Origen y evolución del Festival Internacional de Música y Danza de Nerja (1959-1970)

ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE NERJA (1959-1970). MARINA BARRIENTOS BÁEZ Tesis Doctoral dirigida por el Prof. Dr. D. Francisco Javier Ruiz del Olmo Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad Facultad de Ciencias de la Comunicación Universidad de Málaga Málaga, 2015 AUTOR: Marina Barrientos Báez http://orcid.org/0000-0002-6815-4300 EDITA: Publicaciones y Divulgación Científica. Universidad de Málaga Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercialSinObraDerivada 4.0 Internacional: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Cualquier parte de esta obra se puede reproducir sin autorización pero con el reconocimiento y atribución de los autores. No se puede hacer uso comercial de la obra y no se puede alterar, transformar o hacer obras derivadas. Esta Tesis Doctoral está depositada en el Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga (RIUMA): riuma.uma.es TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 0 “Jamás el embrujo de la Danza tuvo un escenario tan maravilloso” (R. MUÑOZ) “Música, Danza y Sombras se unieron para dar vida a la Piedra, parecía que las estalactitas y estalagmitas, gigantes y pequeñas bailaban una extraña danza de silencio y ritmo” (D. QUESADA) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 1 ÍNDICE Agradecimientos……………………………………………………………………………………………………………......3 Resumen……………………………………………………………………………………………………………………………..4 Abstract ……………………………………………………………………………………………………………………………...4 1. INTRODUCCIÓN …………………………………………………………………………………………………………..5 1.1 Notas preliminares y justificación…………………………………………………………………………..6 1.2 Estado de la Cuestión y Objeto de estudio... ………………………………………………………….8 1.3 Objetivos de la investigación e hipótesis……………………………………………………………….11 2. METODOLOGÍA Y FUENTES UTILIZADAS ……………………………………………………………………..15 3. MARCO TEÓRICO: LA DÉCADA DE LOS 60 EN ESPAÑA Y FESTIVALES INTERNACIONALES DE MÚSICA Y DANZA DEL PAÍS ……………………………………………………………………………………………30 3.1 La década de los 60………………………………………………………………………………………………..31 3.1.1 España en la década de los 60…………………………………………………………………………31 3.1.2 Andalucía en la década de los 60…………………………………………………………………….40 3.1.3 Nerja en la década de los 60……………………………………………………………………………50 3.2 Historia de la Cueva de Nerja ………………………………………………………………………………….54 3.3 Censura durante la dictadura de Franco: a nivel artístico ……………………………………….68 3.4 Festivales Internacionales destacados de Música y Danza en España……………………..72 3.5 Tipos de danza más representados en los Festivales de España……………………………..76 4. CUERPO DE ESTUDIO: ORIGEN, DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DE LA EVOLUCIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE NERJA (1960-1970)……………………………………………86 4.1 Origen Del Festival Internacional……........................................................................87 4.1.1 Patronato de la Cueva de Nerja……………………………………………………………………..88 4.1.2 Fundación de la Cueva de Nerja……………………………………………………………………..96 4.2 Descripción y análisis de las ediciones de la primera década del Festival Internacional de Música y Danza de Nerja (1960-1970)..............................................................................111 4.2.1 Edición 1960…………………………………………………………………………………………………...118 4.2.2 Edición 1961…………………………………………………………………………………………………...121 4.2.3 Edición 1962……………………………………………………………………………………………………125 4.2.4 Edición 1963……………………………………………………………………………………………………128 4.2.5 Edición 1964……………………………………………………………………………………………………132 4.2.6 Edición 1965……………………………………………………………………………………………………134 TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 2 4.2.7 Edición 1966………………………………………………………………………………………………..137 4.2.8 Edición 1967………………………………………………………………………………………………..139 4.2.9 Edición 1968………………………………………………………………………………………………..141 4.2.10 Edición 1969………………………………………………………………………………………………144 4.2.11 Edición 1970………………………………………………………………………………………………146 4.3 Programas de las diferentes ediciones del Festival Internacional de Música y Danza de la Cueva de Nerja ……………………………………………………………………………………………………….148 4.3.1 Datos de las piezas coreográficas más relevantes de la primera década del Festival……………………………………………………………………………………………………………………………..167 4.4 Análisis conjunto de la primera década del Festival...............................................182 5. CONCLUSIONES…………………………………………………………………………………………………………188 6. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Y DIGITALES……………………………………………………………..196 Referencias bibliográficas………………………………………………………………………………………….197 Referencias digitales………………………………………………………………………………………………….205 Hemerografía…………………………………………………………………………………………………………….207 7. ANEXOS……………………………………………………………………………………………………………...........211 Recortes de prensa………………………………………………………………………………………………………212 Índice de figuras y tablas……………………………………………………………………………………………..230 Figuras………………………………………………………………………………………………………………………...230 Tablas………………………………………………………………………………………………………………………….231 Planos de la Cueva de Nerja…………………………………………………………………………………………234 TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 3 AGRADECIMIENTOS A mi director de tesis, Dr. Francisco Javier Ruiz del Olmo, por su valioso apoyo, dedicación, comprensión y ética profesional. A la Fundación Cueva de Nerja, encabezada por su gerente D. Ángel Ruiz Ruiz, que tan amablemente me concedió el permiso para acceder a los fondos documentales de la cavidad. Al personal del Museo de Historia de Nerja por su diligencia y trato. A los investigadores, periodistas… que han dedicado parte de su tiempo a estudiar y transmitirnos sus conocimientos y crónicas sobre la Cueva de Nerja, punto de partida para realizar el presente trabajo. A todos los profesores y profesionales que me han acompañado durante mi formación académica y en la trayectoria laboral, ya que de todos he aprendido, pero destacaré a D. Alberto García Castaño (artífice de llevar la Danza a la Universidad en España), que creyó en mí desde el principio facilitándome, gracias a diferentes becas, ampliar mis conocimientos y experiencias. A mis amigos, que hicieron más llevaderos los momentos difíciles, y me animaron a seguir adelante. Por último, a mi familia (a los que están y a los que ya se han ido), por estar siempre “presente” por su paciencia, cariño, por inculcarme valores sólidos y un amor profundo a la Cultura en general y a la Danza en particular. Sois mi pilar en la vida, sin vosotros esto no hubiese sido posible… gracias de corazón. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 4 Resumen Desde su hallazgo en 1959 la Cueva de Nerja, gracias a su enorme riqueza natural y patrimonial, no escapa a la atención de científicos, arqueólogos e historiadores, convirtiéndose en foco de estudio de numerosas investigaciones. Para conmemorar su descubrimiento, se creó al año siguiente, el Festival Internacional de Música y Danza de la Cueva Nerja, un evento artístico que pretende dar difusión a la propia cavidad y a la población de Nerja, convirtiéndose en poco tiempo, por la calidad de sus programas, organización y regularidad, en uno de los principales del país dentro de su género. Por ello, la presente tesis tiene como objetivo principal analizar en profundidad este Festival en su primera década de vida (1960-1970), con la finalidad de conocer su origen y evolución a través del contenido de las diferentes ediciones; probando además, que se trató de un ejemplo de la política cultural de la época que promueve el surgimiento o consolidación de muestras artísticas, donde se observa una clara tendencia aperturista al exterior. Para alcanzar esta labor, se ha realizado una recopilación e interpretación de los documentos y noticias existentes. Abstract Since its discovery in 1959, the Nerja Cave, with his enormous natural and cultural wealth, has not escaped the attention of scientists, archaeologists and historians turning it into an area of numerous investigations. To commemorate his discovery, there was created on the following year the International Festival of Music and Dance of the Cave Nerja, an artistic event that tries to give diffusion to the own cavity and the population of Nerja, turning into little time for the quality of his programs, organization and regularity, into one of the principal ones of the country in his genre. Therefore, the present thesis has as principal aim to analyse in depth this Festival in his first decade (1960-1970), in order to know its origin and evolution through the content of the different editions; proving in addition, that it is an example of the cultural politics of the time that promotes the emergence or consolidation of artistic samples, where a clear opened trend is observed on the outside. To accomplish this work, it will be made a compilation and interpretation of existing documents and news performed on the subject, thereby obtaining an overview of the beginnings of the cultural history of the Cave that we tackle in our study. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 5 1. INTRODUCCIÓN TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 6 1.1. Notas preliminares y justificación del presente trabajo de investigación La asistencia desde la infancia a numerosas ediciones del Festival Internacional de Música y Danza de Nerja durante mis vacaciones estivales y muy especialmente mi vinculación profesional con la danza (intrínsecamente unido al de la música), tanto en el ámbito artístico como desde la docencia y la investigación; han sido los motivos principales que me han llevado a realizar este trabajo de investigación. Cursar el Programa de Doctorado de Artes Escénicas y posteriormente el Máster en Artes Escénicas, ambos en la Facultad de Ciencias de la Comunicación y Turismo de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid, impulsó todavía más esta tarea, ya que se abordó desde diferentes vertientes la interrelación de las Artes. A raíz de todo lo anterior, surgió la idea de describir y analizar un festival que tuviera a la Danza y la Música como protagonistas, y una ubicación que lo hiciese único y singular. En base a estos antecedentes, nos decantamos por el Festival de la Cueva de Nerja en Málaga, teniendo muy en cuenta el contexto político-social que existía en España durante ese periodo. Así, se determina el objetivo principal de la presente tesis, el cual consistirá en realizar un análisis de la naturaleza y contenido del Festival Internacional de Música y Danza de Nerja en sus primeras once ediciones (1960-1970), conociendo así su origen, evolución estilística y temática, buscando la relación con la política cultural de la época. Para efectuar la descripción y análisis de este evento artístico, se llevará a cabo una recopilación del material TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 13 de la Cueva de Nerja. Asimismo, desestimamos de este análisis ediciones posteriores por considerar que excedería los objetivos e hipótesis de este trabajo. Por otra parte, y si partimos de que el contexto político de la España de los sesenta gira en torno a la búsqueda de una nueva imagen de la nación más abierta al mundo, al turismo y a las influencias extranjeras, queda claro que estas intenciones se ven plasmadas en las ediciones del Festival Internacional de Música y Danza integrados en los Festivales de España dependientes del Ministerio de Información y Turismo, ya que desde su inauguración apostó por integrar no solo compañías nacionales (que hubiera sido lo normal en la década de los 50) sino también extranjeras, siendo una compañía francesa la que protagonizó la primera edición, y no fue hasta la cuarta (1963) en que lo haría una española. Ello es apreciable también en sus programas, los cuales recogen un amplio abanico de intérpretes, compañías y piezas musicales no sólo de carácter nacional (lo que en la década de los cincuenta hubiese sido lo habitual) sino también internacionales. Es así como la Danza Española y el Baile Flamenco comparten ahora (en los años sesenta) el protagonismo con el Ballet Clásico que lo trae siempre a este evento anual en la época que aborda nuestro estudio las compañías extranjeras como veremos en el punto 4. En base a ello, formulamos la siguiente hipótesis que intentará ser validada a lo largo de esta tesis doctoral: El Festival Internacional de Música y Danza de Nerja estuvo influenciado de forma directa y fue un referente de la política cultural del franquismo de la época. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 14 De esta hipótesis referencial general se derivan a su vez las siguientes sub-hipótesis: El Festival fue un acontecimiento muy relevante, apoyado por la política cultural del gobierno franquista a través del Plan de Festivales de España dependiente del Ministerio de Información y Turismo. El evento cultural celebrado en la cavidad, fue un escaparate de las nuevas medidas más abiertas y flexibles tomadas por el gobierno en la década de los sesenta, que intentaban atraer a nuevas inversiones y al turismo mostrando una imagen amable, diversa y moderna de la realidad de nuestro país combinándola con manifestaciones artísticas internacionales. Se utilizó al turismo internacional, cada vez más numeroso en España en general y en Andalucía en particular, como vehículo de atracción al Festival pero también como elemento de difusión propagandística por un lado de la Cultura de España a través de su Música y su Danza (especialmente del Baile Flamenco, la Danza Española y su Folclore); y por otro, de la nueva cara de España, conciliadora que invitaba a compañías extranjeras y amigas en la década 1960-1970, siendo un claro ejemplo de aperturismo de España al exterior. En definitiva, y evidenciada la carencia de publicaciones temáticas sobre esta cuestión, entendemos este trabajo como un punto de partida para futuras investigaciones que conduzcan a un conocimiento completo de cuanto se investigue acerca de este acontecimiento cultural e internacional que tiene ya 56 ediciones. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 15 2. METODOLOGÍA Y FUENTES UTILIZADAS TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 16 Para desarrollar el presente trabajo, fundamentamos la investigación en base a la metodología descriptiva cualitativa, teniendo como referencia metodológica los conceptos expuestos por Strauss y Corbin (2002) y Martínez (2006), apoyada en la observación, descripción y análisis de los datos, concretándose en cuatro fases: -Una fase previa. Orientada a la delimitación conceptual del objeto de estudio a analizar, así como su marco temporal. -Exploratoria. Dedicada a la búsqueda, revisión y selección documental (más útil a nuestro campo de estudio) de todas las fuentes consultadas de información que confirma el marco temporal y conceptual seleccionado, definido en la preinvestigación. -Descriptiva. Relata, enumera, circunscribe los hechos, acontecimientos, fechas, contenidos hallados en la exploración de la muestra, a partir de la selección documental. Trasladamos lo más fielmente posible los datos obtenidos de nuestra búsqueda. -Analítica. A través de los datos de la muestra documental, esta fase permite establecer categorías de contenido, de naturaleza esencialmente cualitativa, que pueden a su vez agruparse en categorías superiores o patrones y que prueban o refutan la hipótesis del trabajo (formuladas anteriormente en el apartado 1.3, donde se indica por una parte que El Festival fue un acontecimiento muy relevante, apoyado por la política cultural del gobierno franquista a través del Plan de Festivales de España dependiente del Ministerio de Información y Turismo, y por otra, que este evento cultural celebrado en la cavidad, fue un escaparate de las nuevas medidas más abiertas y flexibles tomadas por la Jefatura del Estado en los años sesenta, que intentaban atraer a nuevas inversiones y al turismo, mostrando una imagen amable, diversa TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 17 y moderna de la realidad de nuestro país, combinándola con manifestaciones artísticas internacionales). Con objeto de establecer las bases de esta investigación, comenzamos por definir la naturaleza y características de la investigación documental y de contenido. En palabras de Anguera (1986:24) la metodología cualitativa se entiende por una estrategia de investigación fundamentada en una depurada y rigurosa descripción contextual del evento, conducta o situación que garantice la máxima objetividad en la captación de la realidad, siempre compleja, y preserve la espontánea continuidad temporal que le es inherente, con el fin de que la correspondiente recogida sistemática de datos, categóricos por naturaleza, y con independencia de su orientación preferentemente ideográfica y procesual, posibilite un análisis (exploratorio, de reducción de datos, de toma de decisiones, evaluativo, etc.) que dé lugar a la obtención de conocimiento valido con suficiente potencia explicativa, acorde, en cualquier caso, con el objetivo planteado y los descriptores e indicadores a los que se tuviera acceso. Para que este análisis realmente fuese efectivo y adecuado a nuestra investigación tuvimos en cuenta la definición procedimental anterior, y además se han seguido las consideraciones de Castro y Castro (2001: 171) que indican: a) A mayor concreción del objeto de estudio, mayor eficacia analítica de la metodología cualitativa. Los diseños cualitativos que se enfrentan a campos de investigación muy abiertos pierden potencia analítica e interpretativa, so pena de requerir una planificación y un desarrollo desproporcionado y alejado, por lo común, de las posibilidades materiales de la investigación social más frecuente. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 18 b) A mayor densidad simbólica y significativa del objeto de estudio, mayor potencia analítica. Cualquier fenómeno social es susceptible de ser abordado cualitativamente; sin embargo, aquellos fenómenos que por su naturaleza acumulan una mayor carga de significados, contenidos psicosociales y culturales en una limitada porción de realidad acotable, serán el objeto preferencial de esta metodología. c) A mayor precisión de los objetivos y, por tanto, a menor extensión de las conclusiones, mayor validez de los resultados. Si a mayor concreción del objeto de estudio, mayor eficacia analítica de la metodología cualitativa, vemos la necesidad de concretar nuestro estudio en aspecto del contenido, a través del análisis documental del Festival Internacional de Música y Danza de Nerja, así como de acotar el periodo de estudio a la primera década de su realización (1960-1970). Dado que este acontecimiento es de naturaleza cultural, permite acumular mayor carga de significados y contenidos. Así, a mayor densidad simbólica y significativa del objeto de estudio, mayor potencia analítica. No debemos olvidar que la efectividad de los resultados quedará expuesta a la precisión de los objetivos mencionados en el epígrafe 1.3, así como a las conclusiones que generen esta investigación. En definitiva se ha llevado a cabo una descripción y análisis exhaustivo de la información, que nos permita interpretar los datos, establecer relaciones y extraer ideas relevantes para el estudio. Por otra parte, y aunque ya hemos establecido las bases y criterios que rigen la metodología cualitativa, aún nos falta concretar la técnica que va a fundamentar esta investigación que se centrará en la observación, pero incluyendo la participación de la propia investigadora en base a la experiencia y la relación que presenta con el campo de TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 19 estudio (música y danza), tal y como se señalaba al comienzo de la tesis aunque con la necesaria distancia objetiva necesaria en cualquier interpretación científica de naturaleza cualitativa y humanística. Durante la primera etapa del estudio se efectuó una recopilación de los numerosos trabajos existentes realizados sobre la cavidad (tesis, estudios, artículos científicos) que, en su mayoría, correspondían a temática ambiental y geológica, por lo que se extrajo de ellos la información para nuestro objeto de estudio. Seguidamente, y en el proceso de búsqueda documental, se buscaron y localizaron artículos periodísticos, donde para empezar a indagar vimos importante empezar con los referentes al descubrimiento de la cavidad y al de la primera edición del Festival Internacional de Música y Danza de Nerja (apartado 6.3) por ser la base de sustentación de nuestro estudio y de donde parte la evolución del mismo. Para ello, nos dirigimos al Museo de Historia de Nerja donde, desde el inicio de la investigación, nos encontramos con la problemática de que la mayor parte de la documentación se encontraba embalada en cajas y, por su misma razón, desordenada. Esto se debió al reciente traslado de archivos acerca del Festival Internacional desde la Biblioteca de la Cueva de Nerja al propio Museo. Sin embargo, hemos de agradecer que en todo momento se nos prestara ayuda por parte del personal de la institución. Este Museo fue inaugurado el 25 de marzo de 2011 y está situado en pleno casco histórico de Nerja, a escasos metros del emblemático Balcón de Europa, referente turístico de la localidad. El edificio del Museo, que cuenta con una superficie expositiva de algo más de 2.700 m2, es rotundo en su volumetría y minimalista en los detalles, con el fin de garantizar una buena integración en el conjunto TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 20 arquitectónico que lo rodea -una gran plaza porticadaa la vez que contrasta con él, diferenciándose y haciendo evidente su singularidad y diferencia de usos. El Museo es accesible a todo tipo de público. Se concibe como un centro de referencia sobre la ciudad, su historia y su Patrimonio Natural y Cultural. Nace con vocación de convertirse en un ente autónomo, aunque incardinado en la actividad habitual de la Fundación Cueva de Nerja, institución promotora y gestora de esta iniciativa. Ofrece una visión panorámica de la historia y del entorno en el que se enmarca, y una presentación analítica de los temas y cuestiones que lo caracterizan y singularizan. El hilo argumental del Museo es: Nerja como tierra de acogida, un discurso histórico que permite descubrir, a través de un desarrollo diacrónico y horizontal, la historia de la comarca. Desde el punto de vista cronológico, el Museo abarca todo el período del que se tienen noticias de presencia humana en este territorio, desde el Paleolítico hasta nuestros días. Posteriormente, se buscó información en importantes centros documentales: Biblioteca Nacional de España, Biblioteca Regional de Madrid, Universidad de Málaga y Universidad Autónoma de Madrid. También visitamos la sede del diario SUR (uno de los periódicos más longevos, ya que se creó en 1937, celebrando en 2012 su 75 aniversario) el de mayor relevancia de la ciudad malagueña y, singularmente en el periodo estudiado en distintas ocasiones para acceder a su hemeroteca, ya que registra numerosas crónicas acerca del descubrimiento de la cavidad en 1959; de la inauguración del Festival Internacional de Música y Danza Cueva de Nerja en 1960, y de las diferentes ediciones que abarca nuestra investigación. La sede del diario se encuentra desde 1970, en Martiricos, Avda. Dr. Marañón, nº 48, TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 21 aunque en sus inicios estuvo ubicada en la Alameda Principal, nº 23, hasta que en 1940, que se trasladó a la Alameda de Colón, nº 2. Sus principales directores han sido: Sebastián Souvirón Utrera, desde 1937 hasta 1946; a partir de esa fecha y hasta el 1982, se hizo cargo de SUR Francisco Sanz-Cagigas, siendo la persona que más tiempo sumó al frente del mismo, coincidiendo en la época que centra nuestro tema de investigación. Para finalizar esta etapa de investigación, se realizó una búsqueda detallada a través de Internet, donde lo primero que accedimos fue a la página oficial de la Cueva de Nerja, dependiente de la Fundación de esta, por su información detallada y actualizada, referente a las distintas parcelas que componen el funcionamiento y trayectoria de la cavidad. Referente a la difusión del Festival Internacional de Música y Danza, resulta esencial incluir los carteles de las diferentes ediciones, porque nos aportan información relevante, no solo del evento artístico sino también de la situación de España, y son un claro ejemplo de publicidad (que se hacía en los años sesenta), que servía como en la actualidad según Ayala y Mendo (2003: 3) para dar a conocer un producto, servicio, idea o institución. Por su importancia, como fuente documental esencial para el desarrollo de la presente tesis doctoral, parece necesario describir algunas de las peculiaridades (que se dan en todas las épocas) comunicativas del cartel publicitario: 1. En primer lugar, su carácter impersonal. Generalmente, y, a diferencia de otras formas comunicativas, no existe contacto directo ni personal entre los sujetos (emisor y receptor). 2. Es controlada por el anunciante. 3. Se realiza a través de medios masivos. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 22 4. Pretende dar a conocer un producto, servicio, idea o institución. 5. Para informar y/o influir en su comportamiento o aceptación (actitud). Uceda (2003: 1) establece características que tiene la publicidadanuncio en prensa diaria escrita: -Tiene una realización rápida, al permitir que el mensaje llegue de forma rápida a los potenciales consumidores. -Presenta una gran credibilidad, lo que concede un cierto prestigio a la publicidad que contiene. -Imperan ciertos elementos frente a otros: la reflexión ante la velocidad; la letra frente a las imágenes; los argumentos frente a los hechos; el valor perpetuo de lo impreso, frente a la caducidad y fugacidad de las imágenes, predominantes en otros medios. -Ofrece un fácil fraccionamiento y emplazamiento; es decir, prácticamente no hay limitaciones al formato del anuncio, el cual será elemento de diferenciación del mensaje en el soporte seleccionado, (derecha/izquierda, pares/impares, faldón, columna, página, doble página, etc. -Permite retener y/o guardar el mensaje: recortar, releer, etc. - Su contenido se percibe exclusivamente a través de la vista, por lo que las ilustraciones, tipografía y la maquetación del anuncio adquieren junto con el texto, un singular protagonismo. -Como aspectos negativos destacan: el alto costo para conseguir una frecuencia alta (elevado coste) y, al no basarse en las imágenes, es difícil que pueda influir emocionalmente en el lector como otros medios publicitarios. En nuestro caso, exponer las características citadas TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 29 Por último, en esta tabla, nº 16, (que se encuentra en el punto 4.4), abordamos qué Compañías de Danza, tanto nacionales como extranjeras, participaron en cada una de las 11 ediciones que componen la primera década de vida del Festival, y de qué país provenían las internacionales. Una compañía, es en este contexto, es un cuerpo de actores o bailarines constituido para representar en un teatro. COMPAÑÍAS ESPAÑOLAS COMPAÑÍAS EXTRANJERAS Haremos referencia a las compañías nacionales participantes frente a las extranjeras (de cuatro países) que participaron en la primera década del Festival. FRANCIA DINAMARCA MÓNACO RUMANÍA Tabla 16. Resumen de las compañías españolas y extranjeras (1960-1970) Fuente: elaboración propia (2014) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 30 3. MARCO TEÓRICO: LA DÉCADA DE LOS 60 EN ESPAÑA. HISTORIA DE LA CUEVA DE NERJA. FESTIVALES INTERNACIONALES DE MÚSICA Y DANZA MÁS DESTACADOS DEL PAÍS. TIPOS DE DANZA MÁS REPRESENTADOS EN LOS FESTIVALES. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 31 3.1 La década de los sesenta 3.1.1. España en la década de los sesenta El estudio de la España de los años sesenta, sometida al régimen instaurado por Francisco Franco, suscitó gran interés por las repercusiones que generó esta dictadura, siendo objeto de análisis de numerosos estudios. La gran mayoría, coincide en que España disfrutó de importantes beneficios económicos derivados de la dictadura implantada en el país, pero también experimentó una fuerte represión a nivel político, cultural y social. Autores como Segura, Mayayo y Abelló (2010), explican la forma en la que el régimen franquista trajo consigo notables repercusiones sociales, causa principal de los numerosos encarcelamientos. Las consecuencias, a nivel cultural, no fueron menores, pues con objeto de poner fin a las ideas subversivas y antipatrióticas se produjo la destrucción de publicaciones y libros, así como la prohibición de múltiples obras. En contraposición a esta serie de acontecimientos negativos, Towson (2011), alega que la dictadura vivida en España también permitió el implemento de nuevas reformas a pesar de que sus efectos tuvieron lugar a largo plazo. Mientras que en los años sesenta se gozaba de un alto consumismo, atrás se dejaba la penuria, el hambre y la desesperación vivida en los cuarenta. De igual manera, las relaciones laborales también cambiaron drásticamente ya que el catolicismo neo-tradicionalista era entonces sustituido por un mercado en el que los productos liberales y marxistas competían con los del régimen. Sin embargo, es Soto (2006) quien TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 32 recoge los cambios tanto positivos como negativos que afectaron en su totalidad a la sociedad española. De hecho, habla de una profunda transformación que se desarrolla en dos etapas: un primer periodo, con predominio del estancamiento económico y lenta recuperación; y una segunda fase caracterizada por el rápido crecimiento económico, causa de la intensa industrialización, el turismo y el profundo cambio social. El importante crecimiento que experimentó el sector de la industria hizo disparar su demanda de capital humano que, incapaz de abastecerse únicamente con la mano de obra interna, produjo una corriente migratoria externa generando con ello importantes aportes económicos al país. Como se mencionaba anteriormente, el turismo también se convirtió en otro factor clave de crecimiento económico. Galiana y Barrado (2006) explican cómo el turismo pasó a ser una fuente de divisas con la finalidad de fomentar el desarrollo industrial. En este sentido, coincide Sánchez (2004), quien reafirmó la importante contribución del turismo en la integración internacional de la España franquista. Sin embargo, más allá de los beneficios económicos que ello supuso, Sánchez habla de los cambios que pudo percibir la sociedad española. Esta nueva entrada de extranjeros y veraneantes manifestaban formas de vida y pautas de conducta totalmente diferentes a las vigentes en aquella época, ya que se mostraban mucho más liberales respecto a la población española. En un primer momento, las autoridades franquistas temieron esta nueva apertura, por las posibles consecuencias que pudiera acarrear esta contaminación ideológica para los españoles, pero los importantes beneficios que generaba la divisa en España hicieron que esta idea se desechara. Fue así cómo España en 1960 se posiciona como líder TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 33 mundial en turismo (superando incluso a Francia e Italia) atraído en buena parte por la propaganda de las corridas de toros y todo lo relacionado con el Flamenco. Tanto es así que ya en 1964, se aprobaron diversos centros de interés turístico, tales como Benahavis Campanes, Nueva Andalucía, Torremuelle y Pinomar, que, entre otros, se encuentran ubicados en la provincia de Málaga. Por aquel entonces España se encontraba ante un fuerte despegue económico derivado del turismo que, indirectamente, también generaba consecuencias a nivel sociocultural ya que, con objeto de cubrir las necesidades de los extranjeros y veraneantes, se abrieron nuevos teatros e infraestructuras para el ocio. Esto, unido a los programas y festivales que Franco proclamaba en 1964, con el fin de celebrar los “25 años de Paz”, envolvieron a España con danzas populares, representaciones de teatro y zarzuelas, generando así el boom de la música y la danza nacional tradicionalista, Barrios( 2014). Contreras (2011) relata cómo este tipo de acontecimientos culturales tenía como objetivo promover el discurso político y los parámetros de la dictadura franquista. Dado que era Manuel Fraga quien se encontraba a cargo del Ministerio de Información y Turismo, tenía jurisdicción sobre la censura, la propaganda política y la promoción turística. De su mano dependían la música, la radio, la televisión y los festivales de España, así como la danza y el teatro, que en buena parte buscaban atraer al turismo, tan relevante para esta época. Sin embargo, no todos los autores coinciden en que el turismo tan sólo atrajo beneficios a la España de los sesenta. Fernández (2005) explica que no todas las regiones del país se vieron beneficiadas de este sector. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 34 El hecho de que los extranjeros y veraneantes se concentraran en ciertas zonas de España impedía su explotación en el resto de provincias de la nación. Además, los bajos precios que se ofrecían por los terrenos en la costa del país, hicieron que muchos de ellos se animaran a adquirirlos, circunstancia que desencadenó una especulación de bienes inmobiliarios así como fraudes colectivos en la compra de viviendas. En el terreno de la educación y la cultura, España experimentó importantes cambios. En esta década se inició el declive de la educación católica, del predominio educativo regentado por la Iglesia. Por un lado, la sociedad pedía una enseñanza más moderna y, por otro, la Iglesia, renovada con el espíritu del concilio Vaticano II, renunciaba a su secular derecho a la educación en favor de la reivindicación de los derechos humanos. La reforma de la estructura educativa en España se realizó con los ministros Lora Tamayo (1962-1968) y Villar Palasí (1969-1973): se aumentó la inversión, se crearon numerosas plazas escolares, se extendió la escolarización hasta los 14 años, se realizaron campañas de alfabetización y se aumentó el número de becas. En este contexto, Villar Palasí publicó el Libro Blanco (1969) sobre la educación, en el que se realizaba una dura crítica a la anterior política educativa. Más costoso fue conseguir la apertura en las Universidades españolas. La agitación estudiantil registró un aumento considerable, siendo detenidos miles de estudiantes. El panorama artístico de los años sesenta se caracteriza, según Malaspina (1985) por una gran complejidad, siendo, por tanto, muy difícil realizar una esquematización del mismo. Sintetizando, diríamos que el arte de esta década siguió en líneas generales, dos grandes corrientes: TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 35 una, que se caracterizó por la vuelta al realismo, que influyó, incluso, en las obras abstractas, las cuales adoptaron formas y volúmenes pulcros, y, otra, que abarcaba un sinfín de experiencias e intentos de romper con lo tradicional y crear un futuro artístico que respondía a un deseo de investigación abstracta-constructivista, reflejo de las condiciones científicas y tecnológicas del momento. España, contó en esta década con artistas cuya obra ofrece una personalidad e interés tales que nada tiene que envidiar a los más famosos hombres extranjeros del momento. Es justo citar, entre ellos, a J. Mª Subirachs, M. Berrocal, J. L. Sert, P. Serrano, A. Tàpies, A. Saura, R. Canogar, J. Genovés. M. Millares, E. Chillida, etc. La industria cinematográfica, durante esta época, se ha dado en llamar nuevo cine español, consecuencia directa de un cierto aperturismo de la censura, Monterde (1985). También se vio durante estos años la necesidad de hacer coproducciones debido al alto coste de los filmes. La compañera más frecuente en este tipo de películas fue Italia, debido sobre todo a la similitud de gustos entre los dos países. Este sistema de financiamiento mixto favoreció a los actores, ya que fueron conocidos allende sus fronteras. El aperturismo que se dio a la censura no alcanzó a Luis Buñuel, quien ganó por primera vez una Palma de Oro para España en el Festival de Cannes (1961) con la película Viridiana, pero ésta fue prohibida en España y se renegó de su nacionalidad, con lo cual se alejó, una vez más, a uno de los puntales del cine mundial. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 36 Películas importantes de la década fueron, por citar algunas: Plácido (1962) y El verdugo (1964) de Luis G. Berlanga, A las cinco de la tarde (1960) de Juan Antonio Bardem, La caza (1965) de Carlos Saura, Los felices 60 (1963) de Jaime Camino, etc. En lo tocante al mundo teatral, Massip (1985) señala a España como país con tradición de autores teatrales, sufriendo durante estos años un pequeño bache en su producción interior de textos. Abundaron las traducciones de obras extranjeras y muchos autores hacían que sus creaciones parecieran simples versiones. A pesar de esta pequeña crisis, se veía con optimismo el futuro de la dramaturgia nacional. Algunos autores no cayeron en este error, como Alfonso Paso, Lauro Olmo -sus obras partían de la realidad española, un buen ejemplo lo encontramos en La camisa-; Alfonso Sastre, o Antonio Buero Vallejo, autor al que debemos obras tan importantes como El tragaluz o El concierto de San Ovidio. La gente seguía riéndose de Paco Martínez Soria, con sus comedias alegres y desenfadadas. Otros actores despuntaban como los grandes, entre ellos Núria Espert, conocida ya internacionalmente, y Adolfo Marsillach, de quien todavía se recuerda la maravillosa puesta en escena de Marat-Sade. Partiendo de estas premisas, empezaron a verse grupos de teatro universitario e independiente. En el ámbito musical, esos años supusieron para la llamada música ligera el pasar a tener un nombre mucho más concreto: Música Pop. A lo largo de estos años surgieron muchísimos grupos y cantantes; muchos fueron flor de un día, y otros, aunque los menos, han prevalecido como símbolo de una época, de una generación, Aviñoa (1985). Destaquemos entre estos últimos a los Beatles, considerados grandes ídolos para la TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 37 juventud del momento. Al poco tiempo aparecía otro gran grupo, los Rollig Stones. De las dos formaciones salieron rápidamente imitadores de las dos tendencias. En España aparecieron de forma destacada los Bravos, los Brincos, y los Mustang. Otro tipo de música tomó gran importancia, la música folk, con dos grandes nombres: Joan Baez y Bob Dylan. Fueron también estos, años de festivales, uno de los más importantes era el de Eurovisión, en el que España logró el primer puesto en dos años consecutivos. Para la Televisión Española (TVE), supusieron años de prosperidad, gracias a los avances técnicos, nuevas instalaciones, etc. En 1964, con motivo de la celebración de los “25 años de Paz”, y debido a que los antiguos estudios de televisión, situados en el Paseo de la Habana, se habían quedado pequeños y anticuados, se inauguraron unos nuevos estudios en Prado del Rey. Pocos años después, con la instalación de la 2ª cadena o UHF, España se situaba a nivel europeo. Con todos estos avances y con buenos profesionales, TVE participó en diversos concursos y festivales internacionales. En 1967, Narciso Ibáñez Serrador conseguía para España “la Ninfa” al mejor guión con su programa El asfalto. En 1969, aunque a otro nivel, TVE tuvo la oportunidad de seguir demostrando a Europa su buen hacer al ser la encargada de organizar el festival de Eurovisión. De entre los programas de la década destacaron: Amigos del lunes, Esta es su vida, los programas-concurso Un millón para el mejor, Cesta y puntos o tele-series extranjeras como Bonanza y Misión imposible, Guillem (1985). Aspecto relevante, en España, durante la década de los sesenta, es el florecimiento del turismo. De la administración de esa importantísima TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 38 industria se encargaba el Ministerio de Información y Truismo, organismo que también, como se apuntó anteriormente, controlaba la información, la censura de prensa y radio. Este organismo dejó de existir durante la Transición, desapareciendo de entre los ministerios lo referente a la Información y pasando el Turismo a otros ministerios, actualmente en el Ministerio de Industria, Energía y Turismo. El Ministerio de Información y Turismo, se crea por Decreto-Ley de 19 de julio de 1951, y asumió las competencias sobre medios de comunicación (radiodifusión y prensa) y también de espectáculos (teatro y cinematografía) que hasta entonces estaban atribuidas a la Subsecretaría de Educación Popular, cuyo titular era Manuel Arburúa de la Miyar; mientras las de turismo habían estado atribuidas a la Dirección General de Turismo, cuyo director general había sido, desde su creación en 1938 y durante quince años, Luis Bolín. Los titulares de este Ministerio, hasta los años setenta fueron: Gabriel Arias-Salgado, de julio 1951 hasta julio 1962; Manuel Fraga Iribarne, de julio 1962 hasta octubre 1969, y Alfredo Sánchez Bella, de octubre 1969, hasta junio 1973. Turistas de todos los países llegaban cada año en mayor número; venían buscando el cálido clima y las costumbres más típicas del país. Esta afluencia de visitantes supuso para España un despliegue de fuerzas en todos los sentidos, era necesaria la creación de hoteles, apartamentos, restaurantes, sectores de servicios, y, a raíz de ello, la inversión y las ganancias. El turismo abría nuestras mentes a una Europa que ya no quedaba tan lejana, se nos acercaba por las playas y por las universidades, donde, con los cursos de verano, los intercambios culturales eran tanto o más provechosos que las materias impartidas, Guillem (1985). TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 45 -Nacen símbolos: el Cenachero y los burros-taxis (1964). En pleno ecuador de los sesenta, la palabra de moda era Turismo. Por ello, la provincia buscaba elementos con los que exportar su identidad. Así, en enero se inauguran la fuente luminosa de la plaza de la Marina, donde también se instaló la estatua del Cenachero (obra de Jaime F. Pimentel), que no tardaría convertirse en un símbolo. -Marcelino marca el gol que vale una Eurocopa (1964). En la Final de la Eurocopa de fútbol de 1964, celebrada en el estadio Santiago Bernabeu, Marcelino realizó un gol épico, casi de guión de cine: empate a uno en el marcador y a siete minutos del final. 80.000 espectadores asisten al partido por el título entre la selección española y la URSS. En el minuto 38, Pereda se interna por la derecha, centra a media altura y Marcelino utiliza la cabeza. “La más bella gesta del fútbol español de todos los tiempos”, tituló SUR a toda página. -Herrera Oria, Cardenal (1965). Su figura es recordada por su importante acción social. Después de casi dos décadas al frente de la Diócesis de Málaga como obispo, Ángel Herrera Oria es elevado a cardenal por decisión del Papa Pablo VI. Aunque nació en Santander, en 1886, y no se ordenó sacerdote hasta 1940, su nombre está íntimamente ligado a la ciudad en la que desarrolló una importante labor pastoral y social, empeñado en ayudar a los más desfavorecidos y en procurar educación a los niños. Herrera Oria era doctor en Derecho, fundó la Editorial Católica y la Escuela de Periodismo de “El Debate. Llegó a Málaga en 1947 para hacerse cargo de la diócesis. Tenía por entonces 61 años de edad. Pronto se ganó el cariño y el amor de los malagueños. Famosos eran sus sermones del domingo, que se emitían por radio y eran seguidos con gran atención TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 46 por las familias malagueñas. Gracias a su iniciativa se crearon el Patronato Diocesano de Enseñanza, en el que se integraban todas las escuelas parroquiales; el Patronato de Escuelas Rurales y Escuelas Capilla, el instituto Santa Rosa de Lima, el barrio de Carranque y el nuevo acceso a Málaga por las Pedrizas. Asistió al Concilio Vaticano II participando en los debates sobre “El esquema de la Iglesia y el mundo moderno”. Pablo VI le nombró cardenal de la Iglesia. El acto oficial tuvo lugar en el Palacio Episcopal, con la asistencia de las autoridades locales y el júbilo de los malagueños. Falleció en Madrid el 28 de julio de 1968, siendo enterrado en la capilla de San Rafael de la Catedral de Málaga. En 1996 se abrió la causa para su canonización. -Paradores de Turismo en Nerja y Gibralfaro (1965). La Costa del Sol incorpora durante este año a su oferta de calidad nuevo establecimiento, en esta ocasión de la mano de Paradores de Turismo, dependiente en estos años del Ministerio de Información y Turismo. El Parador de Nerja es un moderno edificio enclavado en lo alto de un acantilado junto al mar que se inaugura al público el 20 de julio. Poco después, el 26 de noviembre, abre sus puertas el Parador de Gibralfaro, y Marbella, a su vez inaugura su puerto deportivo. -Desaparece Juan Temboury, un ilustrado (1965). La Málaga que conocemos hoy día, que vende sus monumentos en folletos turísticos, no sería lo que es sin la figura de Juan Temboury Álvarez, político, pero, sobre todo, investigador y amante del arte y el patrimonio histórico de la capital y provincia. A él se debe la recuperación de la Alcazaba, el Teatro Romano o el Palacio de Buenavista -sede del Museo Picassoo el Palacio Episcopal. Investigador incansable por toda la provincia, logró reunir más de 1.300 libros de TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 47 arte, 1.500 fotografías de la provincia y 60.000 documentos. El “Legado Temboury” fue donado a la Diputación y se puede consultar en la Biblioteca Cánovas del Castillo de la capital. Mantuvo correspondencia con Picasso, a quien tenía al tanto de lo que acontecía en la ciudad natal de ambos intelectuales. -Abre el Málaga Palacio (1966). El Hotel tiene una capacidad para quinientas personas y 14 plantas. -Cristóbal Toral, premio Nacional de Bellas Artes (1966). En la Exposición Nacional de Bellas Artes, el pintor antequerano Cristóbal Toral obtiene un nuevo reconocimiento al recibir el premio de pintura. En 1964 ya había obtenido el Premio Nacional de Bellas Artes, de modo que esto le había permitido la concesión de una beca del Ministerio de Educación Nacional y, posteriormente, de la Fundación Juan March, que en 1969 volverá a becarlo para ampliar su formación en Estados Unidos, donde expondrá de forma regular. -El aeropuerto estrena nueva pista (1966). La entrada en servicio de la nueva pista de despegue y aterrizaje del Aeropuerto de Málaga, con una longitud de 3.200 metros, permitirá la llegada, en enero de 1967, de un Boeing 707 procedente de Nueva York. -La Costa del Sol se llena de estrellas (1967). La Costa del Sol se ha convertido ya en destino turístico internacional y empieza a ser visitada por famosos de renombre internacional. A finales de julio recibe la visita de la actriz Audrey Hepburn. Solo unos días antes, Marbella había recibido la visita del magnate Aristóteles Onassis, que llegó acompañado de la diva María Callas a bordo del yate “Cristina”. