Ri is a semes ale online / Biannual online jou nal
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Fascicolo n. 24 / Issue no. 24
Dicemb e 2021 / Decembe 2021
Di e o e / Edi o
Rinaldo Rinaldi (Uni e si à di Pa ma)
Comi a o scien i ico / Resea ch Commi ee
Ma iolina Bongio anni Be ini (Uni e si à di Pa ma)
Dominique Budo (Uni e si é de la So bonne Nou elle – Pa is III)
Co ado Con alonie i (Ha a d Uni e si y)
Robe o G eci (Uni e si à di Pa ma)
Heinz Ho mann (Uni e si ä Tübingen)
Be W. Meije (Nede lands Kuns his o isch Ins i uu Fi enze / Rijksuni e si ei U ech )
Ma ía de las Nie es Muñiz Muñiz (Uni e si a de Ba celona)
Diego Saglia (Uni e si à di Pa ma)
F ancesco Spe a (Uni e si à S a ale di Milano)
Seg e e ia di edazione / Edi o ial S a
Ma ia Elena Capi ani (Uni e si à di Pa ma)
F ancesco Gallina (Uni e si à di Pa ma)
A ianna Gia dini (Uni e si à S a ale di Milano)
Chia a Rolli (Uni e si à di Pa ma)
Espe i es e ni ( ascicolo n. 24) / Ex e nal e e ees (issue no. 24)
Guglielmo Ba ucci (Uni e si à S a ale di Milano)
Denis B o o (Uni e si à di Pado a)
Paola C is alli (Fondazione Cine eca di Bologna)
F ancesca Fedi (Uni e si à di Pisa)
Sil ia Ma ín Gu ié ez (Uni e sidad Au ónoma de Mad id)
F ancesco Sa e io Ma zadu i (Bologna)
P oge o g a ico / G aphic design
Jelena Radoje (Uni e si à di Pa ma) †
Di e o e esponsabile: Nicola Ca elli
Au o izzazione T ibunale di Pa ma n. 14 del 27 maggio 2010
© Copy igh 2021 – ISSN: 2039-0114
INDEX / CONTENTS
Speciale
RISCRIVERE UN FILM.
CITAZIONE, REINVENZIONE E MEMORIA NEL REMAKE CINEMATOGRAFICO
a cu a di Robe o Chiesi
P esen azione 3-5
Il ampi o sublime. Da “D acula” a due “Nos e a u”
ROBERTO CHIESI (Fondazione Cine eca di Bologna) 7-26
“Human Desi e” y “La Bê e humaine”: una elación compleja
FERNANDO GONZÁLEZ GARCIA (Uni e sidad de Salamanca ) 27-50
Va iazioni sul ema: i casi di “The F on Page”
LAPO GRESLERI (Bologna) 51-62
Ma lowe e u ns: da “Mu de , My Swee ” a “Fa ewell, My Lo ely”
ADRIANO PICCARDI (Fondazione Alasca – “Cine o um”) 63-74
Va iazioni Simenon. Appun i su e ada amen i cinema og a ici
VALERIO CARANDO – ROSA GUTIÉRREZ HERRANZ
(Uni e si à di Pisa – Uni e si a Au ònoma de Ba celona) 75-88
Uno, nessuno e cen omila dolla i. Aki a Ku osawa e Se gio Leone
ANTON GIULIO MANCINO (Uni e si à di Mace a a) 89-99
Poe iche della soli udine: da “Le Samou aï” a “Ghos Dog”
ROBERTO CHIESI (Fondazione Cine eca di Bologna) 101-124
Michael Haneke y la pe e sión del ‘ emake’
JOSÉ MANUEL MOURIÑO (Is i u o In e nazionale And eij Ta ko skij) 125-143
MATERIALI / MATERIALS
Imi a e ci ando, ci a e plagiando: le “No elle di Gi aldo Gi aldi”
FRANCESCO GALLINA (Uni e si à di Pa ma) 147-169
Alessand o Tassoni e i “Poli ico um lib i” di Jus us Lipsius:
ci azione e con es azione
ENRICO ZUCCHI (Uni e si à di Pado a) 171-193
Ci azione come sal ezza. Echi classici nella poesia di Choman Ha di
DANIELA CODELUPPI (Uni e si à di Pa ma) 195-203
Il neoba ock’n’ oll di F ank Zappa. Pe un ca alogo di ci azioni
GIAN LUCA BARBIERI (Uni e si à di Pa ma) 205-223
Fine se ie
RINALDO RINALDI (Uni e si à di Pa ma) 225-228
Pa ole Ruba e / Pu loined Le e s
