
Mónica, y se sien en con libe ad de elimina abiques y alad a
o jados, c eando anspa encias en e los espacios adosados y los
p eexis en es, pe o ambién en e el suelo y el cielo (Figu a 8).
En Ro a, la decisión de c ece po ue a, dejando la casa p e ia como un
con enedo acío, puede en ende se desde un ap endizaje de ambos
p oyec os, ya que en ningún caso la en ol en e llega a las achadas, en e
o os mo i os po su adap ación a la no ma i a u banís ica igen e. No
obs an e, se pliega al ededo de ella modelando con su geome ía an o
el espacio in e io como el ex e io . Se desma e ializa, pe o la ajus ada
dimensión de la pa cela es a una libe ad de la que sí dispusie on
los Smi hson. En las achadas, Jiménez To ecillas se ex iende con
la edi icación has a la línea que delimi an los pinos exis en es en el
pe íme o de en la pa cela, con desplazamien os en e las plan as y
educidos espacios lib es pe ime ales en plan a baja, p o egidos po el
o jado supe io , que uela has a casi oca los á boles.
La ope ación de co osión de la p eexis encia en Ro a es adical,
pues o que la edi icación an e io se acía po comple o, es ando
apenas sus mu os. El espacio in e io pasa a se ex e io , en una
in e sión de su papel y signi icado, con la chimenea del salón

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conse ada en el segundo pa io, es igo mudo de un habi a
caducado. Cómo si se quisie a es ablece una elación de lejanía
con la p eexis encia pese a in eg a la, algo que Jiménez To ecillas
ambién había explo ado en dos p oyec os an e io es, la in e ención
en la mu alla Naza í de G anada (2006) y la casa en el co ijo de ‘Las
He manillas’ (2009).
En la mu alla naza í, de p incipios del siglo XVI, cie a una b echa
exis en e desde el siglo XIX median e una cons ucción que es i uye
el olumen pe dido, pe o que se si úa lige amen e desplazado,
sin oca los es os his ó icos, de los que ambién se dis ancia
po la ma e ialidad, al cons ui se con un apilamien o de lajas de
g ani o en e al apial calicas ado naza í. También se di e encia
es uc u almen e, ya que al no necesi a la masi idad del mu o é eo,
las lajas con o man dos pa edes que dejan un in e io acío, un pasaje
que nos pe mi e camina den o de la mu alla con dos usos añadidos:
conec a dos zonas del ejido u bano his ó icamen e sepa adas y
mi a la ciudad al deja en el apilamien o pequeños huecos alea o ios.
Figu a 8
Co elación de los casos
expues os y casa en Ro a
donde lo cons uido se
en uel e con una nue a
a qui ec u a esal ada en
ama illo
Fuen e. Fo og a ías (de
izquie da a de echa): Liao
Yusheng, 2010 ( h ps://
www.a chdaily.com/67321/
geh y- esidence- ank-geh y
2010), Axel B uchhäuse
(Fe nández-Villalobos,
2024, p. 27) y An onio Luis
Ma ínez Cano (Cala a a,
2016, p. 81). T a amien o de
imágenes y composición de
au o ía p opia.
Una mi ada con empo ánea, agmen ada y cambian e que ec ea
la isión que se iene desde las celosías de la Alhamb a. Una
colocación na u al y espe uosa de la nue a a qui ec u a jun o a la
an igua que ga an iza, de alguna mane a, que las ciudades puedan
segui en iqueciendo y cons uyendo ac i amen e su adición
a qui ec ónica (Vial, 2024).
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INVESTIGACIÓN EN TEORIA ARQUITECTÓNICA
En el p oyec o no cons uido del co ijo de ‘Las He manillas’, Jiménez
To ecillas uel e a dis ancia se de lo exis en e que conse a al
cual es á, con su apa iencia de uina. En es e caso lo en uel e con
una nue a edi icación que con iene la i ienda en cuyo pa io cen al
queda cobijada la p eexis encia que se puede pe cibi desde cualquie
es ancia de la casa.
En ambos casos se es ablece una dis ancia ísica y concep ual con
lo an e io : el pasado se acoge, se admi a, pe o no se usiona, no
se ‘ oca’, como si en ese ges o se encon a a el espe o adecuado
pa a su man enimien o. Una ope ación de ex añamien o en e a
la uina que en la casa de Ro a se compensa en ocando la po en e
ma e ialidad del en oscado de bolos de los mu os p eexis en es y su
con as e con la nue a áb ica y los oncos de los pinos (Figu a 9).
