Más vale maña que fuerza: Los enredos albaneses de una comedia desconocida atribuida a Rojas Zorrilla

!Francisco de 9?.pjtLS Zorrilfái poeta dramática Actas de las XXII JORNADAS DE TEATRO CLÁSICO Almagro, 13, 14 y 15 de julio de 1999 Edición cuidada por Felipe B. Pcdraza Jiménez, Rafael Gonzálcz Cañal ..... .JJ 11' �·-·'\·., �f.1111� 111111111 •••••••• y Elena Marceno 2000 UnlVERSIDAD DE CASTlllA-lA mAnCHA Más vale maña que fuerza: Los enredos albaneses de una comedia desconocida atribuida a Rojas Zorrilla Germán Vega García-Luengos UNIVERSIDAD DE VALLADOLID Efectivamente, Más vale maña que fuerza existe. No es una superchería o invención de las listas y noticias del teatro áureo que desde Fajardo [1716: 34r] y Medel [1735: 67] vienen repitiendo el título. Su reciente recupera ción' ha permitido sustraerla del apartado de comedias «desconocidas atribuidas a Rojas» e incorporarla al de «apócrifas o dudosas»', un grupo tan conflictivo como amplio, y, desde luego, muy necesitado de atención. La posibilidad de considerar las circunstancias en que se produjeron ésta y otras adscripciones inseguras al poeta es uno de los aspectos interesantes que aporta la nueva pieza, además de los que conciernen a sus peculiaridades dramáticas y a las circunstancias de escritura y representación que se insinúan. Unos y otros darán pie para afrontar el problema de su autoría. 1 De sus características y circunstancias se da cuenta en Vega García-Luengos [1994: 58-59]. 2 Éstas son las denominaciones que reciben en MacCurdy [1965: 10-11], el más difundido de los trabajos bibliográficos sobre el dramaturgo. XXII JORNADAS DE TEATRO CLÁSICO. ALMAGRO, 1999 55 GERMÁN VEGA GARCÍA-LUENGOS---------------------- l. MAS VALE MAÑA QUE FUERZA Y LAS SUELTAS TEMPRANAS Y SEVILLANAS DE ROJAS ZoRRILLA Los críticos que se han acercado a la bibliografía del dramaturgo han propues to distintas explicaciones de su inestabilidad y de sus huecos3• MacCurdy [1961: XVII] cifra el descontrol en las ochenta y una piezas ( sin contar las colaboradas ni los autos) que se mencionan indiscriminadamente en el índice de Medel de 17354• Sin embargo, y aunque haya alguna duplicación, no parece que éste inventase na da'. Que no son títulos ilusorios lo demuestra el que de vez en cuando aparezcan las obras que podrían haberse considerado inexistentes, como la que ahora nos ocupa. Al contrario. Hay pruebas de que se quedó corto, de que existieron más de las ochenta y una comedias registradas. Entre las sueltas rarísimas a nombre de Ro jas del mismo fondo de la Biblioteca Nacional donde ha aparecido la nueva come dia, se encuentra otra denominada Las cartas en la estafeta [T-55.340] (figura 1 ). Tal título no aparece en la relación de 1735, ni en ninguno de los listados de teatro es pañol habituales. En realidad, no se trata de una pieza desconocida y mucho me nos de Rojas, sino que es la de Lope titulada En los indicios la culpa, con algunas alteraciones'. La atribución espúrea fue práctica habitual en el negocio impresor. Nos la en contramos ya en el arranque de la aventura de la comedia nueva en las imprentas: en 1603, en Madrid y en Lisboa, se publicó un volumen cuyo título, Seis comedias de Lope de Vega Carpio y de otros autores, explotaba el reclamo del Fénix, cuando en realidad sólo era suya una de las piezas incluidas. La cosa no había hecho más que empezar. Y los criterios habrían de ser los mismos que apuntaba este libro pio nero: ofrecer como escritor al que más vendía. Lope lo fue durante mucho tiempo, y sus quejas acerca del arrimo de comedias expósitas pueden leerse en los prólogos de diferentes partes. Las prácticas falsificadoras también obedecían a coordenadas 3 Así, M. T. Julio [1996: 474] apunta la existencia de diversos autores con el mismo nombre. 4 Según este crítico -y ha seguido repitiéndose-, constituye la primera lista del teatro de Rojas. No es así: casi veinte años anees, en 1716, había elaborado la suya Juan Isidro Fajardo. Que, además, tiene mayor fiabilidad. Muy probablemente los responsables de la de Medel copiaron de ella o de una fuente intermedia. Por otrp lado, los títulos pueden ir acompañados de noticias de su publicación en los diferentes volúmenes de partes o en suel tas (a veces, se apunta si son sevillanas o valencianas) y otras circunstancias de su edición y tenencia. 5 El que luego los títulos estén en otras listas, como las de García de la Huerta, Mesonero Romanos, La Ba rrera, etc. ya no asegura nada, porque éstas tienden a reproducir las menciones de la de Medel. 6 Fue publicada en 1630 en la Parte veynte y dos de las comedias del fénix de España Lope de Vega Carpio (P. Verges - J. Ginobart, Madrid). La fecha de escritura propuesta por Morley y Bruerton [1968: 456-57], quienes no ven objeción alguna a su atribución, es 1596?-1603. 56 ______________ MÁS VALE MANA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA Fol. t. LAS CARTAS EN LA ESTAFETA. COMEDIA FAMOSA. DE DON FRANCISCO DE ROXA. "'°" ... \. ,-._,� Hablan en ella 1:is pcrfonas figuientes. ;\-;,� ,·'' �#,; .. "''''tº ... , DoalulJet.,til,. ll,�., ��r,uk ,,,r//no, Dt.i• htfflt Bibcrt. JIU ftÜpr dt -''"Xº"· Gons,lo, 1'"4or.z, Dt1 [.i,, �<).