La cultura teatral en Galicia : el caso de Ditea, 1960-1995

UNIV ERSIDADE DE SANTIAG O DE
COM POSTELA
F AC UL T ADE DE HIST ORIA
DEP A R T A ME NT O DE HI ST ORI A CONT EM PORÁ NEA E DE
A M ÉRI C A
LA CUL TURA TEA TRAL E N GALICI A: EL CASO DE
DITEA, 1 96 0 -19 8 6
Tes is do cto r al pre se n tada po r do ñ a Ale jan dra Jun o Ro drígu ez Villar
bajo la direcc ió n del Dr. Xosé Ramó n Bar reir o F er n án dez
SANTI AGO DE C OM P OSTEL A, 2005

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3
A m i padre,
po r en señ arm e que cada pro bl em a
t i ene un pl anteam i en t o exa ct o ,
un a est ruct ura perf ect a,
un o r den l ó gi co que l l ev a h as t a s u sol uci ó n .
A m i m adre,
po r en señ arm e que cada sol uci ó n ,
ha de co n t ri bui r al apren di zaj e,
a l a bús queda de l a t rascen den ci a,
al en grande ci m i en t o del se r h um an o .

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5
ÍND ICE
I. P AR TE (Estud io h istóri co -espectac ular de lo s
m ontajes de Ditea)
CAP ÍT ULO I- INTRODUCC IÓN
I n t r o d u c c i ó n ……………………………………………………………………… 15
I. 1. - O b j e t i v o s ……………………………………………………………………. 15
I. 2- D o c u m e n t a c i ó n ……………………………………………………………. . . 20
I 3. - M e t o d o l o g í a ………………………………………………………………… 21
I 4. - A g r a d e c i m i e n t o s ……………………………………………………………. 22
CAP ÍT ULO II - DE LOS COM IENZ OS HASTA LAS POSTRIMERÍA S
DEL FRANQUI SM O
II . 1. Co n t ex t o soci o - p o l í t i c o ……………………………………………………. . 25
II . 2. De l o s i ni ci o s a l as po st r i m er í as del f ran qui sm o . A par i ci ó n, nac i m i en t o y
d e s a r r o l l o d e D i t e a …. . ……………………………………………………. . 33
I I . 3 . L a e s c e n i f i c a c i ó n y s u p r o c e s o . O b j e t i v o s y d i f i c u l t a d e s …………………. . 53
II .3. 1. T eatr o espa ñ o l co ntem po r án eo
II .3. 1.1. Com edi a
I I . 3 . 1 . 1 . 1 . “ M e l o c o t ó n e n A l m í b a r ” d e M i g u e l M i h u r a . 1 9 6 0 ………. 55
I I . 3 . 1 . 1 . 2 . “ L a l o c u r a d e d o n J u a n ” d e C a r l o s A r n i c h e s. 1960- 66.. . .. .. 57
I I . 3 . 1 . 1 . 3 . “ F a r s a y j u s t i c i a d e l s e ñ o r c o r r e g i d o r ” d e A l e j a n d r o
C a s o n a . 1 9 6 9 ……………………………………………. . 63
I I . 3 . 1 . 1 . 4 . “ L a p u e r t a ” d e M i g u e l Á n gel R e l l á n . 1 9 7 2 ………………. 65
II .3. 1.2. Dram a
I I . 3 . 1 . 2 . 1 . “ E n l a r e d ” d e A l f o n s o S a s t r e . 1 9 6 2 ……………………… 67
I I . 3 . 1 . 2 . 2 . “ L a r a z ó n d e l p o d e r o e l d i c t a d o r ” d e M a n u e l d e H e r e d i a .
1 9 6 4 ……………………………………………………… 71
I I . 3 . 1 . 2 . 3 . “ L a n o t i c i a ” d e L a u r o O l m o , y “ O r a c i ó n ” d e F e r n a n d o

6
A r r a b a l . 1 9 6 7 ……………………………………………. . 74
I I . 3 . 1 . 2 . 4 . “ T r e n a F …” d e J o s é M a r í a B e l l i d o . 1 9 7 2 ………………. . 77
I I . 3 . 1 . 2 . 5 . “ T i e m p o d e 9 8 ” d e J u a n A n t o n i o C a s t r o . 1 9 7 4 …………. . 79
I I . 3 . 1 . 2 . 6 . “ R e t a b l o e n t i e m p o p r e s e n t e ” d e A n t o n i o M a r t í n e z
B a l l e s t e r o s . 1 9 7 5 ………………………………………… 81
II .3. 2. T eat r o espa ñ o l cl ási co
II .3. 2. 1. Co m edi as y en t rem eses
I I . 3 . 2 . 1 . 1 . “ D o n L u c a s d e l C i g a r r a l o E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” d e
F r a n c i s c o d e R o j a s Z o r r i l l a . 1 9 6 6 ………………………. . 85
I I . 3 . 2 . 1 . 2 “ L a M o j i g a n g a : “ C o r n u d o y c o n t e n t o ” , “ L a c a r á t u l a ” ,
“ L a s a c e i t u n a s ” d e L o p e d e R u e d a y “ L a G u a r d a
c u i d a d o s a ” d e C e r v a n t e s . 1 9 6 8 …………………………. . 96
I I . 3 . 2 . 1 . 3 . “ R o d r i g o d e l T o r o ” d e L o p e d e R u e d a . 1 9 6 9 ……………. 99
I I . 3 . 2 . 1 . 4 . “ R e t a b l o d e N a v i d a d ” . V a r i o s . 1 9 7 1 ……………………. . . 100
II .3. 2. 2. A ut o s sac ram en t al es
I I . 3 . 2 . 2 . 1 . “ E l h o s p i t a l d e l o s l o c o s ” d e J o s e p h d e V a l d i v i e l s o 1961.. . 101
I I . 3 . 2 . 2 . 2 . “ E l p l e i t o m a t r i m o n i a l d e l c u e r p o y e l a l m a ” d e C a l d e r ó n
d e l a B a r c a . 1 9 6 2 ………………………………………… 112
I I . 3 . 2 . 2 . 3 . “ L a s i e g a ” d e L o p e d e V e g a ” . 1 9 6 3 ……………………… 117
I I . 3 . 2 . 2 . 4 . “ L a g r a n c a s a d e A u s t r i a ” d e A g u s t í n M o r e t o . 1 9 6 4 ……. . 128
I I . 3 . 2 . 2 . 5 . “ L a D a n z a d e l a m u e r t e ” . A n ó n i m o d e l S X I V . 1 9 6 5 ……. 131
I I . 3 . 2 . 2 . 6 . “ P e d r o T e l o n a r i o ” d e A n t o n i o M i r a d e A m e s c u a . 1 9 6 6 . . . . 147
I I . 3 . 2 . 2 . 7 . “ E l p a s t o r l o b o y c a b a ñ a c e l e s t i a l ” d e L o p e d e V e g a .
1 9 6 7 ……………………………………………………… 152
I I . 3 . 2 . 2 . 8 . “ E l g r a n t e a t r o d e l m u n d o ” d e C a l d e r ó n d e l a B a r c a .
1 9 6 8 ……………………………………………………… 158
II .3. 3. T eat r o i b ero am eri can o
I I . 3 . 3 . 1 . “ C o m e d i a p a r a a s e s i n o s ” d e J a m e s E n d h a r d . 1 9 6 1 …………. . . 163
I I . 3 . 3 . 2 . “ D e j a q u e l o s p e r r o s l a d r e n ” d e S e r g i o V o d a n o v i c . 1 9 6 3 ……. 167
I I . 3 . 3 . 3 . C i c l o d e t e a t r o s u d a m e r i c a n o : “ M i l a g r o e n e l m e r c a d o v i e j o ”
d e O s v a l d o D r a g ú n , “ M o r t e e v i d a s e v e r i n a ” d e J o â o C a b r a l
d e M e l o N e t o , “ R é q u i e m p o r u n g i r a s o l ” d e J o r g e D í a z .
1 9 6 9 …………………………………………………………. . 174

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I I . 3 . 3 . 3 . 1 . “ M o r t e e v i d a s e v e r i n a ” d e C a b r a l d e M e l o N e t o . 1 9 6 9 …. 184
I I . 3 . 3 . 4 . “ ¡ S i l e n c i o , p o l l o s p e l o n e s , y a l e s v a n a e c h a r s u m a í z ! ” d e
Em i l i o Carb al l i do . 1970. La cel eb r a ci ó n del déci m o
a n i v e r s a r i o d e D i t e a …………………………………………. . 189
II .3. 4. Teat r o euro peo
II .3. 4. 1. T eat ro i t al i an o
I I . 3 . 4 . 1 . 1 . “ M i l a g r o ” d e N i c o l á s M a n z a r i y A d o l f o L o z a n o B o r r o y .
1 9 6 0 ……………………………………………………… 214
I I . 3 . 4 . 1 . 2 . “ S e i s p e r s o n a j e s e n b u s c a d e a u t o r ” ( F r a g m e n t o ) y “ E l
h o m b r e d e l a f l o r e n l a b o c a ” d e P i r a n d e l l o . 1 9 6 7 ………. 217
II .3. 4. 1.3. Ci cl o d e t e a t r o i t a l i a n o : “ A r l e q u í n , s e r v i d o r d e d o s a m o s ”
d e C a r l o G o l d o n i , “ E l i m b é c i l ” d e L u i g i P i r a n d e l l o y
“ S i g f r i d o e n S t a l i n g r a d o ” d e L u i g i C a n d o n i . 1 9 6 8 ……… 219
II .3. 4. 2. T eat ro f r an cés
I I . 3 . 4 . 2 . 1 “ E l m u e r t o a c a b a l l o ” d e H è n r i G h è o n . 1 9 6 5 ……………. . . 225
II .3. 4. 2.2. Ci cl o de t eat r o f ran cés : “ E l c a s a m i e n t o a l a f u e r z a ” d e
M o l i è r e , “ A s i a ” d e H è n r i -Ren é Len o r m and y
“ L ’ e c h a p p é e b e l l e ” d e H . G a r c i n y R . B o u t e i l l e . 1 9 6 7 …. . 228
II .3. 5. T eat r o i ngl és
I I . 3 . 5 . 1 . “ L u t e r o ” d e J o h n O s b o r n e . 1 9 6 7 ……………………………. . . 232
II .3. 6. T eat r o n o rt eam eri can o
I I . 3 . 6 . 1 . “ D ó n d e e s t á l a s e ñ a l d e l a c r u z ” d e E u g e n e O ’ N e i l l . 1 9 6 6 . L a
c o n m e m o r a c i ó n d e l V d í a m u n d i a l d e l t e a t r o ………………. . 234
I I . 3 . 6 . 2 . “ H i s t o r i a d e l Z o o ” d e E d w a r d A l b e e . 1 9 7 0 …………………. . 240
II .3. 7. P ro y ect o s n o r eal i zado s
I I . 3 . 7 . 1 . L e c t u r a s t e a t r a l e s ……………………………………………. . . 243
II .3. 7. 2. Mo n t aj es t eat ral es
I I . 3 . 7 . 2 . 1 . “ C a m i n o d e C o m p o s t e l a ” , a u t o s a c r a m e n t a l d e F e d e r i c o
X i m é n e z d e S a n d o v a l …………………………………… 243
I I . 3 . 7 . 2 . 2 . “ E l m i l a g r o d e S a n C r i s t ó b a l ” d e J u an Marí a Gal l ego
T a t o ……………………………………………………. . . . . 252
I I . 3 . 7 . 2 . 3 . “ V o c e s d e G e s t a ” d e V a l l e -I n cl án pro y ect ada para 1966. . 254
II .3. 7. 2.4. “ A p u e r t a c e r r a d a ” d e J e a n P a u l S a r t r e . 1 9 6 8 ……………. 254

8
II .3. 7. 2.5 “ E l b u r l a d o r d e S e v i l l a ” , a t r i b u i d a a T i r s o d e M o l i n a.
1 9 6 9 ……………………………………………………… 255
I I . 4 . C o n m e m o r a c i o n e s …………………………………………………………. . 255
I I . 5 . P r e n s a y m e d i o s d e c o m u n i c a c i ó n …………………………………………. 257
I I . 5 . 1 . C r ó n i c a s ……………………………………………………………. 258
I I . 5 . 2 . A r t í c u l o s ……………………………………………………………. 261
II .5. 3. R e p o r t a j e s …………………………………………………………. . 297
I I . 6 . A y u d a s y a p o y o s i n s t i t u c i o n a l e s . L a c u e s t i ó n e c o n ó m i c a …………………. 312
I I . 7 . C o n t a c t o s t e a t r a l e s …………………………………………………………. 324
I I . 7 . 1 . F e s t i v a l e s d e E s p a ñ a ………………………………………………. . 328
I I . 7 . 1 . 2 . J u s t a s M e d i e v a l e s ……………………………………………. . 335
I I . 7 . 2 . E l c a r r o d e l a a l e g r í a ………………………………………………. . 340
I I . 7 . 3 . F e d e r a c i ó n t e a t r a l g a l l e g a …………………………………………. 342
I I . 7 . 4 . “ I I I S e m a n a d e T e a t r o J o v e n d e L a C o r u ñ a ” ………………………. 346
I I . 7 . 5 . “ I C e r t a m e n M á s c a r a d e O r o ” ……………………………………… 349
II . 7 . 6 . “ I C e r t a m e n p a r a g r u p o s a f i c i o n a d o s ” ……………………………… 353
II .8. Pro y ec t o s extr at eat r al e s
II .8. 1. Val del Om ar .. . . .. . .. . . .. . .. . . .. . .. . . .. . .. . .. . . .. . .. . . .. . .. . . .. . . .. .. .. .. ... ... .. ... ... .. ... ... .. .. 355
CAP ÍT ULO III - LA ETAPA DEM OCRÁTI CA
II I. 1. Co ntex t o so ci o - p o l í t i c o ……………………………………………………. 359
I I I . 1 . 1 . E l n u e v o t e a t r o g a l l e g o ……………………………………………. 363
II I. 2. La esce n i f i cac i ó n y su pr o ceso. Ob j et i v o s y di f i cul t ades
I I I . 2 . 1 . “ A c o m e d i a d a o l i ñ a ” d e P l a u t o y A q u i l i n o I g l e s i a s A l v a r i ñ o .
1 9 7 0 ………………………………………………………………. . . 384
I I I . 2 . 2 . “ O r a t o r i o ” d e A l f o n s o J i m é n e z R o m e r o . 1 9 7 1 ……………………. 387
I I I . 2 . 3 . “ C a b a l g a d a c a r a ó m a r ” d e J o h n S y n g e . 1 9 7 2 ……………………. . 399
I I I . 2 . 4 . “ A b a r c a d o i n f e r n o ” d e G i l V i c e n t e . 1 9 7 4 ………………………. . . 402
I I I . 2 . 5 . “ M o r t e e V i d a S e v e r i n a ” d e J o â o C a b r a l d e M e l o N e t o . 1 9 7 5 ……. 410
I I I . 2 . 6 . “ O r e t á b u l o d o f l a u t i s t a ” d e J o r d i T e i x i d o r . 1 9 7 6 …………………. 417
I I I . 2 . 7 . “ R o s a s v e r m e l l a s p r a m i n ” d e S e a n O ‘ C a s e y . 1 9 7 6 ……………… 423

9
I I I . 2 . 8 . “ A l m a s m o r t a s ” d e A n t ó n V i l a r P o n t e e “ O p a í s d a s a u d a d e ” d e
W .B. Yeats en v ersi ó n de l o s h erm an o s Vi l ar Po n t e y Pl áci do R.
C a s t r o . 1 9 7 7 ………………………………………………………. . 427
I I I . 2 . 9 . “ A p a z ” d e A r i s t ó f a n e s . 1 9 7 8 ……………………………………. . 432
I I I . 2 . 1 0 . “ R o d a v i v a : A f o n t e n l a d o s m i l a g r e s e O s c o r n o s d o m e s t r e X o a n

P a n x o l a s ” e “ R o d a v i v a ” O v e l l o c e l e i r a s ” . T e a t r o p o p u l a r e n
v e r s i ó n d e D i t e a . 1 9 7 9 ……………………………………………. . 436
I I I . 2 . 1 1 . “ O m a r i ñ e i r o ” . V e r s i ó n d e D i t e a s o b r e t e x t o s d e F e r n a n d o P e s s o a

e “ O e s c o l a n t e ” d e N e l l o S a i t o . 1 9 8 0 ……………………………… 442
I I I . 2 . 1 2 . “ M e s m o s e m e l l a b a n b r u x a s ” . A g u s t í n M a g á n . 1 9 8 0 ……………. . 444
I I I . 2 . 1 3 . “ A l i a s P e d r o M a d r u g a ” d e A g u s t í n M a g á n . 1 9 8 2 ………………. . 447
I I I . 2 . 1 4 . “ O c e r c o ” . C r e a c i ó n c o l e c t i v a . 1 9 8 3 ……………………………. . . 451
I I I . 2 . 1 5 . “ U n o l l o d e v i d r o ” d e A l f o n s o R . C a s t e l a o . 1 9 8 3 ………………. . 452
I I I . 2 . 1 6 . “ ¿ Q u é q u e r e d e s , p i t o s c a i r o s ? ” . C r e a c i ó n c o l e c t i v a . 1 9 8 4 ……… 454
I I I . 2 . 1 7 . “ G u e r r a s d o a l e c r í n e a m a n x e r o n a ” . A n t o n i o J o s é d a
Si l v a, O

Xude u . 1 9 8 5 ………………………………………………………. . 455
I I I . 2 . 1 8 . “ A l e n d a d e X o a n B o n o m e ” . A g u s t í n M a g á n . 1 9 8 5 ……………. . . 457
II I.3. Versi o ne s r adi o f ó n i cas
II I.3. 1. “ O s v e l l o s n o n d e b e n n a m o r a r s e ” d e A l f o n s o R . C a s t e l a o y “ A
c o m e d i a d a o l i ñ a ” d e A q u i l i n o I g l e s i a s A l v a r i ñ o . 1 9 8 6 …………. . . 460
II I.4. Pr en sa y m edi o s de co m un i caci ó n
I I I . 4 . 1 . A r t í c u l o s ……………………………………………………………. 460
I I I . 4 . 2 . R e p o r t a j e s …………………………………………………………. 466
I I I . 5 . A y u d a s y a p o y o s i n s t i t u c i o n a l e s . L a c u e s t i ó n e c o n ó m i c a ………………… 478
II I.5. 1. M edal l a de Pl at a a l m é r i t o c u l t u r a l ………………………………. . . 482
I I I . 6 . C o n t a c t o s t e a t r a l e s ………………………………………………………… 491
I I I . 6 . 1 . J e r ó n i m o L ó p e z M o z o ……………………………………………. . 495
I I I . 6 . 2 . “ S e g u n d o c e r t a m e n M á s c a r a d e O r o ” ……………………………. . . 496
I I I . 6 . 3 . A n t o n i o G a l a ………………………………………………………. 498
II I.6. 4. “ I C e r t a m e n S a n F r o i l á n d e T e a t r o G a l e g o ” ……………………. . 501
II I.7. Pr oy ect o s ex t rat eat ral es
II I.7. 1 C o n c u r s o d e O b r a s t e a t r a l e s D i t e a ………………………………. . 502

10
CAP ÍT ULO IV- CONCLUSIONE S
I V . 1 . A c t i v i d a d s o c i a l c o m p o s t e l a n a ……………………………………………. 509
I V . 2 . L a b o r d e d i f u s i ó n c u l t u r a l ………………………………………………… 509
I V . 3 . E l b i l i n g ü i s m o ……………………………………………………………. . 510
I V . 4 . E s t a b l e c i m i e n t o d e l a s t r a d i c i o n e s ………………………………………. . 510
I V . 5 . C a n t e r a d e a c t o r e s ………………………………………………………… 510
IV. 6. F o m en t o del t eat r o en g a l l e g o ……………………………………………. . 511
I V . 7 . F o m e n t o d e l a e s c r i t u r a d e t e a t r o …………………………………………. 511
Bi bl iogr afía ……………………………………………………………………… 515
Otr as fuentes d ocume ntales ……………………………………………………. 521
II . PAR TE (ANEX OS)
a . N ó t u l a s d e l o s p r o g r a m a s ……………………………………………………. . 529
b . Repart o s y f i ch as t écn i cas ( 1960- 1 9 8 6 ) ……………………………………… 557
c . S e l e c c i ó n d e f o t o g r a f í a s ……………………………………………………… 623

11
I PARTE
ESTUDIO HIS TÓRICO -ESPECTACU LAR DE L OS
MON TAJE S DE DITEA

12

13
INT RODUCCI ÓN

14

15
I n tro du cción
Po r razo n es o b vi as el gr an gr ues o de l os est udi o s académ i cos s e ref i ere a
aquel l os h ech o s cuy a aport aci ó n es i nequí v o ca y det erm i n ante. A quel l os h ech o s que
m ar can l as l í ne as m aest ras del co noci m i en t o en l as di f eren t es m at er i as, m i en t r as que l as
co n sec uenc i as cal l adas de esos h ech o s, l a m an era en que l a pobl aci ó n l os ace pt a y
adecua en su dí a a dí a suel e quedar reserv ado al cam po de l a l i t erat ur a.
En este estudi o se i n t errel aci o n an estr ech am en t e l i t erat ur a y v i da. Per o
i nt en t arem o s h acer de t o do el l o un an ál i si s seri o de l a i n t rah i sto r i a de San t i ago duran t e
2 5 a ñ o s d e s u v i d a . I n t r a h i s t o r i a e s a q u e l l o q u e U n a m u n o d e f i n í a d i c i e n d o q u e “ l o s
peri ódi cos n ada di c en de l a v i da si l en ci o sa de l o s m i l l o n es de h o m b res si n hi sto ri a que a
t o das hor as del dí a.. . se l ev an t an a un a o rden del so l , y va n a sus cam pos a pr o se gui r l a
si l en ci o sa l abor co t i di an a y eter n a.. .esa v i da i ntr ah i st ó r i ca, si l en ci o sa y co n t i n ua.. .es l a
sus t anc i a m i s m a del pr o greso, l a v erdadera t radi ci ó n e t er n a". Vei nti ci nc o añ o s que
co m pr en den desde l a f un daci ó n de Di t ea, has t a l a co n cesi ó n de l a Medal l a de P l at a de l a
Ci udad de San t i ago de Co m po st el a , po r ser ésta una ef em éri de v al i o sa para cerr ar
n uest ro est udi o.
No po drem os deci r que Di t ea cam bi ó el curso de l a hi st o ri a del t eat r o , n i que su
apo rt aci ó n es i m pr es ci n di bl e para en t en der el act ual t eat r o af i ci o n ado en n uestr a nac i ó n ,
pero sí que po dem o s ase gur ar si n t em o r a equi v o carn o s que co n su presen ci a y su
t raba j o conti n uo de décadas , Di t ea ay udó a co nf i gurar el pan o r am a cul t ural de San t i ago
de Co m post el a dur an t e años. Que di o a co n o cer aut o res y ani m ó v o caci o nes . Que f ue l a
respo n sab l e de asi m i l a r ci ert o s pri n ci pi o s cul t ural es co m o pro pi o s de l a ci udad y que
co n su est el a pro pi ci ó el t rab aj o de f i guras pun t eras en el t eat ro gal l ego.
I. 1. O bjetivos
Con est o s m i m b res só l o queda h acer l a cesta que reco j a t o do es t e l egado po r el
m o m ento pr ácti cam en t e i n ex pl o rado y a que, pes e a l o s num ero so s estudi o s úl t i m am en t e
l l ev ado s a cab o , se puede de ci r que en l a hi st o ri a del t eat ro en Gal i ci a aún quedan
l aguna s ev i dentes a l as que no s e h a pr estado espe ci al at enc i ó n . E n t re esa s l agun as
destaca so b re t o do aquel l a que at añe al t eat ro af i ci onado, verdadera can t era de l a cul t ur a
po pul a r dr am át i ca de un paí s. Po rque es en el t eat ro do n de t radi ci o n al m en t e m á s y
m ej o r se h an v i s t o r ef l ej adas l as na ci ones , y ést e no es un cas o di f erente. No sól o cuen t a
aquel l o que se esc r i be si n o aquel l o que un m o m ento dado se deci de repr es entar, co m o

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si gn o i ne quí v oco del aco n t ecer di ari o. Y si en Gal i ci a el t eat ro af i ci o n ado
co n t em po rán eo po r el m om en to ha reci bi do po ca aten ci ó n, den t ro del m i sm o el que
m en o r estudi o h a co n ci t ado h a si do aquel real i z ado en cas t el l a n o .
Es po r el l o un ol v i do que n eces i t a urgente reparo el h e ch o de que Di t ea 1 n o
f i gure en l as an to l ogí as de t eat ro gal l ego co m o hec h o espec t acul ar que s e preci e, s o b re
t o do en l o ref eren te a sus pri m ero s di ez años de v i da, cuan do se co n st i t uy ó co m o un o de
l o s pun t al es m ás v i v o s y b ri l l an t es de l teat ro h ec h o en Gal i ci a y po r gal l egos. Y so b re
t o do t en i en do en cuen ta que el he ch o t eat ral pr o f esi o n al gal a i co no aparece h as t a l a
década de l o s añ os 70 c o n el f enóm e n o Ab ren t e. Se puede c o n si derar a Di t ea en l o s
añ o s ses en t a com o l a m áx i m a an i m a do ra del pan o ram a t eat ral gal l ego, deb i do sobre
t o do a su pr i v i l egi ada ub i caci ó n en San t i ago de C o m po st el a l o que f aci l i t ab a que sus
m o ntaj e s f ueran vi sto s por pr o pi o s y ex t rañ o s, c i rcun s t an ci a que no se daba de l a m i s m a
m an era en agrupaci o n es ub i cadas m ás en l a peri f eri a.
El he ch o de que esto s di ez añ o s h ay an si do o l v i dado s deri va f un da m ental m en t e
d e l u s o d e l a d j e t i v o “ g a l l e g o ” e n t a n t o e n c u a n t o a s u a c e p c i ó n c o m o l e n g u a y n o c o m o
ám b i to geo gráf i co . Po r que l o s pri m ero s di ez años de Di tea, i n m erso s en l a di ctadura
f ran qui sta, t ran scurren en un cui dado y perf ecto cast el l ano que t i e n e su en c arna ci ó n en
l o s gran des c l á si co s del si gl o de o ro y en l o s aut o res co n t em po r án eos m ás
c o m p r o m e t i d o s . S i n e m b a r g o , s i h u b i é r a m o s d e c o n s i d e r a r l a a p r e c i a c i ó n d e “ g a l l e g o ”
ún i cam en t e en cuan t o a su v ert i en t e l i n güí sti ca, t am b i én ah í Di t ea m er ece rí a un puest o
de h o n o r, puest o que de sus m ás de cuaren t a años de v i da, l o s úl t i m o s t rei n ta h an est ado
dedi cado s al t eatr o en l en gua ve rná cul a.
Est a t esi s pret en de po r l o t an t o , co n t ar l a h i st o ri a co t i di a n a de un gr upo de gente
que si n ser ex pert o s en el art e dr am át i co , y o r i gi n a ri o s de m uy di f eren tes es t r ato s
soci a l e s, co n st i t uy en una de l as m ás gen ui na s m ues t ras de t eat ro po pul ar que ha dado
Gal i ci a . Y si em pre desde el pun t o de v i st a espe ct acul ar, pr eparaci ó n y recepci ó n y no
desde un pun t o de v i st a l i t erari o o dr am át i co .
E n u n a é p o c a d e l i m i t a c i o n e s p o l í t i c a s e v i d e n t e s , l o s “ d i t e o s ” c o m o g u s t a b a n d e
l l am arse a sí m i sm o s, esqui v an t o do ti po de i m po si ci o n es y h acen el t eatr o que el l os
qui eren ha cer, si em pre dentr o de una t en den ci a po si b i l i sta. A v ece s coi n ci den t e co n el
régi m en , a vec es no t anto , pero def i n i t i v a m ente apart e de l as l í n eas gen eral es y con l a
v i st a si em pre pue st a en l a audi e n ci a. Y n o se en t i en da est o co m o cri t eri o de
1 Pes e a ser uno de los po c o s c o lectivo s g allego s que f ue incluido en l a primera Guía de Centr o s Cult urale s de
España, publi c ada en 1970.

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co m erci al i dad, si n o co m o un af án h o n esto y pal pa b l e de ace rcar e l h ech o t eat ral a l
púb l i co , de s en t ar l as b ase s cul tur al es de apreci o al t eat r o en cí rcul o s l o m ás am pl i os
po si b l es. Con el cam b i o de régi m en y el cam b i o de pol í t i ca l i n güí st i ca, Di t ea se
adapt ará un a v ez m ás a l a ci rcun stanc i a do m i n an t e, puesto que h ay que reco r dar que el
am bi en t e t eatr al gal l ego a part i r de l o s añ o s 70 se v e m arcado por un pro f un do resurgi r
del gal egui sm o , del que part i ci pa pero resi st i én do se, en un ej erci ci o de coheren ci a
m an t en i da, a po st uras sectari as o radi cal i zadas. E s po r l o t anto que Di t ea si gue
apo stando po r un ecl ect i ci sm o l i ngüí st i co y estét i co , si no de f act o , al m en o s sí de
pri nc i pi o s.
Di t ea f ue f un dada en el año 1960, co i nc i di en do con un o s s i gnos de recuperaci ó n
económ i ca que en c i ert a m ane ra cam b i aro n el pa n o r am a del o ci o pat r i o . El desarro l l o de
l a co m edi a burgues a, co i nci de adem ás co n una ci ert a ex pans i ó n del púb l i co b urgués
que en est a década acude al t eatr o f r ecuen t em en t e. L a o t ra di r ecci ó n que t o m a el t eat ro
n aci o na l , l a real i st a, t am bi én t en drá su ref l ej o en Di t ea que duran t e sus di ez pri m er o s
añ o s de vi da da e v i den t es m uestr as de ve rsat i l i dad t eatr al , al t ern an do a Mi hura, co n
Pi rande l l o o con l o s gran des cl ási co s del Si gl o de Oro . E n pal ab ras de Cesa r Ol i va, el
espe ct ado r t eat r al v a ev o l uci o n an do en t an t o en cuan t o el t eat ro v a recupe rando sus
m arcas de ca l i dad perdi das en décadas anter i o res. Y en e l l o Di t ea e s capaz de sat i sf acer
l a dem an da, v i éndose pro nt am en t e r ecom pens ada po r l l en o s t o t al es en sus
represen t aci o nes y un gr an pr es t i gi o a n i vel de crí t i ca e i n st i t uci o n es.
E s d e s d e e l p r i m e r m o m e n t o e s t a a g r u p a c i ó n u n g r u p o d e “ t e a t r o d e c á m a r a ” ,
den o m i nac i ó n que v en í a r egi da po r un Regl am en t o de ay uda a l o s t eat ro s de cám ara,
apareci do en 1955, den o m i n aci ó n que en n i n gún m o m ento l i m i t ó al co nj un t o a un t eat ro
de po ca aceptaci ó n, caso que po dr í a darse en o t r o s t eat r o s de cám ara. La ex cel en t e l abor
de el ecci ó n de t ex t o s, t o do s el l o s al t am en t e at r ay en t es para el públ i co co m po st el an o ( e
i n cl uso no co m po st el ano) , y sobre t o do el t al en t o de l o s m i em b ro s de Di t ea, co n
A gustí n Magán 2 , Mari l uz Vi l l ar y Je sús R eb o redo a l a cab eza, h i ci er o n que ese posi b l e
m at i z m i nor i t ari o se v i er a rápi dam en t e co r regi do , i nc l uso co n l a pue st a e n es cen a de
o b r a s n o p r e c i s a m e n t e c ó m o d a s , c o m o “ E n l a r e d ” d e A l f o n s o S a s t r e .
El gr upo san t i agués pasará sus pr i m ero s añ o s de v i da ba j o l a aut o ri dad del f érr eo
c o n t r o l c e n s o r d e l e s t a d o ; n o h a y q u e o l v i d a r q u e n o e s h a s t a 1 9 6 6 c u a n d o l a “ L e y
2 Seg ún info rmaba Luis Rodríg uez Mi g u e z e n u n a e n t r e v i s t a e n “ E l I d e a l G a l l e g o ” d e A b r i l d e 1 9 7 0 : “ M a g á n e s u n
autodi dacta. De sde los s iete años de e dad s e dedica al teatro. Come nzó a act uar e n l os e scenarios en 1926, cuando
a c u d i ó a l C o l e g i o d e l a I n m a c u l a d a ” .

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F r a g a ” t r a e a E s p a ñ a u n a c i e r t a l i b e r a l i z a c i ó n , s i e m p r e d e n t r o d e l c o n t e x t o d e u n a
di ct adura. Es por el l o que duran t e l a pr i m era et apa n o s en co ntr arem o s recurr en t em en t e
co n t o do t i po de perm i so s del Si n di cat o del Espect ácul o o del Go b i ern o Ci v i l . No
o b stante, y co n esa capaci dad de esqui v ez an t es al udi da, el grupo l l ega a represen t ar un a
b i o graf í a de L ut ero escri t a por John Osb o rn e, y que en t r ab a di rect am en t e en co l i si ó n
co n el pun t o de l a n o rm at i va ci n em ato gráf i ca de 1962 ( t am b i én apl i cada al t eat ro ), que
e s t a b l e c í a c o m o p r o h i b i d a s t o d o a q u e l l o “ c u a n t o a t e n t e c o n t r a l a I g l e s i a C a t ó l i c a , s u
do gm a , s u m o r a l y s u c u l t o ” . Y s o n a c t u a c i o n e s c o m o é s t a s l a s q u e h a c e n d i g n a s d e
reseñ a a Di t ea, pues si b i en en es t a década y a em pi eza n a aparecer ci e rt o s m o v i m i en t o s
que po drí an cal i f i carse de contest at ari o s co n el régi m en , no es m en o s ci e rt o que és t o s
son m i n o ri t ari o s y su m en sa j e cr í pt i cam en t e o sc uro para l a gran m as a. Si n em ba rgo , un a
b i o graf í a de Luter o en l o s años sese n t a, co n s t i t uí a un m en saj e al to y cl aro , en t en di bl e
p o r c u a l q u i e r p e r s o n a d e q u e h a b í a “ o t r a m a n e r a ” d e h a c e r l a s c o s a s .
Y es que este grupo es at í pi co en m uch o s sen t i do s, em pezan do po r su pro pi a
d e n o m i n a c i ó n . S i a t e n d e m o s a l a e n t r a d a “ t e a t r o d e c á m a r a ” r e c o g i d a e n e l D i c c i o n a r i o
A kal de T eatr o , o bra de Man uel Gó m ez Garcí a, nos en co ntr am o s co n el si gui en t e t exto :
“ G é n e r o t e a t r a l q u e s e c aracter iza por la prof undidad del
asunto, la es casa apar atosidad de la trama, el reduc ido
númer o de intérpr etes y espe ctadore s y la gestión durante la
repr es entación de una estrec ha v inculación r acional y emotiva
e n t r e o t r o s ” .
Di t ea es capaz de pi vot ar entr e l a seri edad ab so l ut a del asun t o y l a co m edi a
dese n f adada e i ntr asc en dente, y t o do el l o i nde pen di entem en t e de l a co n si de raci ó n que
e l l o p u d i e r a t e n e r e n c í r c u l o s “ o r t o d o x o s ” . E n l a e c l o s i ó n i n t e l e c t u a l - soci al de l o s añ o s
ses en t a, Di tea de f i en de en esce n a aut o s sacram en t al es, por que est á co n v en ci da de su
v al or i n t rí ns eco pese a e star co ns i derados por ci ert o s sec t o res pr o gresi stas co m o part e
de l a pro pagan da del r égi m en , si n reco nocer en el l os o t r o s v al o res, y po n e co m edi as de
sal ón, po r que t am bi é n bus ca el pur o entr et en i m i ento a pesa r del sesgo ex pl í ci tam en t e
po l í t i co que em pi eza a t o m ar el t eatr o co ns i derado r es eñ ab l e del m om ento . Si Di t ea i ba
p o r l i b r e e n c u a n t o a p r e s i o n e s p o l í t i c a s y “ c u l t u r a l e s ” , s í q u e p o d e m o s d e c i r q u e e x i s t í a
un a estr ech a vi n cul aci ó n en t re públ i co e i n t érpret es, y n i el uno era esca so, ni l o s o t ro s
po co s. Si r epas am o s l as r eprese n t aci o n es de Di t ea, v erem o s que en es cen a l l egó a h ab er
v ari as dece n as de persona s, s i t uaci ón que s o b re t o do s e dab a en l o s aut o s sacram en t al es

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y que Ma n ue l L o u r e n z o y P i l l a d o M a y o r c a l i f i c a r o n c o m o “ t e a t r o c o l o s a l i s t a y
c o n m e m o r a t i v o ” .
Ese ecl ec t i ci sm o al que n o s ref erí am o s , a t o do s l o s n i v el es , es l o que h ace
t am b i én ex t rem adam e n t e i n t eres an t e el caso de Di t ea, pues n o h ub o t i po de t eatr o que
el l o s no i n t en t a ran l l ev ar a esce n a. T o do el l o den t ro del gr i s pan o ram a t eat ral españ o l ,
que en el cas o de Gal i ci a cobrab a t i ntes ci ert am en t e o scuro s . No en co n t r arem os e n esta
agrupaci ó n h appen i ngs 3 , n i perf o rm anc es n i al gun as de l as m an i f es t aci ones m ás
i m po rt an t es que em peza b an a desa rr ol l ar s e en Eur opa. Pero de l a m i sm a m ane ra
reco n o cerem o s que era m uy di f í ci l enc o n tr arl as en cual qui er part e de E s pañ a. A part i r
de l a l l egada de l a dem o craci a, s o b re t o do a part i r del m o v i m i en t o A b r en t e, t an
def i n i t i v o para el t eat ro gal l ego y en gal l ego , Di t ea co m i en za de m ane ra exc l usi v a a
h ace r t ea t ro en l en gua v ern ácul a, en co n sona n ci a co n el am b i en t e gen eral . Y t ras
al gun o s esc arceo s co n el t eatr o ex peri m en t al , vuel v e Di t ea a co n vert i rse en ex cepci ón y
se cen t ra en el t eat ro cl ás i co , n o s ó l o es pañ o l , m an t en i en do v i v a l a can t era de l os
gran des t ex t o s , en un os añ o s en l o s que el t eatr o pr o f es i o n al gal l ego i n t en t a po n erse al
dí a y r ec uperar el ret raso casi po drí am o s deci r secul ar co n t o do t i po de m o n t a j es
pret en di dam en t e i nn o v ado res . E n l o s añ o s o ch enta, úl t i m a et a pa de espl en do r del grupo ,
Di t ea se co n st i t uy e co m o uno de l o s úl t i m o s recurso s del espec t ado r para v er gr an des y
reco n o ci do s t ex to s en l en gua ga l l ega.
Pese a su t ray ect or i a en su pri m era década, a par ti r de l o s añ o s set en t a no n o s
en contr arem o s ni l a m i sm a acept ac i ó n del púb l i co n i de l a crí t i ca y com i en za en t o n ce s
l o que po drí am o s cal i f i ca r co m o el perí o do de decade n ci a. Y si b i en n o qui ere deci r que
Di t ea dej e de t en er éxi to , sí que se r ef i ere al h ech o de que pas a a co n v ert i rse en un
grupo m ás de a f i ci o n ado s , en co n t rast e co n el gran pr es t i gi o que l l ega a t en er en l o s
añ os 60, en l o s que se puede as egurar que es el b uque i n si gn i a del teat ro s an t i agué s.
Para el l o h ay que en tende r el m o m en t o y l a e x pl o s i ó n de grupo s t eatr al es , l a
pro f esi o n al i zaci ó n de l o s m i sm o s, y so b r e t o do el ses go co m b at i vo que m uchos de el l o s
t i en en ( an t e l a expe ct ati va de un cam b i o de régi m en ), cam po en el que Di t ea n un ca
qui ere l l egar a en t rar m ás a l l á que en el h ec h o de adopt ar e l gal l ego com o l en gua
v eh i cul ar. E s t a acti t ud s erá un a co n st an t e en l a t ray ec t o ri a de este grupo , y den tr o de sus
po s i b i l i dades, t an t o en el perí o do f ran qui sta co m o en el dem ocr á t i co , Di t ea i n t en t a
sal i rse de l a co rri ente m ay o ri t ari a o f r ec i en do en cada m o m en t o l o que cons i dera su l í n ea
3 No o lv idemo s que el término happening fue acuñado po r A llan Kapro w en 1959 a ra íz de uno de sus es pec tác ulos
est renado s e n Nuev a Yo rk.