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 48 -Premios nacionales de literatura (1968). Los premios nacionales de literatura destacan la trayectoria de dos escritores malagueños. Se trata de Antonio Souvirón, novelista, poeta, ensayista y articulista que inició su carrera literaria con el grupo Litoral y cuyo trabajo fue avalado por García Lorca. También recibe este galardón Enrique Llovet, escritor, crítico teatral y periodista, que empezó su carrera en SUR, consagrándose posteriormente en el diario ABC. Sus crónicas internacionales gozaron de un notable prestigio. Obtuvo el Premio Nacional por “España Viva”. -Gabriel García Márquez visita Málaga (1968). En coche, acompañado de su familia y con el objetivo de visitar a un amigo, el polifacético Felipe Orlando, Gabriel García Márquez visitó ese año la ciudad de Málaga. “Aquí parece se inventó la luz”, dijo el autor colombiano, que dedicó alguna velada a disfrutar en la peña flamenca Juan Breva. El escritor colombiano estaba en aquel momento en la cresta de la ola literaria universal, tras haber publicado el año anterior su obra cumbre: Cien años de soledad. -Los amigos de la Universidad se ponen en marcha (1968). Fue clave para que la provincia pudiera contar finalmente con una Universidad. De hecho, el 20 de junio puede señalarse como el día en que se inició aquel azaroso camino, con la aprobación de los estatutos de la Asociación de Amigos de la Universidad, un colectivo en el que comenzaron a darse cita las fuerzas vivas que trabajaban, con las limitaciones de la época, para conseguir una universidad para Málaga. En los estatutos, publicados en SUR, se destacaba que la asociación canalizaría las iniciativas y gestiones para su creación y redundarían en una mayor participación activa de todos los estamentos sociales TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 49 malagueños en dicha tarea. - Greta Garbo, de vacaciones en la Costa del Sol (1969). La Costa del Sol está en su máximo apogeo como destino turístico de lujo, y de ello da buena cuenta la visita de la legendaria actriz, que durante el mes de febrero pasa unos días de incógnito en Marbella. También descansan ese mismo año, en las playas de la provincia, los actores Omar Sharif, Judi Garland, George Peppard y Sidney Poitier. Municipios como Marbella y Torremolinos son en aquellas fechas el epicentro de una intensa actividad cultural, que atrae a las primeras figuras de la jet internacional. -El “topo” de Mijas sale del agujero (1969). El último alcalde republicano había permanecido oculto 30 años. “Es usted libre”, le saludó el teniente coronel de la Guardia Civil de Málaga. Tres palabras para poner fin a 30 años de reclusión en una alacena oculta de su casa. Después de huir durante más de 24 meses, Manuel Cortés Quero, último alcalde republicano de Mijas, regresa a su hogar, de incógnito, a medianoche del 17 de abril de 1939. Tenía 34 años. No volvería a ver la luz hasta tres décadas más tarde. Se distraía con la radio y la lectura, y ayudaba a su mujer en el almacén de esparto. Precisamente, una de sus grandes aficiones fue la que le trajo la noticia que tanto había esperado: la noche del 28 de marzo de 1969, Manuel Fraga, por entonces ministro de Información y Turismo, anuncia la decisión de Franco de perdonar todos los delitos cometidos desde el 18 de julio de 1936 hasta el 1 de abril de 1939. Cortés, no se lo termina de creer, por eso espera hasta que, a primeros de Abril, el Boletín Oficial del Estado (BOE) publica el decreto y, una vez comprobado, se encamina al despacho del jefe de la Comandancia. Le acompañan el Alcalde de TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 50 Mijas, Miguel González Berral, su mujer y su yerno. Atrás han quedado, entre otros capítulos personales, la boda de su única hija (junto a su mujer, las dos únicas personas que conocían su situación) y la muerte de su nieta con apenas meses. -Inauguración de Puerto Banús (1970). Uno de los principales reclamos turísticos de la Costa del Sol, el puerto deportivo José Banús (más conocido como Puerto Banús) abrió sus puertas en mayo de este año. A la fiesta de su puesta de largo asistieron, entre otros, Don Juan Carlos y Doña Sofía, Grace Kelli y el príncipe Rainiero de Mónaco, o el Aga Khan. La nota musical corrió a cargo de un joven Julio Iglesias. El recinto debe su nombre a José Banús, que se convirtió en el promotor más importante de complejos de turismo residencial de la Costa del Sol, y fue además presidente del Consejo de administración de la lujosa Nueva Andalucía. -Adiós a la fábrica de Industria Malagueña (1970). Llegó a ser la primera gran industria textil andaluza. En ella trabajaron hasta 1.500 personas, la mayoría mujeres, y consiguió convertirse en la segunda fábrica de su sector a nivel nacional. Fundada en 1846 por las familias Heredia y Larios, Industria Malagueña cerró sus puertas el 3 de octubre. El abandono de sus instalaciones, que se quedaron obsoletas, provocó que la empresa dejara de ser competitiva frente a las fábricas catalanas, lo que derivó en la primera crisis en 1968. Dos años después, era clausurada definitivamente. 3.1.3. Nerja en la década de los sesenta Nerja es el municipio más oriental de la provincia, situado a cincuenta kilómetros de la capital malagueña. El nombre de Nerja procede TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 51 del árabe Narixa, que significa manantial abundante, y es que el impresionante macizo calizo de la Sierra Almijara es un auténtico queso “gruyere”, por el que durante miles de años se han filtrado y siguen haciéndolo millones de litros de agua, para construir, con sus formas imposibles de estalactitas y estalagmitas, miles de cuevas, simas y pequeñas oquedades, entre las que sobresale la majestuosa Cueva de Nerja , primero llamada de las Maravillas, cuando fue descubierta en el último año de la década de los cincuenta, Cabezas (2014). Con una superficie de 85 kilómetros cuadrados, el 80 por ciento de este territorio está protegido, ya sea como parque natural de las Sierras Tejeda, Almijara y Alhama o como paraje natural de los Acantilados de Maro-Cerro Gordo. Esta privilegiada situación convierte a la localidad en un auténtico paraíso natural, con sus decenas de pequeñas calas, sus montes que rodean al núcleo urbano y las montañas, que protegen como un abrigo natural al pueblo. Por estos motivos, además de un gran espectáculo para la vista por la enorme belleza de sus paisajes, Nerja es un lugar ideal para vivir, dado su benigno clima durante todo el año. Esto explica que varios miles de residentes extranjeros, en su mayor parte británicos, hayan elegido este coqueto rincón del sur peninsular para fijar su residencia, si no todo el año, sí buena parte del mismo. Así lo confirma el padrón municipal de 2013, que ronda los 22.300 habitantes, de los que alrededor del 30 por ciento son de origen foráneo. De este porcentaje, casi el 40 por ciento son británicos, y les siguen en número los argentinos, alemanes, suecos, marroquíes, y franceses, hasta conformar un auténtico crisol de culturas. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 52 Nerja cuenta con más de siete mil plazas hoteleras. Así, se estima que la población flotante del municipio, durante los meses estivales, ronda los 60.000 habitantes,este gran mestizaje se comprueba paseando por sus rincones más típicos, como el impresionante mirador sobre el Mediterráneo del Balcón de Europa o la cosmopolita playa de Burriana. Desde la privilegiada atalaya sobre el mar del Balcón de Europa puede contemplarse una de las estampas más bonitas de toda la costa malagueña, con el Peñón de Cerro Gordo, al este y ya en la vecina provincia de Granada. Precisamente, en lo que hoy es un tranquilo y durante buena parte del día muy concurrido paseo peatonal, estuvo durante siglos una de las fortalezas más importantes para la defensa costera de Nerja, la Batería o Castillo Bajo, que fue definitivamente destruido por las tropas irlandesas en 1812, al final de la Guerra de la Independencia. No obstante, y como vestigio de lo que en su día fue, en este enclave se conservan dos de los cañones con los que se disparaba a los invasores que venían del mar. El Balcón de Europa, además esconde una historia de lo más real. Siguiendo con Cabezas (2014), el rey Alfonso XII lo bautizó con dicho nombre durante la visita realizasa a la localidad en enero de 1885, tras el terrible terremoto acaecido un mes antes y que provocó cuantiosos daños en la Axarquía y en la vecina provincia de Granada. Como testimonio de ese momento, desde el 28 de febrero de 2003, se erige en este enclave una escultura en bronce del monarca, obra del artista natural de Torre del Mar Francisco Martín, a tamaño real, que se ha convertido en uno de los lugares más fotografiados de Nerja. Además, a escasos metros, se erige desde finales del mes de abril de 2010 otra escultura, también obra del artista torreño, en homenaje, en este TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 53 caso, a los cinco descubridores del otro gran reclamo turístico del municipio: La Cueva de Nerja. Esta auténtica catedral natural del Paleolítico está situada a cuatro kilómetros en línea recta del centro del pueblo, junto a la pedanía de Maro. Los encantos naturales de Nerja fueron inmortalizados hace treinta y cinco años en la mítica serie de televisión “Verano Azul”, que el realizador Antonio Mercero rodó en el municipio entre 1979 y 1980. Desde su primera emisión, se ha convertido en el producto más repuesto en las televisiones, siendo también adquirido en Sudamérica, Europa y Asia, contribuyendo de manera decidida a impulsar la proyección turística de Nerja en todo el mundo. En los últimos años no han dejado de sucederse los homenajes a los actores, al director y a los productores. Centrándonos ya en los años sesenta, Nerja se convirtió en el núcleo pionero del turismo, gracias a sus paisajes y buen clima. Sin embargo el hecho turístico decisivo para la Costa del Sol Oriental fue el descubrimiento de las Cuevas de Nerja en 1959, lo que significó el verdadero impulso turístico para el municipio, Almeida y López (2003: 70). A raíz de lo anterior, se crea el Festival de Música y Danza de las Cuevas y se inaugura el Parador Nacional, provocando la apertura de nuevos hoteles, restaurantes, pavimentación del desvío que conduce a la cueva y la construcción de urbanizaciones a su alrededor. Esto trae consigo un importante crecimiento de la población y del turismo. El interior de la cavidad fue sede del primer Festival de Danza y Música, con la actuación de la compañía de Ballet Le Tour de Paris, y la Orquesta Sinfónica de Málaga. Este espectáculo se celebró en la denominada Sala de la Cascada, la cual recibió, desde entonces, el TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 54 nombre de Sala del Ballet. A partir de ese momento, este evento se ha celebrado de forma ininterrumpida junto a una gran variedad de artistas como: Antonio el Bailarín, Mariemma, Pilar López, Luisillo, Rostropovich, Maya Plisetkaya, Yehudi Menuhin, Joaquín Cortés, Alfredo Kraus, Monserrat Caballé, Paco de Lucía, etc. Sin embargo, de la mano de Marín (2007) podemos conocer que durante la década de los sesenta los ballets que actuaban en la Cueva de Nerja únicamente, y a causa del franquismo, incluían música de Bach, Beethoven, Schubert o Mozart interpretadas todas ellas por la Orquesta Sinfónica de Málaga. Tras la habilitación turística en 1960, la Cueva de Nerja permanece abierta al público todo el año, y es en uno de los meses de Junio, Julio o Agosto cuando tiene lugar la cita anual del Festival Internacional de Música y Danza, con una duración aproximada de dos a cinco días, habilitándose para ello la Sala de Ballet, que en sus comienzos podía albergar alrededor de 500 personas, Carrasco, Liñán, Durán, Andreo y Vadillo ( 2002). 3.2. Historia de la Cueva de Nerja La gruta, descubierta hace 57 años, es todavía una gran desconocida, pues apenas el 25 por ciento de sus yacimientos arqueológicos han sido excavados hasta el momento. Las cavidades de esta auténtica catedral de la Prehistoria siguen, por tanto, escondiendo muchos misterios sin resolver acerca de nuestros antepasados más lejanos. El hallazgo de la Cueva de Nerja, se debió a cinco jóvenes: Francisco Navas Montesinos, los hermanos Manuel y Miguel Zorrilla, José Luis Barbero de Miguel y José Torres Cárdenas (figura 6). Fue el 12 de enero de 1959, tras realizar una expedición por la Mina del Cementerio, que TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 61 Según Carrasco (1998) la utilidad que tiene la Cueva de Nerja es variada, pues es de uso científico, cultural y didáctico; y presenta una entrada media de 500.000 personas al año, siendo así el monumento natural más visitado de Andalucía. La importancia científica y cultural de la Cueva es tal, que ha sido declarada monumento histórico artístico en 1961; posteriormente, de interés cultural en 1985 y, en noviembre de 2005 como, bien de interés cultural con categoría de zona arqueológica. Se crea también el instituto Cueva de Nerja en 1999 con el objetivo de conservar y difundir el bien patrimonial descubierto en Málaga. La mayoría de los municipios donde se encuentran las cavidades habilitadas para el turismo cuentan con menos de 5.000 habitantes por lo cual el turismo es de vital importancia para el desarrollo de la región. Solo cinco de las cavidades turísticas en España están habilitadas para la visita turística: la Cueva de los Verdes de Origen Volcánico, la Cueva del puerto, la Cueva de los Enebralejos, la cueva de Valporquero y, por último, la cavidad que nos ocupa, la de Nerja. El boom turístico que se inició en España en los años 60, sin duda alguna consolidó la actividad y fue el motor económico de ciertas regiones, como en el caso de Málaga. La Cueva de Nerja, aporta significativamente a la economía de la región puesto que la llegada de un gran número de turistas anualmente, revierte e influye en el exterior de esta y en los alrededores de la localidad. Hoteles, restaurantes y lugares aledaños que prestan servicios a estos mismos ciudadanos, se ven beneficiados lo que repercute en el crecimiento de Málaga en general y en el de Nerja en particular, que dejó de ser un pueblo de pescadores y agricultores, a convertirse en un estandarte turístico. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 62 Los ambientes que conforman la Cueva de Nerja, son denominados salas y se detallan a continuación: Sala del Vestíbulo Esta sala, conformaba un gran abrigo en forma de arco que fue habitado por grupos humanos desde hace al menos 25.000 años hasta 3.600 años antes del presente. Durante este período, nuestros antepasados de la Prehistoria dejaron numerosos vestigios, que constituyen parte de la riqueza arqueológica del monumento. Al final de esta prolongada ocupación, la entrada de este abrigo comenzó a taponarse de forma natural con aportes procedentes del exterior (derrubios de ladera, coluviones) hasta quedar completamente sellada y aislada del exterior. Actualmente, la sala incluye una recreación de una excavación arqueológica, con una reproducción de los distintos niveles estratigráficos excavados y distintas herramientas de trabajo utilizadas habitualmente por los arqueólogos, así como paneles informativos sobre aspectos relativos a la cavidad. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 63 Fig. 2. Sala del Vestíbulo Fuente: fotografía extraída de la página oficial de la Cueva de Nerja. Sala del Belén La Sala del Belén, debe su enigmático nombre a un conjunto de espeleotemas, cuya forma recuerda las representaciones navideñas del portal de Belén. Actualmente incluye, entre sus elementos más significativos, una vitrina expositora con diversa información sobre aspectos de la Prehistoria de la cavidad, fotografías de algunas de las pinturas rupestres que contiene y réplicas de elementos arqueológicos hallados en la cavidad, entre los que se encuentra el cráneo de “Pepita”, un famoso esqueleto que hasta el año 2007 estuvo expuesto al público precisamente en esta sala. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 64 En dicha sala, se ubican también los dos primeros sensores de monitorización medioambiental de la propia Cueva. Uno sirve para medir la cantidad de visitantes y otro para calcular la temperatura y humedad, con el mínimo deterioro. El valor medio diario de la humedad relativa del aire de la cavidad varía entre 78 y 84 %. La temperatura de la roca permanece entre 1 y 2 grados centígrados por debajo de la temperatura del aire de la Cueva, según indica el personal de este preciado monumento natural. Fig. 3. Sala del Belén Fuente: fotografía extraída de la página oficial de la Cueva de Nerja. La Sala de la Cascada Este espacio también recibe el nombre de Sala de Ballet. En ella es posible admirar diversos espeleotemas con diferentes formas y tamaños: estalactitas, macarrones, estalagmitas, columnas, electitas y escudos. Incluso algunos de ellos, con nombre propio como la columna de La Bota (una de las más altas de la cavidad), La Torre de Pisa, El Capitolio o Los Amantes. Destacamos que es en esta parte de la cavidad donde desde sus inicios se instalan las gradas para que el público pueda observar las representaciones de Danza y los conciertos de Música. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 65 Fig. 4. Sala de la Cascada Fuente: fotografía extraída de la página oficial de la Cueva de Nerja. Sala de los Fantasmas Fig. 5. Sala de los Fantasmas Fuente: fotografía extraída de la página oficial de la Cueva de Nerja. Esta Sala, es la última que exploraron los descubridores en su primera expedición a la Cueva, pues al encontrar varios esqueletos humanos, los depositados en el suelo de la sala y, muy asustados, TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 66 salieron apresuradamente hacia la superficie. Sin embargo, el nombre de la sala no deriva de ese macabro hallazgo, sino de un grupo de estalagmitas con apariencia fantasmagórica situado a la derecha del camino, cuyas sombras parecen espectros en la pared. Los primeros restos humanos fueron localizados en el momento del descubrimiento, encontrándose repartidos por las galerías interiores, y se supone que los mismos corresponden a enterramientos de época calcolítica o incluso posterior. El fenómeno funerario del interior de la Cueva se concentra en cuatro cadáveres de los cuales tres fueron en niveles correspondientes al Solutrense y uno del Magdaleniense superior. A ninguno de los cadáveres se les realizó un enterramiento, sino que fueron depositados y puestos en posición de decúbito los tres primeros y el otro en posición fetal. Uno de los esqueletos encontrados en 1882 por el profesor Pellicer, corresponde a una mujer colocada en posición de decúbito lateral derecho con los brazos cruzados sobre el pecho y piernas flexionadas. Sala del Cataclismo Es la última sala de las Galerías Turísticas, la mayor de todas ellas y la que alberga el mayor número de pinturas rupestres de la cavidad. Tiene una superficie de 5.000 m2, un volumen de casi 75.000 m3 y en ella se encuentra una gigantesca columna, de 32 metros de altura y 18 de diámetro, actualmente de las mayores del mundo. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 67 Fig. 6. Sala del Cataclismo Fuente: fotografía extraída de la página oficial de la Cueva de Nerja. El acceso a los dos tercios restantes de la Cueva, que conforman las Galerías Altas y Nuevas, se localizan antes de cruzar el puente que se encuentra al fondo de la sala. Unas cuerdas en la pared y una red situada arriba y a la derecha del camino, a lo largo de una imponente cornisa, nos orientan en nuestra búsqueda de la ruta hacia el sector no habilitado, cuyo régimen de visitas se limita a la actividad de espeleoturismo. Respecto a la inestabilidad e infiltraciones de la Cueva, la Revista Jábega (1977) narra que al encontrarse pequeños lagos que eran productos de la condensación del aire unido a la masiva presencia del público, aumentaba la temperatura originando un desajuste en las condiciones físico-químicas del interior. Ante lo preocupante de la situación, se empezaron a tomar medidas al respecto. Es importante indicar que el apoyo del Gobierno central nunca le faltó a la Cueva ni a su Festival en el periodo que estudiamos. Lo podemos constatar con dos visitas de alto impacto y significado a la cavidad que tiene lugar en 1961, cuando el jefe de Estado Francisco TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 68 Franco (recibido por el Gobernador civil y por miembros del Patronato) firma el libro de oro de la Cueva de Nerja. Un libro en el que ya firmó su esposa Carmen Polo en una visita anterior. 3.3. Censura durante la dictadura de Franco: repercusión a nivel artístico y de comunicación El afán de Francisco Franco por mantener bajo control a la sociedad española supuso grandes restricciones culturales, que se tradujo en una censura por una parte a nivel artístico y por otra a nivel de comunicación (televisión, radio y prensa). La radio, quedaba estrictamente sometida al control del Régimen, que controlaba tanto la programación hablada como la musical y publicitaria. La música quedaba bajo el sometimiento ideológico del franquismo, prohibiendo la emisión de música swing, pop o cualquier otro género que pudiera atentar contra el nacionalismo de España. Iglesias (2013) señala, en referencia a la música jazz, que era considerada en esa época como salvaje, inmoral e incluso satánica. Los motivos que impulsaban a Franco a desaprobar este tipo de composiciones era motivado por considerarlas de ir en contra de la virilidad de los españoles, la sumisión de las mujeres y de la enseñanza de las costumbres católicas; que se valían de un ritmo y pasos inapropiados, en especial para las señoritas católicas. Aquellas composiciones que sí estaban permitidas llevaron a establecer límites horarios para su emisión en los medios de comunicación, y la música extranjera reducía su emisión a una vez al día con distanciamientos de diez minutos, de las cadenas emisoras de Radio Nacional de España, Calero (2003). TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 69 En este sentido, Fiuza (2012) expone que en 1959 se creó una orden dirigida a los productos discográficos, en que se establecía la obligatoriedad de poner en manos del Ministerio de Información y Turismo dos copias de las grabaciones con objeto de su comprobación y archivo. No sería hasta 1966 cuando esta orden fuese derogada. Siguiendo con este autor, conocemos que para la producción de eventos y espectáculos, antes debía de negociarse con el Gobernador Civil. Tal era la censura y el control a ejercer, que incluso durante la celebración del acto podía llegar a recibir órdenes de su anulación. Pérez (2011) se reafirma en esta idea al considerar que Franco empleaba la cultura y la música para definir la imagen de España, a la par que encausaba la opinión pública. La música española se encontraba bajo los conceptos del nacionalismo, el fascismo y la religión. Es así como el folclore, durante el franquismo, se convierte en un vehículo de ideologización y propaganda, considerándose muy útil para la educación. Desde la perspectiva de Muñiz (1998) se valora la música mediante un nuevo enfoque. Si bien todo ser humano necesita sentir que pertenece a una nación, no existe mejor forma de transmitir este sentimiento que los sonidos. Así es como, en buena parte y aun siendo fruto de la base popular de España, la música se convierte en un símbolo para la nación: una patria musical con la que los españoles puedan ser reconocidos a la par que se sienten identificados con ella. Así es como la música hace nación (y viceversa) convirtiéndose en un símbolo de influencia ideológica y psicológica ya que al ser utilizada por la línea política generaba un fuerte impacto en la psiquis del oyente logrando con ello un enorme poder de evocación y notables repercusiones en la conducta de la sociedad española. Muñiz (1998) explica también cómo la TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 70 música tiene un impacto trascendental, ya que para las generaciones de músicos se les hacía difícil distanciarse de la línea nacionalista que Franco había instaurado. Buscando a toda costa sentar las bases de géneros musicales típicamente españoles, se valió de la copla y el flamenco por su pureza y porque se alejaban totalmente de cualquier tipo de influencia extranjera. Con el fin de establecer unos rasgos que caracterizaran a la España del momento, se instaura el Volkgeist, que en español se traduce como Espíritu del pueblo, es un concepto propio del nacionalismo para atribuir un conjunto de rasgos comunes e inmutables a una nación a lo largo de la historia a través de la música popular, que se traduce en un fomento de coros y bailes folclóricos. Se exhibían bailes representados por el grupo de Coros y Danzas de la Sección Femenina de la Falange. La recopilación y enseñanza de los bailes populares fue una tarea que emprendieron las mujeres de dicha Sección, cuyo número aumentó considerablemente a partir de los años cuarenta, bajo la consigna de unidad patriótica. Los bailes folclóricos adquirieron cada vez más importancia, a pesar de que sus intérpretes no eran profesionales. Las representaciones prescindían de decorados o de cualquier otro elemento que pudiera restar autenticidad a los trajes, pasos y música de cada región. Se realizan concursos entre los distintos grupos de Coros y Danzas de España propiciando que éstos fueran invitados a participar en los Festivales de Música y Danza, concretamente, en los de Granada donde obtienen el apoyo de la crítica. Esta circunstancia hizo que las actuaciones de los grupos folclóricos, además de representarse en Festivales, penetraran en los teatros en concomitancia con las compañías privadas de danza española más importantes del momento como las de Antonia Mercé, Encarnación TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 77 requiere de una representación teatral y que ha de fundamentarse con un argumento. Este autor se centra, mayormente, en describir el ballet de la cour (danza de corte francesa) que, en términos generales, es bailado por los nobles y el Rey. De hecho, existen tres tipos de ballet de la cour en función de la cantidad de entrées: el ballet royal (con al menos 30 entrées), el beuau ballet (con aproximadamente 20) y el petit ballet (de 10 a 20 entrées). Los inicios de esta danza conocida como ballet de la cour se lo debemos al Ballet Cómico de la Reina1 en 1581 con motivo de la celebración de la boda entre el duque de Joyeuse y Luisa Margarita de Vaudemont, hermana de la reina (Esteban, 1993). La esencia de esta danza reside en el uso de líneas geométricas de baile que, en su mayoría, emplea figuras circulares y triangulares. Es un espectáculo que gira en torno a lo visual y dramático más que a la propia temática (básicamente mitológica). En este sentido, se emplean vestuarios, máscaras, maquinaria y decorados que generen un fuerte impacto visual y que transmitan una sensación de grandeza, valiéndose para ello del uso de piedras preciosas, oro, plata y sedas. No olvidemos, que los ballets de la cour eran representados con motivos de celebraciones de bodas reales, alianzas y bautismo; de ahí la necesidad de transmitir esplendor y grandeza. Un referente importante de la danza clásica es la Académie Royale de danse de Paris impulsada por Luis XIV y que para muchos es considerado como el punto de origen del ballet clásico, Vallejos (2015). _______________ 1 Se vuelve necesario aclarar que el término “cómico” no presentaba, en esa época, una connotación burlesca, sino que era asociado al arte dramático y teatral. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 78 Tras la apertura de dicha academia, la que muchos catalogaron como forma de enseñanza mecánica más que espiritual, tuvo sus inicios muy ligados a la mitología, aunque poco a poco comenzó a distanciarse de esta temática. Fue entonces cuando las emociones del ser humano y sus elementos expresivos cobraban importancia. Así, las pelucas, las máscaras y los vestidos ostentosos, fueron sustituidos por la expresión del cuerpo y rostro del ser humano. De esta manera, surge un nuevo concepto de ballet. Se pasa de la danza mecanizada2 a un Ballet de acción capaz de entrelazar sentimiento, emoción y pasión. A causa de ello, la danza se enriqueció, los nobles se convirtieron en meros espectadores y fue entonces cuando los bailarines profesionales tomaron el escenario. En este sentido, las figuras de María Sallé y Marie Camargo se vuelven un referente de la danza clásica; en el caso de María Sallé, por retirar las caretas y pelucas de sus actuaciones, mostrando su imagen más expresiva (Zielinski, 2009), y con respecto a Marie Camargo, por acortar la falda y el largo del tacón, proporcionándole una mayor rapidez en sus movimientos y mejorando así el ejercicio técnico y estilístico de su baile (Calvo y León, 2011). Otro referente para la danza clásica es el pedagogo italiano Carlos Blasis quien además de trabajar en la codificación y perfección de la técnica del ballet, también fue el encargado de introducir las zapatillas de puntas, Calvo y León (2011). __________ 2 Noverre (citado en Sabrina, 2008) entiende que la danza mecanizada recoge un grado de perfeccionamiento absoluto en sus movimientos. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 79 Según Barrios (2014), los ejercicios que el referido maestrocoreógrafo creaba, estaban cargados de encadenamientos, grandes círculos de pierna y de ejercicios tanto de puntas como de barras. Blasis, codifica una nueva posición: el attitude, la cual combina principios de técnica clásica y equilibrio. De igual manera, analiza la danse d´elévation proponiendo la perpendicularidad corporal, y la importancia de los pliés para tomar impulso en los saltos así como para estirar todos y cada uno de los músculos del bailarín. La danza académica se convirtió en cumbre de éxito para muchos artistas. Gracias a ella bailarines y maestros como Marius Petipá y Arthur Saint León se convirtieron en importantes referentes. En lo que respecta al maestro de ballet francés Arthur Saint León, conocemos de la mano de Zielinski (2007) la importancia de sus muchas obras, pero sobre todo, la del ballet de Coppélia. Espada (1997) nos cuenta cómo Coppélia marcó un hito en la historia. Su combinación de técnica con belleza artística y realidad lo hizo convertirse en un referente y en uno de los primeros coreógrafos en introducir bailes populares y danzas españolas a través del ballet académico. En Megias (2009) descubrimos que Petipá no sólo reformó el papel y la concepción que se tenía del bailarín masculino sino que además introdujo novedades en la indumentaria femenina con el uso del tutú. Ello, traería la necesidad de una transformación de los movimientos clásicos de ballet, que fueran sustituidos por expresiones más libres, donde la figura femenina quedase más expuesta. Aunque en sus TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 80 comienzo su ballet La bella durmiente fue muy criticado por su opulencia y ostentación, su importante reconocimiento como gran coreógrafo, y el hecho de emplear música de uno de los grandes artistas de la época como lo fue Tchaikovski, disiparon pronto esas críticas. Sin embargo, Petipá permitió la incorporación de otros nuevos avances al ballet, pero esta vez de la mano de su alumno y coreógrafo Fokine. Éste logró crear un nuevo género denominado ballet atmosférico que se distinguía del resto de ballets fastuosos y ostentosos por el hecho de que buscaba el simplismo y la brevedad, (García, 2009). Fokine, realizó importantes innovaciones a nivel musical, coreográfico y estético, a una obra totalmente clásica como Les Sylphides, empleando, por primera vez en la historia, música que no fue compuesta para ser bailada; desarrolló un ballet sin argumento (es decir, sin una historia que contar); rompió con la distribución espacial establecida hasta entonces, y creó una obra de un único acto, rompiendo con la habitualidad de aquella época donde los actos se dividían en tres o cuatro (Abad, 2008). Ahora bien, si queremos remitirnos a la historia de los ballets rusos en España, indudablemente hemos de pensar en Serge Diaghilev, por su labor en la danza del siglo XX, y por ser considerado el padre del ballet moderno (Montoya, 1944). En Duncan (2003) se narra cómo la amistad que Diaghilev mantenía con Picasso, Stravinsky y Massine, les llevaba a visitar numerosas corridas de toros, circunstancia que le permitió acercarse a los gitanos y al baile Flamenco en tablaos y cabarets que allí acontecían. A raíz de ello, surgió la idea de un ballet español, y llevar a cabo un recorrido por España (Valladolid, Salamanca, Bilbao, Logroño, Murcia y Málaga) para estudiar las distintas danzas autóctonas. Comenzaron entonces, a realizarse ballets con temas y bailaores TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 81 españoles (como por ejemplo, Félix Fernández), y así fue cómo creó grandes obras, entre ellas, El sombrero de tres picos que llegó a ser interpretada en los Festivales de Música y Danza en la Cueva de Nerja. Danza Española La danza española, cuyos cimientos descansan en la danza clásica, es claramente identificada por cuatro estilos. Shapiro (1962) remite a Mariemma3 cómo la técnica española se caracteriza por la verticalidad del eje axial, la colocación de la pelvis perpendicular al suelo, la adecuada alineación corporal y los dehors. La danza española, tiende a los rasgos de la escuela bolera, el folclore o baile regional, la danza estilizada y el Flamenco; siendo este último uno de los bailes más representativos de España. Para Puig (1951) el Baile español puede identificarse por su naturaleza regional, flamenca y/o clásica. Así, el baile regional es aquel que se desarrolla de forma popular en las fiestas al aire libre, a base de jotas, sardanas, sevillanas, malagueñas, muñeiras, etc. El baile flamenco se le atribuye a los gitanos ya sea en los tablaos o en la intimidad de los patios andaluces. Lo que sí queda claro, es que se compone mayoritariamente de zapateado, farruca, seguidillas gitanas, tango, alegrías, bulerías, soleares, zambras y fandangos. De todo ello, se cultiva el baile clásico español. __________ 3 Mariemma – Ballet Español fue una de las cinco compañías españolas que actuaron en la primera década del Festival Internacional de Cueva de Nerja (1970). TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 82 Según Navarro (2002) fueron muchos los bailes populares que se interpretaron en los teatros españoles durante los siglos XVI y XVII, pero es muy probable que los que alcanzaran una mayor aceptación fuesen los nacidos en Andalucía, como el zapateado, fandango o las seguidillas. Los conocidos como bailaores (por no haber recibido formación en una academia) y que en sus inicios mostraban su arte en los cafés4 acompañados por guitarristas y cantaores, comienzan entonces a mostrarse también en los salones sevillanos. Los bailes españoles se caracterizaban por ser relativamente cortos lo cual permitía que cada bailaor pudiera imprimir en ellos su propio sello personal. En el caso de las mujeres, le otorgaban mayor importancia a los gestos, braceos y movimientos de caderas. Sin embargo, los hombres se lucían de cintura para abajo con los zapateados y una postura mucho más erguida. Entre los estilos que componen la Danza Española según Barrios (2010) se encuentra el denominado estilo bolero. De arraigo popular derivó en un academicismo que ha configurado el verdadero ballet clásico español. Su elevación al teatro convirtió este arte en una auténtica joya del patrimonio dancístico de nuestro país. Según los historiadores, este estilo comienza a gestarse en el siglo XVII. _______________ 4 Algunos de los cafés más destacados para desarrollar este tipo de baile eran: el Café Silverio en Sevilla, el Café Chinitas en Málaga, Café Cantante de Silverio en Huelva y el Café del Brillante en Santander. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 83 Bailarinas como Fanny Essler, Maria Taglioni o Carlota Grisi, sentían un gusto especial por todo lo español, siendo así que en las compañías más importantes se contaba con un conjunto de artistas de danza especializados en los bailes boleros. Muchas de las piezas del repertorio de los bailes boleros se enseñan en las actuales academias y conservatorios oficiales dentro de los programas de danza española. Algunas piezas de bailes boleros: La Maja y el Torero, El Vito, Olé de la Curra, Panaderos de la Flamenca, Sevillanas Boleras, Boleras de la Cachucha, Bolero Liso o Robado, El Bolero de Medio Paso, El Jaleo de Jerez, Panaderos de la Tertulia, Panaderos de la Juerga, Panaderos de la Flor, Soleares de Arcas, Seguidillas Manchegas, Seguidillas manchegas Pías, Malagueñas, Panaderos de la Vuelta de la Corrida, Zapateado de María Cristina. Por su parte, también es destacable el legado de los ballets rusos a la danza española generando una nueva concepción artística. En este sentido, son relevantes las aportaciones que realiza Antonia Mercé, conocida como “La Argentina”, por su capacidad para conjugar tradición y modernidad en su baile, así como para fusionar rasgos del ballet ruso con la danza española. Llegó incluso a fundar su compañía de Ballets Españoles y se valió de la sensibilidad del estilo bolero y de los movimientos propios del Flamenco gitano para crear su propia seña de identidad en la danza española (Bennahum, 2009). Ella no es la única figura representativa del baile español, pues a través de Segarra (2012) conocemos la importancia que tiene Antonio Ruiz Soler, apodado “El Bailarín”, como artista fundamental en la historia de la danza española. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 84 Fue considerado como el bailarín español más virtuoso, expresivo y completo del siglo XX; y sin duda, el coreógrafo que más aportó a la danza española. Incluso, llegó a ser director de tres compañías de baile: Antonio Ballet español, Antonio y sus ballets de Madrid y el Ballet Nacional Español. El Flamenco Como hemos venido relatando a lo largo de los epígrafes anteriores, el Flamenco es una parte muy importante de la danza en España, como de la propia cultura del país. Para Giménez (2010) este arte es entendido como la evolución de un folclore que se ha constituido en la esencia de la cultura de los pueblos y de la fiesta de los toros. Su grandeza reside en la capacidad para acoger una importante gama de estados afectivos y emocionales, dotándolo de su condición y origen popular, a la par que supera cualquier localismo. Aunque el Flamenco, para muchos artistas, sea considerado como una expresión cultural pura, no podemos omitir la importante influencia que otras muchas culturas han ejercido sobre el mismo. Este es el caso de la cultura romana, árabe, judía e incluso oriental. Sin embargo, dado los factores y las características propias que dotan de identidad al flamenco, llegó a consolidarse como un estilo específico en siglo XX, a raíz del cual surgieron el garrotín y la farrucada (ambos creados por Francisco Mendoza Ríos), la burlería (de la mano de Francisco León) y la guajira (atribuida a María López). Esteban (2007) señala que el cante, baile y toque de guitarra flamencos constituyen en su conjunto un arte, porque sus estilos, creados sobre bases folclóricas, canciones y romances andaluces han sobrepasado sus TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 85 valores populares, alcanzando una dimensión musical superior, cuya interpretación requiere facultades artísticas especiales en todos los órdenes. Aunque el flamenco (cante, baile y toque), mantiene un sentido estético sumamente popular y propio del pueblo andaluz, sus manifestaciones han cuajado en auténticas expresiones artísticas, totalmente diferenciadas de las folclóricas originarias, a través de las composiciones anónimas y personales que lo han estructurado y evolucionado estilísticamente. Sin dejar de ser música y lírica de raigambre popular, puede decirse, según opinión generalizada de la mayoría de los estudiosos, que el flamenco es un folclore elevado a arte, tanto por sus dificultades interpretativas como por su concepción y formas musicales. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 86 4. CUERPO DE ESTUDIO: ORIGEN Y ANÁLISIS DE LA EVOLUCIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE NERJA (1960-1970). TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 93 específicamente la Cueva de Nerja por su importante legado prehistórico, se han convertido en una alternativa cultural al turismo de ocio del área costera de esta provincia. En este tipo de cavidades la oferta turística está enfocada más a contenidos didácticos y científicos, idóneos para la demanda turística de carácter académico y cultural (colegios, universidades y asociaciones culturales). El problema principal en la gestión turística de las cavidades con contenidos culturales relevantes está referido a su frágil conservación, especialmente, en referencia a la modificación de la condiciones micro climáticas del interior y de la roca que permitan preservar sus pinturas rupestres. Desde sus inicios, y a nivel general, ha existido una errónea gestión de las cavidades. La modificación de las condiciones idóneas para su conservación obligó a la adopción de medidas de regulación de las visitas, consistentes en limitaciones diarias y estacionales de las mismas o en la definición de áreas de protección especial. Estas restricciones en el régimen de visitas provocan que la demanda turística sea muy superior a la oferta, entrando en conflicto los intereses económicos con los criterios y objetivos propios de una gestión sostenible de las cavidades. Todas las cuevas, abrigos y lugares que contengan manifestaciones de arte rupestre son, según el Ministerio de la Ley del Patrimonio Histórico Español, Bienes de Interés Cultural. Por tanto, son elementos patrimoniales que pertenecen al conjunto de la sociedad y que, como tales, han de ser conservados y transmitidos a las futuras generaciones, Liñán, Del Rosal, Simón y Extremera (2007). Así, a lo largo de este apartado hemos pretendido hacer constar la importancia que ejerce el Patronato de la Cueva de Nerja. Sin embargo, TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 94 no hemos considerado que para el logro efectivo de esta importante labor, el Patronato ha de ejercer una serie de actividades que se resumen en: Reuniones científicas y actividades divulgativas Con la creación del Patronato de la Cueva de Nerja y la posterior Fundación, se han venido llevando a cabo diversas reuniones, investigaciones y actividades de divulgación cuyos resultados se han publicado en diferentes cuadernos. Artículos científicos se encuentran también disponibles para los visitantes, incluso se regalan algunos ejemplares a estudiantes que visitan la Cavidad. Jordá (1985) señala que en 1984 se celebró el segundo Congreso Internacional en ICSA con motivo del 25 aniversario de la Cueva de Nerja, dirigido por el mismo, cuya denominación fue los 25.000 años de la Cueva de Nerja. Según este autor, los trabajos en el yacimiento se centraron en tres salas próximas a la entrada: la torca, la sala de la Mina y la Sala del Vestíbulo donde se efectuaron diferentes actividades entre las cuales se encuentran trabajos de infraestructura, excavaciones propiamente dichas, muestreos para diferentes análisis, dibujo y fotografía. Respecto al trabajo fuera del yacimiento se llevaron a cabo actividades de conservación de todos los restos encontrados en el yacimiento, con un proceso de lavado, selección, trabajos de laboratorio y trabajos de gabinete, indicando que las condiciones medioambientales que rodearon la Cueva de Nerja en la época Prehistórica, eran óptimas para la vida humana. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 95 Conservación Gracias a la relevancia de la propia Cueva y a la gestión de las instituciones locales y nacionales, han ido progresivamente concediendo más rango de protección a este monumento natural, con medidas y declaraciones como:  Monumento Histórico Artístico, en 1961, por el Ministerio de Educación Nacional.  Bien de Interés Cultural, según el Art 40.2 de la Ley 16/ 1985 del Patrimonio Histórico Español al contener Pinturas Rupestres.  Bien de Interés Cultural, con la categoría de zona arqueológica, por Decreto 194, del 31 de Octubre de 2006. Según La dirección General de Bienes Culturales, las razones que justifican la declaración de Bien de Interés cultural de zona arqueológica, son de carácter documental e histórico ya que abarca desde el periodo paleolítico hasta la edad de Cobre, que la hacen relevante no solo en Andalucía sino en el Mediterráneo y que ayudará a responder preguntas históricas sobre la desaparición del Homo sapiens neardenthalensis. Por otro lado, nos señala su interés científico, pues constituye un registro geológico de millones de años, además de albergar los yacimientos arqueológicos más importantes de la prehistoria. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 96 Según Garrido (2008 ) la Fundación Cueva de Nerja y la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía, desarrollaron en el año 2000, un Plan Director de Conservación del BIC Cueva de Nerja que fue aprobado por la Comisión Provincial de Patrimonio. Actualmente se han definido las líneas de actuación para llevar a cabo el Proyecto de Investigación Interdisciplinar aplicado a la Conservación de la Cueva de Nerja y un Plan de Difusión cuyos objetivos principales son la conservación integral y puesta en valor del BIC. Dichos proyectos, se ejecutaron durante el periodo comprendido entre 2008 y 2013. Entre 1985 y 1991, se establecieron convenios de cooperación científica entre el Patronato de la Cueva de Nerja y el C.S.I.C., con el objetivo de estudiar el Karst interno y externo de la Cueva de Nerja. Trabajo que era relativo a la conservación de la cueva y que abarcaron áreas de estudio como la ventilación de la Cueva mediante la concentración de radón, medidas topográficas de precisión para el control de micro deformaciones en el techo de la cavidad, estudios de los espeleotemas y de sus alteraciones; y estudios paleo magnetismo, entre otros. 4.1. Fundación de la Cueva de Nerja Esta Fundación ha promovido el estudio científico y la investigación de la cavidad, constituyendo un comité científico formado por geólogos, arqueólogos, biólogos y paleontólogos. A su vez, ha instado a la realización de eventos culturales, entre los que destaca el Festival. Asimismo, custodia y protege el monumento, manteniendo una política de protección, profundización en su conocimiento y de adopción de TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 97 medidas que sirvan para proyectar a la sociedad los valores patrimoniales de la Cueva. También organiza excursiones para estudiantes de colegios, institutos e instituciones, con la puesta en funcionamiento en 1998 del programa educativo titulado “Vivir la Prehistoria en la Cueva de Nerja” que con éxito continúa llevándose a cabo a día de hoy. La labor científica, se realiza con la financiación de intervenciones arqueológicas en yacimientos arqueológicos de la provincia de Málaga. Las subvenciones otorgadas para la protección de yacimientos arqueológicos malagueños son un ejemplo de ello. También, se encuentra dotada con recursos económicos y recursos humanos que son aprobados cada año. De 1991 a 2004, se revitalizó la línea editorial de la Fundación, con nuevas publicaciones científicas y divulgativas, editadas en diversos trabajos. En 1992 se crearon dependencias para albergar la primera oficina administrativa de la Cueva de Nerja, anexa al propio monumento, pues hasta ese momento todo el control burocrático y científico, había sido realizado desde el Gobierno Civil y, posteriormente, por la Subdelegación del Gobierno en Málaga. Según Andreo y Durán (2004), la Cueva de Nerja es altamente representativa, partiendo de la creación de una comisión científica que asesora desde los años setenta, con objeto de estudiar todo lo relacionado con la cavidad y su entorno de acuerdo a una triple perspectiva: arqueológica, geológica y biológica. Los estudios realizados, adquirieron cuerpo al publicarse en una serie propia “los trabajos de la Cueva de Nerja”. Monografías donde se compendiaba los trabajos realizados en la cavidad. A principios de los noventa, se iniciaron nuevas TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 98 actividades: los simposios y reuniones científicas que girando en torno a la Cueva, supusieron un encuentro entre diferentes especialistas. Entre 1996 y 1999, se realizaron simposios de arqueología sobre paleolítico y Neolítico, y de Geología sobre diversos aspectos del estudio de las cavidades Kársticas, entre otros. Toda esta labor, desembocó en la creación del Instituto de Investigación de la Cueva de Nerja. Su objetivo es centralizar, aglutinar y promover todo este acervo de saber científico desde una doble perspectiva: suscitar la investigación científica, dotándolo de modestos pero no desdeñables recursos (más de 210.000 euros en el año 1998, biblioteca, laboratorio, personal, dedicados casi exclusivamente a los proyectos de investigación) y garantizar el apoyo a la gestión de la cavidad, asesorando en todas las medidas que deberían adoptarse o solucionando problemas concretos, como el límite de la explotación o la iluminación en la cavidad. La titularidad de la mayoría de las Cuevas Turísticas es pública, al igual que su gestión. La responsabilidad de la conservación recae casi siempre en la administración autonómica debido a las repercusiones patrimoniales, por las gestiones de creación de empleos directos, y por la contribución a los presupuestos municipales. También existen cavidades gestionadas por comunidades autónomas, así como cuevas que aun siendo de titularidad pública, su gestión adopta forma privada o semi privada a través de patronatos, fundaciones, empresas públicas o empresas totalmente privadas. Según Durán, Robledo y Vázquez (2007) en 1994 se celebraron en el recinto de la Cueva de Nerja las sesiones del II congreso de ISCA (Asociación Internacional de Cuevas Turísticas), evento con el que se inauguró la celebración de reuniones científicas posteriores. Se inician, TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 99 en 1996, los denominados Simposios de la Cueva de Nerja. El primero de ellos tuvo como objetivo homenajear a distintos prehistoriadores que dedicaron parte de su trayectoria internacional a la investigación arqueológica de la cavidad, como los profesores, F. Jorda, M. Pellicer y A. Arribas. Continuando con la trayectoria de los simposios dedicados a la geología, también sería el año en que se impulsarían las actividades espeleológicas, con la información de la topografía de la caverna por el G.E.S. (Grupo de Exploraciones Subterráneas) de la Sociedad Excursionista de Málaga. En lo relativo a la investigación de eventos científicos se ha llevado a cabo una reunión de investigadores y seis simposios (cuatro de prehistoria y dos de geología) y un congreso de la I.S.C.A. En 1995, se crea el gabinete de Arqueología del Patronato de la Cueva de Nerja, cuyo origen está vinculado a la gestión y estudio de los aspectos arqueológicos del monumento. Entre sus otras actividades citaremos la creación de un archivo y biblioteca especializados, que se amplía regularmente por las adquisiciones y por el inicio de un intenso y fluido intercambio bibliográfico de diversas entidades e instituciones científicas y culturales, tanto nacionales como internacionales, Durán (2007). La propiedad y gestión de una cavidad turística por parte de un ente local revierte positivamente en el desarrollo socioeconómico del municipio, siempre y cuando su implantación se enfoque a la creación de empleo local y a la generación de actividades empresariales asociadas al turismo en cavidades. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 100 Siguiendo con Durán (2007), los criterios de explotación de las cavidades turísticas son diversos en cuanto los diferentes tipos de restricciones en el régimen de visitas (duración, recorrido o número de personas por grupo). La mayoría de las cavidades ofertan visitas con una duración aproximada de una hora, extendiéndose en el tiempo en caso de actividades de espeleoturismo. El grupo estará comprendido entre 15 y 25 personas, y acompañado de un guía. Esta pauta suele adoptarse por motivos de funcionalidad de la visita guiada, sin estar fundamentada en el conocimiento de la capacidad admisible de visitantes en función de la respuesta ambiental de la cavidad. En el año 2000, se inicia el Plan Director de la Conservación de la Cueva de Nerja que desarrolla un plan específico de difusión de actividades las cuales se realizan a través de la Fundación Cueva de Nerja. A continuación, indicamos los objetivos del plan de difusión: 1. Dar a conocer, a la sociedad, la importancia del Patrimonio Cultural y Natural de la Cueva de Nerja y, en general, del medio subterráneo. 2. Fomentar el conocimiento y la comprensión de los problemas ambientales que afectan al medio subterráneo, y su relación directa con el medio exterior. 3. Provocar en la sociedad un sentimiento de respeto y protección hacia el medio subterráneo, promoviendo el desarrollo de actitudes y valores en favor de la conservación de éste, que TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 101 favorezcan la toma de decisiones y actitudes de compromiso y acción sobre este frágil y valioso legado, de forma continuada en el tiempo. 4. Mostrar a la sociedad que es posible la convivencia entre la explotación del medio subterráneo como recurso económico y la sostenibilidad ambiental del mismo (uso racional y solidario del recurso). 5. Contrastar experiencias entre los profesionales de la gestión patrimonial y establecer foros de debate sobre el estado actual y futuro de los bienes culturales y naturales. 6. Disfrutar de los conocimientos y de los bienes patrimoniales de la Cueva de Nerja. 7. Dar a conocer a la sociedad el papel que la ciencia juega en la protección y conservación del Patrimonio e impulsar entre los participantes más jóvenes la creación de vocaciones científicas. 8. Ofrecer un servicio satisfactorio y de calidad, consecuente con la imagen institucional que la Fundación Cueva de Nerja desea proyectar. 9. Para el cumplimiento y realización de los objetivos ya mencionados, se plantea el Plan Nacional de la Cueva de Nerja, que desarrolla diferentes actividades a través de la Fundación Cueva de Nerja, entre las cuales se encuentran: TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 102 Visitas didácticas y científicas a) Vivir la Prehistoria en la Cueva de Nerja Esta actividad, se desarrolla de acuerdo con las líneas de actuación indicadas en el Plan General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía, referidas a la puesta en valor de yacimientos arqueológicos de esta Comunidad Autónoma. Está dirigida a todos los niveles educativos a partir del segundo ciclo de Educación Primaria y se desarrolla durante los meses de enero a junio. Su título no es demasiado indicativo, ya que no sólo se desarrollan aspectos relacionados con la Prehistoria, sino que incluye contenidos de otras disciplinas científicas. Los técnicos del IICN, acompañan a los participantes al Centro de Interpretación de la Cueva, donde visionan un DVD que muestra aspectos generales de esta y de su entorno (habitantes, cultura, sociedad, gastronomía). Posteriormente, realizan la interpretación de los distintos módulos didácticos presentes en el edificio. b) Visitas científicas a la Cueva de Nerja Están destinadas a estudiantes universitarios e investigadores. En los últimos años, el IICN ha asistido a las visitas de estudiantes e investigadores procedentes de diversas Universidades españolas (País Vasco, Madrid, Barcelona) y extranjeras (Alemania, Gran Bretaña, Marruecos, Méjico, Eslovenia, Suiza y Finlandia), entre otras. El IICN recibe, además, visitas fijas, como las que anualmente realizan TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 109 en prehistoria y cine. como Sanchidrian, T. de la Universidad de Córdoba, Monterde, J. de la Universidad de Barcelona, Montesino, B., Liñán de la Fundación Cueva de Nerja y Ruiz, A. del Ayuntamiento de Nerja. Musealización Según Garrido, Montesino, Del Rosal y Liñán (2010), el Museo de Historia de Nerja es un espacio temático, histórico y patrimonial, destinado a entender la cantidad y variedad de elementos de interés del entorno de la localidad. Está situado en el corazón del casco histórico, a pocos metros del emblemático Balcón de Europa, con una superficie expositiva de más de 2.000 metros cuadrados; el terreno sobre el cual se encuentra ha sido cedido por el ayuntamiento de Nerja. En el Museo de Historia de Nerja (inaugurado el 25 de marzo de 2011), aparecen representados los elementos materiales y humanos de los diferentes campos de la cultura de Nerja, tanto en sus vitrinas como en las maquetas, soportes gráficos y fotográficos, y todo está apoyado con soporte escrito. Participa también en la celebración del día Internacional de los Museos, con actividades gratuitas como los talleres de “Cerámica Prehistórica” y taller “Del Chopper a la Tablet”. Asimismo, el Museo de Nerja ha participado en el IV Congreso Español de Cuevas Turísticas, CUEVATUR 2012, celebrado en la localidad de Aguilar de Campo (Palencia) del 18 al 20 de octubre. Allí también ha tenido lugar la presentación del libro "La Ermita de Nuestra Señora de las Angustias de Nerja y sus pinturas murales", obra de Francisco Capilla Luque y de Estrella Arcos von Haartman. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 110 Garrido (2009) refiere que en 2007 se renovaron los elementos de musealización de las dos salas de la Cueva más próximas a la entrada. En la Sala del Vestíbulo, existía una vitrina expositora con elementos procedentes de las excavaciones arqueológicas realizadas en la cavidad y varios paneles con fotografías e información diversa. Estos elementos han sido sustituidos por una reconstrucción científica, in situ, de la excavación arqueológica realizada en la sala para difundir los distintos niveles estratigráficos excavados así como las herramientas de trabajo habitualmente utilizadas por los arqueólogos. En la Sala del Belén, se ha colocado una vitrina expositora en la que aparece información sobre aspectos de la Prehistoria de la Cueva de Nerja, réplicas de restos arqueológicos hallados en la cavidad y dos visores con fotografías de algunas de las pinturas rupestres más significativas de la cavidad. Creación de archivo y biblioteca especializados La biblioteca se ha ampliado constantemente, tanto por adquisiciones directas como por las investigaciones y el intercambio bibliográfico entre instituciones científicas y culturales a nivel nacional e internacional. La Fundación Cueva de Nerja, aprobó en diciembre de 2014, el presupuesto para el año en curso, de 4.000.000 euros. Se tiene previsto acometer la ampliación de la Plaza de los Descubridores de la cavidad. Por otro lado, el presupuesto destinado al Festival de la Cueva de Nerja es de, aproximadamente, 250.000 euros. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 111 4.2. Descripción y análisis de la primera década del Festival Internacional de Música y Danza de Nerja (1960-1970) Según Barrios (2014) antes de los años sesenta la Danza se encontraba influenciada por la situación política ya que, por parte de Francisco Franco, existía la convicción de que los bailes españoles era una herramienta al servicio del régimen; pero, desde los años sesenta, las reformas aperturistas se observan en el campo cultural, siendo el Festival Internacional de Música y Danza de Nerja un ejemplo claro de ello. Esto se puede ver desde sus inicios, ya que la propia inauguración de este evento corrió a cargo de una compañía extranjera, en concreto, de una francesa. Para realizar la descripción y el posterior análisis conjunto (punto 4.3) del Festival Internacional de Música y Danza de la Cueva de Nerja de sus primeras once ediciones, hemos desarrollado una serie de tablas de elaboración propia que faciliten la compresión del mismo. Así, la tabla 1 recoge una descripción general de la organización y del tipo de acontecimiento que representa el Festival Internacional de Música y Danza de Nerja. En las tablas posteriores se realiza un recopilatorio de los distintos elementos que formaron parte de este Festival, desde 1960 hasta 1970. Se recogen datos relativos a la frecuencia en que fueron programadas las obras de distintos autores en relación a la música (tabla 2), el total de orquestas y directores que actuaron en el Festival (tabla 3) y los bailarines (tabla 4). De forma posterior, se desarrollará una TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 112 descripción detallada de cada una de las ediciones, para finalizar con un análisis conjunto de la primera década de vida de este evento artístico. FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA - CUEVA DE NERJA CATEGORIA Acontecimientos culturales programados TIPO: Artístico SUBTIPO: Expresiones de música y danza UBICACIÓN: España (Andalucía) MUNICIPIO: Málaga-Nerja ORGANIZACIÓN: Patronato Cueva de Nerja junto a la Comisaría de Festivales de España dependiente del Ministerio de Información y Turismo TRANSPORTE: Servicio especial de autobuses Tabla 1.Organización y tipo de acontecimiento. Fuente: elaboración propia (2014) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 113 COMPOSITORES MUSICALES Pygni Drigo Mussorgsky Minkus Auber Tschaikowsky Chopin Shubert Rafaello de Banfield Listz Edourd Lalo Lowenskjold Paulli Bizet Halffter Manuel de Falla Albeniz Larregla Sarasate Ángel Curras Leo Delibes Charles Gounod Gerardo Gombau Tomás Ríos Manuel Santander Soirt Tomás Bretón Ravel-Branca Mozart Georges Enesco Johann Strauss Amato Checiulesco Litolf Azagra Erik Satie Tabla 2. Compositores programados en los Festivales. Fuente: Elaboración propia (2014) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 114 ORQUESTA DIRECCION FRECUENCIA ORQUESTA SINFÓNICA DE MÁLAGA 1960 Daniel Stirn 1961 Daniel Stirn 1962 Elof Nielsen 1963 Pedro Lapuente 1964 Odón Alonso 1965 José María Franco 1966 Perfecto Artola 1967 Michel Haller 1968 Cornelio Trailesco 1969 Azagra 1970 Enrique Luzuriaga 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Tabla 3. Orquestas Sinfónicas y Directores Fuente: elaboración propia (2014) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 115 AÑO BAILARINES FRECUENCIA POR FESTIVAL 1960 Jossete Clavier Nino Laberte Vladimir Skouratoff Boris Trailine Monique Vence Claude Jaqueline Lucien Mars Verónica Adam 1 1 1 1 1 1 1 1 1961 Marjorie Tallchief Claude Bessy Peter Van Dijk George Skibine Attilio Labis Max Bozzoni 1 1 1 1 1 1 1962 Margrethe Schanne Kirsten Petersen Solveig Ostergaard Mona Kill Flemming 1 1 1 1 1 TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 116 1963 Antonio (el bailarín) Alicia Días Carmelilla Rojas Paco Ruiz Rosita Segovia 1 1 1 1 1965 Pilar López Guillermo Sevilla Andrés Escudero M Gloria Juan Antonio Jiménez María Gloria Gloria Alejandro Teodoro Morca Eduardo Oriente Azucena Vega Quique Aitana Andrés Moreno Alejandro Vega Angeline Santos 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 117 1968 Ileana Ilesco Alexa Dumitrache Mezincesou Magdalena Popa Cristina Hamel Leni Dacian Rodica Simion Sergio Stefanski Dan Moise Petre Ciotea Ion Tugearu Amatto Checiulesco Paraschiv Pieleanu 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1969 Luisillo Aurora Pons María Velásquez Manuel Arrabal Solera de Jerez 1 1 1 1 1 TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 118 1970 Mariemma Mari Carmen Paco Fernández Alberto Fuertes Goyo Montero 1 1 1 1 1 Tabla 4. Bailarines que participaron. Fuente: elaboración propia (2014). Nota: no se disponen de datos para las ediciones de 1964, 1966 y 1967. 4.2.1. Edición 1960 La Inauguración del Primer Festival Internacional de Música y Danza de la Cueva de Nerja, bajo el auspicio de su Patronato y la Comisaría General de Festivales del Ministerio de Información y Turismo, donde se presentan el maestro de ballet, Roland Casenave, la Sinfónica de Málaga bajo la dirección de orquesta de Daniel Stirn y los ballets: Pas de Quatre, Serenata, El Lago de los Cisnes y Romeo y Julieta, entre otros. Señala también, que fue una inauguración sin precedentes, donde actúa “el Ballet La Tour de Paris”. Las crónicas de los diarios SUR y LA TARDE cuentan que existía un ambiente adecuado de iluminación, donde se podían apreciar las pinturas rupestres con veinticinco mil años de antigüedad. Cabe resaltar que es la primera vez que la Danza y la Música se integran con el maravilloso entorno natural de la cavidad. Este espectáculo lo pudieron admirar más de 500 personas según el citado diario. Es dicho diario quien nos informa que La Tour de Paris se presenta los días 12, 13 y 14 de junio de 1960, con grandes bailarines como: Vladimir Skouratoff, Boris Triline, Monique Vence y Claude Jacqueline, TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 125 En el cartel anunciador de esta segunda edición (figura 16), los colores que se utilizan son el rojo, amarillo y algo de blanco (al igual que en la primera edición, con la única excepción de que en esta ocasión se plasma sobre un fondo rojo). Los símbolos que aparecen de nuevo son el toro y el sol pero, esta vez se les añade una pequeña imagen de dos mujeres, que parecen que venden pescado y que caminan en el “aire” con expresión feliz. El texto que aparece hace referencia a los días, mes y año en el que se desarrolla esta edición. También explica que su organización es llevada a cabo por los Festivales de España (Comisaría General de Festivales) y se explicita la compañía invitada, los bailarines, la orquesta y su director. 4.2.3. Edición 1962 En 1962, el Festival de la Cueva de Nerja se lleva a cabo en fechas del 7 al 9 de junio, que tiene como escenario principal la Cueva (publicitado en El Diario Sur como el más maravilloso escenario). Esta vez cuenta con la actuación del Ballet de Copenhague, en la cual se presentan Napoli con música de Paulli y coreografía de Bournonville; la Silfide como segundo acto y Carmen, con música de Bizet, interpretada por la orquesta Sinfónica de Málaga bajo la dirección de Elof Nielsen. Siguiendo al diario SUR, en su publicación de (1962), nos hace notar que en esta ocasión se presenta con una diferencia horaria, pues las dos anteriores se habrían desarrollado a las 19:30, mientras que en esta ocasión se realizó a las 22:00 horas. La presentación de la Sílfide nos relata una historia que TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 126 transcurre en las tierras altas de Escocia, donde los protagonistas son Anna, una granjera viuda y su hijo James protagonizados por excepcionales bailarines que ejecutan este romántico cuento de hadas de hace 120 años. Por su parte Carmen, una Opera de Toreros, según la obra del autor Prospero Merimee, gozó de gran aceptación del público ya que su imponente coreografía hizo que interviniera todo el elenco del ballet. Numerosos artículos, fotografías y comentarios se escriben en diversos periódicos de Málaga, dando relevancia a la presentación del ballet del Teatro Real de la Opera de Copenhague. También hay que señalar que algunas crónicas informan de un cambio de programa, mientras que otros periódicos, ponen de portada al elenco del ballet de la Opera, tal es el caso del ABC Edición Semanal Aérea. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 127 Fig. 17. Cartel de la edición del Festival de 1962 Fuente: Página oficial de la Cueva de Nerja (www.cuevadenerja.es) En el cartel anunciador de esta tercera edición (figura 17), los colores que se utilizan son el rojo, amarillo y algo de blanco; al igual que ocurría en la primera y segunda edición. La única diferencia es que, en esta ocasión, se plasma sobre un fondo azul. Este color, aparte del Cielo TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 128 y el Mar es el más escaso en la naturaleza, ya que no es terrenal. Se han coloreado de azul a muchos dioses: Kneph, Júpiter, Krishna, Vishnu u Odín y también es el color del manto que cubre a la Virgen María. Se relaciona con la eternidad, el más allá, la belleza sobrenatural, la transcendencia religiosa, lo espiritual y mental en contraste con lo emocional y físico y distanciado de lo terrenal, Ronnberg (2011). Los símbolos que aparecen son, nuevamente, un toro y un sol. Ahora se añade una pequeña imagen de una bailarina en puntas en un entorno natural (teniendo de fondo un lago o playa). El texto que aparece hace referencia a los días, mes y año de la edición; a los organizadores de los Festivales de España (Comisaría General de Festivales) y a la compañía invitada, los bailarines principales, la orquesta y su director. 4.2.4. Edición 1963 El Diario SUR, en su publicación del 19 de junio de 1963, nos señala que en esta ocasión la representación del Festival en la Cueva de Nerja, se realiza los días 20, 21 y 22 de junio, con la presentación de tres programas distintos cada día, del Ballet Español de Antonio. En el mismo periódico, se nombran las diferentes piezas que presentarán. En la publicación del mismo diario del 23 de junio, se puede leer un breve comentario de las obras: que tienen resonancias Andaluzas y que en esta ocasión se organizó un Festival FolclóricoEspañol, donde por primera vez, desde el estreno de éste en 1960, se cuenta con un bailarín español, acompañado de su propia TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 129 compañía, y donde se presentan piezas de Danza Española, con elegancia, a la altura de las más grandes exigencias a nivel internacional, acompañados por la Orquesta de Málaga, cuyo director era Pedro Lapuente. La publicidad del evento, traducida al inglés y francés, hace que la obra llegue a los extranjeros de manera más eficaz. Por otro lado, hay que mencionar, que el mismo año el Ministerio de Información y Turismo, creó un Premio Internacional de Música, el cual sería otorgado a la mejor composición sobre la Cueva de Nerja. Convocó un concurso que se denominó “La Cueva de Nerja” donde el premio fue de 2.500 dólares (figura 18). De 20 a 45 minutos era la duración exigida y debía ser una composición sinfónica, con fecha límite del 31 de diciembre del 1963. Los resultados se darían a conocer tres meses después. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 130 Fig. 18. Concurso con dotación de 2.500 dólares a la mejor sinfonía sobre la Cueva. FUENTE: Diario Sur (1963) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 131 Fig. 19. Cartel de la edición del Festival de 1963 Fuente: Página oficial de la Cueva de Nerja (www.cuevadenerja.es) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 132 En el cartel anunciador de esta edición (figura 19), los colores que se utilizan son el amarillo, negro y algo de blanco. Los símbolos que aparecen ya no son por primera vez el toro y el sol, en esta ocasión son sustituidos por una imagen que recrea el escenario por primera vez de la cavidad, junto a la compañía invitada (Ballet Español de Antonio). El texto que aparece, hace referencia a los días, mes y año de la edición. No nos consta que sean los Festivales de España (Comisaría General de Festivales) quien organiza el evento ni tampoco la orquesta y su director. Por el contrario, sí se indica la compañía invitada y la hora de comienzo (a las 22:00 h) pero, en cambio, no se menciona que es la IV edición, cosa que sí ocurrió con las tres primeras. 4.2.5. Edición 1964 El famoso ballet de Opera de Estrasburgo es el protagonista de esta edición del Festival en la Cueva de Nerja, para muchos conocida como la catedral natural prehistórica. En esta ocasión, este acontecimiento tuvo lugar del 17 al 19 de julio, en la famosa Sala de ballet, con la Orquesta Sinfónica Nacional, de la “Sinfonía de la Cueva de Nerja de Arteaga de la Guía”, interpretada por la famosa soprano Inés Rivanedeira. En una de sus publicaciones del mes de julio, el periódico SUR indica el servicio de autobuses y el número telefónico para las reservas que estará habilitado en esta edición. Ello facilitaría la llegada del público al evento anual de Danza y Música. Además, se TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 133 fijó la hora en la que tendrían comienzo las representaciones (19:15) que, posteriormente, sería modificada (22:30 h); y de igual manera se anunciaron numerosas variaciones del programa. Cabe señalar que las publicaciones sobre el Festival eran frecuentes en julio, y casi diarias en las fechas próximas a este, así como durante la celebración del mismo. Fig. 21. Cartel de la edición del Festival de 1964 Fuente: Página oficial de la Cueva de Nerja (www.cuevadenerja.es) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 134 En el cartel anunciador de esta quinta edición (figura 21), los colores que se utilizan son el rojo, amarillo, negro y blanco. Hay una imagen distorsionada de la Cueva (escenario) con bailarinas, y más abajo una bailarina en puntas. El texto que aparece hace referencia a los días, mes y año de la edición y no a que son los Festivales de España (Comisaría General de Festivales) quien organiza el evento. Sí se indica la hora de inicio del espectáculo, la compañía invitada y la orquesta pero no su director ni que se trata de la quinta edición. 4.2.6. Edición 1965 En esta edición del Festival, es nuevamente el diario SUR quien, el 15 de agosto de 1965, menciona la presentación de Pilar López Pez y la Orquesta Sinfónica de Málaga, dirigida por José María Franco, como cabeza de cartel del evento. Hay una modificación del mes y duración en el que, hasta entonces, se habían estado llevando a cabo las diferentes ediciones del Festival, pues esta vez la celebración no es en julio sino en el mes de agosto (concretamente, los días 21 y 22), reduciendo al evento a tan sólo dos (y no tres días) de interpretaciones. Sin embargo, a pesar de haber disminuido un día de repertorio, se incluye dentro del programa una gran variedad. El Patronato elige tres piezas claves de la música clásica española que incluyen bailes gallegos, valencianos, castellanos, asturianos, catalanes y aragoneses, donde se pudo apreciar la danza clásica española en su TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 141 En el cartel anunciador de esta octava edición (figura 24), los colores que se utilizan son el verde aceituna como fondo, mientras que el negro, y en menor medida, el blanco, se utilizan para las letras de diferente formato. El verde se relaciona con el poder creador y fertilizante, símbolo del crecimiento y de la Vida pero fácilmente puede tornarse en una conexión con el polo opuesto de la misma: moho, veneno. En la psique también se encuentra el monstruo de los ojos verdes de los celos y el estar verde de envidia, Martín (2011). Como diseño principal aparece una bailarina en puntas, a modo de boceto, con un diseño moderno. Parte del texto sigue apareciendo en tres idiomas, y se nombra por primera vez, al Patronato de la Cueva de Nerja. El cartel publicitario, hace referencia a los días, mes y año de la edición, y también que son los Festivales de España (Comisaría General de Festivales) quienes lo organizan. Además, se menciona la compañía invitada, los bailarines, la orquesta y su director. Sigue apareciendo anunciado el servicio especial de autobuses, donde se pueden reservar y adquirir este servicio en las diferentes localidades, no sólo en Málaga sino también en Torremolinos y Granada. 4.2.9. Edición 1968 El Festival de la Cueva de Nerja se realiza del 14 y 15 de Agosto, presentándose el Ballet de la Opera de Bucarest y la Orquesta Sinfónica de Málaga, bajo la dirección de Petrovicht. Entre las principales figuras TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 142 de baile se encontraban ILesco ILieana, Dumitrache y Popa Magdalena, entre otros grandes artistas. El diario SUR, del 16 de agosto de 1968, informa que el Ballet de la Opera Nacional de Rumania es estatal, lo que quiere decir que tanto las bailarinas como bailarines de este ballet son funcionarios del estado. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 143 Fig. 25. Cartel de la edición del Festival de 1968 Fuente: Página oficial de la Cueva de Nerja (www.cuevadenerja.es) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 144 En el cartel anunciador de esta novena edición (figura 25), los colores que se utilizan son el naranja (para el fondo), mientras que el negro y los sutiles toques de blanco y naranja se emplean para las letras de diferente formato. El color naranja es la mezcla del rojo y amarillo, y se encuentra entre ambos en el espectro lumínico del color. Se asocia a la creatividad, crecimiento, trasformación y perfección, al igual que representa aviso y protección, Ronnberg (2011). Su diseño principal se desarrolla a modo de boceto donde, mediante líneas modernas, se dibuja a una pareja de bailarines (chica/o) realizando un pas de deux; ella está en puntas. Parte del texto sigue apareciendo en tres idiomas, y se nombra al Patronato de la Cueva de Nerja. Se hace referencia a los días, mes y año de la edición. Se menciona a los Festivales de España (Comisaría General de Festivales) como los organizadores, y se refleja la compañía invitada, los bailarines, la orquesta y su director. Sigue apareciendo anunciado el servicio especial de autobuses, donde se puede reservar y adquirir los billetes y entradas, no sólo en Málaga sino también en Torremolinos y Granada. 4.2.10. Edición 1969 La edición del Festival Internacional de Música y Danza de la Cueva de Nerja de 1969, tiene lugar el 14 y 15 de agosto, con la presentación de Luisillo y su teatro de Danza Española, en compañía de la Sinfónica de Málaga, bajo la dirección de Azagra. Entre su repertorio, se encuentran la Sinfonía Sevillana de Turina, el Zapateado de Litolf, El Pozo, La Moza y el Duende, el Flamenco y el Bolero. TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 145 Fig. 26. Cartel de la edición del Festival de 1969 Fuente: Página oficial de la Cueva de Nerja (www.cuevadenerja.es) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 146 En el cartel anunciador de esta décima edición (figura 26), los colores que se utilizan son el gris y negro para el fondo y para distintos formatos de las letras (además de sutiles toques de blanco). El gris, es la mezcla del blanco y del negro pero también es el resultado de mezclar colores opuestos: verde y rojo; amarillo y violeta; azul y naranja. El gris es esencial ya que está presente en cierto grado en la mayoría de los colores. Representa la edad avanzada y todo lo que esta implica: retrospección, inactividad, disminución de la libido, pero también sabiduría y serenidad. Tiene varios significados, dependiendo del temperamento de cada uno, Martín (2011). Su diseño principal ofrece trazos modernos donde, a modo de boceto, se expone la figura de un bailaor que, al igual que en la edición anterior, está en el interior de la cueva bajo las estalactitas y estalagmitas. Parte del texto sigue apareciendo en tres idiomas, y se nombra al Patronato de la Cueva de Nerja. Se hace referencia a los días, mes y año de la edición. Los Festivales de España (Comisaría General de Festivales) son los organizadores de esta edición. Además se determina la compañía invitada, los bailarines y la orquesta pero no su director. Sigue apareciendo anunciado el servicio especial de autobuses, donde se pueden reservar y adquirir los billetes para las diferentes localidades, no sólo en Málaga sino también en Torremolinos y Granada. 4.2.11. Edición 1970 Siguiendo las huellas que deja la historia, pudimos observar que en 1970 se continúa con el Festival de Música y Danza de Nerja TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 147 siempre de la mano de la Orquesta Sinfónica de Málaga, bajo la dirección, esta vez, de Enrique Luzuriaga. La compañía invitada este año es: Mariemma Ballet Español, del 22 al 23 de agosto (ambos inclusive). Fig. 27. Cartel de la edición del Festival de 1970 Fuente: Página oficial de la Cueva de Nerja (www.cuevadenerja.es) TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 148 En el cartel anunciador de esta edición (figura 27), los colores que se utilizan son el azul hielo como fondo y como si fuera el interior de la cavidad, mientras que las letras son de color blanco. El diseño principal es una imagen de la propia Marienma como dividida en dos: un primer plano y otra más pequeña donde se le observa de cuerpo entero. Parte del texto sigue apareciendo en tres idiomas, y se nombra al Patronato de la Cueva de Nerja. Se hace referencia a los días, mes y año de la edición, y son los Festivales de España (Comisaría General de Festivales) quienes organizan el evento. Además se indica la compañía invitada, los bailarines y la orquesta, pero no su director. Sigue apareciendo anunciado el servicio especial de autobuses, donde se pueden reservar y adquirir las billetes en las diferentes localidades, no sólo en Málaga sino también en Torremolinos y Granada. 4.3. Programas de las diferentes ediciones del Festival Internacional de Música y Danza de la Cueva de Nerja Los presentes programas se han elaborado y estructurado a partir de la recopilación de datos de las distintas fuentes periodísticas como el diario SUR y ABC, entre otros. Gracias a sus diferentes noticias, que hacían mención al programa del Festival, ha sido posible dicha recopilación, pues se carece de información bibliográfica que reúna en su integridad todos los programas realizados desde 1960 a 1970. Por ello, se ha elaborado una tabla, respecto a cada año, con las obras TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 149 presentadas en la primera década del Festival en sus diferentes ediciones, que se reflejarán en este apartado. Sin embargo, previamente, hemos de referir que parte de la información que sigue, se encuentra reflejada en el epígrafe de anexos, clasificada por años de edición. Tabla 5. PROGRAMA REALIZADO EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE MUSICA Y DANZA EN LA CUEVA DE NERJA, AÑO 1960 COMPAÑÍA: Ballet Tour de París OBRAS PRESENTADAS SINFÓNICA DE MÁLAGA I.- Pas de Quatre (Pygni). Serenata (Drigo). Romeo y Julieta (Tschaikowsky). II.- Una noche en el monte pelado (Moussorsky). Pas de Trois (Minkus). III.- Grand Pas Classique (Auber) El Lago de los Cisnes (Tschaikowsky). DIRECTOR Daniel Stirn LUGAR Cueva de Nerja FECHAS 12-13-14 de Junio PRECIO DE LA ENTRADA 20 pesetas Incluido autobús ida y retorno a la Cueva de Nerja Fuente: elaboración propia (2014). El Gran Ballet la Tour de París, fue el primer ballet que se presentó en la Cueva de Nerja, dando inicio a la inauguración de la misma, con la participación de la Orquesta Sinfónica de Málaga, TESIS DOCTORAL Marina Barrientos Báez 150 bajo la dirección de Stirn. Grandes personalidades acudieron a la cita, y el evento fue cubierto periodísticamente, publicitando con anterioridad la magnificencia del evento y crónicas en los diferentes días. Tabla 6. PROGRAMA REALIZADO EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE MUSICA Y DANZA EN LA CUEVA DE NERJA AÑO 1961 COMPAÑÍA: Gran Ballet de la Opera de Paris OBRAS PRESENTADAS SINFÓNICA DE MÁLAGA I.- La Silfides Música de Chopin Coreografía de Fokine II.- Francesca Música de Tschaikowsky Coreografía de Skibine III.- Sinfonía Incompleta Música de Shubert Coreografía de Van Dijk IV.- Combate Música de Rafaello de Banfield Coreografía de W Dollar V.- Clorinde “Pas de Deux” (paso de dos) Música de Listz Coreografía de Van Dijk VI.- Suite en Blanco Edourd Lalo Coreografía de Lifar DIRECTOR DE LA SINFÓNICA: Daniel Stirn LUGAR: Cueva de Nerja FECHAS: 16-17 y 18 de Junio