-f'9.J: Ga(m.1, '. ""'· !ORNADA. PRIMERA. S.Jnioi, t1íJ11 Gltt-111.lt udn. , !.Mi,. Sndiziud@ que es migultoi q11ctcq1mb. qucarr,:uir1 G"' Nadt,m llegando• duir q111e es rnyo;puo es iojulto. Doña Cl.ua de A.rellano cfperaa fudpofo aufcntc, unvakrofo.y prudente, qu, te has d� canfat en v¡ao; y nohudt"puderfacu mu que el ancpC"ntia1iC'nto ddlc mtl logrado inm1to. i LidJ. Puet faquc,on•,en po1fiar be de fumlar MÍ cfpcunfl, 'IDC licmpre el 4c:fcoafi,Jo pierde por conlidcudo lo que el coo(üdo alcan�a. Viac c:ldc:!o,quc: baila ver ellas picdrurcdu:z:ida, c{(u p:.rcdcsromp1..tu, y tendida dtt m11�cr, q11e teoc:o de potfin, pe1feacrar,y afiiílir, folo a fin de rcduair con la re del cfpcru. Dc/TuC1ara noe1muge1P G•\. (l!:kft puede en dfo dudar� 11 �11í1 l'ues dc:ume potfi,( Ji quicrn vcun� •l'nccr. T·,tT11,ri1tro, G•t t,.quclk conozco yo. d '-1111 y yo u. nb1cn,tracle aquí. v dí i ,n tQllO por mi. GM\. N:d,1,, el que prcrcndiO e, m¡Har conguc!.n •aenu et alilllo d, f�s rna1c,, pll( s nunc. fueron 1gua!u co11 el re mediü \u pcn.u. P. [r.r ¡ ,ir -..,1111ufi;o, Jfoji � ,·mi.u) �·n tadu 1.h 111>: d. «n �o!.i qu1. me pndonos o� rnpiíco,y que cante1s " " FIGURA 1. Primera página de la edición suelta (s. l., s. i., s. a.) de Las cartas en la estafeta. Biblioteca Nacional de Madrid. temporales y espaciales. Hay que significar la relevancia de Sevilla como sede de los más avispados piratas tipográficos y el periodo de suspensión de licencias para imprimir novelas y teatro en el Reino de Castilla entre 1625 y 1634. Dicha medida acaecía en los momentos de mayor pujanza del fenómeno teatral en su plano escé nico y también en el impreso. El interés en proseguir desde la ciudad andaluza con la productiva publicación de las partes de Lope, en curso antes de la suspensión, unido a la escasez de textos nuevos del poeta que aquí se sufría, más la tradicional práctica manipuladora de los empresarios hispalenses (como Francisco de Lyra o Manuel Faxardo) nos lleva a las partes espúreas del Fénix y, en general, a la atribu57 GERMÁN VEGA GARCfA-LUENGOS --------------------- ción a él de las comedias de los más variados autores [Moll, 1974a y 1974b] [Cruickshank, 1989]. En mi anterior comparecencia en las Jornadas de Almagro daba cuenta de algu nos de estos enredos sevillanos [Vega García-Luengos, 1998]. Lo apuntado ahí viene muy a cuento de lo que ahora tratamos sobre Rojas Zorrilla. Son sus prece dentes. Descubríamos la existencia de una serie de sueltas de dramaturgos varios que habían sido publicadas a nombre de Lope por el impresor sevillano Francisco de Lyra al principio de los años treinta. Pero, para entonces, pocos años le queda ban al Fénix de disfrutar de esta primacía. Muy pronto, no más de dos o tres años después, y también en Sevilla, y por obra de impresores entre los que casi seguro que contaba el mismo Francisco de Lyra, empezaron a ser otros los «beneficiarios» de las atribuciones falsas. He aquí un excelente criterio para fijar las fechas del re levo en el favor del público entre los antiguos y modernos (el gracioso de nuestra comedia habla de «comedias a lo viejo», y seguro que se está refiriendo a las de los autores que ahora se desbancan). Nada como el dinero que exponen los impreso res puede servirnos de criterio. Confieso que hasta aquí yo pensaba que Calderón era la gran apuesta del mundo del libro, ahora el contacto con las sueltas más anti guas de Rojas Zorrilla me ha hecho apreciar que no le anduvo a la zaga en los pri meros momentos del relevo. El elevado número de obras que se le atribuyen con las que hoy contamos, o de las que tenemos noticia, parece deberse, en parte, a esta magna operación sevillana puesta en marcha a partir de mediados de los años treinta, en la que se quiso lan zar al dramaturgo como producto de mejor venta. Los impresores estarían dis puestos a sacar sus comedias auténticas en cuanto llegaran a su mano. Pero también sabemos que estaban decididos a prohijarle las de otros. Merece la pena que recor demos la dedicatoria Al lector de su Segunda parte (F. Martínez, Madrid, 1645): 58 Imprimen en Sevilla las comedias de los ingenios menos conocidos en nombre de los que han escrito más; si es buena la comedia, usurpando a su dueño la alabanza: y si es mala, quitando la opinión al que no la ha escrito. Habrá quince días que pasé por las Gradas de la Trinidad, y entre otras comedias que vendían en ellas, era el título de una: Los desatinos de Amor, de don Francisco de Rojas. No me bastan, dije, mis desatinos, ¿sino que con mi nombre bauticen los ajenos? Determiné, por esta causa, proseguir esta impresión; no porque no me recelo de tu censura, letor amigo, sino porque no quiero pagar también la que haces a los otros7• 7 He modernizado las grafías. ------------- MAs VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA Son palabras muy ilustrativas de lo que venimos viendo. Quien ha leído otros paratextos de partes de comedias, tal vez sienta la tentación de creer que Rojas está reproduciendo lugares comunes y no hablando desde su propia experiencia. Sin em bargo, hay datos contantes y sonantes hoy que respaldan su veracidad. La referen cia a una comedia titulada Los desatinos de amor no es una invención del escritor al que le viene bien el título para hablar de lo que habla. El mismo aparece en las lis tas de Fajardo, Medel y sucesivas, aunque MacCurdy [1965] no señala la existencia de ningún ejemplar. He tenido oportunidad de localizar uno [Biblioteca Nacional de Madrid, T-55.328-20], que bien pudiera ser de la misma edición que el que efec tivamente vio Rojas en las gradas de la Trinidad en 1644 (figura 2). Desde luego, se trata de un producto sevillano de la década de los treinta, estrechamente hermana do con la suelta de Las cartas en la estafeta, como permiten comprobar las repro ducciones de las portadas que se incluyen. Puede asegurarse que ambas son obra del mismo impresor que la suelta de Tan largo me lo fiáis atribuida a Calderón, que D. W. Cruickshank cree salida del taller de Francisco de Lyra hacia 1635 [1989: 251]. 