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aun que n i en un m om en t o n i en el o t r o estén pl en am en t e de a cuerdo con el am bi e nte
po l í t i co i m peran t e.
Su carácter pro f unda m en t e po pul ar, su l abor i n n egab l e de di f usi ó n cul t ur al , su
i n dudab l e capa ci dad de c o nex i ó n co n el públ i c o , al go cada v ez m ás i n f recuen t e en el
t eat ro co n t em po rán eo y s u i den t i f i caci ó n ex t rem a con l a ci udad de San t i ago de
Com po stel a, h acen de Di tea un grupo di gn o de est udi o debi do a l a i m po r t an ci a que
t i en e en l a i n t rahi s t o r i a de l a ci udad, y su t am b i én i n co ntest ab l e i m po rt an ci a en l a
h i st o ri a del t eatr o gal l ego. Po rque es a t rav és de l a pr o pi a hi s t o r i a de Di t ea, de l o s dat o s
que n o s apo rt a su t ray ect o ri a, que b i en po dem o s v er un r ef l ej o del desa r ro l l o de l a
cul t ura t eat ral de Gal i ci a des de el añ o 60 h ast a el 86, per í o do que ab ar ca es t e es t udi o .
I. 2. Documentación
Es és t e el pri m er estudi o en pro f un di dad que s e h ace de este grupo de t eatr o
co m po stel an o , po r l o que l a l i t erat ura prev i a es prác t i cam en t e i n ex i st en t e. E n
co m pen saci ó n he m o s co n t ado co n un nut ri do archi v o pri v ado , pro pi edad de l a pro pi a
A soci aci ó n , y al m i sm o t i em po h em o s t en i do ac ceso a o t ro s arch i v o s pr i v ado s
pert en eci en t es a an t i guo s m i em b ro s de Di tea, co m o es e l caso de M ari l uz Vi l l ar. No
o b st an t e, es l a do cum en t aci ó n pro pi a de A so ci aci ón, l a que ha co n st i t ui do el grueso de
l a m at eri a a estudi ar.
Est e arch i vo co m pren de des de el año 1960 h ast a l a act ual i dad, y a que Di t ea aún
si gue en acti vo, y del añ o 1960 al año 1980, co n espec i al i n ci den ci a en l o s di ez pr i m ero s
añ o s, m uest ra un a ex h aust i v a reco pi l aci ó n de t o do t i po de m at eri al . E n el m i sm o se
pueden en co n t rar t an t o f actur as rel at i va s a t o da l a ut i l erí a y at rezzo , co m o de m at eri al
de of i ci n a, y h asta co rrespo n den ci a rel at i v a a t o do s aque l l as perso n al i dades del t eatr o
que m an t uv i ero n al gún t i po de rel aci ón co n Di t ea, t al es co m o Fe l i pe Xi m én ez de
San do v al , Buero Va l l ej o o A l f o ns o Sas t re. Tam b i én es po si b l e en co n t rar en l a m i sm a
do cum en t aci ón o f i ci al , perm i sos de l a cen sura pri m ero en l a di ct adura, y perm i sos
v ari o s y t o do aquel l o rel at i vo a l as sub ven ci o n es en l a dem o craci a, des pués.
Ot ra de l as grande s apo r t aci o n es de est e archi v o es el m anten i m i ento í n t egr o de
t o do s aquel l o s cart el es y pro gr am as de m an o que dur an t e m ás de 40 añ o s ha n si do el
m ej o r m ens aj ero de l a act i v i dad t eat r al de Di t ea, y cuy o s di señ o s darí an pi e para o t r a
i n v est i gaci ón sobre l a cart el erí a en Gal i ci a a l o l argo del t i em po . Es po r l o t anto que
t o da es a docum en t aci ó n gráf i ca h a s i do regi st rada e n f o r m at o di gi t al co m o bas e
do cum en t al de es t e est udi o . De l a m i sm a m ane r a se ha h ech o un a ex h aust i v a

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reco pi l aci ón de f o t o s y m at eri al gráf i co del que só l o se i nc l uy e aquí un a pequeñ a part e y
que dan b uen a f e del si gn i f i cado de l o s m o ntaj es de Di t ea a t rav és de s us m uch o s añ o s
de v i da.
La o t ra b ase do cum en t al de e st a tesi s es l a i n ve st i gaci ó n h em ero gr áf i ca cuy o
estudi o h a requeri do una pr o f usa de di caci ó n deb i do a l as num e r o sa s o cas i o ne s en que
Di t ea aparecí a en l a pren sa so b re to do en sus pri m ero s añ o s de vi da. T an t o l o s en say o s,
co m o l as c r í t i cas , co m o l a l i t erat ura susc i t ada a t r av és de l o s es t renos del grupo ,
co m po n en un ab un dan t e cor pus que da b uen a i dea de l a i m po rt an ci a de Di t ea en l a
épo ca, y l a cons i deraci ó n que de grupo em b l em át i co de l a ci udad de San t i ago t en í a es t a
asoci aci ó n . A rt í cul os, en t rev i st as, repo rt aj es, c r ó n i cas , y m an i f i est o s, f o r m an part e de
un a nutr i da docum en t aci ó n que as i m i sm o co n t ri buy e a dar un a i m agen com pl ej a no sól o
de Di t ea y de s u apo rt aci ó n al t ea t r o , s i n o tam bi én del pro pi o t eat ro gal l ego y sus
ex pectat i vas en l a segun da m i t ad del si gl o XX. P o r eso m i sm o , se l e pr es t a gr an
at en ci ó n al apart ado hem ero gráf i co , no co m o asé pt i ca f uen t e do cum en t al , si no co m o
rel at o r de una época en sus f o rm as y en sus cont en i do s.
Po r úl t i m o , se h a ut i l i zado b i bl i o graf í a r ef er en t e a l o s dat o s de l a pr o pi a hi sto ri a
del t eat ro y t o da aquel l a que pudi era ha cer al guna r ef eren ci a a Di t ea , que
l am entab l em en t e es escas a.
I. 3. M etod ol ogía
A l n o ex i st i r ref eren t es aca dém i co s s o b r e e st e t em a, y m uy po co sobre
t r a t a m i e n t o d e m a t e r i a s “ i n t r a h i s t ó r i c a s ” c o m o l a a p o r t a c i ó n d e u n g r u p o d e t e a t r o
af i ci o nado, f ue n eces ari o , co n t o do s l o s dat o s en l a m ano, co m po ner un a h i st o ri a
sec uen ci al de l o s h ech o s y l as i m pl i caci o ne s. V ari o s f uero n l o s aspe ct o s a ten er en
cuen t a: qui éne s com po n í an Di t ea, cuál er a su est rat o soci al , s u e st rat o c ul t ur al , l o s
o b j et i v o s de l a agrupaci ó n , l as obras repr es en t adas, el pro ceso de m o n t aj e y
dram at urgi a, l o s m edi o s económ i co s, l a r el aci ó n con l as i n st i t uci o n es y est am ento s
p o l í t i c o s … C o n t o d a e s t a i n f o r m a c i ó n f u e n e c e s a r i o p l a n t e a r s e u n a s e r i e d e p r e g u n t a s
cuy as respuestas serí an l as que es t i m arí an en su j ust a m edi da el v al o r de Di t ea en l a
h i st o ri a del t eat ro gal l ego : ¿ Cuál f ue su apo rt aci ó n a esa m i sm a hi sto ri a? , ¿ Cuál f ue su
apo rt aci ó n a l a v i da t eat ral co m po s t el an a, gal l ega? , ¿ Qué si gni f i có Di t ea par a Gal i ci a? ,
¿ E n qué m edi da i nf l uy ó en po steri o res personaj es del t eat ro gal l ego ? , ¿ Cuál es f uero n l as
rel aci o nes co n o t ro s es t am en t o s del t eatr o gal l ego ? , ¿ Y del t eat ro es pañ o l ? , ¿ Cuál es
f uero n l o s pro b l em as a l o s que se en f r en t ó Di t ea? , ¿ Có m o f ue su rel aci ó n co n l a po l í t i ca

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en cada m o m ento ? , ¿ Cuál f ue l a reacci ó n del púb l i co? , ¿ Y de l a crí t i ca de l a épo ca? A
t o das es t as preguntas se t rat a de da r respue st a a t r av és de est a t esi s, y se cont es t arán a
t rav és de l o s do s b l o ques de i n f or m aci ó n; des de el ar ch i vo de Di t ea y desde l a pren sa.
Si e m pre desde una ó pt i ca l o m á s equi l i brada po si b l e, t eni en do en cuen t a l as
desv i aci o n es i nh eren t es a un arch i vo pro pi o y de un a crí ti ca a v eces dem asi ado
f av or ab l e y o t ras ex ces i vam en t e repro bato r i a. F i n al m e nte se pro curar á es t udi ar l a
recepci ó n del grupo a tr av és de l a prens a y de l a dem an da soci a l , aun que so m os
co n sci en t es de l a di f i cul t ad de t al estudi o .
I. 4. Agr adecimientos
No est arí a e st a t esi s co m pl et a si n l o s agradeci m i en t o s que po r f uerza ha n de ser
m uchos y sen t i dos. En pri m er l ugar a t o do s l o s co m ponen t es de Di t ea, si n ex cepci ó n,
que t an t o y t an b uen o hi ci ero n por el t eat ro en G al i ci a. Segui dam e nte a t o do s l o s
co m po ne ntes de Di t ea que co l abor aro n en est e es t udi o , so b re t o do a Lui s R o dr í guez
Mi guez, Mari l uz Vi l l ar, y m uy en espe ci a l a José Rey To j o , po r su pac i en ci a y
co m pr en s i ó n . Gr aci as m uy deb i das a m i di rect o r de tesi s, Xosé Ram ó n B arr ei ro , pues
si n él n ada de es t o h ubi era si do po si b l e. Graci as a Di ego Mei zo so por ay udarm e cuan do
f ue n eces ari o, y a Carl os Gonzá l ez F erná nde z, m i apo y o y m i am i go .

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CAP ÍT ULO II
DE LOS COM IE NZO S HASTA LAS POSTRI M E RÍ AS DE L
FRA NQUISM O

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De l os com ienz os hasta las p ostr im er ías d el fr anquism o
II . 1. Con tex to socio-pol íti co.
C o n t o d o a e s t a d é c a d a s e l a l l a m ó “ l o s f e l i c e s a ñ o s s e s e n t a ” . C a r e n t e s e n
E s p a ñ a d e u n o s “ f e l i c e s a ñ o s 2 0 ” , r e p e t i m o s e l i n v e n t o c u a r e n t a a ñ o s d e s p u é s y e n
m edi o de un a di ct adura surgi da de un a guerr a que h ab í a arrui na do al paí s. M o r al y
e c o n ó m i c a m e n t e . S i n e m b a r g o e n l o s s e s e n t a l l e g ó e l “ m i l a g r o e c o n ó m i c o e s p a ñ o l ” y
co n él l o s es pañ o l es pudi e ro n m i rar a o t r o s h o r i zo n t es m ás al l á que el de co n se gui r e l
s u s t e n t o m e n s u a l . E s l a d é c a d a d e l “ s e i s c i e n t o s ” , d e l a m o d a y e - y é, de l o s Beat l es, de
l o s econom i st as. La eco n o m í a españ o l a, ago t ado el m o del o autárqui co , m i r ab a h aci a
Eur o pa co n an he l o s de e qui paraci ó n , y l a cul tur a tí m i dam en t e, em pezab a a sal i r tam bi é n
de su o str aci sm o, aun que l a cen sura prev i a si gui e ra si en do l a pi edra de to que en t o da
m an i f es t aci ó n creat i v a.
A p a r e c i ó e l “ P r i m e r p l a n d e d e s a r r o l l o ” y e n e l t em a del pecul i o se al um b r ó el
“ P l a n d e e s t a b i l i z a c i ó n ” q u e c o n l l e v a b a l a l i b e r a l i z a c i ó n d e l c o m e r c i o i n t e r i o r y
ex t eri o r , l a dev al uaci ón de l a pes et a, l a reest ruct uraci ó n de s ect o r es en cri si s, y un a
n uev a o rden aci ó n ba n cari a. Tal es m edi das hi ci e ro n que dur an t e est a década el pro duct o
i n t eri o r b rut o creci era a un 6. 5% an ual . Tal cam b i o h i zo que l a Españ a gri s de l a
po sguerra co brara nue v o s b rí o s y o cupara s u ti em po en act i vi dade s que h ast a e n t o n ces
parecí an i m po si b l es. En 1962 t uvi e ro n l ugar l as h uel gas de m i nero s de A st uri as que
gen eraro n un ef ecto respue st a en to do el paí s, aco m pañ ado s de m an i f es t aci o n es
estudi an t i l es y un de un m ani f i es t o de m ás de ci en i nt el ectual es pi di en do m ay o r l i b ert ad
de i n f o r m aci ón. Un a cart a di r i gi da a Man uel Fraga y e n cuy a f i rm a se po dí an l eer l o s
n o m b res de An t o n i o Buero Val l ej o , A l f o n so Sastr e, Carl o s Muñ i z y Rodr í guez Burdel ,
n o m b res i m presci n di bl e s en cual qui er r epas o t eat ral que se h aga de l a épo ca, y en l a que
se de n un ci ab a l a represi ó n co ntr a l o s m i n ero s as t ur i an o s. Lam en t abl e m en t e y pese al
c é l e b r e “ c o n t u b e r n i o d e M u n i c h ” , l a t a n a n s i a d a l i b e r a l i z a c i ó n s ó l o l l e g ó e n 1 9 6 6 , d e l a
m an o del pro pi o Fraga, co n l a f am o sa l ey de pren sa que sus t i t uí a l a cen sura po r l a
aut o cen sura y que t an t o secue st ro m edi át i co gen eró . A l f i n y al cab o en 1964 se h ab í an
c e l e b r a d o l o s “ 2 5 a ñ o s d e p a z ” .
Es n eces ari o t am b i én ci t ar l a i m po rt an ci a de t o do el m o v i m i en t o t eat ral que se
di o en esto s m o m en t o s t eni e n do en cuen t a l a co m pet en ci a f ero z que em pezab a a o f recer
l a t el ev i si ón. La boda de Bal dui n o y Fa b i o l a, el f út b o l y l as c o r ri das de t o ro s eran un
b uen entr et en i m i en t o co nt ra el que l o s ac t o res y act r i ces t en í an que l uch ar cada n o ch e
e n e l e s c e n a r i o . A d e m á s d e e l l o , “ P e r r y M a s o n ” , “ E l l i o t N e s s y s u s i n t o c a b l e s ” ,

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“ B o n a n z a ” y “ E l s a n t o ” e n s e ñ a b a n a l o s espa ñ o l es que ex i stí a un m undo m ás al l á de
n ues t ras f ro n t eras. Un m un do con ot ras coo rden adas y en el que se de cí an o t ras co sa s.
Un m undo en el que n o h ab í a est ado s de exc epci ón co m o el vi v i do en Españ a en 1969 a
raí z de l as r ev uel tas uni v ersi t ari as.
Si n em b ar go , E spañ a em pezab a a ab r i rse al m un do , y s ó l o en 1971 en t raro n en
el paí s m i l l ón y m edi o de t uri st as, en cam i n ado s pri nci pa l m en t e h aci a l a zona del
Medi terr án eo, dej an do a Gal i c i a un a ve z m ás en el ri n cón de l a h i s t o r i a. Pero y a des de
h ací a s i gl o s, t en í am o s en el n o ro est e el si stem a de l o s años san t o s que en l o s sesen t a
em peza b an a t en er n o m b re de j aco b eo . T am b i én perm an ecí a el f en óm eno de l a
em i graci ó n , que no só l o des t i na b a a m uch o s españ o l es co m o m an o de o bra en o t r as
part es de Eur o pa, s i n o que t am b i én despo b l ab a l os cam po s y co ntr i b uí a a una ex pl o si ón
m et ro po l i t an a que h abí a de ser f unda m en t al en el des arro l l o de l a cul t ura y m ás
espe ci al m en t e de l os m o vi m i e n t o s t eat ral es que surgi ero n po r do qui er dur an t e l a década
de l o s sese n t a.
El tr i un f o del b an do n aci ona l i n s t aura un a di c t adura en Españ a en l a que se
eri gen l o s prece pt o s acor des c o n l a i deol o gí a go b ern an t e. A sí el 15 de j ul i o de 1939 se
e s t a b l e c e l a “ c e n s u r a o f i c i a l e n l a s o b r a s t e a t r a l e s , l í r i c a s y p a r t i t u r a s m u s i c a l e s ” . E s t o
pro pi ci a en gran m edi da l a es peci al i zaci ó n del dram a es pañ o l en un teat ro , di ri gi do
f u n d a m e n t a l m e n t e a l a e v a s i ó n y d o n d e l a s v i s i o n e s c o n f l i c t i v a s d e l “ h i c e t n u n c ”
desa parecen t o t al m en t e. Jun t o a l a l ab o r ev asi va co nv i ve asi m i sm o l a l abor de
i deo l o gi zaci ó n pr o pi a de cual qui er di ct adura, para l a que se el i gen t o do s aquel l o s t ex t o s
o m o ntaj es que r eal cen el co nce pt o de nac i ó n que pro pugna el f ranqui sm o y do nde t i en e
un a espec i al rel ev an ci a el t eat ro cl ási co espa ñ o l , en l a m edi da en que se asi m i l a a un
espl en do r, no só l o l i t erari o o espectacul ar, y a perdi do , si no tam bi én po l í t i co . E spl en do r
en conce pt o de i m per i o que el régi m en di ct at o ri al i nt en t a recuperar a t rav és del
di ri gi sm o de l o s si gn o s i den t i t ari o s de l a cul t ur a españ o l a.
Ya duran t e l o s añ o s cuaren t a s e i m po n e es t e es quem a que se m an t en drá m ás o
m en o s i nt acto dur an t e do s décadas y cuy a o nda ex pan s i v a al can zará si n l ugar a dudas a
Di t ea, que s i n al i n earse co n el régi m en , t am po co h ace ev i den t es i n t en t o s de
i n com o darl o y que m ás gui ada po r un i nter és art í st i co que po l í t i co co i n ci di r á en
o cas i o n es con l as l í n eas m aest ras de l a po l í t i ca cul t ural del r égi m en . Pero m ás que un
i n t en t o a pro pó si t o , el gr upo san t i agués se co ns t i t uy e co m o un f r ut o cl aro de su épo ca.
Tan t o sus i n t egrantes co m o sus di r ect i vos crecen y se desarro l l an en el f ran qui sm o , y
l o s l i m i t ado s supues t o s cul t ural es que l es ro dean m arcan el t eat ro que ha cen . L o s

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cri t eri o s de l a cen sura f ranqui s t a son l o s pr o pi os de cual qui er cen sura aderezados co n
l o s or n am en t o s pro pi o s. Est o es, n o se perm i t en o b r as que at en t en contr a l a m o ral i dad
púb l i ca, f uer t em en t e o ri en t ada al t em a sex ual y del l engua j e, n o se per m i t en o b ras que
at en t en co n t ra l a y a co m en t ada co n cepci ó n h i st o ri o gráf i ca n aci o n al , no se perm i t en ni
crí t i cas n i co m en t ari o s so b r e el pro pi o r égi m en, y al can za un stat us i n t o cab l e l a I gl esi a
que se co n v i ert e asi m i sm o en cen so ra de espectácul o s. Exi st e l a cen sura, pero t am bi én
l a aut o cen sura, y ex i st e un a aut o co n ci en ci a i m pl í ci t a so b r e l o que se puede hac er y l o
que n o se puede ha cer a l a que n o esca pará l a aso ci aci ó n o bj et o de est e est udi o . Y si
b i en es c i ert o que, com o y a he m o s di cho, n o en co n t r arem o s el f act or v angua rdi a en est e
co l ect i vo ( n ada de h appen i ngs a l a m an era del Teat re Vi u de Ri card Sal vat) , sí que serí a
i m po si bl e argum entar en co n t r a de l a ca l i dad de l o s aut o res es co gi do s, por m uy
di scut i do s que h ay an l l egado a est ar en det erm i n ado s m o m en t o s de l a h i st o ri a.
Si al go caract eri za al t eat ro de l a po sguerra es el púb l i co que a él se ace rca,
puesto que a part i r de l Si gl o XX, l a audi en ci a c ada v ez se ab ur gues a m ás, y l o s
espe ct ador es de un estr at o so ci al po pul ar dej an de acudi r a este t i po de espectácul o
deb i do a l o s pr eci o s m ás asequi b l es de un art e en expa n si ó n co m o es el ci ne . En est o
n ada a co n t raco rri en t e Di t ea, pues si bi en es ci er t o que en t r e su púb l i co se en cuen t r a
t o do t i po de gen t e, graci as en ci ert a m edi da a l a f r ec uen t e gr atui dad de s us espectácul o s
(aun que t am b i én en co ntr am o s esta caract erí st i ca en l o s de pago ), l o m ás l l am at i v o es
que el pro pi o co l ect i vo está co ns t i t ui do po r perso n as de m uy di f erentes est rat o s soci al es.
Des de l o s l i cen ci ado s de l a di rect i va, has t a l o s o b rero s del equi po t écn i co , no ex i st i endo
en n i ngún m o m en t o en l a A soci aci ó n cat ego rí as en cuan t o en t an t o pro f esi ó n o
segm en t o so ci al y m an t en i en do des de el pr i m er m o m ento ha st a l a act ual i dad su caráct er
de asoci aci ó n cul t ural y a l a v ez recreati va par a t o do s.
Cl aro que, aunque i ns er t o s en el am b i en t e t eat ral o rt o do x o , Di t ea n o dej ab a de
l ado l í n eas de actuaci ó n de sus co etáne o s t al es co m o l a rei vi n di caci ó n de l a f i gur a del
di r ecto r t eat ral (r ei v i ndi cac i ó n h ech a en l a Uni v ersi dad I n t ernac i o nal Men én dez P el ay o
en 1955 y sus cri t a po r Sast re y Jo sé Marí a de Qui n t o ), que aun que y a hab í a si do creado
do s si gl o s antes po r Mett er n i ch en E spañ a seguí a un t an t o o l vi dado , sobre t o do en el
t eat ro pro f esi o n al , a f av o r del em presari o . P o rque si una f i gur a ha t rascen di do de l a
apo rt aci ó n a l a hi sto r i a del t eat ro gal l ego desde Di t ea, esa ha si do l a de Agus t í n Magán ,
di r ecto r del co l ect i v o desde 1960 ha st a su f al l eci m i en t o . E l gr upo t am b i én co i nci de con
sus co n t em po ráne o s en l a l ab o r de r eprese n t ar aut o res ex t r an j ero s de di f í ci l estr en o en
t eat ro s co m er ci al es, t al es co m o Len o rm an d, t area en l a que pusi ero n especi al i n t erés l o s

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grupo s de cá m ara, aunque y a h ay a m o s v i sto que Di t ea n o es gr upo de cám ara can ó n i co 4 .
Y t am b i én co i n ci di rá co n l o s n um ero s o s TEUS y t eatr os i ndepe n di en t es n aci dos en l o s
añ os ses en t a en el gust o po r l os cl ás i cos, que s i n e m b argo , Di tea n o v ersi onará
b u s c a n d o e s e c o n c e p t o t a n i n t a n g i b l e d e l a “ r e p r e s e n t a c i ó n f i e l a l o r i g i n a l ” . P e r o en l o
que n o co i n ci di rán e n a b s o l u t o c o n l o s o t r o s g r u p o s d e “ t e a t r o í n t i m o ” s e r á e n e l
co n cept o de agi t a ci ó n so ci a l , y a que Di t ea b us ca s o b r e t o do l a di f usi ó n cul tur a l , y
di si en t en de m an era radi cal co n el rech azo de est os co l ecti vos (com o b i en se puede
a p r e c i a r e n e l m a n i f i e s t o d e l T e a t r o d e A g i t a c i ó n S o c i a l “ L o s o c i a l , e n n u e s t r o t i e m p o ,
e s u n a c a t e g o r í a s u p e r i o r a l o a r t í s t i c o ” ) a l a l a b o r e s t é t i c a d e l t e a t r o , a f a v o r d e l a
agi t ador a , pun t o en el que Di t ea di sc repa f undam e n t a l m en te al b usc ar el cri t eri o es t éti co
e n t o d o s y c a d a u n o d e s u s m o n t a j e s . A l a l b o r d e l n u e v o “ t e a t r o i n d e p e n d i e n t e ” , c o m o
l o l l a m ó “ P r i m e r a c t o ” e n s u e d i t o r i a l d e o c t u b r e d e 1 9 6 8 , n a c i e r o n g r u p o s c o m o
Bul ul ú, E l s Jo gl ars, T á b an o o Lo s Go l i ardo s, y co n al gun o s de el l o s, com o l o s do s
úl t i m o s , t uv o contact o l a agr upa ci ó n co m post el a n a, per o si em pre f i el a su pr opi o est i l o,
que parecí a querer ser i n t e m po ral en cuan t o a l as ci rcun st an ci as pero s i em pre pró x i m o
en cuan t o al m e n s aj e.
Y es e se c o n cept o l o que m arcará f un dam en t al m en t e l a t ray ect o ri a de Di t ea: su
po ca i ncl i n aci ó n po l í t i c a a f avor de un a co n cepc i ó n pl en am en t e art í sti ca. S e po drí a deci r
p o r l o t a n t o q u e D i t e a p e r t e n e c e a l o s “ p o s i b i l i s t a s ” , e n c o n t r a p o s i c i ó n a l o s “ n o
p o s i b i l i s t a s ” s i u t i l i z a m o s l o s t é r m i n o s a c u ñ a d o s t r a s l a p o l é m i ca apareci da e n l o s añ o s
s e s e n t a e n l a s p á g i n a d e “ P r i m e r a c t o ” y p r o t a g o n i z a d a p o r A l f o n s o S a s t r e y B u e r o
Val l ej o, repr e sen t an t e el pri m er o de l o s radi cal m en t e cont rari o s al régi m en y el segun do
de aquel l os que c reí an que se po drí a h acer m ás es t an do den t ro del si stem a.
Curi o s am en t e Di t ea m an t uvo co rresponden ci a co n am b o s , l l egan do a po n er una obra del
p r i m e r o , “ E n l a r e d ” .
Lo ci ert o es que s i l o s an t e ceden t es de Di t ea l os t en em os que b uscar en l a década
de l os 50 den tr o de un cuadro art í sti co de un cen t ro de en s eñ anz a rel i gi o so, su
em an ci paci ó n en l o s añ o s ses en t a, co i n ci de adem ás co n un pro ces o de expa n s i ó n
económ i ca y so ci al a l a que n o es aj en o el co n j unto de l a n aci ó n en t o do s sus aspe ct os.
Po drí am o s deci r que acab a l a épo ca de l as pen uri as po st- gue rra, y ci ert o o pt i m i s m o se
4 Nac ido al amparo del Reg lamento de A y uda a l o s Teat ro s de Cám ara de 1955. Se podría repar tir e ntre l o cales y
g rupo s una part ida t o t al de 225.000 pesetas al año . Para o ptar a subvenc i ón, el Mi nist erio de I nf o r m ac ión y Turis m o
exigía al m eno s que l o s grupo s est uv i eran pre v i am ente en un R eg ist ro nac io nal, y que las f unc io nes s e dir ig iera n a
so c io s o similar es, y a que la v ent a de ent radas par a estos f ines estaba prohibida. Sin embarg o , co n f r ec uenc ia D itea
uti lizaba el méto do de l a entr ada y to do el m undo po dí a acc ede r a sus es pec t ác ulo s.

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i n stal a en l a soci edad. Est e opt i m i sm o c ausa un rev i si oni s m o de l as o pci one s de o ci o, y
el t í m i do de spegue de l a econom í a h ace que el t ea t ro v uel va a co n st i t ui r un a al t ern at i va
esti m ab l e para un a burgues í a que se ha aco m o dado de pl en o a l a si t uaci ó n po l í t i ca. E s
esto en ci ert a m ane ra l o que expl i ca el éx i t o de una i n i ci at i va co m o Di t ea, y el i n t erés
que se m uest ra t an t o desde m edi o s de pr e n sa, co m o desde di f erentes i ns t i t uci o n es en l a
i dea de l a n eces i dad de un gr upo de teat ro a l a m an era de b uque-i n si gni a para San t i ago .
Num er oso s son l o s ar tí cul o s que señ al an par a Di t ea t an l o ab l e co m et i do , y a que l a
ci udad co m po st el an a em pi eza a ref l ex i o n ar so b re su pro pi a esen ci a co m o m et ró pol i
h i stó r i ca y co m o gen erado ra de cul t ura de l a m i sm a m ane ra que l o ha s i do durante
si gl o s.
De ah í l a si ne rgi a que aparece entr e i ns t i t uci o n es, cl ero y aso ci aci ó n art í st i ca
al r ede do r de l a i ni ci at i va de l o s aut o s sac ram en t al es. No o pera en n i n gún m o m en t o para
l a agr upa ci ó n co m po s t el ana l a i dea de coi nci di r co n l o s presupuesto s del régi m en en l a
i n t erpret aci ó n l o s aut o s sacram en t al es co m o l a co m pi l aci ó n del eco de l a gran Españ a
i m peri al a l a par que gl o ri f i caci ó n de l a do ctr i na cat ó l i ca co m o ún i ca f o rm a de v i da.
Muy al c o n t rari o , pe se a ser ado rn ado co n l a pr osa gr a n di l o cuen t e de l a di ct adura,
i n c l u y e n d o t é r m i n o s c o m o “ e s p a ñ o l í s i m a t r a d i c i ó n ” ( q u e s i n d u d a l o e s , p u e s t o q u e s e
t rat a de un a expres i ó n gen ui nam en t e es pañ o l a y que se di o en t o do el t err i t o ri o na ci o na l )
y se m ej antes, l o que real m ente está i n f l uy en do en l a deci si ó n de i n st aurar de nuev o l a
t radi ci ó n er an o t ro s m o t i vos:
-E l cri t eri o es t éti co , al que y a n o s h em o s ref eri do , y que recupera l o s aut o s
sac ram en t al es del si gl o de o ro , com o part e del m ej o r l egado de l a dram at urgi a espa ñ o l a
y un i vers al .
-E l cri t eri o rel i gi o s o , m ás r el aci o n ado co n el f act o r de que Co m po st e l a sea un a ci udad
san t a que co n el pro pi o sen t i do do ct ri n al . E l grupo i nt e n t a cr e ar un a t r adi ci ó n aun an do
h i sto r i a, cul t ura y e spectácul o que pueda hac er de S a n t i ago un cen t ro i ne l udi b l e en
cuan t o a teat ro r el i gi o so s e r e f i ere.
-E l cri t eri o t urí st i co , que n o s e l e es capa al gr upo, adel an t án do se a i ni ci at i v as
c o n t e m p o r á n e a s c o m o p u e d e n s e r a h o r a m i s m o l a o r g a n i z a c i ó n d e l o s “ x a c o b e o s ” y q u e
se m at eri al i za en h ech o s co m o que l o s pro gram as de al gun o s espect á cul o s l l eguen a
estar t r a duci do s h ast a a 5 i di o m as, i n cl ui do el j apo n és. Muy rel aci o n ado co n el cri t eri o
an t eri o r, Di t ea i nt e n t a, desde su cam po , contr i bui r a l a publ i ci dad y o f ert a cul t ural de
Com po st el a.

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Est e pro y ect o des aparecerá, si n em b ar go, pese a su gran po t en ci al i dad, cuan do a
f i n al e s de l a di ct adura f ranqui sta, Di t ea ab raza el gal l ego co m o úni ca l en gua de
ex pr es i ó n. Pero t am bi én h ay que en t en der que se m ej an t e em presa s ó l o es en t en di bl e en
un a co y un t ura co m o l a que se di o en l o s años ses en t a en Españ a co n ci er t a ex pan si ó n
cul t ur al , eco n ó m i ca, y co n unos presupues t o s po l í t i co s que, po r l as r azone s que f ueran ,
perm i t í an y al entab an i ni ci at i va s de est e t i po . Fav o rece este m o v i m i en t o adem ás, co m o
y a h em o s di cho, l a preo cupaci ó n de l as ci udades y co m un i dades v ari as po r l a el ev aci ó n
d e l n i v e l d e e d u c a c i ó n y “ c u l t u r a g e n e r a l ” . A m e d i d a q u e e l p a í s v a a a v a n z a n d o ,
t am bi én l o va a h aci en do el púb l i co , y ést e es un f enóm en o al que Di t ea n o es a j ena . E n
rel aci ó n a es t e grupo n o s en co ntr am o s con f i guras que podr í am o s ca l i f i car co m o
pert en eci en t es a l a i n t el ect ual i dad co m po st el an a del m o m en t o t al es co m o Man uel
Rab an al , cat edráti co de gr i ego , Man uel Paz S uei ro , m édi co , y art i cul i st a f r ec uen t e,
Jes ús Pr ec edo , can ó ni go de l a cat edral , o José Ca rro , pro f esor t i t ul ar de a n t ro po l o gí a en
USC. Y t am b i én m uchos o t r o s i ntegrantes que si en aquel l o s m o m en t o s, po r m o t i vos
gen er ac i o n al es aún n o des pun t ab an sí que co n el t i em po ha n l l egado a co n sti t ui rse co m o
pun t al es i nt el ect ual es de l a soci edad gal l ega, co m o Juan Jesús Ges t al , cat edrát i co de
Sal ud Púb l i ca en l a US C , Seraf í n Mor al ej o , Cat edrát i co de A rt e en l a US C , o A l f o ns o
A r m ada, r econoci do peri o di st a de presti gi o n aci o n al . Y f r en t e a el l o s un públ i co v ari ado
y di v erso que co m puesto por di f er en t es est rat o s so ci al es, n o dej a de recl am ar en n i ngún
m o m en t o l a cal i dad que po co a poco v a h aci én do se pal pab l e en l o s esc en ar i o s españ o l es
g r a c i a s a l a s a p o r t a c i o n e s d e l o s a u t o r e s r e a l i s t a s q u e v a n s u p e r a n d o e l “ t e a t r o d e s a l ó n ” .
Y p o c o “ t e a t r o d e s a l ó n ” e n c o n t r a r e m o s e n l a t ray ecto r i a de Di t ea, cuy o cri t eri o
pri m o rdi al s i em pre es l a cal i dad i n n egab l e del t ex t o , que el grupo sab e ado rna r co n un as
puestas en esce n a que, po r l o m en o s en su pri m era et apa, n un ca l l egan a decepci o na r a
su púb l i co .
No h ay que o l vi dar que Di t ea se f unda en 1960 5 y que en 1962, Man uel F raga
co m o m i n i str o de Inf o rm aci ó n y Turi sm o establ ece nue v as nor m as par a l a cen sura
ci ne m at o gráf i ca que t am b i én i n f l ui r án en el t eat ro perm i t i en do una m ay o r l i bert ad en
l o s esce n ari o s de l a que el grupo co m po st el an o b i en s e apro v ech ará. Ya que l as m i sm as
regl as o peraba n de un a m ane ra m uch o m ás l ax a cuan do el es pect ácul o est ab a di r i gi do a
5 “ Un grupo de seis af ici onadas al t e at ro - compue st o por don J osé M arta P az Sue iro, don José Vaam onde Cane da,
don Agust ín Magán Bl anco, don Jesús Re bore do Re y, e l ll orado don M anue l Valiño Se gade y yo- nos re uni mos e n e l
" B a r E s c o p e t a ” ( S i t o e n l a Rúa de l Vill ar, 70) para crear una as ociaci ón de Te atr o de Cámara. Y, tras l argas
conversaciones, nació Dit e a, nombre que signif ica "Difusi ón de l Te atro Afi cionado". I nfo rmac ión adquir ida a través
de e ntrevista pers o nal co n L uis Ro d ríguez Miguez .

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púb l i co s m i n o ri t ari o s, c asuí s t i ca en l a que si n l ugar a dudas en caj ab a Di t ea, aun que
m uch o s de sus m o n t aj es f ueran pr ese n ci ado s po r ci en t o s y a v eces m i l es de
espe ct ado res. Ref l ej o de e st a n uev a n o r m at i v a, di f usa e n al gun as ocasi ones e ra l a
po si b i l i dad de n ego ci ar co n el cen so r l o que se po dí a y l o que n o se po dí a po n er, recurso
al que recurri r án en n o po cas o casi ones l o s respo n sa b l es de Di t ea. E j em pl o
p a r a d i g m á t i c o d e e l l o e s e l c a s o d e l a p u e s t a e n e s c e n a d e “ L u t e r o ” d e J o h n O s b o r n e ,
un a b i o graf í a del r ef o r m ado r pro t est an t e que presen t aba al perso n aj e de m an era
equi l i b rada, l o que si n l ugar a dudas po dí a ch o car co n l a pro hi b i ci ó n ex pr esa de
represen t ar t o do a quel l o que pudi er a at en t ar co n t ra l a Igl esi a Ca t ó l i ca. El pro y ect o sal i ó
adel an t e graci as a l a i n t erv en ci ó n de Jes ús Precedo L af uen t e, qui en av al ó co n su
presen ci a y presen t aci ón t an ar ri esgada apues t a.
Cl aro que si en t i em po s de l a di ct adura Di t ea resi ste co m o puede a l o s env i t es de
l a cen sura, pese a su f aci l i da d para l a adapt aci ó n en t i em po s de dem o cr aci a t en drá m ás
ev i den t es e n co n t r o n azos co n l o s n uev o s ai res que durante l os añ o s set en t a i nten t an
i n staur ar una v i si ón m uy def i ni da de l o que deb e ser el t eat ro gal ai co en po s de l a
r e c u p e r a c i ó n d e l o q u e e n e s e m o m e n t o s e d a e n l l a m a r “ l a i d e n t i d a d g a l l e g a ” .
En 1961, añ o que po drí am o s cons i derar com o el pri m ero de Di t ea, és t e es el
t eat ro que pudi ero n ve r l o s com po stel an o s: “ L a s Si l l a s ” d e Io n esco, en un m o n t aj e de l a
E s c u e l a T e a t r a l “ O G a l o ”
6 , “ L a s p a l a b r a s e n l a a r e n a ” d e B u e r o V a l l e j o y “ A l a s s e i s e n
6 Galo , O. (Co mpo st el a, 1961). Co ns ti tui da por un g . de universi tar ios, pr o mo veu, e n 1964, o Co ncurso Castel ao De
Teatr o G al eg o . Tamén func iono u no seu sei o unha A g rupación Dramática Gale g a, di ri x. po r R. L ópez Veiga; unha
Esc o la De Teat ro Galego , dir ix. por A . Conc hei ro, e máis o g. de guiño l O Paxa ri ño . L o urenzo , M et Pi ll ado , F.
Diccionar io do t eatro gal ego ( 1675-1985). Ed. So tel o Bla nc o . Barcelo na, 1987.
U n a r t í c u l o d e J o s é R e y F . A l v i t e e n “ E l C o r r e o G a l l e g o ” d e l 1 0 d e j u n i o d e 1 9 6 1 , n o s d a m a y o r i n f o r m a c i ó n s o bre
est a a g rupación co et ánea a Ditea :
“ O g a l o ”
Tuve e n mis manos una cart a ya abierta, enviada al di rector de l periódico en la cual el poeta Bodaño pe día que se
p u b l i c a r a u n a n o t i c i a a n u n c i a n d o l a e x p o s i c i ó n “ 2 0 P i n t o r e s G a l l e g o s ” que hoy se inaugur a en el Hostal. En el
m e m b r e t e d e l a m i s i v a d e s t a c a b a l a f i g u r a d e u n g a l l o e n c r e s p a d o , “ a n a t ó m i c o ” p o r q u e s e l e v e í a n l o s h u e s o s . U n
gall o simpáti co, en verdad. Y no sé por qué me ha parecido que pudiera s e r la miniat ura de l f amoso gal lo pint ado
por la Duque s a de Alba que , he mos sabido confesarlo, no vimos, por ausencia nuestra en la exposici ón recie nte a
b e n e f i c i o d e l a “ O p e r a c i ó n L a d r i l l o ” .
Aye r, por casual idad, e stuvi mos conve rsando con t re s jóve nes que podían dar refere nc ias de aquel gal lo de l a c arta -
“ O G a l o ” e s u n a p e q u e ñ a s o c i e d a d , q u e a c a b a d e f o r m a r s e e n S a n t i a g o c o n f i n e s d e d i v u l g a c i ó n a r t í s t i c a y c u l t u r a l -
fue lo pri me r o que han di cho.
Lue go añadieron que es labor de t odos cuant os l a i ntegran. De ducimos que s i hay un pr e si de nte, no t iene más
atri buci one s que las que compe tan al últ imo de l os vocal e s. Ni s iqui e ra sabem os que e xis tan cargos dete rminados,
p u e s t o q u e e l l o s i n s i s t i e r o n e n p r e s e n t a r “ O G a l o ” c o m o l a b o r d e t o d o s .
-Actúan var ias c omisiones encargadas de funci ones dete rminadas, -añadieron- y si e mpre e n e l pl an de de sarr oll ar
una ampli a l abor.
Con gran ampli tud de organi zar exposiciones, conf e rencias, conciertos. . . En fi n, cuant o con e l art e y la cul tur a se
relaciona.
Son e n su mayoría uni versit arios . P ero al grupo pertene cen tambié n ot ros j óven es con inquietude s por esas
manifestaci one s de l espírit u.
“ O G a l o ” c o m o n o m b r e d e “ p i l a ” d e e s t a s i m p á t i c a S o c i e d a d q u i e r e s e r u n s í m b o l o , a l g o c o m o d e a m a n e c e r , d e
lucha -e l gall o de pe lea- t a m b i é n d e m e t á f o r a . . . B i e n , e s e l c a s o q u e l o s m u c h a c h o s d e “ O G a l o ” i r r u m p e n a n i m o s o s

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l a e s q u i n a d e l b u l e v a r ” d e J a r d i e l P o n c e l a , d i r i g i d a s a m b a s e n e l C o l e g i o M a y o r
Gen eral í si m o F r an co por M ax i m i n o F . Quei zán . En di f eren t es col egi o s sa nti agues es
t a m b i é n s e p u d o v e r “ E l e m p e r a d o r J o n e s ” , d i r i g i d o p o r R o d o l f o L ó p e z V e i g a , “ E l
m e r c a d e r d e V e n e c i a ” , d i r i g i d o p o r V i r g i l i o M o u r e , y e n t r e l a s v i s i t a s q u e t u v i m o s c a b e
s u b r a y a r , l a d e l T E U d e M a d r i d , q u i e n e s i n t e r p r e t a r o n “ C o m e d i a H i m e n e a ” d e T o r r e s
N a h a r r o , o l a C o m p a ñ í a L o p e d e V e g a , q u e i n c o r p o r ó “ E n F l a n d e s s e h a p u e s t o e l s o l ” ,
d e M a r q u i n a . E n l a Q u i n t a n a t a m b i é n a c t u a r o n “ L a F a r á n d u l a ” d e A C o r u ñ a c o n e l
e s t r e n o d e l “ p o e m a e s c é n i c o ” “ E l a l b a i l u m i n a d a ” d e Lui s Igl es i as de So uza, y po r el
T e a t r o P r i n c i p a l p a s a r o n e n t r e o t r o s , E n r i q u e G u i t a r t e n “ L a s m a n o s d e E u r í d i c e ” , J o s é
B ó d a l o y M a r í a A s q u e r i n o e n “ T r a m p a p a r a u n h o m b r e s ó l o ” , y C a r m e n C a r b o n e l l y
A n t o n i o V i c o e n “ C o s a s d e p a p á y m a m á ” . C ó m o s e p u e d e v e r , u n t e a t r o e n c uadrado
perf ectam en t e den t r o de l a s di r ect ri ces y co r ri en t es ex i s t entes en el m om en t o en l as
t ab l as espa ñol as .
En cuan t o al pr o pi o San t i ago, l as m i s m as pal a bras de Ma gán en un a en t r ev i st a
real i zada en 1964, dan i dea del am b i en t e teat r al de l a ci udad. Es est a en t rev i sta h ab l a de
l as m an i f est aci o nes art í s t i cas c o m po st el an as, que por l o que s e deduce, er an escas as,
af i ci o nada s y si n repercus i ó n , pes e al en t usi asm o co n que el di r ect o r de Di t ea h ab l a de
el l as :
“ Los TE U 7 de Facultad y Colegios Mayores han venido desarr ollando una f ructíf era
labor artística en el c ampo del movimiento teatral, como gran vehículo cultural que es.
Algunas magníf icas puestas en es cena y muchas esc enif icadas, f uer on llevadas a cabo
por estos gr upos, que nos muestran a una juventud comprom etida en su af án de
constante f ormación. Merec e destac arse - añade- la brillante interve nción del T EU del
Distr it o e n el Ce rtamen N acional celebr ado en P amplona, al conseguir para Santiago
e n la esfera cul tural de Sant iago y no s e l imit arán a nuestra ci udad, si no que prete nden ir radiar s us acti vi dade s a
t o d a G a l i c i a . D e m o m e n t o , a h í e s t á p r á c t i c a m e n t e e n m a r c h a s u p r i m e r y m a g n í f i c o e x p o n e n t e : l a E x p o s i c i ó n “ 2 0
P int o r e s G a l l e g o s ” , q u e h o y , s á b a d o s e i n a u g u r a e n e l H o s t a l d e l o s R e y e s C a t ó l i c o s . B u e n a c o n t e c i m i e n t o , p o r q u e
han conse gui do una val ios a e intere sant e col e cci ón de pint ura de los más de stac ados arti stas del mom ento; tan
admirable acont e ci mie nt o, i nsis ti mos, por que al ti em po de la inaugurac ión de la mu estra pict óri ca va a pronunci ar
una conf ere ncia el admirabl e confere nci ante y e sc rit or don Vi ce nt e Risco.
S a b e m o s q u e l o s j ó v e n e s d e “ O G a l o ” h a n e n c o n t r a d o p a r a s u i n i c i a t i v a g r a n d e s f a c i l i d a d e s , y a p o y o e c o n ó m i co
también. P orque e n nada que s e mue va un proyecto tan de ci dido como es és te suyo, hay que dese mbolsar dine ro y de
e st o se encargaron un grupo de de st acadas pe r sonali dades santi aguesas.
L a s a c t i v i d a d e s d e “ O G a l o ” p r o s e g u i r á n e n e l p r ó x i m o c u r s o a c a d é m i c o. P e r o ante s, pongan los santi ague ses
a t e n c i ó n a l a e x p o s i c i ó n “ 2 0 P i n t o r e s G a l l e g o s ” q u e e s t a t a r d e i n a u g u r a n e n e l H o s t a l y n o p i e r d a n c o n t a c t o c o n
e l la pues, durant e el t iem po que e st é abi e rt a of rece rán al pú bli co otros ali cientes complem entarios como e l de la
posibl e actuaci ón de l Coro de Ruada de Ore ns e , c on su exce pcional re pertori o de cancionero gal lego me di e val y
c á n t i c o s e s p i r i t u a l e s . ”
7 Para dar una i dea de la l abo r del TEU, en l o s ar c hi v os de Ditea s e c onserv a una carta de de Federi c o Po mar de la
I g les ia, D el eg a do Co m i sari o para el TEU del Dist ri to Univ er sit ar io, c o n f echa de l 30 de no v i embre de 1965, en la que
se pi de co laborac ión de Dit ea, en fo rma de prés tamo de a tre z zo y v es tuar io, par a do s mo nta jes del tea tr o
universit ari o , que e ran “ L a s p a l a b r a s e n l a a r e n a ” d e B u e r o V a l l e j o , y “ C a r g a m e n t o d e s u e ñ o s ” d e A l f o n s o S a s t r e ” .

