EN BLANCO · Nº 20 · 2016 · ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA
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When, in 1967, S e e Fehn began building he A chbishop ic Museum in
Hama , in he No wegian coun y o Hedma k, eigh een yea s had passed since
he had ecei ed his deg ee om he Oslo School o A chi ec u e. He was o y-
h ee yea s old when he se ou on he cons uc ion o wha would be his mos
long-las ing p ojec , conside ing ha i was he design ha spen he mos
ime on his d a ing able, om he yea i was inished o i s la e ex ension
be ween 2001 and 2005. Ve y ew a chi ec s in hei i s yea s o p o essional
ma u i y— om he ea ly o ies o he la e i ies—can speak o a p ojec ha
abso bs mos o hei e o s and wo k du ing ha pe iod o hei ca ee . Gunna
Asplund comes o mind; he was imme sed in he design o he Go hebu g Law
Cou om age wen y- i e un il he u ned o y- nine. As does Jø n U zon,
es ing a his house in Mallo ca a e he ou een yea s i ook o build he
Sydney ope a house, a p ojec he also began in his ea ly o ies. The ecollec ion
o hese analogous s o ies speaks o how he long ges a ion o a p ojec uns
pa allel o he sedimen a ion o li ed expe iences. O he men ioned examples,
in Fehn’s case, acqui ed knowledge, explo ed in e es s and o hcoming
in ui ions as well as u u e esea ch, all con e ge in a clea e way. The Hama
p ojec is no a di iding line in Fehn’s li e. Ins ead, i ep esen s a momen in his
ca ee ha sheds ligh on bo h his p o essional expe ience un il hen and he
pa h i would ake om he e, cla i ying passed expe iences while also showing
he way owa ds u u e in e es s.
1.- THE PREVIOUS YEARS, CONVERGING EXPERIENCES
When Fehn began designing he A chbishop ic Museum he had al eady
a elled o Pa is and Mo occo, i al ips wi hou which his deep No dic cul u e
would no ha e eached he uni e sal humanism ha his wo k con eys. By hen,
he had also buil he p ojec s ha had b ough him in e na ional ecogni ion:
Cuando en 1967 el a qui ec o S e e Fehn comienza la ob a del Museo
A zobispal de Hama , en el condado de Hedma k en No uega, hacía dieciocho
años que se había licenciado en a qui ec u a en la Escuela de Oslo. Con
cua en a y es años se dispone a cons ui el que se ía el más du ade o de
sus p oyec os, si po ello en endemos el que más iempo es u o encima de
su mesa: desde ese año has a su culminación en 1979 y pos e io ampliación
en e 2001 y 2005. Quizás sean pocos los a qui ec os cuyos años iniciales de
madu ez p o esional, de los p ime os cua en a has a mediados los cincuen a,
coinciden con una ob a que abso be casi odos los es ue zos y el abajo de
ese pe íodo. El ecue do de Gunna Asplund, inme so en el p oyec o de los
juzgados de Go embu go desde los ein iocho has a los cua en a y nue e
años, o el de Jø n U zon, descansando en su casa de Mallo ca as ca o ce
años de ob a en Sidney comenzada igualmen e en el inicio de los cua en a,
e oca his o ias pa alelas donde la la ga ges ación de un p oyec o sucede a
la pa que la sedimen ación de las expe iencias i idas. Tal ez, el caso de
Fehn sea, de los ejemplos ci ados, aquel en el que con e gen de un modo más
ní ido los conocimien os adqui idos, los in e eses explo ados y, ambién, las
in uiciones po eni y las in es igaciones u u as. El p oyec o de Hama no es
una on e a que di ide el iempo que ue y el que se ía en adelan e en la ida
de Fehn, más bien es un momen o de su ob a capaz de alumb a hacia a ás y
hacia adelan e con igual in ensidad, escla eciendo las expe iencias pasadas a
la ez que ilumina sus in e eses u u os.
1.- LOS AÑOS PREVIOS, EXPERIENCIAS CONVERGENTES
Cuando Fehn comienza a p oyec a el Museo A zobispal ya había lle ado a cabo
sus iajes a Pa ís y Ma uecos, ánsi os i ales sin los cuales su a aigada
cul u a nó dica no hubie a alcanzado la uni e salidad humanis a que e leja su
TIEMPO Y CONSTRUCCIÓN
LA INTERVENCIÓN DE SVERRE FEHN EN LA GRANJA DE HAMAR
TIME AND CONSTRUCTION
SVERRE FEHN’S INTERVENTION ON THE BARN IN HAMAR
Juan José López de la C uz
Uni e sidad de Se illa
Re is a EN BLANCO. Nº 20. NUEVA ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA.
Valencia, España. Año 2016.
ISSN 1888-5616. Recepción: 01-10-2015. Acep ación: 04-01-2016. (Páginas 42 a 49)
DOI’s: h p://dx.doi.o g/10.4995/eb.2016.5254
Keywo ds: Time, cons uc ion, conc e e, uins, Fehn.
Abs ac : The in e en ion on he emains o he ancien ba n a Hama
ca ied ou by he No wegian a chi ec S e e Fehn en ailed an in ense
encoun e o ime and ma e , one ha syn hesises wha he expe ienced
in his a els o Mo occo and Pa is, his wo ks in B ussels and Venice
and his deep Scandina ian cul u al oo s. In his wo k, cons uc ion,
a he han he de ini ion o shape, is wha enables i o dialogue wi h
he pas . Wi h he use o aw conc e e, Fehn acknowledges he p esen
while also building an e ec i e exhibi ion medium ha lows eely
among medie al uins.
Palab as cla e: Tiempo, cons ucción, ho migón, uina y Fehn.
Resumen: La in e ención que el a qui ec o no uego S e e Fehn lle a a
cabo en los es os de la an igua g anja de Hama , supone un encuen o
in enso de iempos y ma e ias que sin e iza las expe iencias i idas en sus
iajes a Ma uecos y Pa ís, sus ob as de B uselas y Venecia y el p o undo
a aigo en la cul u a escandina a. En ella, es la cons ucción, po encima
del diseño de la o ma, la que pe mi e es ablece un diálogo con el pasado.
A a és del ho migón b u o, Fehn econoce el iempo p esen e a la ez que
cons uye una pieza e icaz como sopo e exposi i o que discu e lib emen e
en e las uinas medie ales.
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TIEMPO Y CONSTRUCCIÓN. LA INTERVENCIÓN DE SVERRE FEHN EN LA GRANJA DE HAMAR
he No wegian pa ilion o he B ussels Wo ld Fai (1956-58) and he No dic
Pa ilion o he Venice Biennale (1958-62). These expe iences would pa e he
way o he p ojec in Hama , whe e he would syn hesise he e lec ions and
echnical knowledge he had acqui ed du ing ha pe iod.
O his a els be ween 1951 and 1953 o he sou h, o Mo occo and F ance,
Fehn d ew a p o ound knowledge o e e y hing ha had o do wi h he
p imi i e essence o A ican cons uc ion and he longed- o concep ual cla i y
o mode nis a chi ec u e. His ip o see he owns o he A las Moun ains
mean ecei ing i s hand knowledge, wi hou academic in e media ion, o he
mode nis aspi a ion o buildings libe a ed om accesso ies and a i ices.