2. UN IMPRESO DE MALOS PRESAGIOS PARA LA AUTORÍA DE ROJAS ZORRILLA Que algunas de esas comedias atribuidas a Rojas en los años treinta y cuarenta no eran suyas en realidad lo sabemos a ciencia cierta: bien porque nos lo ha dicho el propio dramaturgo, como ocurre con Los desatinos de amor; bien porque lo des cubrimos nosotros, al encontrar suficientes garantías de que pertenecen a otros poetas, como en el caso de Las cartas en la estafeta; o de La Esmeralda del amor, que debe adjudicarse a Pérez de Montalbán con el título de La mudanza en el amor [Profeti, 1976: 469]; o de La loca del cielo, que sería de Diego de Villegas, como consta en el manuscrito de la Biblioteca Nacional (Ms. 16.568) con licencias de 1625 y 1628 [Paz y Melia, 1934: nº 2092]8• Hay bastantes otras para las que no disponemos de autoría alternativa: es decir, ose las atribuimos a nuestro poeta o las consideramos anónimas. Pero esto tam- � Me inclino a pensar que Rojas tampoco escribió Esto es hecho, aunque MacCurdy [1965: 9] la coloque en tre las que le parecen auténticas de las publicadas fuera de las dos partes, contraviniendo los estrictos criterios que aplica normalmente a la hora de admitirlas. El caso es que como Ello es hecho fue publicada a nombre de Pedro Rasete en la Parte treinta y tres de Diferentes Autores (Valencia, 1642). También fue impresa suelta con la misma atribución y el título de Acertar pensando errar. Adjudicársela a Rojas creo que es problemático y no se corres ponde con lo comprobado en otros casos de autoría alternativa. Parafraseando la terminología ecdótica, podría mos decir que Rosete es lectura difficilior mientras que, como vemos, el nombre de nuestro dramaturgo es decididamente facilior en esos años. ¿ A quién le puede interesar quitarle una comedia en esos momentos en que está en plena alza? 59 GERMÁN VEGA GARCÍA-LUENGOS---------------------- · e U'11Jl!. , [LOS DESA't'IN?S Di AMOR.. + COMEDIA FA.�OS A. tDE DON FRANCISCO DI! RO:;AS; Hablan ca cllaJ.isperfoa.asfiguicntcs. CWi«(,. Cii1i,; Li(mo. ,,u{.ml.• 'Pt,fN1il i:ondt, Ricardo, it.frlc. f�1a. ,t;im. ,1.l 11ty, c,i.ikt, IORNADA PRIMERA; SJt1 Cl.,ktfal9t11#"8 p.q,el,y fc/;[4,� d,t{c1tbAIIM tctlu, hli De Rict14o "' el papel, á quien pudi.:ra efcochar lo que va leyendo en Cl: nu�quC" le pufdeembiar a J·.t,r aqo;-1 cruel� el, D1ui,,o �,lu!ado durño. tell � (o',:i ,o, e terni que na fuefio e" a nr,f.,nud�ni;1 rrmi, rcc,.,c, d,1 aor J, 1y de il1 i, q,,, í11, ,ni v:> ,<tura u1futfio. (/.,.L1c10 ,k 'lli p, ní.,.nucnto, · ·t11 J::.· iluccidos ¡,orhora, y rorm.�ntos por mOPrlC'OtO, lo quccnvnin[hntctdora dd¡,rcc14 fu m<.,uimieou;; yoJi"ofucidofui -d dia qu: !errndi m1c1n.¡¡on,y a9raíoy sl infierne, doadc crtey; -aerpucs que dle p1pel YÍ, Cl.i.C arul di: mi liberud, prilion de mis ptti!mient .. ,os; por ítr�dlrosct rhad, oopormios,losiAt qtos, muelltude nii.-oh¡uc'ad. ·fr/i. Y a tita defrubierto el daiiio; ya,dp1-1 a:H;a,a vucílr,;, i:nr�6no os pu�d: vJ:cr pr_uJ; n:. :a, a mas no.pMln ,lla�1, n,�,;, puesrsrn:rtc�i,ktec•,:: P.(;-). ,(/�.Uega vn ri":-1 aun, í,U1.>r�. a íeruirte Jefde ov, qaec:enfietfa_que Úadora�, vn alma c:aurrna doy a fu dueño poi füdora. FrU.Q.ae dt efcl rnn,,4. �e dr--d!aeits tieti.en aqueft,;s c"11Jdlós1 de ']tlt dcfprnaodp vcyJ -h-.,· ,. �� / •• ' 4- �-c,....,_. �l.-�, FIGURA 2. Primera página de la edición suelta (s. l., s. i., s. a.) de Los desatinos del amor. Biblioteca Nacional de Madrid. poco es una garantía. Pensemos en Los desatinos de amor, cuya inautenticidad he mos conocido porque él mismo nos lo ha dicho. Así las cosas, creo que se debe ser muy receloso con las atribuciones que se so portan en la presencia del nombre de Rojas en sueltas sevillanas de la primera mi tad del siglo XVII. Porque -insistohubo un momento en que fue preferido como gancho para la venta por encima del mismísimo Lope y a la altura de Calde rón. Y el impreso de Más vale maña que fuerza es sevillano y entraría dentro de esos años (figura 3). Su descripción bibliográfica es ésta: 60 ______________ MAS VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA ,i,,:T MAS VALE MAÑA Q._VE PVERZÁ, ' re o ME o I,A� / � F A M O S A· "� / .. DE DON FRANCISCO DE llÓ.XAS; · •< ,.ti,. � Hd,J:a:n tn ella las pcrÍ<1n.1s. figuicntcs, e;¡,'/. FIGURA 3. Primera página de la edición suelta (s. L, s. i., s. a.) de Más vale maña que fuerza. Biblioteca Nacional de Madrid. MAS VALE MAÑA QVE FVERZA. / COMEDIA / FAMOSA. / DE DON FRANCISCO DE ROXAS. / Hablan en ella las perfonas /iguientes. / [dram. pers. a dos cols.:J Enrique. / El Rey. / Carlos. / Ricardo. // Galon. / La Reyna. / Blanca. / Lucrecia criada./ IORDADA [sic] PRIMERA./ [col. izq.:] Sale Blanca como que quiere elconder/e, / y Lucrecia con ella. / Blan. De/te cancel nos valgamos. / Luc. Turbada e/tas. Blan. Acobarda [ ... ] [final:] Gal. Porque in pace del Senado/ requie/cat in pace. Todos. Amen. / FIN. 4º A-D4 (marcadas A3, A4, B3, B4, etc.) 16 hs. Titulillos: Mas vale maña que fuen;a. // De Don Franci/co de Roxas. Reclamos: A4v Gal. B4v que C4v y en Medida de 61 GERMÁN VEGA GARCÍA-LUENGOS---------------------- tipos: 82 mm. / 20 lín. Observaciones: A mano se han añadido dos nombres de per sonajes al final de la lista de la primera página: «Ro!aura» y «Celia Criada». Ejem plar: Madrid, Biblioteca Nacional, T-55.272-23. Y no quedan ahí las cosas: entre las múltiples sueltas tempranas atribuidas a Ro jas, he localizado una tan sólo cuya cercanía desde el punto de vista tipográfico obliga a pensar que son responsabilidad del mismo taller. Corresponde a la come dia de La loca del cielo atribuida a Rojas, aunque, como se acaba de apuntar, sería obra de Diego de Villegas [Biblioteca Nacional de Madrid, T-55.334-11) (figura 4 ). Dejando aparte por el momento lo que a nuestra suelta le atañen los problemas de atribución de los especímenes de su calaña, está claro que sí le afecta otro de los manejos que denuncia el poeta en la dedicatoria Al lector de la Segunda parte, in mediatamente después de la cita anterior: Dos comedias de las que leyeres en este libro