UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA
ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA
G ado en Comunicación Audio isual
___________________________________________________________
“La unción es uc u al y na a i a de los pun os de
gi o en las se ies de ele isión: M . Robo y The
Le o e s”
TRABAJO FINAL DE GRADO
Au o /a:
Ca la Done López
Tu o /a:
Héc o Pé ez López
GANDIA, 2016
RESUMEN
La es uc u a de los con enidos audio isuales es á en cons an e cambio. No
es ex año que cada ez nos encon emos con concep os nue os no sólo en la
mane a de mos a dicho con enido, sino ambién en la o ma en que se cuen an las
his o ias. Es o hace del mundo de la na a i a algo comple amen e mágico y, como
no, inno ado . Es e abajo hace un pequeño es udio sob e el muy amplio y complejo
mundo de los pun os de gi o den o de los guiones en las se ies de ele isión con la
inalidad de escla ece , en la medida de lo posible, los ecu sos que usan,
conc e amen e, dos se ies ac uales: M . Robo y The Le o e s.
Palab as cla e: pun o de gi o, plo wis , se ies, análisis, na a ología
ABSTRACT
The s uc u e o he audio isual con en is cons an ly changing . I ’s common
ha e e y ime we mee new concep s abou how o display he con en , bu also
see i in he way s o ies a e old . This makes he wo ld o na a i e some hing
comple ely magical and inno a i e. This wo k makes a small s udy on he as and
complex wo ld o he u ning poin s on he sc ip s in he ele ision se ies in o de o
cla i y he ex en possible, he esou ces ha use, speci ically, wo cu en se ies :
M . Robo and The Le o e s.
Key wo ds: u ning poin , plo wis , se ies, analysis, na a ology
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN 3 _________________________________________________
2. CONCEPTOS BÁSICOS PARA ENTENDER LA ESTRUCTURA 6 __
2.1. Las amas y sub amas 10 ____________________________________________
2.2. Las escenas… 11 _______________________________________________________
3. DE QUÉ HABLAMOS CUANDO HABLAMOS DE PUNTOS DE
GIRO 12 _____________________________________________________________
3.1. ¿Qué son? 12 __________________________________________________________
3.2. Un concep o poco cla o 12 ____________________________________________
3.3. ¿Dónde se encuen an? 13 ____________________________________________
3.4. ¿Qué ipo de eacciones p oducen en el espec ado ? 15 _____________
3.5. ¿Su e ec o pe du a en el iempo o es momen áneo? 16 _______________
3.6. La unción es uc u al y na a i a de los pun os de gi o 17 __________
3.7. La in e acción de los plo wis y los u ning poin s en e sí 18 _______
4. LAS SERIES, UNA BREVE INTRODUCCIÓN 20 ___________________
4.1. MR. ROBOT 20 _______________________________________________________
4.1.1. La se ie 20 _______________________________________________________
4.1.2. ¿Cuál es su es uc u a y qué nos plan ea? 21 ____________________
4.1.3. Las ba e as o Tu ning Poin s 21 ________________________________
4.1.4. El e és o Plo Twis 30 __________________________________________
4.1.5. Técnicas pa a ocul a los pun os de gi o 32 _____________________
4.1.6. La in e acción de los Plo Twis y los Tu ning Poin s en M .
Robo 32 ___________________________________________________________
4.2. THE LEFTOVERS 33 __________________________________________________
4.2.1. La se ie 33 _______________________________________________________
4.2.2. ¿Cuál es su es uc u a y qué nos plan ea? 34 ____________________
4.2.3. Las ba e as o Tu ning Poin s 35 ________________________________
4.2.4. El e és o Plo Twis 44 __________________________________________
4.2.5. Técnicas pa a ocul a los pun os de gi o 46 _____________________
4.2.6. La in e acción de los Plo Twis y los Tu ning Poin s en The
Le o e s 46 _______________________________________________________
5. CONCLUSIONES 48 ________________________________________________
6. BIBLIOGRAFÍA 49__________________________________________________
2
1. INTRODUCCIÓN
Los espec ado es cada ez son más exigen es a la ho a de e con enido
audio isual. Las cadenas po cable es án en cons an e e olución buscando algo
nue o e inno ado que o ece al público al que se deben y es o da o igen a ob as
que, has a el momen o, no se habían is o en ele isión, al menos no con mucha
asiduidad po que lo que es e iden e es que buenas se ies ha habido siemp e, pe o
quizás en can idad educida.
Hace apenas dos años se hablaba de “la edad de o o de las se ies de
ele isión”. Llegados a 2016 ese concep o pa ece obsole o y lo sus i uye uno que
apun a mane as: el Peak TV, un concep o empleado po John Landg a , CEO de FX,
que iene a signi ica “el pun o más álgido de las se ies”. Pa ece se que no le al a
azón: en 2015 se p oduje on más de 400 se ies de emisión po cable sólo en
Es ados Unidos.
3
Imagen 1: E olución de la can idad de se ies
p oducidas en Es ados unidos desde 2009 has a
2015. Se incluye ambién la p oducción del 2002 y la
compa a i a en e julio del 2015 y julio del 2016.
Lo que pa ece e iden e es que cada día hay se ies de mayo calidad (a ni el
an o isual como na a i o) que inundan nues as cadenas, o denado es, able as y
mó iles. Eso hace que el espec ado enga an o donde elegi que, en muchas
ocasiones, se sien e pe dido.
Es a g an ola de nue os con enidos a disposición de odos hace que muchas
se ies de buena calidad se pie dan en e o as que han ganado enomb e pe o que
no des acan en mé i os. Es o, lejos de se un incon enien e a mi pa ece , ambién
iene sus en ajas: odo el mundo iene donde elegi y además pe mi e conoce
cuales son los mejo es ecu sos a la ho a de na a his o ias. Y ampoco debemos
ol ida que en la a iedad es á el gus o.
Lo que sí pa ece innegable es que el Peak TV iene sus pa es posi i as y
nega i as. Po un lado, un mundo an lleno de se ies hace posible que casi cualquie
p oducción se man enga en an ena, enga la audiencia que enga (hablando de
ele isión po cable), y es o ha pe mi ido que se ies como The Le o e s no se ean
canceladas. Pe o como he dicho ambién iene su pa e mala: se ies de an a calidad
se en apadas o más bien no ienen el econocimien o que debe ían debido a que
hay demasiado con enido y poco iempo pa a ap ecia lo odo.
Una ez explicada de mane a muy esumida el momen o en el que se
encuen an ac ualmen e las se ies emi idas en ele isión po cable, oy a hace
alusión a la na ación, pe o pa a ello p ime o necesi o conc e a .
Es impo an e sabe que al no a a se de la misma es uc u a la que se usa
en las cadenas ne wo k , con empo adas que pueden ene has a 24 capí ulos, y la
1
que emplean en las cadenas de pago, de en e 6 y 16 capí ulos, es e análisis debe
en oca se en el segundo g upo y deja de lado la composición in e na de las se ies
con empo adas más la gas.
Canales gene alis as inanciados con publicidad. En España encon amos La Sex a, Cua o,
1
Tele5 o An ena3 en e o as.
