EN BLANCO · Nº 20 · 2016 · ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA
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1. SHINOHARA EN CONTEXTO
Kazuo Shinoha a (1925-2006) ue un a qui ec o que lle ó la a qui ec u a, sob e
odo el diseño esidencial, más allá de sus lími es con encionales. Sin emba go,
aunque su ob a es á ampliamen e econocida, es oda ía una igu a ela i amen e
desconocida en Occiden e (FIG. 1).
Puede deci se que es el a qui ec o más in luyen e de su gene ación en la
a qui ec u a japonesa ac ual, y su la ga y du ade a somb a se ex iende sob e
a qui ec os como Toyo I o, I suko Hasegawa y Kazuna i Sakamo o, y median e
Kazuyo Sejima, sob e los nume osos y excelen es es udios jó enes de hoy en día.
Su impo ancia e inspi ación se pe ciben a a és de di e en es aspec os de
la ac i idad a qui ec ónica. El impac o de su abajo en la enseñanza, la eo ía y
el diseño es muy g ande, p obablemen e mayo aho a que cuando sus p opias
p opues as ue on publicadas po p ime a ez, inc emen ando así la na u aleza
de lide azgo isiona io de su abajo.
Es so p enden e comp oba que es a eno me in luencia se basa casi
po comple o en una lis a muy co a de casas, más bien pequeñas, y en sus
e lexiones a qui ec ónicas que, en su mayo ía, gi an en o no a la idea de
domes icidad y de la casa como un disposi i o pa a c ea emociones.
Lo domés ico, sin emba go, es lle ado po Shinoha a a al g ado de
abs acción, c í ica y eelabo ación, que es capaz de in o ma oda una se ie de
eo ías ace ca de la ciudad, sob e la écnica y sob e el papel de los a qui ec os,
en sin onía con las p eocupaciones de hoy día.
También es so p enden e ad e i que su in luencia ac ual se ha es ablecido
casi de incogni o, con a odo p onós ico, na egando a a és de di e en es
pe iodos en los que la de Shinoha a ue una oz aislada y an agonis a en la
alga abía p oducida po los que p omo ían o as di ecciones pa a la a qui ec u a:
el Me abolismo al p incipio de su ca e a, el pos mode nismo en sus úl imos
años de p ác ica.
Pe o el hecho es que las gene aciones jó enes ac uales de a qui ec os en
Japón, y cada ez más en o os países como China,1 en en Shinoha a un modelo,
man eniendo así una especie de leyenda a con aco ien e alcanzada ya al
1. SHINOHARA IN CONTEXT
Kazuo Shinoha a (1925-2006) was an a chi ec ha pushed a chi ec u e,
especially domes ic design, beyond i s con en ional limi s. Bu al hough his
wo k is widely acknowledged he emains a ela i ely unknown igu e in he
Wes (FIG. 1)
He is a guably he mos in luen ial a chi ec o his gene a ion in cu en
Japanese a chi ec u e, and his long and las ing shadow spans he likes o
Toyo I o, I suko Hasegawa and Kazuna i Sakamo o h ough Kazuyo Sejima and
beyond, o he many excellen young s udios o oday.
His impo ance and inspi a ion a e el ac oss di e en aspec s o
a chi ec u al ac i i y. The impac o his wo k on eaching, heo y and design
is e y big, p obably bigge now han when his p oposals we e i s published,
adding o he leading isiona y na u e o his wo k.
I is hen all he mo e su p ising o ealize ha his eno mous in luence is
based almos en i ely on a e y sho lis o houses, a he small o he mos
pa , and on his a chi ec u al e lec ions, which mos ly e ol e a ound he idea
o domes ici y and he house as a de ice o c ea e emo ions.
Domes ici y, hough, is aken by Shinoha a o such deg ee o abs ac ion,
c i icism and e-elabo a ion as being capable o in o m a whole se o heo ies
abou he ci y, abou echnique and abou he e y ole o a chi ec s, esonan
wi h oday’s p eoccupa ions.
I is also su p ising o ealize ha his cu en in luence has been es ablished
almos by s eal h, agains all odds, na iga ing h ough di e en pe iods in which
Shinoha a’s was an isola ed and an agonis oice in he mids o oa ing noises
p omo ing o he di ec ions o a chi ec u e: Me abolism a he beginning o his
ca ee , Pos mode nism in his inal yea s o p ac ice.
Bu he ac is ha cu en young gene a ions o a chi ec s in Japan, and
inc easingly in o he coun ies like China as well,1 look up a Shinoha a as
a model, main aining a so o legenda y s a us al eady achie ed ea ly in
his ca ee . As Toyo I o explains: “In he ea ly 1970s [...] I a ended one o his
lec u es. I was packed and he e we e many people s anding. A lo o young
EMOTION DEVICES.
THE ROLE OF CONCRETE FRAME STRUCTURES IN THE
ARCHITECTURE OF KAZUO SHINOHARA
DISPOSITIVOS DE EMOCIÓN. EL ROL DE LA ESTRUCTURA PORTICADA
DE HORMIGÓN EN LA ARQUITECTURA DE KAZUO SHINOHARA
En ic Massip-Bosch
Uni e si a Poli ècnica de Ca alunya-Ba celonaTECH
Re is a EN BLANCO. Nº 20. NUEVA ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA.
Valencia, España. Año 2016.
ISSN 1888-5616. Recepción: 23-09-2015. Acep ación: 05-01-2016. (Páginas 66 a 74)
DOI’s: h p://dx.doi.o g/10.4995/eb.2016.5257
Palab as cla e: Kazuo Shinoha a, a qui ec u a japonesa, diseño esidencial,
es uc u a de ho migón, emoción.
Resumen: El abajo del a qui ec o Kazuo Shinoha a u o como obje i o
undamen al la c eación de emoción en el cen o de la casa. Su ob a, aunque
basada mayo i a iamen e en unas pocas casas uni amilia es bas an e pequeñas,
lo si úa sin emba go como el más in luyen e de su gene ación hoy día en Japón.
En sus casas de mediados de los 1970s usa las es uc u as po icadas
de ho migón como disposi i o undamen al pa a cues iona los p opios
undamen os de lo domés ico. Median e con as es de escalas y ex u as, y
po la p opia geome ía y dimensión de los elemen os esis en es, consigue
des-domes ica la casa y con e i la en un espacio o al de emoción.
Keywo ds: Kazuo Shinoha a, Japanese A chi ec u e, Residen ial Design,
Conc e e F ame, Emo ion.
Abs ac : The wo k o he a chi ec Kazuo Shinoha a had as main goal he
c ea ion o emo ion in he cen e o he house. His wo k, al hough mos ly
consis ing o ew, a he small single- amily houses, places him as he
mos in luen ial o his gene a ion in Japan oday.
In his designs o he mid-1970s he uses conc e e ame s uc u es
as a undamen al de ice o ques ion he ounda ions o domes ici y.
By con as ing scales and ex u es, and he geome y and dimension
o suppo elemen s, achie es a de-domes ica ion o he house and u ns
i in o a o al space o emo ion.
EMOTION DEVICES.THE ROLE OF CONCRETE FRAME STRUCTURES IN THE ARCHITECTURE OF KAZUO SHINOHARA
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p incipio de su ca e a. Como explica Toyo I o: “A p incipios de la década de 1970
[...] asis í a una de sus con e encias. La sala es aba a ebosa y había mucha
gen e de pie. Muchos jó enes a qui ec os y es udian es suspi aban y ugían
cada ez que Shinoha a mos aba una diaposi i a. E a como e una película de
Goda d en un pequeño ea o en e es udian es que se sen ían de o ados po el
esul ado de los mo imien os es udian iles”.2
Tal ez es e es a us legenda io de alguna mane a impida una comp ensión
cla a y cabal de su ob a. Sin emba go, es bas an e comp ensible que se
man enga hoy en día, dado que Shinoha a siemp e abogó po el econocimien o
del diseño de la casa pequeña como un campo de expe imen ación, y en endía
el a qui ec o como a is a, dos condiciones aho a p e alen es en e los
p o esionales jó enes en Japón.
2. CUESTIONANDO LO DOMÉSTICO
Po supues o Shinoha a no ue el único en Japón cen ado en la casa pequeña
como ema p incipal de la a qui ec u a.3 Kiyoshi Seike (1918-2005), el men o
de Shinoha a aunque sólo sie e años mayo que él, es un nomb e que iene
enseguida a la men e. Pe o en aquellos iempos de cambios acele ados la
mayo ía de a qui ec os pugnó po enca gos g andes y bien emune ados.