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Fascicolo n. 24 / Issue no. 24 – Dicemb e 2021 / Decembe 2021
LAPO GRESLERI
VARIAZIONI SUL TEMA:
I CASI DI “THE FRONT PAGE”
Sin dagli albo i della se ima a e, il emake è p a ica in insecamen e
lega a alla s o ia del cinema. I i acimen i di ope e ilmiche p eesis en i o le
di e se asposizioni in immagini di classici le e a i e ea ali sono p odo i
ico en i in ogni cinema og a ica nazionale, enomeno che alimen a anco a
oggi i diba i i eo ici su ale s acce a a ma e ia.1 L’in en o p ima io del
emake è quello di c ea e un es o che sia insieme iden ico e di e en e
dall’o iginale,2 un p ocesso di a ualizzazione in eso non solo come
adeguamen o al p esen e, ma anche come pe ezionamen o del già
esis en e.3 Se s o ia, pe sonaggi e si uazioni si ipe ono, a cambia e sono
in ece il linguaggio cinema og a ico e il con es o s o ico, sociale e
cul u ale del nuo o i acimen o. Come William Shakespea e è s a o le o e
in e p e a o ol a a ol a secondo modi adegua i alle cul u e e ai gus i che
1 Si eda C. Bo sa i, Il emake. Il cinema degli ul aco pi, Bologna, Re ol e ,
2003, pp. 55-71.
2 Si eda F. Colombo, Il emake: pe la eo ia un pa adosso splendido, in
“Segnocinema”, 15, no emb e 1984, p. 10.
3 Si eda A. Ce a, Due in uno. Fenomenologia della isc i u a cinema og a ica,
Napoli, Giannini, 2011, p. 31.

Pa ole Ruba e / Pu loined Le e s
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si sono sussegui i nei secoli, così il emake è un modo pe e idenzia e ciò
che è cambia o nella cul u a di un de e mina o g uppo sociale p endendo
come ma e iale di la o o un’ope a p eceden e.4 Il emake in i a così lo
spe a o e a collega e il es o col p op io p esen e, a o zando anco a una
ol a l’idea del cinema come au o app esen azione di una socie à. In al
senso è allo a idu i o conside a e il i acimen o come una pu a o mula
comme ciale che ip opone un successo del passa o con l’obie i o di
eguaglia ne gli esi i. Al con a io, isul a ben più s imolan e osse a e le
a ian i da una e sione all’al a, in acciando l’appo o c ea i o del nuo o
au o e, in una con inua mediazione a il es o o igina io e il nuo o
pubblico.
In ques a di ezione, l’esempio di The F on Page isul a
pa icola men e e icace e calzan e. La commedia gio nalis ica incen a a
su Hildy Johnson, che in p ocin o di sposa si è coin ol o dal suo di e o e
Wal e Bu ns (dispos o a ogni so e ugio pe non pe de e il p ezioso
collabo a o e) nella c onaca dell’esecuzione dell’ana chico Ea l Williams, è
a u ’oggi uno dei maggio i successi di B oadway. Pièce sc i a da Ben
Hech e Cha les MacA hu nel 1928,5 The F on Page ha a u o ben
qua o ada amen i cinema og a ici ol e a una se ie ele isi a ispi a a a
ques o i olo e p odo a dalla CBS nel 1949. Se l’omonima asposizione di
Lewis Miles one (1931) es a endenzialmen e edele al es o o iginale,
men e Swi ching Channels di Ted Ko che (1987) si p esen a come un
semplice aggio namen o di His Gi l F iday di Howa d Hawks,6 sono
4 Si eda F. La Polla, Pa la e a Nino chka, o e o: quale emake?, in G. Elisa
Busi – Delia Chia o, Le e a u a e cinema. Il emake, Bologna, Clueb, 1999, p. 30.