He also came o unde s and he abili y ha cons uc ion has o na a e ime:
“T a elling sou h o F ench Mo occo oday, o s udy p imi i e mason y
a chi ec u e, is no a jou ney o disco e y o ind new hings.You ecognise.
This is how F ank Lloyd W igh ’s houses in Taliesin mus seem. Dissol ed
in he same way, and wi h he same oughness in hei ma e ial s uc u e.
And his is how Mies an de Rohe’s walls mus be. The same cha ac e o
endlessness. And he e is Le Co busie ’s poem o he e ace and he oo in
he mode n ci y plan. (…) The only answe o he cla i y and simplici y o he
a chi ec u e is ha i exis s in a cul u e ha seems imeless ous”.1
Also du ing hose yea s, while in Pa is, Fehn came in o di ec con ac wi h
mode nism as i was augh in class ooms, which coun e balanced he No dic
adi ion ha s ill p e ailed a he Oslo School du ing he pos wa pe iod. Back
hen, his wo k expe ience a Jean P ou e’s a elie enabled him o lea n abou
he exac i ude and ingenui y o cons uc ion, as well as o app oach ma e ials
beyond hei echnical e iciency. As Fehn exp essed—be ween anscendence
and poe y—in his peculia he o ic: “A cons uc i e hough is he p ecu so o
an idea ha b ings abou he in eg al o ali y”.2 Du ing ha pe iod, Fehn me Le
Co busie and wen o his s udio egula ly igh when he ables a he o ice we e
piled high wi h he designs o he Uni é d’Habi a ion in Ma seille. In his isi s o
he Swiss mas e ’s wo ks he encoun e ed he conc e e used a he Swiss Pa ilion
o he Ci é Uni e si ai e and he amps o he Ville La Roche-Jeanne e and he
Ville Sa oye. Mo eo e , while he was in Pa is he a ended he mee ings o he
CIRPAC, he execu i e commi ee o he CIAM, and he e he a e nised wi h hose
who would become he main igu es o wha Gideon called he Thi d gene a ion o
mode nism.3 O e he yea s, he would collabo a e wi h hem; sha e hei in e es s
and hei inclina ion o he use o aw ma e ials, like hose he had come ac oss
in Mo occo. To Fehn, Pa is mean an app oach o mode nism and o ein o ced
conc e e as he ma e and ue exp ession o his ime.
Sho ly a e wa d, he B ussels and Venice p ojec s would a i e, bo h
he esul o p ac ically consecu i e compe i ion en i es he p oduced almos
en i ely on his own in his s udio in Oslo. In hese designs, Fehn was able o
expe imen wi h wha he had lea ned in Pa is ega ding he use o conc e e
and ideas abou he use o shadows he had d awn om his ip o Mo occo.
While in he Belgian capi al, Fehn expe imen ed wi h wha he had lea ned a
P ou é’s a elie , ma e ialising a pe ime e wall made ou o p e ab conc e e
elemen s ha ollow he layou o a co uga ed pa e n, in Venice he used
in-si u conc e e in he o e lapping sys ems o ex emely slende beams, which
allowed him o b eak up he ligh o he sou h in o in ini e e lec ions, b inging
o mind he shadeless a mosphe e o No way.4
Du ing he in ense decade be ween 1951 and 1962, an essen ialis
app oxima ion o ma e and he sophis ica ed mode n hinking o his
con empo a ies con e ge in Fehn’s pe sona h ough his a els and wo ks.
This, along wi h his deep oo s in he No dic cul u e o his bi h, de ined his
in ellec ual and echnical posi ioning, one ha would end up leading o he
p ojec o he a chbishop ic museum.
2.-THE HAMAR PROJECT, SYNTHESIS OF EXPERIENCE AND
A VERNACULAR REENCOUNTER
Upon his e u n o Oslo a e building he in e na ional pa ilions he e ollowed
a ime o ela i e calm in which Fehn emained secluded and sca cely p oduced
small domes ic p ojec s, assimila ing wha he had lea ned du ing his wo ld
a els in o de o make i all coalesce wi h he Scandina ian he i age o his
inne sel 5. I is du ing hese yea s when he began o wo k on he in e en ion
a he ba n in Hama . A e designing nume ous new buildings, wi h a deep
unde s anding o hei se ing bu , o he mos pa , ee s anding and libe a ed
ob a, ambién en esa echa había cons uido los p oyec os que le o o ga on ama
in e nacional: el pabellón de No uega pa a la Exposición Uni e sal de B uselas
(1956-58) y el pabellón de los Países Nó dicos de la Bienal de Venecia (1958-62).
Todas es as expe iencias desemboca ían en el p oyec o de Hama , sin e izando
en ella las e lexiones y los conocimien os écnicos adqui idos en aquellos años.
De los iajes al su en e 1951 y 1953 a Ma uecos y F ancia, Fehn ex ajo
p o undas enseñanzas elacionadas con la esencialidad p imi i a de la
cons ucción a icana y con la anhelada cla idad concep ual de la a qui ec u a
mode na. El iaje pa a conoce los pueblos del A las supuso el conocimien o
di ec o, sin in e mediación académica, de la aspi ación mode na po la
edi icación libe ada de adi amen os y a i icios. También comp endió la
capacidad de la cons ucción pa a na a el iempo:
“Visi a Ma uecos pa a es udia la a qui ec u a p imi i a no es iaja pa a
cono ce nada nue o. En ealidad, lo que hacemos es econoce lo que emos
en la casa de W igh en Taliesin en cuyos ma e iales eside la misma udeza,
en los mu os de Mies que poseen el mismo ca ác e ilimi ado y en la poesía de
las e azas-ja dín de Le Co busie . [...] La única espues a a la simplicidad y
cla idad de es a a qui ec u a es su exis encia en una cul u a que a noso os nos
pa ece sin iempo”.1
También en esos años, en Pa ís, Fehn en ó en con ac o di ec o con la
mode nidad es udiada en las aulas que con apesaba la adición nó dica aún
igen e en la Escuela de Oslo de posgue a. El abajo en el a elie de Jean P ou é
du an e aquel pe íodo, supuso el ap endizaje del igo y el ingenio cons uc i o,
ambién un ace camien o a los ma e iales que iba más allá de la e icacia écnica
como exp esaba Fehn en su pa icula e ó ica en e lo ascenden al y lo poé ico:
“Un pensamien o cons uc i o es el impulso de una idea que se consuma a a és
de su cons ucción. Dic a la dimensión p ecisa y su es uc u a, la elección del
ma e ial. La na u aleza de un pensamien o cons uc i o p ecede a la ealidad
calculada, el pensamien o conlle a la ín eg a o alidad”.2 Du an e es e pe íodo
Fehn conoce a Le Co busie y acude a su es udio con inuadamen e, en esos
meses las mesas es án ocupadas con el p oyec o de la Uni é d’Habi a ion de
Ma sella, isi a las ob as del maes o suizo, conoce el ho migón del Pabellón
Suizo de la Ci é Uni e si ai e y las ampas de la Ville La Roche-Jeanne e y la
Ville Sa oye. Además, du an e su es ancia en Pa ís acude a las euniones del
CIRPAC, comi é ejecu i o de los CIAM, y allí a e niza con aquellos que se ían
los p o agonis as de la Te ce a Gene ación mode na que enuncia a Giedion,3 con
los que colabo a ía a lo la go de los años compa iendo in e eses y su inclinación
po la ma e ialidad b u a que an es había conocido en Ma uecos. Pa ís supone
pa a Fehn el ace camien o a la mode nidad y al ho migón a mado como ma e ia
y exp esión anca de su iempo.