El clima socio-cul u al c eado po el ápido desa ollo de la economía
japonesa, asumido de buen g ado po los me abolis as en e o os, omen ó
un en oque posi i is a y economicis a que a o eció las g andes p omociones y
el auge de la indus ialización de la casa, e ins umen alizó la a qui ec u a en
bene icio de g andes in e eses y de g andes co po aciones.
Hoy en día, en iempos de ince idumb e y de economía es ancada, la
mayo ía de a qui ec os en Japón sólo ienen algunos pequeños enca gos de
casas uni amilia es, muy en la línea de los enca gos elegidos po Shinoha a. Su
ei indicación de la dignidad y la independencia del a qui ec o, a cualquie escala
o p og ama, y el modo ascé ico con que lo p opugnó se pueden e na u almen e
aho a como ejempla es. Sob e odo, su a i mación de que la casa es una o ma
de a e inspi a a muchos en la p o esión.
Po o a pa e, la de Shinoha a es una in luencia muy impo an e en los emas
o, pa a se más p ecisos, en los campos epis emológicos que es os a qui ec os
eligen como sus p eocupaciones en la a qui ec u a. ¿Cómo se pueden explica
si no, sin hace e e encia a Shinoha a, posiciones ales como la de Toyo I o y su
“Ta zanes en la sel a de los media”; los “Bo ando la a qui ec u a” o “An i-obje o”
de Kengo Kuma”; la “O a escala de la a qui ec u a” de Junya Ishigami, o el
“Fu u o p imi i o” de Sou Fujimo o?
Aun econociendo la posibilidad de que puedan compa i una ap oximación
común, o japonesa, a la na u aleza,4 odos ellos se e ie en a una deseable
condición p imi i a o p imo dial (‘sal aje’, pa a u iliza una o mulación de
Shinoha a) de la a qui ec u a lle ada a colación po él en p ime luga como una
espues a al en oque ecnoc á ico de los me abolis as.
Una exp esión a qui ec ónica de la idea de ‘sal ajismo’ ya es aba p esen e
en su Casa de la Tie a (1964-1966).5 Es a casa, muy pequeña, consis e en un
único espacio en ojo y neg o b illan es y un do mi o io sin en anas bajo ie a.
El diseño hace hincapié en la i acionalidad p imi i a de habi a una ma iz, un
modo de ol e a una e apa en la que lo domés ico, en endido al modo bu gués
al uso, es impensable. Es a ue una de las a ias mane as que ideó de a i ma la
casa como el espacio de la expe iencia es é ica, en oposición a la casa como el
espacio de la complacencia domés ica.
Pe o ue en la década de 1970 que Shinoha a a iculó con mayo p ecisión
es a idea de ‘sal ajismo’ como ema cen al de sus diseños y como una mane a
de p esen a su econside ación de lo domés ico.6 En es e nue o en oque de la
des-domes icación de la casa u iliza las es uc u as po icadas de ho migón
como p incipales p o agonis as del espacio, capaces de gene a emociones que
supe an lo domés ico y de ans o ma e ec i amen e la casa, y su espacio, en
una ob a de a e.
3. “LA CASA ES ARTE”
Ya al p incipio de su ca e a Shinoha a publicó el que conside o como el ex o
cla e pa a en ende su posición sob e el papel de la a qui ec u a en gene al, y del
espacio domés ico en pa icula : el a ículo i ulado Jū aku ga geiju su de a u (‘La
casa es a e’, 1961).7
Tiene que se is o p incipalmen e como una eacción con a el me abolismo,
que abogaba po un en oque mecanicis a del diseño esidencial. Shinoha a ma ca
a chi ec s and s uden s sighed and oa ed each ime Shinoha a showed a slide.
I was jus like seeing a Goda d mo ie in a small hea e among s uden s who
el de ea ed by he ou come o he s uden s’ mo emen s”.2
Pe haps his legenda y s a us somehow p e en s a clea and ho ough
unde s anding o his wo k. Bu i is qui e unde s andable ha i is upheld oday,
gi en ha Shinoha a always ad oca ed o ecogni ion o small-house design
as a ield o expe imen a ion, and unde s ood he a chi ec as an a is , wo
condi ions now p e alen among young p ac i ione s in Japan.
2. QUESTIONING DOMESTICITY
O cou se Shinoha a was no he only one cen e ed in he small house as main
subjec o a chi ec u e.3 Kiyoshi Seike (1918-2005), Shinoha a’s men o bu
only se en yea s his senio , is one name ha eadily comes o mind. Bu in
hose imes o accele a ed changes, mos a chi ec s wen o he big, well-paid
commissions a ailable.
The sociocul u al clima e c ea ed by he apid de elopmen o Japanese
economy, willingly emb aced among o he s by he Me abolis s, os e ed
a posi i is , economicis app oach which led o big de elopmen schemes
and o he booming o he indus ializa ion o he house. A chi ec u e was
ins umen alized in a o o big in e es s and co po a ions.
Nowadays, in imes o unce ain y and economy s agna ion, mos a chi ec s
in Japan ha e bu ew small single- amily house assignmen s, e y much
in he line o Shinoha a’s chosen commissions. His plea o he digni y and
independence o he a chi ec , a any scale o p og am, and his asce ic ouching
o i , can qui e na u ally be seen now as exempla y. Abo e all, his claim ha he
house is a o m o a inspi es many in he p o ession.
Fu he mo e, Shinoha a’s is a e y s ong in luence in he issues o , o be
mo e p ecise, in he epis emological ields ha hese a chi ec s choose as
hei p eoccupa ions in a chi ec u e. How else, i no e e ing o Shinoha a,
can posi ions such as Toyo I o’s “Ta zans in he Media Fo es ”, Kengo Kuma’s
“E asing A chi ec u e” o “An i-Objec ”, Junya Ishigami’s “Ano he Scale o
A chi ec u e” o Sou Fujimo o’s “P imi i e Fu u e”, be unde s ood?
E en acknowledging he possibili y ha all o hem sha e a common,
o Japanese, app oach o na u e,4 hey all e e o a desi able condi ion
o wilde ness o p imo diali y (‘sa age y’ o use Shinoha a’s wo ding) o
a chi ec u e b ough abou by him in he i s place, as a esponse o he
echnoc a ic app oach o he Me abolis s.
An a chi ec u al exp ession o ‘sa age y’ was al eady p esen in his House
o Ea h (1964-1966).5 This e y small house consis s o a single space, b igh ly
colo ed in ed and black, and an unde g ound, windowless bed oom. The design
s esses he p ime al i a ionali y o inhabi ing a womb, a way o going back
o a s age when domes ici y, unde s ood in he usual bou geois ashion, was
un hinkable. This was one o he se e al ways he de ised o s a ing he house
as he space o aes he ic expe ience, in opposi ion o he house as he space o
domes ic complacency.
Bu i was in he 1970s ha Shinoha a a icula ed mo e p ecisely his idea
o ‘sa age y’ as a cen al heme o his designs and as a way o b ing o wa d
his eexamina ion o domes ici y.6 In his new app oach o he de-domes ica ion
FIG. 01
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dis ancias con la idea, en onces en pleno apogeo, de la a qui ec u a desechable.
Al mismo iempo hace una con unden e decla ación a a o de los a qui ec os que
diseñan casas pequeñas (‘au o es de casas’ los llama, en luga del con encional
‘a qui ec os de casas’, pa a e o za su ol como a is as) como una o ma de
lucha con a la deshumanización de la sociedad que iene luga a una g an
elocidad a medida que la economía se expande y el pode se concen a en
conglome ados indus iales.
Pa a Shinoha a, deci que la casa es a e signi ica que “la casa iene que se
sepa ada del e i o io de la a qui ec u a: Tiene que se lle ada al ámbi o del a e,
al que pe enecen la pin u a, la escul u a, la li e a u a y o as”. 8
Es o puede pa ece pa adójico, ya que con encionalmen e se en iende que la
a qui ec u a es una de las a es, y que una casa es a qui ec u a. Sin emba go,
a i ma que la casa es a e, mien as que la a qui ec u a no lo es, es uno de los
pun os cla e del ensayo.
Shinoha a asocia el é mino ‘a qui ec u a’ a la p oducción elacionada
con el pode económico, polí ico o social, más allá de sus posibles alo es
in elec uales o es é icos. És os, de hecho, cons i uyen pa a Shinoha a poco
más que una coa ada con in ención legi imado a y que en ealidad pueden
hace pasa la a qui ec u a audulen amen e como a e, enmasca ando
su e dade a na u aleza despe sonalizada –o, como dice Shinoha a,
“deshumanizada”.9
Pa a Shinoha a la e dade a unción del p oyec o esidencial, y en
consecuencia del espacio domés ico, es o a. Debe se el luga de la
ealización de la pe sona, y po an o debe se capaz de induci un abanico
de emociones no malmen e no asociadas al in e io de una casa.
