Le temps narratif dans La Modification de Michel Butor
Abstract
Producción Científica
Full text
Tiempo: texto e imagen Temps : texte et image José Manuel Losada Goya (editor general) Universidad Complutense de Madrid
TIEMPO:TEXTOEIMAGEN TEMPS:TEXTEETIMAGE ActasdelXIXColoquio delaAsociacióndeProfesoresdeFrancés delaUniversidadEspañola(APFUE) UNIVERSIDADCOMPLUTENSEDEMADRID 21‐23deabrilde2010
TIEMPO:TEXTOEIMAGEN TEMPS:TEXTEETIMAGE Editorgeneral:JoséManuelLosadaGoya Co‐editoras:PilarAndrade,LourdesCarriedo, ÁngelesCiprés,MªLuisaGuerrero,IsabelleMarc, LaurenceRouanneyAmeliaSanz ConlacolaboracióndeAndreaAmancio,BorjaMozoyEstherNavío ÁREADEHUMANIDADES UNIVERSIDADCOMPLUTENSEDEMADRID (2011)
EstapublicaciónsehabeneficiadodeunaayudadelaSubdirecciónde ProyectosdeInvestigacióndelMinisteriodeCienciaeInnovación(ref. FFI2009‐07406‐E/FILO)ydelaAsociacióndeProfesoresdeFrancés delaUniversidadEspañola(APFUE). PALABRASCLAVE:Texto,sociedad,culturafrancesa, literaturafrancesa,lingüísticafrancesa,cine,publicidad, didáctica,FLE,traducción,francofonía,APFUE. MOTSCLÉS: Texte,société,culturefrançaise,littérature française,linguistiquefrançaise,cinéma,publicité,didactique, FLE,francophonie,APFUE. KEYWORDS:Text,society,Frenchculture,Frenchliterature, Frenchlinguistics,cinema,advertising,didactics,FLE,translation, francophonecountries,APFUE. ISBN:978‐84‐96701‐37‐3 DL: M-11238-2012 Edita:UniversidadComplutensedeMadrid.ÁreadeHumanidades ©2011,deestaedición,DepartamentodeFilologíaFrancesa delaUniversidadComplutensedeMadrid. ©delostextos:losautores. ©de la imagen de portada: CésarRey.
|1007 LetempsnarratifdansLaModificationdeMichelButor EMMABAHÍLLOSPHONIX‐RUST UniversidaddeValladolid Uneheuren’estpasuneheure, c’estunvaseremplideparfums, desons,deprojetsetdeclimats. (MarcelProust) LaModificationestletroisièmeetcertainementlepluscélèbreromandela premièrepériodelittérairedeMichelButor,grâceauquelilreçoitlePrixRenaudot en1957,annéedesaparution. LehérosLéonDelmontentreprendlevendredi15novembre1955à8heures dumatinunvoyageentroisièmeclasse–contrairementàsonhabitude−dansle trainParis‐RomeàlaGaredeLyonpourrejoindreCécile,samaîtressequ’ila rencontréeilyadeuxanslorsd’unvoyagesurlemêmeitinéraire.S’ildécidede fairecevoyagec’estpourluiannoncerunebonnenouvelle:ilestdécidéàquitter safemmeetàluitrouverunesituationquileurpermettraitdevivreensembleà Paris.Aucoursduvoyage,quimatérialiseledéroulementlinéairedel’espaceetdu temps, il accomplit par la pensée un va‐et‐vient constant du présent, passé1et futur.Cevoyagementalseconstruitparlebiaisduregard,dusouveniretde l’imaginationquisesituentsurdiversplans:leréel,leremémoréetl’imaginéqui s’entrecroisentdonnantaurécitunaspectfragmentéetdiscontinu.Lepourcentage d’observation,desouveniretd’imaginationestbiendosétout aulongdurécit: danslapremièrepartienousavonslevoyageréelavecl’observationdelaréalitéet la récupération du passé récent; dans la deuxième partie c’est le souvenir qui domine,lesmomentsvécusaveclesdeuxfemmes;enfin,danslatroisièmepartie, cesontlesvisionsquicoïncidentaveclafatigueetlesommeilduhéros.Cevoyage 1Onévoquedessouvenirsdontunquijoueunrôlecapital:levoyagequeCécilefaitàParisl’annéequi précèdecelui‐civoyage,voyagemalencontreuxoùlesdeuxfemmesonfaitconnaissance.
