El pórtico de Santiago, de Bilbao

EL PÓRTICO DE SANTIAGO, DE BILBAO La Catedral de Santiago de Bilbao ha sido estudiada en diferentes épocas por varios autores, y con gran profusión de datos, pero olvidando un detalle caracterlstico: el Pórtico . Este Pórtico o «Cimiterio», tan familiar a todos los bilbaínos, es mencionado por pocos autores, sin prestarle gran atención. Labayru, el magno recopilador de noticias referentes al Señorío, aventura algún que otro dato , y Guíarcl sigue sus pasos, pero ambos no dejan sentado definitivamente el problema de su cronología, filiación artística. ni de sus constructores . Dado que Labayru y Guíard no están en completo acuerdo en cuanto a la atribución a un determinado artista o artistas de la obra del Pórtico, era necesario una búsqueda a fondo en los documentos vizcaínos para dar luz a la cuestión. Antes de ahora ya habiamos afrontado el problema, pero · dispersión de los fondos de los Archivos vizcaínos no permitió estudio continuado y eficiente de la cuestión, y en aquel. momentos tan sólo pudimos hacernos eco de las noticias faci. tadas por los autores tradicionales de la región. Después, con más calma, emprendimos una investigación metódka en los fondos del Archivo Histórico de Protocolos de Vizcaya, y el resultado ha sido el hallazgo de varios documentos que esclarecen totalmente la cuestión, determinando la crono, logia de la obra, los artistas que en ella intervinieron y sus incidencias. · Dos motivos fundamentales nos impulsaron a nuestro trabajo: de un lado, la disparidad existente entre Labayru y Guiard en cuanto a la atribución de la obra a un determinado artista o artistas, pues mientras el primero cita a Martin de Garita Y a Martin · de Homar como sus constructores (1), Guiard señala a (1) Labayru, Estanislao Ja i me de; · Historia del Señorío de Vizcaya», tomo IV, capitulo referente al ai\o de 1585, página 523. 92 FRANCISCO SESMERO Pf:REZ Domingo de Garita (1), inusitado artista del cual no se conoce ningún otro <lato. Por otra parte la fecha de 1571 citada por ambos autores como comienzos de la obra del cCimiterio» o Pórtico, no parece lógica, toda vez que en ese dicho año es cuando ocurre el gran incendio de la Villa del Nervión y ni en la documentación conservada en la Catedral bilbaína ni en las actas del Regim i ento de la Villa aparece citada una obra de gran envergadura como la que supondria, en aquella época, la construcción de tal pórtico. En el incedio de 1571 desaparecieron casi todas las edifica, ciones de Bilbao, y su iglesia principal, la Iglesia del Seftor San, tiago, sufrió enormes daños en las naves laterales, conservándose a duras penas la nave central del templo. Estas naves fueron reconstruidas conforme al primitivo estilo de la iglesia, de tal suerte que la unidad artística del templo no padeció en absoluto . La nave del Evangelio (lado sur dd templo), aun después de reconstruida, planteó sin duda el problema de unos apoyos exte, riores para soportar sus empujes y evitar el desplome, y la solución fué el pórtico cubierto que ahora estudiamos. Las obras de reconstrucción de las naves laterales fué lenta , debido sin duda a dificultades de orden económico, pues el Reg í, niento de la Villa tenía que acudir a enormes gastos originados >Or el incendio, y no es lógico pensar que inmediatamente de sofocado el fuego comenzasen las obras del ensanche del « cimi, terio» o pórtico. . Las cantidades dispuestas por el Regimiento de la Villa no eran suficientes para la construcción continuada de las naves 11rruinadas , y es natural que transcurriese algún tiempo hasta que, terminada la nave del Evangelio, se dispusiese la obra del pórtico . Revisados