Poco después llega ían los p oyec os de B uselas y Venecia, ambos concu sos
ealizados casi consecu i amen e y en la p ác ica soledad de su es udio en Oslo.
En ellos Fehn pudo expe imen a lo ap endido en Pa ís sob e la écnica del
ho migón y sus e lexiones en o no a la somb a ex aídas del iaje a Ma uecos.
Si en la capi al belga Fehn ensayó las enseñanzas del alle de P ou é, a a és
del pe íme o g ecado del pabellón exposi i o o mado po piezas p e ab icadas
de ho migón a mado, en Venecia ue el ho migón in si u del doble sis ema
c uzado de igas esbel ísimas, el que le pe mi ió ompe la luz del su en in ini as
e lexiones has a ememo a la a mós e a sin somb a de No uega.4
En esa in ensa década en e 1951 y 1962 con luyen en Fehn, a a és de iajes
y ob as, una ap oximación esencial a la ma e ia con el so is icado pensamien o
mode no de sus coe áneos, de iniendo, jun o al p o undo a aigo nó dico de su
cul u a na al, el posicionamien o in elec ual y écnico del a qui ec o no uego que
inalmen e con e ge ía en la ob a del museo a zobispal.
2.- LA OBRA DE HAMAR, SÍNTESIS DE LO VIVIDO Y
REENCUENTRO VERNÁCULO
A su uel a a Oslo as la cons ucción de los pabellones in e nacionales,
sucede un pe íodo de cie a calma en el que pe manece ecluido y apenas
cons uye pequeños p oyec os domés icos, asimilando lo ap endido en su iaje al
mundo pa a hace lo encon a con la cul u a escandina a de su ace o in e io 5.
Son es os los años en los que Fehn comienza a abaja en la in e ención de
la g anja de Hama . T as habe p oyec ado nume osas edi icaciones de nue a
plan a, con un ue e comp omiso con el luga pe o casi siemp e aisladas y
libe adas de la necesidad de esponde a o os eque imien os con ex uales que
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om he need o adhe e o con ex ual equi emen s beyond opog aphy o
landscape, he now had o in e ene upon an 18 h cen u y ag icul u al building
si ua ed wi hin a e y ich a cheological si e, buil o e he uins o a o me
medie al o ess ha had been des oyed du ing he second hal o he 16 h
cen u y (Fig.1 and Fig.2). Wi hin he ba n, he had o lay ou he objec s ound
a he si e i sel , ools such as sleds, ca s, sickles, adzes and hoes, all o
which would cons i u e he e hnological museum. In Fehn’s p oposal, he
o me mason y wall s uc u e ha de ines he U-shaped plan o he ancien
ba n accommoda es an in-si u conc e e s uc u e ha gi es suppo o he
museum and ha o e laps he a cheological si e as i i we e a s a um om
ano he pe iod, a con empo a y ime we e he Lec obiusian p omenades in
Pa is, P ou é’s cons uc i e p ecision and he b u alis p edilec ions o he hi d
gene a ion all me ge oge he . Abo e i all, a huge lamina ed wood oo is se —
he a che ype o pi ched- oo a ms ha is also a e e ence o he ee and he
mas ha a e he base o Viking cul u e—p o ec ed by ce amic and glass oo
iles. In be ween each o hese h ee laye s— he s one o he medie al a m,
he conc e e ha loa s in he emp y space and he wood oo — he e is no hing
no ue an la opog a ía o el paisaje, Fehn ha de in e eni en una cons ucción
ag ícola del siglo XVIII si uada en un á ea de g an iqueza a queológica, e igida
sob e las uinas de una an igua o i icación medie al des uida en la segunda
mi ad del siglo XVI (FIG.1 Y FIG. 2). En ella, ha de dispone los obje os encon ados
en el p opio yacimien o, ins umen os como ineos, ca illos, hoces, zuelas y
azadas, que cons i ui án el museo e nológico. En la p opues a de Fehn, la an igua
es uc u a mu a ia de mampues o que de ine las es c ujías en “U” del an iguo
g ane o, o ecen cabida a una es uc u a de ho migón in si u que da sopo e
al museo y se supe pone sob e el yacimien o a queológico como una es a o
más de o o iempo, una sue e de iempo con empo áneo donde coinciden las
p omenades leco buse ianas conocidas en Pa ís, la p ecisión cons uc i a de
P ou é y la p edilección b u alis a de la Te ce a Gene ación. Sob e odo ello, se
dispone la g an cubie a de made a laminada, a que ipo de la g anja a dos aguas
que ambién e ie e al á bol y al más il que undan la cul u a ikinga, p o egida
po ejas de a cilla y id io. En e cada una de es as es capas —la pied a de la
g anja medie al, el ho migón lo an e en el acío y la cubie a de made a— no
sucede más que un encuen o sin mediación que ecupe a una sensibilidad po
la ma e ia c uda de la p eexis encia, desnuda has a su esquele o en es e caso,
des e ada de la discusión a qui ec ónica desde décadas an es y que se di ía
eanuda la es ela in e umpida de un cie o discu so uskiniano.
S e e Fehn despliega un p ocedimien o p oyec i o que esul a e icaz
cons uc i amen e y que do a a la uina de una nue a in e p e ación. Es ablece
una es uc u a de ho migón in si u con la colo ación na u al del clínke que,
enco ada con ablillas, se pen ea po den o de la es uc u a ag ícola con
apa en e independencia, so eando los es os y apoyada apenas en sopo es y
mu os independien es de la áb ica mu a ia o iginal. Fehn p o oca el acceso a
a és de la co a asan e po el b azo cen al de la “U” en su lado con exo, pa a,
una ez a a esada es a c ujía, ol e a lanza al isi an e al pa io in e medio,
cen o neu álgico de la an igua g anja, donde una ampa monolí ica de ho migón
in oduce a los isi an es en una de las dos esquinas del edi icio desde la que
o ganiza un eco ido que pa ece ap o echa la ue za cen í uga gene ada po
el eco ido cu o inicial (FIG.3). A pa i de aquí, dejando a la espalda el audi o io
y las es ancias del pe sonal, discu en pasa elas, bandejas y es ancias donde
albe ga las piezas más p eciadas, cons uido odo ello con igual ma e ial,
sub ayando la au onomía de la pieza de ho migón que, como él mismo ep esen a
en alguna de las maque as o iginales, pod ía se un p oyec o en sí mismo sin
necesidad del cobijo que p opo ciona la cásca a de mampues o o iginal, como ya
había ensayado en el Museo del Bosque en El e um (1965-66). Pe o, como una
pa adoja que el mismo Fehn in uye, es p ecisamen e esa apa en e independencia
en e el ho migón lib emen e moldeado y la ígida aza de los mu os mellados,
la que p o oca los momen os más in ensos en los que adi ina la in eligencia
del plan eamien o (FIG.4 Y FIG.5). Lejos de cae en el luga común de abaja con
ma e iales “secos” y lige os en es e ipo de en o nos a queológicamen e ágiles,
p opone la coexis encia del ho migón como un ab azo p o ec o que al discu i
con decisión sob e los es os sub aya el ca ác e de demolición inexo able de
la uina, en la que el iempo anscu ido queda e a ado en las jun as acías
del mampues o, en los ipios desmo onados al aza y en el pe il queb ado de la
áb ica que o ece apoyo únicamen e a los pies de echos de made a que sopo an
las igas de cubie a.