XIXCOLOQUIODELAAPFUE |1008 introspectifconduitàunemodificationdeladécisionpremièreetraisonprincipale du voyage. L’état d’esprit s’est modifié à tel point qu’il n’ira même pas voir sa maîtresse. Leromanest,aumêmetitrequelamusique,unarttemporelets’oppose,dans cesens,auxartsspatiauxquesontparexemplelasculptureetlapeinture.La temporalité narrative se présente sous deux faces étroitement liées : temps du récitettempsdel’histoire.Cettedoubletemporaliténarrativepermetd’établirdes jeuxavecletemps:onpeutnarrerlesévénementsdansledésordre,plusoumoins vite,endéveloppantun épisodeou,aucontraire,en passantsousle silencedes jours,dessemaines,oumêmedesannéescomplètes. Gérard Genette2 distingue trois déterminations pour l’étude des relations pertinentesentreletempsdurécitet letempsdel’histoire, àsavoir,l’ordre,la duréeetlafréquence. Cetteduplicationdutempsromanesqueestmanifestedansl’œuvrequinous occupe,LaModification,devenantainsiunvéritableromandutemps.Àpartirdu présentonévoquesouvenirsetprojets.Lepasséetlefutursontperpétuellement confrontés au présent. Évoqués sous la forme de souvenirs et projets, ils sont actualisés. 1.TEMPSDEL’HISTOIRE Lapremièredimensiontemporellesaisieparlelecteurest,sansaucundoute, celledel’histoire.Ilseposedesquestionscomme:Àquelleépoquesesitue‐t‐elle? Pendant combien de temps s’étend‐elle? Le temps de l’histoire, c’est l’ordre chronologiquedesévénementsracontésquelelecteurreconstruitmentalementà partirdesdonnésqu’onluioffre. LaModificationfournitsuffisammentd’indicationstemporellespourdélimiter la durée exacte de l’histoire évoquée dans ce roman. Au début du livre, nous trouvonslapremièreindication:l’indicateurdeChaixquipermetdefixerl’année duvoyage:«C’estl’éditiondu2octobre1955,serviced’hiver»(Butor,1980:26). Lesautresdatesseconstruisentparrapportàcelle‐ci,àcette date du voyage central. Pourétablirladatedudébutdel’histoirenarréenousdisposonsd’indications d’événementshistoriques: 2Dorénavant,nousutiliseronslaméthodeainsiquelaterminologie que Gérard Genette établit dans FiguresIIIpouranalyserlastructuretemporelleduroman.
EMMABAHÍLLOSPHONIX‐RUST |1009 C’étaituneItaliepolicièreencetemps‐la,intoxiquéedurêvedel’Empire[…] C’étaitavantlaguerre.Ilyavaitdesenfantsenchemisesnoiressurlequai.[…] On venait d’achever et d’ouvrir la via dei Fori Imperiali (Butor, 1980 : 231, 267‐268,270). Ce temps est le temps référentiel, c’est‐à‐dire, le temps réel extra‐textuel auquelfaitréférenceletempsdel’histoire. Cette réalité se traduit également par la situation géographique du trajet : l’itinéraireparcouruparletrainentreParisetRomeestsoigneusementrespecté. Audébutduroman,ondétaillelalistedesgaresoùletrains’arrête : Laroche, Dijon,Chalon,Mâcon,Bourg,Culoz,Aix‐les‐Bains,Chambéry,Modane, Turin, Gênes,Pise,puisRoma‐Termini. Nousremarquonsquelestoponymessontcomplétésparlesindications de temps,etplusprécisément,leshorairesqueprévoyaitl’indicateurdelaS.N.C.F.Le nomd’unevillecommeDijon,Aix‐les‐BainsouChambérypermettraitàluiseulde seretrouvernonseulementdansl’espace−cequiestindéniable−maiségalement dansletempscarils’agitdelieuxdontonconnaîtlessituationsrespectives. Lesréférencesàuneréalitéextérieureontunpremiereffetsurlelecteur:elles renvoient à une situation dans laquelle tout un chacun a pu ou pourrait se retrouveràunmomentdonné. Letempsdeshorloges,letempsobjectifestuneacquisitiontardive de l’humanité.Ilest«fondésurl’observationimmémorialedujeudesforces cosmiques,alternancedu jouretdelanuit,trajetvisibledusoleil, phasesdela lune,saisonsduclimatetdelavégétation,etc.»