por nosotros en el citado Archivo histórico de Protocolos de Vizcaya las series de escrituras de los escribanos bilbaínos de algunos años posteriores al incendio de la Villa, la fortuna nos deparó una serie de documentos incluidos en el protocolo del escribano Martín Iñíguez de Hormaechea, del año de 1585, con documentos insertos de los escribanos Pedro de Urruño (1581) y Pedro de Achuri (1583 y 1584), todos mezclados y 11) Gulard Larraurl. Teófilo : •Historia de la Noble Vllla de Bilbao« , tomo 1, nota en la página 417. fdem , ídem, ídem: •El Pórtico de Santiago• , artículo publicado en el diario •La Tarde•, de Bilbao, de fecha 22 abrll 1914. ÉL PÓRTICO DE SANTIAGO, DE BILBAO 93 sin orden alguno. Pero, después de ordenarlos cronológicamente, la breve historia del «Cimiterio» o Pórtico de Santiago es la siguiente: 1.º 1581, 10 de junio. Remate del «Cimiterio» de Santiago: las condiciones de la obra. Martín de Garita hizo la traza. Primer remate de la obra: maestros canteros Martín de Garita, Gonzalo Y Domingo de Ribas, Rodrigo de la Cantera . Remate final: condi, ción aíiadida a las primitivas. Martín de Garita queda como rematante de la obra . 2.º 1583, 23 de diciembre. Martín de Garita se aparta de la obra del «Cimiterio» de Santiago por haberse adoptado nueva traza para dichñ obra. 3.º 1584, 31 de agosto. Declaraciones de maestros canteros sobre la labor ejecutada por Martín de Garita : tasación de Andrés de Garita. Tasación anterior de Miguel de Bolibar . 4.º 1584, 1 de septiembre . Tasación de Martín de Homar. 5.º 1585, 23 de marzo. Escritura de concierto entre la Villa de Bilbao y Martin de Homar y Martín de Garita sobre la obra del «Cimiterio» de Santiago. 6.º 1585, 14 de junio . El Alcalde de Bilbao nombra a Martín de Lariz para tasar la obra ejecutada por Martfn de Garita. 7.0 1585, 15 de junio. Tasación de Martín Lariz. 8. 0 1585, 19 de julio. Declaración y cuenta que presenta Martín de Garita sobre los materiales sacados de la obra. 9. 0 1585, 9 de diciembre. Escritura entre la Villa de Bilbao y Martín de Garita sobre la obra del «Cimiterio». Se ceden las obras definitivamente a Martín de Homar. Garita se aparta definitivamente. Del estudio de la documentación hallada se deduce que, a pesar de ser el Pórtico de Santiago una obra de una importancia no muy grande. y que no marca ningún jalón de interés en la Historia del Arte vizca . ino, alrededor del «Cimiterio» se concentra la mayor parte de los más famosos artistas vizcaínos de la época, todos ellos conocidos por obras de interés para Bilbao . Por eso, antes de lanzarnos al estudio del Pórtico en si, se hace necesario conocer a los artistas que en él intervinieron. 94 FRANCISCO SESMERO PÉREZ Los artistas. Bollbar, Miguel de. Cantero. Anterior a 1595 ejecutó la traza para la Sacristla de la Parroquia de Santa Ana de Durango (1). Cantera, Rodrigo de la. Maestro cantero. Vecino de la Junta de Riva,~ontán, en la Merindad de Trasmiera (Santander). En 1577 da su parecer a la traza de la torre y campanario de la iglesia de Santa Maria de Begoña, traza y obras ejecutadas por Martin de Garita 12). En 1580 se anunció la continuación de la obra de la Portada de la Iglesia de San Juan de Molinar, de Gordejuela, quedando dicha obra a su cargo (3). En 25 de septiembre de 1619 firma las capitulaciones para ejecutar la obra de lo que faltaba hacer en el Convento de San Agustin de Valladolid (hoy en ruinas), juntamente con Hernando del Hoyo. Juntamente con Francisco de Praves se comprome, ten a reedificar la Capilla de Santiago, en San Francisco de Valladolid ( 4). Garita, Andrés de Maestro cantero. Vecino de Portugalete. En 1594 rige la traza de la construcción