33
el primer premio de inter pretación por medio del actor A ntonio Meizoso, en s u
i n s p i r a d a e n c a r n a c i ó n d e l p e r s o n a j e “ C l o v ” d e l d r a m a d e S a m u e l B e c k e t t , “ F i n a l d e
p a r t i d a ”
8 .
II . 2. De los inicios a l as postr im er ías del f r anqu ism o. Apar ición, nacimiento y
desar r ol l o de Ditea.
Pese a l a creen ci a po pul ar que s o st i ene que Ga l i ci a es un a t i erra de po esí a y n o
de t eat r o , l o ci ert o es que l as úl t i m as i nv es t i gaci ones v an desen t rañ an do l a af i ci ón de l o s
gal l ego s po r el art e dram áti co, com o no po dí a se r de o t ra f o rm a. E l t eat r o , en su f o rm a
de m í m esi s es l a pri m era de l as a r t es que apa rece en cual qui er ci vi l i zaci ó n , y n o h ay
razó n al gun a par a que en el caso de Gal i ci a f uera di f eren t e.
En cuan t o a l o s dram at urgo s, en co n t r am o s, desde el ren aci m i en t o , caso s de
aut o r es gal l ego s que escri b en en castel l an o , co m o Jeró n i m o Berm údez, n aci do en
Ouren se al rededo r de 1530, y que r epresen t a el auge de l a t ragedi a cl ási ca en el nor o est e
pen i n sul ar. Pese a no ser m uy co n o ci do a Jeró ni m o Berm údez deb em o s l a i n t r o ducci ó n
de l a l i ra, el sex t et o , el en decas í l ab o suel t o y l a estr o f a sáf i ca en l a m ét r i ca e spañ ol a.
Ot ro s h an si do l o s dr am at ur go s gal l egos que h an esc r i t o e n l en gua españ o l a, y aunque
n o sean n um ero sos sí que co rr esponde n a n o m bres de i m po rt an ci a t al co m o Lauro Ol m o
o Ram ó n Ma rí a del Val l e-I n cl án , de qui en bi en se puede deci r s ea qui zás el m ás
i m po rt an t e escri t o r dr am át i co que h a dado l a dram at urgi a españ o l a en el si gl o XX.
Un a vi s i t a a l os arch i vos di ocesan o s t am bi én m uest ra co m o en l a pr o pi a Gal i ci a
se respetaba l a t radi ci ó n del aut o sac ram en t al en el dí a del Cor pus, e
i n depen di en t em ente de l teat r o cul t o e n l en gua gal l ega que se em pi eza a gene r ar so b re
t o d o a p a r t i r d e l “ r e x u r d i m e n t o ” , e s t u d i o s co m o l o s de Laura Tat o F o nt aí ñ a 9 ,
dem uestr an co m o el t eat r o po pul ar, es t o es, aquel hec ho po r el pueb l o y para el pueb l o ,
eran de uso co r ri ente en l as ro m erí as y f i est as gal ai cas, pese a l a po ca do cum en t aci ó n
co n serv ada al r espec t o .
Parece en t o n ces cl aro que el gust o po r el t eat r o no es una pul si ón carente en l o s
gal l ego s. E n f o rm a de so ci edad r ecreat i v a i n se r t a dentr o de l o s co l egi o s o asoci aci o nes
rel i gi o sas aparece t am bi én en l a di ct adura de Fran co, y si t en em o s en cuen t a que y a en
l as n o r m as de est udi o de l o s j esui t as (l a rat i o st udi o rum ) se co n t em pl ab a el t eat r o co m o
m edi o pri v i l egi ado de pedago gí a, par ece m uch o m ás co m pr en si b l e que al r ededo r de l o s
8 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , e n e r o d e 1 9 6 4 .
9 Tat o Fo ntaí ña, L.: Hist ori a do t eatro gal e go. Das ori xes a 1936 . 1999. Edicións A No sa Terr a. Vigo .

34
h erm an o s l as al i an o s de San t i a go , r e spo n sab l es del Col egi o L a Sal l e (f unda do en 1924),
n aci e ra el n úcl eo pri m i gen i o de l o que después serí a Di tea. En es t e ento rn o , i ntegrantes
del o bj et o de este es t udi o t al es co m o Agus t í n Magán , Lui s Rodr í guez Mi guez, Mari l uz
V i l l a r o J e s ú s R e b o r e d o , c o n f o r m a b a n l o s p u n t a l e s d e l o q u e a l l í s e l l a m a b a e l “ c u a d r o
a r t í s t i c o ” .
El cua dro art í st i co La Sal l e h ab í a si do f un dado en 1927 y en sus m uch o s años de
v i da m o str ó un a espe ci al i n cl i na ci ó n h aci a l o s auto res es pañ o l es com o bi en i nf o r m ab a
un peri ó di co de l a épo ca: “ B e n a v e n t e , M u ñ o z S e c a , A r n i c h e s , l o s Q u i n t e r o , F e r n á n d e z
D e S e v i l l a , F e r n á n d e z d e V i l l a r … C u a l q u i e r a d e e s t o s a u t o r e s e s p a ñ o l e s d e b u e n t e a t r o ,
de teatro c onsagrado, y re lativamente moder no, encuentr an mayor ac ogida entre las
obras que, a través de treinta años, han r epres entado los componentes del Cuadro
A r t í s t i c o L a S a l l e . [ … ] N o p u e d e d u d a r s e d e l a c a l i d a d d e l a s o b r a s d e T e n e s e e
Williams o Arthur Mill er. Per o para el Cuadr o A rtístico La Sall e nada mejor que los
autores españoles . E ncajan mejor las obras de l os citados dram aturgos es pañoles en
nuestr a sensibilidad poético- l i t e r a r i a ”
10 .
Con este pequeñ o a pun t e y a se puede supone r que l a f o rm aci ó n t eat ral de es t a
pro t o - Di t ea era, al m en o s en su v er t i en t e l i t erar i a, pro f usa y de cal i dad. Lej o s del t eatr o
po pul i sta o co stum bri st a de caráct er l o cal , est e cuadro art í st i co po ní a en esc en a a l o s
aut o r es que t ri unf ab an en Madri d y que a ún si guen s i en do est udi ado s en l o s m an ual es
de l i t erat ur a españ o l a.
En l o s añ o s pr ev i o s a l a f unda ci ó n de Di t ea po dem o s co m pro b ar que se pusi ero n
e n p i e v a r i o s m o n t a j e s e n t r e l o s q u e s e c u e n t a n “ B l a n c a n i e v e s y l o s s i e t e e n a n i t o s ”
o ri gi na l de l o s he rm an o s Gri m m y en ve rsi ó n t eat ral l i b re de A gustí n Magán Bl an co ,
(est r e n a d a e l 1 0 d e f e b r e r o d e 1 9 5 7 , y r e p u e s t a e l 1 7 d e l m i s m o m e s ) ; “ L a c a s a d e l a
T r o y a ” , a d a p t a c i ó n d e l a f a m o s a n o v e l a , h e c h a p o r e l p r o p i o P é r e z L u g í n y p o r M a n u e l
L i n a r e s R i v a s ( e s t r e n a d a y r e p u e s t a e l 1 5 y 2 2 d e d i c i e m b r e d e 1 9 5 7 ) ; “ E l p r í n c i p e q u e
t o do l o a p r e n d i ó e n l o s l i b r o s ” d e J a c i n t o B e n a v e n t e ( 2 6 d e e n e r o y 2 d e f e b r e r o d e
1 9 5 8 ) ; “ L a l o c u r a d e d o n J u a n ” d e C a r l o s A r n i c h e s ( 2 0 d e a b r i l y 2 8 d e n o v i e m b r e d e
1958, é st a úl t i m a pro pi ci ada po r l a l i cen ci at ur a de m edi ci n a en el Teat r o Pri nci pal );
“ ¡ Q u e t r a b a j e R i t a ! ” d e A n t o n i o E s t r e m e r a y A n t o n i o G a r c í a V a l d é s ( 1 6 d e n o v i e m b r e
d e 1 9 5 8 ) ; “ L a e d u c a c i ó n d e l o s p a d r e s ” d e J o s é F e r n á n d e z d e l V i l l a r ( e s t r e n a d a e n
f e b r e r o d e 1 9 5 9 ) ; “ E l o b r e r o d e l a p r o v i d e n c i a ” , o b r a o r i g i n a l d e A g u s t í n M a g á n , s o b r e
10 “ L a N o c h e ” , 3 d e d i c i e m b r e d e 1957.

35
l a v i da de S a n J u a n B a u t i s t a d e L a S a l l e ( 2 6 d e J u n i o d e 1 9 5 9 ) ; y “ L a h e r e n c i a ” d e
Joaquí n Ca l v o S ot el o (est ren ada 7 de di c i em b re de 1959) 11 .
L a m a y o r í a d e e s t a s o b r a s f u e r o n p u e s t a s e n l o q u e s e d a b a e n l l a m a r e l “ F e s t i v a l
d e T e a t r o ” , c u y a p r i m e r a e d i c i ó n t u v o l u g a r en 1950, y que so l í a ser a b en ef i ci o de l a
Cof radí a del San t í s i m o Cri sto de l a Un ci ó n y Nues t ra Señ o ra de l a Ser e n i dad.
Repa san do t o das estas represen t aci o ne s se pueden sa car v ari as conc l usi o n es que
t am bi én f unci o n arán en el c aso de Di t ea:
-E n pri m er l ugar l a c an t i dad de n o m bres co i n ci dentes: Den t ro de l o s act or es y a
po dem o s n o m b rar a Mari l uz v i l l ar , Je sús R eb o redo Rey , Jo s é Rey To j o , Marí a del
Carm en Lav ande i ra San m art í n , E ugen i o Dí a Rí o s, A n drés Hern án dez Gonzá l ez, Jo sé
Vaam o n de Can eda y de n t ro del equi po t écn i co , A gust í n Ma gán , L ui s Rodr í guez
Mi guez, Ri cardo Outes L am as, Ram ó n F andi ñ o , o Án gel Mor ón en t re o tr os. T am b i én
co n st atam o s que José Marí a P az Suei ro , po st eri o r di r e ct i vo de Di t ea, era asi m i sm o el
Presi dente de l a F ederaci ó n La sal i an a de Gal i ci a 12 , de l a cual Lui s Ro drí guez Mi guez
era vocal .
-E n segun do l ugar, l a v o cac i ó n cl aram en t e pedagógi ca y l údi ca del cuadro art í st i co , que
n o duda en poner co m edi as de sal ó n u o b ras de m arcado co n t en i do m o ral , en l a l í n ea de
l o s v al o res co n si derado s t radi ci o n a l e s c o m o “ L a H e r e n c i a ” d e C a l v o S o t e l o . T a m b i é n e s
d e a p r e c i a r l a p u e s t a e n e s c e n a d e e s p e c t á c u l o s i n f a n t i l e s c o m o “ B l a n c a n i e v e s ” o “ E l
p r í n c i p e q u e t o d o l o a p r e n d i ó e n l o s l i b r o s ” , l o q u e r e f u e r z a l a t e o r í a d e q u e p a r a l o s
ah o ra i n t egran t es del cuadro art í st i co de La Sal l e, y m ás t arde com po n en t es de Di t ea, el
t eatr o deb e ser an t e t o do un a o pci ó n de o ci o a l a que pueda acercarse cual qui er t i po de
perso n a, si n det ri m ento del co n t en i do del m ens aj e, i nh eren t e a t o do t eat ro , aun que en
un o s de m an era m ás ex pl í ci t a que en o tr os. En este apart ado m erecerí a l a pen a des t aca r
“ L a H e r e n c i a ” d e C a l v o S o t e l o , q u e p e s e a s e r u n a u t o r a f e c t o a l r é g i m e n , e x p o n í a u n a
t em át i ca en l a que s e po dí a co n t em pl ar l a ex i st en ci a de l a Espa ñ a repub l i can a y l a
f al an gi st a.
-E l caráct er de a soci aci ó n i ntr i n cada co n e l pr o pi o f unc i o n am i en t o de l a ci udad,
pro b ado po r sus represen t aci o n es a b en ef i ci o de l a Co f r adí a del Santí si m o Cri st o de l a
11 Pr o gram as de mano per tenecientes al A rchiv o Pr iv ado de Mari luz V il lar.
12 “ G a l i c i a l a s a l i a n a ” . R e v i s t a m e n s u a l . D i c i e m b r e d e 1 9 5 8 . E n m i s m a p u b l i c a c i ó n n o s e n c o n t r a m o s u n a r t í c u l o d e
M a n u e l P a z S u e i r o t i t u l a d o “ Ú l t i m a c a r t a d e d o n Q u i j o t e e l l o c o a S a n c h o P a n z a e l c u e r d o ” .

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Un ci ó n y Nues t r a Señ o r a de l a Seren i dad o el h ech o de que l a Fa cul t ad de Medi ci n a
o rgan i zara un a represen t aci ó n de est e co l ect i v o . E l t eat ro de est e grupo hum an o aparece
de m an era t ran sv ersal en m ucha s o t r as acti vi dades de l a Co m po st el a de l a épo ca.
-La l ab o r de di recci ó n , dr am at urgi a y esc ri t ura t eatr al de A gustí n M agán , que y a está
perf ect am en t e def i ni da en esto s añ o s. A sí co m o l a vocaci ó n i n t erpr et at i v a de Mari l uz
Vi l l ar, que desde su i n greso en el añ o 1957 co pa l o s pri m ero s papel es, co m o es t am bi én
el ca so de Jes ús Reb o redo o Jo s é Re y To j o . El equi po técn i co t am b i én apa rece y a casi
cerrado en esto s m o m en t o s, y y a ento nce s Lui s Ro drí guez Mi guez ej erce l as f un ci o n es
de regi do r de es cen a.
- Y a e n l a é p o c a d e l “ C u a d r o a r t í s t i c o d e L a S a l l e ” p o d e m o s e n c o n t r a r e n l a p r e n s a u n a
ren di da adm i raci ó n po r su l ab o r b i en v i si b l e en com en t ari o s co m o “ E l C u a d r o A r t í s tico
“ L a S a l l e ” a l c a n z ó u n é x i t o r o t u n d o , s u p e r i o r a c u a n t o s y a h a b í a s u m a d o e n s u
h a b e r ”
13 ; “ T o d o s l o s a c t o r e s h a n r e a l i z a d o u n i n s u p e r a b l e p a p e l . T o d o s e s t u v i e r o n a
su altura. A una altura grande, porque grande es la categoría escénica de cada uno
[ … ] . E l Director, Agustín Magán, uno de los santiagues es que más hondo siente el
t e a t r o , m e r e c e u n g r a n a p l a u s o , p o r s u a c e r t a d a l a b o r . ”
14 . O es t e art í cul o de un
v i si t an t e espor ádi co que de cí a l o si gui en t e “ H a b l a n d o c l a r o n o s é q u e t i e n e n l o s
profesionales para dif erenciar se de es te gr upo de actores , porque la verdad, nada, en
c u a n t o a l a p a r t e a r t í s t i c a e n c o n t r é d i f e r e n t e ”
15 . T o das l as r ef eren ci as peri o dí sti cas del
m o m e n t o h a b l a n r e c u r r e n t e m e n t e d e “ r o t u n d o é x i t o ” y e n s a l z a n a l d i r e c t o r y a c t o r e s q u e
m ás tar de s erí an e l al m a m at er de Di t ea. Me rece aquí l a pen a com en t ar que en el
pasquí n dedi cado a una act uaci ó n de cuadro en A E str ada se l es presen t a co m o “ l a
f a m o s a c o m p a ñ í a d e l T e a t r o L a S a l l e ” .
Lui s Rodr í guez Mi guez ex pl i ca el po rqué de l a creaci ó n de Di t ea “ L a
reputac ión de l teatr o que hacíamos cada ve z iba a más no s ólo en Santiago, sino
también en otras localidades próx imas. Al estar el cuadro artístico tan constreñido a la
Asociación de antiguos alumnos f inalmente nos dimos cuenta de que el proyecto que
teníamos en mente necesitaba unos más amplios horizontes de realiz ación. Fue ese el
momento en el que decidimos disgr egarnos de L a Salle y crear nuestra propia
agrupación artística que nos brindara un mayor potencial a la hora de montajes y
13 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 d e a g o s t o d e 1 9 5 7 .
14 “ L a N o c h e ” , 3 d e d i c i e m b r e d e 1 9 5 7 .
15 “ L a N o c h e ” , 2 9 d e m a y o d e 1 9 5 8 . F i r m a d o p o r J o s é R . V á z q u e z .

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repe rcus ión de público y crítica. El nuevo pr oyecto, al igual que el cuadro ar tístico
estuv o f ormado des de el pr imer momento tanto por antiguos alumnos como por
integrantes que nada tenían que ver con La Salle. A medida que fueron trans curr iendo
los años, el componente lasalia n o , p o r n a t u r a l e z a f u e d i s m i n u y e n d o ”
16 .
El peri ó di co ex pl i ca b a así el f enóm en o :
“ -Per o, ¿por qué nosotr os, que tanto nos gusta el teatro, no fundamos una
asociac ión para dif undir el teatro?
Algo así se ha dicho, A gustín Magán. Tal vez en esa hora del mediodía en que s e
toma el chato y se charla de cosas int rans cendentes . Fue en un día lejano, hac e ocho
años. Y como los amigos de M agán son tan apasionados como él por el teatr o, la i dea
siguió adelante.
[. . .] - ¿ F i n d e l a s o c i e d a d “ D i t e a ” ? -he preguntado.
-[ . .. ] arraigar y f omentar entre sus asociados la noble af ición al buen teatro, como
medio vigoriz ador e impulsor de cultura y poder oso ve hículo moralizador de
costumbr es .
[. . .] - T ú d i q u e “ D i t e a ” e s u n a o b r a d e S a n t i a g o . Q u e t o d o e l p u e b l o t r a b a j a e n
“ D i t e a ” . Y esto hay que valorarlo.
[ . . . ] C a d a s o c i o f u n d a d o r t u v o q u e c o m p r a r u n a s i l l a p a r a p o d e r s e n t a r s e . ”
17
En pal ab ras de Lui s Rodr í guez Mi guez: “ A l a t a r d e c e r d e u n d í a d e l o s p r i m e r o s
mes es del año 1960, en un bar de l a Rúa del Villar, Bar Sobrino, más conocido p o r ” E l
E s c o p e t a ” , y a q u e a n t e r i o r m e n t e h a b í a s i d o l a “ A r m e r í a R í o s ” , n o s r e u n i m o s l o s
socios f undadores , y se acor dó la f undación del grupo. El grupo acordó que hicieran
las gestiones Paz , Magán, R eboredo, Vaamonde , Valiño y R odríguez Mi guez. Hasta el
asentamie nto def init ivo en Santo Domingo, en los dif erentes locales que se fueron
ocupado en precar io no había mobiliario y para no tener que celebr ar las re uniones de
pie aportamos cada uno de nuestr a propia silla; hay que rec ordar las pese tas para su
co m p r a q u e m e p a r e c e q u e f u e r o n 8 5 p e r c á p i t a ”
18
En pal ab r as de Jes ús Precedo La f uen t e:
“ D u d o q u e u n a H i s t o r i a d e l T e a t r o E s p a ñ o l l e d é a D i t e a l a c a b i d a q u e s e m e r e c e ,
porque en aquellos tiempos la f alta de medios de comunicación audiovisuales no daba
proye cción nacional a e stas ac tuaciones dignísimas de una ciudad del Nor oeste
16 I nfo rmac i ón adqui ri da a t ra v és de entr evista per sonal.
17 I nf o rmac ión incluida en el r e p o r t a j e i n c l u i d o e n “ L a N o c h e ” e l 2 3 d e N o v i e m b r e d e 1 9 6 7 , c o n m o t i v o d e l o s s i e t e
año s de vida de Dit ea.
18 I nf o rmac i ón apo rt ada po r L uis Ro dríguez Mi guez en ent revista per sonal.

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español, tan mal comunicada, por otra par te, c on el re sto de la Pe nínsula. Per o, por la
calidad de sus r epre sentaciones y por el esfuerzo que hizo el equipo, me rec ería un
puesto de re l i e v e e n u n a c r ó n i c a n a c i o n a l ”
19
No o b stante, el 21 de M arzo de 1960, pasará a l a hi s t o r i a del grupo co m o el dí a
en que se es cri b i ó un a pe t i ci ó n al M i n i st eri o de l a Go b ern aci ó n , en aquel m o m ento
en ca b ezado po r Cam i l o A l o n so Ve ga, pi di en do l a apro b aci ó n para un a n ueva
asoci aci ó n cul t ural dedi cada al t eat ro en San t i ago de C o m po st el a y l l am ada Di t ea,
a c r ó n i m o d e “ D i f u s o r a d e T e a t r o A f i c i o n a d o ” . L a m i s i v a e s t a b a f i r m a d a p o r J o s é P a z
Suei ro , ab o gado ; A gust í n Magá n Bl an co 2 0 , pe ri t o m ercan t i l ; Man uel Val i ñ o Segade,
e m p l e a d o d e l c o m e r c i o d e u l t r a m a r i n o s “ C o t o s ” ; J e s ú s R e b o r e d o R e y
21 , i n dust ri al
pro pi e t ari o de una v i v ero ; José Vaam o nde Can eda, em pl ea do adm i ni s t rat i v o de
“ F a r m a d r o g a ” , u n a d i s t r i b u i d o r a d e m e d i c a m e n t o s ; y Lui s Rodr í guez Mi guez,
estudi a n t e de m edi ci n a 22 . A quel l a m i si va 23 , ( am parada en l a L ey de A s o ci aci o n es de
1887 24 ), c uy o s rem i t en t es pro cedí an de l os m ás di v erso s ca m po s, er a l a co n stat aci ó n
esc ri t a de un m o v i m i ento de am pl i a i m po r t an ci a cul t ur al que se estaba f raguan do en
San t i ago , y aquel l o s sei s f i rm antes, l a r epresen t aci ó n de m ás de cuaren t a san t i agueses
en su m ay o r par t e pr o ceden t es del anti guo cuadro t eat r al del co l egi o La Sal l e.
La i dea de cr ear un grupo de t eatr o surgi ó e n gran par t e po r l a f al t a que en
aquel l o s m o m ento s suf rí a San t i ago de Co m po st el a de un grupo de t eatr o de cal i dad y
que t uv i era l a o pci ó n de ab arcar m ás ám bi t o s que el m e ram ente estudi an t i l , co m o era el
cas o de l a o t ra o pci ó n dr am át i ca de l a ci udad, el T EU, el Teat r o E studi an t i l
Un i v ersi t ari o i n scri t o den tr o del m arco acadé m i co y di ri gi do po r Ro do l f o L ó pez Vei ga.
La si t uaci ó n del grupo se b asa b a f unda m en t al m ente en el espí ri t u de i ni ci ati v a de sus
co m po ne n t es y en l a co l ab o raci ó n desi n ter es ada de t o do s aquel l o s que f or m arí an part e
de l o s m o n t aj es, t an t o en l as l ab or es de i nt erpret aci ó n, co m o en l a real i zaci ó n de l a
19 I nfo r mac ión adqui ri da a t ravés de c uest ionario.
20 Mag án Blanco , A . A utor, acto r y dir ec tor es paño l co nt empo ráneo , de expr esi ón gallega, nac ido en Co mpo s tel a en
1918. En 1960 fundó el Teatro de Cámara Dit ea, que ha ten ido gran i nc idencia en l a ev o luc ión teat ral del país
g all eg o . Entre sus obras r esal tan t ít ulos c o mo “ Mesmo se mellaban bruxa s ” ( 1980), “ A lia s Pedr o M adruga ” (1981) y
“ A l enda de Xo án Bo no m e ” ( 1985). Gómez García, M. Dicci onari o Akal del Teatro . Edicio nes A ka l. Madrid, 1997.
21 R ebo redo Rey . J. (Co mpo st el a, 1919) . A c to r do grupo D it ea. Espec t. : M esmo s emella ban bruxas, de A . Magán
(1980); O pr est amista , te. (1983) e A le nda de X o án Bo no m e, de A . Magán ( 1985). L o urenz o , M et Pil lado, F.
Dic c ionario do tea tr o g ale g o (1675-1985). Ed. So tel o Blanco . Bar c elona, 1987.
22 A unque no co nsten c om o firmantes en est e primer doc um ento , lo s pr o tago ni st as de est e pr imer paso también
señal an co m o fundado res de D it ea a las actri c es M ari luz Vill ar O tón, M argarit a Álvarez y M aruxa Álv arez; los
ac tores José Rey , M anuel L av andeira Vilar iño y A ndrés Herná ndez (y a fall ecido ) y los t écnic o s A nt o nio M alvido
Carri ll o , Ric ardo Outes L am as y Ram ón Fandi ño Neir a ( est o s dos úl ti mo s t ambién fall ecido s).
23 A rchiv o pri v ado de Dit ea
24 L a L e y de A soc iac iones del 30 de j uni o de 1887 es l a pr imera no rm a l eg al que los e spaño le s tuvieron a est e
respe c to, pr o pic iada grac ias a la Rev o lución de 1868, y que 73 años después aún seguía e n vig o r.

39
esc en ogr af í a, v es t uari o , m ús i ca o bal l et s que aco m paña b an l as o b ras. La pr ueb a m ás
pal pab l e de es a f al t a de i nf r aes t ruct ura eco n ó m i ca o em presari al , se res um e en el he ch o
de que el pr i m er dí a de r eun i ó n de l o s i ntegr an t es de l o que l uego se l l am arí a en l l am ar
Di t ea, cada part i ci pante co l ab o ró co n l a apo rt aci ó n de un a si l l a, l a que si n l ugar a dudas
ut i l i zarí an para di scuti r m ás có m o dam en t e l a o rgani zaci ó n del cuadro art í st i co . E l gr upo
n un ca perdi ó ese caráct er po pul ar, ev i t an do l a el i t i zaci ó n de l o s act o res, en gr an m edi da
po r l a n o ex i st en ci a de un deseo de pro f esi o n al i zaci ó n. Es po r el l o que Di t ea si em pr e
co n t ó co n m uch o s i ntegr an t es, l o que po r un a par t e l es perm i t í a po n er en esc en a o bras
de gr an r epart o , uso que parece i m pract i cab l e en el r es t o del t eatr o gal l ego , aun que po r
o t ra “ a v e c e s d e s e á b a m o s c o g e r a l o s d o s o t r e s s e l e c t o s p e r o n u e s t r a p o l í t i c a n o e s e s a
p u e s c i e r r a l a p u e r t a a l o s q u e q u i e r a n i n t e r v e n i r ”
25
Los est at ut o s de l a n uev a aso ci aci ó n , redact ados el 23 de f eb r ero 26 , i n cl uí an l a
f i n al i dad de l a m i sm a y que n o era o t r a que “ a r r a i g a r y f o m e n t a r e n t r e s u s a s o c i a d o s l a
af ición al buen t eatr o como medio vigorizador e impulsor de la cultura y poderos o
v e h í c u l o m o r a l i z a d o r d e c o s t u m b r e s ” , co m o ex pl i ca el art í cul o 6º de l o s m i sm o s. Para
el l o , l o s redact o res acl arab an en e l art í cul o 7º se s upo n e m ás i nf l ui do s po r l a
ci r cun st an ci a po l í t i ca que po r co n v en ci m i en t o personal que “ s e r á o b l i g a t o r i o s o m e t e r a
la censura ecles iástica todas las obras a repre sentar , amén de obtener para ello la
o p o r t u n a a u t o r i z a c i ó n d e l o s S e ñ o r e s D e l e g a d o s d e l M i n i s t e r i o d e I n f o r m a c i ó n ” .
Tam b i én es de r ese ñ ar que en el m i sm o es t at ut o en el capi t ul o III , se acl ara que l o s
soci o s po drán se r act i v o s y pro t ect o res, si endo act i v o s l o s com po ne n t es de l el enc o
t eat ral y el personal técn i co y aux i l i ar del m i sm o . E l t í t ul o de so ci o pr o t ect o r quedab a
reserv ado par a t o das aquel l as perso n as que, di rect a o i n di r ectam en t e ay uden económ i ca
o m o r al m en t e al so steni m i en t o de l a agr upaci ó n ar t í st i ca, quedan do así f i j ado el caráct er
po pul ar y san t i agués de Di t ea. Caráct er po pul ar r ati f i cado po r sus co m po n en t es que si n
em ba rgo co n t rast ab a co n el art í cul o 10º que r eza “ S ó l o p o d r á n s e r m i e m b r o s d e l a
Asociación aquellas per sonas que acre diten intachable c onducta moral pública y
p r i v a d a ” .
Se po ní a en m archa ento nc es el pro y ect o t eat ral gal l ego de m ás l arga v i da.
La pri m era ref er en ci a i n f o rm at i v a so b re el reci én creado grupo teat ral t i en e
f e c h a d e 9 d e J u n i o 1 9 6 0 . E n l a s e c c i ó n “ H o r a s d e C o m p o s t e l a ” d e E l Co rreo Gal l ego 2 7 ,
25 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 8 d e a g o s t o d e 1 9 8 2 .
26 Y aprobado s el 12 de j unio de 1960. A r c hiv o Pri v ado de Ditea
27 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 9 d e j u n i o d e 1 9 6 0 .

40
José Rey A l vi t e, peri odi sta y gran an i m ado r de l a pren sa san t i aguesa, se ref erí a a l o s
e n s a y o s d e “ M e l o c o t ó n e n A l m í b a r ” c o m o e x c u s a p a r a p r e s e n t a r p o r p r i m e r a v e z p o r
esc ri t o a Di t ea a l o s l ect or e s co m po s t el an o s. Des de el pr i m er m o m ento reci b i da po r t oda
l a él i t e i ntel ect ua l de Co m po st e l a co m o un a n eces i dad cul t ur a l que f i na l m en t e ve n í a a
ser cub i ert a, l a pren sa t am b i én sa l udó euf ó ri cam en t e l a creaci ó n de Di t ea co m o b i en se
deduce de estas pal ab r as de Al v i t e: “ S a l u d a m o s d e s d e a q u í a l a n ueva C ompañía
Teatral santiagues a y le of r ecemos t oda aquella colaboración que de nos otros de penda.
P a r a n o d u d a r d e l e s p l é n d i d o f u t u r o d e “ D i t e a ” , d e s u s é x i t o s , d e l a s ó l i d a
pers onal idad que muy pronto alcanzar á en el mundillo del teatro, nos basta con
rem itirnos a los méritos que concur ren e n su dire ctor Agustín Magán ” . Y e s q u e
A gust í n Magán y a era co n o ci do po r su l ab o r de Di r ec ci ó n en e l Grupo A rt í sti co La
Sal l e, que co n t ó co n su pe ri ci a t eat ral duran t e m ás de 15 añ o s, de ah í el co m en t ari o de
A l vi t e en el m i sm o art í cul o : “ N o s o t r o s s a b í a m o s q u e M a g á n y s u s c o l a b o r a d o r e s d e
actividades en el Teatro habían puesto punto f inal a una larga etapa de éxitos en otra
agrupación que vir tualmente ha desaparec ido. Se propus i e ron simultáneame nte llev ar
a l a práctica la i de a de otr o ele nco artístico, de más amplios horizontes , muy seguros
d e s í m i s m o s , d e s u s e x c e p c i o n a l e s a p t i t u d e s . ” . Y en ot r o pá rr af o , e l m i sm o cro n i st a
ci t ab a al gunos de l o s nom bres m ás i m po rt an t es de Di t ea : “ u n a e t a p a q u e s e m u e s t r a
prome tedora porque una f e muy arr aigada y una tenacidad f érr ea mue ven en e ste noble
empeño a Magán, a R e boredo, a Cás tor L ata y a Outes, las cuatro f igur as que
simboliz an l a dir ección, la interpr etación, la escenogr af ía y la tramoya de e sta nueva
agrupación santiagues a de D i f u s i ó n d e l T e a t r o A f i c i o n a d o ” .
El 17 de j uni o de 1960, se f i rm ab a en el Mi ni ster i o de In f o rm aci ó n l a
apro b aci ó n 2 8 de l o s Estat ut o s de Di t ea, b asada en que l o s f i n es pe rsegui do s po r l a
en t i dad eran l í ci t o s y caren t es de t odo án i m o de l ucr o. Di t ea quedab a l egal i zada 29 y
preparada para l a m i si ó n cul t ural que l a h i st o ri a se en cargarí a de darl e en el en t o rn o
s a n t i a g u é s y g a l l e g o . Y d e d a r n o t i c i a d e e l l o s e e n c a r g a b a “ E l C o r r e o G a l l e g o ” e n e l
q u e Á n g e l B o t a n a S a b u g u e i r o i n f o r m a b a e n l a s e c c i ó n “ R ú a d e l V i l l a r ” d e e s t a
apro b aci ó n . A par te de al ab ar l a cal i dad de t o dos l o s co m po n en t es del cuadro , t an t o
act ores co m o at rezz i st a s, m uch o s de e l l o s pro v en i en t es de o tr os grupo s t e at ral es, y b i en
28 A r c hi v o P ri v ado de Dit ea.
29 D e la misma manera, el 9 de marzo , l a A s o c i ac i ón queda ba l eg al m ent e inc lui da dentr o del R egistr o Nac ional de
Teatr o s de Cámara o Ensay o , y A g rupacio nes Esc é nic as de Carácter no Pr o fesio nal ins titui do po r O.M. de 25 de
may o de 1955, integrado en l a Direcc i ón G e neral de Cinemato grafía y Teatro dependient e del Mi niste rio de
I nfo rmac ión y T uri sm o . (B.O. del Est ado , núm. 196, 15-7- 1955) . A rchiv o Pr iv a do de Ditea.