5 Si eda G. Alonge, Sc i e e pe Hollywood. Ben Hech e la sceneggia u a nel
cinema ame icano classico, Venezia, Ma silio, 2012, p. 36, pp. 57-60, pp. 65-66, pp.
96-97. 6 Miles one appo a solo minime a iazioni all’impalca u a na a i a della
commedia, men e Ko che as e isce l’ambien azione anni T en a nell’ambien e del
Lapo G esle i, Va iazioni sul ema: i casi di “The F on Page”
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o a i i.
p op io la e sione di Hawks (1940) e The F on Page di Billy Wilde
(1974) a dis ingue si pe o iginali à e con enu i inn
Il ilm di Miles one – conside a o una pie a milia e dei p imi anni
del sono o – gioca mol o sul pa la o, ip endendo i ene ici dialoghi
o iginali e ada andoli al nuo o i mo della ecnica cinema og a ica, senza
ascu a e l’esplo azione isi a della scena, scos andosi così dall’impian o
o male della pièce e aggiungendo i g ande luidi à da a dai mo imen i di
macchina,7 a cui si aggiungono nume osi eac ion sho s dei di e si
gio nalis i che danno dinamici à alla scena, così come angola u e e pun i di
ip esa insoli i (le p o e dell’impiccagione dalla bo ola del pa ibolo o le
ip ese dall’in e no della sc i ania della sala s ampa do ’è nascos o il
galeo o e aso). I p incipali cambiamen i sul piano na a i o sono cos i ui i
da ellissi, piccoli agli, cambi di nome di alcuni pe sonaggi e aggiun e di
al i (M . Benchley, il giudice Mankiewicz, Geo ge Kid Cuko ). È imossa
anche l’en a a in scena i a da a di Bu ns, mos a o subi o alla ice ca di
Hildy (Pa O’B ian) ponendo in ilie o il lo o appo o. I due emi del es o
ea ale (il u u o di Hildy al gio nale e la so e del galeo o) si
accompagnano anche nel ilm alla c i ica di un ambien e cinico e
sp egiudica o, pu glo i icando il co aggio, l’a guzia e la dedizione dei
gio nalis i.
I p o agonis i di The F on Page sono an o p i i di compassione da
chiede e di spos a e l’esecuzione pe ien a e nei empi della p ima
edizione del gio nale, ma hanno l’ones à di denuncia e la co uzione del
go e na o e quando iene scope a. Da ques o pun o di is a, allo a, Bu ns
non è un pe sonaggio del u o nega i o ma piu os o an ie oico, capace di
ampan e gio nalismo ele isi o degli anni O an a, cambiando i nomi dei pe sonaggi e
poco al o anco a.
7 Si eda J. B. Ma in, Ben Hech . Hollywood Sc eenw i e , Ann A bo , UMI
Resea ch P ess, 1985, p. 52.
Pa ole Ruba e / Pu loined Le e s
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manipola e il collega ma anche di la o a e con lui pe aggiunge e
l’obie i o comune; men e Hildy si a eggia a sp egiudica o p o essionis a,
ma nasconde un sen imen alismo di ondo. Indi idualis i incalli i
accomuna i dall’amo e pe il p op io la o o, i due si i le ono uno
nell’al o, anche quando il u u o ma imonio del gio ane gio nalis a
ischia di ascina lo nella appola della middle class, allon anandolo
dall’uni e so a cui appa iene pe ocazione.