andan impresas por esas esquinas; pe ro tan mal, que les falta más de la tercera parte: que en Zaragoza y Sevilla quitan a cada comedia dos pliegos, porque se puedan ceñir en cuatro. Cabales te las confío: si acaso eres maldiciente, materia te doy para murmurar; huélgate, que tu dinero te cuesta; si eres bien intencionado, yo te pagaré la merced que hicieres a mi segunda parte, con dar a la estampa la tercera. Dios te guarde. También aquí podemos confirmar la veracidad del aserto: la inmensa mayoría de las comedias sevillanas de esos años que he visto tiene cuatro pliegos (treinta y dos páginas). Para llegar a esta medida a menudo se habrá tenido que sacrificar versos. Lo podemos comprobar en Las cartas en la estafeta, ya que existe el texto de Lope para comparar. En otros casos, como el que nos ocupa, al no disponer de más copias no estaremos tan seguros, pero cabe deducirlo de los quebrantos métricos y semánticos. Es hora ya de introducirse versos adentro. 3. UNA COMEDIA PALATINA PARA PALACIO A la primera precisión del epígrafe le hace acreedora la fórmula dramática de sarrollada; a la segunda, su destino escénico. Pocas dudas caben sobre su cataloga ción genérica. La pieza ostenta todas las señas de identidad del tipo palatino': el 9 Véase en Arellano [1995: 138-39] una de la_s últimas y más completas propuestas taxonómicas de ladra maturgia áurea. 62 _____________ MAS VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA desde luego, Rojas Zorrilla ha dejado sobradas muestras del buen uso de este re curso. Algunas de las intervenciones inciden sobre los usos métricos. En estos térmi nos se dirige Galón a Blanca y Lucrecia, que vienen conversando en silva del tipo 1 º (también llamada «de consonantes»): Dejen las palabradas, que están las dos, a fe, bercebuadas, y apéense al instante de los cabes que pega el consonante, aunque más nos provoque;13 y vamos sin trabajos en romancitos bajos a que a todos exhorto, que es ponerse en romance como en corto. (B2v b) En otras ocasiones se refiere al tratamiento del personaje que él mismo repre senta: Lucrecia, mil veces sueño que [ ... ] [ ... ] en la tabla de un honrado pastelero ( que hay pasteleros honrados) una jornada me almuerzo de pasteles, que es mejor que alguna de malos versos. Y porque es bueno el suceso, amanezco menos harto, más engalgado y hambriento que han pintado los lacayos de comedias a lo viejo. (B3v b-B4r a) Más adelante, lo que destaca Galón es la curiosidad meticona consustancial al tipo dramático al que pertenece: 13 Este verso está suelto. Es muy probable que falte alguno en este pasaje, al igual que se aprecia en otros momentos de la copia impresa, bastante descuidada en su factura. 69 GERMÁN VEGA GARCÍA-LUENGOS--------------------- Vengo, pues Dios lo remedia, a entrar sin venir violento hasta el último aposento, cual lacayo de comedia (C3r a) También hay referencias jocosas a otros aspectos de la tópica dramática. El gra cioso señala la excepcionalidad de la entrada en escena de Enrique, que no ha in currido en la obligada reverencia al rey: Bien haya, amén, un recién llegado limpio que no ha pedido los pies. (A3r a) De inmediato, Galón se mofa de los acostumbrados comienzos de las relacio nes noticieras. El monarca se ha adelantado a la esperable fórmula del relator, En rique, manifestando que ya está dispuesto a escuchar: El «escúchame» ha querido ahorrarse el rey. Que han dado en parecer los principios de romances locutorios de monjas, adonde ha habido para gastos de devotos tantos «escuchas» prolijos. (A3r a) También el lacayo subraya la estructura convencional, ritual, del espectáculo al final del segundo acto: Jornada a la mar, señores. Orate por la tercera. (C3v b) Algunos de estos segmentos pueden enseñarnos aspectos concretos sobre esceni ficación que no son fáciles de apreciar por otros cauces. Hacia el final de la obra, Ga lón ve a Carlos con la nota de Blanca. Su comentario nos sirve para poder apreciar dónde solían leer los papeles los muchos personajes que lo hacen en las comedias: Helo: papel y punta de tablado. Paso ha de haber que llaman apretado. (D2v a) 70 _____________ MAS VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONQCIDA Los espejos donde se confrontan teatro y realidad están por doquier. Como se ha apuntado, la acción del cuadro final transcurre mientras se representa una co media en el palacio de Ricardo. Nos adelantamos al apartado donde se esgrimirán argumentos en favor de la autoría de Rojas Zorrilla subrayando que el poeta ha de jado constancia de su propensión hacia el teatro dentro del teatro en obras como Lo que son mujeres o Donde hay agravios no hay celos14. Si bien la explotación del recurso es muy inferior en nuestra pieza. No falta la comedia dentro de la comedia ni la crítica sobre la misma. Más vale maña que fuerza nos ofrece una nueva manifestación anticulterana. El interés que pueda tener, dentro de la larga cosecha de menciones semejantes a partir de los años veinte, estriba en su incidencia sobre la recepción; lo que resulta de cierta per tinencia en el largo debate crítico acerca de lo que entendían los indoctos del dis curso oscuro de las comedias: LucRECIA. Y esta noche en el salón el papel darle podré, que hay comedia. BLANCA. Y será tal, si hay verso de rosa y nieve, que aunque no entienda la plebe retumba mucho el cristal, pues se usan unas labores en el verso que hoy se fragua, que por ser flores y agua ... LuCRECIA. Es chamelote de flores. (D1 va) 6. ENTORNO DE REPRESENTACIÓN Y FECHA DE ESCRITURA: NóRDLINGEN, EL BUEN RETIRO Y ÜLIVARES AL FONDO Afortunadamente, nuestra pieza parece contar con suficientes indicios para si tuarla en un momento y un lugar. Esto, sin duda, confiere un valor añadido a su recuperación. No andamos sobrados de obras que se puedan fechar y, mucho me nos, contextualizar. U no de los grandes problemas de base a los que se enfrenta la investigación del teatro barroco español es la ubicación cronológica y espacial de 14 F. Pedraza, en su sugerente análisis de esta comedia, destaca cómo la teatralidad es su «ingrediente esencial y característico» [1999: 56]. 