4

Sabiendo la can idad de se ies que hay a nues a disposición y de los
di e en es que son según su cadena de emisión, llega el momen o de conc e a aún
más y hace alusión a las dos ob as que me an a se i de sopo e: The Le o e s y
M . Robo . Con ellas oy a a a el pun o de gi o, un elemen o undamen al pa a el
desa ollo de las na aciones audio isuales, con el in de empeza a conoce cómo se
usan, qué unción ienen den o de la his o ia y cómo podemos iden i ica los.
5
2. CONCEPTOS BÁSICOS PARA ENTENDER LA
ESTRUCTURA
Habla de la es uc u a de una se ie de ele isión puede pa ece sencillo,
pe o lo cie o es qué ac ualmen e nos encon amos con a ios o ma os enca gados
de esponde a las necesidades de cada cadena de emisión.
En p ime luga debemos dis ingui en e cadenas ne wo ks y ele isión po
cable. Las se ies no se es uc u an de la misma mane a pa a un o ma o que pa a
o o. En el p ime caso, las se ies pueden con a de cinco, seis o incluso sie e ac os,
la azón no es o a que la publicidad, el mé odo de inanciación de es as cadenas . En
2
el segundo caso, al a a se de emiso as que se inancian a pa i de cuo as egula es
de los abonados, pueden p escindi comple amen e de la publicidad ex e na,
haciendo que los ac os ayan en unción a las necesidades na a i as del guionis a,
pe o siemp e siguiendo unas no mas básicas. En e las cadenas del segundo sec o
enemos HBO y USA Ne wo ks, enca gadas de la emisión de las dos se ies de las
que oy a hace uso pa a el desa ollo de mi abajo: The Le o e s y M . Robo .
Pe o lo que es indudable es que hay unos concep os básicos que apa ecen en
cualquie guion que se p ecie y no son o os que lo que siguen:
•Las escenas se suceden siguiendo una lógica es ic a de causa y e ec o.
•El p o agonis a iene un ad e sa io que se opone a sus deseos y
necesidades.
•El in e és de la his o ia se a haciendo mayo a medida que el guión a anza,
con un uso p eciso del suspense, la so p esa y cie as e elaciones.
•El p o agonis a llega has a el pun o más bajo en la c isis, pa a luego
emon a .
•Las escenas ep oducen la misma es uc u a que la his o ia, con un
plan eamien o, una complicación y clímax y una solución o un nue o
con lic o.
DOUGLAS, P. (2007). Cómo esc ibi una se ie d amá ica de ele isión. Ba celona: Alba Edi o ial.
2
6
Es os pun os ue on es ablecidos, según Daniel Tubau, po Eugène Sc ibe en
1820 . Lo que sí pa ece ob io es que son concep os básicos que deben apa ece en
3
cualquie ela o pa a c ea una his o ia cohe en e. Es e plan eamien o, epe ido
cons an emen e en el desa ollo de los guiones, no es único e inamo ible, sino que
muchos o os au o es ienen sus p opias es uc u as pa a abaja la his o ia,
aunque con unas bases muy simila es:
Como podemos obse a en la imagen an e io queda e idenciado que, lo
que odos sí de ienden, es que un guion debe cons a de es ac os que concluyen
TUBAU, D. (2011). El guión del siglo XXI: el u u o de la na a i a en el mundo digi al. ePub:
3
minicaja.
7
Imagen 2: abla explica i a de la es uc u a del guion
de inida po Field, Sege , Vogle , McKee y Sc ibe. Ex aída
de El guión del siglo XXI: el u u o de la na a i a en el
mundo digi al, de Daniel Tubau.
con un pun o de gi o que da inicio a la siguien e pa e. Sin emba go, con la e olución
de los ela os audio isuales, es a a i mación no es única e indiscu ible, dado que
podemos encon a , como bien dice Daniel Tubau en su lib o “casi cualquie núme o
imaginable de ac os: es (A is ó eles, Zeami, Lu Xie, Field, Sege , Nash/Oakley,
McKee, Vogle ), cua o (K is in Thompson, Bochco, Mulins), cinco (Ho acio, Field),
seis (Doc Compa a o), sie e (T uby), ocho (Field, Mulins), nue e (Sege , McKee,
G o e, Smiley/Thompson, Vo haus), doce (Vogle ), ca o ce (Smiley/Thompson),
quince (Snyde ) o incluso ein idós (T uby)”.
4
Aho a bien, la es uc u a de la que he es ado hablando has a aho a iene
mucho más que e con el guion de cine que con el de ele isión, lo cuál me obliga a
di igi el discu so hacia un nue o momen o. Lo que es e iden e es que du an e
muchos años la g an pan alla e a la que albe gaba las g andes ob as y la ele isión
sólo e a el en e enimien o ápido, algo que con los úl imos años ha cambiado
sob emane a: la ele isión se ha con e ido en el “nue o” impulso pa a la icción,
pe mi e que los c eado es de las se ies consigan ansmi i más cosas de las que
pueden median e una película. Es o obliga ambién a eplan ea se la es uc u a del
con enido que se p esen a.
El nacimien o de HBO (“I ’s no TV, i ’s HBO” ), la ele isión que no e a
5
ele isión, ede inió lo que has a en onces se conocía po se ie. El hecho de que se
a a a de una cadena de pago hacía del concep o de las se ies de icción algo muy
di e en e, debido a que el dine o con el que se ealizan las se ies p ocede en g an
medida de los subsc ip o es y no de anuncian es, como sucede en las cadenas de
ele isión gene alis as. Es o hace de las his o ias con adas algo muy di e en e: no
hay una ma ca que dic e el con enido, hay un espec ado que espe a un p oduc o
na ado.
TUBAU, D. (2011). El guión del siglo XXI: el u u o de la na a i a en el mundo digi al. ePub:
4
minicaja.
Slogan u ilizado po la cadena en e 1997 y 1998.
5
8
Como se e en las imágenes an e io es, hay cie as cosas que podemos
conclui : las ba e as o u ning poin , ma cadas con el elleno na anja, se desa ollan
a lo la go de odos los capí ulos, con mayo o meno ecuencia, sin es ablece un
pa ón eal. Sí podemos a i ma que es ecuen e que haya an o a mi ad de los
capí ulos como al inal, siendo los del inal una mane a de cap a al espec ado pa a
el siguien e capí ulo.
En lo que se e ie e al e és o plo wis (ma cado en ojo cla o), sin emba go,
sí podemos a i mas algo mucho más in e esan e que analiza é con mayo
de enimien o en los espec i os apa ados de las se ies. Los plo wis suceden al
inal de oc a o o no eno episodio. Pa a ello no me baso únicamen e en las
empo adas de es as dos se ies, sino que uso como e e encia o as se ies como
Game o Th ones, que en sus seis empo adas epi e es e ecu so a lo la go de oda la
icción. El luga del e és es es e, en el oc a o o no eno capí ulo, y no al inal de la
empo ada, po una azón cla a: da un gi o de 180º a odo lo que hemos is o,
hace nos mi a de o a mane a la se ie, e lexiona sob e el con enido que se e,
pe o incluso más sob e el que no emos pe o es á p esen e du an e odo el ela o
median e su iles pis as. Además, deja uno o dos capí ulos después si e pa a
esol e dudas que nos han su gido du an e el isionado de la empo ada.
Como se puede ap ecia , hay al inal de ambas empo adas un ecuad o en
ojo g ana e que iene a se o o pun o de gi o o lo que se conoce como cli hange .