Aunque sus in e io es son con o ables, la domes icidad en la ob a de
Shinoha a no es nunca complacien e o banal. Es más bien un desa ío a las
con enciones, an o p ác icas como in elec uales, un e o que exige una
espues a ac i a de los habi an es de sus casas.
La mayo ía de los clien es de Shinoha a ue on a is as o edi o es, y es o
ayuda a explica las muchas ocasiones que u o y que ap o echó pa a lle a
adelan e unos diseños an poco con encionales, y que se hayan man enido en
el iempo: muchas de sus casas siguen oda ía en pie y es án habi adas po las
amilias o iginales. Tan o uno como el o o son unos hechos e dade amen e
excepcionales en Japón, un luga de cambios ápidos.10
Como es na u al, un espacio no con encional necesi a un usua io
p edispues o, no sólo pa a enca ga lo y acep a lo, sino sob e odo pa a
encon a una mane a de habi a lo en é minos no con encionales.
Pa a deci lo de o o modo: debe es a dispues o a desa ia ideas
p econcebidas y hace el es ue zo de en ende las nue as posibilidades
de es ilo de ida o ecidas po el espacio, y ap opiá selo.
Shinoha a e a muy conscien e de ello: “Mi labo hacia o mas simples y
abs ac as di ícilmen e pod ía ealiza se sin el apoyo de amilias capaces de
en ende cómo la abs acción puede po encia espacios, lo que a su ez las in i a
a da un sal o hacia un nue o es ilo. Mi con ibución a un sal o así puede se
mínima, pe o espe o que se a e de un hecho posi i o que puede se acumulado
pa a el u u o”.11
De hecho, lo que Shinoha a pe sigue es hace de la casa un ámbi o de
emociones, poniendo en el cen o de la casa una consciencia de lo que no es
domés ico, ya que “la casa, el espacio que iene en con ac o más di ec o con
la humanidad, debe hace en e a la ince idumb e de ambos mundos,
el in e io y el ex e io ”.12
Es as ince idumb es de las que habla no deben se amo iguadas po una
p e endida es abilidad o ecida po la casa. Po el con a io, a Shinoha a lo a aen
como uen e de inspi ación aquellas ince idumb es que gene an condiciones
i acionales: “He encon ado emas pa a mis espacios en aquellas zonas del
co azón donde las i acionalidades cons an emen e se cons uyen y se de iban.
En consecuencia, he insis ido en la es au ación de lo i acional”.13
Es o se ha á en un “espacio súpe -humano”, es deci , haciendo “espacios
que es án más allá de la me a escala ísica humana, pa a luego de ol e los
a los se es humanos”.14 Un espacio psicológico, en in, capaz de da a la
expe iencia humana una dimensión di e en e de las p opues as, sis ema izadas y
con encionalizadas po la sociedad.
La a ea del a qui ec o se á o ece lo, y debe “da se cuen a de su alen o
exp esi o único pa a c ea espacios que, al esal a las emociones humanas
o he house he used conc e e ame s uc u e as he main p o agonis o he
space, capable o summoning emo ions beyond he ealm o he domes ic and
e ec i ely ende ing he house, and i s space, as a wo k o a .
3. “THE HOUSE IS ART”
Al eady a he beginning o his ca ee Shinoha a published wha I ega d as
he key ex o unde s and his posi ion abou he ole o a chi ec u e in gene al,
and o domes ic space in pa icula : he a icle i led Jū aku ga geiju su de a u
(‘The House is A ’, 1961).7
I has o be seen p ima ily as a eac ion agains Me abolism, which
ad oca ed a mechanis app oach o esiden ial design. Shinoha a ma ks
dis ances wi h he hen inc easingly p e alen idea o disposable a chi ec u e,
while a he same ime makes a s ong s a emen in a o o a chi ec s
designing small houses (‘au ho s o houses’, he calls hem o ein o ce hei
ole as a is s, as opposed o he con en ional ‘a chi ec s o houses’) as a way
o igh agains he de-humaniza ion o socie y aking place a a g ea speed as
economy expanded and powe concen a ed in indus ial conglome a es.
Fo Shinoha a, o say ha he house is a means ha “ he house has o be
sepa a ed om he e i o y o a chi ec u e: I has o be mo ed in o he ealm o
A , whe e pain ing, sculp u e, li e a u e and o he s belong”.8
This may seem pa adoxical because i is con en ionally assumed ha
a chi ec u e is one o he a s, and ha a house is a chi ec u e. Bu claiming ha
he house is a , while a chi ec u e is no , is one o he key poin s o he essay.
Shinoha a associa es he e m ‘a chi ec u e’ o a p oduc ion ela ed o
economic, poli ical o social powe , beyond hei possible in ellec ual o
aes he ic alues. These, in ac , a e in Shinoha a’s unde s anding li le mo e
han an alibi ha legi ima es and can ac ually make a chi ec u e audulen ly
pass as a , hus masking i s ue depe sonalized (o , as Shinoha a says,
“dehumanized”) na u e.9
Fo Shinoha a he ue unc ion o esiden ial design, and consequen ly o
domes ic space, is ano he one. I mus be he place o pe sonal ul illmen ,
and hus mus be able o induce a ange o emo ions no no mally associa ed
wi h he in e io o a house.
E en i his in e io s a e ema kably com o able, domes ici y in Shinoha a’s
wo k is ne e complacen o banal. I is a he a challenge o con en ions, bo h
p ac ical and in ellec ual, a challenge ha demands an ac i e esponse om
he inhabi an s o his houses.
Mos o Shinoha a’s clien s we e a is s o publishe s, and his helps o
explain he many occasions ha he had, and didn’ miss, o b ing o wa d such
uncon en ional designs, and hei endu ance o e ime: many o hem a e s ill
s anding and a e inhabi ed by he o iginal amilies –bo h, e y excep ional ac s
in apidly-changing Japan.10
Qui e na u ally, an uncon en ional space needs a willing use , no
only o commission and accep i , bu especially o ind a way o inhabi
i in uncon en ional e ms. To pu i di e en ly: o be willing o challenge
p econcep ions and o make he e o o unde s and he new li es yle
possibili ies opened up by ha space and make i his o he own.
Shinoha a was well awa e o ha : “My en u e owa ds abs ac ed simple
o ms could ha dly be ealized wi hou he suppo o amilies able o unde s and
how abs ac ion can empowe spaces, which in u n in i es a leap owa ds a new
s yle o hemsel es. My con ibu ion o such a leap may be qui e minimal bu I
am hoping ha i is a posi i e one ha can be s o ed up o he u u e”.11
In ac , wha Shinoha a is a e is o make o he house a ealm o emo ions,
b inging in he co e o he house an awa eness o which is no domes ic,
because “ he house, he one space ha comes in mos di ec con ac wi h
humani y, mus ace he unce ain y o bo h in e io and ex e io wo lds”.12
These unce ain ies he alks abou a e no o be mu led by a p e ended
s abili y o e ed by he house. On he con a y, he is a ac ed by hose
unce ain ies gene a ing i a ional condi ions as a sou ce o inspi a ion:
“I ha e ound opics o my spaces in hose a eas o he hea whe e
i a ionali ies a e cons an ly being buil and o n down. Consequen ly,
I ha e insis ed on he es o a ion o he i a ional”.13
This will be done in a “supe -human space”, ha is, making “spaces
ha a e beyond me e human physical scale, and hen e u n hese o
human beings”.14 A psychological space, in sho , capable o gi ing human
EMOTION DEVICES.THE ROLE OF CONCRETE FRAME STRUCTURES IN THE ARCHITECTURE OF KAZUO SHINOHARA
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p ima ias, sal a án la a qui ec u a de con e i se en un modelo uni a io.
Es deci : espacios que ienden a lo i acional, pe o que de alguna mane a
pe manecen en el cen o del g an alud de p oducción ma e ial ac ual”.15
El “au o de casas” debe se un a is a y apa a se de las co ien es
p incipales de la p oducción con encional.
Shinoha a basa su mé odo de diseño en la idea de que la emoción iene
que se es ablecida en el cen o de la casa como una o ma de supe a su
ca ác e in ínseco p osaico y e íme o. Una emoción que en sus p oyec os se
gene a ecuen emen e median e la in ocación de sen imien os i acionales,
o de yux aposiciones chocan es o con as an es que se in eg an en la
expe iencia co idiana del espacio domés ico.