71 GERMAN VEGA GARCIA-LUENGOS ---------------------- una gran cantidad de obras. Son pocas, porcentualmente, las que disponen de refe rencias externas o alusiones internas que permitan una operación tan pertinente para abordar cuestiones de diferente índole pero tan importantes como la autoría ola intención. Se apuntó al comienzo que Más vale maña que fuerza además de palatina era una comedia de palacio. Efectivamente, todo parece indicar que su escritor pensa ba en una exhibición cortesana. El entorno regio de Felipe IV se presenta como principal destinatario de este texto. Así se deduce del pasaje en octavas de los pri meros compases de la obra (A3r a-b) -especialmente, de la segunda y tercera es trofas-. Aparte de otras intenciones, la necesidad de rememorar un suceso venturoso para la corona española y ensalzar a quien, con toda probabilidad, era el espectador privilegiado corta el desarrollo de la intriga y la coherencia significati va del pasaje en el que Enrique, recién llegado del campo de batalla, da cuenta de la muerte del Duque de Rusia. La relevancia de este dato para la trama dramática no obsta para que el relator se demore en la pintura de un rey culto y ocioso, que emerge en medio de los avatares guerreros: Al sueco apretaba en otra parte el español ejército del Cuarto Filipo, primer rey, segundo Marte, pasmo del orbe, y de los astros parto; en quien naturaleza, el cielo, el arte juntaron tanto, que, aunque más me aparto de la lisonja, excede su grandeza al arte, al cielo y la naturaleza. Que en ingenio y en gala y valentía, en andar a caballo a la jineta, en las lanzas, bridón, en la armonía de música, en las cañas y escopeta, en valiente pintura y poesía, en el manejo de armas, tan perfeta es la quinta del rey, que en sus aceros reyes pudieran ser diez caballeros. (A3r b) Algo se escapa de estos versos, como de bastantes otros, ya sea por los estragos causados en el texto, o por lo velado de las referencias. Sin embargo, hay cuestio nes que se vislumbran con bastante claridad en las dos estrofas transcritas, así co72 ____________ MAS VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA mo en algunas más de las sucesivas. Pienso que hay en ellas suficientes indicios pa ra proponer el otoño de 1634 como fecha de escritura y primera representación. En primer lugar, no hay duda de que estos versos se están refiriendo a la victoria ob tenida en Niirdlingen contra el temible ejército sueco el 6 de septiembre. Al fren te de las tropas imperiales estaban el Cardenal-infante Fernando, hermano de Felipe IV, y el duque Carlos de Lorena. Este episodio puso fin al llamado «perio do sueco» de la guerra de los Treinta años. La noticia fue recibida con júbilo en Madrid, donde se conoció a partir del 30 de septiembre [Brown y Elliott, 1981: 183]. El triunfo militar llegaba en buen momento para acallar las dudas sobre el po derío español. Y era especialmente decisivo para la política del conde-duque de Olivares, quien lo consideró «la mayor victoria que se ha visto en estos tiempos» [Elliott, 1998: 534-35]. Tampoco puede pasar desapercibido el interés propagandístico de los versos, sobre todo de la segunda octava, en favor de un espacio, «la quinta del rey», don de se proclama que resplandecen las armas, las artes y, por supuesto, el propio mo narca. Teniendo en cuenta la fecha apuntada como verosímil y lo que se conoce sobre la historia de la corte de Felipe IV en ese momento, qué duda cabe que se es tá refiriendo al Buen Retiro, ese complejo palacial inaugurado unos meses antes, en diciembre de 1633, empeño primordial de Olivares y, en cierta manera, expresión de su poder y de su gloria [Brown y Elliott, 1981: 202]. Tal promoción publicita ria cobra verdadera fuerza y sentido sólo si se considera dirigida a quienes estaban implicados en la aceptación o rechazo de este punto candente de la geografía cor tesana, y del ministro a cuyos deseos se debía. Podría pensarse que nuestra obra fue escrita con ánimo de incorporarse al cú mulo de manifestaciones artísticas de las que se hace gala dentro de ese recinto. Y, sin embargo, las noticias nos dicen que las fiestas por la victoria de Niirdlingen no se celebraron en el Buen Retiro, como quería Olivares, sino en el Alcázar, por vo luntad de la reina [Brown y Elliott, 1981: 209]. Es muy posible que la representa ción de Más vale maña que fuerza tuviera lugar durante estos festejos. Y no sería descabellado pensar que los versos en exaltación de la «quinta» del rey fueran una suerte de réplica y desquite inspirados por el entorno del poderoso valido. Este pasaje, y toda la comedia, quizá haya que intentar leerlos también desde otro de los episodios que convulsionaron la vida cortesana en aquellos momentos, protagonizado por don Fadrique de Toledo, el duque de Alba. Los recelos de és te, al igual que los de otros Grandes de España, hacia el primer ministro culmina ron en un tormentoso enfrentamiento verbal en el Alcázar en julio de 1634, que dio 73 GERMÁN VEGA GARCIA-LUENGOS --------------------- con el duque en prisión acusado de desobediencia al rey. Sabemos que una de las protestas que emprendieron en bloque los miembros de la casa de Toledo en los primeros momentos del conflicto fue, precisamente, boicotear las fiestas del Buen Retiro. A mediados de noviembre el Consejo de Castilla condenó duramente al duque con penas de destierro a perpetuidad y