Resul a pa adójico comp oba en o os ejemplos cómo la posibilidad
de con ac o con la p eexis encia se acen úa cuando los es os ienen
una espacialidad meno y lo que nos queda pa a abaja es un
mu o, o algún es o pun ual. En esos casos, hay a qui ec os que,
po un lado, los ‘man ienen’ de o ma casi in eg al, y po o o, los
‘ap o echan’, inco po ándolos di ec amen e en el p oyec o. Ac i udes
que se ejempli ican en el Folly Sola Pa illion o Uppe Lawn de
los Smi hsons (Whil shi e, 1959) o en la casa 1413 de Ha qui ec es
Figu a 9
Co elación de ob as
ci adas de An onio Jiménez
To ecillas donde se p oduce
una elación de p oximidad
en e lo nue o, señalado en
osa, y las p eexis encias
Fuen e. Fo og a ías (de
izquie da a de echa):
A edondo e al., 2006
(h ps://www.a chdaily.cl/
cl/762203/mu alla-naza i-
en-el-al o-albaicin-an onio-
jimenez- o ecillas);
Jiménez To ecilla (2010,
p. 196) y An onio Luis
Ma ínez Cano, 2015 (h ps://
an onioluisma inez.com/
o og a ia/casa-con-pa io-
en- o a-cadiz/). T a amien o
de imágenes y mon aje de
au o ía p opia.
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(Ullas e , 2016) en las que los mu os an iguos pe manecen
plenamen e econocibles y lo nue o se adosa a lo an iguo,
u ilizándolo como ce amien o o sopo e es uc u al, pe o desde su
econocimien o como algo di e en e de lo que se añade.
Pe o ¿qué pasa cuando conside amos la posibilidad al e na i a de
‘c ece po den o’ de la p eexis encia? Si analizamos la ayec o ia
de los he manos Ai es Ma eus, a a és de sus es ob as ci adas
an e io men e en Alenque , B ejos de Azei ao y Coimb a, podemos
ap ecia cómo la p eexis encia oma un papel muy dis in o. En
los es p oyec os se e alúa qué elemen os ienen la condición
de mayo in empo alidad, y se concluye que son los mu os de
pied a, las g uesas pa edes que abajan a comp esión las que
deben pe manece , es i uyéndose de mane a más lib e los demás
elemen os (Blazquez Jesús, 2019). La epe cusión o mal del pasado
es mucho más e iden e, condicionando la ob a, sob e odo cuando la
dimensión a ocupa no es muy amplia (Figu a 10).
Figu a 10
Co elación de las ob as de
los he manos Ai es Ma eus
y la casa en Ro a donde la
al e ación de lo cons uido
se p oduce median e la
in oducción de elemen os
en el in e io , sin al e a la
en ol en e
No a. La p eexis encia es
ma cada en celes e.
Fuen e. Fo og a ías (de
izquie da a de echa): Daniel
Malhão (izquie da: Mi anda,
2024, p. 76 y de echa:
www.a chdaily.cl, 2003),
An onio Luís Ma ínez
Cano (Cala a a, 2016, p.
81) y Nelson Ga ido (TC:
T ibuna de la cons ucción,
2020, p. 157). T a amien o
de imágenes y mon aje de
au o ía p opia.
Como Jiménez To ecillas, los Ai es Ma eus se sien en en libe ad
de e o mula la edi icación an e io sin demole la, al e ando
signi icados y modi icando huecos en los pa amen os p eexis en es.
Sin emba go, los a qui ec os po ugueses ealizan la in e sión
espacial solamen e en el in e io , con el choque de la en ol en e
an igua y los nue os olúmenes cons uidos dejando una
mul iplicidad de espacios in e s iciales de cla a po encia plás ica.
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INVESTIGACIÓN EN TEORIA ARQUITECTÓNICA
CONCLUSIONES
Al inicia se un p oyec o de ehabili ación o in e ención el p ime
paso a da es su econocimien o. El le an amien o de un edi icio
exis en e es el esul ado de la acción sob e el e eno de la oma de
da os. La iangulación sigue siendo la base pa a ealiza es e abajo.
Al menos, cada habi ación se descompone en dos iángulos y las
manos pasan po odos sus incones con la cin a mé ica pa a oma
cinco medidas. Es un con ac o ísico con el edi icio y un iempo pa a
econoce la luz, el en o no y los ho izon es posibles.
En esos momen os, el p oyec o comienza a eje se sob e aquello que
exis e, el a qui ec o e en ese abajo ísico del medi las posibilidades
ocul as de esa pequeña i ienda anónima cons uida po los mili a es
ame icanos, p egun ándose po su alo ma e ial y cómo pod ían
habi a la sus nue os dueños. La espues a es un pa io hecho de an iguas
habi aciones, aho a abie as al cielo, pa edes con su p opia geog a ía y
opog a ía de ep esen ación del e i o io de la memo ia. Una chimenea
esigni icada en un pa io ex e io , una en ana leída desde el asdós o
una pa ed de pied as desconce adas y encalada a escala de un paisaje
duna del a ue a, el mu mullo del agua b o ando de una pa ed que
ecue da a G anada. El ca ác e de la casa se cap u a a a és de los
elemen os in empo ales que se ede inen e inco po an. En la playa,
el paso del iempo es elajado, como los mu os de la playa ce cana de
Co ales que lle an sob e i iendo es mil años, es iempo que asciende
en la luz eno ada del espacio domés ico, iempo escalado a la dimensión
de las habi aciones, con el umo del agua que mana de una uen e y la
in imidad buscada po aquellos que la habi an (Figu a 11).