(Benveniste,1974:71).Letemps objectifdiviseetorganisel’ordrecosmiquedansuncomputquilerenddisponible pourl’organisationdelavieensociété.Cesdeuxtemps,socialetcosmique,jouent un rôle remarquable dans LaModification:ilsconstituentl’undesfacteursde différenciation entre les dix voyages racontés dans le texte, autrement dit, le changementdecirconstancesdechaquevoyagerésulte,entreautres,dutempset des saisons ainsi que les conditions atmosphériques correspondantàchacune d’entreelles. Ensuite vient le temps psychologique des souvenirs, des projets, et des sensationsdupersonnage. 2.TEMPSDURÉCIT Lanarratologiedistinguetroistypesderelationspertinentesentreletempsdu récitetletempsdel’histoire:l’ordre,laduréeetlafréquence
XIXCOLOQUIODELAAPFUE |1010 Parlasuitenousallonsétudier les rapports entre les deux temporalités −histoire et récit− selon les trois déterminations pertinentes : ordre, durée et fréquence. Dans un premier temps, l’ordre. Étudier l’ordre temporel du récit, d’après Genette,c’est: confronterl’ordrededispositiondesévénementsousegmentstemporelsdans lediscoursnarratifàl’ordredecesmêmesévénementsousegmentstemporels dansl’histoire,entantqu’ilestimplicitementindiquéparlerécitlui‐même,ou qu’onpeutl’inférerdeteloutelindiceindirect.(Genette,1972:78‐79). Toutd’abordetafinderendrenotreétudeplusclaire,nousallonsnousservir d’une reconstruction, bien évidemment artificielle des événements dans l’ordre chronologique: 1.≈1936‐8.VoyagedenocesàRomedeLéonetd’Henriette. 2.1951‐52.DeuxièmeetmalencontreuxvoyageàRomedeLéonetd’Henriette. 3. 1953. Après deux rencontres –dans le train et à Rome− Léon et Cécile deviennentamants. 4.1954.VoyagedeCécileàParis. 5. 1955. Mercredi 6 novembre au dimanche 10 novembre : voyage Léon à Rome. Lundi11novembreauvendredi15(matin):SéjourdeLéonàParis. Vendredi15ausamedi16:VoyagedeLéonàRomepourannonceràCécile qu’ilveutvivreavecelle.Pendantcetrajet,sesprojetssemodifient. Ce roman présente des discordancesentrel’ordredesévénementsdansle récit et sa succession chronologique dans l’histoire. Ces différentes formes de discordancesentrelesdeuxordrestemporelsreçoiventlenomd’anachronies narratives. Les anachroniesnarratives s’insèrent dans ce que l’on appelle récitpremier. Ellesconstituentunrécittemporellementsecondsubordonnéaupremier. Ellesseprésententsousdeuxformes: analepseetprolepse.L’analepseest« touteévocationaprèscoupd’unévénementantérieuraupointdel’histoireoùl’on setrouve»(Genette,1972:82),autrementdit,unretourenarrièredansletemps. La prolepse est, à l’inverse, « une manœuvre narrative consistant à raconter ou évoquerd’avanceunévénementultérieur»(Genette,1972:82),onanticipe. LaModificationromptavecl’ordrelinéairecaractéristiqueduromanclassique. Onnousoffreunrécitdiscontinu.Àpartirdel’itinéraireprincipalapparaissentdix