El ho migón g is, apenas ex u ado po la made a de las ablillas de
enco ado, pe mi e a Fehn compone un ondo neu o allí donde las piezas
a exhibi lo equie en. T as sus ensayos en di e sos p oyec os exposi i os
an e io es, como el ci ado pabellón de B uselas, la pequeña ienda óp ica en
Oslo (1960) o la mues a de a e medie al que desa olla en Hø ikodden (1972),
el a qui ec o despliega a pa i de 1974 un modo exposi i o muy exp esi o
pa a los obje os encon ados, donde los elemen os auxilia es que sopo an las
piezas e ue zan la p esencia de és as y en el que su disposición en el espacio
ec ea su o igen u ili a io in ensi icando la pe cepción de sus cualidades. Fehn
p e ende un en o no p óximo pa a los u ensilios expues os menos des acado
que la exube an e ma e ialidad de la cons ucción o iginal de pied a pe o sin
in oduci nue os elemen os que in e umpan la sensación de luidez que
acompaña el eco ido; pa a ello dispone una se ie de pa amen os del mismo
ho migón que, como una doblez de las p opias bandejas lo an es, cons i uyen,
jun o al suelo del mismo ma e ial, died os y ied os que no es ancan el espacio
luyen e, son apenas emansos en los que el iempo pa ece desacele a e in i a
FIG. 01
FIG. 02
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TIEMPO Y CONSTRUCCIÓN. LA INTERVENCIÓN DE SVERRE FEHN EN LA GRANJA DE HAMAR
mo e han an unmedia ed encoun e ha eco e s a sensi i i y owa ds he aw
ma e o he p eexis ence, s iped down o i s bones in his case, ha had been
banished om he a chi ec u al deba e o decades and he esumes, so o
speak, he in e up ed ail o a ce ain Ruskin-like discou se.
S e e Fehn deploys a design p ocedu e which is cons uc i ely e icien and
p o ides he uin wi h a new in e p e a ion. Wi h he use o na ow o m boa ds
he gene a es an in-si u conc e e s uc u e wi h he na u al colo ing o clinke ,
which meande s wi hin he ag icul u al edi ice wi h appa en independence
om i , na iga ing be ween i s emains and s anding ligh ly upon sho es and
walls ha a e independen o he o iginal wall s uc u e. Fehn c ea es he
en ance in o he space a he le el o he g adien o he cen al pa o he
U on i s con ex side so ha , once ha bay is c ossed, he isi o is led owa ds
he in e media e cou ya d, he ne e cen e o he ancien a m. Once he e,
a monoli hic, conc e e amp guides he isi o s h ough one o he buildings
wo co ne s, om which a ou e ha seems o make he mos o he cen i ugal
o ce gene a ed by he ini ial, cu ed i ine a y, is o ganised (FIG.3). F om his
poin on, lea ing behind he audi o ium and he pe sonnel a ea, a se ies o
walkways, pla o ms and ooms ha accommoda e he mos aluable pieces
low h ough he space. E e y hing is buil using he same ma e ial, unde lining
he au onomy o he conc e e elemen which, as Fehn himsel ep esen ed in
some o he o iginal models, can be conside ed a p ojec in i sel wi hou he
shel e ha he o iginal mason y shell p o ides, some hing ha he had al eady
expe imen ed wi h a he Museum o he Fo es in El e um (1965-66). Bu ,
in a pa adox ha Fehn himsel sensed, wha b ings abou he mos in ense
momen s o he design— hose ha con ey he audaci y o he scheme—is
p ecisely he appa en independence o his ee o m conc e e s uc u e
and he igid layou o he chipped walls (Fig.4 and Fig.5). Ins ead o alling
o he ob ious, ha is, he use o “d y” and ligh ma e ials o his kind o
a cheologically agile se ings, he p oposes he coexis ence o conc e e
as a p o ec ing emb ace. By decisi ely making i low abo e he emains,
he highligh s he ine i abili y o he uin, whe e he passing o ime is shown
in he emp y mason y join s, in he andom disposi ion o he collapsed s ones
and he i egula p o ile o he walls which only suppo he wood pos s ha
hold up he ceiling beams.
The g ay conc e e, ba ely ex u ed by he wood o m boa ds, allows Fehn o
compose a neu al backg ound in he a eas whe e he exhibi ed pieces equi e
i . Gi en his p e ious expe imen s in a ious exhibi ion spaces, such as he
abo emen ioned pa ilion in B ussels, he small op ical s o e on Oslo (1960) o he
medie al a show he ca ied ou in Hø ikodden (1972), a e 1974 he a chi ec
displays a highly exp essi e way o exhibi ing ound objec s, one in which he
auxilia y elemen s ha hold he pieces highligh hei p esence, and hei layou
in space ec ea es hei u ili a ian o igin, all o which in ensi ies he pe cep ion
o hei ea u es. A Hama , Fehn s i es o c ea e a close en i onmen o he
u ensils on display, one ha is less p ominen han he exube an ma e iali y o
he o iginal s one cons uc ion, wi hou in oducing new elemen s ha migh
in e up he luidi y o he i ine a y. In o de o achie e his, he lays ou a se ies
o walls, made o he same conc e e ha , as olds o he loa ing pla o ms
hemsel es, cons i u e, along wi h he loo o he same ma e ial, dihed ons and
ihed ons. These do no block he lowing space, bu a he a eha ens in which
ime seems o slow down, in i ing isi o s o s op and con empla e, a e which,
hey a e once again led h ough he emp y space o he ooms (FIG.6). Only on h ee
occasions a e ull ooms con igu ed, he e whe e he mos delica e objec s a e
kep , such as ings, medals, ia as and jewel y. These objec s a e aised o he
ca ego y o easu es by locking hem up in h ee conc e e co e s ha , o once,
ex end o he pe ime e o he space in sea ch o he ligh ha comes h ough he
glass iled oo (FIG.7). A spi al s ai case ha o e s al e na i e i ine a ies, as well
as he spi al-plan es ooms—all o which a e laid ou as sculp u al objec s and
a e buil like he amps and walkways—comple e he composi ion and a e clea ly
in luenced by he wo ks o Le Co busie ha he had become amilia wi h while
in Pa is.6 Finally, a e being led along wo n walls, passing by objec s o he pas
and walking unde he imbe jois s, he conc e e pla o m eaches he same spo
whe e he i ine a y began, a he en ance o he cen al bay, gi ing closu e o a
ci cula ajec o y in ime and space in which he s one s uc u e encompasses
he pas and conc e e ad ances ac oss ime o he p esen .