El uso del mecanismo de la yux aposición po pa e de Shinoha a no se
limi a a algunos p oyec os especí icos de casas, sino que se ex iende como
un mé odo es uc u an e cla e a lo la go de su ob a, has a el pun o de
con e i se en su es a egia de diseño p e e ida con el in de log a espacios
emocionan es e in ensos.16
4. EL COBIJO Y EL TRANSGRESOR
Muchos de los casos en los que la yux aposición juega un ol emocional
en la ob a de Shinoha a implican el con as e en e un in e io ín imo (que
llama é ‘cobijo’) y una igu a ex e na que apa en emen e no le pe enece
(que denomina é ‘ ansg eso ’). En la mayo ía de sus diseños el papel de
ansg eso se le da a elemen os es uc u ales que a a iesan o que ocupan
el cobijo, indi e en es a sus habi an es.
A pa i de es e encuen o casual, o “desalineación” como él lo llamaba,17
de posibles aíces su ealis as,18 se de i a la o mación de un nue o
signi icado, se consigue una nue a exp esión del espacio domés ico, y se
alcanza una nue a consciencia de la agilidad de la ida con empo ánea y
sus muchos peajes sob e la expe iencia es é ica.
Se debe señala que, aun cuando la es uc u a no ue a ansg eso a,
los expe imen os es uc u ales siemp e juga on un papel undamen al en la
de inición de las ob as de Shinoha a, has a el pun o que siemp e in oluc ó a
consul o es pa a esol e los, incluso pa a la más pequeña de sus casas.
A pesa de su adhesión a las écnicas con encionales en el comienzo de
su ca e a, cuando los espacios de sus casas se ca ac e izan po elemen os
es uc u ales di ec amen e elacionados con la a qui ec u a adicional
japonesa, el ‘ ou de o ce’ de Shinoha a con la es uc u a o maba pa e de
un es ue zo pa a i más allá de los mé odos adicionales de cons ucción y
lle a las posibilidades es uc u ales a sus lími es.19
Pe o las e e encias a la a qui ec u a japonesa u ilizadas po Shinoha a
en su p ime pe íodo no son las casas adicionales, de es uc u a lige a
de made a y de papel, a pesa de que sus diseños se les puedan pa ece .
In e io es ales como los de la Casa con un G an Techo (1960-1961) o la
Casa con Suelo de Tie a (1963) ecue dan en cambio los g andes elemen os
es uc u ales de an iguas casas de campo o áb icas de sake, o las
es uc u as pesadas de made a de emplos y san ua ios (FIG. 2).20
El papel de es os elemen os es uc u ales en sus p ime os in e io es,
a pesa de su g an dimensión, es econ o an e al e oca expe iencias
espaciales pasadas, inculadas con la adición y la memo ia, y po an o ijan
la ida domés ica más allá del paso del iempo. Re ue zan así la idea de la
casa como pun o cen al y es able de la exis encia (FIGS. 3, 4).
A pa i de ese momen o, los g andes elemen os es uc u ales se
con e i án en una p esencia ecu en e que con el iempo no ha á sino
c ece más conscien emen e como disposi i o de composición, y de mayo
amaño. Pe o oma án un papel di e en e en la casa, po que Shinoha a no
es á in e esado en una ec eación de la adición: “La adición es el pun o de
pa ida, no el des ino”, sub i uló su p ime a ículo.21
En su luga lo que es á buscando, y e ec i amen e log a, es una exp esión
de la ida con empo ánea. Es po medio del “desplazamien o” al in e io de
la casa de la escala y el papel en el espacio de elemen os no domés icos lo
que les da un nue o signi icado con empo áneo – así como a la casa. Po
o a pa e, median e el uso de o os ma e iales, en pa icula el ho migón
a mado, Shinoha a se á capaz de ansmi i nue os signi icados, lle ando la
expe iencia del espacio domés ico hacia el desasosiego.
expe ience a dimension di e en om hose p oposed, sys ema ized and
con en ionalized by socie y.
I will be he ask o he a chi ec o o e ha , and he o she mus “ ealize
his unique exp essi e alen o c ea e spaces ha , by highligh ing aw human
emo ions, will sa e a chi ec u e om becoming a uni a y model. Tha is o say:
spaces ha incline owa d he i a ional, ye somehow emain a he hea o
oday’s as lood o ma e ial p oduc ion.”15 The “au ho o houses” mus be an
a is and mo e away om he main cu en s o con en ional p oduc ion.
Shinoha a bases his design me hod on he idea ha emo ion has o be
es ablished a he co e o he house as a way o supe sede i s in insic cha ac e
o being p osaic and epheme al. An emo ion ha is gene a ed mos usually by
in oking i a ional eelings, o shocking o con as ing jux aposi ions ha a e
in eg a ed in he e e yday expe ience o domes ic space.
Shinoha a’s use o jux aposi ion is no only limi ed o speci ic house designs,
bu ex ends as a key s uc u ing me hod h oughou his oeu e, o he poin
o becoming his mos a o ed design s a egy in o de o achie e mo ing,
compelling spaces.16
4. THE COCOON AND THE TRANSGRESSOR
Many o he ins ances in which jux aposi ion plays an emo ional ole in
Shinoha a’s wo k in ol e he con as be ween a p i a e in e io (which I will call
‘cocoon’) and an ex e nal igu e (which I will e m ‘ ansg esso ’) ha appa en ly
does no belong he e. Mos o he imes he ole o ansg esso in his designs
is gi en o s uc u al elemen s ha pie ce o occupy he cocoon, seemingly
ega dless o i s inhabi an s.
F om his chance encoun e , o “misalignmen ” as he pu i ,17 o possible
Su ealis oo s,18 a new meaning is de i ed, a new exp ession o domes ic
space is achie ed, and a new consciousness o awa eness o he agili y o
con empo a y li e and i s many olls on he aes he ical expe ience is a ained.
E en when i was no a ansg esso , i has o be no ed ha expe imen al
s uc u e always played a c i ical ole in he de ini ion o Shinoha a’s wo ks, o
he ex en ha he egula ly engaged s uc u al consul an s o sol e i , e en o
he smalles o his houses.
Al hough adhe ing o con en ional echniques a he beginning o his ca ee ,
when he spaces o his houses we e cha ac e ized by s uc u al elemen s
di ec ly ela ed wi h adi ional Japanese a chi ec u e, Shinoha a’s ou de
o ce wi h s uc u e was pa o an e o o go beyond adi ional cons uc ion
me hods and ca y s uc u al possibili ies o he limi s.19
Bu he e e ences om Japanese a chi ec u e used by Shinoha a in his
i s pe iod a e no he adi ional, ligh - imbe and pape houses, e en hough
his designs may look simila o hem. Ins ead, in e io s such as he ones o
House wi h a Big Roo (1960-1961) o House wi h an Ea hen Floo (1963) ecall
he la ge elemen s o old a mhouses o sake b ewe ies, o he hea y wooden
s uc u es o emples and sh ines (FIG. 2).20
FIG. 02 FIG. 03 FIG. 04
EN BLANCO · Nº 20 · 2016 · ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA
70
The ole o hese s uc u al elemen s in his ea lie in e io s is, in spi e o
hei big dimension, eassu ing by e oking pas spa ial expe iences linked
wi h adi ion and memo y, and hus ixing domes ic li e beyond he passage
o ime. They ein o ce his way he idea o he house as a cen al, s able
poin o exis ence (FIGS. 3, 4).
F om ha momen on, big s uc u al elemen s will become a ecu en
p esence ha in ime will only g ow mo e conscious as a composi ion de ice
and la ge in size. Bu hey will acqui e a di e en ole in he house, because
Shinoha a is no in e es ed in a eenac men o adi ion: “T adi ion is he
s a ing poin , no he des ina ion”, he sub i led his i s a icle.21
Ins ead, wha he is sea ching o , and posi i ely achie ing, is an exp ession
o con empo a y li e. I is by way o ‘displacing’ in o he house he scale and he
ole in space o non-domes ic elemen s ha he is gi ing a new, con empo a y
meaning o hem –and o he house. Mo eo e , by using o he ma e ials, no ably
ein o ced conc e e, Shinoha a will be able o con ey new meanings, pushing
he expe ience o domes ic space owa ds he uncanny.
I mus be no ed ha his choice o ma e ials and echniques h oughou his
oeu e has ano he componen : e en hough his designs we e o he mos pa
highly expe imen al, Shinoha a was always e y conce ned abou he ma e ial
quali y o his cons uc ions, and ied o a oid cons uc ion solu ions ha we e
no su icien ly p o en o ha could mean p oblems o his clien s.22
This is he main eason why he s uck wi h wooden s uc u e and slan ed
oo s un il he was con inced ha he could use conc e e walls and la oo s
wi hou he isk o leaks. The i s example is he house called Repea ing C e ice
(1969-1971), in which he ook, again, he possibili ies o he new ma e ial o he
limi , designing la ge can ile e s ha would ha e been o he wise impossible
wi h a wooden s uc u e.