41
co n o ci do s po r el púb l i co , Bot an a aña dí a a l a epi f an í a: “ L a n o t i c i a n o s c o ngratula
grandem ente. En Compos tela hacía f alta una A sociación de Teatro de Cámar a, que,
junto con el TEU, dirigido por R odolf o López Veiga desar rollas e una amplia labor
cultural, poniendo en escena toda c lase de teatr o. Ahora al lado de l TEU, compues to
po r j ó v e n e s u n i v e r s i t a r i o s , “ D i t e a ” e l e v a r á e l n i v e l d e l t e a t r o , e n n u e s t r a c i u d a d , h a s t a
e l l u g a r q u e l e c o r r e s p o n d e ”
30 . Y acert ab a el peri o di st a, pues si al go caract eri za l a l arga
t ray ect o r i a de Di t ea h a si do l a di v ersi dad en el t i po de t eat r o puest o so b re l as t ab l as.
Si en do el pri m er l o cal de en sa y o s l a Cas a de l a P arra en l a Pl aza de l a Qui ntan a,
el S i n di cat o Est udi an t i l Un i v ersi tar i o ren uev a sus acti vi dade s en esa sede, po r l o que el
v i cepres i den t e de l a A so ci aci ón, J o sé Paz S uei ro , s e ref erí a en un es cri t o al Del egado
Pro v i n ci al de Juv en t udes, Jo sé Ram ón Bardan Barrera, so l i ci t an do una de l as
depen den ci as del l o cal de di cha del egac i ó n para l o s en say os t eatr al es. Un dí a después ,
el 18 de Oct ub re, el Del egado r espondí a af i r m at i va m en t e a l a pet i ci ó n , co n l o cual el
grupo en pl en o se t rasl adó a l a Cal l e San Roque do nde se en cont rab an depen den ci as de
l a ci t ada del egaci ó n 31 .
Y o t ra buen a not i ci a estaba a pun t o de l l egar y a que el 16 de No vi e m b re, el
Go b i ern o Ci v i l de l a pr o vi n ci a, en l a perso na del en t o n ces Go be rna do r Ci v i l , E va ri st o
Mart í n , apro bab a l a j unta di rect i va de l a So ci edad, dan do l uz ve rde a l a po sesi ón de l o s
respec t i vos cargo s de l o s so ci o s el egi do s de l a m an er a en que se des cri be 3 2 :
Presi den t e: Á n gel P o rt o An i do 3 3
Secret ari o : Lui s Rodr í guez Mi guez
Vo cal 1º : Jo sé Paz Suei r o
Vo cal 2º : Man uel Val i ñ o S egade
Di rect o r art í sti co : A gust í n Magán Bl an co
Repres en t an t e T eat ral - Contado r : José Vaam o n de Can eda
Po r l o t an t o , r eci b i das t o das l as apr o b aci o n es , el 20 de Octubre se co n st i t uy e
l egal m en t e l a A so ci aci ón de Teat ro de Cám ara Di t ea 34 . En l o s estat ut o s se especi f i cab a
30 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 1 d e j u n i o d e 1 9 6 0 .
31 A rchiv o Pri v ado de Dit ea.
32 A rchiv o Pri v ado de Dit ea
33 E l pr imer Presi dent e, D. Áng el Po rto A ni do , er a a lcalde de l a c iuda d de Santi ago en e l año 1960.
34 T eat ros de cám ara y ensay o .- En España, la tr ay ec toria abi ert a po r L a Barr ac a de Federico García L orc a no t uv o
c o nti nuida d d ire c ta. En 1941 Modesto Hig ueras asumió la direcc ión del Teat ro Españo l Universit ari o (TEU), en el
que pa rt iciparon o co l abo rar o n, has ta 1944, Vícto r Ruiz I ri art e, Jo s é G arcía Nieto, R o drí g uez Buded, A lfo ns o Sastre,
A l fo nso Paso , Áng el Esc árr ag a, M ampaso , Burman ( hij o), M atí as Montero , Nati M ist ra l, Nuri a Torray , Elvira
Quinti ll á, Fernando Fernán-G ómez , Jo sé L uis L ópez Váz quez , J o sé Mar ía Ro dero, M arí a Do l o res Pr adera , Mar ía
Fernanda D' Oc ón y Mari o A nt o lí n, e ntr e o tros. En 1945 se fo r mó el Teatro Experi mental de Cámara de la Facultad
de Filoso fía y L etr as de Madri d (A rt e Nuev o), en el que tr abaj aron ac ti v amente A l fo nso Sastr e, José Go rdón, A lfo ns o
Paso y Pí o Balles ter o s, entre o t ros. L o s primeros en crear te atr o s de c ámara de f o rma independi ente fuero n Carmen

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l a m i si ón de cada un o de l o s m i em b ro s de l a Jun t a Di recti va, que i n cl uí a para el
Presi den t e, represen t ar o f i ci al m en t e a l a So ci edad, presi di r l as j un t as de l a Di r ec t i v a y
l as j un t as gen eral es , v i sar el f i n de ej erci ci o, el estado de cuen t as, y est am par su v i sto
b uen o en el l i b r o de a ct as. El Secret ari o se en cargarí a de l l eva r el l i b ro de act as , l l ev ar el
regi st ro o f i ch ero co n l o s n o m b r es y dem ás dat o s de t o do s l o s soci o s a ct i v o s y
pro t ect o res y redact ar t o da l a co rr es po n den ci a de l a asoci aci ó n y f i rm arl a co n el
presi den t e. El Vo cal P ri m ero t endrí a l a co n si de raci ó n de Vi cepresi den t e y sus t i t ui rí a al
Presi den t e en t o das l as f un ci o n es en cas o de aus en ci a o en f erm edad de és t e, y el Vo cal
Segun do deb erí a r eem pl a zar a l o s restan t es di gn at ari o s, m en o s al Di r ec t o r A rt í st i co, en
cas o de aus en ci a, en f erm edad o cual qui er o t r o i m pedi m en t o . Po r su part e el Di rect o r
A rt í st i co, t area dese m peñ ada po r A gus t í n Magán ha st a s u f al l eci m i en t o , deb erí a
sel e cci onar l as o b ras a represe n t ar, so m eti éndol as a pr ev i a apro b aci ón de l a di r ecti va, y
di ri gi r y co n j un t ar l o s esf uerzo s de act o res y t écn i co s en el m o ntaj e de l as o b ras.
Tam b i én h ace r l o s r epart o s de papel es y di ri gi r l as l ect uras y ens ay os, y m anten er el
o rden y l a di sci pl i n a al l í do n de act uara o se hal l a ra l a agrupaci ó n art í st i ca. Po r úl t i m o , el
Repres en t an t e T eatr al t en dr í a l a o b l i gaci ón de l l ev ar un l i b r o de i nv en t ari o s, l l eva r con
t o da cl ari dad y ex acti t ud l as cuen t as de asoci aci ó n di v i di das en ej erci ci o s de un m es y
o cuparse de l o s tr ám i tes adm i n i st rat i vos, perm i so s de a ut o ri dades y rel a ci ó n con l a
So ci edad de A ut o res 35 . Queda b a f i j ada así de m an era f i rm e l a repart i ci ó n de t areas en l a
asoci aci ó n cul tur al . La presi de n ci a de l a m i sm a f ue para Án gel Po r t o A n i do 3 6 , al cal de
de San t i ago, que en un al arde de i n can sa b l e capaci da d cul t ur al acept ó el ca rgo que
ej erci ó act i v am en t e en un act o m ás que bi e n aco gi do po r l a o pi ni ón púb l i ca co m o b i en
da a entende r Á n gel o e n “ E l Ideal G a l l e g o ” e n s u a r t í c u l o “ E l p u l s o d e u n a c i u d a d ” : “ Y
para terminar un saludo a esa entusiasta agrupac ión teatr al que re sponde al nombre de
Ditea. Han elegido pre sidente en la per sona del alcalde la ciudad, señor Porto A nido,
entusias ta propulsor de todo lo que s ignif ique arte o engr andecimiento de su querida
ciudad. Muchos éxitos a la agrupación y que tenga numer osas actuaciones para bien de
l o s a f i c i o n a d o s e n p a r t i c u l a r y d e S a n t i a g o e n g e n e r a l ”
37 .
Tro it iño , Jo sé L uis A lonso y L ui s Go nzález Ro ble s. La c o ns tit uc ión of icial de l Teat ro de Cámara y Ensay o se
produjo en 1954, s iendo enco mendada su di recc i ón a Mo desto Hig ueras , qui en l a mante ndría hast a 1959. Otr o s
teat ros de c ámara i m po rt antes han sido el Pequeño Teat ro Dido y l o s creado s po r Tri no Mar tí nez Tri v es , Go nzález
Verg el y Germán Schro e der. Góm ez García, M. s16 Diccionar io Akal del Teatro . Edicio nes A kal. Ma drid, 1997.
35 A rchiv o Pri v ado de D it ea
36 D . Áng el Porto A nido to mó po sesi ón de su c argo c o mo Pr esident e de Dite a el 20 de No v iembre de 1960 c o mo
c o nsta en e l A rchiv o Pri v a do de Dit ea.
37 “ E l I d e a l G a l l e g o ” , 2 3 d e o c t u b r e d e 1 9 6 0

43
Tr as l a so l uci ó n de t o do s l o s t rám i t es, h ub o si n em b argo que h acer c am b i o s e n
1965, puesto que l a n uev a L ey de As o ci aci ones del 24 de Di ci em b re de 1964 o b l i gab a a
act ual i za r l o s est at ut o s de l a aso ci aci ón, l ab o r que se deb í a h acer an t es de un añ o para
ev i t ar l a di so l uci ó n de l a m i sm a. E l 15 de septi em bre se en v i aba n l o s n uev os estat ut o s al
Go b ern ado r t en i en do com o pri n ci pal es di f eren ci as: l a desa pari ci ó n de l a f i gur a del
Repres en t an t e T eat ral que a part i r de ese m o m ento pasab a a l l am arse el Contado r , co n
at ri buc i o n es cl aras so bre el co ntr o l de l as cuen t as de l a aso ci aci ón; l a ex pl i ci t aci ó n del
m ecan i sm o de el ecc i ó n del cargo de Di rect o r A rt í st i co , que quedab a com o de l i b re
el ecc i ó n de l a j un t a di rect i v a y que “ h a b r á d e r e c a e r n e c e s a r i a m e n t e e n p e r s o n a d e
probada competenc ia y sufi ciente experienc ia teatral. La duración de su cometido ser á
i n d e f i n i d o . ” ; L a i n cl usi ó n d e u n c a p í t u l o V l l a m a d o “ D e l p a t r i m o n i o s o c i a l , r e c u r s o s
e c o n ó m i c o s y l í m i t e d e l p r e s u p u e s t o a n u a l o r d i n a r i o ” , q u e i n c l u í a l o s s i g u i e n t e s p u n t o s :
Artículo 26º .- El capital social estar á constituido por cuantos biene s pueda
adquirir l a A sociación por cualquier medio legal. La custodia de los f ondos es tará a
cargo de la Junta Directiva.
Artículo 27º. -Se consider arán r ecur s os ec onómicos normales , f ormando el
pres upues to anual ordinario, l as cuotas de los asociados y cantidades que se reciban de
entidades y organismos en conc epto de ayuda, premio o subv ención al costo de los
montajes esc énicos. E ste pres upues to anual ordinario podrá al canz ar el límite de cien
mil pesetas.
Artículo 28º. - Se conside rar án r ecur sos económ icos e xtraor dinarios los
ingres os que en metálico, ef ectos , mater iales y utilería se re ciban por donaciones o
subve nciones especiales de organismos, entidades o particulares .
Y co m o prueb a ev i den t e de có m o Di t ea era y a una enti dad i m po rt an t e en
Com po st el a a m i t ad de l o s sese n t a, el Capí t ul o sobre l a Di s o l uci ó n de l a So ci edad, que
en l o s pr i m ero s est at ut o s do nab a t o das sus pr o pi edades a cen t ro s de ben ef i cen ci a, y que
en es t a act ual i za ci ó n “ l a D i r e c t i v a d i s p o n d r á q u e p a s e n a l M u s e o M u n i c i p a l d e
Santiago de Composte la los archivos y una selecc ión de aquellos materiales , ef ectos,
ves tuarios y utilería que, por su importancia o interés merez can la atención del
rec uerdo y su f utura conser vación. Los demás bienes y f ondos existentes se destinar án a
u n o o m á s c e n t r o s d e b e n e f i c e n c i a . ”
38
38 A rchiv o Pri v ado de Dite a.

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Pese a que l as reseñ as de l o s peri ó di co s i nf o rm an de m an era co ns t an t e en l o s
di ez pri m ero s añ o s de v i da de l o s éx i t o s de Di t ea, no t o do f uero n , si n em b argo ,
f a c i l i d a d e s . E n 1 9 6 8 y g r a c i a s a u n a n u n c i o a p a r e c i d o e n “ E l I d e a l G a l l e g o ” , n o s
en t eram o s de un a cri si s de v o caci o n es en San t i ago . Si b i en en el añ o 65 el grupo
co n t ab a co n 84 aso ci ados, de l o s cual e s apro x i m adam en t e un a cuart a part e eran act o res
( e l r e s t o e r a n a s o c i a d o s c o n c u o t a ) , e n 1 9 6 8 s e p u b l i c a b a e s t e r e q u e r i m i e n t o e n “ E l I d e a l
G a l l e g o ” : “ I n v i t a m o s a t o d o s l o s interes ados por el arte dramático, a participar como
a c t r i c e s y a c t o r e s e n l a a m p l i a c i ó n d e l a s a c t i v i d a d e s d e l T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” .
E d i f i c i o d e S a n t o D o m i n g o , h o r a s d e 8 a 9 t a r d e ”
39 . “ E l I d e a l G a l l e g o ” e r a m á s
ex pl í ci t o , publ i c an do l a si gui en t e n o t a: “ L a a g r u p a c i ó n “ D i t e a ” h a c e u n l l a m a m i e n t o a
l o s a f i c i o n a d o s a l t e a t r o . L a a g r u p a c i ó n d e T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” n e c e s i t a j ó v e n e s
con af ición al t eatr o, para su plantel de actor es. R enovar se o morir , dice el re f rán, y
“ D i t e a ” , q u e a d e m á s d e a u t o s s a c r a mentales , también quiere llevar a las tablas obras
vanguardis tas - c o m o l a q u e t i e n e n e n e s t u d i o p a r a l a c o n m e m o r a c i ó n d e l “ D í a
M u n d i a l d e l T e a t r o ” - ; e n c u a n t o a o b r a s m o d e r n a s , p e r o n o t a n “ u l t r a s ” c o m o l a q u e
aludimos, ya han sido ll evadas a las tablas por este animoso grupo que dirige Agustín
M a g á n ”
40 . A f o r t u n a d a m e n t e , d e l “ c a s t i n g ” , s u r g i e r o n s e i s n u e v o s a c t o r e s p a r a
“ D i t e a ”
41 . Ren o va r s e o m o r i r.
Pero no era l a f al t a de act o res el ún i co i n co n v en i en t e en est a et apa del co n j un t o . Magán
h ací a es t as reve l aci o n es a l a pr en sa en l as que aparece el sem pi ter n o t em a del pro bl em a
económ i co co n el que Di t ea t uvo que l i di ar duran t e t o da su ex i st en ci a:
“ -¿Cuál es, entonces , el verdader o.. .?
-Las posibilidades de or den económico.
-¿Hay dif icultades para la t empor ada próxima?
- T a l v e z s í . . . ”
El peri o di st a, José Rey A l vi t e, v eí a co n o pt i m i sm o el t em a y po n í a su coda: “ h e m o s
p o d i d o s a c a r e n c o n s e c u e n c i a q u e “ D i t e a ” , c o n o c h o a ñ o s d e b r i l l a n t e h i s t o r i a l , p e s e a
las dif icultades que puedan prese ntárse le, seguir á adelante con el entusiasm o de
s i e m p r e ” y añ adí a arr o j an do l uz sobre el an t eri o r an un ci o que “ c o m o f o r j a d e v a l o r e s ,
sur girán nuevas f iguras entre las f i las de esa A grupación. Y lo decimos porque, los
i m p e r a t i v o s m a n d a n , a l g u n a s f i g u r a s d e l c u a d r o h a n d e j a d o “ D i t e a ” . Per o Magán y
39 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 2 7 d e e n e r o d e 1 9 6 8 .
40 “ E l I d e a l G a l l e g o ” , 2 7 d e e n e r o d e 1 9 6 8 .
41 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 8 d e febrer o de 1968.

45
sus direc tos colaborador es conseguir án la espléndida renov ación, de la que hay
t e s t i m o n i o s a n t e r i o r e s m u y f e h a c i e n t e s . ”
42
La l ab o r de l o s as o ci ados era, si n em b ar go , t am b i én f un dam en t al para Di t ea,
graci as a s us a po rt aci o n es e co n ó m i cas en un b al an ce f ranc am en t e i r regul ar, co m o bi e n
ex pl i ca Lui s Ro drí guez Mi guez en un a en t revi s t a de 1968:
“ - ¿ D e q u é v i v e “ D i t e a ” ?
-E s prec eptivo que nuestr a Agrupac ión cuente con una nómina de socios . Y en este
caso, medio centenar de amigos contr ibuyen con sus cuotas. Hay otro númer o
aproximado de socios protector es . La Agrupación rec ibe s ubvenciones del
Ayuntamiento, iniciadas por don Á ngel Por to A nido en su época de Alcalde y
continuadas ahora por la primera autoridad s eñor López Carballo. V arias entidades
también nos ayudan económ icamente.
-¿A cuánto asc iende el presupues to?
-No se puede habl ar de pres upues to f ijo. Si un año un señor nos da diez mil pesetas, al
año siguiente no nos da nada.. . Y e ntonces la balanz a se de sequilibr a. Pero c on todo
eso, se mueve anualmente un capital de unas cien mil pesetas.
-¿E n cuánto se valora el patrimonio de la Agrupación?
-Los bienes inventariados asciende n a unas doscientas mil pese tas. Cuando empez amos
nuestr a labor teníamos que alquilar el v estuar io en Madrid. A hora lo tene mos en
propiedad. ¿Que hace f alta ropaje del Siglo de Oro? A mano lo tenemos. Y sin grandes
a l a r d e s t a m b i é n e n c u e s t i ó n d e t r a m o y a y l u m i n o t e c n i a a n d a m o s b i e n . ”
43
Y es que Di t ea, pese a su am at euri sm o, si em pre po sey ó un n o t ab l e af án po r crear
un as b i en nut ri das b am b al i n as, l o que si túa a l a Agrupaci ón en un n i v el m uch o m ás
si gn i f i cat i vo que el de s i m pl es af i ci o n ado s, deb i do a su seri edad y po r qué no deci rl o ,
pro f esi o n al i dad. Y n o h ay que b uscar en l as él i tes i n t el ectual es de l a ci udad para
en contr ar est e gr ado de co m pro m i so, pues el grupo est ab a co m puesto po r “ e s t u d i a n t e s y
a r t e s a n o s ”
44 , enten di en do com o art esan o s t o do aquel l o apart ado de l as pro f esi o n es
l i b eral es t al y co m o prueb a no sól o l a pr en sa si n o t am b i én el ar ch i vo pri va do de Di t ea.
Y si b i en en l o s peri ó di co s san t i agues es se reco n o cí a un án i m e y cons t an t em en t e
l a l ab o r de Di t ea, tam b i én l as r ev i st as espec i al i zada s o t o r garo n ese m i sm o
r e c o n o c i m i e n t o . A s í u n a c a r t a e n v i a d a p o r e l g r u p o d e t e a t r o i n d e p e n d i e n t e “ L o s
42 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 8 d e e n e r o d e 1 9 6 8 .
43 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 4 d e j u n i o d e 1 9 6 8 .
44 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 3 d e a g o s t o d e 1 9 6 8 .

46
G o l i a r d o s ” a A g u s t í n M a g á n , c o n f e ch a 12 de n o v i em b re de 1968, h ab l aba s o b re el
m o n o g r á f i c o q u e “ P r i m e r a c t o ” i b a a d e d i c a r a l a a c t i v i d a d t e a t r a l i n d e p e n d i e n t e
espa ñol a. Para el l o l a r ev i st a h ab í a pedi do a es t e grupo que co n t actara con l os m ás
i m po rt an tes grupo s i n depen di e ntes es pañ o l e s co n el o b j et i vo de que rel l en aran un
c u e s t i o n a r i o . “ L o s G o l i a r d o s ” s e p o n í a n e n c o n t a c t o c o n D i t e a , c o n l a e s p e r a n z a d e q u e
e s t e r e p o r t a j e “ n a c i o n a l ” q u i z á s s i r v i e r a “ d e p u n t o d e p a r t i d a p a r a l a c r e a c i ó n d e l a t a n
dese ada, ne cesar ia y has ta ahora f r acasada A s ociación de Teatros Independiente s.
[ . . . ] ”
45 .
La pet i ci ó n d e “ L o s G o l i a r d o s ” , a l m e n o s e n u n p r i m e r m o m e n t o , t u v o r e s p u e s t a
en Di t ea, que pro n t a m en t e rem an dó el cues t i o n ari o , y l o que apo rt a, si n duda,
i nf o rm aci ó n so b re l a pro pi a pe r cepci ó n que Di t ea t ení a de sí m i sm a :
“ A g r u p a c i ó n d e T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ”
Domicilio social: Edi f icio de Santo Domingo. - Santiago de Compostela
Pr esidente: José María Paz Sueiro
Direc tor artístico: A gustín M agán Blanco
Codir ectores : E nrique Moreno, Seraf ín M oralejo, Octavio Mal umbre s y Juan Jesús
Ges tal.
Fe cha de f undación: 10 de octubre de 1960.
Evolución interna: I niciada la labor por un reducido número de entusiastas, bus cando
allá y acá la cesión de un local para ensayos , aportando cada cual una silla, unos
mes es o cualquier otro pequeño mueble, e l grupo f ue des arr oll ándose lentamente, pero
con paso f irme y sin desc anso, hasta que, alcanzado ya un cier to pres tigio vinier on las
nuevas f iliaciones de actores y colaborador es técnic os y las ay udas de soc ios y
entidades. Un paso decis ivo f ue l a ces ión de amplios locales por par te del
ayuntamiento.
Situación actual: Pue de conside rars e f avorable tanto artística como económicame nte.
Entidad de que depende: A bsolutamente independiente.
Subvencione s: Var ias, pero sin cuantía f ij a y periódica.
For mas de subs istencia económica: Cuotas de s ocios, donativos de particulares y
subve nciones of iciales.
Local habi tual de ensayo: El propio local social.
45 A rc hi v o Privado de Dit ea.

47
Local habitual de actuación: Ninguno dete rminado. Se r epre se nta en var ios y muy
f rec uenteme nte al aire libre en verano.
Pr oyec ción geográfica, actuaciones en otras ciudades : Toda la región gallega y,
ocasionalme nte, en otros puntos de España.
Relación con la univer sidad: Ninguna en f orma of icial, pero la mayor ía de l os
componentes de Ditea son de extrac ción univers itaria.
Relación con los clubs juveniles : Ninguna.
Relación con otro tipo de asociac iones: Ninguna.
Númer o de miembros: 123 socios ; 22 actores ; 11 técnicos; 3 esce nógrafos y 5
direc tores .
Grado de dedicación de los mismos : Intensa, pero sólo a horas libres de trabajo o del
estudio.
Tendencia dramática que se sigue: Ninguna deter minada.
For ma de compre nsión del Teatro, tipos de compromis o: Creem os que el T eatr o es,
ante todo, un poderos o vehículo cultural al serv icio de quien lo practica y de aquel que
lo pres enc ia. Sin abandonar es te concepto, puramente inf or mativo (e xhumamos
clásicos y dam os a c onocer la más rec iente vanguardia) sentimos predilección por
aquella obras que nos of re cen ideas nuevas, nuevas f ormas, un Teatro vivo que en su
contenido tanto ético como estético aborde los proble mas y las neces idades del
momento pres ente.
Material técnico con que cuenta: Un buen número de elementos decor ativos, bastantes
piezas de vestuario, alguna utilería y siete proyec tores de divers os tipos. [ . . . ] ”
46
Seguí a el cuest i o n ari o co n l a espec i f i caci ón de l o s m o n t aj e s r eal i z ados ha sta el
m o m e n t o , y t o d a e s t a i n f o r m a c i ó n f u e p u b l i c a d a e n “ P r i m e r a c t o ” , p r o v o c a n d o c i e r t a
“ c o n t i n u a c i ó n ” e n l a c i t a d a r e v i s t a .
Repa san do l a l i t er atur a de esta década, en l a s m i s m a s p á g i n a s d e “ P r i m e r a c t o ” ,
rev i sta paradi gm áti ca del t eatr o en Españ a, se o b serv a un a gr an preo cupaci ón po r:
1.- l a r en o va ci ón de l o que en aquel l o s m o m en t os co n s t i t uí a el púb l i co burgués , f r en o
t eó ri co de l a ev o l uci ó n t eat ral en el paí s ;
2.- l a n ecesa ri a co n f ro n t ac i ó n de l a ex pr es i ó n t eat ral co n l a rea l i dad de una n ac i ó n
am o rdazada en sus l i b ert ades m ás b ás i cas ;
46 A rchiv o Privado de Dit ea.

48
3.- y l a et ern a dem an da de un a auténti ca est ruct ura t eat r al co n capa ci dad y atr act i v o
suf i ci en t e para l l egar a t o do s. 4 7
En l as Conv ersaci o n es de C ó rdo b a, cel eb r adas en ot o ñ o de 1965, el teó r i co y
aut o r teat r al José San ch í s Si ni s t err a 48 an al i zab a el pr o b l em a del t eat ro i ndepe n di en t e
señ al an do estas t aras: “ I n c o h e r e n c i a e n l o s r e p e r t o r i o s . C u a n d o e l t e a t r o s e c o n c i b e
como un simple f enómeno de arte, de cultura o de distracc ión, sin tener conc iencia de
su neces aria i ntegrac ión en los proces os históricos de una determinada s ociedad, el
criter io de se lección de obr as a repr ese ntar por un grupo no sigue una lí nea
deter minada, no busca desper tar progre sivamente en el público su vivencia crítica o se
sentido s ituacional, sino que se guía por el azar, por el descubr imiento de la obr a
“ i n t e r e s a n t e ” , p o r l a s p r e f e r e n c i a s e s t é t i c a s d e l d i r e c t o r , q u e e n c u e n t r a e n e l p a s a d o y
en el presente una amplia gama de posibilidades. A nte el públ ico se presenta entonces ,
sin orde n ni concier to, una ser ie heter ogénea de obras de las más var iadas tendencias
artís ticas e ideológicas que, en lugar de propor cionarle una adecuada visión del mundo
que le rodea, tal como el teatro es capaz de captarlo y de expr esar lo, le produce la
sens ación de f enómenos ais lados, pl antas exóticas de los var iados climas , grato
alimento par a su curios idad estética, quizás, pero nunca para sus necesidade s vitales,
o, mejor dicho, históricas . Concr etando, es posible af irmar que la actividad de los
47 Pub. “ P r i m e r a c t o ” . Po nenc ia s nº 69, 70-1965 y nº 71, 73, 74, 79- 1966.
48 Sanc hi s Sinis ter ra. J. A ut o r y directo r españo l c o ntempo ráneo, nac i do en Valencia e n 1940. Lic enc iado en Fi loso f ía
y L et ras, c reó el A ula de Teat ro de la Univ ersi dad de Val enc ia y , en 1977, el g r upo Teatro Fro nter izo , para el que ha
real izado la dramatur g ia y dire c c ión de numero so s mo ntaj es. Entr e el los, “ L a ley e nda de Gil g amesh ” (1977), “ La
no c he de Mo ll y Bloo m ” , “ El gran te atr o nat ural de Okla ho m a ” (1982) , “ Cart a de la Maga a bebé Ro cam ado ur ” ,
“ Hist o ri as de ti empo s revueltos ” , “ I nfo rme s o bre c ie g o s ” (1982) y “ Moby Dick ” ( 1983). Sanc his es a utor, además y
entr e o tr as, de l as obras “ Tú, no impo rta quién ” (1962) , “ Midas ” (1963) , “ Dem asi ado frí o ” (1965) , “ Pro meteo no ”
(1970), “ A lgo así co mo H amlet ” (1970), “ Tes ti g o de po c o ” (1973), “ T e n d e n c i o s a m a n i p u l a c i ó n d e “ L a C e l e s t i n a " d e
Fernando de Ro jas ” (1974) , “ L a E d a d M e d i a va a empez ar ” ( 1976), “ Terror y miser ia en e l pr imer f ranqui smo ”
(1979), “ Ñaque o De pi o jos y ac to res ” (su pri mer g ran éxit o , 1980), “ Bajo el signo de c ánc er ” (1983) , “ A y , A bs alón ”
(1983), “ Co nqui st ado r o El r eta blo de Eldorado ” ( 1984), “ Crímenes y loc uras del t rai do r L o pe de A guirr e ” (1986) ,
“ ¡ A y , Carmela! ( Elegía de una guerra civ il ) ” (su pi eza más co noc i da, escenific ada en 1987 co n gran éxi to po r José
L uis Góm ez), “ Per v ert imento ” ( 1988), “ L o s fig urant es ” ( 1989), “ Per dida en l o s A pal aches ” (1990), “ Naufrag io s de
A l v ar Núñez ” (1991), “ Valeri a y lo s pájaros ” (1992), “ El c erc o de L eningrado ” (1994) y “ Mars al Mars al ” (1995). En
1994 publi c ó Mí ser o Pr ósper o y o tra s brevería s. El t eatr o de Sanc his Si nist er ra, cuy a l abo r aut o ral es par alel a a su
tr abajo c o mo dramatur g is ta, s e caracteri z a por su al to nivel l it erar io y s u gran dom inio de lo s recurso s esc énico s y de
la arqui tectura teatr al. Es usual en est e auto r la uti li z ación de la f órmula del teat ro en e l teat ro y de dist int o s m o do s de
dist anciamiento, apel ando al ter nati v amente a l humo r y la e mo t ividad del espectador, que es co ns ider ado co mo un
c ómplice del juego dramáti c o . Para este dra m at urg o , la investi g ac ión f o rmal y c o nc eptual co ns ti tuy e un elemento
deter minante t anto del proc eso de escrit ura c o mo de la puesta en esc ena. E n 1990 le fue o torg a do el P re m io Nac io nal
de Teat ro. Dimensi ón esenc ial de la ac t ividad de S anchis es también su permanente po st ula c ión de un teat ro c rí ti c o y
alej ado de l as fórmulas co nvenc i o nal es. Ya en la década d e l o s ses enta fue uno de l o s pr incipal es animado res de l a
A s o c iación I ndependient e de T eat ros Experi mentales , c o nc ebida en l o s siguientes t érminos, s eg ún el pro pio autor: "Se
tr ataba de est ablecer una est ructura tea tra l c o herent e y durader a, ajena al m ecanismo c o merc ial - al merc anti li smo - de
la v ida es c énica prof esional, que dier a al ll amado ' t eat ro a mateur' la posibil idad de superar sus prec ari as c o ndicio nes
de exis tencia y de ll eg ar a ser , además de un v ehículo de cultura , un i nst rumento capaz de i nter v enir en l o s pr o c esos
de trans f o rmac ión de la v i da so c ial ". A ctualmente, Sanc his Sinis ter ra dir ige en B arcelo na la Sala Bec ke tt , que of rece,
entr e otro s a specto s, l a peculiar ida d de pres enta r i ndist int amente obras en castel lano y catal án. Gómez Gar c ía, M.
Diccionar io Akal de l Te atr o . Edicio nes A kal . Madr id, 1997.

49
teatros de cámar a, f alta de una concienc ia clara de la f unción social del teatro -valga,
para ente ndernos , tan tópica expres ión- contribuye a incr ementar el conf usionism o
intelectual tan carac terís tico de nues tro tiempo y lugar, sacrifi cando esf uerz os,
e n e r g í a s y t a l e n t o a u n a l a b o r e s t é r i l ”
49 .
Est as pal ab ras podr í an def i n i r l a t ray ect o ri a de Di tea al m en o s en sus pri m ero s
di ez añ o s de v i da, (si n l ugar a dudas l o s añ os de m ás éx i t o po pul ar ), si em pre y cuan do
se an a l i zara s u l ab o r desde un pun t o de vi s t a po l í t i co -so ci al . P ero es i m po r t an t e no
o l vi dar n un ca l a l ab o r de di f usi ón cul t ural , t area n ada despreci ab l e, po r no deci r capi t al ,
en un gr upo am at eur; t area que n ece sari am en t e exi ge un a pro gr am aci ó n v ari ada t an t o en
l as épo cas com o e n l o s esti l os. E n ef ec t o , el repert o r i o de Di t ea i n cl uy ó en l o s añ o s
ses en ta, aut o res t an contest ado s co m o Osb o rne , A rraba l o S astr e 50 . Per o t am b i én es
v erdad que desde su f un daci ó n este grupo co m po stel ano se pro puso l a di f í ci l t area de
recuperar l a t radi ci ó n h i s pán i ca de l aut o sacram en t al en e l dí a del C o r pus Ch ri st i .
Di f í ci l , po r l a poca sal ud de l a que go zab a el t eat r o en es o s m o m en t o s, y m ás aún , el
t eat r o cl ási co , es t i gm ati za do po l í t i cam en te po r part e del púb l i co , y co nc ept ual m en t e po r
l a pro pi a pr o f es i ó n que recl am ab a un t eat ro supues t am en t e m ás ac t ual y aco r de con l a
pro bl em át i ca co ntem po rán ea.
Es i nteresan t e recal car l a r espue st a de A gustí n Ma gán , al m a y di rect o r de Di t ea
h as t a su m uert e en 1998 al cues t i o n ari o , para m ej o r en t en der co m o en aquel m om en t o
este col ect i v o entendí a su f un ci ó n soci al y art í st i ca: “ C r e e m o s q u e e l t e a t r o e s , a n t e
todo, un poderoso vehículo cultural al serv icio de quien lo pr actica y de aquel que lo
pres encia. Si n abandonar este conce pto, pur amente inf ormativo (ex humamos los
clásicos y damos a conoce r la más rec iente vanguardia), sentimos predilec ción
aquellas obr as que nos of rece n ideas nuevas , nuevas f ormas; un teatro vivo que en su
contenido, tanto ético com o es tético, aborda los problem as y las neces idades del
m o m e n t o p r e s e n t e ”
51 . San ch í s, m ese s des pués en el n úm ero 121 de l a m i sm a
p u b l i c a c i ó n “ L a s d e p e n d e n c i a s d e l t e a t r o i n d e p e n d i e n t e ” i r o n i z a r í a s o b r e e s t a r e s p u e s t a
s u b r a y a n d o l a f r a s e q u e s e r e f e r í a a l h e c h o d e u n t e a t r o “ v i v o q u e a b o r d a p r o b l em as y
n e c e s i d a d e s d e l m o m e n t o p r e s e n t e ” y c o n t r a s t á n d o l a c o n p a r t e d e l r e p e r t o r i o d e D i t e a
q u e i n c l u í a “ E l g r a n t e a t r o d e l m u n d o ” d e C a l d e r ó n y “ L a g u a r d a c u i d a d o s a ” d e
49 Sanc his Sini st err a. Po nenc ia “ T e a t r o e s p a ñ o l : n o t o d o h a d e e s t a r e n M a d r i d ” Co nv ersacio nes Nacio nales de
Teatr o de Córdoba. 1965. Cit. Pub. “ P r i m e r a c t o ” nº 79- 1966
50 A r c h i v o “ D i t e a ”
51 Pub. “ P r i m e r a c t o ” nº 104, 1969. p. 18.

50
Cerv an t es 52 . Est o n o s pl an t ea un en f r en t am i en t o en t r e teo rí a y prax i s, y a que s i bi en es
ci ert o que el teat ro españ o l ex i stente desc an sab a por un l ado e n l o s cl ási co s y en el
t eat ro h ech o para l o s b urgueses po r o t r o, y que Españ a regi st rab a un co n si derab l e
ret raso dram at úrgi co en c o m par aci ón al rest o del m undo occi den t al , j ust am en t e po r es e
qui et i sm o , l o ci ert o es que una c i udad de pro v i n ci as no e r a co m parab l e a l ca so de
Madri d, y el públ i co com po stel ano, aun que pr o b ab l em en t e i gual de burgués , desde
l uego n o e ra n i m uch o m en o s a si duo a l a escen a. Apa r t e de Di t ea, l o s úni cos grupo s
reseñ ab l es q u e e x i s t í a n e n S a n t i a g o e n a q u e l m o m e n t o , e r a n e l “ T E U ” , d i r i g i d o p o r
S e r a f í n M o r a l e j o , e s t u d i a n t e d e f i l o s o f í a , y “ C a n t i g a s e A g a r i m o s ” d i r i g i d o p o r R o d o l f o
López Ve i ga. Éste úl t i m o l l ev ab a a esc en a t eat ro en gal l ego , apr eci ado en el co n t ex t o
gen eral co m po st el an o , pero de po ca predi cac i ó n en t re el po t enc i al púb l i co. E l pri m ero
p o r s u p a r t e , c o n f e s a b a e n e l n ú m e r o 6 5 d e “ P r i m e r a c t o ” : “ E l p ú b l i c o s u e l e s e r d e
pers onas relac ionadas con la Univer sidad, con menos es tudiante de lo que s e
d e s e a r í a ”
53 . En un núm ero po st eri o r de l a m i sm a pub l i caci ó n , se puede l eer est e
co m en t ari o so b re est e m i sm o gr upo est udi an t i l : “ E l f i n q u e s e p e r s i g u e c o n e s t a s
repr ese ntaciones y l ec turas es entrar en otros e stratos de la sociedad -no sólo el
univer sitario- y p r o v o c a r “ c i e r t o p á n i c o ” , m o l e s t a r a l b u r g u é s p r o v i n c i a n o , p o n e r l o e n
c o n t r a o a f a v o r ”
54 .
En resum en , l o s espectado r es que se acercab an a es t o s es pect ácul o s eran po co s,
y m o vi do s po r po s t ur as so ci al es , b i en de í ndol e po l í t i ca, bi en de o po s i ci ó n un i ve r s i t ari a
h aci a m o do s caducos de expres i ó n. Per o el públ i co m ay o ri t ari o , el co ns i derado
“ b u r g u é s ” , e n S a n t i a g o e r a m á s b i e n e s c a s o . A s í n o s e n c o n t r a m o s c o n u n a c i u d a d d e
po ca cul t ura t eatr al , en l a que es po rádi cam en t e se v an a v er l as represen t aci o ne s de l as
co m pañ í as de Madri d. Un públ i co que desc o noce gran par t e de l a h i s t o r i a t eat ral , que
p o c a s v e c e s t i e n e o c a s i ó n d e c o n t e m p l a r a l o s c l á s i c o s , y q u e n e c e s i t a u n a “ e d u c a c i ó n
e s c é n i c a ” p a r a p o d e r l l e g a r a l e n t e n d i m i e n t o d e f o r m a s t e a t r a l e s m á s e v o l u c i o n a d a s . E n
l as Conv ersa ci o ne s de Có rdo b a una de l as pr i n ci pal es co n cl usi o n es a l as que se l l egó en
el ám b i t o de l o soci al f ue l a n eces i dad de una desce ntr al i zaci ó n de l a v i da es cén i ca
espa ñol a y del desa rr o l l o de un a act i v i dad t eat ral aut ó n o m a en el m arco de l as
pro v i n ci as 55 , o pi ni o n es que co m o hem o s v i st o , sost en í an l o s i n t egrantes de Di t ea.
52 Pub. “ P r i m e r a c t o ” nº 121, 1970, p. 70
53 Pub. “ P r i m e r a c t o ” nº 65, 1965, p. 14
54 Méndez V i dal, E. “ P r i m e r a c t o ” nº 81, 1967, p. 64.
55 Sanc hís Si nist erra, J . Ponenc ia “ T e a t r o e s p a ñ o l : n o t o d o h a d e e s t a r e n M a d r i d ” . Co nv ersa c iones Nac ionales de
Teatr o de Córdo ba. 1965.

51
En Di t ea, po r l o t an t o , t en í an su pro pi o m ét o do para l l egar al púb l i co . Mét odo
que co n si stí a en un b uen cri t eri o a l a hor a de el egi r t ex t o s,
“ -¿Quién es A lf onso Pas o?
-E l más ef icaz destr uctor de l g u s t o t e a t r a l e s p a ñ o l , p e r o e l a u t o r m á s c o m e r c i a l . ”
Un i n t en t o seri o de apro x i m aci ó n al t eat ro ,
“ -¿E s tudias a f ondo el car ácter de tus personajes ?
-Trato de identif icarme lo más posible con su ps icología. [ . . . ] ”
Un a vi s i ó n gl o b al i zador a y co m pl em en t ari a del f enóm en o t eatr al af i ci o n ado ,
“ -Como actor, qué prefieres , ¿teatro clásico o de vanguardia?
-Los dos, porque dentr o de nuestr a modes tia cr eo que el actor af icionado debe de hacer
toda clase de teatro para el mejor desar rollo de sus posibles cualidades artísticas al
t i e m p o q u e s e d a s a t i s f a c c i ó n a t o d a c l a s e d e p ú b l i c o . ”
Y una cl ara o pi n i ó n sobre l a si t uaci ó n del t eat ro en Españ a
“ -¿Cree s en la tan cacar eada crisis teatr al?
-E n cuanto al número de repr ese ntaciones, no; en cuanto a la calidad de las obr as de
l a s c o m p a ñ í a s p r o f e s i o n a l e s , s í . ”
56
En 1979 adem ás, Fran ci sco Pi l l ado M ay o r 57 , pr opuso a M agán h acer un r epas o a
l a h i s t o r i a d e D i t e a c o n d e s t i n o a s e r p u b l i c a d o e n l a C o l e c c i ó n “ C a d e r n o s d a E s c o l a
D r a m á t i c a G a l e g a ”
58 y que sal drí a pub l i cado en 1980.
56 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 2 7 d e j u l i o d e 1 9 6 9 . E n t r e v i s t a a J o s é R e y T o j o , a c t o r d e D i t e a .
57 Pill ado M ay o r, M. Escritor, tra duc tor y adaptador es paño l, de expresi ón gallega, nac ido en La Co r uña en 1941. Es
c of unda do r del Grupo Teatr al “ O Facho ” , de l a Esco l a Dramáti c a Galeg a y de la co mpañía L uis Seoane, pro mo t o r de
numero sas publi c acio nes tea tral es y g ra n animado r del teat ro de su país . Ha escrito, en co l abo ra c ión co n Manuel
L o urenzo , “ O t eatr o galeg o ” (1979) , “ A ntolo xía do tea tro g al eg o ” (1982) y “ Dic ionário do teat ro g al eg o (1671-
1985) ” (1987). Es aut o r , asi m i smo , de numero sos art ículo s de c o nt enido t eatr al, ensay os y adapt ac i o ne s. Gómez
Garc í a, M. Diccionar io Akal del Teatro . Edic i o nes A kal . Madri d, 1997
Pil lado Ma y o r , Fra nc isco (A Co ruña, 1941). Escrit o r. Ti tula do en Dec l amac ión e A rt e Dramática. T ra duto r e
adapta do r. Co -f undador do G.T. “ O Facho ” , E.D.G. e c. “ L u i s Seo a ne ” A rt ic ul ist a e c onf ere nc iant e. Pro mo t o r das
publi c .: “ C. da E.D.G., Do n Satúr io ” , “ C. do Espec t ác ulo da c. L ui s Seoane ” , Co l ec . Cast ro do ur o -Teatr o . Obra
publi c .: “ O t eatr o galeg o ” (Edic. do Castro, 1979) e “ A nt o loxia do teat ro g ale g o ” (Edic. do Castr o , 1982) , am bas en
c olab. c o n M. L o nre nz o . Traduc. e adapt.: “ Poem a c o n neno s ” , de N. Gu i ll én ( Rey . G ri al, n . 59, 1978); “ Duas f ar sas ”
de Fede rico Garc í a L o r c a: “ A do nc el a, o mari ñeir o e máis o est udante ” e “ O pase o de Buster Keato n ” (C. da E.D.G.,
n. 2, 1978); “ Peti c ión de man ” , de A . Chekho v (C. da E.D.G., n . 10, 1980) ; “ O irl andés astr ólog o ” , de L ui s Seoane
(Edic. do Cast ro , 1980); “ A s c ri adas ” , de J. Genet (C. do Espec t ác ulo, n. 2, 1980) en c olab. c o n M . Lo ur enz o ; “ A
bo da de Esganarell o ” -v er sión de L e m ari ag e f o rcé, de Moli (Edi c . Cast relos, 1982); “ O Esco ri al ” , de M. de
Ghelderode (Do n Satúri o , n. 4. 1982); “ Catro pezas: O oso , Peti c ión de man, A bo da, O aniv er sári o ” , de A . Chekho v
(C. Castr o do uro- Teat ro 1982) ; “ O seg ui nte ” , de Terr enc e M c Nall y (C. da E. D.G., n . 38, 1983); “ A espe rar po r
G o d o t ” , de S. Bec ket t ( C. do Espec t ác ulo, n . 5, 1984); “ Hist ória de c o mo o no s o amigo Panc hiño Go nzález se senti u
responsábel do andác i o de pest e bubóni c a na A frica do Sul ” , de O. Dragún (C. da E.D. G . , n. 46, 1984; est r. GT. O
Fac ho, 1984); “ Máxi a y er m e ha ” , de M. de Ghelder o de ( L i bro s de T. Do n Satúr io , 1985); “ A máis f orte ” , de A .
Stri ndberg, e “ O tabac o ” , de A . C hekhov (est r. Danthe a, 1985). Outras publ ic acións: “ Pr ólo g o a O c ego de Fo rnel o s e
o utr as co médias c urt as, diál o g os e mo nólog os ” , de Varel a Buxán ( 1981); “ Glo sa do teat ro g alego ” , no li bro “ A no s a
li tera tura: U nha int erpre tac i ón par a hoxe I I ” . ( Ed. Xis tr al, 1985), e “ L u i s Seo ane e o tea tro ” (A N o sa Terr a, extr a n .
4, 1985) . Co n acto re s da E.D.G., diri xiu as mo nt axes radiof ónicas de “ O oso ” , de A . Chekho v, e “ A arbre ” , de R .
Carball o Calero. C o n M. L o ur enz o , gaña, en 1981, un premio da A ula de Teatr o da Univ er sidade de Co mpo st ela po l o
tr aball o Co nt ribución de L uis Seo ane ao teat ro g a leg o, anál ise da súa o br a g r áf i c a, l iter ari a e te órica. L ourenz o , M et
Pil lado , F. Dicci onario do teatro galego ( 1675- 1985) . Ed. So t elo Blanco . Barcelo na, 1987.