Es e ecu so es muy común en las sagas de películas y, cómo no, en las se ies, y si e
pa a embauca al público has a la siguien e empo ada.
3.4. ¿Qué ipo de eacciones p oducen en el espec ado ?
Las eacciones son di e en es según el pun o de gi o del que hablemos.
Cogiendo como e e encia nue amen e los dos é minos de Linda Sege en los que
ya he dicho que me oy a cen a , podemos conc e a indi idualmen e que e ec o
causan en el público:
15

•La ba e a o u ning poin : el espec ado la mayo ía de eces no es
conscien e de esos mo imien os, dado que son acciones su iles,
“co idianas”, que como hemos dicho, empujan la acción hacia delan e. Es o
no signi ica que haya cie os u ning poin que son impo an es y e iden es
pa a el se ié ilo. Den o de es e concep o debe íamos dis ingui que hay
u ning poin s de mayo y de meno in ensidad, po ejemplo: en M . Robo , ya
al p incipio de la se ie, Ellio (el p o agonis a) debe elegi si uni se o no a
FSocie y, o ganización con la que lucha á con a una sociedad co ompida,
o segui con su ida como si no hubiese sucedido nada. Aquí nos
encon amos con un u ning poin signi ica i o, dado que es a decisión
ma ca á la linea a gumen al de una mane a muy cla a. Pe o hay o as, como
el encuen o en e Ellio y Ty ell (el an agonis a) en S eel Moun ain. Dicho
encuen o pa ece que a a lle a nos po un camino cla o: el plan se
desmo ona á. En cambio, no es así, inalmen e odo sigue su camino casi
como lo habían planeado.
10
•El e és o plo wis : iene un e ec o muy ue e en el espec ado , dado que
gi a la ama que ha enido p esen e en odo momen o y la e ue ce has a
pone la en o o camino.
3.5. ¿Su e ec o pe du a en el iempo o es momen áneo?
Si omamos es a p egun a como algo li e al, sin duda ambos pun os de gi o
pe du an en el iempo, de mane a di e en e. Sin emba go amos a analiza es a
p egun a desde la pe spec i a de la sensación que e deja el cambio al se
conscien e de él:
•La ba e a o u ning poin : es momen áneo. Siguiendo con el a gumen o de
que hay algunos que son más in ensos que o os, sí podemos di e encia
en e los que son pe cibidos y los que sencillamen e hacen que a ance la
En es e sen ido se ía in e esan e in oduci “la complicación” de Linda Sege al análisis,
10
dado que es e encuen o, aunque no iene una consecuencia momen ánea, sí end á un
e ec o en el u u o de la se ie, dado que poco a poco i emos descub iendo a pequeños pasos
que elación ienen Ellio y Ty ell.
16
acción pe o no son ad e idos po el que mi a. Habla é más sob e es o
den o de las se ies.
•El e és o plo wis : pe du a en el iempo. Tan o es así que no sólo e hace
p egun a e qué sucede á y cómo se esol e á ese suceso, sino que e
mue e a eplan ea e odo lo que has es ado iendo has a el momen o y e
hace p egun a e si has es ado su icien emen e a en o a los capí ulos o si
sencillamen e han sido capaces de esconde el con enido an bien que ni las
mejo es pis as e pod ían ayuda a adi ina lo que enía.
3.6. La unción es uc u al y na a i a de los pun os de gi o
Dado que como ya hemos mencionado, en el pun o 3.3. sob e la ubicación, no
hay un emplazamien o eal pa a las ba e a o u ning poin s, pe o sí pa a el e és o
plo wis , me oy a cen a en es e segundo g upo pa a habla sob e su unción
es uc u al.
El plo wis es, como ya he explicado, un gi o a gumen al de 180º que iene
luga en el oc a o o no eno episodio de una se ie de diez capí ulos. Vamos a e , en
una línea, en qué consis e es o:
Vis o desde es a pe spec i a obse amos que iene que anscu i mucho
más de la mi ad del ela o pa a descub i que ealmen e se nos ha es ado ocul ando
una pa e impo an e de la his o ia. Es e ecu so na a i o es de g an u ilidad
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Capí ulos
Plo Twis
Línea a gumen al ija
Plo Twis
Final
Du an e el anscu so de la his o ia el espec ado c ea
unas expec a i as espec o a lo que a a sucede . Aún
eniendo la ce eza de que algo a a cambia , du an e
odo es e pe íodo se le hace c ee que iene el con ol
sob e oda la his o ia y que conoce cada de alle de lo
que es á acon eciendo.
El espec ado
e cómo odo
el ela o se
ans o ma y
ie e en una
nue a línea
a gumen al.
El público no sólo se ha
lle ado una so p esa con
el esul ado sino que
además se eplan ea
odo lo que ha is o
has a ese momen o.
17
po que pe mi e al guionis a pone al espec ado jus o en el pun o que más le
con iene pa a exp esa le las emociones que busca de mane a adecuada. Además,
dependiendo del ipo de his o ia que se cuen e, d amá ica, policíaca, omán ica… el
e és se ocul a de mane a di e en e, lo e emos con más cla idad después.
En lo que se e ie e a la unción na a i a de los u ning poin s, lo cie o es que
son casi lo más impo an e del ela o: sin ellos, no se suceden las acciones. Es an
sencillo como en ende que se iene que c ea unos pe sonajes que pa ezca que
ac úan po olun ad p opia y no bajo el manda o de un esc i o . Aquí es á en mi
opinión la di e encia más ca ac e ís ica en e las ba e as y el e és: cuando emos
las p ime as en odo momen o nos debe da la sensación de que el pe sonaje es eal,
que ealmen e debe en en a se a la si uación que se pone delan e de él y su
decisión nos debe inspi a na u alidad. En cambio, el segundo caso, cuando lo emos,
somos comple amen e conscien es de que nos han engañado, pe o no sólo a
noso os, a los pe sonajes ambién, po deci lo de algún modo han hecho que ú
ambién o mes pa e ac i a del ela o.
3.7. La in e acción de los plo wis y los u ning poin s en e sí
Si de algo es oy quedando so p endida con es e p oyec o es con la can idad
de cosas que, al p incipio me pa ecían muy ob ias y, sin emba go, al abaja sob e
ellas me complican el a ance. Una de ellas es la in e acción de los plo wis y los
u ning poin s en e sí. En mi opinión, lo que iba a se un pun o imp escindible en el
abajo po la g an can idad de in o mación que iba a apo a se queda en un pun o
imp escindible po la ob iedad de la si uación: no hay e és si no hay ba e as, no
hay ba e as si no hay his o ias. Tan sencillo como eso.
Aho a bien, no deja de se una ealidad que los plo wis llegan condicionados
po odas las decisiones que han omado los pe sonajes a lo la go del ela o y que
nos han lle ado al pun o jus o en el momen o p eciso. Nue amen e es e apa ado lo
desa olla é más con la ayuda de ambas empo adas, pe o lo que es e iden e es que
las in e acciones son ela i as y uncionan de mane a muy di e en e según la
his o ia en la que nos encon emos.
18
Aunque pa ece nue amen e muy simple, sí puedo a i ma que el e és nace
siemp e p incipalmen e de una ama con sus p opias ba e as que, usualmen e, son
ocul adas o mos adas de mane a con usa pa a que el espec ado las in e p e e de
o ma e ónea. Es o no signi ica que no con e gen a ias amas en e si den o del
plo wis , sino más bien me e ie o al pun o de o igen que nos lle a has a allí.