privación de todos los cargos e in gresos [Brown y Elliott, 1981: 181-82]. Según parece, la reina, al igual que el pue blo, apoyaba al de Alba [Elliott, 1998: 532]. Y, como se apuntó, ella debió de ser la principal responsable de que para celebrar la victoria de Niirdlingen no se utiliza se el recinto, cuya promoción comportaba la exaltación del valido. En fin, si su giero la posibilidad de rastrear ecos de este problema -que no pretendo explotar aquí por falta de tiempo y de información suficiente para hacerlo en condiciones-, es en buena medida porque no creo que pueda considerarse una mera casualidad que la acción de una comedia que con toda probabilidad fue exhibida en palacio en 1634 se sitúe en Albania, y sean albaneses algunos de sus personajes fundamenta les, desde el rey, al noble Ricardo o su hija Blanca. La explotación de la homoni mia para transmutar a miembros de la casa de Alba en seres literarios bajo este gentilicio cuenta con una rancia y prestigiosa tradición, en la que militan nada más y nada menos que el pastor Albano de la Égloga Segunda de Garcilaso ( trasunto de don Bernardino de Toledo) o el protagonista del romance de Góngora que prin cipia «Criábase el Albanés/ en las cortes de Amurates» (al que posiblemente haya que identificar con otro Fadrique de Toledo, en posesión del título entre 1582 y 1585 [Menéndez Pida!, 1953: II, 141 ]). 7. LA CANDIDATURA DE ROJAS ZoRRILLA A LA AUTORIA DE MAs VALE MAÑA QUE FUERZA Desde este último aspecto -la dimensión palaciega de la comediay algunos otros vistos hasta aquí -como la importancia de lo metateatral-, el escritor tole dano se constituye en una buena opción para atribuírsela, cuestión en la que nos centraremos ahora. En los años treinta puede fecharse la gran mayoría de las obras conservadas del autor [MacCurdy, 1968: 22]. Muchas de las cuales gozaron de especial acogida en palacio, por encima incluso de Calderón1'. De ser cierta, como parece, la fecha aproximada de representación de la que ahora nos ocupa, se encontraría bien 15 Así lo subraya M. G. Profeti (1997:12], quien apona datos objetivos de tal aceptación. 74 ------------ MAS VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA arropada por otras del dramaturgo que se exhibieron en las dependencias regias, fueran o no escritas con esta finalidad. La primera de las que tengo noticia es Per siles y Sigismunda, exhibida en el Pardo en febrero de 1633 [Shergold y Varey, 1963: 233], un año y medio antes de la fecha supuesta de nuestra pieza. En mayo de 1634, se representó El desafío de Carlos V [Shergold y Varey, 1963: 222]16• Unos meses después, en enero de 1635, El catalán Serrallonga (en colaboración con Luis Vélez y Coello ); en abril, Peligrar en los remedios [Shergold y Varey, 1963: 233]; en mayo, El profeta falso Mahoma [Shergold y Varey, 1963: 233]; en septiembre, El villano gran señor [Cruzada Villaamil, 1871: 75] y Santa Isabel, reina de Portugal [Shergold y Varey, 1963: 237]. En enero de 1636, Progne y Filo mena [Shergold y Varey, 1963: 235]17, que se repuso en el Buen Retiro en junio y en febrero del año siguiente; en abril de 1636, Obligados y ofendidos [Shergold y Varey, 1963: 232]; en julio, No hay amigo para amigo; en septiembre, Selva de amor y celos [Shergold y Varey, 1963: 237]18; en noviembre, parece que tuvo lugar la primera representación atestiguada de Donde hay agravios no hay celos [Sher gold y Varey, 1963: 224], una de las obras de mejor acogida en la corte y en gene ral, tanto dentro como fuera de la península [Pedraza, 1999: 54-55]; se volvería a exhibir en el Pardo en enero de 1637, formando parte de los festejos para celebrar el nombramiento de Fernando III, cuñado de Felipe IV, como Rey de Romanos [Cotarelo, 1911: 44-45]; también se representó en esa ocasión El más impropio verdugo; en noviembre de ese mismo año se repondría Donde hay agravios no hay celos en el Buen Retiro [Shergold y Varey, 1963: 224]. El trato de favor deparado al teatro de Rojas Zorrilla culmina en la prueba incontrovertible de que fuera a él a quien se encargara la pieza inaugural del Coliseo del Buen Retiro, el local de es pectáculos teatrales más a la última de la Península tanto para acomodar al públi co como para propiciar efectos escénicos avanzados: Los bandos de Verana fue la obra exhibida aquel 4 de febrero de 1640. ¿Es también Rojas Zorrilla un buen postulante a la autoría de Más vale maña que fuerza desde otros considerandos que no sean su mención en el único testi monio crítico localizado? 16 Con ella debe identificarse, sin duda, la obra que la documentación contable de palacio denomina El de safío del emperador. 11 Guillén de Castro tiene otra comedia con el mismo título; pero precisamente la abundancia de exhibicio nes cortesanas de obras de Rojas Zorrilla inclina la balanza en su favor a la hora de dilucidar a quién correspon de la obra representada en palacio en estas fechas. '8 En el documento se la denomina Selva de amor. 75 GERMÁN VEGA GARCÍA-LUENGOS--------------------- Es cierto que el corpus dramático áureo presenta graves problemas de atribu ción. Son muy diversos los motivos que se vislumbran para ello: desde la con cepción del fenómeno como una especie de bien mostrenco por parte de agentes y pacientes, a los condicionantes económicos con los que se movía. Los trueques en la autoría de las piezas ya existían en su trayectoria escénica. Pero, sobre to do, se produjeron al convertirse en producto impreso (dimensión donde, ade más, la atribución tenía mayor peso: para su aceptación en los corrales quizá era más relevante que lo representase tal o cual autor o actor que no quién hubiera escrito los versos). Y ese teatro lo conocemos principalmente a través de edicio nes sueltas y en partes, donde encontraron