de la nueva Casa de la Contratación de Bilbao, obra encomendada a los canteros mayores de Bilbao Pedro de Mujica y Pedro de Larrea (5) . . Garita, Martín de. Maestro cantero. Veci~o de la anteiglesia de Begoña. Her· mano de Andrés Garita. · En 1577 se concierta con el cantero Juan de Lariz sobre reparto de obras a ejecutar por ambos, y en la escritura se cita al (1) Labayru, Estanlslao: «Historia General del Seftorío de Vizcaya>, tomo IV, capítulo correspondiente al afto de 1595, página 584. (2) Ídem, ídem : Op. cit ., capítulo referente al afio 1577, página 438. (3) Escarzaga, P. Eduardo: «Descripción histórica del Valle de Gordejuelu ¡ capítulo XVI, página 98. . (4) García Chico, Esteban: «Documentos para el estudio del Arte en Cas• tilla>, tomo 1: Arquitectos . (5) Gulard Larraurl, Teófilo : •Historia del Consulado y Casa de Contrata· clón de Bilbao». tomo l. nota de la página 235. RL PÓRTICO DE SANtIAGO, DE BILBAÓ 95 Convento de San Agustln de Bilbao (destruido en la guerra carlista de 1873) como obra propiamente a verificar por Garita (1). En dicho año de 1577 se habla obligado a acabar la torre y campanario de la iglesia de Santa Maria de Begoña, conforme a la traza por él dada y al parecer de Rodrigo de la Cantera (2) . Pudiera ser el Martin Juan de Garita, citado por Labayru, que en 1576 recibe orden del Visitador licenciado Elguera para proseseguir la obra de canterla de la iglesia de Santa Marfa de Portugalete (3). En 1585 es nombrado por el Concejo, Justicia y Regimiento de la Villa de Bilbao para dar la traza al ensanche de las calles de Artecalle y Tenderla, a su llegada al Portal de Zamudio (4) . Homar, Martln de. Cantero. Vecino de Arteaga. Aparece citado acompañando a Andrés de Garita en tasaciones de edificios. Cantero mayor de Bilbao, interviene en la reconstrucción del Puente de San Antón y los muelles de lbeni en 1594 (5). Lariz, Martln de Maestro cantero. Vecino de la anteiglesia de Santa Catalina de Guizaburuaga ~ De este artista no se conocen otros datos más que como tasador de la obra de Martln de Garita en el Pórtico de Santiago, de Bilbao, en 1585 (6). Ribas, Gonzalo de . . Ribas, Domingo de. Hijo del anterior. Maestros canteros. Vecinos del Valle de Aras (Santander). No se conocen más datos de estos artistas que los que figuran como interviniendo en el remate del Pórtico de Santiago, de Bilbao (7}. Y como testigos y fiadores aparecen los nombres de Hernando (1) Archivo Histórico de Protocolos de Vizcaya. 1577, 17 mayo, \barras de Be!loi\a Escribano: Diego de Urrutia . Folio 50 (2) Labayru, Estanislao: •Historia General del Sei\orío de Vizcaya•, tomo IV, capítulo referente al afto 1577. página 438. (3) Ídem . fdem: Op. cit ., tomo IV, afto 1576, página 428. (4) Archivo Histórico de Protocolos de Vizcaya . Escribano : Martín li\íguez de Hormaeche. 1585, 12 marzo, Bilbao . Folio 159. (5) Cuentas del Regimiento de Bilbao, afto 1594. (6) Archivo Histórico de Protocolos de Vizcaya . Escribano: Martín lftfguez de Hormaecbe. 1585, 14 y 15 junio. Folios 651, 652. (7) Archivo Histórico de Protocolos de Vizcaya Escribano : Pedro de Urrufto. 1581, 10 junio, Bilbao (documento Incluido en el protocolo del escribano Martín lftfguez de Hormaeche, de 1585). 