FIG. 05
FIG. 03
FIG. 04
EN BLANCO · Nº 20 · 2016 · ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA
46
a la con emplación pa a, ac o seguido, ol e a conduci a los isi an es a a és
del acío de las na es (FIG. 06). Sólo en es ocasiones, allí donde se esgua dan
los obje os más delicados como anillos, medallas, ia as y alhajas, se con igu a
la o alidad de una es ancia, ele ando esos obje os a la ca ego ía de eso os al
ence a los en es co es de ho migón que, po una ez, alcanzan el pe íme o
del espacio pa a busca la luz a a és de la cubie a de eja de id io (FIG.7).
Una escale a helicoidal que o ece eco idos al e na i os y los aseos de plan a
espi al, dispues os odos ellos como obje os escul ó icos de igual ejecución que
ampas y pasa elas, comple an la composición cla amen e in luida po las ob as
de Le Co busie conocidas en Pa ís.6 Finalmen e, as guia nos en e mu os
ajados y obje os del pasado, bajo los pa es de made a, el plano de ho migón
desemba ca en el mismo luga donde comenzó el eco ido, en el acceso a la
c ujía cen al, clausu ando una ayec o ia ci cula en el iempo y en el espacio
en el que la es uc u a de pied a sopo a el aye y el ho migón a anza a a és
del iempo p esen e.
3.- RETORNO AL PAISAJE NÓRDICO
Los doce años que du ó la p ime a in e ención en Hama , aquella que esul a
de mayo in e és y en la que se cen a es e ex o, suponen un ho izon e en
la ida de Fehn a pa i del cual quedan sepa ados dos pe íodos i ales: el
ya na ado de iajes y pabellones in e nacionales y el sucedido a pa i de
la inalización del p oyec o del museo en Hedma k, en el que Fehn uel e al
pode oso paisaje nó dico donde pequeñas casas y medianos equipamien os
ocupan la mayo ía de su iempo. El museo A zobispal de Hama es el iel que
equilib a los años in ensos de in e cambio cul u al e in luencias ajenas con el
e o no al sabe escandina o. A pa i de él, el a qui ec o no uego desa olla
una ob a donde el ho migón a mado, enco ado con ablillas nue amen e
o median e paneles, p edomina en su ob a, apenas ese ando un cie o
p o agonismo al lad illo pa a los expedien es domés icos. Es el caso del Museo
de los Glacia es en Fjæ land (1989-91), el Museo Auk us en Al dal (1993-96)
o el Museo y Cen o de Es udios I a Aasen en Ø s a (1996-2000), eje cicios
de madu ez donde u iliza el ho migón ejecu ado en ob a como elemen o de
anclaje al luga capaz de concilia las condiciones opog á icas y paisajís icas
con la necesidades uncionales y espaciales de cada p oyec o. En odos ellos,
el ho migón hace las eces de la pied a en la cul u a cons uc i a ag ícola
nó dica, que como en el g ane o (lå e) si e de apoyo que esuel e el encuen o
con la ie a y moldea el e eno pa a de ini ampas y accesos que eciben a
la a qui ec u a. Fehn ecu i á a es e sopo e pa a asen a sus cons ucciones
pe o aducido a ho migón, acudiendo al a que ipo ein e p e ado de apoyo
masi o y cubie a de made a que ensaya en Hama , “Es en el encuen o con
el e eno en el que la cons ucción encuen a su signi icado” di á.7 Pe o en
el Museo A zobispal el es a o sob e el que se posa su a qui ec u a no es á
compues o de oca sino de iempo, el apoyo es un suelo sensible e izado po
el dibujo de los es os de mu os ce cenados y huellas de pa imen os, de ahí
que el basamen o que eme ge del e eno se con ie e en es e caso en
es uc u a lo an e que so ea cada acciden e, g acias a la sección en U de g an
ine cia de las pasa elas de ho migón que pe mi e sal a mayo es luces con
mínimos apoyos, adop ando en onces la mane a de encon a se con el e eno
de la s a ki ke y la s abbu , la iglesia medie al y la casa adicional no uega,
que en muchas ocasiones se ele an del suelo median e pala i os pa a e i a el
encuen o di ec o con la ie a (FIG.8 Y 9).
Cab ía a i ma que la g an apo ación de S e e Fehn en es a ob a es su
apues a po p o oca el encuen o en e iempos di e sos no a a és de la o ma
sino de la cons ucción. Fehn en iende que ha de se la exp esión ma e ial del
ho migón, en su c udeza y apa en e impe ección, desde su capacidad de admi i
la huella del molde como na ación de es adios di e sos de su p opia ejecución,
la que es ablezca una con e sación con el pasado pe o desde el p esen e, sin la
condescendencia de soluciones cons uc i as que p e enden pe manece mudas
en e al susu o del iempo ni la imposición de ma e ialidades inal e ables al
paso de los años: “se puede dialoga con el pasado sólo si se edi ica el p esen e”.8
La impo ancia de es a ob a eside en onces en la con e gencia en e las
expe iencias i idas po Fehn y sus aíces nó dicas. Las enseñanzas pa isinas
de Le Co busie y P ou é se aslucen en la u ilización p ecisa y lí ica del
ho migón y en el ges o de la ampa, asun o del adicional e aplén del
mundo ag ícola no uego que pe mi ía lle a el g ano a la co a supe io del silo. FIG. 08
FIG. 06
FIG. 07

47
TIEMPO Y CONSTRUCCIÓN. LA INTERVENCIÓN DE SVERRE FEHN EN LA GRANJA DE HAMAR
3.-THE RETURN TO THE NORTHERN LANDSCAPE
The wel e yea s ha i ook o comple e he i s in e en ion a Hama —
he mos in e es ing o he wo and he one his ex pe ains o—ma ks an
in lexion poin in Fehn’s li e ha sepa a es wo i al pe iods: he one o his
a els and his wo k on he in e na ional pa ilions ha has al eady been
men ioned and he one ha ollowed he p ojec o he museum in Hedma k.
Du ing he la e , Fehn e u ned o he powe ul No dic landscape, whe e he
design and cons uc ion o small houses and medium-size acili ies occupied
mos o his ime. The A chbishop ic Museum o Hama s ands as he gua dian
ha s addles his in ense yea s o cul u al exchange and ex e nal in luences
wi h his e u n o Scandina ian know-how. F om ha wo k onwa ds, he
No wegian a chi ec ca ied ou p ojec s in which ein o ced conc e e, wi h he
use o na ow o m boa ds o panels, p edomina ed in his designs—b ickwo k
acqui ed an impo an ole only in his domes ic designs. Such is he case
o he Glacie Museum in Fjæ land (1989-91), he Auk us Museum in Al dal
(1993-96) o he I a Aasen Museum and S udy Cen e in Ø s a (1996-2000),
all o which a e ma u e wo ks whe e he uses in si u conc e e as a means
o ancho ing he designs o hei se ings. In his way he was capable o
econciling opog aphical and landscape ea u es wi h he unc ional and
spa ial needs o each p ojec . In all o hese p ojec s, conc e e plays he ole
ha s one does in No dic ag icul u al building adi ion, such as i was used
in ba ns (lå e), whe e i suppo s and sol es how he building ouches he
g ound, shaping i and de ining amps and access ways ha accommoda e he
a chi ec u e. Fehn would use his suppo ing ea u e o se his buildings upon,
bu he u ned i in o conc e e, eso ing o a ein e p e a ion o he a che ypal
massi e base and a wooden oo ha he expe imen s wi h in Hama .