EMMABAHÍLLOSPHONIX‐RUST |1011 itinérairessecondairesdontneufrenvoientaupasséetunaufutur3.Aucoursdu récit,lepassé,leprésentetlefuturfontl’objetdesuitesnarrativesindépendantes quisesuccèdentets’entrelacent. Nousconsidéronsdoncrécitpremierlevoyageayantlieuen1955,véritable repèrechronologiquedesautressegmentsquivonts’yemboîter. Nousconstatonsqu’àchaquefoisquel’onpassed’unesuitetemporelleàune autredifférente,ilyapassageparleprésentenvued’évitertouteconfusion,carle personnagepassebrusquementd’uneséquencetemporelleàuneautreéloignéede laprécédente.Cesrupturescorrespondentauxblancssituésentrelesparagraphes. Àl’intérieurdu récitpremiernous relevonsdesmotifsfixes quiserépètent toutaulongdutexte.Ilsontpourfonctiond’introduireetdejoindrelesdifférentes séquences temporelles. Ainsi, les séquences temporelles se rapportant au passé avecCécilesontintroduitespar«Surletapisdeferchauffant»,etcellesquilefont aupasséavecHenriettepar«Unhommepassesatêteparlaporte».Lesautres séquencesconcernantleprésent,lepasséetlefutursontliéesauxmotifssuivants: «Passelagarede»,«Del’autrecôtéducorridor»et«Au‐delàdelafenêtre». Cesyntagme«Passelagare»,quiserépètetoutlelongdurécit,entrecoupele monologueintérieur.Lepassagedesgaresrythmentainsiletempssubjectifsurle tempsobjectif,sansperturberlaméditationduhéros. Lepassés’introduitdanslanarrationdanslesensd’uncreusementversleplus ancien.Audébut,ilremémoredesévénementsdupassérécentvoireimmédiat: deux heures avant le voyage, soit à l’aube du vendredi 15 novembre et rejoint l’heure du départ. Au fur et à mesure que le récit avance, le personnage se remémore d’un passé plus lointain. La mémoire envahit la scène mentale du voyageur. En effet, à partir du quatrième chapitre, la mémoire recréera les événementsetlesvoyagespluséloignésdansletemps.Cetancragedansunpassé de plus en plus ancien s’accompagne de sa récupération par le personnage narrateur « qui plonge de plus en plus profondément dans le passécommeun archéologueouungéologuequidansleursfouillesrencontrentd’abordlesterrains récents,puisdeprocheenproche,gagnentlesanciens»(Butor,1972:115). Levoyageréelacquiertuneprofondeurtemporellegrâceàlamémoire,quiest capablederécupérerdanstoussesdétailsdesséquences,dessensationsetdes sentimentsdupasséquipermettentd’expliquersasituationactuelle et vont déterminersesactesfuturs. 3L’itinérairedufuturestlevoyageretouràceluidurécitpremier.Nousn’ajoutonspasceluiquelehéros envisagedefaireavecHenriettequin’intervientpasdanslanarration.
XIXCOLOQUIODELAAPFUE |1018 BIBLIOGRAPHIE BAL, M. (1997) :Narratologie.Essaissurlasignificationnarrativedansquatre romansmodernes,Paris,Klincksieck. –––. (2006) : Teoríadelanarrativa.Unaintroducciónalanarratología, Madrid, Cátedra. BENVENISTE, E. (1974) : « Le langage et l’expérience humaine », in Problèmesde linguistiquegénéraleII,Paris,Gallimard,pp.67‐78. BLANCO,M.,G.CHAMPEAUetJ.‐P.ÉTIENVRE(éds.)(1989):Letempsdurécit,Madrid, CasadeVelázquez. BOURNEUF,R.etR.OUELLET(1989):L’universduroman,Paris,PUF,coll.Littératures Modernes. BUTOR,M.(1972):Essaissurleroman,Paris,Gallimard. –––.(1980):LaModification,Paris,LesÉditionsdeMinuit. CHARBONNIER,G.(1967):EntretiensavecMichelButor,Paris,Gallimard. GARRIDODOMÍNGUEZ,A.(1996):Eltextonarrativo,Madrid,EditorialSíntesis. GENETTE,G.(1972):«Discoursdurécit»,FiguresIII,Paris,Seuil. REUTER,Y.(2005):Introductionàl’analyseduroman,Paris,ArmandColin. RICARDOU,J.(1980):LeNouveauRoman,Paris,ÉditionsduSeuil,coll.Points. VALETTE,B.(1985):Esthétiqueduromanmoderne,Paris,Nathan.