96 FRANCISCO SESMERO PltREi de lbaiguren, Fortuño de Ugarte y Asensio de Zarauz, entalla· dores, y Pedro Ochoa de Aguirrebengoa, platero, muy conocidos por sus obras. El cCimiterio» o Pórtico. Orientado al Sur del templo, y adosado a la nave del Evan· gelio, es un atrio cubierto, de forma poligonal. cuyas dimensiones son: 40 X 10 X 10 X 10 X 6 X 13 metros. Se organiza sobre seis arcadas que descansan en cinco robustos machones y dos potentes contrafuertes que van adosa· dos a la nave en sus extremos. Los machones, con pilastras adosadas que corren hasta el alero del tejado, descansan sobre altas basas (1,22 metros), son de sección poligonal, distinta en todos ellos, con una altura de 5,52 metros; un somero capitel toscano moldurado, les remata, y. sobre el cual se organizan las arcadas, formadas de . arcos de medio punto rebajados, excepto uno, que es apuntado. Sobre las pilastras adosadas interiores voltean las bóvedas, formadas por crucerfas simples, con nervios p9co diferenciados. Éstos están tendidos entre las cinco pilastras interiores y cuatro apoyos o ménsulas adosadas a la nave del templo y que por su disposición acentúan el despiezo irregular de la ·s bóvedas. La nave sobre la cual se adosa el pórtico se destruyó casi por completo en el incendio de 1571, y conserva al interior del pórtico una portada gótica, abocinada, con baquetones, y presenta . además tres ventanas góticas con una pobre decoración de fajas y de pomos. En esta nave se aprecian claramente las intromisiones de un estilo nuevo: las ménsulas toscanas. y una faja moldurada, también toscana. La altµra de las bóvedas es la misma que la de las naves bajas, lo cual, unido a las grandes dimensiones de los machones y pilastras, hace pensar que e] pórtico se construyó no solamente para cubrir el atrio o «cimiterio» anterior, sino también como una solución . para evitar el desplome de la ?!ave a que va adosado. En realidad, para sostener unas ·bóvedas tan simples, y que _ cubren una superficie no muy grande, no hacian falta unos pode· rosos apoyos; por otra parte, aunque los nervios de las bóv:edas son de perfiles simples, no obstante su grosor es considerable. El PÓRTICO DE SANTIAÓO, DE BILBAO 97 Las incidencias de su construcción. En 1581, 10 de junio, ante el escribano Pedro de Urruño (1), el Concejo, Justicias y Regimiento de la Villa de Bilbao reunidos en el «cimiterio» de la iglesia de San Antón, verifican el remate de las obras del «cimiterio» o actual pórtico de la Catedral de San, tiago, conforme a las condiciones siguientes : « .. .la piedra que se ha de emplear a de ser de las canteras de Ganguren y Galdácano Y Arrigunaga . .. » a cargo del maestro en quien se rematare la obra será el echar el tejado con todo su maderaje y teja dentro de un año en que la obra se rematare>, echará los cimientos en las par, tes en que la obra los requiera», «el maestro será obligado de trat-r la piedra de los pilares redondos de la mitad de la hobra de las canteras de Ganguren o Galdácano . .. y ni más ni menos los de dichos pilares estribos, los de la banda de las calles y todo lo demás de los pilares estribos y de los medios pilares que han enseridos en los pilares estribos a de ser de las canteras de Arri, gunaga», cerrará «las dichas capillas conforme a la dicha traza con sus cruceros y terzeletes y arcos perpianos ... y la prenden te, ria que en las dichas capillas se echare sea de toba muy buena> « ... a de ser el maesso obligado a acabar la dicha obra ... a bis tas y hesamen de dos maessos .. . y bis ta y hesaminada la dicha hobra y dada por buena ha de ser obligado el dicho maesso a susten, tar la dicha hobra dende quinze años» ... «a de ser obligado el dicho maesso a azer y acabar la losadura del dicho cimiterio ... con losas de las canteras de Ganguren, aprobechándose de la losa<lura que de antes está» ... «el maesso en quien quedare Ja dicha hobra sea obligado de pagar la dicha traza a Martln de Garita maesso cantero que la hizo c • • .la paga al maestro en quien se rematare la obra la ha de hacer la Villa de Bilbao de las rentas de la fábrica de la «Yglesia del Señor Santiago», como patrón Y administrador que es de ella, «y se le darán quinientos ducados para el <lia de Nabidad de este presente año de myll quinientos y ochenta y uno y desde el dicho día de Navidad en adelante conseguidamente en seis años se le an de dar mil y ochocientos (1) Ar~hivo Histórico de Protocolos de Vizcaya. Escribano : Pedro de Urruño. 