As he said, “i is in he mee ing wi h he g ound ha cons uc ion inds i s
dimension”.7 Howe e , a he A chbishop ic Museum he s a um upon
which his a chi ec u e is se is no made o s one, bu o ime. The base is
a sensi i e g ound su ace ha b is les wi h he ou lines o he emains o
se e ed walls and aces o pa emen . Hence, in his case, he base ha
eme ges om he land is u ned in o a loa ing s uc u e ha nego ia es each
ea u e, hanks o he g ea s uc u al s abili y o he U sec ion o he conc e e
walkways, which allows la ge spans wi h a minimum numbe o suppo s.
He e, he a chi ec adop s he way in which he s a ki ke and he s abbu
— he medie al chu ch and he adi ional No wegian home—mee he
g ound; in mos cases hey a e aised on piles o a oid di ec con ac wi h
he ea h (FIG.8 Y 9).
I could be said ha in his p ojec S e e Fehn’s g ea es
con ibu ionis hes i e o p o oke an encoun e be ween di e en pe iods
no h ough o m bu h ough cons uc ion. In Fehn’s unde s anding, he
ma e ial exp ession o conc e e, i s awness and i s appa en impe ec ion,
i s abili y o hold he p in o he mold as a na a i e o he di e en s ages o
i s own execu ion, is wha enables he design o con e se wi h he pas om
he p esen , and no he ecou se o condescending cons uc ion solu ions
ha claim o emain silen agains he whispe o ime, no he imposi ion o
ma e iali ies ha emain unchanged as yea s go by: “only by building in he
p esen can we dialogue wi h he pas ”.8
Thus, he impo ance o his wo k esides in he con e gence o Fehn’s
li e expe iences and his No dic oo s. Le Co busie ’s and P ou é’s Pa isian
eachings a e e ealed in he accu a e and poe ic use o conc e e and he
ges u e o he amp, in i sel a copy o he adi ional embankmen s o he
No wegian ag icul u al ealm ha allowed aking he g ain o he uppe le els
o he silo. Wha he lea ned abou p imi i e a chi ec u e du ing his ip o
Mo occo comes o ligh in he essen ialis ai o he cons uc ion, some hing
equally app ecia ed by he new sensi i i y o he gene a ion o a chi ec s he
me in Pa is. And inally, he welcoming Hama building i sel , ha amshackle
a m ull o e nacula a ac ions in a coun y in need o ebuilding i s
memo y, ep esen s he a chi ec ’s deep oo s in a No wegian adi ion ha
syn hesises cons uc ion in s one and wood. This syn hesis o he en i e li e
o his inquisi i e, as well as knowledge and a chi ec u e hung y a chi ec , i
is wha enables us o use Hama as a ool o help us unde s and he ways in
which Fehn ela es o ime and cons uc ion (FIG.10)
FIG. 09
FIG. 10
Lo ap endido de la a qui ec u a p imi i a en el iaje a Ma uecos su ge en
el ca ác e esencial de la cons ucción, igualmen e ap eciado po la nue a
sensibilidad de la gene ación de a qui ec os que conoció en Pa ís. Y el p opio
edi icio acogedo de Hama , la g anja des encijada plena de in e és e náculo
en un país necesi ado de econs ui su memo ia, ep esen a el p o undo
en aizamien o en la adición no uega aducida a la sin axis de la pied a y la
made a. Es esa condición de sín esis de oda la ida de un a qui ec o cu ioso y
o az de dis in os sabe es y a qui ec u as, lo que pe mi e u iliza Hama como
un ins umen o de comp ensión del modo en que Fehn elaciona iempo y
cons ucción (FIG.10).
EN BLANCO · Nº 20 · 2016 · ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA
48
EPILOGUE
Once, S e y Fehn and Pe e Smi hson held a con e sa ion si ing on wo ee
s umps nex o he Sola Pa ilion ha Pe e had buil wi h Alison pe ched
on a wall o he uins o Fon hill Abbey, in Wil shi e, England.9 E e since
hei sha ed expe iences in Pa is, Fehn had main ained a close ela ionship
wi h he couple, whom he had me in 1953. I was 1962 and he Uppe Lawn
pa ilion had jus been buil , i e yea s be o e he beginning o he in e en ion
a Hama . P o ec ed by he old wall ha suppo s his small e uge, Fehn and
Smi hson migh ha e had a chance o alk abou he hough s ha a ose om
he “li ing uin”, and o how Alison and Pe e , by ex ac ing om he exis ing
and agmen ed ma e ial he possibili y o wea ing new s a es o cons uc ion,
p oceeded as inhabi an s hemsel es o he scheme ha hey in e wined
be ween he pas and he u u e. The English a chi ec s’ li le pa ilion hin s
a a ela ionship wi h he uin ha Fehn mus ha e disce ned. The e o e,
he would ha e come o unde s and ha supe imposing cons uc i e laye s
migh announce a u u e con empo a y uin, adding o a uin o he pas he
possibili y o a u u e uin. This is how he would p oceed a ew yea s la e a
Hama when he eso ed o conc e e’s s a k na u e. A chi ec u e would end
up becoming pa o he landscape, jus like he emains o he Fon hill Abbey
we e al eady a pa o Wil shi e.
Juan José López de la C uz
A chi ec since 2000 and Associa e p o esso o he A chi ec u e Design Depa men o
he Uni e si y o Se ille since 2005, conduc s esea ch on des uc ion, ime, and he i age;
he published P oyec os encon ados (Recolec o es U banos, 2012) and El dibujo del mundo
(Lamp ea e, 2014), books abou a chi ec u e, a , and euse and abou S e e Fehn’s
hough , ocus o his Ph.D. Thesis. He is co-edi o o Cuade no ojo and Cua o cuade nos
(Uni e si y o Se illa), a collec ion o ex s abou he a chi ec u al p ojec and he i age.
His eaching and esea ch ac i i y a e complemen ed by his p o essional wo k, he has
ecen ly ob ained he Eno Young Spanish A chi ec u e P ize, he G and P ize o Eu opean
A chi ec u e Philippe Ro hie and he is a inalis o he cu en Spanish Biennial o
A chi ec u e and U banism.
Bibliog aphy
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Poli écnica de Mad id, Mad id, 2012.
- WESTON, Richa d. U zon: inspi a ion, ision, a chi ec u e. Helle up: Edi ion Bløndal, 2002.