Wi h only he no able excep ion o Tanikawa House (1972-1974), a summe
house in he middle o a hick o es , all his subsequen designs we e buil in
conc e e, igh up o his las houses, which ea u ed a combina ion o ligh s eel
ame cons uc ion and conc e e walls, like House in Yokohama (1982-1984) and
Tenmei House (1986-1988).
5. CONCRETE EMOTIONS
We could classi y all he houses designed by Shinoha a as belonging o wo
main g oups. One is composed by hose designs ha ely on walls as main
spa ial de ices. The o he one is o med by hose houses in which ee-s anding
s uc u al elemen s become p o agonis s o he space.
In his designs o he la e 1970s Shinoha a would pe o m wha migh
seem like a quasi-di ec ansla ion om he hea y wooden elemen s ha we
ha e discussed be o e o conc e e ame s uc u es, going one s ep o wa d
libe a ing space o any adi ional conno a ion.
Recalling he hea y wooden cons uc ion o adi ional Japanese indus ial
and eligious a chi ec u e ( ha is, non-domes ic e e ences) Shinoha a explo es
he capabili ies o conc e e s uc u al elemen s o gene a e emo ions like
awe, es lessness o unce ain y in his domes ic spaces. I is c ucial o aise
hese emo ions, as opposed o con en ional domes ic emo ions i , as he s a ed,
“house is a ”.
These emo ions a e also di e en om hose sensa ions commonly assigned
o Japanese a chi ec u e: “I is ‘abs ac space’ ha I ha e sough o ind in he
adi ion o Japanese a chi ec u e. In he Japanese adi ion ha has o med a
g ace ul ha mony be ween man and na u e, people ind he wo ld o emo ions,
no he wo ld o abs ac ions I ha e been hinking abou ”.23
Two houses e y close oge he in he pleasan upma ke esiden ial a ea o
Ueha a, in cen al Tokyo, en i ely composed un il ecen ly o de ached houses,
may se e as pe ec models o his app oach o con eying emo ions in he
domes ic space h ough he use o conc e e ame s uc u es.
One is he so-called House in Ueha a (1975-1976), a small house buil o
he well-known pho og aphe Kiyoji Ō suji on a e y small plo (FIG. 1).The o he
is House on a Cu ed Road (1976-1978), he la ges house e e designed by
Shinoha a, buil o he poe Yasuyuki Suzuki and placed on a co ne piece o
land –and hence i s name (FIG. 5).
House in Ueha a makes use o a wo- old sepa a ion o he spaces o he
house ypical in many Shinoha a p ojec s: a smalle g ound loo including
he en ance and some unc ional spaces, and an uppe loo cha ged wi h
FIG. 06
FIG. 05
Debe señala se que su elección de ma e iales y écnicas en oda su ob a
iene o a componen e: a pesa de que sus diseños e an en su mayo pa e
muy expe imen ales, Shinoha a siemp e se p eocupó po la calidad ma e ial
de sus cons ucciones, y a ó de e i a soluciones cons uc i as que no ue an
su icien emen e p obadas o que pod ían signi ica p oblemas pa a sus clien es.22
Es a es la azón p incipal po la que siguió cons uyendo con es uc u a
de made a y cubie as inclinadas has a que u o la ce eza que podía u iliza
mu os de ho migón y cubie as planas sin iesgo de go e as. El p ime ejemplo
ue la casa llamada G ie a Repe i i a (1969-1971), en la que lle ó, una ez más,
las posibilidades del nue o ma e ial al lími e, p oyec ando g andes uelos que
hubie an sido de o o modo imposibles con una es uc u a de made a.
Con la única y no able excepción de la Casa Tanikawa (1972-1974), una
casa de e ano en medio de un espeso bosque, odos sus diseños pos e io es
ue on cons uidos en ho migón, has a sus úl imas casas, en las que combinó
es uc u as lige as de pe iles de ace o y mu os de ho migón, como en la Casa
en Yokohama (1982-1984) y la Casa Tenmei (1986-1988).
5. EMOCIONES EN HORMIGÓN
Pod íamos ca ac e iza las casas de Shinoha a como pe enecien es a dos
g upos p incipales. Uno es á compues o po aquellos p oyec os que se basan en
las pa edes como disposi i os espaciales p incipales. El o o es á o mado po
aquellas casas en las que los elemen os es uc u ales exen os se con ie en en
p o agonis as del espacio.
En sus p oyec os de inales de los 1970 Shinoha a lle a á a cabo lo que pod ía
pa ece una aducción casi di ec a de esos elemen os pesados de made a a

EMOTION DEVICES.THE ROLE OF CONCRETE FRAME STRUCTURES IN THE ARCHITECTURE OF KAZUO SHINOHARA
71
FIG. 07
FIG. 08
las es uc u as po icadas de ho migón, dando un paso hacia la libe ación del
espacio de cualquie conno ación adicional.
Median e la e e encia a cons ucciones en made a pesada de la
a qui ec u a adicional japonesa indus ial y eligiosa, es deci , a modelos
no-domés icos, Shinoha a explo a las capacidades de los elemen os
es uc u ales de ho migón pa a gene a emociones ales como emo ,
inquie ud o ince idumb e en sus espacios domés icos. Es c ucial gene a
es as emociones, opues as a las emociones domés icas con encionales si,
como de endía, “la casa es a e”.
Es as emociones son ambién di e en es de aquellas sensaciones
comúnmen e asignadas a la a qui ec u a japonesa: “Es el ‘espacio abs ac o’
el que he a ado de encon a en la adición de la a qui ec u a japonesa.
En la adición japonesa que ha o mado una a monía sua e en e el homb e
y la na u aleza, la gen e encuen a el mundo de las emociones, no el mundo
de las abs acciones que he es ado pensando”.23
Dos casas muy ce canas en una zona esidencial ca a y ag adable en el
cen o de Tokio, llamada Ueha a, compues a has a hace poco en su o alidad
po i iendas uni amilia es, pueden se i como modelos pe ec os de su
modo de gene a emociones en el espacio domés ico a a és del uso de
es uc u as po icadas de ho migón.
Una de ellas es la denominada Casa en Ueha a (1975-1976), una pequeña
casa cons uida pa a el conocido o óg a o Kiyoji Ō suji en una pa cela muy
pequeña. (FIG. 1) La o a es la Casa en una Calle Cu ada (1976-1978), la casa
más g ande p oyec ada po Shinoha a, cons uida pa a el poe a Yasuyuki
Suzuki y si uada en un sola en esquina – y de ahí su nomb e (FIG. 5).
La Casa en Ueha a se basa en una sepa ación de los espacios de la casa
en dos ámbi os di e enciados, un ecu so ípico en muchos de los p oyec os
de Shinoha a: una pequeña plan a baja, con la en ada y algunos espacios
uncionales, y un piso supe io ca gado de ca ac e ís icas emocionales.
En es e caso, el espacio domés ico es a a esado po g andes elemen os
es uc u ales al ededo de los cuales i en los habi an es.
Es as columnas con o napun as aguan an el oladizo y el echo: odos
es os elemen os jun os o man una cásca a de ho migón sob e la que se
añadió en una e apa pos e io un olumen semicilínd ico adicional de peso
lige o. Sólo después de que la cásca a ue a cons uida como un espacio
único, el o jado de made a que sepa a la plan a baja del ni el supe io se
colocó como un elemen o añadido, a modo de pla a o ma habi able en las
amas de un á bol (FIGS. 6, 7, 8).
Compa a i amen e, las dimensiones de pila es y o napun as son
ex ao dina iamen e g andes pa a una casa. Es án ue a de escala, y pa ecen
pe enece más al mundo de las in aes uc u as ia ias cons uidas en Tokio
desde mediados de la década de 1960 que a la es e a domés ica.
Es e in e io desnudo y no domés ico en el sen ido con encional, ecue da
el de la cabaña de acaciones en la mon aña cons uida pa a la misma
amilia po Shinoha a en la década de 1960, la Casa con un Suelo de Tie a.
En Ueha a, una i ienda u bana pe manen e en la que pod ía espe a se una
cie a comodidad, la idea de es ilo de ida básico se lle a al ex emo de no
amuebla el in e io excep o po una sola mesa con bancos.
Vi i en es e espacio no es p ecisamen e ácil: uno siemp e da uel as en
o no a la p esencia ecu en e de la es uc u a en la plan a ela i amen e
pequeña. És a es á siemp e li e almen e po medio y condiciona
e ec i amen e la ida den o de la casa, eclamando una a ención cons an e
po pa e de sus habi an es.