1581 (escritura incluida en el protocolo del escribano Martín lñíguez de Hormaeche, de 1585). 98 FRANCISCO SESM~RO i>P:REZ ducados a trescientos ducados en cada afio ... pagados por sus tercios del año y después de pasados los dichos seis años en ade, lante asta el cumplimiento de la entera paga en que se rematare la dicha hobra se le han de pagar en cada año ochenta mill --~:-----: ..... ~- Planta del pórtico maravedises ... ». Pregonadas estas condiciones, comenzó el remate a la candela encendida: Martín de Garita pidió 5.500 ducados y un plazo de diez aftos para la terminación de las obras; Gonzalo de Ribas, por si y por su hijo Domingo de Ribas, 5. 100 ducados y ocho años; Rodrigo de la Cantera, 5 000 ducados y ocho años. Puja de nuevo Martín de Garita, con 4.500 ducados y un plazo de seis años, y como no pareció ningún otro maestro que rebajase el precio y años indicados por Garita, el remate se continúa al día siguiente, con una condición además de las establecidas el dia anterior, que es la siguiente: · «Que la persona en quien se rematare si lo tomare de acabar en seis años aya de ir aziendo en cada un año la sesta parte ele la obra y si en cinco la quinta... so pena que por la falta que hiziere en cada un año de los susodichos plazos se le ayan de quitar ducientos ducados ... >. En este último y final remate, Martin de Garita pidió 4.000 ducados y seis aftos de plazo. Nuevamente rebajó Garita la cifra, hasta 3.900 ducados y seis años de plazo, cifras que quedaron firmes y no fueron rebajadas por ninguno de los presentes, adju, dicándose el remate de la obra del «cimiterio» al dicho Garita, «ganando los doscientos reales de prometido ... dando por fiado, res a Santiago de Hercuifiigo, Hernando de Ybaiguren y Maese Asencio de Zarauz y Francisco de Allende, Simón de Plaza Y Juan de Aya:.. EL PÓRTICO DE SANTIAGO, DE BILBAO 99 Esta escritura está en abierta contraposición con la noticia indicada por Guiard (1), quien en su artículo sobre el Pórtico de Santiago indica que: «En 1581 habla ya diseñado Rodrigo de Albiz · la traza de aquella obra (el pórtico) y concertada su ejecución con el maestro Domingo de Garita se comenzó a alzar los cuatro pilares que mostraba el diseño». Desconocemos la fuente documental de donde se surtió Guiar de la noticia de un Rodrigo de Albiz como ejecutor de la traza del pórtico, y del inusitado Domingo de Garita, artista del cual no conocemos ningún otro dato, como más arriba queda expuesto . En cuanto «a alzar los cuatro pilares que mostraba el diseño, hemos de convenir en que las trazas originales, y primiti, vas del pórtico, no se conservan . En el protocolo del escribano Martín lñíguez de Hormaeche, de 1585, del Archivo de Protocolos de Vizcaya, entre los los folios 644 y 645 se advierte que fué arrancado un folio o varios. y en unos restos de papel conserva, dos se lee con claridad : «Trazas del Pórtico ... », y no se puede señalar con veracidad si esas trazas arrancadas o desaparecidas fueran las del primitivo proyecto o las que posteriormente se ordenaron hacer . Queda sentado que las trazas del pórtico, las primitivas, fueron hechas por Martín de Garita y qué fué este mismo artista quien remató las obras a su favor . En toda la documentación estudiada por nosotros y referente a esta obra del pórtico , no aparece para nada ; el nombre de Rodrigo