52
En 1980 se publ i cab a una enc uesta que en l a pren sa s e ha cí a a v ari as perso n al i dades de
l a cul t ur a s anti aguesa , en t r e l as que se en co n t rab an Marí a Luz L ago Art i m e, Del egada
l o cal del M i ni ster i o de Cul t ur a, A nt o n i o Ro m er o Secret ari o de l a A gr upaci ó n de
Li b rero s de San t i ago , A gust í n Si x t o Seco, Presi den t e del P at ro n at o Ro sa l í a de Castr o , y
A gust í n Magá n , que respo n dí a a l as pregun t as f o r m ul adas rech azan do co n cept o s
“ c l a s i s t a s ” p e r o r e c l a m a n d o m á s p o l í t i c a s o c i a l e n e l a s p e c t o d e l a c u l t u r a :
“ “ L a d i f u s i ó n d e l a c u l t u r a e s t á d e s t i n a d a , c a s i e n e x c l u s i v a , a u n a é l i t e ”
D. Agustín M agán,
D i r e c t o r d e l T e a t r o C á m a r a “ D i t e a ”
-¿Cómo ve usted, a nivel popular, la dif usión de la cultura en Santiago?
-A ntes de entrar en materia, vaya por delante l a premis a de que, para mí , l o “ p o p u l a r ”
ha de pertene cer siempr e al pueblo indiscr iminado, entiendo por pueblo toda per sona
58 Cadernos Da E sc o la Dramática Galega ( A Co ruña, 1978). Publi c a c i ón teat ral prom ov i da po la E. D. G . da C o ruña a
tr av é s do seu Dpto . de E studos T eatr ais . Está diri xida po r F. Pill ado May o r e c o o rdi nada po r M. L ourenz o . Co mez a a
publi c ar-se en 1978, tendo o frecido desde entón o s seg uint es tít ulos: 1. O t eat ro infanti l galego , M. L ourenz o; 2. Dúas
farsas de Federi c o García Lo rca; t rad. F. Pi lla do May o r; 3. Teat ro de todo o ano , X. Babar ro ; 4. A Co mpañia Galeg a
Maruxa Vil lanueva, M. Lo urenzo e F. Pill ado Ma y o r; 5. A v e ntura s e desventuras dunha espiña de toxo cham ada
Bereng uela , M. Mar ia; 6. A s festas parat eat rai s na Galicia, A . L a m ape reir a; 7. O f idal g o e a no it e, R. Otero Pedra y o ;
8. L enda ant iga do ho me que quererá v o ar, C . Rábade; 9. O T eat ro de Cám ara Dite a, A . Magán; 10. P eti c ión de m an,
A . Chekho v ; t raduc. F. Pi ll ado May o r; 11. Esquema de f arsa . Cara un teat ro popular g alego , L . Seo ane; 12. T eat ro na
esco la . Mater iai s de trabal lo: 1, A . L amapere ira ; 13. O xig a nte don Gandulfo , se ño r de Tent equedo , X. Pi són; 14. Co s
o l ios do m orto, T . Barros; 15. A c asamentei ra, A . B . Fandiño; 16. A currado s, X. Mar iñas ; 17. O r ei banduli án, A na M
Fernández; 18. O t eat ro de ópera chino , X. M. L ópez Eiri s; 19. A do nceia g ue rrei ra, R. Diest e; tr aduc . M. L ourenz o ;
20. Lauro Olmo e o seu te atr o s o br e a emigrac ión, X. A . Ferná ndez ; 21. Tall er de mo nifates . Teat ro na es c ola.
Mat eri ais de traba lio: 2. R. Belda; 22. A tert úlia das másc a ras, A lua g ri s de Xan Cidadán, M. A . Fernán-Vello; 23. O
est raño c abale iro, M . de Ghelderode; t raduc. E. Harguindey ; 24. Dansen, B. Brecht; t raduc. M . Per nas; 25. A ut o do
maio esmaiolado , M. Mar ia; 26. P ancho de Rábade, A . d as Casa s; 27. Fars a das zo cas, R. Carba l lo Caler o ; 28. Fedra,
M. L o ur eflz o 29. T éc nicas bás icas do deseño esceno g ráfico , D. Welker; t raduc. C. L edo; 30. O te stamento do t io
Nac ho, A . Garri g a; t raduc. X. Babarr o ; 31. O dr ama do cabalo de axe drez, R. Diest e; 32. A extra ña seño r it a L ou, M.
A . Ferná n- Vello; 33. So bre "O s vellos no n debe n de namo ra r-se", R. Carba ll o Cal ero; 34. A farsa do abo g ado ,
anónimo ; tr aduc. E. Harguindey ; 35. O c o nto do abó, X. San L uis; 36. A mbient e e pr incípio s ideo lóxi c o s no t eatr o
de A ri stófanes, X. X. Moralej o ; 37. O castel o do co nde Drag ón, versión de M. L o ur enz o da co média china Mei n-
L ung- Chen; 38. O seguinte, T. M ac nail y ; v.g . F. Pi ll ado May o r; 39. O pi nc e l m áxico , adapt. A . L . Salina s; v.g . X. C .
Ro drí g uez ; 40. O pa uto , X. Pisón; 41. Entremés f amo so so bre a pesc a no rio M iño, G . Feixó de A raúxo; tr ansc ri pc ión
M. Fer rei ro ; 42. A Tuta e a Ram o neta, L L . V il lal o nga; traduc. X . L . Grande ; 43. M o ur enz a, A . Co tar elo; 44.
A rmando Co t arel o e o teat ro, v. a. ; 45. Teat ro e nacio nali smo , D. Co rt ez ón; 46. Hist ória s pa ra ser en co nt adas, I . O.
Drag ún; v.g . M. A . Fer nán- Vell o e F. Pil lado May o r; 47. O muíño bale iro, C. López Tabo ada; 48. O Premexentes
no n po de co s paxar o s rebezo s , P. Campo ; 49. O t eatr o po rt ug ués ac tual , L . F. Rebel lo; 50. M ari - Casta, E. A lvarez
Jiménez; 51. A noite das noijes , H. M. Rabunhal; 52. Festa s pa rat eatr ais I I . O e ntrudi o en L ubi án, X. M. Paz o s; 53.
Un c enári o cham ado Fre deri c o X. Guis án; 54. A do meado ra A . L o s ada Diég ue z ; 55. Os xustos, A . Cam us; t raduc X.
M. Beir as; 56. So bre o seu t eatr o , R . C arbal lo Caler o ; 57. A uto insól it o do aut o r, M. A . Fer nán-- Vell o ; 58. Tre s
c ri m es en busca dunhas l abaz adas, X. L. Ma rtí nez Perei ro ; 59. Hist óri a do si léncio I . A nt ónio; 60. O marinher io, F.
Pessoa. En 1984 reco l ler o ns e os tr int a pr imeir o s t ítul o s en do us t o mo s, co n s endo s pr ólog o s de F. Fernández del
Rieg o e X. A l o nso M o nt ero; en 1985, publ ico u-se o tom o 3° ( n° 31 a o 45), pr o l o g a do po r Pi lar Váz quez Cuest a. Na
c apa do s Cadernos f iguran trabal lbs g ráfico s de: X o á n G onz ál ez , X. Mo r eda, F. Criado, C ast elao, L lorc a , X. Cam po s ,
T. Barro s, M. L o urenzo , P. Estévez , C . Co r rea, A . C arpo, I . D í az Par do , A r g üell es, F . Belda, L ugris Vadill o , Sucasas,
M. Per nas, X. Garai z á bal, C. Sil v ar, X. L . Ba r ral , X. Día z , M X. Pérez, F. Mant iñán, T. Pere ira , L . A . Venc e, X.
Pisón, X. Guis án, 1. A nt ónio, X. Vizo so, A . Go nzález Pascual, F. Senén, X. Mann, A . Co r dero, L . Perei ro , A ur ichu
Perei ra, M. Ram a e M . Do mínguez . No ano 1985 r eedi taron- se os número s 13, 27 e 30. Entr e o s s usc ri tores a est a
c o l ec. fig uran v ári as uni v ersi dades de di v er so s paí ses. L o ur enz o , M et Pil lado, F. Dicc ionari o do t e at ro gal e go
(1675-1985) . Ed. So t elo Blanc o . Barc elona, 1987.

53
sin vínculo o asignación a clase o estamento determinado. Per o, por des gracia, este
aser to no tiene aplicación en lo que a Cultura s e re f iere , y a que su dif usión está
destinada, casi e n exc lusiva a la élite c onstituida por univers itarios y demás personas
cultivadas, porque, de hecho, es ella la única interes ada en sus diver sas
manif estac iones. Existen, pues, varios niveles populares. Dejando a un lado a los
in d i f e r e n t e s y a l o s q u e s a c i a n s u h a m b r e c u l t u r a l l e y e n d o e l “ A s ” o p a s m a n d o a n t e l a
t e l e v i s i ó n t e n e m o s a l o s “ d e s h e r e d a d o s d e l a C u l t u r a ” , a l a g e n t e q u e , p o r d i f e r e n t e s
causas , no t uvier on acces o a una adecuada f ormac ión y que, por lo tanto, se siente
marginada y care nte de toda inquietud cultural. En térm inos generale s y mirando hacia
atrás con i r a, podemos ase ver ar que hoy, comparativam ente con el des olador de hace
algunos años, el panorama de la dif usión cultural en Santi ago es bueno aunque no
sufi ciente . La Univers idad, a través de su Vicer re ctorado de Extensión Univers itaria, l a
Caja de ahor ros y algunas entidades y asociac iones of r ecen actuacione s teatrale s,
concier tos, conf er encias y expos iciones de arte s plásticas, con entrada pública y
gratuita. Pe ro ¿qué clas e de público asiste? Mayoritariame nte el pertenec iente a es a
élite a la que antes hice referencia. Ent once s la dif usión de la Cultura de Santiago a
nivel popular es buena o cuando menos aceptable, per o sólo parcialmente, por cuanto
no llega a l as clases menos cultivadas. ¿Qué hacer pues? Extender su acción creando
centr os culturales en la ciudad y en su perif er ia, de la mano de las asociaciones de
vecinos , con ayuda económica, no pat er nalista, de la A dministr ación. Y mientras es os
centr o no dispongan de sus propias instalaciones, que las salas exis tentes abran sus
p u e r t a s g e n e r o s a m e n t e o f r e c i é n d o l e s l a s s u y a s . ”
59
II . 3. La esce nificac ión y su proc eso. Obj etivos y d if icul tades.
Pese a que el eco actual se ref i era a es t a pri m e ra et apa de Di t ea co m o
“ c o l o s a l i s t a y c o n m e m o r a t i v a ”
60 , l o ci ert o es que un aná l i si s que n o r equi ere de m ay o r
po rm en o ri zaci ó n reb el a que en l a pri m e ra e t apa de es t e gr upo se h i ci ero n m uch o s y
v ari ado s géne ro s y es t i l o s de t eat ro , si em pre co n el o bj eti v o de l a di f usi ón cul t ural co m o
guí a. Se t r ab aj ó el t eat ro espa ñ ol , uso de buen t o n o en el r égi m en , pero n o se o b v i ó el
po n er en escen a auto r es ex t ran j ero s, al gunos de el l o s de f ue rt e co n t en i do po l í t i co com o
Vo dan o vi c.
59 A l pert enec er est e re c o r te a al ar c hiv o pri v a do de Dit ea, no se ha podido l o c a lizar l a cabec era, la fec ha es 12 de
enero de 1980.
60 Estos son los c ali f icativo s que le dan Manue l L o urenzo y Pi llado May or en su obra O t e atro Gale go, da to y a antes
c o m entado . Edi c ións do Castr o . 1979. A Co r uña.

54
Los paí ses v i si t ado s po r l o s t ex t o s de Di t ea ab arcab an E spa ña , F ran ci a, It al i a,
Est ado s Un i do s, Gran Bretaña , C h i l e, B rasi l , M éj i co , A rgenti na, y el perí o do t r atado v a
desde el s i gl o X I V h asta el si gl o XX. En cuan t o a n úm ero de perso n aj es en esc en a, se
cuen t a des de un m o n ó l o go h asta 20 pe r s o n aj es, i n cl uy en do l a apari ci ó n de cor o s co m o
e s e l c a s o d e “ E l h o s p i t a l d e l o s l o c o s ” . E n c u a n t o a l a d u r a c i ó n o s c i l a m o s e n t r e l a s c a s i
d o s h o r a s d e “ E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” h a s t a l o s e s c a s o s m i n u t o s d e “ L a s a c e i t u n a s ”
de Lope de Rueda. E n cuan t o a l a t em át i ca, se pasa de l a co m edi a del nue vo h um o ri sm o
espa ñ o l de M i h ura, h ast a el a ut o s acram en t al de Cal deró n ; desde el t eat ro
co m pro m et i do de Vodanovi c, h as t a el repaso a l a po esí a rena cen t i st a; desde l a i n t ri ga
po l i cí aca de Endh ar d, a l a di squi si ci ón espi ri t ual de Osb o rn e; desde el t eat ro
co n t es t at ari o de Sas t re ha st a e l co n cept o m etat eat ral de Pi r an del l o ; des de l a f arsa
sarcá st i ca de Re l l án has t a l a v an guardi a de Bo ut ei l l e. Po r l o t an t o , serí a i nj us t o cal i f i car
el t eat ro de Di t ea en un a u o t ra di recci ó n , pues casi t o do s l o s gén ero s y es t i l o s t ocó ,
t en em o s que i n si sti r. To dos m en o s el de ab i ert a host i l i dad h aci a el régi m en, l o cual
puede ha b er pro vocado que en l a m em o r i a co l ect i v a só l o hay an quedado graba do s l o s
m aj estuo so s aut o s sac r am en t al es, cuy a puesta en escen a estaba en cam i n ada al i gual que
el r es t o del t eatr o que se puso en pi e, a di f undi r en l a m ay o r m edi da el t ea t ro m un di al .
E n cuan t o a l a pro duct i vi dad, en el añ o 1960 se pusi ero n en escen a 3 m o n t aj es ;
1961, 2 m o n t aj es ; 1962, 2 m o n t aj es ; 1963, 2 m o ntaj es; 1964, 2 m o n t aj es; 1965, 2
m o n t aj es; 1966, 3 m o n t aj es ; 1967, 7 m o n t aj es ; 1968, 6 m o n t aj es; 1969, 5 m o n t aj es. E n
esto s años, des de 1961 ha st a 1968, uno de l o s es pect ác ul o s e s i n v ari ab l em en t e un aut o
sac ram ental par a represen t ar en el Co rpus y po st eri o rm ente en l as f i est as del apóst o l co n
el esf uerzo de pro ducci ó n y m o n t aj e que el l o represen t a.
A part i r de 1970 nos en co n t ram o s, si n em b argo , con un perí o do de t rans i ci ó n en
el que Di t ea i rá i nc o rpo r an do o b r as en gal l ego de m ane r a paul at i n a, has t a ab an do na r
t o t al m en t e el cast el l an o en 1975. A sí en 1970, nos en co n t ram o s, 3 m o ntaj es, uno de l o s
cual es se h ace en gal l ego; en 1971, 2 m o n t aj es, un o en e l que s e co m b i nan am b as
l e n g u a s ( “ R e t a b l o d e N a v i d a d ” ) y o t r o í n t e g r a m e n t e e n g a l l e g o , t r a d u c c i ó n d e l
c a s t e l l a n o ( “ O r a t o r i o ” d e J i m én ez Rom er o) ; en 1972, 3 m o ntaj es, un o de el l o s en
g a l l e g o ( “ C a b a l g a d a c a r a ó m a r ” d e S y n g e ) ; e n 1 9 7 3 , 1 m o n t a j e e n c a s t e l l a n o ; e n 1 9 7 4 ,
3 m o n t aj es , dos en gal l ego y un o en cast el l an o ; en 1975, 2 m o n t aj es, uno en cada
l en gua.

55
El có m puto de 1960 a 1975 arro j a un t o t al de 42 e spec t ácul o s en l engua
cas t el l an a que co l o can a Di t ea com o el grupo m ás i m po rt an t e de l a déca da de l o s
ses en t a en Gal i ci a.
II . 3. 1. Teatr o es pañol contempor án eo
II . 3. 1.1 Come d ia
I I . 3 . 1 . 1 . 1 . “ M e l o c o t ó n e n A l m í b a r ” d e M i g u e l M i h u r a . 1 9 6 0 .
“ M e l o c o t ó n e n a l m í b a r ” ( f i g . 1 ) d e M i g u e l M i h u r a e s u n a o b r a e s t r e n a d a e n
1958, al can zan do un gran éx i t o de púb l i co que cons agr arí a a su auto r y a su h um o r i sm o
en l as t ab l as espa ñol as y a j uzgar po r l a prens a del m o m ento , n unca se h abí a puesto en
esc ena en San t i ago de Com po st el a, aun que t am po co l o h arí a de l a m an o de Di t ea. El
g r u p o a c e r c a b a a l a u t o r m a d r i l e ñ o a l o s g a l l e g o s , p e r o r e p r e s e n t a “ M e l o c o t ó n e n
a l m í b a r ” e n M u r o s , a m a n e r a d e r o d a j e .
S e p u e d e d e c i r q u e e s t a o b r a f u e e l “ b a u t i z o ” d e l g r u p o y a que f ue l a pri m era
que r epresen t ó b aj ó el acró ni m o de Di t ea, que r eco rdem o s, si gn i f i ca Di f usi ó n de t eat ro
a f i c i o n a d o . D e e s t a m a n e r a , c u a t r o m e s e s d e s p u é s d e l a c o n o c i d a r e u n i ó n d e l a s “ s i l l a s ” ,
Di t ea ha cí a su presen t aci ó n o f i ci o sa en escen a 61 . L a f ech a el 2 de j ul i o de 1960, y el
l ugar esc o gi do , el T eat ro -Ci n e A ve ni da de Muro s de San Pedr o en A Co ruña , regen t ado
po r su pro pi et ari o , D. R am ó n Frei re Brea, qui en co n t rat ó do s f un ci o n es 62 cor ri en do co n
l o s gas t o s de i m pr en t a y r adi o 6 3 que as cen di ero n a un t o t al de 211 pesetas 64 . La o bra co n
l a q u e e l g r u p o e m p e z a r í a a e s c r i b i r s u h i s t o r i a , “ M e l o c o t ó n e n A l m í b a r ”
65 de Mi guel
Mi h ura, aut o r pro l í f i co que en l a década de l o s sese nta, y que t ení a po r cost um bre
estr en ar una o b r a cada t em po rada 6 6 . “ E l C o r r e o G a l l e g o ” a n u n c i ab a es t e b aut i sm o
di ci en do :
“ ” D i t e a ” A M u r o s
61 E n aque l entonc es l a co rr espondenc ia de Dite a pr esent aba c o mo remite la entrañabl e ti enda de sem i ll as y f l o r es de
Jesús Rebo redo, si t a en el Toral, nº 1 y de re c i ent e desapari ción, pese a l o c ua l muc hos sa nti ag ue ses aun po drán
reco rdar la.
62 D os func i o nes en el m i smo día: Una a las sei s y m edi a de la tar de y o tr a a las diez de L a No che, co s tumbre que
afo r tuna damente y a se v e escasamente en l o s escenarios españoles.
63 Y a en aquel entonc es Ditea era c onsc i ente de l a impo rt ancia de l o s m edi o s de co munic a c i ón en l a difusión cultur al.
64 A rchiv o Pri v ado de Dit ea.
65 “ M e l o c o t ó n e n a l m í b a r ” f u e e s c r i t a e n 1 9 5 8 , l o q u e pare c e i ndicar que l o s c o mpo ne ntes de Dit ea est aban al día
so br e los éxi tos t eat ral es del mo mento y que a po st aban po r las nuev as fo r mas, y a que de todo s es c ono c i da la rupt ura
q u e s u p u s o “ e l o t r o g r u p o d e l 2 7 " , y a l q u e M i h u r a p e r t e n e c í a c o n s u h u m o r i s m o cerc ano al abs urdo, en
c ontraposic ión al des fasado humo r que do minaba los escenarios españo l es y c uy o m ay or exponente en aquel los
mo mentos er a A l fo nso Paso.
66 Pub . “ P r i m e r a c t o ” . N º 6 2 . E n e r o 1 9 6 5 .

56
L a A s o c i a c i ó n d e T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” ( D i f u s i ó n d e T e a t r o A f i c i o n a d o ) ,
hace el próximo domingo su primer a salida of icial. El Teatro-Cine Avenida de Muros
rec ibirá en sus tablas al magnífi co conjunto teatral c omposte lano, que pondrá en
e s c e n a l a c o m e d i a e n d o s a c t o s y u n p r ó l o g o “ M e l o c o t ó n e n a l m í b a r ” , o r i g i n a l d e l
dramatur go Mi guel M ihura.
E l h e c h o d e q u e “ D i t e a ” a c t u é p o r v e z p r i m e r a , n o h a d e m e r m a r p a r a n a d a e l
f actor público, tan es céptico siempr e en “ d e b u t s ” d e l o s c o n j u n t o s q u e h a c e n s u
p r e s e n t a c i ó n o f i c i a l . ” D i t e a ” t i e n e u n a l a r g a e x p e r i e n c i a t e a t r a l . T a n t o s u d i r e c t o r ,
Agustín M agán, como los actore s -Evaristo Reboredo, Maruxa Álvarez , E ugenio Díaz,
Mariluz V illar, Abelardo Otero, Margarita Álvare z, Jes ús Rebor edo- conocen a la
perfección el arte de Talí a. Por desc ontado damos el éxito que en M uros obtendrán con
“ M e l o c o t ó n e n a l m í b a r ”
67 .
E l r e s u l t a d o f u e s a t i s f a c t o r i o y e l m i s m o p e r i ó d i c o , e n s u s e c c i ó n “ E l
c o m p o s t e l a n o ” , h a c e l a p r i m e r a “ c r í t i c a t e a t r a l ” d e l g r u p o , y d e e s t a s u p r i m e r a
act uaci ó n . Co n est as pal ab ras cal i f i cab a el a ct o : “ L o s i n t é r p r e t e s f u e r o n o b j e t o d e
rotundas salvas de aplausos, sobre t odo en la f unción de la noche, en l a que el Teatro-
C i n e “ A v e n i d a ” r e g i s t r ó u n i m p r e s i o n a n t e “ l l e n o ” . E n h o r a b u e n a a l a D i r e c t i v a y
componentes del Teatro de Cámara Ditea por es te brillante éxito y e l testimonio de
nuestr a admiración por la gran labor cultural y pedagógica que tan f eliz y
e n t u s i á s t i c a m e n t e v i e n e n r e a l i z a n d o ”
68 , en tr an do co n l et ras de o ro en l a crí t i c a
peri o dí st i ca, si n l ugar a dudas. Un dí a después vol v í an a f el i ci t ar al gr upo san t i agués:
“ E l p a s a d o d o m i n g o e n e l T e a t r o -Cine A venida hizo su pres entación ante el públ ico
muradano la Compañía de la Asociación de Teatro de Cámar a Ditea de Santiago de
Compos tela.
El nuevo elenco t eatral, i ntegrado por un numer oso grupo de ve teranos y
valiosos artistas santiaguese s, dio a conocer allí con viva complacencia del auditorio,
l a d e l i c i o s a c o m e d i a d e M i g u e l M i h u r a “ M e l o c o t ó n e n a l m í b a r ” .
Los intérpr etes f ueron objeto de rotundas salv as de aplausos, sobre todo en la
f unción de la noche, e n la que el Teatro- C i n e “ A v e n i d a ” r e g i s t r ó u n i m p r e s i o n a n t e
“ l l e n o ” .
67 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 9 d e j u n i o d e 1 9 6 0 .
68 "El Co rre o Gall eg o " 6 de jul i o de 1960.

57
Enhorabuena a la Dir ectiva y componentes del Teatro de C ámara Ditea por este
brillante éxito y e l testimonio de nues tra admir ación por la gran labor cultural y
p e d a g ó g i c a q u e t a n f e l i z y e n t u s i á s t i c a m e n t e v i e n e n r e a l i z a n d o ”
69 .
Qui zás m ás l l am a t i v a es l a t erce ra ci t a a Di t ea en el m es de j ul i o en el ci t ado
p e r i ó d i c o . E n l a s e c c i ó n “ R ú a d e l V i l l a r ” , se h ace m en ci ó n de l a a ct uaci ón de l a Gr an
C o m p a ñ í a d e C o m e d i a “ M e r c e d e s P r e n d e s ” , q u e v e n í a n a r e p r e s e n t a r a S a n t i a g o
“ M e l o c o t ó n e n a l m í b a r ” , p r o v o c á n d o s e a s í u n a s i t u a c i ó n d e c o m p a r a c i ó n f á c i l .
Preguntado s l o s com po n en t es de Di t ea t ras l a puest a en esce n a de l a co m pañ í a
m adri l eñ a, el peri ó di co i n f o rm a de que t o dos co i n ci di er on en cal i f i carl a com o
m agn í f i ca. No o bs t an t e el r eda ct o r, Á n gel Bo tana , acl ara: “ P e s e a t o d o y r e s p e t a n d o
opiniones tan di gnas de cr édito ( ref i ri éndose a l os acto res de Di t ea), opinamos que la
compañía de Merc edes P rendes , no sacó todo el partido pos ible a la obra ( de por sí
m a l a , d e s d e l u e g o ) . Y a h o r a l o g r a n d e : l o s c o m p o n e n t e s d e “ D i t e a ” - af icionados de
dere cho- tienen me jor montada la obra cómico-policíaca de Mihura. Como las
compar a c i o n e s s o n o d i o s a s p r e f e r i m o s n o c o m p a r a r “ t é t e a t é t e ” , a l o s a c t o r e s d e
ambos conjuntos, profesional el uno, santiagués y af icionado el otro. Lo cual
f o r z o s a m e n t e h a d e s e r v i r d e e s t í m u l o a “ D i t e a ” e n l a e t a p a q u e c o n e s a d e n o m i n a c i ó n ,
acaba de iniciar. Ya ven- cuando menos- que lo hacen tan bi e n como los prof esionales
de nombre y renombr e. Y esa es cues tión muy importante para que los triunf os se
s u c e d a n . Y l a i d e a d e i g u a l d a d a l i c i e n t e p a r a l a s u p e r a c i ó n ”
70 . El co m en t ari o
despe ct i v o h ací a l a o b ra de Mi h ura, b i en nos dej a en t reve r l o po co dado a l a l o a f áci l
q u e e r a Á n g e l B o t a n a , c i r c u n s t a n c i a l c r í t i c o t e a t r a l d e “ E l C o r r e o G a l l e g o ” y “ L a
N o c h e ” a s í q u e s u r e s e ñ a t o m a a u t o m á t i c a m e n t e t i n t e s o b j e t i v o s , d e n t r o d e l a o p i n i ó n
sub j et i va , y en ni n gún m o m en t o deb em o s ach aca rl a a am o r po r l o co m post el an o .
I I . 3 . 1 . 1 . 2 . “ L a l o c u r a d e d o n J u a n ” d e C a r l o s A r n i c h e s . 1 9 6 0 y 1 9 6 6 .
Los e n say os s e c o n t i n uab an y l a si gui en t e actuaci ó n co n t rat ada f ue en l o s
f est e j o s pat ro n al es de No i a, r epres en t ac i ó n que se co n cert ó a t rav és del cuñ ado del
presi den t e de l a co m i si ó n de f est e j o , y que al par e cer era am i go perso n al de l o s
i n t egran t es del grupo . Las m edi das que requerí a Di t ea en t o n ces para sus
represen t aci o n es , (ha y que t en er en cuen t a que l a act uac i ó n t en drí a l ugar en un pal co y
n o en un t eatr o co m o en el ca so de Muro s) co m pren dí an co m o m í ni m o 11 m etr os de
69 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 7 d e j u l i o d e 1 9 6 0 .
70 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 7 d e j u l i o d e 1 9 6 0 .

58
an ch o po r 6 de f o n do y en l as n ego ci aci o n es para l a act uaci ón l a di r ecc i ó n del gr upo
pedí a prest ado s v ari o s t ab l o nes de m adera par a el arm azón del dec o r ado 7 1 . Dos m es es
despu é s d e l e s t r e n o d e “ M e l o c o t ó n e n a l m í b a r ” , s e v o l v í a a r e p r e s e n t a r e s t a o b r a e n
N o i a , e l 2 7 d e a g o s t o d e 1 9 6 0 , j u s t o t r e s d í a s d e s p u é s d e l e s t r e n o d e “ L a l o c u r a d e D o n
J u a n ” ( f i g . 2 ) d e C a r l o s A r n i c h e s , c o m e d i a c o s t u m b r i s t a d e l g r a n d r a m a t u r g o
v al en ci an o , creador de l a f arsa gro t esca , que t uv o l ugar el 24 de agost o de 1960 a l as
di ez y m edi a de l a n o ch e en l a pl aza de t o ro s de l a m i sm a c i udad co st era. E stas do s
represen t aci o n es t uv i ero n cab i da dentr o de l o que l a co m i si ó n de f i est as de Noi a qui so
l l a m a r “ C i c l o d e t e a t r o p o p u l a r ” , r e v e l a n d o u n g u s t o i n u s u a l p o r e l t e a t r o e n e s t e t i p o d e
cel eb r aci o n es. L a pren sa, un a v ez m ás se desh i zo en hal agos: En su l í n ea de at en ci ó n al
n u e v o g r u p o s a n t i a g u é s , “ E l C o r r e o G a l l e g o ” h a c í a r e f e r e n c i a a e s t a s a c t u a c i o n e s
un i en do l a pa l ab r a prest i gi o a D i t ea: “ ” D i t e a ” , e l g r u p o c o m p o s t e l a n o q u e d i r i g e
Agustín Magán, comienz a ya a sonar . A sonar fuerte, se entiende. En Noia, villa en
f i e s t a s d o n d e s e e n t i e n d e m u c h o d e t e a t r o , a d v i r t i e r o n q u e l a p r e s e n c i a d e “ D i t e a ” e n
el progr ama habría de dar indudableme nte pres tigi o a los festejos. Y solicitaron del
naciente cuadro artís tico compos telano un ciclo teatr al. Magán aceptó la of er ta. Y hoy ,
c o n “ D i t e a ” s a l e p a r a N o i a [ . . . ] M a g á n h a s a b i d o e s c o g e r l a s o b r a s p a r a e l c i c l o
teatral soli c i t a d o p o r l a C o m i s i ó n d e F i e s t a s d e N o i a . L o s a c t o r e s d e “ D i t e a ” h a r á n
ahora el res to. Y los af icionados noyese s, aplaudirán. Que es lo que s uele hacerse
c u a n d o l a s c o s a s s e h a c e n b i e n . . . ”
72 .
En estas pr i m eras al usi o n es de l a prens a a l a agr upaci ón t eatr al pueden
o b serv arse do s rasgos: En pri m er l ugar l a ut i l i zaci ó n repet i da del cal i f i cat i vo
“ s a n t i a g u é s ” e n r e f e r e n c i a a D i t e a l o c u a l n o s h a c e p e n s a r e n u n p r u r i t o e v i d e n t e d e l a
pren sa co n respecto al cuadro art í st i co ( y a desde el pri m er m o m en t o ), adem ás de en un a
cl ara rel aci ó n si m b i ó t i ca e ntr e ci udad y c o l ect i vo c ul t ural que s e i r a af i an zan do co n el
t i em po y en segun do l ugar, l a al usi ó n cl ara a A gust í n Magá n que desde el pri m er
m o m en t o se perf i l a co m o m áx i m o respons ab l e de l a aso ci aci ón y al m a de l a m i sm a.
Sei s a ños des pués se repi t i ó este m i sm o m o n t aj e, r ees t r en o que t uv o l ugar el 11
de n o vi em b r e de 1966, en el Teat r o Pr i n ci pal de S an t i ago , en f un ci ó n do b l e, co n el
pri m er pase a l as si et e y m edi a de l a t arde, y l a si gui en t e a l as o nc e de l a n o ch e. La
f unc i ó n t en í a co m o l ei t m o t i v el cen t en ari o del n aci m i en t o del aut o r . To do el l o den t r o
de l a l ó gi ca del pl anteam i en t o de l a di f usi ó n de l a cul t ura t eat ral . Las o bras de Di t ea n o
71 A rchiv o pri v ado de Dit ea
72 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 4 d e a g o s t o d e 1 9 6 0

59
se el egí an al eat o ri am en t e, si n o que se seguí a un pl an , b i en t uv i ese que v er co n
co n m em o raci ones co m o ést a, o co n t radi ci o n es co m o l o s aut os sacram en t al es , o co n l a
co n t em po ran ei zaci ó n de l a escen a s an t i aguesa .
“ L a V o z d e G a l i c i a ” , a c o l a c i ó n d e e s t a n u e v a r e p r e s e n t a c i ó n i n s i s t í a e n l a l a b o r
d e d i f u s i ó n t e a t r a l d e “ D i t e a ” . T a m b i é n a p u n t a el am bi en t e prev i o a l as act uaci ones del
co l ec t i vo, co n apro b aci ó n o repr oba ci ó n a pri o ri , l o que si gn i f i ca l a ausen ci a de
i n di f eren ci a:
“ [ . . . ] L a a c t i v i d a d d e e s t a a g r u p a c i ó n d e T e a t r o d e C á m a r a v i e n e d e s d e h a c e y a a l g ú n
tiempo desple gando una gran actividad en pro de la prolif e ración del buen teatro.
“ D i t e a ” h a s i d o m u y g l o s a d a p o r s u s i n n u m e r a b l e s r e p r e s e n t a c i o n e s , n o s ó l o e n l a
localidad sino en teatro de provincias y de la capital de España. E s una agrupac ión
que, tr as vence r grandes contratiempos e inconv enientes, sabe salir a la esc ena con
obras de tan variada calidad artística, que muchas veces son objeto de anticipada
crítica o censur a, rec tif icadas al poner broche de oro a todas sus actuaciones. [ . . . ] ”
73
T a m b i é n “ E l C o r r e o G a l l e g o ” a p r o v e c h a b a l a o ca si ó n para di f undi r
co n o ci m i ento s sobre l a f i gura de Ca r l os A r n i ch es en el que se i n cl uí an f rases co m o “ S i n
olvidar aquella di me nsión crítica que también supo compaginar con el elemento
grotes co. Y junto a lo grotes co tuvo Don Carlos A r niches el sentido muy humano de la
f ar sa, un estilo escé nico de se ria tradición e uropea. [ . . . ] ”
74
Para esta o casi ón s e co l o có un cart el 7 5 pi n t ado s o b re t el a en l a Rúa No v a, s uj et o
a l o s bal cone s del T ea t ro Pr i n ci pal y a l o s bal cone s del i nm ueb l e de en f ren t e (cart el que
f ue r e t i rado i nm edi atam ente después de l a f un ci ó n ) y l as crí t i cas , co m o er a co s t um bre
de Di t ea, f uero n i n t en sa m ente l audato ri as, i ns i st i en do en l a am b i entaci ó n , y en el
i n di scut i b l e éxi t o de púb l i co :
“ H o m e n a j e a A r n i c h e s e n e l p r i n c i p a l
[. .. ]Con un montaje extraordinar io, ambientado en los años veinte, cuidadísimo en
todos s us detalles, Ditea subió al esc enario del Teatro Principal es ta gr aciosa comedia
arniche sca, llena de ternura y f inísima comicidad, en un alarde de medios técnicos y
artís ti c os, de e xcepcional c ategoría par a una agr upación de af icionados . Los
73 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , n o v i e m b r e d e 1 9 6 6 .
74 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 1 de no v ie m bre de 1966. Este texto est aba co pi ado del prog r am a de la ac t uac ión, text o que
a p a r e c í a f i r m a d o p o r e l “ T e a t r o d e C á m a r a D i t e a ” . T a m b i é n a p a r e c i ó p u b l i c a d o e n “ E l I d e a l G a l l e g o ” e n e l m i s m o
día.
75 A rchiv o Priv ado de D it ea.

60
intérpr etes , dueños absolutos de sus personajes , hicieron las delicias del público y toda
una lección del mejor quehacer teatral.
El público que acudió en gran número, premió con grande s y encendidos
aplausos , que obligaron a numeros as s ubidas de telón en las dos funciones, la
magníf ica labor de todos los i ntérpr etes y del pers onal técnico que, tras bastidore s,
colaboró ef icaz y decis ivamente a es ta extr aordinar ia jornada teatral que el público
santiag u é s r e c o r d a r á c o n i n d e l e b l e a g r a d o . ”
76
“ L a N o c h e ” t a m b i é n h a c í a s u c r í t i c a . E n e s t a o c a s i ó n e l a u t o r h a c í a h i n c a p i é e n
l a m aestr í a de l o s act o r es:
“ ” L a l o c u r a d e D o n J u a n ”
O t r o é x i t o d e “ D i t e a ”
[. .. ] L a que nosotros consideramos como esc ena cumbre de la obra, aquella en que
Juan Fr ancisc o Ibáñez en su papel de Doctor Izquier do, busca remedio a la bondad y
f alta de energía de Don Juan -papel magníf icamente interpr etado por Jes ús Reboredo-,
cuando convoca a toda la f amilia para indi car le que corr e peligr o la lucidez de Don
Juan y, por cons iguiente la vida de t odos los componentes de la f amilia si le
contradice n o le dan el menor di sgus to, está per f ectamente lograda. A quí es donde
gusta la obra y desde entonces mantiene pendiente al público con el desenlace.
Mariluz Villar puso a contr ibución todo su saber de gran artista para lograr un
p e r f e c t o p a p e l d e M a r i a n a , e s p o s a d e l f i n g i d o “ l o c o ” . [. .. ] E n f in, todos los actore s han
p u e s t o v o l u n t a d y o b t u v i e r o n u n é x i t o c o n e s t a r e p r e s e n t a c i ó n . M . C . ”
77
Joaquí n M ej ut o f i r m a b a e n “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , s u p a r e c e r s o b r e l a r e p o s i c i ó n ,
y su no m uy bue n a o pi ni ón sobre el t exto . A ún así se apr eci a el co m po n en t e de
en t ret en i m i en t o del es pect ácul o. Graci as a es t a cr í t i ca sab em o s de apl auso s en l o s m ut i s:
“ ” D i t e a ” H o m e n a j e a A r n i c hes
P u s o e n e s c e n a “ L a l o c u r a d e D o n J u a n ”
[. .. ] Menos f ortuna ha tenido, en las tablas, y tendrá siempre e l per sonaje de A rniche s
por su poca entidad teatral. Animador de un anacrónico j uguete cómico -de lo más
f lojo en la obra del gran comediógr af o- y repr es entando, en esta ocas ión, sin la
corr ecc ión de una adapt ación actual que rejuve necies e el peso del envejec imiento que
el tiempo ha ido depositando sobr e él. [ .. . ]
76 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 1 3 de no v iembre de 1966.
77 “ L a N o c h e ” , 1 2 d e n o v i e m b r e d e 1 9 6 6 .

61
L a p r e t e n s i ó n d e “ D i t e a ” f u e o f r e c e r u n s e n c i l l o p a s a t i e m p o , d a r o p o r t u n i d a d a
los nuevos actores y pr obar su ajuste con l os veter anos. Y en es te sentido, ve mos el
estimable juego de entre namiento. [. .. ] Dire cción convenc ional de Agustín M agán. E l
público aplaudi ó con insis tencia en los entreac tos y al f ina, premiando con c alor en una
de las e s c e n a s a J e s ú s R e b o r e d o . ”
78
Est a o b ra t am b i én si rvi ó para que un a v ez m ás Di t ea v i aj ar a f uera de l o s
co n f i ne s de San t i ago de Co m po st el a y a que l o s o rgani zador es de l as f i est as de Vi v ei ro
t am b i én qui si ero n co n t ar co n el l o s. Para el l o di r i gi ero n un a cart a a l o s respo n sab l es de
Di t ea, co n f ech a 6 de j ul i o de 1967, y f i rm ada po r A nto n i o A m ado r Á l varez A r ce, con
l a i n t en ci ó n de co n t ar con el gr upo com po st el an o para una act uaci ó n en l o s úl t i m o s dí as
de ago st o . La actuaci ó n quedó f i j ada para el 26 de ese m es 79 , s i e n d o l a o b r a e l e g i d a “ L a
l o c u r a d e d o n J u a n ” d e A r n i c h e s . E l p r e s u p u e s t o s e f i j ó e n 2 5 . 0 0 0 p e s e t a s , c o r r i e n d o a
cargo de l a aso ci aci ó n t eat ral t o do s l o s gasto s de es t an ci a, personal de l um i not ecn i a y
t r am o y a. La o rgani zaci ó n co r rí a co n l o s gast o s del t eat ro y l o s i m puesto s de aut o res 80 .
Es de rese ñ ar el pr o gram a que para l a o casi ó n se hi zo que en el apart ado
dedi cado a l a hi st o ri a de Di t ea, señ al ab a que “ S o n y a f a m o s o s e n t o d a E s p a ñ a l o s a u t o s
sacr amentales de Ditea, colosales montajes de las mejores piezas del teatro teológico
e s p a ñ o l , q u e t o d o s l o s a ñ o s r e a l i z a e n l a s f i e s t a s d e l C o r p u s C h r i s t i c o m p o s t e l a n o ” . Y
es que si b i en Di t ea h ací a m uch o m ás t eat ro que e l puram en t e cl ás i co , sí que es v erdad
que ést e era el que l e dab a m ás f am a y reco n o ci m i en t o .
La i den t i dad de A nto n i o Am ado r Á l va rez Arce, l a acl arab a Dav i d Co st a Vi ñ as
e n “ E l F a r o d e V i g o ” , d o n d e e x p l i c a b a d e t a l l a d a m e n t e l a i m p o r t a n c i a q u e e n V i v e i r o s e
l e dab a a l a cal i dad ar t í st i ca de Di t ea:
“ É x i t o d e l T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ”
Don Ant onio A mador Á lvarez A rce , li cenciado en Ciencias Químicas, es un distinguido
compos telano af incado y enamorado de Vive iro. L o mismo que el coruñé s don Luciano
Var ela López, lice nciado e n F i losof ía y Letras que le acompaña y a qui en también
abordamos en el momento de la entrev ista. Ambos acreditados profesionales de la
Enseñanza Media, con muchas inquietudes. [. . .]
78 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 3 d e n o v i e m b r e d e 1 9 6 6 .
79 L as ac ti v idade s de Dit ea t enía n un g ran carác ter popular po r lo que al día si g ui ent e de la ac t uación en V iveiro, lo s
“ d i t e o s ” p a s a r o n l a j o r n a da en la célebre r o mería del Nasei ro. A rchiv o Privado de Ditea .
80 A r chiv o Privado de Ditea.

62
T o d o e l m u n d o c o n o c e y a e l c o m p l e t o p r o g r a m a d e l o s f e s t e j o s d e l a “ C i u d a d q u e
siempr e ríe . . . ” . T a m b i é n h e m o s p o d i d o c o m p r o b a r q u e s e r e p i t i ó e l é x i to de ediciones
anterior es.
-¿Qué destacarías en el ámbito cultural?
-Desde luego la actuación de Dit ea- nos dice V arela López.
-Tenemos noticia de que don A ntonio A mador Álvarez es tuvo muy inter esado en el
l o g r o d e l a p r e s e n t a c i ó n d e “ D i t e a ” . ¿ E s c i e r t o esto?
-A sí es. Conocía bien, como todo el mundo, la justa f ama de la Asociación de Teatro de
Cámar a s antiaguesa, y con e l beneplácito de mis compañer os de comisión, gestioné su
venida a Viver o, y te asegur ó que no nos pe só.. . [. .. ] Nunca es posible hacer todo a
gusto de todos. Otros f estivale s, otros compromisos lo impidieron. Per o, por lo que
h a b r á s o í d o , y a t e d a r í a s c u e n t a d e l a s e m i l l a q u e d e j ó a q u í “ D i t e a ” . . .
-A hora toma la palabra Luciano para decirnos .. .
-No prete ndo hacer una his toria una vez más de las archic onocidas y tr iunf ales
actuaciones de los composte lanos por toda la geogr af ía nacional. En Vive ro
conf irmar on lo que de ellos s e venía diciendo. Pletór icos de arte y técnica,
individualidades y conjunto. Jesús R ebore do y M ariluz Villar, primer actor y primer a
actriz . Muy acer tada la direc ción de Agustín Magán sin ninguna exc epción en su buen
h a c e r t e a t r a l . Y a s e p i d e s u v u e l t a p a r a e l a ñ o q u e v i e n e . ”
81
Pero l a v erdadera di m en si ó n de est a act uaci ón n o s l a da l a crí t i ca de M. N. Pego ,
que t i t ul ó :
“ U n t r i u n f o d e “ D i t e a ”
[ . . . ] D e s d e l u e g o n o i g n o r á b a m o s q u e “ D i t e a ” h a b í a o b t e n i d o g r a n d e s é x i t o s e n l a
univer sitaria ciudad compostelana y que había arr ancado los aplausos más
enf erv orizados en las f iestas lucenses del Cor pus Christi. Per o ahora podemos af irmar
que Santiago y Lugo han hecho justicia. La crítica f avorable, que por di ver sos
conductos había llegado a nosotros , quedó empequeñecida a los ojos vivariens es
c u a n d o h e m o s t e n i d o l a s a t i s f a c c i ó n d e p r e s e n c i a r e n e l T e a t r o P a s t o r D í a z “ L a l o c u r a
d e d o n J u a n ” . [ . . . ] J e s ú s R e b o r e d o , q u e e n c a r n a b a a d o n J u a n , e s u n a r t i s t a
consum ado. Su arte es disc reto, comedido y con un gran sentido de sus intervenc iones.
Una enorme f uerza expres iva e s la de M ariluz Villar, joven llena de sinceridad en la
esc ena y con un gr an dominio del pape l. E l público es tuvo entusiasmado y en varias
81 “ F a r o d e V i g o ” , 2 1 d e s e p t i e m b r e d e 1 9 6 7 .