Hildy Johnson salu a i colleghi (L. Miles one – The F on Page, 1931)
Sono ques i gli aspe i cen ali della pièce e del ilm di Miles one,
che o ne anno ielabo a i e aggio na i nelle e sioni successi e. In His Gi l
F iday, a p e ale e è il legame a la coppia dei p o agonis i Johnson e
Bu ns, accen ua o ul e io men e dalla clamo osa modi icazione in odo a
da Hawks insieme a Ben Hech , che collabo ò alla sceneggia u a anche se
non acc edi a o. Fa e di Hildy una donna (Rosalind Russell), ex-moglie del
Lapo G esle i, Va iazioni sul ema: i casi di “The F on Page”
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di e o e anco a innamo a o di lei,8 è una scel a che ende più c edibile il
appo o a i due e legi ima in qualche modo le bassezze escogi a e
dall’uomo pe manda e a mon e il secondo ma imonio della agazza e
iconquis a la. Depu a o di ogni i e imen o licenzioso e azziale,9 il nuo o
ada amen o passa dall’esplo azione di un’amicizia maschile a un’indagine
sui appo i a i sessi in Ame ica alla igilia dell’en a a in gue a,
giocando sul con li uale appo o di coppia che a icchisce la ensione
oman ica, secondo le con enzioni della sc ewball comedy.
Se le commedie degli anni T en a con Claude e Colbe , Ca ole
Lomba d, Ginge Roge s o Ka ha ine Hepbu n p esen a ano l’immagine di
una donna che aspi a a all’emancipazione, alle soglie degli anni Qua an a i
nuo i uoli emminili in campo amilia e e p o essionale (con gli uomini al
on e) chiede ano di ene con o di una elazione onda a sull’uguaglianza
e non sullo s u amen o.10 L’idea di una gi l F iday, con allusione al
se i o e Vene dì in Robinson C usoe, si ibal a allo a in quella della nuo a
donna hawksiana: in elligen e, a gu a, au ode e mina a ed economicamen e
indipenden e, inca na al emminile i a i du i e cinici dei suoi colleghi
maschi (Hildy e Bu ns pa lano, agiscono e pensano allo s esso modo), ma li
8 C . J. Mc B ide, Hawks pa Hawks, P é ace de É. Rohme , Tex e adui de
l’amé icain pa G. Gold ayn, Édi ion ançaise é ablie pa D. Rabou din, Pa is, Ramsay,
1987, p. 114: “Une nui que nous dînions à la maison […] nous a ons pa lé de
dialogues. Je sou enais que le dialogue mode ne le plus in du monde é ai signé Hech
e MacA hu . Nous sommes so is de able, e j’a ais deux exemplai es de la pièce The
F on Page. Il y a ai une ille qui é ai ès bonne e je lui ai p oposé : ‘Lis le ôle du
epo e e , moi, je li ai celui du édac eu en che .’ Au milieu de ce e lec u e, je me
suis éc ié : ‘Dieu du ciel ! a ec une ille dans le ôle, c’es enco e meilleu qu’a an !’
[…] Alo s j’ai appelé Hech à New Yo k e je lui ai demandé : ‘Que di ais- u de change
Hildy Johnson e d’en ai e une ille ?’ Il a épliqué : ‘J’au ais bien aimé que ce e idée
nous soi enue.’ E il a ajou é : ‘Je suis en panne su une his oi e ; si u eux bien
m’aide , je iens e je ’aide ai à mon ou .’ Alo s, il es a i é, je l’ai aidé e il m’a
aidé”. 9 Il messo un po’ len o del Go e na o e non è più un eb eo, ma un ame icano
dalle non speci ica e conno azioni e nico- eligiose.
10 Si eda T. Powe s, “His Gi l F iday”. Sc ewball Libe a ion, in A. Ap à – P.
Pis agnesi, Il cinema di Howa d Hawks, Venezia, La Biennale, 1981, p. 199.
Pa ole Ruba e / Pu loined Le e s
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Hildy Johnson a Wal e Bu ns e Peggy (B. Wilde – The F on Page, 1974)
Tu i gli ada amen i di The F on Page, a lo o modo edeli e al
con empo p o ondamen e inno a o i ispe o alla pièce o iginale, sono così
delle e idiche es imonianze del p op io empo, ogni ol a me endo in
scena un nuo o modo di esse e e di app esen a si ame icani, g azie
all’inimi abile capaci à in e p e a i a ed esp essi a di cui il cinema ha
semp e da o p o a.

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Pu loined Le e s. An In e na ional Jou nal o Quo a ion S udies