19
4. LAS SERIES, UNA BREVE INTRODUCCIÓN
HBO y USA Ne wo k apos a on en 2014 y 2015 po dos se ies que
ac ualmen e siguen ac i as. Hablamos de The Le o e s y M . Robo espec i amen e.
Ambas se ies se encuen an ac i as en la ac ualidad, la p ime a de ellas a pun o de
es ena su e ce a y úl ima empo ada, mien as la hacke iene aho a mismo su
segunda empo ada en emisión . Se a a de dos ela os muy di e en es, an o en
con enido como en o ma, y eso se e e lejado en la mane a de a a la his o ia, a
sus pe sonajes, la mane a en la que a anza y ambién el modo en el que es á
mon ada.
4.1. MR. ROBOT
4.1.1. La se ie
M . Robo cuen a la his o ia de Ellio , un chico con p oblemas muy acusados
pa a las elaciones sociales. Du an e el día abaja como écnico de segu idad en una
impo an e emp esa de in o má ica. De noche, es un desin e esado hacke
jus icie o. Es a si uación pond á a Ellio en una disyun i a: elegi en e Allsa e,
emp esa pa a la que abaja de día, o apoya a la o ganización que a a de eclu a le
pa a de iba la Amé ica co po a i a.
Se a a de una c eación de Sam Esmail, esc i o , p oduc o y di ec o
ame icano. Su ayec o ia en el mundo audio isual no es p ecisamen e la ga, aunque
en e sus abajos p e ios a M . Robo encon amos í ulos como Mockibi d (2014),
película de e o en la que pa icipó en el equipo de guión, y Come (2014), d ama
con in es an ás icos esc i o y di igido po él.
Nos encon amos an e una se ie de p oducción ame icana, y su p ime a
emisión u o luga , en Es ados Unidos, el 24 de junio de 2015. Los capí ulos de la
empo ada uno, la que he usado pa a es e abajo, son 10, odos ellos i ulados de
una mane a muy ca ac e ís ica. La du ación de es os episodios es de 45 minu os.
20

4.1.2. ¿Cuál es su es uc u a y qué nos plan ea?
Es a se ie cuen a con una es uc u a muy ca ac e ís ica, dado que cuen a con
escenas y subescenas den o de las p ime as, habi ualmen e lashbacks, que nos
apo an in o mación del pasado. Tiene una mane a muy peculia de en elaza las
di e en es amas y se a a de una se ie muy ica en con enido an o na a i o como
audio isual, ya que uno de los ue es de la icción es que muchas eces dice más po
lo que se e (o no) que po lo que se dice.
De media, la p ime a empo ada cuen a con 22,3 escenas po
capí ulo. Es muy luida y iene un g an i mo an o po la composición de sus planos
como po el uso que se hace de su banda sono a, de i al impo ancia pa a hace de
ella una se ie muy lle ade a y epidan e. La han compues o de una mane a que se
hace muy ácil de e , incluso sin a a se de un ema común ni con a con
pe sonajes con los que cualquie a pod ía iden i ica se en la mayo ía de los casos. No
obs an e sí es cie o que la es uc u a de Ellio es muy singula y hacen de él un
indi iduo al que es complicado en ende pe o muy in e esan e de segui , acili ando
aún más con inua la se ie.
4.1.3. Las ba e as o Tu ning Poin s
Lo cie o es que en es a icción los u ning poin s son muy a ac i os
pues ealmen e la decisión que omen los pe sonajes a a supone un cambio
impo an e en el anscu so del es o de la se ie. No odas las amas cons an de
ba e as que se in e ponen en el camino de los p o agonis as pa a hace les decidi ,
pe o sí es cie o que aquellas que sí que las ienen, epe cu en en odas las demás. Al
espec o de lo que hablábamos en apa ados an e io es sob e es e concep o,
podemos dis ingui en e dos mane as de epe cu i de los u ning poin en el
espec ado .
Po un lado encon amos los cambios que ienen un e ec o du ade o en el
espec ado y que e hacen plan ea e si lo que hace el pe sonaje es cohe en e o no.
21
Es o lo podemos e , po ejemplo, en la
decisión de Angela sobe uni se a ECo p .
11
T as habe is o el compo amien o de la
pe sona du an e los nue e capí ulos
an e io es espe as conoce la y ace a en
la espues a cuando conoces la p egun a a
la que se en en a. Con odo, es cie o que
es a se ie juega en g an medida a eso, a
habla sob e la pa e desconocida de los
pe sonajes, haciendo hincapié en aquello
que odos mos amos al ex e io y
ema cando aquello que gua damos en el
in e io sólo pa a las ocasiones más
impo an es. El caso de Angela, po
ejemplo, nos hace pensa , conociendo cuál
es su his o ia, que se a a de pu a
es a egia, pe o aún así la o ma en la que
se empa iza con ella du an e los capí ulos
an e io es e hacen desea que ome el
camino sensa o, aquel del que es abas
segu o que “ella oma ía” y e so p ende
e que su ansia po lucha (en el caso de
que el p onós ico sea ce e o) es al que
es á dispues a a in il a se donde haga al a po hace que su causa ea la luz.
La ama de Angela no es el único ejemplo: Ty ell es o o de los pe sonajes
con los que es amos desconce ados. Nos ha endido una imagen de in e esado que
sólo busca su p opio bien y, de p on o, no sólo quie e con ibui con una causa que
sal a á a la sociedad de la Amé ica co po a i a sino que, además, esul a que conoce
cosas de Ellio que el es o igno amos. Han conseguido al ambien e de duda
Consul a Anexo 1, capí ulo “eps1.9_ze 0-day.a i”
11
22
ELLIOT
ELLIOT - DROGA
ELLIOT - PASADO
MR. ROBOT - ELLIOT
HACKEOS
HOMBRES DE NEGRO
GIDEON
GIDEON - ALLSAFE
GIDEON - PERSONAL
ANGELA
ANGELA - ELLIOT
ANGELA - OLLIE
ANGELA - ANGELA
KRISTA
KRISTA - ELLIOT
KRISTA - ELLIOT - MIKE
FSOCIETY
FSOCIETY - ELLIOT - ECORP
FSCOIETY - DARK ARMY
TYRELL
TYRELL - ELLIOT
TYRELL - AMBICIÓN
SHAYLA
SHAYLA - ELLIOT
SHAYLA - ELLIOT - VERA
DARLENE
DARLENE - ELLIOT
DARLENE - ANGELA
Imagen 5: abla de odas las amas
ele an es encon adas en la p ime a
empo ada de M . Robo .
cons an e que, aunque sepamos que Ty ell enía en su pode el ídeo de Ellio
i ándose de la ba andilla sin alguien a su lado, sospechamos que de ini i amen e no
se a a del pe sonaje que nos han endido.
Po o o lado, como ya he dicho, hablamos de las ba e as que no pe du an
en el iempo y que hacen segui la acción sin más, sin que nos hagan eplan ea nos el
camino del pe sonaje.
Cabe des aca que nos encon amos en una se ie que no sólo iene una g an
can idad de amas, como se puede obse a en la imagen 5, sino que además hay un
g an g ado de in e acción en e ellas, lo cual do a a la icción de g an in e és pa a el
espec ado , quien siemp e quie e sabe si hay algo nue o que es á sucediendo de
mane a pa alela pe o sigue sin ene conocimien o de ello.