Todos somos eslabones de una única cadena. Tiempo, legado,
con inuidad… Nos subimos a las espaldas de nues os an eceso es.
Nos impulsamos en el ampolín de sus descub imien os,
inco po amos nue os e o es, uen e de nue as iquezas. ¿Dónde
esidi á el e dade o alo ? ¿En aquello que gene osamen e
hemos he edado, o en aquello que gene osamen e debemos
apo a ? (Jiménez To ecillas, 2012, p. 133)
La nue a i ienda asume el po encial que p esen an las
p eexis encias, a pesa de su co idianeidad y ausencia de alo es
a qui ec ónicos, y de o ma cen ípe a y ascenden e lo nue o ab aza
a la cons ucción p e ia que se ans o ma en una se ie de acíos
conec ados. Modi icando su concepción espacial inicial, al e ando su
signi icado, consigue con e i se en el co azón de es a edi icación a
la que do a de unos alo es p opios que nunca hubie an exis ido sin
su humilde p esencia y la mi ada ans o mado a del a qui ec o, que
supo cap a unas cualidades ocul as, quizás equi alen es a las que
Picasso io en el manilla y el sillín des encijados de la bicicle a que
hoy cons i uyen su cabeza de o o.
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Es as ope aciones e lejan una se ie de modos de hace que son
in ínsecamen e con empo áneos. El p ime o es el abajo con el
acío como núcleo gene ado de la i ienda, que no cumple solo
un papel o ganizado de los espacios, sino que adquie e una ue e
ca ga simbólica al iden i ica se con la memo ia. O a he amien a
u ilizada es el p ocedimien o de en ol u a; basado en en ende
la a qui ec u a como una adición de capas que gene an espacios
habi ables en e ellas, po lo que la anspa encia y pe meabilidad
de esas en ol u as p oducen unas condiciones espaciales que se
pueden pa icula iza en cada espacio c eado. Po úl imo, hab ía un
modo de hace en el que ‘casi se ocan’ los es os con lo nue o, o con
lo na u al, do ando al p oyec o de un sen ido ác il, como sucede en
las écnicas o ien ales de es au ación de ce ámica con ma e iales
nobles (kin sugi), donde la delicada unión en e lo apo ado y lo
p eexis en e consigue un alo añadido pa a el conjun o que no
es aba an es de su o u a.
Resigni ica un agmen o de a qui ec u a que ha sido dado
es inco po a lo de mane a cohe en e en un p oyec o. El nue o
signi icado lo se á en an o que es in e p e ación de odos los
condicionan es del abajo. Después de la au opsia, el a qui ec o supo
Figu a 11
E olución de la casa en Ro a
desde su es ado inicial de
uina con empo ánea has a
su es ado inal y p incipios
que con o man la casa con
los di e en es es ados de la
ob a.
No a. No a. A iba, de
izquie da a de echa
e olución de la casa en Ro a
desde su es ado inicial de
uina con empo ánea has a
su es ado inal. Abajo, es
p incipios que con o man
la casa con los di e en es
es ados de la ob a.
Fuen e. Fo og a ías de
An onio Luís Ma ínez
Cano, 2015 (h ps://
an onioluisma inez.com/
o og a ia/casa-con-pa io-
en- o a-cadiz/). T a amien o
de imágenes y mon aje de
au o ía p opia.

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INVESTIGACIÓN EN TEORIA ARQUITECTÓNICA
encon a lo que oda ía end ía o a ida y hace nace una uina
en el cen o de la casa, apun alada po la nue a casa p oyec ada. Los
á boles, el ce amien o de la pa cela y los mu os de esa an igua casa
pe manece án en pie o a gene ación. La casa cuen a una his o ia
hecha pa io. La ma e ia de la a qui ec u a es la p opia a qui ec u a.
FINANCIAMIENTO
El a ículo no es á asociado a uen es de inanciamien o.
CONFLICTO DE INTERESES
Los au o es no ienen con lic os de in e és que decla a .
DECLARACIÓN DE AUTORÍA
Luisa Ala cón González: Concep ualización, In es igación,
Adminis ación del P oyec o, Redacción, e isión y edición.
Zaca ías de Jo ge C espo: Concep ualización, In es igación,
Me odología, Recu sos, Redacción, e isión y edición.
G acia Cabezas Ga cía: Concep ualización, In es igación, Recu sos,
Visualización, Redacción, e isión y edición.
Sil ana Rod igues de Oli ei a: Concep ualización, In es igación,
Supe isión, Redacción, e isión y edición.
Ca men Gue a de Hoyos: Concep ualización, In es igación,
Me odología, Redacción, e isión y edición.
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