salida como objeto de lectura cente nares y centenares de textos1'. Efectivamente, la imprenta fue la principal preservadora del teatro frente a los peligros que lo abocaban a la desaparición: desde su propia razón de ser como género específico, que lo justifica en los esce narios y no en los papeles, a los cambios de gustos y tendencias. Pero como no trabajaba para conservarlo, normalmente, sino para obtener beneficios, pues eso se nota en la salud de los textos y las atribuciones de muchos de ellos. Y aquí ca da dramaturgo tiene su historia particular con respecto a la expropiación o apro piación de comedias. La de Rojas Zorrilla es de las más complejas. Si nos fijamos en la Bibliografía crítica de R. R. MacCurdy [1965: 9-11 ], nos percataremos de que son más las co medias •apócrifas o dudosas» (treinta y una) y «desconocidas» (siete) que las lla madas •propias» (treinta y siete)20• No es Rojas Zorrilla el único afectado, pero sí posiblemente el más afectado en términos relativos. Ni Calderón, porcentualmen te, tiene tal volumen de textos en esa especie de limbo que son los apartados de «comedias de dudosa atribución»21 • Este panorama hace que los críticos pasen co19 Las calas realizadas en unos cuantos dramaturgos del siglo XVII con bibliografías más o menos fiables (Belmonte, Cubillo, Godínez, Mira de Amescua, Monroy, Pérez de Montalbán, Ruiz de Alarcón, Luis Vélez de Guevara) lo expresan con rotundidad: casi el 90 % de las comedias conservadas lo han hecho en impresos (y más del 60 % sólo en impresos). 20 Parecido es el panorama que ofrece el último planteamiento bibliográfico sobre el poeta, desarrollado en el apéndice del imprescindible libro de María Teresa Julio [1996: 471-86]. 21 Afortunadamente se están realizando trabajos que permitirán dotar al dramaturgo de bases más seguras para atender los problemas de autoría. Desde hace unos años un equipo del Instituto Almagro de teatro clásico, coordinado por Felipe Pedraza, aborda diferentes aspectos de su obra. La publicación de sus resultados, tanto en lo referente a argumentos, temas y motivos, como a las técnicas dramáticas, será una ayuda importante. En mar cha está también la elaboración de una bibliografía del dramaturgo, a cargo de Rafael González Cañal, Ubaldo Cerezo y Germán Vega. Pretende ser un trabajo sistemático -en la línea de los que gracias a M. G. Profeti, tie nen otros poetas menos renombrados hoy como Pérez de Montalbán, Godínez o Cubilloque abarque más bi bliotecas que las consideradas hasta ahora, que indague en sus fondos con mayor exhaustividad, que describa los 76 -------------- MAs VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA mo sobre ascuas por buena parte de los títulos que se le imputan y se recluyan en el seguro de las veinticuatro comedias editadas por el poeta en las partes de 1640 y 1645, y algunas pocas más. Pero volvamos a nuestra obra para seguir evaluando la propiedad de que lleve el nombre de Rojas en su encabezamiento. Tal operación se ve perjudicada por la existencia de evidentes desperfectos en el texto. El componedor de la suelta, o el de la que éste copió, no lo entendió en bastantes puntos". Al tiempo, se dedicó a cor tar aquí y allá. Es claro que faltan más versos de los que, por haberse producido de uno en uno o de dos en dos, denuncia la métrica. Faltan tiradas. Ésta es su seg mentación estrófica: Jornada I Romance á-a 1-146 146 versos Endecas. par. 147-148 2 Romance í-o 149-194 46 Silva 1• 195-242 48 Romance í-o 243-326 84 Octavas reales 327-374 48 Redondillas 375-418 44 Romance á-o 419-528 110 Décimas 529-558 30 Redondillas 559-694 136 Romance í-a 695-856 162 Endecas. par. 857-858 2 ejemplares con los criterios exigentes que para estos materiales han impuesto estudiosos como la propia hispanista italiana, E. M. Wilson o D. W. Cruickshank. Esta obra es especialmente necesaria para controlar las sueltas sin da tos de edición, que en nuestro escritor apuntan un interés especial, como veremos, dada la peculiar trayectoria de su teatro. 22 Por si fuera poca la confusión que de suyo tiene el impreso, alguien que poseyó en lo antiguo el único ejemplar localizado creyó oportuno completar la lista de dramatis personae con dos nombres más, uno en cada columna. El cuidado que puso en conseguir una letra como de imprenta no lo tuvo para comprobar la exactitud de lo que escribía. Efectivamente, Rosaura está bien incorporado porque faltaba; pero no así Celia, criada. El lec tor se puede volver loco para ver quién es ese personaje. El error responde a que la abreviatura de Cel., a la que el texto atribuye determinados parlamentos no corresponde a Celia, una supuesta criada, sino a Celidaura, la rei na, que bajo esta denominación sí que figura en el reparto impreso. Lo que ocurre es que no se usa su abreviatu ra en los parlamentos, para no confundirlos con los de su esposo. 77 GERMÁN VEGA GARC!A-LUENGOS -------------------- Jornada JI Silva 1' Romanceé-o Redondillas Décimas Redondillas Jornada III Romance í-o Décimas Redondillas Endecas. par. Redondillas Endecas. par. Redondillas Endecas. par. Redondillas Endecas. par. Redondillas Décimas Redondillas Silva 1' Décimas Romanceé-a Décimas Romance -é 859-953 95 954-1394 441 1395-1534 140 1535-1584 50 1585-1760 176 1761-2018 258 2019-2068 50 2069-2112 44 2113-2114 2 2115-2118 4 2119-2120 2 2121-2124 4 2125-2126 2 2127-2134 8 2135-2136 2 2137-2176 40 2177-2196 20 2197-2208 12 2209-2227 19 2228-2276 49 2277-2411 135 2412-2441 30 2442-2581 140 Así pues, ésta sería la fórmula donde se reflejan las cifras absolutas y porcen tuales de los diferentes metros: Romance 9 tiradas 1.522 versos 58'97 % Redondillas 6 608 23'56 % Décimas 6 229 8'87 % Silva 1' 3 162 6'28 % Octavas 1 48 1'86 % Endecas. pareados 6 12 0'46 % Es