EPÍLOGO
En una ocasión S e e Fehn y Pe e Smi hson man u ie on una con e sación
sen ados en dos ocones jun o al Pabellón Sola que Pe e cons uyó jun o
a Alison enca amado a un mu o de la uina de la abadía de Fon hill, en el
alle de Whil shi e, en Ingla e a9. Desde su expe iencia compa ida en Pa ís,
Fehn man enía elación con aquella pa eja de a qui ec os que conoció en
1953, Uppe lawn acababa de cons ui se en 1962, cinco años an es de que
comenza a la in e ención de Hama . Al ab igo del iejo mu o que sos iene
el b e e e ugio, Fehn y Pe e pudie on discu i sob e el pensamien o
su gido de la “ uina i a”, de cómo Alison y Pe e , ex ayendo de la ma e ia
exis en e y agmen ada la posibilidad de eje nue os es a os cons uc i os,
ac ua on como habi an es de la p opia u dimb e que en elaza on en e
pasado y u u o. El pequeño pabellón de los a qui ec os ingleses insinúa
una elación con la uina a la que Fehn no debió se ajeno, así, en ende ía
que supe poniendo capas cons uc i as que pudie an se el anuncio de una
u u a uina con empo ánea, sumando a una uina pasada la posibilidad
de una uina u u a, como p opond ía más a de en Hama al ecu i a la
na u aleza desca nada del ho migón, la a qui ec u a acaba ía o mando
pa e del paisaje al como los es os de la abadía de Fon hill e an pa e ya
del alle de Whil shi e.
Juan José López de la C uz
A qui ec o desde 2000 y p o eso asociado del Depa amen o de P oyec os de la
Uni e sidad de Se illa desde 2005, desa olla in es igaciones sob e la des ucción, el
iempo y el pa imonio; ha publicado P oyec os Encon ados (Recolec o es U banos, 2012)
y El dibujo del mundo (Lamp ea e, 2014), lib os sob e la eu ilización en a qui ec u a
y el pensamien o de S e e Fehn, mo i o de sus esis en edacción. Es coedi o de
Cuade no Rojo y Cua o Cuade nos (Uni e sidad de Se illa), ecopilación de ex os en o no
al p oyec o y el pa imonio. Su labo docen e e in es igado a se complemen a con su
abajo p o esional que ha ob enido ecien emen e el I P emio Eno de A qui ec u a jo en
española, el G an P emio de A qui ec u a Eu opea Philippe Ro hie y es inalis a de la
ac ual Bienal Española de A qui ec u a y U banismo.
Bibliog a ía
- FEHN, S e e. Mo okansk p imi i a ki ek u . Byggekuns . En: No ske A ki ek e s
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49
TIEMPO Y CONSTRUCCIÓN. LA INTERVENCIÓN DE SVERRE FEHN EN LA GRANJA DE HAMAR
Illus a ions
FIG. 1 Plan o he i s in e en ion p ojec . Loca ion nex o he emains o he Ca hed al o Hama
and sec ions. Nasjonalmusee , a ki ek u samlingene, A chbishop Museum Hama , Hedma k
Coun y, Oslo, No way, 1969.
FIG 2 Alex Lychee. Ba n Fa m a Hama be o e he in e en ion, Hedma k Coun y, Oslo,
No way, 1946.
FIG 3 Au ho ’s pho og aph. The amp om he a mya d. A chbishop Museum Hama , Hedma k
Coun y, Oslo, No way, 2008.
FIG 4 Plan o he in e en ion. Plan o he ex ension p ojec 2001. G ound loo le el.
Nasjonalmusee , a ki ek u samlingene, A chbishop Museum Hama , Hedma k Coun y, Oslo,
No way, be ween 1993 and 2004.
FIG 5 Plan o he in e en ion. Plan o he ex ension p ojec 2001. Fi s le el. Nasjonalmusee ,
a ki ek u samlingene, A chbishop Museum Hama , Hedma k Coun y, Oslo, No way, be ween 1993
and 2004.
FIG 6 Au ho ’s pho og aph. T ays, walls and loo s o conc e e o con igu e he suppo o a wo ks.
A chbishop Museum Hama , Hedma k Coun y, Oslo, No way, 2008.
FIG 7 Au ho ’s pho og aph. Conc e e ches s o s o e he mos delica e a wo ks. A chbishop
Museum Hama , Hedma k Coun y, Oslo, No way, 2008.
FIG 8 Au ho ’s pho og aph. Landing a e he ou and suppo s o conc e e. A chbishop Museum
Hama , Hedma k Coun y, Oslo, No way, 2008.
FIG 9 S e e Fehn, Ske ch en i led “Tha is a chi ec u e” he man loa s h ough a chi ec u e o e
he ho izon, be ween memo y and objec s, 1993.
FIG 10 Au ho ’s pho og aph. Mee ing be ween a m walls wi h he in e en ion o conc e e
o ming a single cons uc i e de elopmen . A chbishop Museum Hama , Hedma k Coun y,
Oslo, No way, 2008.
No es and bibliog aphy e e ences
1 FEHN, S e e. Mo okansk p imi i a ki ek u . In: Byggekuns . No ske A ki ek e s
Lands o bund, 1952, no. 5, pp. 73-78.
2 FEHN, S e e. The all o ho izon. In: FJELD, P.O. S e e Fehn. The hough o cons uc ion.
Nue a Yo k: Rizzoli, 1983. p. 23-29.
3 S e e Fehn , in FJELD, P.O. S e e Fehn. The pa e n o hough s. Nue a Yo k: The Monacelli
P ess, 2009. p. 39. ells o how close he el , in ellec ually—we look o he same places— o
he g oup o med by Aldo an Eyck, Jaap Bakema and Alison & Pe e Smi hson, all o whom
would make up he angua d o wha Sig ied Giedion would call he hi d gene a ion in Jø n
U zon y la Te ce a Gene ación. In: Espacio, iempo y a qui ec u a. O igen y desa ollo de una
nue a adición. Mad id: Re e é, 2009. P. 642-644.
4 In o de o unde s and he complex lea ning p ocess ha S e e Fehn unde wen in o de
o acqui e he necessa y echnical knowledge o use ein o ced conc e e o his p ojec ,
in which he e en conside ed he possibili y o p e ab ica ion be o e deciding, in he end, o
using in si u conc e e, consul : SÁNCHEZ MOYA, Ma ía Dolo es. El pabellón de los Países
Nó dicos en la Bienal de Venecia de S e e Fehn. Ma ínez A oyo, C. y Pemjean, R. Tesis
doc o al. Uni e sidad Poli écnica de Mad id, Mad id, 2012.
5 The Hama p ojec coincides wi h a pe iod in which he was a ading igu e among he
a chi ec s o e e ence. To he poin ha , by he beginning o he 1980s, he had p ac ically
disappea ed om he in e na ional a chi ec u al scene. He would be eco e ed, bela edly,
in academic ci cles in he mid 1990s, and a a b oade scale a e he ob ained he Hein ich
Tessenow and P i zke P izes in 1997.
6 As he p o esso I án I. Rincón Bo ego s a es, he di e en ex s ha ha e been published
abou Fehn ha e p obably unde es ima ed he in luence ha he di ec con ac wi h Le
Co busie ’s wo ks and s udio du ing hose yea s had on Fehn. In: RINCÓN BORREGO, I án I.