12
4.1.3.1. La ba e a y la in e acción de las amas en é minos de
e olución episódica den o de M . Robo
Como he mencionado, las ba e as no se en en odas las amas de la
his o ia. Pod íamos deci que, aunque odas las amas ienen una g an ele ancia en
é minos na a i os a la go plazo, podemos conclui que sólo unas pocas
(conc e amen e seis) hacen a anza la ama.
Con el in de en ende el uncionamien o de es e ecu so oy a hace uso de
algunas de las ba e as de la empo ada pa a comp ende has a que pun o es
impo an e en é minos de e olución episódica. Pa a ello usa é como ejemplos
u ning poin s que epe cu en en el espec ado y ienen un e ec o du ade o en
es e :
13
•En el p ime capí ulo de la empo ada y de la se ie (eps1.0_hello iend.mo )
es á la decisión de Ellio . A es e se le an a p esen a dos caminos: segui
con su cómoda ida en la emp esa de segu idad AllSa e y se un hacke
Consul a Anexo 1 pa a e la in e acción de las di e en es amas en e sí.
12
Consul a Anexo 1 capí ulo po capí ulo pa a conoce las ba e as.
13
23
jus icie o sólo de noche o, po o o lado, uni sus ue zas a las de FSocie y y
empeza una e olución con a la Amé ica co po a i a. En es a decisión
es á la consecuencia de que la se ie siga un camino u o o en el que,
ob iamen e, no end íamos his o ia que con a . Es de es a mane a que, as
su decisión de inculpa a Colby y de es a mane a en a en FSocie y, que la
na ación empieza su i mo epidan e.
•El capí ulo dos (eps1.1_ones-and-ze 0es.mpeg) in oduce nue as amas y
con ello, nue as ba e as. Es de es a mane a en la que emos que el mundo
de Ellio , que pa ecía muy pequeño debido a su ca ác e ce ado, es un
poco más amplio y seguimos conociendo su espí i u jus icie o al es a
dispues o a sal a a su ecina del a ican e que la acosa. No sólo eso sino
que, además descub imos que hay o a o ganización hacke , una de la que
aún no sabemos el nomb e, que es á muy in e esada en Angela y su no io,
ambos abajado es de AllSa e, como Ellio . Po un lado, la ama de Shayla,
la ecina de Ellio , ejecu a una ba e a en el momen o en el que es e úl imo
dela a a Ve a, el p o eedo de d ogas de Shayla. Es o es así po que, de no
habe lo dela ado an e la policía, odo en su ida elacionado con su ecina
segui ía como has a el momen o: ella se ía acosada po Ve a, Shayla
ob end ía la d oga y es a se la ende ía a Ellio , sin más. Al dela a lo a la
policía, Ellio desencadena una nue a se ie de hechos que esul a án
impo an es no an o pa a la ama gene al de la his o ia, pe o sí pa a la
indi idual del pe sonaje, que debe e oluciona a lo la go de la empo ada.
En lo que espec a a la ama de la o ganización hacke (de la cual más
adelan e se descub e que su nomb e es Da k A my), es undamen al el
hecho de que el supues o ape o log e ende su supues o CD a Ollie y que
és e lo in oduzca en su o denado p i ado, ya que g acias a es a acción,
pos e io men e se da án una se ie de acon ecimien os undamen ales en el
cu so de la his o ia.
•El e ce capí ulo (eps1.2_d3bug.mk ) encon amos es ba e as y dos de
ellas ienen un mismo in aunque de ello nos da emos cuen a más adelan e.
24
una idea de los dos pe sonajes pa a, al inal in o ma nos de que son el mismo y de
es a mane a no simplemen e log an hace e pensa en odo el desa ollo de es a
ama, sino que e hacen pe ca a e de algunas cosas más: Ellio iene a M . Robo , y
le e, demos ando que iene dos mi ades. No obs an e no es el único pe sonaje que
cumple es o: Angela ha es ado mos ando unas ca ac e ís icas du an e oda la
empo ada y inalmen e pa ece a e a se a su mi ad ambiciosa. Ty ell es sin duda
o o ejemplo pe o ambién K is a, la psicóloga de Ellio . En mi opinión la c eación de
M . Robo sólo hace que eco da nos que odos enemos dos mi ades y que muchas
eces no saben pone se de acue do y que, ob iamen e, no odos enemos la misma
mane a de descub i quienes somos en ealidad. Es po es o que la e elación de
es a ama es an impo an e pa a al empo ada, po que descub imos quién es Ellio
en ealidad y eso nos a a da una pe spec i a comple amen e dis in a en la
siguien e sesión.
Es, sin duda, un pun o de gi o con mayúsculas. Que ían deja nos con la
in iga, y lo han hecho, que ían que espe ásemos la segunda empo ada con
impaciencia, y hemos espe ado. Y aho a los espec ado es buscamos espues as:
¿Cómo una pe sona puede bo a , li e almen e, los ecue dos de sus amilia es?
¿Cómo ha podido u di odo ese plan como cabecilla y no se conscien e de ello?
De ini i amen e, lo han log ado, necesi amos más M . Robo . Pe o no es sólo eso lo
que nos despie a dudas, en absolu o.
Como no enían su icien e con des ela la iden idad de M . Robo , decidie on
clausu a el capí ulo y con él la empo ada con una llamada a la pue a y es a
en eab iéndose co ando el plano en el momen o p eciso pa a que el espec ado se
pe die a el con enido de ue a. El cli hange de la empo ada, pensa án odos
aquellos que pa a on la ep oducción an es de que inaliza an los c édi os y
apa ecie a una escena más. No, no se descub ía quien es aba de ás de la pue a,
más bien se nos des elaba que un pe sonaje, al que has a aho a omábamos como
pa e de la e olución, iene dos ca as, nunca mejo dicho. Whi e Rose nos ha
engañado a odos los espec ado es pe o ¿a quién es á engañando en la se ie?
31

4.1.5. Técnicas pa a ocul a los pun os de gi o
En M . Robo se hace uso de a ias écnicas pa a ocul a el g an e és que nos
p esen an. Uno de ellos ya lo he mencionado, el hecho de hace que an o Ellio
como M . Robo pudie an in e ac ua con el es o de pe sonajes, y no
necesa iamen e enían que es a siemp e jun os, pod ían se independien es, lo que
ac ecen aba la sensación de que cie amen e M . Robo e a eal. Cuando
empezábamos a ene dudas sob e su exis encia, ápidamen e me ían una escena
(Ty ell y M . Robo en el coche del p ime o mien as és e le dice al segundo que
conoce su sec e o; M . Robo inci ando a Romeo a ol e con FSocie y de mane a
iolen a; M . Robo hablando con Da lene sob e el g upo… odo es o sin la compañía
de Ellio ) que nos descoloca de nue o y nue amen e sospechamos sob e cuál es la
men i a que nos es án endiendo. Pe o lo que es más signi ica i o a mi pa ece es la
capacidad de M . Robo de decidi , y me e ie o p ecisamen e al momen o en el que
es e i a a Ellio desde la ba andilla, decidiendo de esa mane a que no es el candida o
que pensaba. El engaño llega has a un pun o an álgido an o pa a él mismo como
pa a el espec ado que nos pa ece e iden e que Ellio jamás se i a ía po si mismo,
no en ese p eciso momen o, al menos.