una pena que el teatro de Rojas Zorrilla no disponga de un estudio de su tex tura métrica, como tienen otros. Éste tipo de trabajos es importante no sólo para 78 ____________ MÁS VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA Juuo, María Teresa [1996]: La recepción dramática. Aplicación al teatro de Rojas Zorrilla, Edition Reichenberger, Kassel. Juuo, María Teresa [1998]: «La ocultación en la comedia de enredo de Rojas Zorri lla», en F. PedrazaJiménez y R. González Cañal, eds., La comedia de enredo. Ac tas de las XX Jornadas de Teatro Clásico (1997). Almagro, 8, 9 y 10 de julio, Festival de Almagro y Universidad de Castilla-La Mancha, Almagro, pp. 237-53. MAcCURDY, Raymond R. [1954]: «A note on Rojas Zorrilla's Guardainfante», en Bulletin of the Comediantes, VI, pp. 1-4. MAcCURDY, Raymond R., ed. [1961]: Francisco de Rojas Zorrilla: Morir pensando matar y La vida en el ataúd, Espasa-Calpe, Clásicos Castellanos 153, Madrid. MACCURDY, Raymond R. [1965]: Francisco de Rojas Zorrilla: Bibliografía crítica, CSIC, Cuadernos Bibliográficos 18, Madrid. MAcCuRDY, Raymond R. [1968]: Francisco de Rojas Zorrilla, Twayne Publishers, NewYork. MACKENZIE, Ann L. [1994]: Francisco de Rojas Zorrilla y Agustín Moreto: análisis, Liverpool University Press, Hispanic Studies TRAC 8, Liverpool. MEDEL [1735]: Índice general alfabético de todos los títulos de comedias que se han escrito por varios autores, antiguos y modernos, y de los autos sacramentales y alegóricos, así de don Pedro Calderón de la Barca, como de otros autores clási cos [ ... ] se hallarán en casa de los Herederos de Francisco Medel del Castillo ... , Imprenta de Alfonso de la Mora, Madrid. MENÉNDEZ PrnAL, Ramón [1953]: Romancero hispánico (Hispano-portugués, ame ricano y sefardí). Teoría e historia, Espasa-Calpe, Madrid, 3 t. MESONERO ROMANOS, Ramón, ed. [1952]: Comedias escogidas de don Francisco de Rojas Zorrilla, Ediciones Atlas, Biblioteca de Autores Españoles LIV, Madrid. MoLL, Jaime [1974a]: «La Tercera parte de las comedias de Lope de Vega y otros autores, falsificación sevillana», en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, LXXVII, pp. 619-26. MoLL, Jaime [1974b ]: «El problema bibliográfico de la 'Primera parte de comedias' de Tirso de Molina», en Homenaje a Guillermo Guastavino, Asociación Na cional de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos, Madrid, pp. 85-94. MoRLEY, S. Griswold [1914]: «El uso de las combinaciones métricas en las come dias de Tirso de Molina», en Bulletin Hispanique, XVI, pp. 177-208. MORLEY, S. Griswold [1918]: «Studies in Spanish dramatic versification of the Si glo de Oro. Alarcón and Moreto», en University of California Publications in Modern Philology, VII, 3, pp. 131-73. 85 GERMÁN VEGA GARC!A-LUENGOS -------------------- MoRLEY, S. Griswold [1953]: «Eight plays by Vélez de Guevara», en Romance Phi lology, VI, pp. 248-53. MoRLEY, S. Griswold y Courtney BRUERTON [1968]: Cronología de las comedias de Lope de Vega. Versión española de M. R. Cartes, Gredos, Madrid. PAZ Y MELIA, Antonio [1934]: Catálogo de las piezas de teatro que se conservan en el departamento de Manuscritos de la Biblioteca Nacional, Blass s. a. Tipográfi ca, Madrid, Tomo 1, 2ª ed. PEDRAZA JIMÉNEZ, Felipe B. [1999]: «Francisco de Rojas Zorrilla, poeta cómico», en Francisco de Rojas Zorrilla: Obligados y ofendidos, Ed. Fundamentos, Ma drid. PROFETI, Maria Grazia [1976]: Per una bibliografía di Juan Pérez de Montalbán, Univ. degli Studi di Padova, Verona. PROFETI, Maria Grazia [1996]: «El último Lope», en F. B. Pedraza Jiménez y R. González Cañal, eds., La década de oro de la comedia española: 1630-1640. Ac tas de las XIX Jornadas de teatro clásico de Almagro, Festival de Almagro y Universidad de Castilla-La Mancha, Almagro, pp. 11-39. RUANO DE LA HAZA,José María y JohnJ. ALLEN [1994]: Los teatros comerciales del siglo XV JI y la escenificación de la Comedia, Editorial Castalia, Madrid. SERRALTA, Frédéric [1998]: «Autocomentarios sobre la comedia en el teatro de An tonio de Solís», en M. C. García de Enterría y A. Cordón Mesa, eds., Siglo de Oro. Actas del IV Congreso Internacional de AISO, Universidad de Alcalá de Henares, Alcalá de Henares, II, pp.: 1519-27. SERRANO DEZA, Ricardo [1994]: «Un protocolo de análisis infoasistido aplicado al teatro de los Siglos de Oro», en Criticón, LXII, pp. 79-98. SHERGOLD, Norman D. y John E. VAREY [1963]: «Sorne Palace Performances of Se vententh Century Plays», en Bulletin of Spanish Studies, XL, pp. 212-244. SIMÓN PALMER, Carmen, ed. [1998]: Teatro Español del Siglo de Oro, Chadwyck Healey España, Madrid (CD Rom). SuAREZ MIRAMÓN, Ana (1993]: «La función cómica del personaje Guardainfante en el teatro de Rojas», en Ex libris. Homenaje al Profesor fosé Fradejas Lebrero, UNED, Madrid, t. I, pp. 453-67. VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán (1994]: «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España», en Criticón, LXII, pp. 57-78. VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán (1998]: «Enredar con Lope: indagaciones a par tir de la comedia de Dos agravios sin ofensa», en F. Pedraza Jiménez y R. Gon86 ------------ MAS VALE MAÑA QUE FUERZA, UNA COMEDIA DESCONOCIDA zález Cañal, eds., La comedia de enredo. Actas de las XX Jornadas de Teatro Clásico (1997). Almagro, 8, 9 y 10 de julio, Festival de Almagro y Universidad de Castilla-La Mancha, Almagro, pp. 71-96. W1LLIAMSEN, Vern G. [1977]: «The versification of Mira de Amescua's comedias and sorne comedias attributed to him», en Studies in honor of R. L. Kennedy, Estudios de Hispanófila, Chapel Hill, pp. 151-67. 87 (o{eccion COJ\I EDI AS 'E.:ituáios 10 •, _E_d_ici_on_e _s d_e_la_U_n_ive_r_sid_a_d_ r11 de Castilla-La Mancha ISBN 84-8427-073-4 9 788484 270737