La Casa en Ueha a p o ocó muchos comen a ios cuando ue publicada
po p ime a ez, cen ados en o no a su ‘ iolencia’. Aunque mien as
an o odos nos hemos acos umb ado a las emociones ue es, oda ía se
conside a hoy en día como un in e io sal aje, exac amen e lo con a io de
un in e io domes icado.
Cons uida pocos años después de la Casa en Ueha a, la Casa en una
Calle Cu ada es de nue o un in e io a a esado po g andes elemen os
es uc u ales que ienen la capacidad de bo a cualquie sensación
domés ica con encional de la casa. Pe o aquí, en un mo imien o in e so del
de Casa en Ueha a, es como si la ‘casa’ (el cobijo) se ha cons uido en o no a
la ‘in aes uc u a’ (los pila es y igas in usos) (FIGS. 9, 10, 11).
emo ional cha ac e is ics. In his case, domes ic space is pie ced by huge
ees anding s uc u al elemen s a ound which dwelle s li e.
These columns and s u s suppo he can ile e and he oo : all hese
elemen s oge he o m a conc e e shell on which a a la e s age an addi ional
ligh weigh , hal -cilinde olume was added. Only a e his shell was pou ed as
a single space, he loo sepa a ing he g ound loo om he uppe le el was
pu in place as an added wooden elemen , like an inhabi able pla o m on he
b anches o a ee (FIGS. 6, 7, 8).
Compa a i ely, he dimensions o columns and s u s a e ex ao dina ily
big o a house. They a e ou o scale, belonging mo e o he wo ld o he
oad in as uc u es buil in Tokyo om he mid-1960s onwa ds han o he
domes ic ealm.
This e y basic, non-domes ic in e io in he con en ional sense, ecalls ha
o he holiday moun ain cabin buil o he same amily by Shinoha a in he ea ly
1960s, House wi h an Ea hen Floo . A Ueha a, a pe manen u ban dwelling
whe e some com o migh be expec ed, he idea o basic li es yle is aken o he
ex eme o no u nishing he in e io bu wi h a single able and benches.
Li ing in his space is no exac ly easy: one always e ol es a ound he
ecu en p esence o he s uc u e in he ela i ely small plan. I ge s li e ally
in he way and ac ually condi ions li e inside he house, calling o cons an
a en ion on he pa o he dwelle s.
House in Ueha a s i ed many commen s when i was i s published,
cen e ed a ound i s ‘ iolence’. Al hough we ha e all g own accus omed o
s ong emo ions in he mean ime, i is s ill iewed nowadays as a wild in e io ,
he exac opposi e o a domes ica ed in e io .
EN BLANCO · Nº 20 · 2016 · ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA
72
Las imágenes o iginales publicadas po Shinoha a mues an algunas sillas
ipo Thone en es e espacio, ep esen ando la máxima agilidad de la ida
humana con on ada a la pe manencia y solidez de la es uc u a de ho migón.
La me a yux aposición de los dos elemen os es su icien e pa a gene a en
el habi an e y en el obse ado una a ac i a emoción de inquie ud, capaz de
cues iona los alo es del iempo y de la ida.
Es e desplazamien o de las escalas es o o disposi i o pa a hace un in e io
no-domés ico en el que el habi an e necesi a á encon a su p opia mane a
de habi a lo. O, pa a deci lo en o os é minos, end á que negocia con la
es uc u a y su pode osa p esencia una o ma de concilia ida y emoción.
En cualquie caso, se coloca al habi an e ue a de la zona de con o habi ual
que se supone que el espacio domés ico debe p opo ciona , casi po de inición.
El sis ema es uc u al de pos es, igas y ios as juega un papel
undamen al en oda la ob a de Shinoha a. Rep esen a una especie de
con apun o al espacio o mal, o “abs ac o”, como él lo llamó. Pe o no
siemp e del mismo modo. Al p incipio de su ca e a el e ec o espacial iene
inducido po la elación en e dos sis emas composi i os, gene ando unos
in e io es i ualizados, de inidos po una p esencia es á ica.
Sin emba go, en la segunda mi ad de su ca e a el p oyec o en Shinoha a
iende hacia unas expe iencias dinámicas al ededo de la es uc u a de la casa.
Habi a es as es uc u as, o los acíos que es as es uc u as gene an, es sinónimo
a negocia pe manen emen e la elación del usua io con ellas, que deben se
en endidas como o os ‘habi an es’ del espacio, quizás sus p o agonis as.
Ambos momen os de su ca e a cons i uyen una in es igación
pe se e an e hacia una nue a domes icidad de inida a a és de lo que
pod íamos llama es a egias an idomés icas, des inadas a despe a el alma
del se humano mode no. Con la adopción de las es uc u as po icadas
de ho migón Shinoha a pudo ap o echa las posibilidades abie as po
es a écnica y lle a la al p ime plano como elemen o cla e pa a ansmi i
emociones di ec amen e elacionadas con sus cualidades ma e iales, ísicas y
geomé icas. Emociones conc e as.
En ic Massip-Bosch
D . A qui ec o y P o eso de la UPC-Ba celonaTech. T abajó en el Shinoha a A elie , Japón
(1987-1988). Di ec o del P og ama de Más e de Diseño U bano ac edi ado po la UPC
Building he Ci y Now, San Pe e sbu go (Fede ación Rusa) & Ba celona. Fue co- undado y
miemb o del consejo edi o ial de WAM-Web A chi ec u e Magazine (1996-2001). Su abajo
eó ico se ha publicado ex ensamen e en e is as y lib os. Ac ualmen e es á abajando en una
ecopilación de sus a ículos, a publica se en Biblio eca TC. En 1990 undó el es udio EMBA
con el que ha ganado múl ilpes concu sos y p emios in e nacionales. La úl ima publicación
de las ob as de EMBA es la monog a ía EMBA: ARQUITECTURA/ARCHITECTURE 2005-2015 (TC
Cuade nos n. 121, 12.2015).
Buil ew yea s a e House in Ueha a, House on a Cu ed Road is once again
an in e io pie ced by huge s uc u al elemen s which ha e he capaci y o e asing
any con en ional domes ic eeling o he house. Bu he e, in a e e se mo emen
o ha o House in Ueha a, i is as i he ‘home’ ( he cocoon) has been buil a ound
he ‘in as uc u e’ ( he in uding pilla s and beams) (FIGS. 9, 10, 11).
The o iginal pic u es published by Shinoha a show some Thone -like chai s
in his space, ep esen ing he maximum agili y o human li e con on ing he
pe manence and solidi y o conc e e s uc u e. The me e jux aposi ion o bo h
elemen s is enough o gene a e in he dwelle and in he obse e an a ac i e
emo ion o uneasiness, capable o ques ioning he alues o ime and li e.
This displacemen o scales is ano he de ice o make an un-domes ic
in e io in which he inhabi an will need o ind his o he own way o dwelling
i . O , o pu i in o he e ms, will need o nego ia e wi h he s uc u e and i s
powe ul p esence a way o econcile li e and emo ion. A any a e, i places
he dwelle ou o he usual com o zone ha domes ic space is supposed o
p o ide, almos by de ini ion.
S uc u al sys em o pos s, beams and b aces plays a undamen al ole
h oughou Shinoha a’s oeu e. I ep esen s a so o coun e poin o o mal,
o “abs ac space” as he pu i . Bu no always in he same way. Ea ly in his
ca ee spa ial e ec s a e induced by he ela ionship be ween wo composi ional
sys ems, gene a ing i ualized in e io s de ined by a s a ic p esence.
Howe e , in he second hal o his ca ee he ends o design dynamic
expe iences a ound he s uc u e o he house. Inhabi ing hese s uc u es,
o he oids ha hese s uc u es gene a e, is synonymous wi h a pe manen
nego ia ion o he ela ionship o he dwelle wi h hem, which mus be
unde s ood as o he ‘inhabi an s’ o he space, maybe i s p o agonis s.
Bo h momen s in his ca ee cons i u e a pe se e ing esea ch owa ds a new
domes ici y de ined by wha we migh call an i-domes ic s a egies, designed o
awaken he soul o mode n man. Wi h he adop ion o conc e e ame s uc u es
Shinoha a could exploi he possibili ies o e ed by his echnology and b ing i
o he o e as a key elemen o con ey emo ions di ec ly ela ed o hei ma e ial,
physical and geome ic p ope ies. Conc e e emo ions.