63
ocasione s la aplaudi ó prolongadamente. [ . .. ] I nsuper able la direc ción de Agustín
M a g á n . ” .
82
I I . 3 . 1 . 1 . 3 . “ F a r s a y j u s t i c i a d e l s e ñ o r c o r r e g i d o r ” d e A l e j a n d r o C a s o n a . 1 9 6 9 .
En 1969 no h ub o t eat ro en l a Qui n t an a el dí a del A pó st o l , 25 de j ul i o , co stum bre
que Di t ea m an t uv o duran t e sus pri m ero s años de v i da, y dat o que se ex t rae del pr o gr am a
de l as f i es t as de 1969, en el que esc ri b en Jes ús Precedo L af uen t e y Á n gel R o drí guez
Go n zál ez, Vo cal 1º de Di t ea , y cro n i st a de l a ci udad, y e n el que se apreci a que l a o t r a
f u n c i ó n t e a t r a l e r a l a d e “ D o u s m o n i f a t e s e u n h a f a r s a ” d e M a r i ñ a s d e l V a l l e , p o r e l
“ T e a t r o G a l e g o d e C a n t i g a s e A g a r i m o s ” ( P r e m i o C a s t e l a o d e t e a t r o g a l e g o 1 9 6 5 ; 3 0 d e
j ul i o 8 3 ) . A sí que l a act uaci ó n de Di t ea t uvo l ugar el 28 de j ul i o en el m i sm o
e m p l a z a m i e n t o , p e r o e s t a v e z c o n u n e s p e c t á c u l o l l a m a d o “ L a C a r r e t a ” , e n e l q u e s e
i n c l u í a “ F a r s a y j u s t i c i a d e l s e ñ o r c o r r e g i d o r ” d e A l e j a n d r o C a s o n a . E s e a ñ o n o s e h a b í a
preparado n i n gún aut o sac ram en t al , pero n o s e dej ó de l ado el t eat ro cl ási co , y j un t o co n
l a o b r a d e C a s o n a , s e r e p r e s e n t ó a s i m i s m o “ A r l e q u í n , s e r v i d o r d e d o s a m o s ” , q u e
aun que cl ási co de l a c o m edi a del art e, ro m pí a ci ert am en t e co n l a t ray ect o r i a de Di t ea.
A nte l a cuesti ó n de por qué n o s e r eprese n t ó un a ut o sa cram ental , Rey T o j o , ac t o r de
D i t e a , r e s p o n d í a a s í a n t e “ L a V o z d e G a l i c i a ” :
“ -¿Y por qué tampoco se repre sentó, al igual que otros años, el día del Apóstol?
-Dado que esta clas e de teatro es par a un público minor itario no pareció opor tuno
incluir el auto sacr amental en un programa al que se ha dado un carácte r
e m i n e n t e m e n t e p o p u l a r . ”
84
C o n t e s t a c i ó n q u e s i b i e n r e v e l a u n h á b i l c o n o c i m i e n t o d e l “ m e r c a d o t e a t r a l ” , s í
que parec e cont radeci r l o he ch o h ast a el m o m en t o . O al m en o s, puede i nt erpret ar se
co m o un a espe ci e de capi t ul aci ó n . Y em pl eam o s l a pal ab ra ca pi t ul aci ó n , pue s el auto
p r e p a r a d o u n a ñ o a n t e s , e n 1 9 6 8 , “ E l g r a n t e a t r o d e l m u n d o ” , f u e e l ú l t i m o d e l
repert o ri o de Di t ea.
T a n t o “ L a V o z d e G a l i c i a ”
85 , c o m o “ E l C o r r e o G a l l e g o ”
86 , en l a pl um a de
Mej ut o , h i ci er o n l a co ns ab i da crí t i ca de es t e es pect ácul o , can t an do am b as a sus v i rt udes,
aun que si n añ adi r especi al i n f o rm aci ó n so b re l a puest a en esc en a.
82 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , a g o s t o -septi embre de 1967.
83 A ctuación a la que fueron inv it ado s l os int eg rant es de Dit ea, po r part e de Álvaro Castr o Fay a, Presi dent e de l a
A g r u p a c i ó n F o l k l ó r i c a “ C a n t i g a s e A g a r i m o s ” d e S a n t i a g o d e C o m p o s t e l a . A r c h i v o P r i v a d o d e D i t e a .
84 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 2 7 d e j u l i o d e 1 9 6 9 .
85 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 3 0 d e j u l i o d e 1 9 6 9 .
86 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 9 d e jul io de 1969

64
Est a o b ra s e repi ti ó añ o s m ás t arde, el 15 de Oct ub re de 1971, en Ch an t ada,
Lugo, puesto que Di t ea cul t i v ab a el t eatr o de repert o ri o , y est a o b ra aún est ab a i n cl ui da
en el m i sm o . E s t a act uaci ó n se ges t ó en co n v ersac i ó n di rect a c o n Jo aquí n R.-T o ub es
Tr es guerras, De l egado Pro vi n ci al de Inf o rm aci ó n y Turi sm o en L ugo , y se e nc uadrab a
e n l o q u e s e l l a m ó “ R e t a b l o 7 1 " , p a t r o c i n a d o p o r e l M i n i s t e r i o d e I n f o r m a c i ó n y
Tur i sm o . El cac hé se f i j ó en 15. 000 pes et as, cor ri endo a cargo de Di t ea l o s gas t o s de
despl az am i en t o, m o n t aj e, ce na y ot r os. En l as m i sm as j o r n adas t am bi én act uó el
Te l e c l u b d e M a r í z , c o n “ N o n c h o r e s , S a b e l i ñ a ” , d e l o s l u c e n s e s T r a p e r o P a r d o
87 y
Gustavo F rei r e.
“ E l P r o g r e s o ” , e l d í a d e s p u é s d e l a a c t u a c i ó n , h a c í a e s t a e l o g i o s a c r í t i c a ,
co n stat an do una v ez, el éx i t o de púb l i co :
“ E l p ú b l i c o , q u e l l e n a b a l a s a l a , a p l a u d i ó a placer y pas ó una velada gratísima,
rindiendo un j us to y merec ido "placet" a esta agrupación santiagues a Ditea, que les
h i z o v i v i r n u e s t r o t e a t r o c l á s i c o y a c t u a l . [ … ] ”
88
To ube s Tresguerras t am b i én qui so f el i ci tar al gr upo , y l o hi zo a t ravé s de un a
m i s i v a , f e c h a d a e l 4 d e n o v i e m b r e , a g r a d e c i e n d o l a c o l a b o r a c i ó n e n l a “ O p e r a c i ó n
C u l t u r a l R e t a b l o 7 1 ”
89
“ F a r s a y J u s t i c i a d e l S e ñ o r C o r r e g i d o r ” s e r e p i t i ó e l 2 8 d e o c t u b r e t a m b i é n d e
1971, en el F esti v al o rgan i zado po r l a Ca j a de Ah or ro s y Mo n t e de Pi edad de San t i ago ,
den t ro de l a Sem an a del 47 dí a Un i v ersal de A h o rro . Ob ra, que den t ro de l as m i sm as
j o rnada s se repus o el 30 del m i sm o m es en Noi a . “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , r e s e ñ a b a
b rev em en t e l a act uaci ó n en S an t i ago :
“ A c t u a c i ó n d e “ D i t e a ” ”
Des pués de l a con f e r e n c i a , s u b i ó a l e s c e n a r i o d e l “ A u l a d e C u l t u r a ” d e l a C a j a d e
Ahorros la Tuna Univer sitaria C ompostelana, que ofreció a toda la juventud
congre gada en la Sala un simpático recital.
L u e g o , s i g u i e n d o e l o r d e n d e l p r o g r a m a , l a A g r u p a c i ó n d e C á m a r a “ D i t e a ” , puso en
e s c e n a l a f a m o s a o b r a d e A l e j a n d r o C a s o n a , “ F a r s a y J u s t i c i a d e l C o r r e g i d o r ” . L o s
aplausos han sonado pródigamente par a las dos colectividades , de maner a espec ial en
87 T r apero Pardo , X. C om ediógraf o español, de expresi ón g al lega, nac ido en C ast ro do R ei en 1900. Su obra esc énica
(zarz uel as y juguetes c ómic o s) pres enta tí tulos co mo “ N o n c ho res, Sabel iña ” (1943), “ Nas c al das, parr af eo na f o nte ”
y “ Co se r e c ant ar ” . Góm ez Garc ía, M. Dicc ionari o Akal de l Te atr o . Edi c iones A kal. Madr id, 1997.
88 “ E l P r o g r e s o ” , 1 6 d e o c t u b r e d e 1 9 7 1 .
89 A rchiv o Privado de D i tea.

65
la interve nción es cénica, que puso de reliev e las peculiare s car acterís ticas del elenco
d e “ D i t e a ” .
T e r m i n ó e s t a j o r n a d a o f r e c i d a p o r l a J u v e n t u d c o n u n a n i m a d o f i n d e f i e s t a . ”
90
Tam b i én en No i a, parecí an h ab erl o pasado bi en :
“ [ . . . ] S e g u i d a m e n t e u n a f a c e t a n u e v a e n e l L i c e o n o s t r a j o t a m b i é n l a C a j a d e A h o r r o s ,
la Agrupación Ditea d e S a n t i a g o p u s o e n e s c e n a “ F a r s a y J u s t i c i a d e l C o r r e g i d o r ” , d e
Cas ona. Mucho fue lo que agradó este corto, per o gracios o acto. Quizá porque ya en
Noya estamos alejados de ver teatro af icionado, por ello el público pasó unos minutos
muy agradables y al f i n a l d e l a o b r a f u e r o n m u y a p l a u d i d o s [ . . . ] ”
91
A co l aci ó n de est a act uaci ó n, el act o r de Di t ea, José Rey T o j o cuen t a es t a an écdo t a:
“ R e p r e s e n t a n d o “ F a r s a y j u s t i c i a d e l C o r r e g i d o r ” e n l a v i l l a d e N o y a , e n u n b i s a b i s
con otro actor, se le pre sentó una hemorr agia en plena escena que el público aplaudió
cre yendo que f ormaba parte de la repr ese ntación. Hubo que trasladar lo al Hospital de
Santiago y la obra continuó, saltando las e sce nas en las que él actuaba, que por ser
pocas no inf luyó en el desarr oll o de l a o b r a y s i n q u e e l p ú b l i c o n o t a r a s u a u s e n c i a . ”
92
I I . 3 . 1 . 1 . 4 . “ L a p u e r t a ” d e M i g u e l Ángel Rel lán. 1972.
El es t reno t uv o l ugar el dí a 2 de f ebrero en el Sal ó n Am ari l l o , repi t i én do se l a
a c t u a c i ó n e l d í a s i g u i e n t e . “ L a p u e r t a ” ( f i g . 3 ) d e M i g u e l Á n g e l R e l l án 93 , co m o b i en
decí a el pr o gram a, era una f arsa ác i da en l a que se cri t i cab a de m an era h um o rí st i ca
ci ert o s t i cs m o ral i stas de l a so ci edad. El espectácul o est ab a di r i gi do po r Ma ri l uz Vi l l ar,
que es t e añ o se co n v er t í a en di r ect o r a adj un t a de l a A so ci aci ó n y que decl arab a en l a
pren sa: “ se trata de una obra de aparente f acili dad de concepción al mismo ti empo que
res ult a dif ícil en cuanto a su puesta en es cena, ya que entraña situaciones que
requie ren un alarde de montaje y realización. Su contenido es una acerba crítica soc ial,
envuelta en una capa de jocosidad y desenf ado. La problemática está expuesta con un
90 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 9 d e o c t u b r e d e 1 9 7 1 .
91 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 3 d e no viembre de 1971.
92 I nfo rmación adqui ri da a t r av és de cuesti o nari o.
93 R ell án, M. A . Dramaturg o y acto r español c ontempo ráne o , nacido en Sevill a en 1943. Co fund ado r del g rupo
Esperpent o , su pr o duc c ión t eat ra l, de carác t er crít ico y al to co nt enido so c ial , c o mprende, ent re o tr as, la s si g uient es
o br as: “ L a puerta ” (1967) , “ El g uer re ro cieg o ” (1967), “ Crónica i ndecente de l a muert e del canto r ” ( 1975), “ Co media
v e nec ia na de l a c uchara ” (1980), “ La fiera c orrupi a ” , “ Burla, duelo y rigo dón de l marqués del A gua Fuert e y don
Pífano el bar ón ” y “ L a muert e canina ” . L a labor escénic a de Mi guel Áng e l Rell án, en su doble co ndición de aut or e
int érpr et e, se c orresponde c o n el llamado Nuev o Teat ro Españo l. G ómez G arcía, M. Dicc ionari o Akal del Te atr o .
Edicio nes A kal. Madr id, 1997.

66
delicioso diálogo de verdade ro humor, que marca el precis o contrapunto amargo de no
i n t e n t a r s i q u i e r a e l r e s o l v e r e l p r o b l e m a p l a n t e a n d o ”
94
El m ontaj e en t raba den t ro de l m onogr áf i co que D i t ea h ab í a em pezado a
d e d i c a r l e a l “ n u e v o t e a t r o e s p a ñ o l ” , q u e y a h a b í a c o m e n z a d o u n a ñ o a n t e s c o n l a
r e p r e s e n t a c i ó n d e “ O r a t o r i o ” e n g a l l e g o , d e A l f o n s o J i m é n e z R o m e r o . Y e s q u e e r a d e l
gusto de Di t ea i n i ci ar ci cl o s m ás o m en o s co n cen t rado s en el t i em po , que respo n di eran a
ese af án di vul gador , caract erí st i ca pr i nc i pal de l a As o ci aci ó n .
E l C o r r e o G a l l e g o ” , h a c í a s u c r í t i c a , a l a b a n d o s i n r e p a r o s e l m o n t a j e :
“ [ … ] La r epres entación se ef ectuó en el Salón Amarillo de la Delegación de
Inf ormación y Turism o, constituyendo uno de es os éxitos a los que ya nos tiene
a c o s t u m b r a d o s , c o n s u s a c t i v i d a d e s , l a a g r u p a c i ó n d e T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” .
Llevó la direc ción M ariluz Villar, que además de sus re conocidas dotes como magníf ica
actriz , ha conse gui do otra v ersión de s u personalidad ar tí stica al dir igi r la puesta en
e s c e n a d e l a f a r s a “ L a P u e r t a ” , q u e h o y v u e l v e a l p a l c o d e l S a l ó n A m a r i l l o . “ 9 5
T a m b i é n “ L a V o z d e G a l i c i a ” , a l a b a b a “ L a p u e r t a ” , a g r a d e c i e n d o q u e D i t e a
pusi era este t i po de t eat ro , y a que co m o b i en reza l a i n f o rm aci ó n , y a ento nc es era di f í ci l
para l o s nue vos aut o res darse a co n o cer, l ab o r que t am bi én i ntentó f aci l i t ar l a
agrupaci ó n co m po stel an a. La o b ra una v ez m ás, f ue un éx i t o :
“ [ … ] H o y d í a e s d i f í c i l p a r a u n a u t o r j o ven darse a conocer . Por tal motivo hace muy
b i e n “ D i t e a ” e n o f r e c e r e s t r e n o s d e l o s j ó v e n e s d r a m a t u r g o s p a r a s u c i c l o d e n u e v o
t e a t r o e s p a ñ o l , i n i c i a d o c o n s u a f o r t u n a d a p r e s e n t a c i ó n d e “ O r a t o r i o ” , e i n f o r m a r a s í
sobr e la estética moder na y las nuevas t en d e n c i a s d e l t e a t r o a c t u a l . [ … ] E l m o n t a j e d e
“ D i t e a ” e s f r a n c a m e n t e b u e n o , c o n l a e s p e c t a c u l a r i d a d q u e e x i g e n l a s “ c r e a c i o n e s
s i m b ó l i c a s ” d e l a o b r a . L a i n t e r p r e t a c i ó n r a y a a g r a n a l t u r a p o r p a r t e d e l a e x t e n s a
nómina de pers onajes de repar to que, sin divismos , laboran al solo serv icio del
conjunto. M uy bien Mariluz Villar en es te segundo y dif ícil e j er cicio de dir ección
teatral. E n públ ico, entre sonriente y perplejo, aplaudió mucho al f inal- [ … ] ” .
96
So b re este m o nt aj e n o s h ab l a su di rect o ra, Ma r i l uz Vi l l ar: “ E s t e f u e u n m o n t a j e
de gran éxito que tuvo bastante reper cusión por el hecho de que se trataba de un teatro
implícitamente compr ometido que sincr etizaba cierta denuncia con re mini sc encias del
espe rpento. Un texto de gran calidad humorística en el que s e par odi aban muchas de
94 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 19 de ener o de 1972.
95 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 3 d e f e b r e r o d e 1 9 7 2 .
96 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 4 d e f e b r e r o d e 1 9 7 2 .

67
las costumbr es de lo que se daba en l lamar soc iedad burguesa. Para ello, quise cr ear
una puesta e n esce na desenfadada en la que no en pocas oc asiones, los ac tores se
movían entre el público, rec urso este que obligaba a los espec tadores a incluirse dentro
de la obra y a vers e como parte f undame ntal e int egrante de aquel tipo de sociedad que
s e p a r o d i a b a y c r i t i c a b a . ”
97 .
“ L a P u e r t a ” t a m b i é n s e r e p i t i ó e n l a s e m a n a d e d i c a d a a “ 4 8 D í a U n i v e r s a l d e l
A h o r r o ” , o r g a n i z a d o p o r L a C a j a d e A h o r r o s de San t i ago, el dí a 29 de Oct ub r e del de
1972, sem an a en l a que t am b i én actuó el T eatr o Experi m en t al In depen di en t e P equeñ o
T e a t r o d e M a g a l l a n e s c o n “ D e s p u é s d e P r o m e t e o ” c o n g r a n é x i t o d e p ú b l i c o , s e g ú n
i n di ca Ví cto r F r e i j a n e s e n “ E l C o r r e o G a l l e g o ”
98 Y en l as m i s m as j o rnada s, repi ti ó
act uaci ón el 11 de n o vi e m bre en Pal m ei ra y en Ri b ei ra, suce di én do se do s
r e p r e s e n t a c i o n e s e n e l m i s m o d í a . “ L a V o z d e G a l i c i a ” , s e h a c í a e c o d e e s t a
represen t ac i ó n, quej á ndose de l a f al t a de acti vi dade s cul t ur al es en Ri b ei ra. E n l a m i sm a
cró ni c a, en l a que s e a l ab a dar a conocer a nuev o s auto res, se pue de apr eci ar el descen so
de púb l i co regi st r ado . E l cr o n i st a se l am en t a, vi s t a l a cal i dad del espe ct ácul o :
“ [ … ] D e s p u é s d e a c t u a r e n e l c i n e M i l l á n d e P a l m e i r a , e l g r u p o f o l k l ó r i c o y el grupo
Ditea han dado comienzo sus actividades con un poco de retras o, pero a pesar de la
entrada libre, la asistencia de público ha sido muy escas a pues los al lí presente s apenas
alcanzaban a ll enar la mitad del salón. Fue una pena, pues ha sido una hora y pico de
actuación entr etenida, aunque no podemos culpar totalmente de ello a una f alt a de
interés del público si a éste no se le inf or ma. Se ha echado de menos, en algo tan
interes ante e inf recuente en los pueblos c omo es el teatr o, una buena dosis de
publicidad para i r creando ambiente cultural propicio y animado. M enos mal que,
c o m o c o m p e n s a c i ó n , l o s q u e f u e r o n a p l a u d i e r o n c o n c a l o r . ”
99
II . 3.1. 2. Dr ama
I I . 3 . 1 . 2 . 1 . “ E n l a r e d ” d e A l f o n s o S a s t r e . 1 9 6 2 .
A f i n al es de 1962, Di t ea se di sponí a a po ner en e s c e n a “ E n l a R e d ” ( f i g . 4 ) , o b r a
po l ém i ca do n de l as h ay a, que en un cor t o es paci o de ti em po t r as s u estr en o f ue
pro hi b i da en t o do el ter ri t or i o e spañ o l , y que no s erí a repuesta h ast a el año 63 en
M o s c ú . E n “ E l C o r r e o G a l l e g o ” J o s é R e y F . A l v i t e , d a b a a s í i dea de co m o i ban l as
97 I nf o rmación o bt enida a t ravés de ent revista per sonal co n Mar i luz Vill ar.
98 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 7 d e o c t u b r e d e 1 9 7 2 .
99 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 14 de nov i embre de 1972.

68
co sas en l o s en say o s de Di tea: “ [ . . . ] A g u s t í n M a g á n d e c l a r ó q u e o b t u v i e r o n p e r m i s o
espe cial de Alf onso Sas tre, el tan tr aído y llevado autor, par a poder r epre sentar en
S a n t i a g o s u o b r a “ E n l a r e d ” . S ó l o f u e e s t r e n a d a e n M a d r i d , p o r e l gran director
Bardém. Tiene, pues, su privilegio el elenco artístico que dirige Magán, autorizado
para darla a conocer en Santiago en el próximo mes de diciembre. Habrá dos f unciones
p o r q u e s e t r a t a d e u n a e n t u s i a s t a a p o r t a c i ó n q u e “ D i t e a ” q u i e r e h a c e r a la C ampaña
Pr o N avidad del P obre. La brev e char la sostenida con Magán nos bas tó para s acar en
conse cuencia que el triunf o ser á rotundo. Ellos- di rec tor y actores - conf ían en sus
propios medios, la obra es sens acional por su trama y los f ines benéfi cos completan
todo l o demás del f eliz pres agio . ”
10 0
De ser ci ert a l a i n f o rm aci ó n de A l v i t e, Di t ea hab r í a s i do el segun do co l ect i vo
espa ñ o l en estr en ar esta o b ra, dat o r eal m en t e m eri t o ri o , si t ene m o s en cuen t a l a
pro hi b i ci ó n por part e de l a cen sura, que l as negoci aci o ne s de l o s respons ab l es de Di t ea
supo sor t ear. De es t a m an er a Di t ea se al i n eab a c o n l o s sect o res m ás r en uen t es al
régi m en , y con l a v o caci ó n de o f r ecer un t eat ro vi v o y act ual ; acercar a l o s espec t ado r es
gal l ego s a t o do aquel l o que co n st i t uí a l a m ás i nm e di at a co ntem po r an ei dad. Y m ás
e l i g i e n d o u n a o b r a d e e s t e a u t o r , y c o n l a t e m á t i c a d e “ E n l a r e d ” , c u y o a r g u m e n t o g i r a
en t o rno a l a t o r t ur a y a l a cl an des t i n i dad, t em as si em pre can dentes en un a di ct adur a.
La o bra f ue est ren ada el 4 de di ci em b re a l as o cho de l a tar de e n el Teat r o
Pri nci pal de Santi ago , a b en ef i ci o de l a cam pañ a de Nav i dad. E n esta o bra, según
Mari l uz Vi l l ar “ s e l o g r ó c r e a r u n a u t é n t i c o c l i m a c l a u s t r o f ó b i c o , c a r a c t e r í s t i c a e n l a
q u e m o n t a j e h a c í a e s p e c i a l h i n c a p i é ”
10 1
El pró l o go i n cl ui do en el pr o gram a de m an o , t am bi én escri t o po r Man uel Paz
Suei ro , ha cí a un repaso expl i ca t i v o del n uev o t eat r o real i st a españ o l , y en t r e l í nea s
i n v i t ab a a l o s espe ct ado res a m edi t ar sobre l a t r am a, si n n eces i dad de se ñ al ar sus
po si b l es ub i caci o n es t em po ral es o ci r cun stanc i al es. Em pi eza Paz S uei ro ref o rzan do l a
i dea de di f usi ón cul tur al asum i da por Di t ea co n estas pal ab r as: “ D i t e a n o s o f r e c e , d e
nuevo, una obra que sigue en la línea de s u modalidad de ex poner al públi co las obras
más s ignif i cativas dentro de los divers os es tilos y tendencias del Teatro N acional de
t o d a s l a s é p o c a s ” y c o n t i n ú a d i c i e n d o “ Los per sonajes , la situación, la ambientación
son r eales, es decir , s acados de la realidad -aunque no hay an dado es tos per sonajes
concr etos, estas situaciones concretas , es tos ambientes concretos , ex isten estos tres
10 0 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 1 d e o ctubre de 1962.
10 1 I nfo rmac ión fac ili t ada po r Mar il uz Vill ar a t ravés de ent revista per so nal .

69
elementos en toda su autenticidad. Esto es lo que de f ine a LA R ED y la encuadra en el
teatro realis ta. La t es is no se plantea. El conf licto no se res uelve: sólo actúan los
p e r s o n a j e s “ r e a l m e n t e ” , i n d e pendienteme nte. Y aquí entra e n acc ión el espectador . E s
éste el que saca conclus iones, el que de duce s oluciones , el que f orma ideas. ” , en un
cl aro a n ál i si s co n t em po ráne o y co n t em po rane i zan t e de est e t ex t o , que a b uen seguro
co m part í an l o s respons ab l es de Di t e a, v i sta l a pro x i m i dad i n t el ectual en t r e es t e
co m en t ar i s t a y l o s i n t egran t es del grupo .
Po r su part e Jo s é Rey F . A l vi t e, h ací a es t e co m en t ari o al r es pecto de esta
represen t a ci ó n y que m erece l a pena repro duci r, po r l o s dato s que s o b re l a preparaci ó n
de l a o bra apo rt a, y sobre t o do l a i m por t an ci a que en est os m o m ento s se l e daba a
esc en o graf í a y at rezzo, cual i dad r es eñ ab l e del t eat ro real i st a, que Di t ea respetaba en
t o das sus represen t ac i o n es:
“ [ . . . ] P a r a e s t a o t r a f u n c i ó n a b e n e f i c i o d e l a C a m p a ñ a d e Navidad ha cons eguido ni
m á s n i m e n o s q u e “ E n l a r e d ” . E l d i r e c t o r d e l c o n j u n t o y s u s m á s d i r e c t o s
colaborador es han dedicado muchos días al estudio del montaje. Todos los detalles,
por mínimos e intras cendente s que pudieran pare cer f uer on cuidados con ex igente celo.
H a y , p o r e j e m p l o , e l c a s o d e u n a “ p u e r t a i s l á m i c a ” q u e o b s e s i o n ó v e r d a d e r a m e n t e a l
direc tor del conjunto hasta el ex tremo que para dar le una ex acta i nter pretac ión
rebus có en libros y más libr os de l a biblioteca de l a unive rsidad aquella lámina que le
diese una clara ver sión.. . Dos carpinter os trabajaron luego durante 38 horas en la
ejecuc ión de dicha puerta.
Otro cur ioso detalle lo te nemos en la exactitud que han querido darle a los unif ormes
d e l a “ p o l i c í a m i l i t a r f r a n c e s a ” y q u e f u e r o n c o n f e c cionados en un tall er de la rúa de
San Pedr o 102 , el mismo del cual salieron otros vistosos ve stuarios de c uantas
r e p r e s e n t a c i o n e s l l e v a h e c h a s D i t e a … ”
103
E s d e r e s a l t a r t a m b i é n , e l h e c h o d e q u e e n “ L a N o c h e ” s e d i e r a n o t i c i a d e l
estr en o sub r ay an do adem ás de “ q u e l o s d e c o r a d o s j u e g a n u n i m p o r t a n t e p a p e l c o n l a
pres entación de la obra de Sastr e y que han sido realizados por la mayoría de los
i n t e g r a n t e s d e D i t e a ” , tam bi én el que “ P o r l o q u e a S a n t i a g o s e r e f i e r e , l a p r e s e n t a c i ó n
d e “ E n l a r e d ” , e s l a p r i m e r a o b r a r e a l i s t a q u e s e l e d a a l p ú b l i c o ”
104 , dat o suf i ci en t e
para señ al ar l a i m po rt an ci a de Di t ea en el dev en i r del t eat ro gal l ego .
10 2 Se r ef ier e al do mic il io de la m o dis ta M erc edes Go nzález Tabo ada, m adre del ac tor de Ditea A ndr és Hernández.
10 3 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 4 d e di c iembre de 1962.
10 4 “ L a N o c h e ” , 3 d e d i c iembre de 1962.

70
Est a represen t aci ó n , que t en í a el perm i so del Si n di cat o de l Espect ác ul o , co n t ó
t am b i én co n l a ces i ó n grat ui t a del Teat ro Pri n ci pal de San t i ago po r part e de Isaac F r aga
Pen edo , qui en adem ás co n do n ó el c ar go de 2.000 pe set as que po r gasto s em presari al es
se l e apl i cab a a t o das l as co m pañ í as. C o n l a f unc i ó n ún i ca s e recauda r on 7. 700 pe set as
que f uero n a en gro sar l a cuen t a de l a Nav i dad del Po b r e, co m o se v en í a h aci en do desde
l a f un daci ó n de Di t ea 10 5 .
Lo que pa r ece cl aro es que l a escen o graf í a l l am ó l a aten ci ó n del públ i co y
c r í t i c a , y a q u e t r e s d í a s d e s p u é s d e l e s t r e n o “ E l C o r r e o G a l l e g o ” r e c o g í a u n a i n s t a n t á n e a
de l a represen t aci ó n y co m en t ab a en el pi e de f o t o : “ L a a m b i e n t a c i ó n d e l a o b r a , s i g u i ó
la pauta del audaz montaj e es cénico que exige esta nueva modalidad del realis mo en el
teatro. Decor ados y utilería r ecortados por luces y sombras de l esc enario crean la
atmósfera tensa donde los a c t o r e s v i v e n l a t r a g e d i a . ”
10 6
Tr as un as l í ne as r ef eri das al t eat ro r ea l i st a y a Al f o n so S as t re, Mej ut o en t r ab a en
l a crí t i ca pro pi am en t e di ch a: “ A l é x i t o t o t a l d e s u e s t r e n o c o n t r i b u y ó l a a c e r t a d a
interpr etación de la obra por el cuadro de actores de Ditea. Mariluz Villar y Manuel
Lavandeira, en l os más l ar gos y f atigosos papeles mantuvieron su veteranía escénic a
con una buena labor. Juan José P érez hiz o e l suyo con acier t o, y A ndr és Her nández
c o n v e n c i ó p o r s u s b u e n a s c o n d i c i o n e s i n t e r p r e t a t i v a s . [ … ] L a l abor de Agustín Magán
en la dirección, montaje, ambientación, disposición del decor ado y todo lo que
concier ne a una excelente puesta en escena -cuidada en los más mínimos detalles es
sobr esaliente-. E l público hizo r econocimiento con s us aplausos pr olongados, a la
a c r e d i t a d a m a r c a e s c é n i c a d e D i t e a . ”
10 7
En F eb rero de 1963 108 , Al f o ns o Sast re desde el Grupo de Teatr o Real i st a 109 ,
esc r i b í a unas c ari ñ o sas pal ab ras a Di t ea a raí z de l a co rrespo n den ci a i ni ci ada po r l a
r e p r e s e n t a c i ó n d e “ E n l a r e d ” , e n l a p a s a d a N a v i d ad
10 5 A rchiv o Privado de Ditea .
10 6 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 7 d e d i c i e m b r e d e 1 9 6 2 .
10 7 “ L a N o c h e ” , 5 d e d i c i e m b r e d e 1 9 6 2 .
10 8 A ño en e l que jus tamente se creaba la Junta de Censura de O bra s T eat ral es, c om o re z a esta c i rcular del 6 de j unio
de 1970, y deposita da en el A r c hivo Pr iv ado de Dit ea:
“ R . S . n º 1 8 3 4
Mi nist e ri o De Informaci ón Y Turi smo
Dirección Ge neral D e Cult ura P opul ar Y Espe ct áculos
(Subdire cc ión Ge neral de Te atro)
Orde n C i rcul ar Num. 22/ 70 - R.G. 47.296
La Orde n del Mi nist e ri o de Inf ormación y Turi smo, de 16 de febre ro de 1963, crea la Junta de Ce nsura de Obras
Te at rales.
"El Re glame nt o de r égime n interior de la Junta de Ce nsura de Obras Te atral e s, aprobado por Orden de 6 de febre ro
de 1964, e s tablece as imismo l os condi cionamientos y normas par tic ulares a que ha de ce ñi rse tant o la funci ón
ce ns ora como l a aut orizac ión de espe ctácul os te at rales.

71
“ Q u e r i d o s a m i g o s d e l T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” :
No os he dado las gracias por vuestro amable rec uerdo de la Navidad.
Pe rdonadme.
Atribuid mi silencio al barullo de trabajo en que me encuentro y que me hace llevar con
retr aso muchas cosas.
Disponed para lo que quer áis de vuestr o amigo
A l f o n s o S a s t r e . M a d r i d , F e b r e r o 1 9 6 3 . ”
11 0
I I . 3 . 1 . 2 . 2 . “ L a r a z ó n d e l p o d e r o e l d i c t a d o r ” d e M a n u e l d e H e r e d i a . 1 9 6 4 .
En 1964, l a pri m era act uaci ón del a ñ o f ue l a cel eb raci ón del t er cer dí a m un di al
del t eat ro , co i n ci dí a co n e l vi ern es san t o , por l o que en E spañ a h ub o de adel an t arse esta
c o n m e m o r a c i ó n a l 2 d e f e b r e r o . E n e s t a o c a s i ó n D i t e a p r e p a r ó e l m o n ó l o g o “ L a r a z ó n
d e l p o d e r o e l D i c t a d o r ” d e M a n u e l H e r e d i a ( f i g . 5 ) , e n c a l i d a d d e e s t r e n o e n E s p a ñ a ,
En consecue ncia se hac e saber a V. I ., para inf ormación propia los pre ceptos l e gales que e ncauzan l a obt e nción de
los pe rmisos reglame nt arios establecidos para su repre se ntaci ón.
No podr á anunc iarse ni ngún espe c tácul o t e atral cual quiera s e a s u géne ro, car acteríst icas, condici onamie ntos de
caráct e r em presarial , y régime n de re pre se ntaci one s, si n la obtención pre via de la correspondiente guía de ce nsura,
o aut oriz ación, expe di da por el Ce ntro Directivo, Dir e cción Ge neral de Cultur a P opular y Espe ctácul os.
Indepe ndi e ntem e nte de l a guí a de censura o aut orizac ión, e xpe dida por el Organi smo naci onal, t odo espe ctácul o
teatral precisará para s u repre se ntaci ón en ci udad y local de term inado, un pe rmiso e xpe dido por las De l e gaciones
P r ovinci ales del De partame nto, en cuya de marcación pr e te nda of re ce rse, en el que habrá de cons tar como dat os
fundame ntal e s la ti tul aridad de l a Compañía; l ocal en que ha de re prese ntarse; fecha de la misma, si se trat a de
sesione s de cámara o ensayo.
La ce nsura do obras t e atral e s sól o podrá sol ici tars e por la em pre sa, e ntidad o Grupos i ntere sados en su
repre s e ntaci ón, m e diant e i nstanci a y a l a, cual de be rá acompañarse l os s iguiente s docume nt os:
Tre s e j e mplares me canogr afiados da la obra a re pre sentar conte niendo e l texto lit e rario completo, e n la versión que
haya de ofr e ce rse al públi co, e n c ondici one s que lo hagan clarame nte legible, y con las acot aciones de acci ón
imprescindibl e s par a su pe rfecta compre nsión.
Docum e ntos acreditat ivos de la autoriz ación para re pre se ntaci ón do la ve rsi ón e spañol a, e xpe dido por e l autor o su
asunto repre se ntant e , - . cuando s e t rate de obras extranje ras.
Las c ircuns tancias ant e s apunt adas obl igan a cons iderar l a ineludibl e nece sidad de que las sol ici tudes, par a
repre s e ntaci one s públicas do e s pe ctácul os te atr ale s no dictaminados previame nt e por la Junta de C e nsura de Obras
Te atral e s, se pre sente n con a nte laci ón superior al plaz o de 15 días e st ablecido para su censura, condic ionando
ade más para e ll o l a prohi bici ón de que el mis mo se anunci e s in habe r obt e nido pre viame nte la guía o aut orizac ión
para su puesta en esce na.
La realizac ión de F e sti vales de carác ter t e atral , Semanas, Encue ntr os, Concurs os de Compañías prof e sional e s o
Grupos voc acional e s, convocat oria de P rem ios, y cuantas act ivi dade s y realizac ione s de carác ter e scéni co s e
prete ndan ll e vara cabo por em pre sas, entidades, organi smos y personas nat urales jurí dicas, e xi ge l a aprobaci ón
previa del De partame nto que la otorgará a t ravés de la Dire cción Ge ne ral de Cult ura P opular y Espe ctácul os, a l a
que s e debe rá some ter con antelación bastant e l as normas gene ral e s y condi cionamientos parti cular e s de t ale s
r e a l i z a c i o n e s ” .
Lo que tras lado a V. para su conoci mie nto y efectos opor tunos.
Dios le guar de a V. muchos años.
La Coruña, 6 de Juni o de 1970.
El D e legado P rovinci al,
f) Luis F e rnánde z Madri d.
S R . D i r e c t o r d e l T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” .
San t i a g o . ”
10 9 Grupo de Teatr o Reali st a. Grupo creado en Madri d en 1961 por A lfo ns o Sast re y José Mar ía de Quint o (véanse).
Co mo ha señal ado César Oliva, pese a que tal g rupo sólo llegó a estre nar El tint ero , de Carlo s Muñiz, y En la red, del
propio Sast re, co nt ri buy ó decisivam ente a l a co nf o rmac i ón de una estét ica re ali sta difícilmente hac edera en el teat ro
prof e sional. Góm ez García, M. Dicci onario Akal de l Te atro . Edicio nes A kal . Madri d, 1997.
11 0 A rchiv o pr iv ado de Ditea .

72
represen t ado po r Juan F. I b áñ ez (114- 116), el act o r que t an t o éx i t o co n si gui ó c o n “ D e j a
q u e l o s p e r r o s l a d r e n ” , u n m o n ó l o g o c r í t i c o c o n l o s f a s c i s m o s d e l s i g l o X X , c o n u n a
estr uctur a an t i co n ve nci onal . E n segun do l ugar un am pl i o r eci t al po ét i co y un f i na l de
act uac i ó n a cargo de Jo s é San Lui s que dar í a un pequeñ o reci t al de gui t arra. El act o t uvo
l ugar en el Ho stal de l o s Rey es Ca t ó l i co s . Par a es t e m o n ó l o go se co n t ó una v ez m ás co n
el v est uari o de Cor n ej o que f aci l i t ó una guerrera ro j a, y l a esc en o gr af í a v o l vi ó a ser de
Mor agón, que y a estaba pl en am en t e i n t egrado en el gr upo.
Los r eci t ador es f uero n M ar i l uz Vi l l ar, Jacobo Rey Po rt o , Joaquí n Le ns , Jo s é
Lui s Cochón, Jo rge Cuñ a y E l sa Ven t o sa 11 1 , que reci t aro n v ari as po esí as en cas t el l an o y
gal l ego , al gun as de el l as de aut or es l o cal es , co n l o cual quedab a cl aro el i nt erés de Di t ea
t am b i én po r apo y ar a l o s va l o res aut ó cto nos.
Joaquí n Mej ut o esc r i b í a do s dí as después un a crí t i ca i m pagab l e en cuan t o a
pro b ada i n depen denc i a co n respe ct o a l a As o ci aci ó n de Teat ro S an t i agues a.
“ L l e g u é c on quince minutos, aprox imadamente, de retr aso involuntario a la pr imera
parte. Los cuarenta y cinco minutos que f altaban aún, para re matar la obra no me
hicieron lamentar el retr aso. Lo que estaba ocurr iendo en el esc enario me era ajeno y
distante. No llamaba mi atención.
Con el tex t o a la vis ta, tal vez pudi er a ver c laro el t ema, y seguir el ar gumento de la
pieza, que supongo interes ante. Con la repr esentación solamente, conf ieso que es ta
inf ormación primor dial, no la he obtenido.
¿Dónde está el f allo? E n la dirección. Falta de prof undización y poses ión del texto. Lo
que no s e capta no puede comunic arse.
Reconozco l a dif icultad para M agán, pero f ijándose un poco en que este monodrama
a ñ a d í a a l o g e n é r i c a m e n t e d r a m á t i c o , l o e s p e c i f i c o d e “ i n t r o v e r t i d o ” , h u b iese estado
en poses ión de la clave interpr etativa.
No voy a enredar me en s util ez as psicológicas. La introv ersión en el drama, es siempr e
cuantitativa; pero el autor no ha utilizado es ta clave ar bitrariamente , s ino para
rem arcarlo.
11 1 L a s p o e s í a s r e c i t a d a s f u e r o n : “ A c é r c a t e p e r e g r i n o ” , d e R a m ó n C u é R o m a n o , d e l l i b r o " U n a n o c h e e n e l p ó r t i c o d e
l a g l o r i a " , " A c u a r e l a d e C o m p o s t e l a " d e J a c o b o R e y P o r t o , “ A d a g i o B r u m o s o ” d e M a n u e l R a m u ñ án Garc í a, "C ant o a
los pinos neg r o s" de A l f r edo L i ec ha, "Ciri o de Plata " de Mi el Ram ón Po la, "Desamo r " de A r c adi o López Casano va,
"Jo rnada" de A ntonio Mo ra g ón, "N eni a a Ro s alía de Castro" de A quil ino I g l esia A lvariño, " No derradei ro menc er de
A l exandre Bóv eda" de Sal v ador García Bo daño, "Preg unt as" de I si dro Co nde Bo t as, "Triadas no m ar e na no i te" de
Fermín Bo uza Brey y "Tu v al le de lágrimas r ebo sa" de Manuel Rabanal Álv ar ez . Tras est o s, Rafael Lug o recito "L a
tr ist ez a del i nc a" de Jo sé Santos Cho c a no , "Renunc ia " de A ndré s Eloy Blanc o, y "G uapo" de L ui s Escag ri a, estando
prese ntado todo el ac t o por Ezequiel Méndez.