4.1.6. La in e acción de los Plo Twis y los Tu ning Poin s en M .
Robo
Es e iden e que la in e acción es necesa ia, o más bien la consecuencia (de
las ba e as nacen las acciones y las acciones nos lle an al e és) como ya he
mencionado an e io men e, y en el caso de M . Robo la in e acción a implíci a
den o de la ama “MR. ROBOT - ELLIOT” que podemos obse a en la imagen 5.
14
Du an e oda la empo ada se nos p esen a una elación que nada iene que e con
algo a e nal. No sólo eso sino que Ellio “conoce” a M . Robo a la ez que noso os,
po lo an o la elación que o jan no es o a que la que emos, es a sí, sin posibilidad
Consul a Anexo 1 pa a e la e olución de las amas “MR. ROBOT - ELLIOT” y
14
“DARLENE - ELLIOT”. Todos los pun os de gi o y mé odos de ocul ación de es os es án
ma cados en el colo especi icado en la imagen 5. Cada ama iene un colo asignado.
32
de engaño. Es o, además de acili a el e és inal, a c eando una cadena de
acciones que nos lle a di ec os al descub imien o.
La o a ama que pa icipa de ello es la de “DALENE - ELLIOT”, ambién
p esen e en la imagen 5. Es a, aunque a encaminada de o a mane a, si nos da
algunas pis as sob e que hay cosas en al ida de Ellio que se nos escapan, como el
hecho de que Da lene se p esen e un día en casa de él, si supues amen e ella no
sabe donde i e. Se pod ía jus i ica con el hecho de que Da lene pod ía habe le
hackeado, dado que cuando sucede es o no enemos la su icien e in o mación como
pa a sabe cuán me iculoso es Ellio con su p i acidad. Con odo, cuando
descub imos/descub e que se a a de su he mana, suceso desencadenan e que nos
lle a a la esolución del plo wis , muchas piezas empiezan a pone se len amen e en
su luga mos ándonos una his o ia que habíamos omi ido casi an olun a iamen e
como Ellio .
4.2. THE LEFTOVERS
4.2.1. La se ie
El mundo no pa ece habe cambiado es años después de la Ascensión, un
suceso en el que desapa eció el 2% de la población del plane a. Pe o no odo es lo
que pa ece, bien lo saben los Ga ey, amilia que se descompuso as el inciden e.
No son los únicos que siguen a as ando las consecuencias de lo que sucedió aquel
día: los Culpables Remanen es se hacen g andes y cada ez cap an a más gen e. Y
po si ue a poco hay quienes se asus an an e la posibilidad de o a Ascensión, una
de las que lo eme es No a, quien a a á a oda cos a de sal agua da se pa a que no
le suceda a su nue a amilia lo que les pasó a sus desapa ecidos hijos y ma ido. De
es a mane a llegan a Mi acle, un pueblo donde nadie se ausen ó el día de la
Ascensión. Allí conocen a los Mu phy, quienes ienen muy cla o que “no hay milag os
en Mi acle”.
Es amos an e una se ie de icción, basada en el lib o que le da nomb e, de
Tom Pe o a. Los de echos del lib o ue on adqui idos po HBO an es de su
33
publicación y pusie on en ma cha el p oyec o que aho a conocemos. Damon
Lindelo , jun o con el p opio Tom Pe o a, ue on los enca gados de lle a a cabo la
misión de c ea la se ie en sí. Conocemos al p ime o po se uno de los c eado es y
guionis as p incipales de Los (2004-2010). A Pe o a se le conoce po se un
impo an e guionis a y no elis a, con nomb es en su ecáma a como Juegos de niños
(2004) o Juegos sec e os (2006).
Se a a nue amen e de una se ie de p oducción ame icana, de la cual su
p ime a emisión se dio el 29 de junio de 2014, en Es ados Unidos. Cons a, po
aho a, de dos empo adas, ambas de 10 capí ulos cada una con una du ación de
en e 50 y 58 minu os. El capí ulo más la go ue el pilo o, con una ex ensión de 72
minu os.
4.2.2. ¿Cuál es su es uc u a y qué nos plan ea?
La es uc u a de es a empo ada nada iene que e con la p ime a.
Empezamos des acando el hecho de que cada capí ulo se cen a en unos pe sonajes
en pa icula quedando de la siguien e mane a:
1. Axis Mundi: Pun o de is a de la amilia Mu phy
2. A Ma e o Geog aphy: Pun o de is a de la amilia Ga ey
3. O Ramp: Pun o de is a de Lau ie y Tommy
4. O ange S icke : Pun o de is a de la amilia Ga ey
5. No Room a he Inn: Pun o de is a de Ma Jamison
6. Lens: Pun o de is a de la amilia Ga ey y de la amilia Mu phy
7. A Mos Powe ul Ad e sa y: Pun o de is a de Ke in Ga ey
8. In e na ional Assassin: Pun o de is a de Ke in Ga ey
9. Ten Thi een: Pun o de is a de Meg y Tommy
10.I Li e He e Now: Todos
De acue do con es a mane a de o ganiza la empo ada nos damos cuen a de
que an a es a con inuamen e ocul ando in o mación. Sin i más lejos, la empo ada
a anca con los Mu phy, unos pe sonajes nue os a los que no hemos is o nunca. Es
34
una apues a a iesgada pa a inicia la empo ada in oduciendo sin más pe sonajes
con los que no empa izamos en absolu o. Pe o en ealidad la jugada es aún más
osada: empieza en Mi acle, hace muchísimos años, con ándonos la his o ia de una
ibu a la que pe enece una chica emba azada que, a o unadamen e sale de su
cue a a o ina y jus o en ese p eciso ins an e sucede un e emo o dejando
sepul ados al es o de su g upo. Milag osamen e ella se sal a. Da a luz y lucha po
p o ege a su bebé a la ez que busca alimen o en una ie a hos il. Finalmen e,
a ando de alcanza alimen os de un á bol, una se pien e se ace ca a su bebé y ella
de endiendo a su hijo, es mo dida. Poco después ella allece á dando in al milag o
que había p o agonizado as sal a se del acciden e. Una muje de o a ibu oi á los
g i os desespe ados del ecién nacido. Lo esca a á, dando luga a o o milag o.
Pensándolo desde el pun o de is a c ea i o, es a in oducción a la nue a
empo ada es genial, en cambio desde el pun o de is a del espec ado se co e un
al o iesgo. A o unadamen e se a a de una se ie con unos seguido es ieles que
conocen a los c eado es y son conscien es de que pueden hace cualquie cosa.
Re omando el ema es uc u al y as ija nos en la pe spicacia de los
c eado es de con a sólo unas amas conc e as en cada episodio, podemos conclui
que se a a de una idea genial. No se puede deci , en ningún momen o, que e hayan
ocul ado in o mación po que cie amen e e la han dado, pe o lo han hecho en el
momen o que conside aban opo uno.
La media de escenas en cada capí ulo es de 35,7, bas an e supe io a las que
eíamos en M . Robo , y a pesa de pode pensa que es o ha ía del mon aje algo
mucho más lige o, lo cie o es que po el ema que a a, es una se ie len a y, según el
es ado de ánimo con el que se a on e, incluso complicada emocionalmen e.