En ic Massip-Bosch
PhD A chi ec and P o esso a UPC-Ba celonaTECH. Wo ked a Shinoha a A elie , Japan
(1987-1988). Di ec o o he UPC-acc edi ed U ban Design Mas e P og am Building he Ci y
Now, Sain Pe e sbu g (Russian Fede a ion) & Ba celona. He was co- ounde and membe o
he edi o ial boa d o WAM-Web A chi ec u e Magazine (1996-2001). His heo e ical wo k has
been widely published in magazines and books. He is cu en ly wo king on a compila ion o his
a icles o be published in Biblio eca TC. In 1990 ounded he s udio EMBA wi h which he has
won many in e na ional compe i ions and awa ds. The las publica ion o EMBA’s wo ks is he
monog aph EMBA: ARQUITECTURA/ARCHITECTURE 2005-2015 (TC Cuade nos n. 121, 12.2015).
FIG. 10 FIG. 11FIG. 09
EMOTION DEVICES.THE ROLE OF CONCRETE FRAME STRUCTURES IN THE ARCHITECTURE OF KAZUO SHINOHARA
73
Bibliog a ía
- FAWCETT, C. The New Japanese House. Ri ual and An i-Ri ual Pa e ns o Dwelling. London:
G anada Publishing L d, 1980.
- GRAS, M., PASCUETS, J.R. & ONTIVEROS, I., eds. A chi ec s o No hingness. Ca alogue o he
exhibi ion o he same name, cu a ed by, and o ganized by Casa Asia and Japan Founda ion,
Ba celona 2013-2014.
- KOOLHAAS, R & OBRIST, H.U. P ojec Japan. Me abolism Talks..., Cologne: Taschen, 2011.
- MASSIP-BOSCH, E., STEWART, D.B & OKUYAMA S. Kazuo Shinoha a: Casas/Houses. En: 2G
monog aph, no. 58-59, Ba celona: Gus a o Gili, 2011.
- SHINOHARA K. Shinoha a Kazuo: Jū oku no jū aku o kenchiku- on. Kazuo Shinoha a: 16
Houses & A chi ec u al Theo y. Tokyo: Biju su Shuppan-sha, 1971.
- SHINOHARA K. Shinoha a Kazuo 2: Jūichi no jū aku o kenchiku- on. Kazuo Shinoha a 2: 11
Houses & A chi ec u al Theo y. Tokyo: Biju su Shuppan-sha, 1976.
- SHINOHARA K. Shinoha a Kazuo. Tokyo: To o Publishing Co., 1996.
- STEWART, D.B. The Making o a Japanese A chi ec u e, 1868 o he P esen . Tokyo & New Yo k:
Kodansha In e na ional, 1987.
- STEWART, D.B. Cen ennial Hall. S u ga : Axel Menges, 1995.
- TAKI, K. Opposi ions: The In insic S uc u e o Kazuo Shinoha a’s Wo k. En: Pe spec a: The
Yale A chi ec u al Jou nal, Vol. 20 (1983), pp. 43-60.
Fo og a ías
FIG.01 Casa en Ueha a.
FIG.02 Fáb ica de Sake.
FIG.03 Casa con una G an Cubie a.
FIG.04 Casa con el Suelo de Tie a.
FIG.05 Casa en Ueha a, ex e io .
FIG.06, 07 Casa en Ueha a. Cons ucción de la cásca a de ho migón an es de la di isión espacial
po el o jado.
FIG.08 Casa en Ueha a. Fo jado di iso io colocado.
FIG.09, 10, 11 Casa en una Calle Cu ada, in e io .
Todas las imágenes po Koji Taki, excep o la núme o 2, po En ic Massip-Bosch.
No as y e e encias bibliog á icas
1 A modo de ejemplo, la mayo exposición e ospec i a de la ob a de Shinoha a jamás
ealizada u o luga en Shanghai en 2014, en la Powe house o A .
2 KOOLHAAS, R & OBRIST, H.U. P ojec Japan. Me abolism Talks... Colonia: Taschen, 2011,
pp. 241.
3 Pa a un ela o con empo áneo de la segunda mi ad de la ob a de Shinoha a sob e la
unción del diseño esidencial en la gene ación de posgue a e , po ejemplo FAWCETT,
C. The New Japanese House. Ri ual and An i-Ri ual Pa e ns o Dwelling. London: G anada
Publishing L d, 1980. Es in e esan e ambién comp oba cómo muchos de los ejemplos
ci ados en el lib o ya no son ele an es pa a explica el desa ollo de la a qui ec u a
japonesa as el es allido de la bu buja económica.
4 Es a idea la desa olla más ampliamen e Joan Ramon Pascue s en el a ículo: Facing
up o he 21s Cen u y, incluido en el lib o GRAS, M., PASCUETS, J.R. & ONTIVEROS, I.
A chi ec s o No hingness, Ba celona: Casa Asia & Japan Founda ion, 2013, pp. 18-29.
5 A lo la go de es e a ículo u ilizo los nomb es y las echas de las casas de Shinoha a
es ablecidos en la monog a ía MASSIP-BOSCH, E., STEWART, D.B. & OKUYAMA S. Kazuo
Shinoha a: Casas/Houses. En: 2G no. 58-59, Ba celona: Gus a o Gili, 2011.
6 A es e espec o, e sus a ículos: Dai san no yoshiki, Shinkenchiku, 01.1977 ( aducido
como „El e ce es ilo“ en 2G no. 58-59, op ci .), y The Sa age Machine as an Exe cise. The
Japan A chi ec , 03.1979.
7 Shinkenchiku, 05.1962. No se ha publicado oda ía ninguna aducción al inglés o español
de es e ex o. Aquí uso mi p opia aducción, ealizada en colabo ación con Tomoko
Sakamo o.
8 Ibid.
9
Años más a de sigue insis iendo en el cha ac e despe sonalizado de la sociedad ecnológica
con empo ánea: “He adop ado el pun o de is a mili an e de a a de descub i qué cosas,
cuando se exp esan en los pequeños espacios de la casa, da án apoyo espi i ual a los
esiden es is a is del a e ado pode c ecien e de la sociedad ecnológica con empo ánea.”
Beyond Symbol Spaces. En: The Japan A chi ec , 04.1971, pp. 82.
10 Un hecho ex ao dina io en e ec o, pe o no uno que Shinoha a no quisie a o no hubie a
p e is o. Esc ibió en 1967: “Quisie a que las casas que ealizo exis ie an en es a
ie a pa a siemp e.” Se a a de una decla ación que no sólo an agoniza el en oque
me abolis a, sino que se apa a de la c eencia popula de que la a qui ec u a domés ica
en Japón, y cualquie o a clase de es uc u a japonesa pa a el caso, es ma e ialmen e
ágil y mal equipada pa a esis i el paso del iempo. Teo ía de la A qui ec u a
Residencial. En 2G no. 58-59, op. ci .
Bibliog aphy
- FAWCETT, C. The New Japanese House. Ri ual and An i-Ri ual Pa e ns o Dwelling. London:
G anada Publishing L d, 1980.
- GRAS, M., PASCUETS, J.R. & ONTIVEROS, I., eds. A chi ec s o No hingness. Ca alogue o he
exhibi ion o he same name, cu a ed by, and o ganized by Casa Asia and Japan Founda ion,
Ba celona 2013-2014.
- KOOLHAAS, R & OBRIST, H.U. P ojec Japan. Me abolism Talks..., Cologne: Taschen, 2011.
- MASSIP-BOSCH, E., STEWART, D.B. & OKUYAMA S. Kazuo Shinoha a: Casas/Houses.
2G monog aph, no. 58-59, Ba celona: Gus a o Gili, 2011.
- SHINOHARA K. Shinoha a Kazuo: Jū oku no jū aku o kenchiku- on. Kazuo Shinoha a: 16
Houses & A chi ec u al Theo y. Tokyo: Biju su Shuppan-sha, 1971.
- SHINOHARA K. Shinoha a Kazuo 2: Jūichi no jū aku o kenchiku- on. Kazuo Shinoha a 2: 11
Houses & A chi ec u al Theo y. Tokyo: Biju su Shuppan-sha, 1976.
- SHINOHARA K. Shinoha a Kazuo. Tokyo: To o Publishing Co., 1996.
- STEWART, D.B. The Making o a Mode n Japanese A chi ec u e, 1868 o he P esen . Tokyo &
New Yo k: Kodansha In e na ional, 1987.
- STEWART, D.B. Cen ennial Hall. S u ga : Axel Menges, 1995.
- TAKI, K. Opposi ions: The In insic S uc u e o Kazuo Shinoha a’s Wo k. In: Pe spec a: The
Yale A chi ec u al Jou nal, Vol. 20 (1983), pp. 43-60.
Illus a ions
FIG.01 House in Ueha a.