de Albiz, que aunque artista famoso en Bilbao por sus obras (Iglesia de Santa Ana de Durango. trazas para el edificio del nuevo Consulado de Bilbao, muelles del arrabal de Allende la Puente de Bilbao, etc ... ). hemos de considerar como una interpC\' lación de Guiard muy poco afortunada. Las obras del Pórtico seguían su curso normalmente, cuando de pronto, en 23 de diciembre de 1853 (2) Martín de Garita se dirige al Concejo, Justicia y Regimiento de la Villa de Bilbao y expone lo siguiente: «Martín de Garita , maese cantero en uno con (1) Guiard Larraurt, Teófilo: «El l'órtlco de Santiago•, articulo publicado en el diario •La Tarde•, de Bilbao, con fecha 22 de abril de 1914. (2) Archivo Hllltórico de Protocolos de Vizcaya . Escribano : l'11trtín lñlguez de Hormaeche , Bilbao, 1585 (documento lutercala<lo en <ltcho protocolo , y de feclia 23 diciembre de 1583). i 1 1 EL PÓRTICO DE SANTIAGO, DE BILBAO 105 podamos llebar ni llebemos de la Iglesia y su fábrica ningún jornal ni salario de aquí adelante por razón de la dicha obra . .. quedándome como me quedo por libre y quito para siempre jamás de todo lo por mi obligado ... ». Después de estas noticias obtenidas en el Archivo Histórico de Protocolos de Vizcaya, pocos datos más podemos allegar para completar Ja historia del Pórtico o «Cimiterio» de Santiago. Labayru, en su obra «Historia del Señorío de Vizcaya», tomo IV, dice de dicho Pórtico: «1584. Proseguían por este tiempo las obras del amplio cementerio o pórtico de Santiago, dispuesto a edificar después del incendio general de la Villa (1571). -1585. En la construcción del cementerio o espacioso pórtico de Santiago se llevaban gastados desde el mes de marzo d.e este año hasta junio 145 . 770 maravedises. Los primeros maestros que se ocuparon de esta obra fueron Martín de Garita y Martin · de Homar . Desde 16 de junio hasta 10 de noviembre de este año - · (1585) se emplearon en las obras del cementerio o pórtico de Santiago 163 . 388 mrs. La piedra sillar se pagaba a 27 rnrs. el codo Y la extraía de la cantera de Arrigunaga Bolfbar y compañeros . - 1588 . Desde marzo a octubre ele este año se gastaron en la edificación del pórtico 361.740 rnrs. -1592. Más de 100 . 000 mrs. se empleó este año por el Ayuntamiento de Bilbao en las obras que ejecutaba en el pórtico de Santiago». Refiriéndose a la inundación padecida en Bilbao en el año de 1593, en que toda la Villa quedó cubierta por las aguas, refiert' el dato de que una pinaza chocó con violencia con el pórtico donde tropezó con una viga que la rorriente había arrastrado :¡ quedó clavada en una ventana de la iglesia. Esta riada del dia 2:1. de septiembre originó nuevos gastos al Ayuntamiento, pues en el Libro de los Maniobreros de Santiago se consignan partidas entregadas a las mujeres que se dedicaron a quitar la basura y obstáculos acumulados en el pórtico . Aunque no se citan los daños causados por las aguas en las obras, parece ser que poco después se tuvo que reedificar gran parte de la labor ejecutada anteriormente, tal y como cita Guiard en su artículo «El Pórtico de Santiago» . Las obras siguieron con bastante lentitud, y todavía en 1600 no se tenian cerrados todos los arcos, ni se babia embovedado el recinto . Para 1602, se comenzó la losadura del pórtico, estabat:t ya cerrados los arcos, y se colocó el escudo de armas de la Villa 106 FRANCISCO SESMERO PÉREZ en la pilastra que hace esquina a las actuales calles de Carrera de Santiago y Tenderla. Poco tiempo después, podían ser terminadas las obras definitivamente, aunque no se tiene constancia docu~ mental del hecho, quedando el pórtico con la fisonomía que actualmente ostenta. FRANCISCO SESMERO Pf:REZ