4.2.3. Las ba e as o Tu ning Poin s
Lo que más me gus a de es a se ie es que los u ning poin s son
ex emadamen e na u ales. Han hecho de los pe sonajes, se es eales que han
su ido una pé dida y que aho a no saben cómo a anza en la ida. Es o do a de una
35
e acidad ala man e a la his o ia, además
de hace que nos impliquemos muchísimo
más en sus idas. Lo cie o es que el log o
de e como a anzan los acon ecimien os
sua emen e es espec acula .
Como e a de espe a po lo
explicado en el pun o an e io , la mayo ía
de ba e as que se encuen an en es a
empo ada de The Le o e s es án casi
“clasi icadas” po capí ulos, aco de al
pun o de is a que se abo da.
15
Si nos cen amos en si el e ec o
que causan en el espec ado es du ade o o
no, bajo mi pun o de is a, en es a se ie no
lo son. Eso no la desme ece sino que a mi
o ma de e la do a de mucha más na u alidad: que no pe du e en el espec ado
como mo i o de e lexión conc e o, no signi ica que el conjun o de las ba e a no e
hagan plan ea e cómo se llega a ese luga y que consecuencias aca ea á. Es o lo
emos, po ejemplo, en la llegada de los Ga ey a Mi acle. Apa ecen de epen e en el
p ime capi ulo, na ada bajo el pun o de is a de los Mu phy, y los espec ado es
quedamos an desconce ados de e los allí como los Mu phy en si. Es e u ning
poin po supues o que nos deja pensando ace ca de qué ha sucedido en Mapel on y
qué les ha lle ado a muda se allí. No se á has a el capí ulo dos donde descub i emos
sus in enciones. Es e ecu so se usa p ác icamen e en cada capí ulo.
Po o o lado sí me gus a ía hace mención de los e emo os,
acon ecimien os a los que he do ado de ama p opia po una azón: cuando hay un
e emo o, sucede algo impo an e. Lo cie o es que as a ios isionados de la
Consul a Anexo 2 pa a e las di e en es amas y ba e as que se suceden según el
15
capí ulo en el que se mi e.
36
LOS
GARVEY
KEVIN
NORA
JILL
LOS
MURPHY
ERIKA
JOHN
MICHAEL
EVIE
LOS JAMISON
LOS
OTROS
GARVEY
LAURIE
TOMMY
MEG
CULPABLES REMANENTES
TERREMOTOS
Imagen 7: abla de odas las amas
ele an es encon adas en la segunda
empo ada de The Le o e s.

empo ada aún no he log ado conc e a si p ime o a el e emo o y luego el suceso
o ice e sa (en mi opinión es la p ime a opción), pe o de lo que sí es oy segu a es de
que a ligado.
Algo que me esul a cu ioso ambién es como se usa a Pa i, la nue a
compañe a de iaje de Ke in, ambién pa a ocul a in o mación. Aunque pueda
eco da a M . Robo lo cie o es que no ienen nada que e uno con la o a. Sin
duda, ella es mucho más inquie an e pues pa ece que lo sabe odo y en ealidad, no
sabe más de lo que sabe Ke in, pe o Pa i le a ec a en pé didas de memo ia
impo an es, como po ejemplo el hecho de que io a las es chicas jus o en el
momen o de la desapa ición, pe o no lo eco daba, igual que ampoco eco daba
que se había in en ado suicida . Es e ipo de sucesos se epi en a lo la go de la
his o ia con el in de log a ocul a in o mación.
4.2.3.1. La ba e a y la in e acción de las amas en é minos de
e olución episódica den o de The Le o e s
Dado que he enido la opo unidad de compa a las dos se ies que he
analizado, he podido e la di e encia en é minos de amas, que hay en e ambas.
Como he mencionado en el apa ado de M . Robo , se a a de una se ie en la que no
odas sus amas ienen ba e as des acables. No sucede lo mismo, en cambio, con la
segunda empo ada de The Le o e s. Bien es cie o que el modo de es uc u a es a
sesión es muy di e en e, como ya he dicho, ya que cada capí ulo es á en ocado en
una o dos amilias, a excepción del úl imo.
En es a empo ada, sin emba go, juegan muchas eces (pe o no odas) a
esconde las ba e as, ya que hay muchas acciones que se e ec úan y no enemos
idea de cual es el o igen de esa decisión, lo que nos hace e , a eces, la esolución
del p oblema an es de que sepamos cuál e a. Es po es o que no puedo usa el
mismo ecu so que en M . Robo pa a explica el uncionamien o pe o sí oy a hace
uso de algunos ejemplos, capí ulo po capí ulo, explicando la solución a dicha ba e a
pa a en ende lo mejo :
16
Consul a Anexo 2 capí ulo po capí ulo pa a conoce las ba e as.
16
37
•En el p ime capí ulo de es a empo ada (Axis Mundi) se nos in oduce una
nue a amilia, los Mu phy, y aunque no les conocemos ya emos que son
algo peculia es. Po un lado, emos cie os compo amien os del ma ido,
John, que dejan mucho que desea , como p ende uego a la casa de un
iden e del que se supone que es amigo, po que ha is o algo en su u u o
que no le ha gus ado. Es a acción ma ca un pun o de in lexión en su
elación con Isaac (el iden e) ya que en el u u o es e acon ecimien o
end á consecuencias. Po o o lado E ika, su muje , co e has a el bosque a
desen e a una caja de la que sale un pája o i o. Aunque aún no se
conoce el signi icado de es o, más adelan e se descub e que se a a de una
supe s ición en la que, si el pája o sigue i o al desen e a la caja, el deseo
que haya pedido se cumple y en el u u o se descub e que el deseo de E ika
es deja a su amilia y sabe que es os es a án bien. También enemos a los
Jamison, que so p esi amen e se han asladado a Ja den y aho a i en allí
y lo que se descub i á más adelan e es que Ma y ecob ó la conciencia la
p ime a noche que es u ie on allí. Po úl imo, cuando es á a pun o de
e mina el capí ulo, los Ga ey apa ecen po Ja den y son, nada menos,
que los nue os ecinos de los Mu phy. No se á has a el capí ulo siguien e
en el que a e igua emos que han decidido ompe con odo y muda se allí
pa a empeza de ce o. Podemos obse a , en es as es úl imas acciones,
que odas ellas ienen su o igen en acon ecimien os que han sucedido
an es pe o que aún no los conocemos. Aho a bien, la acción de John sí
end á sus consecuencias en el u u o p óximo. Po úl imo, E ie, la hija de
los Mu phy, desapa ece, cumpliéndose así la p o ecía que Isaac le había
p edicho a John y en en ando, no solo a su amilia, sino a los ecinos
ambién, a una nue a ba e a.