FIG.02 Sake b ewe y.
FIG.03 House wi h a Big Roo .
FIG.04 House wi h an Ea hen Floo .
FIG.05 House in Ueha a, ex e io .
FIG.06, 07 House in Ueha a. Cons uc ion o conc e e shell be o e loo di ision.
FIG.08 House in Ueha a. Floo di ision in place.
FIG.09, 10, 11 House on a Cu ed Road, in e io .
All images by Koji Taki, excep numbe 2, by En ic Massip-Bosch.
No es and bibliog aphy e e ences
1 By way o example, he bigges e ospec i e exhibi ion e e o Shinoha a’s wo k was held in
Shanghai in 2014 a Powe house o A .
2 KOOLHAAS, R & OBRIST, H.U. P ojec Japan. Me abolism Talks..., Cologne: Taschen, 2011, pp. 241.
3 Fo a con empo a y accoun o he ole o house design in he pos -wa gene a ion see
o ins ance FAWCETT, C. The New Japanese House. Ri ual and An i-Ri ual Pa e ns o
Dwelling. London: G anada Publishing L d, 1980. I is also in e es ing o ealize how many
o he examples ci ed in ha book a e no longe ele an o explain Japanese a chi ec u e
de elopmen a e he bubble economy bu s .
4 This idea is u he de eloped in Joan Ramon Pascue s, Facing up o he 21s Cen u y,
included in he book GRAS, M., PASCUETS, J.R. & ONTIVEROS, I. A chi ec s o No hingness
Ba celona: Casa Asia & Japan Founda ion, 2013, pp. 18-29.
5 I am using h oughou his a icle bo h he names and da es o Shinoha a’s houses
es ablished in he monog aph edi ed by MASSIP-BOSCH, E., STEWART, D.B. & OKUYAMA
S. Kazuo Shinoha a: Casas/Houses. 2G no. 58-59, Ba celona: Gus a o Gili, 2011.
6 In his espec , see his a icles Dai san no yoshiki, In: Shinkenchiku, 01.1977 ( ansla ed
as ‘The Thi d S yle’ in 2G n. 58-59, op. ci .), and The Sa age Machine as an Exe cise, The
Japan A chi ec , 03.1979.
7 Shinkenchiku, 05.1962. No ansla ion in o English has ye been published. I am using my
own ansla ion, done in collabo a ion wi h Tomoko Sakamo o.
8 Ibid.
9 Yea s la e he insis s on he de-pe sonalized cha ac e o con empo a y echnological
socie y: “I ha e adop ed he mili an iewpoin o ying o disco e wha hings, when
exp essed in he small spaces o he house, will gi e spi i ual suppo o he esiden s in
he ace o he e i ying g ow h powe o con empo a y echnological socie y”. In: Beyond
symbol spaces. The Japan A chi ec , 04.1971, pp. 82.
10 An ex ao dina y ac indeed, bu no one ha Shinoha a didn’ wan , o didn’ o esee.
He once amously w o e in 1967: “I would like o he houses I make o s and on his
ea h o e e .” I is a s a emen ha no only an agonizes he Me abolis app oach, bu
depa s om he ecei ed wisdom ha domes ic a chi ec u e in Japan, and any o he so
o Japanese s uc u e o ha ma e , is ma e ially agile and ill-equipped o esis he
passage o ime. Theo y o Residen ial A chi ec u e. In 2G no. 58-59, op. ci .
11 Ibid., pp. 257.
12 Beyond Symbol Spaces, op. ci ., pp. 83.
13 Ibid.
14 Theo y o Residen ial A chi ec u e, op. ci ., pp. 251.
EN BLANCO · Nº 20 · 2016 · ESCUELA DE ARQUITECTURA DE GRANADA
74
11 Ibid., pp. 257.
12 Beyond Symbol Spaces, op. ci ., pp. 83.
13 Ibid.
14 Teo ía de la A qui ec u a Residencial, op. ci ., pp. 251.
15 Ibid., pp. 250.
16 El c í ico (y o óg a o) Koji Taki basa su seminal es udio de la ob a de Shinoha a
p ecisamen e en es e mecanismo de con as e dual: Opposi ions: The In insic S uc u e
o Kazuo Shinoha a’s Wo k. En: Pe spec a: The Yale A chi ec u al Jou nal, Vol. 20 (1983), pp.
43-60.
17 El e ce es ilo, op. ci . pp. 273.
18 Da id B. S ewa ha señalado es a elación en di e sos esc i os. Véase a es e espec o
sus abajos undamen ales The Making o a Mode n Japanese A chi ec u e, 1868 o he
P esen . Tokyo y Nue a Yo k: Kodansha, In e na ional, 1987, y Cen ennial Hall. S u ga :
Axel Menges,1995.
19 La ascinación de Shinoha a con las posibilidades a qui ec ónicas de la es uc u a jugó
un papel cla e, según él mismo cuen a, en su decisión de pasa de las ma emá icas,
su p ime a ca e a, a la a qui ec u a, y ya se e lejaba en sus p ime os ex os. Véase a
es e espec o cualquie a de sus a ículos incluidos en la edición especial de The Japan
A chi ec , 06.1964, dedicado a la a qui ec u a adicional japonesa.
20 Aunque no pe enece a la discusión plan eada aquí, debe señala se que en algunas de
las p ime as casa de Shinoha a el pila cen al exen o juega un ol simbólico pa ecido al
daikokubashi a o shimbashi a (‘pila p incipal’) de pa e de la a qui ec u a sac a japonesa.
Véase a es e espec o mi a ículo Kazuo Shinoha a: Más allá de los es ilos, más allá de la
domes icidad. En 2G no. 58-59, op. ci .
21 Jū aku- on (‘Teo ía esidencial’), Shinkenchiku 04.1960.
22 Hay nume osos ex os en los que Shinoha a dejó cla a es a ac i ud como una opción
undamen al pa a decidi sus o mas a qui ec ónicas. Uno de los p ime os es la
con e sación (en la que se le p esen a como „uno de los más b illan es diseñado es
esidenciales de Japón“) The New Mo emen in Residen ial A chi ec u e. The Japan
A chi ec 09.1968, pp. 88.
23 A chi ec u al heo y o 16 houses, en Kazuo Shinoha a: 16 Houses and A chi ec u al
Theo y. Tokio: Biju su Shuppan-sha, 1971, pp. 11. Tex o en japonés e inglés.
15 Ibid., pp. 250.
16 The c i ic (and pho og aphe ) Koji Taki bases his seminal s udy o Shinoha a’s oeu e
p ecisely in his dual mechanism o con as : Opposi ions: The In insic S uc u e o
Kazuo Shinoha a’s Wo k. In: Pe spec a: The Yale A chi ec u al Jou nal, Vol. 20 (1983), pp.
43-60.
17 The Thi d S yle, op. ci . pp. 273.
18 Da id B. S ewa has poin ed ou his ela ionship in se e al ex s. See in ha espec his
undamen al wo ks The Making o a Mode n Japanese A chi ec u e, 1868 o he P esen ,
Tokyo & New Yo k: Kodansha In e na ional, 1987, and Cen ennial Hall. S u ga : Axel
Menges, 1995.
19 Shinoha a’s ascina ion wi h he a chi ec u al possibili ies o s uc u e played a key
ole, by his own accoun , in his decision o u n om ma hema ics, his i s majo , o
a chi ec u e, and was al eady e lec ed in his i s ex s. See in his espec any o his
a icles included in he special issue o The Japan A chi ec , 06.1964, de o ed o adi ional
Japanese a chi ec u e.
20 Al hough i is no pa o he discussion posed he e, i should be no ed ha some o he
i s houses designed by Shinoha a he cen al pilla plays a symbolic ole in simila o he
daikokubashi a o shimbashi a (‘mains ay’) o pa o Japanese sac ed a chi ec u e. See
in his espec my a icle Kazuo Shinoha a: Beyond S yles, Beyond Domes ici y. In 2G no.
58-59, op. ci .
21 Jū aku- on (‘Residen ial Theo y’), Shinkenchiku 04.1960.
22 The e a e many ins ances in which Shinoha a w o e abou i as a undamen al choice o
his a chi ec u al o ms. One o he ea lies is he con e sa ion (in which he is in oduced
as “one o Japan’s b igh es esiden ial designe s”) The New Mo emen in Residen ial
A chi ec u e, The Japan A chi ec 09.1968, pp. 88.
23 A chi ec u al heo y o 16 houses. In: Kazuo Shinoha a: 16 houses and A chi ec u al Theo y.
Tokyo: Biju su Shuppan-sha, 1971, pp. 11. Tex in Japanese and English.