73
En el teatr o nor mal, el pr oblema más impor tante de la direcc ión es el de ac entuar los
valore s norm ales del diálogo, sus más sec retos alcances, por me dio de la intención, la
velocidad y el tono del diálogo y por medio del movimiento del actor. E s un trabajo
dif ícil el de conseguir que una réplica más alta o más baja, un gesto exagerado o corto
no traicione una línea sicológica, no desmie nta el carácter de un t ipo.
Todo es to puede par ecer de poca monta, pero es es encial en el teatro y, al f in y a la
postr e, lo que decide el resultado de tanto generos o esf uerz o. Por sí solo, convierte una
repr es entación teatral, en una velada de colegio, todo lo primor osa que se quiera.
Y no puede llamars e teatro a lo que no lo es. Sería engañar al público. Apartarlo de la
esc ena, de la que no espe ra nada. ¿Qué le ha dicho al públ ico la obr a de ay er?
¿ C u a n t a s a d h e s i o n e s p a r a e l T e a t r o h a g a n a d o “ D i t e a ” c o n e s t a r e p r e s e n t a c i ó n ?
C r e o q u e e s t a s e x i g e n c i a s t i e n e n q u e p l a n t e á r s e l e a u n “ t e a t r o d e c á m a r a ” , c o n u n a
f inalidad clara y def inida. ¿Hará f alta insis tir siempre en lo mismo?
La esce nograf ía de Moragón, es capítulo aparte. Esta vez ha acer tado plenamente. Ha
ser vido el texto con una subordinación inteligente a la j erar quía teatral. Esto revela
cosas muy importantes : Moragón conoce la pr oblemática teatral, la técnica de la
esc enografí a y. .. , hará f alta decirlo, dibuja y pi nta.
Apoyándose en un estilo que pudier a ser realis ta -con igual f undamento impre sionismo
o teatralis mo- acepta todas las expe riencias plásticas, casi siempre en sentido de
trans f iguración simbólica. Llevó a la es cena un sentimiento, una evocación, una
pres encia, un alma y un suave viento capaz -de haber s ido apr ovechado- de avivar la
llama del drama. Magníf ica combinación de creatividad y técnica en es ta esc enograf ía
de irre prochable f actura.
Juan F rancis co Ibáñez, actor dúctil, tiene soltura e scénic a, sobr iedad en el gesto,
dicción clara y buen tono. Su interpr etación f ue re citativa, f alta de la vigor osa
matización que el sutil juego psicológico pedía.
El montaje de la obra, muy cuidado en ves tuario y utilería. La escena bi en iluminada
por Fandiño. M aquinista, R icardo Outes . Regidores , Francis co Miramontes y Baltasar
Iglesias.
[ … ] E l p ú b l i c o , q u e a s i s t i ó a l a c t o , p r o d i g ó l o s a p l a u s o s . ”
11 2
11 2 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 4 d e f e b r e r o d e 1 9 6 4 .

74
I I . 3 . 1 . 2 . 3 . “ L a n o t i c i a ” d e L a u r o O l m o , y “ O r a c i ó n ” d e F e r n a n d o A r r a b a l . 1 9 6 7 .
En 1967 se cel eb r ab a el V I Dí a Mun di al del t eat ro y és t a era una ci t a a l a que
Di t ea n o i b a a f al t ar. P ara este añ o , a t rav és de E n ri que Santí n, se pi di ó a Robl es Pi quer,
Di rect o r Gen er al de I n f or m aci ón, que desi gn ase un co n f eren ci an t e para l o s act o s que
Di t ea y a estaba o r gan i zan do 113 . El 20 de Marzo , en l as depen den ci as de Di t ea, se reci b í a
l a co n f i rm aci ón de que el conf eren ci a n t e el egi do e ra Lo ren zo L ó pez San ch o 114 , po r
a q u e l e n t o n c e s , c r í t i c o t e a t r a l d e l “ A B C ” .
La s Jor n ada s se cel e b raro n en l o s dí as 30 y 31 de Ma rzo , o cupan do el pri m er dí a
c o n e l e s t r e n o d e “ L a n o t i c i a ” d e L a u r o O l m o , o b r a p r o h i b i d a p o r l a c e n s u r a , y e l
e s t r e n o d e “ O r a c i ó n ” d e F e r n a n d o A r r a b a l ( f i g . 6 ) , f i g u r a c o n t r o v e r t i d a d o n d e l a s h a y a ,
y el dí a si gui en t e c o n l a c o n f e r e n c i a d e l c r í t i c o t e a t r a l s o b r e e l t e m a “ G r a n d e s t e m a s
e s p a ñ o l e s e n e l T e a t r o f r a n c é s c o n t e m p o r á n e o ” . E l a c t o e s t a b a p a t r o c i n a d o p o r C u l t u r a
Po pul ar y l a D el egac i ó n Pro vi n ci al de Inf o rm aci ó n y Tur i sm o, y t uvo l ugar en el Sal ó n
A m ari l l o de Co m po st el a , a l as 20:00 h r s.
“ L a N o c h e ” d a b a c u e n t a d e l o s a c t o s c e l e b r a d o s c o n t o d o l u j o d e d e t a l l e s :
“ B r i l l a n t e c o n m e m o r a c i ó n d e l a V I J o r n a d a M u n d i a l d e l T e a t r o .
[ . . . ] A b r i ó e l a c t o e l p r o f e s o r d e l a U n i v e r s i d a d , y d i r e c t i v o d e “ D i t e a ” d o c t o r d o n
Ángel Rodríguez González, que dio lectura a unas cuartillas, en las que explicó l a
importancia del Día Mundi al del Teatro, celebr ado por primera vez en 1962, y que
cada año alcanza mayor importancia en las distintas naciones . Hiz o un br eve re sume n
de los distintos a c t o s o r g a n i z a d o s p o r “ D i t e a ” d e s d e 1 9 6 3 [ . . . ] a n u n c i a n d o q u e p o r
o b l i g a d a a u s e n c i a d e u n o d e l o s i n t é r p r e t e s , n o s e r í a r e p r e s e n t a d a l a o b r a “ L a n o t i c i a ”
d e L a u r o O l m o , p o n i é n d o s e e n e s c e n a ú n i c a m e n t e , “ O r a c i ó n ” d e F e r n a n d o A r r a b a l .
11 3 A rchiv o Pri v a do de D it ea.
11 4 L ópez Sanc ho , L . ( A s t o r g a 1 9 1 0 , M a d r i d , 2 0 0 1 ) . P e r i o d i s t a í n t i m a m e n t e l i g a d o a A s t o r g a . T r a b a j ó e n “ E l I d e a l
G a l l e g o ” , e n e l “ A B C ” y e n A C o r u ñ a f u n d ó l a r e v i s t a “ L a R o s a d e l o s v i e n t o s ” . E n t r e s u s p u b l i c a c i o n e s s e
enc uentr an "Bino m io sent imental ", "A BC o c ivilizac ión hi spánica", "L a Sequí a", "Madri d. Guía tur íst ica" o
"E xalt ac ión de L eón". Entr e sus g randes aportacio ne s se cuentan sus nemo ro so s años co mo c rít ico teat ral . Recibió
p r e m i o s c o m o e l L u c a d e T e n a . J a i m e C a p m a n y l e d e d i c ó e s t a s p a l a b r a s e n e l “ A B C , e l 1 2 d e M a r z o d e 2 0 0 1 :
“ P l a ñ i d e r o e s t o y . Y e s q u e m e h a t r a í d o l a m a d r u g a d a l a n o t i c i a d e l a m u e r t e d e L o r e n z o L ó p e z S a n c h o , c u y o s
caminos pr ofesionales se cruzaron largame nte con l os míos, y cuya amist ad jam ás me f altó. Corri mos juntos l os
e stadi os de l as dos Europas de e ntonces, la libr e y la satél ite, e n aque ll os años e n que e l R e al Madri d de K opa, Rial,
Di St éfano, P uskas y Ge nto almace naba Copas e n s us vit rinas . Lópe z Sancho era un e je mplo vivo par a e l
"Apre ndizaje y he roís mo" de l m ae str o D ’ Ors. Hizo cr íti ca de teatro cuando l a hací an en Madri d Gonzalo Torrente ,
Marqueríe, M anolo Díez Crespo o Ant onio Val e ncia. Muchas vece s , Lore nzo y yo i mprovisábamos las cróni cas al
teléfono, con garbo lit e rari o y con el t aquígraf o al otr o l ado del hi lo, para conti nuar con la parti da de póker e n l a
habit ación de l hote l, y que me di gan de otras . Hasta poco antes de que se le cayera la pluma de las manos ha e s tado
alzando col um nas e n e l pe riódi co m onárquico que acogió al vie j o re publicano. Yo le ía sus cróni cas de P arí s en Abc,
por donde había pasado Jaci nto Miquelarena, y tal ve z é l l e ye ra l as m ías de Roma e n "Arr iba", por donde había
pasado D ioni sio Ridruej o. Era un pe r iodis ta a bote pronto y todoterre no, cronis ta de Madri d y cronis ta de l Madrid,
croni sta de fas tos y ne f astos , virt uoso de la columna y, si se te rciaba, pre ciso e n la m ode sta y difíc il gace ti ll a, l a "vi l
gace ti ll a", que de cía don M anue l Aznar. ”

75
Seguidamente, el miemb r o d e “ D i t e a ” , d o n J u a n F r a n c i s c o I b á ñ e z , h i z o l a
introducción de Fer nando de Arrabal y su obra, ref iriéndose de una manera especial a
la que s e pre se ntaba. [. . .] E l mensaje de A rrabal en la mejor línea del teatro
vanguardis ta, f ue acer tadamente interpr etado; Mariluz Villar y José Domingo Castaño
vivier on s us papeles expre sando en todo momento en su dicción, movimientos en escena
y gestos, la idea pue sta en juego por el autor es pañol, brillante triunf ador en estos días
en Fr ancia, haciendo brotar en las aparentem ente f rases sueltas, de la Bibl ia unas
vece s, y el r ecuer do de la existencia de los pers onajes, otras, esa lección de realidad
humana que el verdader o teatro alberga siempr e.
La pues ta en esc ena realista y s obria, dentro del denso clima dram ático en que
la obra s e des envuelve . La di rec ción de Agustín M agán acertada. E l público m uy
n u m e r o s o p r e m i ó c o n g r a n d e s a p l a u s o s l a s d i s t i n t a s i n t e r v e n c i o n e s . ”
11 5
Lui s Ro drí gue z Mi guez apo rt a un a di v e rt i da an écdo t a sobre est e est reno:
“ D u r a n t e l a r e p r e s e n t a c i ó n d e Or ación, rel at a Rodr í guez Mi guez , obser vo que el
profesor D. Gonz alo Anaya Santos , está, en primer a f il a, sentado de es palda al
esc enario, prof undamente pens ativo, apoyando la cabez a en su mano der echa. . Me
acer co y le pregunto ¿qué le pasa?, ¿neces it a algo? M e f ul mina con una mirada de
d e s p r e c i o y m e i l u s t r a : “ E s t a s o b r a s h a y q u e v e r l a s c o n l o s o j o s d e l a l m a e
intros peccionar las desde una actitud de prof unda meditación. (????).
Al f inal de la re pres entación cada miembro del grupo aventuraba, c ada cual más
dispar , el posible mens aje de la obra de A rrabal. Z anjó la discusión D. Á ngel
R o d r í g u e z G o n z á l e z : “ L o s ú n i c o s q u e p u e d e n e x p l i c a r e l m e n s a j e d e O r a c i ó n s o n s u s
interpr etes , José Domingo Castaño y M a r i l u z V i l l a r ” .
A m b o s c o n s t a t a r o n , s i g u i e n d o e n e s c e n a : “ E l mensaje que A rr abal nos transm ite en
O r a c i ó n e s u n m i s t e r i o s o s e c r e t o q u e n o e s t a m o s a u t o r i z a d o s a r e v e l a r ” ”
11 6
A raí z de est a act uaci ó n , t am bi én se pudi ero n l eer estas pal ab ras en l a pren sa:
“ L a c o r t a o b r a , m a g n í f i c a m e n t e i n t e r p r e t a d a p o r M a r i l u z V i l l a r y José Domingo
Cas taño, sus citó una gran polémic a en la que nadie ha conv encido a nadi e. De A rr abal
s e p o d r á d e c i r q u e g u s t a o n o , p e r o n u n c a q u e n o a p a s i o n a ”
11 7 , dej an do cl aro e l
i m pact o que el m o nt aj e t uv o en el púb l i co .
11 5 “ L a N o c h e ” , 3 1 de marzo de 1967.
11 6 I nfo r mac i ón fac il it ada por L ui s Ro dr í g ue z M iguez a tr av és de ent revista per sonal.
11 7 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 3 1 d e d i c i e m b r e d e 1 9 6 7 .

76
E s v e r d a d q u e c o n “ O r a c i ó n ” , D i t e a i n currí a en el t eatr o de v an guar di a (n o se
p u e d e o l v i d a r q u e “ O r a c i ó n ” h a b í a s i d o e s c r i t a e n 1 9 5 7 , d e m a n o d e u n o d e l o s a u t o r e s
m ás i n n o v ado res del Si gl o XX), per o si bi en Á n gel Ro dr í guez ex cus ab a l a n o puesta en
e s c e n a d e “ L a n o t i c i a ” p o r l a f a l t a d e u n act o r , l a ve rdad es b i en di f er en t e. Com o ex pl i ca
Lui s R o dr í guez Mi gue z al respecto : “ E l m i e m b r o d e D i t e a q u e p r o p u s o y s e e n c a r g ó d e
organiz ar s u puesta en e scena, al se r una obra prohibida, pensó que la Dire ctiva no
conse guiría la oportuna autoriz ación para su r epre sentación. Aunque
sor prende ntemente f ue autorizada no se pudo poner dado que no la habían preparado y
a s í s i n t r a b a j o n i n g u n o t e n e r o c a s i ó n d e a r r e m e t e r c o n t r a l a c e n s u r a ”
11 8
Est e dat o da a en t en der do s co sas , en pri m er l ugar, que a Di t ea no t en í a reparo s
n o s ó l o e n p o n e r e n e s c e n a a u t o r e s “ i n c ó m o d o s ” , s i n o q u e a d e m á s s e a t r e v í a i n c l u s o c o n
t ex t o s pro hi b i do s. En s egun do l ugar, que su f acet a po si b i l i st a, y l a capaci dad de
n ego ci ac i ó n de sus respo n sab l es, t en í a com o resul t ado l a m ay o rí a de l as v eces, l o s
perm i so s n eces ari o s para po n er cual qui e r t i po de t ex t o , perm i so s que o t r o s n o
co n se guí an po si b l em en t e po r ado pt ar po stur as m ás bel i ge rantes, co n ev i den t es m en o res
resul t ados.
El dí a s i gui en t e, el 31 de Marzo , t uv o l ugar l a conf eren ci a de Jo sé Ló pez
San ch o , co n f eren ci a que v er só sobre l a i n f l uen ci a de l o s t em as es pañ o l es en el t eatr o
f r a n c é s , e v e n t o d e l q u e t a m b i é n d a b a n o t i c i a “ L a N o c h e ” , i n f o r m á n d o n o s d e l a
presen ci a del conoci do peri o di st a l ucen se L eal I n sua en el act o :
“ C l a u s u r a d e l a V I J o r n a d a Mundial del T eatro.
Diser tó D. Lorenzo López Sancho.
[. .. ] Pr ese ntó al conf ere nciante el destacado poeta y periodis ta don Fr ancisc o Leal
Insua, que hizo un bre ve y acertado esquema de las distintas actividades periodís ticas
del señor López Sancho [. .. ]. F i n a l i z ó f e l i c i t a n d o a “ D i t e a ” p o r l a b r i l l a n t e z d e l a s
jornadas cele bras y por la elecc ión del señor L ópez Sancho como conf erenc iante.
[ … ] El señor L ópez Sancho f ue muy aplaudido al f inal de su disertac ión,
r e c i b i e n d o d e s p u é s n u m e r o s a s f e l i c i t a c i o n e s ” .
11 9
T a m b i é n e n “ L a N o c h e ” a p a r e c í a u n a r t í c u l o d e R . d e l C a m i n o , s e u d ó n i m o d e
Man uel Rab an al , en el cual agradecí a l a vi s i t a de López Sanc h o , o r gan i zada po r Di t ea:
“ Lore nzo L ópez Sancho pasó por Galicia recie ntemente, llamado a disertar desde
varias tribunas del país sobre t emas teatrales. B uena señal. Buena, porque acre dita que
11 8 I nfo r mac i ón fac il it ada po r Luis Ro drí g uez Miguez a tra v és de ent revista per so nal.
11 9 “ L a N o c h e ” , 1 d e abr il de 1967.

77
en estas últimas tierr as vive, aunque sea de milagro, y sos tenido por pe queñas minorías
pers eve rantes , el interés por esa cosa importante que ll amam os teatro . ”
12 0
C o n “ O r a c i ó n ” , D i t e a se co n f o rm ab a co m o un gr upo de va n guardi a den t ro del
pan o ram a gal l ego .
I I . 3 . 1 . 2 . 4 . “ T r e n a F …” d e J o s é M a r í a B e l l i d o . 1 9 7 2 .
Mari l uz Vi l l ar di ri gi ó asi m i sm o l a si gui en t e obra, t am b i én pert en ec i en t e al
“ n u e v o t e a t r o e s p a ñ o l ” , q u e y a h a b í a s i d o i n i c i a d a c o n “ O r a t o r i o ” y s e g u i d a p o r “ L a
p u e r t a ” , e n l a l í n e a d e m a r c a r c i c l o s t e m á t i c o s d e D i t e a . D o c e a ñ o s d e s p u é s d e s u
f unda ci ó n , l a pren s a s eguí a da n do n o t i ci a del em pi ece de l o s en say o s de Di t ea, est a v ez
co n o ca si ó n de un a o b ra de Bel l i do 12 1 i n cl ui do en l a l l am a gen er a ci ó n de aut o res del
“ T e a t r o d i f í c i l ” .
El pl an e ra es t ren ar est a o b ra en el Aul a de C ul t ura de l a Caj a de A h or ro s de
San t i ago , co n t res f unci ones se gui das, e st i m an do el cach é en 10. 000 pesetas, do nde
estab an i n cl ui das m i l pes et as por r epres en t aci ón, en co n cept o de derech o s de aut o r. En
t rat o s co n di ch a Caj a, se t rat ab a así el t em a de l a posi bl e y f r e cuen t e “ sobredem an da ” de
l o cal i dades : “ L e s u g e r i m o s t a m b i é n l a i d e a d e a n u n c i a r s o l a m e n t e l a s r e p r e s e n t a c i o n e s
de los días 4 y 5, rese rvando la f echa del 6 para solucionar pos ibles exce so de demanda
d e l o c a l i d a d e s . ”
12 2 . La s represen t aci o n es quedaro n f i j ada s f i nal m en t e para el 11 y 12 de
di ci em bre.
L a c r i t i c a e n “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , s e d e s h a c í a e n h a l a g o s a e s t e m o n t a j e :
“ [ … ] " T r e n a F . . . . " e s , a n t e t o d o , u n a obra ser ia, de prof undo contenido crítico en torno
a cier tas situaciones empec inadamente inmovilistas , en c uyo montaje no caben las
“ e s t r i d e n c i a s ” d e l t e a t r o m i m é t i c o a l u s o n i l a s p i r u e t a s d e l a f a r s a a n t i g u a , s i n o u n a
expos ición ser ena e intencionada del contenido de la obr a. Así lo entendió Ditea -y
acer tó- al poner en pie es ta pieza de singular conc epción argumental cuyo pr etexto
12 0 “ L a N o c h e ” , 6 d e abri l de 1967.
12 1 Belli do , J.M. A uto r españo l c o ntempo ráneo, nacido en San Sebast ián en 1922 y f all ec ido en 1994. E ncuadrado en
el l lamado Nuev o Teatro Espa ño l , Bell ido ha esc ri to numero sas o bras de c arácter al eg órico , co n ev ident e int enc ión
c rí tica, y o tras de c o rt e c lar am ent e real ista . En 1972 est renó, en el Tea tro Go y a de Madrid, su c o m edia humo r ísti c a
Mil ag ro en L o ndres, que c o nsti tuy ó un g ra n éxit o . O tr as o br as suy as so n: “ A lbergue 3.000 ” (1944) , “ Cuando termine
la g uerra ” (1946), “ El ho mbre que se fue ” (1948) , “ El baño ” (1950) , “ El bai le ” (1951), “ Tren a F... ” ( 1960),
“ Esc o rpi ón ” ( 1961), “ Fút bo l ” ( 1963, pr em io G uipúzc o a), “ El día s enc ill o ” (1964), “ La m áqui na ” (1966), “ El
simpati z ante ” (1966) , “ Lo s r elo je s de cera ” ( 1968), “ Solf eo par a mariposas ” (1969) , “ Tre s indi v i duales ” (1969) ,
“ Ec c e c ao s ” (1969), “ Rubio c o rdero o L et ras neg ras en lo s A nde s ” (1970) , “ Esqui na a V e l á s q u e z ” (1975) y “ Pat atús ”
(1986), así co m o l as ti tulada s “ No r ay si n c abo s ” , “ El pan y el arroz ” , o “ Geo metrí a en amaril lo ” y “ El v endedo r de
problemas ” . Ha ada ptado t am bié n text o s ext ranjer o s, c o m o l a co media inglesa “ El esc al o nc ito ” . I ni c iador en España
de una si ng ular c o rr iente si m bo li sta, Jo sé Marí a B ell ido ha escrit o una de las dramaturgias m ás sóli das de la segunda
mitad del s ig lo XX en este país . Gómez García, M. D icc ionario Akal del Teatro . Edicio nes A kal. Ma drid, 1997.
12 2 A rc hivo Privado de Dit ea.

78
esc énico ser á discutible, claro está, pero al que no se le puede negar originalidad,
vivez a, ries go y unos s ímbolos bie n defini dos aunque a vece s, efectivamente, apar ez can
las "zonas oscuras y contradictorias" que señala el texto del programa de mano.
[ … ] E l m o n t a j e d e " T r e n a F . . . " r e a l i z a d o p o r D i t e a n o s h a p a r e c i d o e l a p r o p i a d o , c o n
sus e sce narios corpór eos y ef ectos esc énicos muy conc retos , todo ello el se rvicio del
c l i m a a m b i e n t a l q u e n e c e s i t a l a f i n a l i d a d c r i t i c a d e l a o b r a . [ … ] . L a l a b o r d e d i r e c c i ó n
de Mariluz Villar f ue ef iciente , como de mano de actriz se nsible y exper imentada, cuya
preoc upación principal parece haber sido el lograr una perf ecta dicción en l os actore s
a s u cargo. Muy c uidada la puesta en es cena, el ves tuario (ex traor dinario) hizo además
l a f u n c i ó n d e d e l i m i t a r a " i n m o v i l i s t a s ” y " p r o g r e s i s t a s ” . M u y a j u s t a d o s l o s e f e c t o s e n
" o f f ” . M u c h o s a p l a u s o s d e l p ú b lico.
Una reflexión f i nal: A pesar de hallars e en e stos días ause ntes de Santiago gran
númer o de univer sitar ios que f orman el público may oritar io de estas f unciones
teatrales , el A ula de Cultura regis tró dos abarr otes
Y f ue m uch a l a gen t e que se quedó si n presen ci ar n i n gun a de l as do s f un ci ones de Di t ea
Tr at án do se de un grupo l o cal , ¿ n o se po dr í an am pl i ar el n úm ero de f un ci o n es para dar
así cab i da a t o dos l os que si en ten i n t erés po r est as m an i f est aci o n es cul t ural es? ”
12 3
Est e úl t i m o co m entari o es i nteresan t e, pues al parecer h i zo m el l a en el am b i en t e
cul t ural de San t i ago , l a po ca vi v eza que éste presen t ab a. Cl aro que n o t o das l as crí t i ca s
f u e r o n t a n p o s i t i v a s , y e n é s t a s e c r i t i c a l a f a l t a d e o f e r t a c u l t u r a l , y d e p a s o “ T r e n a F . . . ”
(f i g. 7) en v ersi ó n de Di tea. Est e crí t i co no tení a pi edad ni co n el t ex t o n i co n el
m o ntaj e:
“ L a r e p r e s e n t a c i ó n d e l a o b r a d e t e a t r o " T r e n a F . . . " , d e J o s é M a r í a B e l l i d o , l l e v a d a a
cabo por el grupo santiagués "Ditea" en el Aula de Cultura durante estos dos últimos
días ha venido a cuestionar de algún modo el panorama cultural de la ciudad.
Por un lado r ecor dó l a escase z -- realmente aguda- de medios c ulturales de que dispone
el espectador de esta ciudad de 14.000 estudiantes , y resaltó de otro, la prec ariedad
con que se repre sentan los pocos es pectáculos que se of rece n.
La obra de B ellido es se gurame nte f acilona, es quemática, condes cendiente al máximo
con las f ormulas inspiradoras de lo que ha venido llamándose sin mucho acierto, nuevo
teatro español. Se pres taba sin embar go a un planteamiento escé nico más r ico y más
acorde al carácter de f ar sa coher entemente cr ítica, que marca la obra.
12 3 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 4 d e d i c i e m b r e d e 1 9 7 2 .

79
“ D i t e a ” , a q u i e n h a y q u e a g r a d e c e r e l e s f u e r z o p o r s a c a r a C o m p o s t e l a d e l a y u n o
teatral que padece no acertó ni en el montaje excesiv amente naturalista y encors etado,
ni en la interpr etación. Per o ello no debe desanimar al grupo y más si tiene en cue nta
q u e t i e n e e n f r e n t e a u n p ú b l i c o c o n h a m b r e c u l t u r a l e n e s t e t e r r e n o . [ . . . ] ”
12 4
A l m e n os se r econocí a l a l a b o r de di f us i ó n cul t ur al del grupo .
II .3. 1 . 2 . 5 . “ T i e m p o d e 9 8 ” d e J u a n A n t o n i o C a s t r o . 1 9 7 4 .
A ca b an do el añ o 1973, Di t ea se po n í a en co n t act o co n el dr am at urgo Juan
A nto ni o Cas t r o 12 5 , a t rav és del an t i guo co m po ne n t e de Di t ea, Jua n J esús Val ve rde 126 ,
p a r a p o n e r e n e s c e n a “ T i e m p o d e 9 8 " ( f i g . 8 ) , e s t r en ada cuat ro añ o s antes. Y es que
Di t ea seguí a es t an do al t an t o de l as n o veda des de l a esc ena españ o l a. Juan An t o n i o
C a s t r o d e d i c a b a e s t a s p a l a b r a s a l o s “ d i t e o s ” e n n o v i e m b r e , e n l a s q u e p o d e m o s a d v e r t i r
l o s p r e c e d e n t e s d e e s t e m o n t a j e , a d e m á s d e c i e r t a “ f i l o s o f í a t e a t r a l ” d e l a u t o r :
“ Q u e r i d o s c o m p a ñeros de "Ditea":
Con Juan Jesús Valve rde, amigo común, tan ligado a "Tiempo de 98", os envío este
cordialís i mo saludo.
No os extrañe el título de "compañer os" que os doy des de el comienzo: el hec ho
esc énico compor ta un sentido de totalidad en equipo; de grupo unido en ética y estética
comunes ; de respons abilidades, éxitos o f racas os compartidos . E l teatro es un hecho
social y debe ser lo desde un pr incipio. Sól o cuando la "comunic abilidad" entre los
distintos "actore s" existe , se puede l ograr la últi ma f inalidad y la más importante: la de
aquellos con el públ ico. E ntre esos "actores" quiero conside rar me yo también y por
ello el nombre de "compañer o" que os doy y que esper o y que esper o que vosotros
también me ot or guéis.
"Tiempo de 98" nació a la vida esc énica, hace más de cuatr o años, cerca de esa ciudad
donde Valle murie ra. Fue en La Cor uña su estreno y allí conocí a alguno de vosotros .
Des de entonces t uvis t eis la idea de montarla. M e alegr o que es a larga constancia de
propós it os se a una realidad ya inmediata.
12 4 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , d i c i e m b r e d e 1 9 7 2 .
12 5 Cast ro , A . A utor espa ño l c ontempo ráneo, nacido en Talavera de la Reina en 1928 y m uert o en est a ciudad en
1 9 8 0 . C o n s i g u i ó u n g r a n é x i t o c o n s u o b r a “ T i e m p o d e l 9 8 " ( 1 9 6 9 ) y e s t r e n ó t a m b i é n e n t r e o t r a s , “ L a s b o d a s d e l p a n
y d e l v i n o ” ( s u p r i m e r a p u e s t a e n e s c e n a ) “ P l a z a d e m e r c a d o ” ( 1 9 6 4 ) , “ E n s a y o i m p a r c i a l ” ( 1 9 6 4 ) , “ D i á l o g o s
d o c e n t e s ” ( 1 9 6 7 ) , “ E s t a n o c h e ” ( 2 9 7 5 ) y “ ¡ V i v a l a P e p a ! ( 1 9 7 9 ) . R e a l i z ó n u m e r o s a s a d a p t a c i o n e s , e n t r e l a s q u e s e
e n c u e n t r a s l a s d e “ E l p e r r o d e l h o r t e l a n o ” , “ C a s a c o n d o s p u e r t a s m a l a e s d e g u a r d a r ” y “ B u r l a s d e s e c r e t o a m o r ” , a s í
c o m o u n a v e r s i ó n l i b r e d e “ L á s t i m a q u e s e a s u n a p u t a ” , d e J o h n F o r d . G ó m e z G a r c í a , M : Diccionar io Akal de Teatro .
Ed. A ka l. Madr id, 1997.
12 6 Co n quien y a ll ev aba n en c ontac t o desde 1970 a raí z de este te m a .

80
Quer éis unas líneas mías para el progr ama. Pone d estas en su tot alidad o en lo que
cre áis más interes ante.
Y a sabéis que "Tiempo de 98" ni es obr a histórica -aunque lo parezc a-; ni es collage -
aunque lo aparente-; ni lección dogmática -aunque haya quien pretenda ver la-.
"Tiempo de 98" es eso que el es pectador ver á sobr e el es ce nario: una pregunta y al go
más...
Como en la pregunta y en el algo más habéis colaborado vos otros , decid vosotr os lo
que es.
O mejor, decir lo dr amáticamente. E s decir desde el esc enar io. Cr eo que es la única
f orma en que nosotros sabemos explicarnos .
O, por lo menos, la mejor.
Con un nuevo y cordial abrazo de es te individuo del equipo de "Ditea", al que se
acostumbr a llamar "autor".
Juan A n t o n i o C a s t r o . ”
127
El m o ntaj e estaba preparado para e l dí a 21 de en ero de 1974, c o n reposi ci ó n el
2 2 y e l 2 3 y “ E l I d e a l G a l l e g o ” , v e í a a s í e l t e x t o :
“ " [ … ] " T i e m p o d e 9 8 " t r a t a d e p o n e r e n p i e c r íti co medio siglo de la Historia de
España. N o s olo de la his toria of icial libre sca, s ino de la ot ra Historia, que nos cue nt a
las costumbr es, las vidas, los contornos y los acontecimientos que sopor ta la historia.
No es , por tanto, una lec ción de histor ia, sino una r ef le xión, externamente diver tida en
su propósito, s obre una se rie de problemas ético-s ociales a t ravé s de los acontecere s de
ayer y de unas situaciones tozudamente cons t antes, válidas en muchos cas os, entonces y
ahora. E n la obra se mez clan diver sos géner os de teatr o -paródicos , tr ági cos,
burles cos, épico-re f lex ivos, sainetesc os, musicales... etc. -, a l a búsqueda de un teatro
t o t a l i z a d o r y e s e n c i a l m e n t e c o m u n i c a b l e . ”
12 8
El est reno, ef ect i v am ente t uvo l ugar en el Ref ect o ri o de Santo Do m i ngo,
t en i én do se que po ne r en es cen a un dí a m ás de l o prev i st o deb i do al éx i t o al can zado,
c o m o n o s i n f o r m a “ E l C o r r e o G a l l e g o ” a l t i e m p o q u e h a c í a l a gl o sa del aut o r y del t ex t o
y l a crí t i ca del estr en o :
“ H o y , r e p o s i c i ón de "Tiempo de 98"
Dado el éxito obtenido con l a esce ni f icación de "T iempo de 98" a cargo del grupo de
Teatro de Cámara "Ditea", por habers e agotado las invitaciones corre spondientes a las
12 7 A r c hi vo Pri vado de Dit ea.
12 8 “ E l I d e a l G a l l e g o ” , 2 0 d e e n e r o d e 1 9 7 4 .

81
tres f unciones anunciadas, hoy, jueves, ser á, nuevamente r epuesta dicha obr a, e n
última ses ión, que tendrá lugar a las ocho de la tarde, en el antiguo ref ector io del
edif icio de Santo Domingo. Las invitaciones se distr ibuyen en una céntrica librer ía.
[ … ] I n c o r p o r a r " T i e m p o d e 9 8 " , h a c e r l o l l e g a r a l e s p e c t a d o r y l o g r a r e l r i t m o r ápido
que la obra e xige no er a tarea f ácil. "Ditea" lo ha conse guido, ciertamente . Han sido
muchos los mér itos a repar tir en esta puesta en esce na, por lo que res ultaría injusto
hacer di s tinciones, ya que todos pusier on a contribució n l o m e j o r d e s u a r t e . ”
12 9
I I . 3 . 1 . 2 . 6 . “ R e t a b l o e n t i e m p o p r e s e n t e ” d e A n t o n i o M a r t í n e z B a l l e s t e r o s . 1 9 7 5 .
A pri n ci pi o s d e 1 9 7 5 , c o m e n z a r o n l o s e n s a y o s d e “ R e t a b l o e n t i e m p o p r e s e n t e ”
d e A n t o n i o M a r t í n e z B a l l e s t e r o s , o b r a q u e e n t r o n c a b a c o n l o s e s t r e n o s d e “ O r a t o r i o ” d e
A l f o n s o J i m é n e z , “ L a P u e r t a ” d e M i g u e l Á n g e l R e l l á n , “ T r e n a F . . . ” d e J o s é M a r í a
B e l l i d o o “ E l R e t a b l o d e l F l a u t i s t a ” d e J o r d i T e i x i d o r
13 0 . T o das es t as o b ras en t raba n
d e n t r o d e l c i c l o d e l “ N u e v o t e a t r o e s p a ñ o l ” , p e s e a q u e e n 1 9 7 5 , D i t e a y a e s t u v i e r a
t o t a l m e n t e s u m e r g i d a e n l a “ g a l e g u i z a c i ó n ” d e t o d o s s u s t e x t o s , s i e n d o e s t e l a ú l t i m a
ex cepc i ó n a esa regl a.
La o b ra se estr en ó ef ect i vam en t e el 11 de m arzo de 1975 en el r ef ect o ri o de
San t o Do m i ngo, co n una nót ul a en el pr o gram a es cri ta en españ o l , en el que se
e s t r e n a b a n l a s o b r a s “ L a C o l o c a c i ó n ” , “ L a D i s t a n c i a ” , “ E l S i l e n c i o ” y “ E l S o p l o ” ,
t en i en do que i nc rem entarse en un dí a m ás l as represe n t aci o n es, por l a gr an af l uen ci a de
púb l i co , t al y co m o i n f o r m ab a l a pren sa :
“ “ V i s t o e l é x i t o d e l a s a n t e r i o r e s r e p r e s e n t a c i o n e s y a p e t i c i ó n d e l p ú b l i c o q u e , p o r
habers e agotado las invitaciones, no pudo tener ac ces o a las m ismas, el grupo de
T e a t r o “ D i t e a ” , o f r e c e r á h o y , j u e v e s , a l a s o c h o d e l a t a r d e y e n l a m i s m a s a l a ( e l
antiguo refectorio del edif ico de Santo Domingo), una última ses ión de la obra
“ R e t a b l o e n t i e m p o p r e s e n t e ” , d e A n t o n i o M a r t í n e z B a l l e s t e r o s . ”
13 1
12 9 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 4 d e e n e r o d e 1 9 7 4 .
13 0 Teixi do r, J. Dramaturgo , acto r y dire c to r español c o ntempo ráneo , de expresión c atal ana y c ast ell ana, na c ido en
Barc el o na en 1939. Reali z ó s us e studi o s pr imarios en Fr anc ia. Reg res ó a Espa ña en 1950 y c urs ó est udio s de
Co m ercio en e l L iceo Francés de Barcelo na, así c o mo o tros de di bujo y pintur a. D ura nte varios año s f ue de c o rado r
publi c it ario. Sus activ i dades teat rales se ini c iar o n c on el g rupo El Cam aleón a c o m ie nz o s de la década de lo s sesent a,
y s us pri mero s t extos t eatr ales fueron pi ez as br ev es escrit as pr ec isa m ente par a esa co m pañía . También ha sido,
esporádicam ente, acto r y di recto r. Entr e sus o bras cabe c i tar: “ El ret aule del flauti sta ” (1969, P remio Jo sep Mar ía de
Sag arr a, es trena da po r Tábano en Madr id en 1971) , “ L ' a uc a del seny or L lov et ” (1969) , “ L a j ung la se ntimental ”
(1974), “ ¡ D i spara, Flana g an! ” ( 1975), “ Rebo mbo r i 2 ” (1976), “ El drama de l es cam éli es o El mal quej a el teat re ”
(1980), “ M ater et mag ist ra ” ( 1985), “ L a qui mera ” , “ Un féretr o para A rtur o ” , “ La ceba ” , “ Dav id, rei ” (1986) y
“ Residual s ” ( 1990). Es aut o r, asimismo , de di v ersas adapt ac iones de Go ldoni. G ómez García, M. Diccionar io Akal
de l Te atro . Edi c io nes A ka l. Madr id, 1997.
13 1 E l C o r r e o G a l l e g o ” , el 13 de m arzo de 1975. N o ta env i ada por Dite a.

82
Di t ea seguí a ha ci en do su t eatr o en l en gua cas t el l an a, práct i ca s obre l a cual
em peza b an a surgi r co m en t ari o s contr ari o s a l a l uz de l a n uev a si t uaci ó n po l í t i ca. En
e s t e “ s u e l t o ” , s e c r i t i c a e s t o m i s m o :
“ D o s p o s t u r a s , d o s t e a t r o s
Estrenó ves tido artístico el nuevo gru p o d e t e a t r o g a l l e g o “ A n t r o i d o ” . L o h i z o c o n
“ A m o r e c r i m e s d e X a n o P a n t e i r a ” , d e l a u t o r q u e e n e s t o s m o m e n t o s e s t á s i e n d o
prácticam ente el único que se repr es enta – tal vez porque no hay otr os-, Eduardo
Blanco Amor. Así, pues, nuev o gr upo par a un nuevo teatro, que debiera ser lo aunque
las re pre sentac iones que vemos de vez en cuando no nos lo conf irme n de momento.
E n t r e s u s c o m p o n e n t e s , o l o s h a y q u e p r o c e d e n d e l g r u p o “ R o s a l í a d e C a s t r o ” , q u e y a
hizo s u cor to camino. La opción por el teatro gallego parec e que está entre sus
“ e s t a t u t o s ” , c o n s c i e n t e s d e q u e p u e d e y d e b e e x i s t i r u n t e a t r o n u e s t r o , s i n q u e p o r e l l o
d e j e m o s d e s e r “ u n i v e r s a l e s ” , q u e e s j u s t a m e n t e e l m i e d o – no lo entendemos bien- que
t i e n e n l o s d e l g r u p o “ D i t e a ” q u e s e a s o m ó n u e v a m e n t e a l a s t a b l a s c o n “ R e t a b l o e n
t i e m p o p r e s e n t e ” , m u y b i e n , p e r o q u e p e n a . . . ”
13 2
U n a m a g o d e c r í t i c a a p a r e c í a e n “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , r e s a l t a n d o e l é x i t o d e
púb l i co :
“ [ … ] C o n c e b i d a , s i n d u d a , e n l a l í n e a d e l t e a t r o s i m b ó l i c o c a r a c t e r í s t i c a d e l a s ú l t i m a s
gener aciones de la dr amaturgia española, con acusadas dosis de crítica social, la
obra, es decir el conjunto de temas que la integran, da lugar a ciertas re iteracione s más
no por ello deja de ser testimonio de una actualidad corre spondiente a un momento que
si no es ya plename nte vigente tampoco r esulta lejano.
En nuestr o número de mañana comentare mos más ampliamente el acontecimiento, la
p u e s t a e n e s c e n a y , e n s u m a , e s t a n u e v a p r e s e n c i a d e “ D i t e a ” e n e l m a r c o d e l a v i d a
cultural compos telana. El grupo se muestr a como s iempr e, c on pos ibilidades,
indudablemente prepar ado para empr esas que contengan f uerz a todavía mayor , per o lo
mismo que en otr as ocasiones merece dor del f avor que el público le dispens ó ayer — y
que con toda se guridad habrá de repe tirs e boy - expr esado en prolongadas
o v a c i o n e s . ”
13 3
Ef ec t i v am en t e, en el si gui en te dí a, n os e n contr am o s un a c rí t i ca m uch o m ás
ex tens a, y dem o l edo ra de Xav i er Cas t ro , qui en y a h abí a m o s t rado an t eri o rm en t e su
di sgus t o an t e Di t ea. E n el l a, sost i en e que h ac er t eat ro en ca stel l ano res ul t ab a poco
13 2 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , m a r z o d e 1 9 7 5 .
13 3 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 2 d e m a r z o d e 1 9 7 5 .