•En el capí ulo dos (A Ma e o Geog aphy) cambiamos al pun o de is a de
los Ga ey y e ocedemos en el iempo, conc e amen e al momen o en el
que encuen an a la bebé, Lily, en la en ada de casa. Se descub e que han
decidido o ma una amilia (No a, Ke in, Jill y Lily). Descub imos que Ke in
38
es á siemp e acompañado de Pa i, la muje que se suicido delan e de él y
de la cual se sien e esponsable de su mue e. Desen ie a el cue po y se
dela a a la policía y lo que pa ecía una ba e a muy cla a, se esuel e sin
ningún ipo de complicación. En es e episodio se descub e ambién que Jill
man iene con ac o con su he mano y ue de esa mane a que Lily llegó a sus
manos, esol iendo así o a ba e a. En es e episodio conocemos ambién
la in ención de los Ga ey de cambia de ida y muda se y se a a ía de
una ba e a si no lo hubiésemos esuel o en el capí ulo an e io . No
obs an e se p esen an dos ba e as nue as que no se esuel en
inmedia amen e: po un lado, cuando llegan a Ja den, un homb e se di ige a
Ke in y le in o ma de que le puede ayuda con su “p oblema” e i iéndose a
Pa i. Se a a de una e elación impo an e ya que Ke in es aba
con encido de que Pa i e a p oduc o sólo de su imaginación. En cambio,
decide igno a al homb e, como si és e es u iese loco. O a de las ba e as
que encon amos en es e capí ulo es la comp a de la casa de Ja den, ya que
la in o mación que se nos había dado es que e a algo empo al y, po lo
an o, pensábamos que quizás e a algo que sólo du a ía unos cuan os
capí ulos an es de eg esa a Mapel on, pe o aho a sabemos que la ama
se a a desa olla en su mayo ía en la nue a ciudad, lo que supone un g an
cambio en la ida de los pe sonajes. Po úl imo, se encuen a el hecho de
que Ke in se despie a en el es anque de agua de Mi acle, con una cue da
a ada po un ex emo a su obillo y po el o o a una pied a. De nue o nos
al a in o mación, no sabemos que ha hecho an es, pe o p on o
descub i emos que es a acción e a con la in ención de esol e una ba e a
que sólo enía dos ías, y una de ellas e a el suicidio.
•Llegamos al capí ulo es (O Ramp) de la mano de Lau ie y Tommy, ex-
muje e hijo de Ke in. La p ime a ba e a la encon amos cuando emos a
Tommy den o de los Culpables Remanen es, pe o p on o descub imos
que es solo un plan an o de él como de su mad e pa a i sacando a gen e de
allí. Es a decisión es la esolución de una ba e a, dado que en algún
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momen o ambos se die on cuen a de que debían hace algo pa a cambia la
ealidad en la que se encon aban, pe o a la ez es el inicio de o o ba e a
ya que los Culpables Remanen es saben que ienen in il ados en e sus
ilas y no a dan en descub i que es Tommy, lo que le lle a a se pues o
an e una de las líde es, Meg ( eclu ada en el pasado po Lau ie), la cual le
ad ie e de que saben quienes son y lo que hacen. Es o nos lle a a o a
enc ucijada ya que aho a, su p opósi o, se e uncado y deben ecapaci a
pa a sabe que nue o camino oma , y es o se esuel e con la c eación de
una men i a: los Culpables Remanen es les dan algo que eco da y Tommy
da á ab azos pa a qui a el dolo , lo que, sin sabe lo aún, ab i á una nue a
ba e a en un u u o ce cano.
•Con el capí ulo cua o (O ange S icke ) eg esamos a la amilia Ga ey,
conc e amen e al momen o en que No a despie a y e que Ke in no es á
con ella. Se en e a de que E ie y dos amigas más han desapa ecido,
haciendo de es a mane a que No a se una a dicha ba e a c eada po al
acon ecimien o, ya que ue on a Ja den pensando que e a un luga segu o
y, sin emba go, con su llegada han desapa ecido es pe sonas más. Se
sien e muy insegu a y pe dida y cuando a a habla con su he mano pa a
explica le sus inquie udes, és e le cuen a lo que le sucedió a Ma y, un
suceso que sin duda no iene aún espues a y que pone en la enc ucijada a
los dos conocedo es de los hecho en una posición de absolu a inquie ud
espec o a qué iene el pueblo de Ja den. Po o o lado se inicia una nue a
ba e a cuando Ke in e que hay una huella de su mano en el coche de las
chicas desapa ecidas lo cual le si úa en el luga donde desapa ecie on al
mismo iempo que ellas.
•El capí ulo cinco (No Room a he Inn) se cen a en los Jamison y nos cuen a
el día a día de los esposos, en los que Ma a a de consegui que su esposa
se uel a a despe a ealizando lo mismo que hicie on el p ime día que
llega on a Ja den. Aho a bien, dos nue as ba e as se p esen an en su
ama: la p ime a es el emba azo de Ma y, el cual él asegu a que se p odujo
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mues an di ec amen e unidas du an e odo el ela o has a llega al momen o
idóneo pa a e ela lo, odas ellas ienen nexos comunes que poco a poco amos
descub iendo: como ya hemos mencionado, E ie conoce a Meg mucho an es de su
desapa ición, en una isi a que hace la segunda a Mi acle en busca de algo que,
cie amen e no encuen a. Es o es lo que le o igina á un odio y empeño po in adi la
ciudad con sus ideas. Meg conoce a Tommy (y sabe que es el hijo de Lau ie) po
in il a se en di e en es sedes de los Culpables Remanen es pa a sal a a gen e que
hay den o. Y pa a ce a el cí culo, E ie y sus amigas en an a o ma pa e de los
Culpables Remanen es en consecuencia.
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5. CONCLUSIONES
Den o de es e es udio me he encon ado con algunas di icul ades a ni el
pe sonal ya que se a a de un ema que cie amen e me ha cau i ado y di ícilmen e
he podido aco a a 50 páginas. No obs an e, sí me ha se ido pa a conoce mucho
mejo un concep o demasiado malin e p e ado en muchos sen idos y que cuen a
con un peso mucho más ele an e de lo que una desc ipción le pueda do a . El pun o
de gi o es el que lle a la acción adelan e e, igual que se habla de la necesidad de una
buena base pa a ealiza un guion, unos buenos pe sonajes y una mejo ama que
los guié, son igual de undamen ales los gi os a gumen ales pa a log a que la
his o ia uncione y es o se basa, ob iamen e, en la necesidad de la oma de
decisiones de los pe sonajes.
Desde mi pun o de is a, la elación que exis e en e los u ning poin y los plo
wis a ni el na a i o se basan, po supues o, en do a de in e és a la na ación y de
da le al espec ado un mo i o pa a segui la his o ia que, p og esi amen e, i á
lle ándonos po un mundo di e en e. La g acia de los u ning poin s habi a en que son
los pe sonajes los que oman la decisión y además cuen an con el incen i o de que
siemp e iene dos o más caminos que se pueden segui , lo que amplía mucho más el
ho izon e del espec ado que a a de pensa en odo momen o que se ía lo
ap opiado y po qué azón, dependiendo de po donde quie a que se desa ollen los
acon ecimien os. Sin emba go, los plo wis son mucho más in e esan es po que
ienen dados de las ba e as que se nos han es ado ocul ando de mane a
comple amen e in encionada. En el caso de M . Robo el espec ado ha enido
delan e una espues a du an e mucho iempo, lo que no enía e an las p egun as
adecuadas, mien as que en The Le o e s es jus o al con a io, con inuamen e ienes
las p egun as, pe o las espues as que ob ienes es án inacabadas.
Ambas se ies a an de mane a muy di e en e los dos concep os, lo cual me
lle a a pensa de mane a obliga o ia que no hay una mane a co ec a de hace lo,
más bien exis en men es c ea i as capaces de consegui que los ecu sos ya an
usados en el mundo audio isual apo en algo nue o y di e en e en sus na aciones.
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