S e e Fehn: La o ma na u al de cons ui . González Cube o, J. Tesis doc o al. Uni e sidad
de Valladolid, Valladolid, 2010.
7 FEHN, S. quo ed in: Fjeld, P.O. S e e Fehn and he A chi ec u al Re inemen o a Spa ial
Ins ic . In: Fjeld, P.O. Achi ec S e e Fehn. In ui ion-Re lec ion-Cons uc ion. Oslo: The
Na ional Museum o A , A chi ec u e and Design, 2008. p. 22.
8 FEHN, S. quo ed in : NORBERG-SCHULZ, C. La isione poe ica di S e e Fehn. In: S e e
Fehn, ope a comple a. Milán: Mondado i Elec a, 1997. P. 45.
9 S e e Fehn e e s o his con e sa ion in : FJELD, P.O. S e e Fehn. The pa e n o
hough s. Op. ci . p. 26. Alison and Pe e Smi hson’s Uppe Lawn (1962) esumes a pa h o
in e en ions on p eexis ences ha had been in e up ed. One ha , since John Ruskin’s
heo ies, ad oca ed o he encoun e o he un es o ed uin as a way o inco po a ing i in o
he ch onology o a place.
Fo og a ías
FIG. 1 Plano de la in e ención del p ime p oyec o. Si uación jun o a los es os de la Ca ed al de
Hama y secciones. Nasjonalmusee , a ki ek u samlingene, Museo a zobispal de Hama , Condado
de Hedma k, Oslo, No uega, 1969.
FIG. 2 Alex Lyche. G ane o de la g anja de Hama an es de la in e ención, Condado de Hedma k,
Oslo, No uega, 1946.
FIG. 3 Fo og a ía del au o . Rampa de acceso desde el pa io de la g anja. Museo a zobispal de
Hama , Condado de Hedma k, Oslo, No uega, 2008.
FIG. 4 Plan a de la in e ención. Plano del p oyec o de ampliación de 2001. Co a de acceso.
Nasjonalmusee , a ki ek u samlingene, Museo a zobispal de Hama , Condado de Hedma k, Oslo,
No uega, en e 1993 y 2004.
FIG. 5 Plan a de la in e ención. Plano del p oyec o de ampliación de 2001. Co a plan a supe io .
Nasjonalmusee , a ki ek u samlingene, Museo a zobispal de Hama , Condado de Hedma k, Oslo,
No uega, en e 1993 y 2004.
FIG. 6 Fo og a ía del au o . Bandejas, an epechos, mu os y suelo de ho migón pa a con igu a el
sopo e de las ob as. Museo a zobispal de Hama , Condado de Hedma k, Oslo, No uega, 2008.
FIG. 7 Fo og a ía del au o . Co es de ho migón donde gua da las piezas más delicadas. Museo
a zobispal de Hama , Condado de Hedma k, Oslo, No uega, 2008.
FIG. 8 Fo og a ía del au o . Desemba co as el eco ido y apoyos de la pieza de ho migón. Museo
a zobispal de Hama , Condado de Hedma k, Oslo, No uega, 2008.
FIG. 9 S e e Fehn, C oquis i ulado “Eso es a qui ec u a”, el homb e lo a a a és de la
a qui ec u a sob e el ho izon e, en e la memo ia y los obje os, 1993.
FIG. 10 Fo og a ía del au o . Encuen o de es os mu a ios de la g anja y la o aleza con la
in e ención de ho migón con o mando un único hecho cons uc i o. Museo a zobispal de Hama ,
Condado de Hedma k, Oslo, No uega, 2008.
No as y e e encias bibliog á icas
1 FEHN, S e e. Mo okansk p imi i a ki ek u . En: Byggekuns . No ske A ki ek e s
Lands o bund, 1952, no. 5, pp. 73-78.
2 FEHN, S e e. The all o ho izon. En: FJELD, P.O. S e e Fehn. The hough o cons uc ion.
Nue a Yo k: Rizzoli, 1983. pp. 23-29.
3 S e e Fehn cuen a en FJELD, P.O. S e e Fehn. The pa e n o hough s. Nue a Yo k: The
Monacelli P ess, 2009. p. 39. lo ce cano que se sin ió in elec ualmen e — buscábamos los
mismos luga es — al g upo de Aldo an Eyck, Jaap Bakema y Alison y Pe e Smi hson que
con o ma ían más adelan e la angua dia de lo que Sig ied Giedion de ini ía como Te ce a
gene ación mode na, GIEDION, Sig ied. Jø n U zon y la Te ce a Gene ación. En: Espacio,
iempo y a qui ec u a. O igen y desa ollo de una nue a adición. T ad. de la 5ª ed. o iginal.
Mad id: Re e é, 2009. P. 642-644.
4 Pa a a ende al complejo p oceso de conocimien o de la écnica del ho migón a mado
que supuso es e p oyec o pa a S e e Fehn, especulando incluso con la posibilidad de
p e ab ica lo an es de decidi la ejecución inal in si u, consul a : SÁNCHEZ MOYA, Ma ía
Dolo es. El pabellón de los Países Nó dicos en la Bienal de Venecia de S e e Fehn. Ma ínez
A oyo, C. y Pemjean, R. Tesis doc o al. Uni e sidad Poli écnica de Mad id, Mad id, 2012.
5 El p oyec o de Hama coincide con un cie a des anecimien o de su igu a como a qui ec o
e e en e, conlle ando la p ác ica desapa ición del pano ama a qui ec ónico in e nacional
a comienzos de los 80, pa a, a díamen e, ol e a se ecupe ado en los o os académicos
a mediados de los años no en a y, de ini i amen e, a pa i de la ob ención de los P emios
Hein ich Tessenow y el P emio P i zke en 1997.
6 Tal como a i ma el p o eso el p o eso I án I. Rincón Bo ego, los dis in os ex os
publicados sob e Fehn p obablemen e han minus alo ado la impo ancia que en él u o el
conocimien o di ec o de las ob as y el es udio de Le Co busie en esos años. En: RINCÓN
BORREGO, I án I. S e e Fehn: La o ma na u al de cons ui . González Cube o, J. Tesis
doc o al. Uni e sidad de Valladolid, Valladolid, 2010.
7 FEHN, S. ci . en: Fjeld, P.O. S e e Fehn and he A chi ec u al Re inemen o a Spa ial
Ins ic . En: Fjeld, P.O. Achi ec S e e Fehn. In ui ion-Re lec ion-Cons uc ion. Oslo: The
Na ional Museum o A , A chi ec u e and Design, 2008. p. 22.
8 FEHN, S. ci . en: NORBERG-SCHULZ, C. La isione poe ica di S e e Fehn En: S e e Fehn,
ope a comple a. Milán: Mondado i Elec a, 1997. P. 45.
9 S e e Fehn se e ie e a es a con e sación en: FJELD, P.O. S e e Fehn. The pa e n o
hough s. Op. ci . p. 26. Uppe Lawn (1962) de Alison y Pe e Smi hson e oma un camino
in e umpido de in e ención sob e las p eexis encias que, desde las eo ías de John
Ruskin, p oclama el encuen o con la uina sin es au ación, como un modo de queda
inco po ado a la c onología de un luga .