83
adecua do para el púb l i co gal l ego de 1975, y dab a c o n se j o s al ve t eran o grupo
co m po st el an o, so b re l a real i dad, t eat ral y no t eat ral , gal l ega.
L a c r í t i c a , r e s e ñ a b l e , p o r s u t r a s f o n d o p o l í t i c o t i e n e , c o r r e s p o n d e a “ L a V o z d e G a l i c i a ” :
“ [ … ] Par es cer ía , p o i s , l ó x i c o f e l i c i t a r a “ D i t e a ” , p o r e s c o l l e r u n h a o b r a d e
indiscutible calidade, noustante esto ser ía unha conside ración moi simplista. A pouco
crítico que sexa o espectador , decatar ase de que pol a espec íf ica temática que toca e
pola l ingua utili z ada pra a súa expr esión (o cas telán) r esulta desax eitada - así, sin unha
rem odelación pre via- pro público galego de hox e, cuio entramado de contradiciós
vitales pres enta unhas ostens ibles dif erenc ias con calqueira outro co que o
compar ásem os.
Esta desc onsider ación dos espe cíf icos condicionamentos que a nosa s ociedade ten
plantexados, invalida, en boa medida, o interés cultural deste gr upo (cultura entendida
como un coñecimiento de nós mesm os que nos axude a transformalo mundo seguindo
unhas pautas de evolución coherente s que posibiliten a re alización do home
conside rado coma totalidade armónica, oste ntación dun acer vo de coñecimentos
esté riles , que non son máis que pedantería ilustrada). Pero pr a que se ve xa que es tas
af irmacións miñas non son en absoluto gratuitas e inf undadas, vou por uns exemplos
que o amos en claramente.
E s t e “ R e t a b l o e n t i e m p o p r e s e n t e ” , e n m a r c a x e n é r i c a m e n t e c a t r o p e z a s c o r t a s q u e
coinciden na súa i ntención crítica.
Esta compartimentación cádr uple obedes ce, xa logo, máis a unhas motivacións
mer amente esc énicas, simples re curs os da ación dramática, que a unha ruptur a do eixo
común arr edor do cal xira. E ste eixo común no f ondo, nas ideas que espr esa, ven dado
polas satiriz ación da ideoloxía burgues a dominante que, a pesare s de conf igurars e
coma unha identidade global, pre séntas e en c atro conc rec iós en or den a s úa
compr ensión.
N a p r i m e i r a d i v i s i ó n d o r e t a b l o “ L a C o l o c a c i ó n ” , p a r o d i á s e o e m p e ñ o d a b u r g u e s í a n o
mantenimento dos seus privilexios , a escler otización social reinante, e a pres erv ación
d o “ O r d e n N a t u r a l d a s c o u s a s ” , d o “ S t a t u Q u o ” . N o n i m p o r t a o e l e v a d o p r e c i o d a
ser vidumbr e, de adulación f orzada, e de aldraxes e gol pes que deben se r encaixados
c o n m a n s a r e s i ñ a c i ó n e n a r a s d e a c a d a r “ u n h a b o a c o l o c a c i ó n ” . N o s e g u n d o
r e t a b l i ñ o , “ L a d i s t a n c i a ” , f a i s e u n a l e g a t o d e s c o n t r a a i n c o m u n i c a c i ó n , e s p e c i e d e
epidemia endémica que pres ide as re lación máis ínt imas, imposibilitando a sincer idade
e trocando a manif es tación ceibe dos sentimentos nun f inximento e super f icialidade que

84
dosif ica o que de máis human teñan as pe rs oas. Resalta nesta c rítica do es tilo de vida
burgués a alicuación f rívola coa que se af ronta -ou evade- t odo.
N o t e r c e i r o a p a r t a d o “ E l s i l e n c i o ” , c e c á i s o m á i s c o m p l e x o p o l a r i q u e z a d e
suxe renc ias i alusións, critica ambiguamente, debido a multiplicidade de aspec tos que
sácans e a luz, a irritante rixidez do super burocr atizado mundo of icial; a
monopolización of icial da cultura, dunha cultura de clas e que c ompre pagar pra ter
aces o a ese pechado, hermé tico, templo. O silencio e a distors ión son as í únicas
r e s p o s t a s d o s g u a r d i á n s d a “ c u l t u r a ” a n t e a s p r e t e n s i ó n s d e c r e a c i ó n d u n h a
c o n t r a c u l t u r a o d u n h a c u l t u r a p o p u l a r . N a d e r r a d e i r a p e z a , “ E l s o p l o ” , i r o n i z a c i ó n
deste mplada da contrapos ión exis tente entre a concepc ión relixios a da vida como paso,
c o m a “ s o p l o ” , c a b u r g u e s í a p r o m o v e e f i n x e c r e e r u n x i d a d e s a n t a e p i a d o s a u n c i ó n ,
co gallo de exte nder e ntre as outras clase s s ociales, unha ideoloxía de inf ravalorac ión
da vida, de sometimiento manso a ex plotación, en agarda da recompens a celestial, e
por outra parte a cobiza int estina no s eo da mesm a burgues ía que non respec ta ningún
prec epto con tal de acadala riqueza e o poder.
Este bre ve r esume n xa nos da unha puntual idea de que esta c rítica da ideoloxía
xenér ica que cimenta o sistema capital ista non se adapta dem asiado ben ao sis tema de
valore s da burguesía galega, en cuias mans non res iden as rendas do poder poi s que
depende duns -e dout ros distintos- centr os de decisión de poder.
E s t a b u r g u e s í a “ n o s a ” p o r e s t a r c o l o n i z a d a s e g r e g a u n p eculiar modo de entender a
vida (pr exuic ios de s uperior idade linguística, f omento do auto-odio entr e amplios
núcleos da sociedade galega, imitación mimé tica duns x eitos de vida da burguesía
hexem ónica doutras partes , despr ecio do propio, snobis mo, etc.)
Nada de esto ollamos nesta obra, escrita con outras per spec tivas e dende outro
contes to social, de xeito que unha magníf ica obra de crítica de ali enación deben ao ser
repr es entada a eiquí, nunha alienación crítica, que s oio contribuie a mis tif i car a nosa
ver dadeira ese ncia, pres entándonos coma car acterís tico de nós o que apenas si
rem otamente nos concer ne.
A s í , p o i s , s e ñ o r e s d e “ D i t e a ” , m á i s a t e n c i ó n a n o s a s o c i e d a d e g a l e g a .
X a v i e r C a s t r o ”
13 4
A l h i l o de esta dem o l edor a crí t i ca , bi en se po drí an r eco rdar una s pal ab r as de Jo sé
Lui s Ch ao, o rgan i zado r en aquel en t o nce s de Ab r en t e, del que h ab l arem o s pro f usa m en t e
13 4 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 1 3 d e m a r z o d e 1 9 7 5 .

85
en l a época dedi cada a l t eat ro en ga l l ego , qui en di ce que Di t ea t uv o “ u n a t r a y e c t o r i a
conse cuente, al mar gen de las modas del mome nto, con pe rsonalidad pr opia que no se
dejó inf luenciar por las cir cunstancias políticas de aquellos años, hecho por lo que en
aquel entonces era criticado ya que su te atro no era de milit ancia política ni de
r u r a l i s m o g a l l e g o ”
13 5
II . 3.2. Teatr o español cl ásico
II . 3.2 1. Com edias y ent r em eses
I I . 3 . 2 . 1 . 1 . “ D o n L u c a s d e l C i g a r r a l o E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” d e F r a n c i s c o d e
Rojas Z or r ill a. 1966.
Cuan do l o s en say o s de es t a o b r a co m en zaro n, Di t ea, en un a épo ca en l a que
b uscan l a m ay o r pro f esi o n al i dad e n sus m o n t aj es, co n f ech a 13 de Di ci em bre de 1965,
di ri gi ero n un a cart a a Mari an o Mo r agó n , art esa no o r f ebre t o l edan o , padr e de A nto n i o
Mor agó n en cargán do l e c uat r o t i zo nas ca st el l an as, e speci al m en t e h ech as para est a
represen t aci ó n .
Est a repr ese ntaci ó n, co n 20 personaj es en escen a, er a de gran i m po r t an ci a par a
el grupo , (no o l vi dem o s que el prest i gi o de Di t ea s e en co ntr ab a en su punt o m ás al t o ) y
a s í l o d e j a b a e n t r e v e r M a g á n e n u n a e n t r e v i s t a c o n c e d i d a a J e s ú s R e y A l v i t e p a r a “ E l
C o r r e o G a l l e g o ” :
“ [ … ] - ¿ P o r q u é e s c o g i e r o n “ E n t r e b o b o s a n da el juego?, y no hay alusión.
- E n t r e e l m o s a i c o d e p r e t e x t o s e s c é n i c o s q u e v i e n e s u b i e n d o a l a s t a b l a s “ D i t e a ” , n o
podía f atal el maravilloso tesor o escé nico del Siglo de Oro.
-E ntre las obras del Siglo de Oro a que usted alude -y perdone mi ignorancia-, ¿es ésta
la más repre sentativa?
-No, ni muc ho menos . P ero es, sin duda alguna, una de sus mejores creaciones .
Fr ancisco de R ojas Zorrilla nos cuenta las andanzas de su portentoso y originalís imo
pers onaje, Don L ucas del Cigarral, en un verso bellísimo, de una chis peante viveza e
intencionalidad.
-M e han inf ormado que para esta obra han sido realizadas unas ilustrac iones
musicale s. ¿Quién es su autor y qué jui cio tiene usted acer ca de ellas?
-E f ectivamente, ex isten esas ilustracione s musicales, que cons titu i r á n l a “ b a n d a
s o n o r a ” d e l a a c c i ó n . P e r o n o s e t r a t a d e c o m p o s i c i o n e s o r i g i n a l e s . N u e s t r o a s e s o r
13 5 I nfo r mac ión adqui ri da a tr avés de c ues ti o nar io.

86
musical, señor San Luis, ha recopilado un tema s obre v arios temas de la época, que
interpr etará a la guitarr a sólo a título de f ondo musical. Luego, eso sí, ha compuesto,
sobr e letra del tex to e scénico, una pequeña partitur a a inter pretar por un grupo de
“ t u n o s ” q u e i n t e r v i e n e n e n l a o b r a .
-De segur o que Moragón s erá el autor de las de coraciones . ¿N o cre e uste d que
Moragón debiera cre ar una es cuela de escenogr af ía en Santiago?
-E n e sta ocasión la es cenogr af ía res ulta hecha con el simple acoplamiento de los
decor ados re alizados por Don Antonio Moragón para montajes anteriores , de la misma
o parec ida ambientación. Es dec ir, l o que veremos ser á una composición es cenográfi ca
inspir ada en las exigencias del texto, con util ización de mate riales de antigua y nue va
constr ucción En cuanto a la escuela de escenogr af ía ¿quién mejor? Estimo que sería
una asignatura muy impor tante dentr o de las ens eñanzas de la Escuela de Artes y
O f i c i o s “ M a e s t r o Mateo. Y como M oragón conoce los secr etos de ese delicado arte que
e s l a e s c e n o g r a f í a . . . ”
13 6
Y t r as l as per t i n en t es aut o ri zac i ones del M i n i ster i o de Inf o rm aci ó n y Tur i sm o, a
t r av és de su del egaci ón en S an t i ago para po der l l ev ar a cab o l a repr ese n t aci ón, y el del
Si n di cat o del Espect ácul o m ás el perm i so de l ay un t am i en t o de San t i ago para po der
po n er un cart el , pi ntado s o bre t el a an unc i an do el espec t ácul o 1 3 7 , e l e s t r e n o d e “ E n t r e
b o b o s a n d a e l j u e g o ” ( f i g . 9 ) , t u v o l u g a r e l 4 d e F e b r e r o d e 1 966. E n el pr o gram a, el
pro l egó m eno est uv o a cargo de Ben i t o Varel a Jác o m e 1 38 , qui en hi zo un b reve est udi o
crí t i co , en el que sub r ay ó el t al an t e i nn o va do r de F ran ci sco de Roj as. P ara Mari l uz
Vi l l ar est e espec t ácul o “ h i z o g a l a d e u n h u m o r c o r r o s i v o , y a a p r e c i able en el propio
texto. Par a nosotros era muy importante explor ar todos los géneros del Siglo de Oro
español en e l que s e cuentan tragedias, comedias, obras f ilosóf icas y obras f ars escas , y
compar tirlas con nues tro público, en el que ex istía una gran demanda de teatro de
c a l i d a d . “ E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” , e n t r a b a d e n t r o d e e s t a ú l t i m a c a t e g o r í a . ”
13 9
13 6 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 2 d e e nero de 1966.
13 7 A r c hi v o Pri v ado de Ditea .
13 8 Varel a Jáco me. B. (So ut o long o, L al í n, Pontev edra , 6 de Mar z o de 1919) . Cat edrá ti c o de l a Univ er si dad de
Santi ag o de C om postel a, escrit o r, i nv est igado r en l o s di st int os c a mpo s l it er ari os y en la problemática de la críti ca
t e x t u a l . E s a u t o r e n t r e o t r a s d e “ N o v e l i s t a s d e l S i g l o X X ” , “ S i n g r a d u r a s d a n a r r a t i v a g a l e g a ” , y “ N u e v a s t é c n i c a s d e
a n á l i s i s d e t e x t o s ” . E s m i e m b r o d e v a r i a s I n s t i t u c i o n e s a c a d é m i c a s e i n v e s t i g a d o r a s e s p a ñ o l a s y e x t r a n j e r a s . S i n l u g a r
a duda , una de la s fig ur as más s eñer as dent ro del est udi o de l a li t era tur a que ha dado Gali c ia . Enc i c l o pedi a galle g a.
13 9 I nfo r mac i ón fac i li t ada po r Ma ri luz Vill ar a t ravés de ent re v is ta per sonal.

87
La s crí t i cas de Mej ut o 1 40 y de San t i ago Bl an co 14 1 , si n dar especi a l i n f o rm aci ón
sobre l a puest a en esc en a, co i n ci dí a n en l a s o b r es al i e n t e i n t erpret aci ó n , di recci ón y
puesta en es ce n a, y s ub ray aba n am bas el éx i t o de púb l i co .
El 20 de en er o de 1966, l a Del egaci ó n Naci o n al -Co m i sarí a para el SE U, a t rav és
d e s u s e r v i c i o d e A c t i v i d a d e s C u l t u r a l e s , h a b í a c o n v o c a d o e l “ C e r t a m e n N a c i o n a l 1 9 6 6
d e T e a t r o E x p e r i m e n t a l ” , e n el que po dí an par t i ci par t o do s l o s grupo s de t eat ro
un i ve rsi t ar i o (T EU) y l o s teat ro s de cám ara de t o da Españ a. Para part i ci par e n est e
Cert am en ex i st í a una co n di ci ó n pr ev i a:
“ L a s o b r a s p r o p u e s t a s h a b r á n s i d o r e p r e s e n t a d a s c o n a n t e r i o r i d a d e n l a r e s p e c t i va
localidad, contando con per mis os y autorizaciones de todo tipo.
La Comis aría par a e l SEU, c on el as es oramie nto del T eatr o Nacional de Cámara y
Ensayo, visar á las repre se ntaciones con anterior idad a su puesta en escena en Madrid.
Superada esta prev ia sele cción, podrá el grupo solicitante participar el en
Cer tamen. ”
14 2
Po r el l o , a pri nc i pi o s de F ebrero , A gustí n M agán y a cursab a una cart a al
Servi ci o de A ct i v i dades Cul t ural es de l a Del egaci ó n Naci o n al -Co m i sa ri a par a el S EU,
en l a que pedí a un a audi ci ó n para po der presen t arse a di ch o Cert am en . De i m po r t an ci a
m uch a es el sub ray ado que A gust í n Magán h ací a de l a ne ces i dad de dar a co n o cer a l o s
aut o res españ o l es del Si gl o de Oro . Y ante l a r es pues t a de Vi ct o r A úz 1 43 , com i sari o
Gen eral de Teat ro s Of i ci al es, so b re su po si b l e t rasl ado a San t i ago para v er l a
represen t aci ó n , est o era l o que co n t est ab an desde Di t ea, h aci en do v er l a di f i cul t ad del
m o n t aj e:
“ [ … ] E s ta repres entación la haríamos con vestuario y ef ectos, pero sin decor ados, ya
que estos son de muy dif ícil montaje y, por otra parte, su colocac ión nos obli gar ía a
f ormaliz ar el alquil er del teatr o con el consiguiente y costos o desem bolso económico.
14 0 - “ L a N o c h e ” , 5 d e f e b r e r o d e 1 9 6 6
14 1 - “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 6 d e f e b r e r o de 1966.
14 2 A rchiv o Privado de Dit ea. L a c o nv oc at o r ia finali z aba así : “ E l J u r a d o d e l C e r t a m e n e s t a r á c o n s t i t u i d o p o r l a
crí tica t e atral de M adrid y em iti rá s u fal lo al fi nali zar el año 1966. Serán concedidos premios a los me jore s
conjuntos, act ore s, actr ices, directore s, e scenógrafos, etc. dotados por la Comisarí a par a el SEU y dem ás
organis mos que patr ocinan e l C e rtame n. El Se rv icio de Acti vidades Cultural e s fac ili tará los detall e s concerniente s a
gastos de montaje , part icipac ión, viaje s, alojamie nt os, e tc . d e l o s g r u p o s s o l i c i t a n t e s . ”
14 3 En aquell o s mo mento s, Co misar io Gener al de T eatr o s o ficiales . Nac i do en Ferro l el 27 de Marzo de 1935 también
ha t rabaj ado en el c i ne c om o g ui o nist a tant o en I tal ia c o mo en España. Una de sus m ás rec o noc i das c olabo racio ne s es
e l g u i ó n j u n t o c o n V i c e n t e A r a n d a d e “ B r i l l a n t e p o r v e n i r ” ( 1 9 6 5 ) , d i r i g i d a p o r e l m i s m o A r a n d a y p o r R o m á n G u b e r n
y l a d i r e c c i ó n d e l a p e l í c u l a m u s i c a l d e 1 9 6 7 “ C o d o c o n c o d o ” , p r o t a g o n i z a d a p o r R a f a e l a A p a r i c i o . A d e m á s d e e s t o ,
también es el auto r de una tra duc ción co mpil ato ri a de teat ro portug ués publicada en 1962 en la Editorial A guilar .

88
Conf iamos en que, a pe sar de esta deficiencia en el montaje, usted podrá dar se idea y
obtener el neces ario juicio crítico que le merez ca la puesta en esce na. [ . . . ] ”
14 4
Un a cart a del 7 de ab ri l di ri gi da a Vi ct o r A úz, n o s i n f o r m a de que l a pr ueb a f ue
pasa da co n éx i t o 145 , y l a act uaci ó n en Ma dri d, hi t o para un a com pa ñ í a gal l ega, y a era
ci ert a. Di tea adem ás t ení a pl an es ady acen tes co m o l a ex h i b i ci ó n de m a quet as:
“ P o r o t r a p a r t e , l e e n c a r e c e m o s s e o c u p e d e l e s t u d i o p a r a l a c o l o c a c i ó n d e l a s
maquetas, que llevar emos con nosotros , a f in de que s ea una bella realidad s u
magníf ica idea de exponer las en el T eatro Beatriz.
Agust í n M a g á n ”
14 6
La n o t i ci a pr o n t o t rascen di ó a l a pren sa y así , al r ededor del 12 de A b r i l de 1966,
“ L a N o c h e ” d a b a l a n o t i c i a d e l v i a j e d e D i t e a a M a d r i d . “ E l I d e a l G a l l e g o ” t a m b i é n
i n cl uí a di c h a not a i nf o rm a t i va, en l a que se puede apreci ar, un a vez m ás, el apr eci o que
en gen eral se l e t ení a a Di t ea, y t am b i én se pude ve r l a co m pet en c i a que ex i st í a para
i n gresar en di cho Cert am en , co sa que Di t ea co n si gui ó :
“ [ … ] ¿ Q u é s i g n i f i c a e s t a d i s t i n c i ó n a D i t e a ?
[ … ] S e h i z o t a n g i b l e l a p r e s e n c i a , c o n é x i t o , d e D i t e a , e n reconocimiento a s u
interes ante labor, que quedó incluida la A grupac ión en Fes tivales de España.
Hace dí as vino a Santiago Don Victor A úz, comisario de Teatros Of iciales. Tenía que
inf ormar de la solicitud pres entada por Ditea.
Pr es enció algunas esc enas de obras que ti ene Ditea, y pleno de satisfacción comentó:
“ U s t e d e s i r á n a l C e r t a m e n ” . D i c h o y h e c h o . . . E l 2 7 , D i t e a a c t u a r á e n M a d r i d p a r a
conse guir la confirmación del gran éxito que culti vó reciente mente en Santiago, en la
conmemor ación del Día Mundi al del Teatro.
Hasta la f echa, de las 26 A grupaciones t eatrales que han solicitado f ormar parte en el
Cer tamen sólo f ueron selec cionadas dos de M adrid, dos de B arce lona y una de Galicia,
que es, precisame nte, Ditea. ”
14 7
14 4 A r c hivo Pri v ado de Ditea .
14 5 U na cart a de l pres ident e Paz Sueiro a Benito Varel a J áco me, no s info rm a de l as circu nst anc ias de di c ha pr ueba:
“ M u y d i s t i n g u i d o S r . N u e st ro: P or la prese nte nos e s grato hacer llegar a usted el testimonio de nuestro
a g r a d e c i m i e n t o p o r s u g e n t i l c e s i ó n d e l s a l ó n d e a c t o s d e l I n s t i t u t o “ A r z o b i s p o G e l m í r e z ” , d e s u d i g n a d i r e c c i ó n ,
para e l e nsayo ofrecido al Sr. Com isar io de Te atros Ofic ial e s, cuy a prueba di o el honr oso resultado de la se lección
de l cuadro e scéni co de e sta agrupaci ón para par ti ci par en el Ce rtame n Nacional de Te atro Expe rime ntal que se
viene cele brando e n el Te atro Inf anta Beatriz, de Madri d. Que re m os agradece rle, al mismo t iem po, su vali osí si ma
coope raci ón al éxito de los actos conme m orati vos de l V D ía Mundi al de l Te atro ce le brados e n e l pasado marzo e n e l
salón amaril lo de I nformaci ón y Turi smo. Re iterándole l as grac ias por s us const ant e s at e nciones, l e sal uda muy
atentame nt e s u a f f m o . Y s e g u r o s e r v i d o r , J o s é M a r í a P a z S u e i r o , P r e s i d e n t e ” . A rchiv o Pri vado de Dite a.
14 6 A r c hivo Pri v ado de Ditea .
14 7 ” E l I d e a l G a l l e g o ” , 1 2 d e a b r i l d e 1 9 6 6 .

89
Tam b i én San t i ago Bl an co , sab í a reconocer el m éri t o i n di scut i b l e de Di t ea en el
creci m i ento co n st an t e del i nt erés co m po s t el an o en el t eat r o , crean do cada v ez m ás
ex pect aci ó n y af i ci ó n . So n i m po rt an t es esto s co m en t ari o s po r el espí r i t u de sati sf acci ó n
t eat r al que s e apreci a en el l o s, dat o i n ex i st en t e h o y en dí a en l a prens a gen er al i st a o
espe ci al i zada. Tam b i én so n i m po r t antes a l a hora de co nce der a Di t ea una i m po rt an ci a
sum a en el espectr o t ea t r al co m po st el ano:
“ [ … ] C ompostela tiene ya una acusada per sonalidad en el teatro. Si hiciésemos un
res umen de las lecturas, pr ese ntaciones en esc ena y lec turas esc enif icadas que s e
realiz an a lo lar go de un año, tendríamos un balance bas tante es per anzador . E l interé s
por el teatro ha crec ido. Y año a año podemos dar noticia de este interés .
[ … ] A p a r t e l a s lecturas y r eprese ntaciones en los C olegios Mayores y otros ce ntros , y
l a l a b o r e n t u s i a s t a d e l T e a t r o G a l l e g o d e “ C a n t i g a s e A g a r i m o s ” , e n e s t e r e n a c i m i e n t o
d e l t e a t r o e n C o m p o s t e l a t i e n e p a p e l p r i n c i p a l e l T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” . E n m á s
de una ocasión h e m o s h a b l a d o d e l a p e r s o n a l i d a d d e “ D i t e a ” . E n m á s d e u n a o c a s i ó n
t a m b i é n , a “ D i t e a ” l e h e m o s o t o r g a d o l a r e p r e s e n t a c i ó n d e C o m p o s t e l a e n e l t e a t r o . S u
labor entusiasta, sacrif icada, siempr e con creciente ansia de super ación merece los
mayor es e logios. E l o g i o s q u e s e d e b e n t a n t o a l o q u e “ D i t e a ” s i g n i f i c a e n l a s p u e s t a s
en es cena r ealizadas , como, y de maner a espe cial, en la proyección de su labor en la
dif usión del Teatro.
[ … ] E l T e a t r o N a c i o n a l d e C á m a r a y E n s a y o , h a s a b i d o v a l o r a r l o s m é r i t o s d e “ D i t e a ” .
E l T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” o c u p a a s í p o r p r o p i o s m e r e c i m i e n t o s u n l u g a r a l l a d o d e
los conjuntos más destacados en el ámbito nacional. A parte el espaldaraz o que para el
g r u p o d e t e a t r o c o m p o s t e l a n o e s t a d i s t i n c i ó n s i g n i f i c a , l o s j ó v e n e s a c t o r e s d e “ D i t e a ”
tendrán una ocasión singular para dar not icia de s u pr ese ncia artística, al mis mo
tiempo que vive n el ambiente del T eatro de Cámara y E nsayo a plano nacional. Con
t o d a j u s t i c i a , p u e s “ D i t e a ” e s h o y p r i m e r a n o t i c i a d e C o m p o s t e l a . ”
14 8
T a m b i é n “ E l C o r r e o G a l l e g o ” e n s u s e c c i ó n “ H o r a s d e C o m p o s t e l a ” , d a b a
cuen t a de l o que s e ha b í a co n v ert i do en un a n o t i ci a de pri m er o rden en San t i ago ,
o t o rgan do gran i m po r t an ci a al h ech o de que Di t ea h ubi era co n se gui do l l egar a un
Cert am en Naci o n al , co n t an grande co m pet en ci a. Si n em b argo el adj et i v o de
“ e x p e r i m e n t a l ” n o p a r e c e q u e f u e r a e l q u e m e j o r e n c a j a b a c o n D i t e a , d e a h í q u e a l
14 8 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , a b r i l d e 1 9 6 6 .

90
“ r i g o r ” c o n e l q u e s e c e l e b r a s e l a s e l e c c i ó n s e l e p u d i e s e n p o n e r a l g u n o s r e p a r o s . S i n o
en t érm i n o s de cal i dad, si po r l o m en o s en t érm i n o s de co r ri en t es t eat ral e s:
“ ” D i t e a ” , e n l a v a n g u a r d i a d e l T e a t r o E x p e r i m e n t a l
[ … ] S e g ú n n o s h a n i n f o r m a d o , l a s e l e c c i ó n s e h i z o c o n e l m á x i m o r i g o r . D e a h í p u e s
q u e i n i c i a l m e n t e y a c o n s t i t u y a u n m é r i t o e l q u e “ D i t e a ” h a y a s i d o a d m i t i d a p a r a
compar ecer en el palco escénico del f amoso coliseo madrileño y en un c oncurso de
rango nacional, todo lo di f ícil e importante que cabe suponer.
No han de desm erece r del honor otorgado de antemano, al incluirle en el concur so, las
acris oladas apti tudes de tan magníf ica A grupación, que si bien está dedicada de lleno a
lo que tiene de v ocacional s u actividad artís tica, muy bien podí a parangonárs ele con
algunos conjuntos profesionales. De ellos dio cumplidas mue stras con una s erie de
variadas repr ese ntaciones es cénicas desde el teatro clás ico al moder no, al
v a n g u a r d i s t a q u e p o d í a m o s d e c i r . . . . [ … ] . ”
14 9
Si b i e n es nor m a l que l os peri ó di co s gal l ego s, en espe ci al l o s co m po st el an os
di er an t an i m por t an t e n o t i ci a cul t ural , t am b i én es ve r dad que peri ó di co s na ci ona l es n o
dej aro n si n pub l i c a r e l e v e n t o , c o m o p o r e j e m p l o e l “ A B C ” e n s u e d i c i ó n d e t a r d e ,
pági na s gal l egas , en l a que dab a l a not i ci a y hac í a un repas o de l a tr ay ect o r i a de Di tea,
h aci en do espec i al hi n capi é en su carácter po pul ar:
“ E l T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” f u e f u n d a d o e n 1 9 6 0 p or un entusiasta grupo de
af icionados pertenecie ntes a los más diversos sectore s de la vida social santiaguesa
(pr of esionales , comer ciantes, artes anos, prof es ores, es tudiantes, obreros ). Pos ee un
amplio local cedido por el A yuntamiento, donde l os miembros de la agrupación han
montado un ver dadero taller de esce nograf ía, vestuar ios y utilería, contando por ello
con una magníf ica colección de decor ados, la mayoría de Moragón, as í como
abundantes trajes de todas las épocas.
[ … ] E l h e c h o d e q u e “ D i t e a ” h a y a s i d o selec cionado par a actuar en e l C ertamen
Nacional de T eatro demuestr a claramente la i mportanc ia de esta agrupación que, bajo
l a d i r e c c i ó n d e d o n A g u s t í n M a g á n , v a c o s e c h a n d o c a d a d í a n u e v o s é x i t o s . ”
15 0
Er a l a pri m era sal i da de Di t ea de Gal i ci a, t area que aún h oy t i e ne n pen di en t e l o s
grupo s pr o f es i onal es gal l egos. Para el l o h ab í a que pr epararse a co n ci enc i a, pues era
m ucho l o que hab í a que t rasl adar, co m o i ndi ca es t a cart a del 18 de A b ri l de 1966, que
14 9 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 1 5 d e a b r i l d e 1 9 6 6 .
15 0 “ A B C ” , 1 9 de abr il de 1966.

91
espe ci f i ca l a rut a y c o y un t uras d e l a “ g i r a ” , c i r c u n s t a n ci as que se darí an duran t e t oda l a
v i da de Di tea:
“ S r . D . F l o r e n c i o A r n á n y L o b a r t e .
Direc tor del Servicio de A ctividades Culturales y Artísticas del SEU. Madrid
Muy di s tinguido Sr . mío:
Cor res pondo a su ate nta de 13 del actual siéndome grato inf or marle ac erc a de
los extr emos inter esados en la misma, e n r elación con nues tra próxima actuación de l
día 27, en el Teatro Inf anta Beatriz , lo siguiente:
Componente s: Componen la expe dición un total de 22 pers onas
Locomoción: Teniendo que tras ladar un cuantioso material de decorados , ves tuario y
utilería, estamos estudiando dos sistemas de desplazamiento: un aut ocar de 22 plazas
para la C ompañía y un camión par a los mater iales; o bien: un óm nibus de gran
capacidad que lleve, a un mismo tiempo, pers onal y materiales. Escoger emos el
proce dimiento que r esulte más económico, salvo su mejor criterio.
Des plazamiento y estancia: Salvo contingencia o var iación por causa de f uer z a mayor,
el orden de viaje s erá el siguiente:
Día 26.- Salida de Santiago a las 6 de la mañana. De sayuno y almuer zo
en ruta. L legada a Madrid a las 9 de la noche aproximadamente . C ena y
alojamiento en los lugares que usted disponga.
Día 27.- Des ayuno y almuer zo. Actuación. Cena y alojamiento en los
lugares señalados.
Día 28.- Des ayuno. Recogida y carga de materiales . Salida para
Santiago a las 11 de la mañana, aproximadame nte. A lmuer zo, c ena y
alojamiento en r uta.
Día 29. -Desay uno en r uta. Llegada a Santiago sobre las dos de la tarde.
Nues tra estanc ia en Madrid está calculada en 36 horas. ¿Cuál es la subv ención que
tienen estipulada para los gastos del tr ayecto de ida y vuelta? ”
151
Ll am a l a at en ci ó n el h ech o del cál cul o de l as h o ras a pasar en Madri d, per o es
que era dato ex i gi do po r el Servi ci o de Ac t i v i dades Cul t ural es y Art í sti ca s, co m o prueba
l a m i s i v a an t eri o r de F l o ren ci o Arn án y Lo m b art e, di ri gi da a M agán :
“ L a o r g a n i z a c i ó n d e l C e r t a m e n d e T e a t r o E x p e r i m e n t a l s e h a c e c a r g o d e l a e s t a n c i a d e
l o s g r u p o s p a r t i c i p a n t e s d u r a n t e u n t i e m p o m á x i m o d e 4 8 h o r a s . ”
15 2
15 1 A r c hiv o Pri v ado de Dit ea.
15 2 A r c hiv o Pri v ado de Dit ea.

92
Según m ás c o rr es po n denc i a m an t en i da e n t re Di t ea y l a o rgan i zaci ón, sab em os
que l a ex pedi ci ón es t ab a co m puest a por “ U n m a t r i m o n i o
153 , cuatro mujeres y diecisé is
v a r o n e s : t o t a l 2 2 p e r s o n a s . ”
De t o das m an eras, l a co sa pr es en t ab a ci ert o s obs t ácul os, y a que el m o n t aj e
co n t aba con un gr an n úm ero de po rm en o res. E m i l i o Pérez Sán ch ez, herm an o de Jua n
Jes ús Pérez, (ah o ra de n o m b re ar t í s t i co Juan Jes ús Val v er de), que en aquel l o s
m o m e n t o s e s t a b a e s t u d i a n d o e n M a d r i d “ F i l o s o f í a y l e t r a s ” , i n f o r m a b a e l 1 5 d e A b r i l a
l o s i n t egran t es de Di t ea , de l o s pro bl em a s que ha b í a co n l a m úsi c a y el at rezzo v ari o :
“ [ … ] El dir ector de la tuna de mi colegio se ha prestado a ello y está en busca de una
melodía del SXVII . No son muy buenos i ns trumentis tas según ellos mismos me indican,
pero cr eo que podrán hacer un buen papel; de modo que por este lado, ya está todo
solucionado, el cuanto al asunto del amigo P aradela 15 4 , acabo de es tar con él y me ha
dado la siguiente inf ormac ión y pres upues to:
El alquiler de una calva para M adr id sale 125 pesetas; caso de comprar la,
tendría que hacers e de encargo y saldría ya en unas 1800 pesetas .
En cuanto a las medidas, él necesita saber sólo como punto de referencia la
medida del contorno de la cabez a; como para un sombre ro; eso sólo como base; para
utilizarla tendría que venir Juan a Madrid el día de la obra y probárs ela para la
cabez a. Siendo di ve rs as def ormacione s en cada individuo aun con la insigne medida
[ . . . ] . ”
15 5
Y aquí l a r es puesta (f undam e n t al para enten der l a puesta en escen a) de Magá n
m uy at areado agen ci an do t o do ne cesa ri o par a l a act uac i ó n , cart a del 18 de ab r i l de 1966.
Ob sé rven se l as pr ec i si o n es de Magán so b re l o que ha ce f al t a para que l a o b r a f un ci o n e a
n i v el dram át i co :
“ [ … ] S i n o f u e s e p o s i b l e e n c o n t r a r u n a p i e z a d e l s i g l o X V I I v a l e t a m b i é n d e l s i g l o
XVIII . E l asunto es que tenga s abor antiguo y que sea un poco movidita, como conviene
a estudiantes, sean del siglo que sea. R espe cto a esto permítem e que te pida un f avor
más: se trata de buscar la colabor ación de dos chicas, amigas, novias o compañeras de
los tunos, para hacer el papel de mozas , sin parlamento, claro está. E stas mozas sólo
a p a r e c e n , e n l o s b a l c o n e s d e l a p o s a d a , e n e l m o m e n t o d e “ s e r e n a t a ” c o m o “ l e i t
m o t i v ” d e l a m i s m a . [ … ] ¿ T i e n e e l S r . P a r a d e l a p e l u c a s d e m u j e r ? Q u i z á n e c e s i t e m o s
15 3 Fo rmado po r la pri m era actriz, Mari luz V il lar , y po r el secretar io y algunas v eces reg idor, L ui s R o drí g uez Mi g ue z ,
quienes co nt rajer o n matri mo ni o en l a I glesi a de Sar de Santi ag o de Co mpo stel a, el 16 de m ay o de 1965.
15 4 Herminio Paradel a. Peluquero si to en la Calle Cabestr ero s, 10, de Madri d.
15 5 A r c hiv o Pr iv ado de Dit ea.

93
dos para Mariluz y su her mana, puesto que están cas i sin pelo como cons ecuencia de
habérs elo cortado r ecienteme nte y. .. necesitan re lleno. No s on pelucas ochocentis tas,
¿eh?, sino de peinado corr iente, alto, como las de l a actualidad, poco más o menos.
Otro encar guito más y muy importante: el vestuar io nos lo dejó prestado un
colegio, pero neces itamos alquilar par a es e día, en nuestr o habitual provee dor,
Cor nejo, cuatro sombr eros chambergos de plumas y s eis pares de zapatos del siglo
XVII. Por ello te encare zco visites esa casas y le pidas presupue sto. E s sólo para la
actuación de ese día en el Beatriz . Que tenga pres ente que s omos clientes de hac e
v a r i o s a ñ o s , a l p a s a r f a c t u r a . [ … ] ” .
15 6
La m en t ab l em en t e l a respues t a f ue n egat i v a en t o do s l os cas o s, pero el l o no
i m pi di ó que l a represe n t aci ó n t uvi ese l ugar. Las crí t i cas no f uero n , l o que se puede deci r
h a l a g ü e ñ a s . L o s c r í t i c o s n o e n t e n d í a n q u e h a c í a “ E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” e n u n
C e r t a m e n E x p e r i m e n t a l , y c o n r a z ó n . E l p e r i ó d i c o “ Y a ” a l m e n o s a c l a r a b a q u e a l
púb l i co sí que l e hab í a gust ado el m o ntaj e de Di t ea, l o que no es po co :
“ ” E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” , p o r e l T e a t r o d e C á m a r a D i t e a
Conf esam os que cuando s e nos anunció que la Asociación de Cámara Ditea, de
Santiago de Compostela, iba a repres entar la dive rtida come dia de Francis co de Rojas
“ E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” p e n s a m o s q u e , a l s e r p r e s e n t a d a e n u n c e r t a m e n d e t e a t r o
exper i mental, se habrían abordado, sin duda, singulares exper iencias en su montaje.
Pe ro no f ue así.
L a r e p r e s e n t a c i ó n q u e d e “ E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” d i o e l g rupo Ditea no
pasó de ser una f unción de comedidos af icionados que no llevaban ningún propósito
renov ador.
Llevaron buena voluntad a su empeño, pero siempre se comportaron con ese
envar amiento del que no t iene costumbr e de andar por un esc enario. Y, por si f uer a
poco, en algunas ocasiones hasta se pisar on las f ras es.
Bien está que en un cer tamen de teatro exper i mental se interprete n obras de
nuestr os clásicos, per o siempr e que se of rez can con un acento, un color o una emoción
nuevos . Lo demás es ganas de perder el tiempo.
Tampoco nos parece mal la irrupc ión del af icionado en el teatro, siempre que se
haga con una intención nueva. P ero para re pres entar con el mismo air e que las
compañías profesionales, pref erimos a éstas, que por l o menos lo harán dignamente.
15 6 A rchiv o Pr ivado de Ditea.

94
Los animosos elementos de Ditea f ueron car iñosame nte aplaudidos al f inalizar
la repre sentación
F . G a l i n d o ”
15 7
A dem ás de l a s crí ti ca s de l a act uaci ó n t am bi én hub o an éc do t as, com o est a que
n o s rel at a el acto r de Di t ea, Ram ó n Val i ñ o: “ R e c u e r d o q u e e n u n a actuación en
Madrid, nos tocó en la misma habit ación a Pepe D. Castaño, A ndré s Hernánde z y yo en
la res idencia que nos alojábamos. Por que era una res idencia, no un Hotel y las camas
tenían ruedas tipo Sanatorio. Castaño y yo salimos a conocer el Madrid nocturno y al
r e g r e s a r A n d r é s d o r m í a c o n u n o s r o n q u i d o s e s t e n t ó r e o s , l o l l e v a m o s e n s u “ c a m i t a ” d e
ruedas al el pasillo y así dormimos plácidamente l os dos trans portis tas. ”
15 8
“ E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” d a r í a m á s s a t i s f a c c i o n e s a D i t e a . E n Feb rero de este
añ o , D i t e a h a b í a h e c h o g e s t i o n e s p a r a s e r i n c l u i d a u n a v e z m á s e n “ F e s t i v a l e s d e
E s p a ñ a ” . E s t e e v e n t o i n c l u í a e n e s t e a ñ o l a c e l e b r a c i ó n e n l a C o r u ñ a d e l “ I I C e r t a m e n
d e T e a t r o ” , q u e c o n v o c a b a l a C o m i s i ó n M u n i c i p a l d e F e s t e j o s d e l A y u n t a m i e n t o d e A
Cor uñ a, po r l o que se en v í o un a c art a a di ch a com i si ó n , i n f o r m an do del deseo de
part i ci par en di ch o Cert am en 1 59 .
Dí as despué s co n t est ab a Sal v ado r S an z de l a H el guera, Ten i ente de Al cal de,
co m un i can do que el Com i t é Cl as i f i cado r ha b í a acept ado l a i n cl usi ó n de Di t ea en el
Cert am en , y que por so rt eo l es h ab í a co rr es po n di do act uar el 21 de A go st o 160 . Las
act uaci o n es 161 t endrí an l ugar en el A udi t o ri o de Fe st i v al es de E spañ a 16 2 , i ns t al ado en l a
Pl aza de Ma rí a Pi t a de A Cor uñ a.
E l F e s t i v a l c o n c l u y ó c o n l a e n t r e g a d e p r e m i o s “ T o r r e d e H é r c u l e s ” e n l a S a l a d e
F i est as del Ho t el Fi n i st erre, i nc l uy en do un b ai l e co n l a i n t erv en ci ó n de l a can t an t e
15 7 “ Y a ” , a b r i l d e 1 9 6 6 .
15 8 I nfo r m ación adqui rida a tr av és de c ue sti o nar io.
15 9 A rchiv o Privado de Dit ea.
16 0 21 de juli o . A rchiv o Pri v ado de Dit ea.
16 1 Par a las cuales habí a una taqui lla i nsta lada en el pr o pi o A udi torio , co n l o s siguiente s pr ec ios: Pri m er bl o que de
b u t a c a s , 3 0 p e s e t a s , s e g u n d o b l o q u e , 2 0 p e s e t a s ; t e r c e r b l o q u e , 1 0 p e s e t a s . “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 1 7 d e a g o s t o d e
1966.
16 2 “ 1 8 d e a g o s t o : A g r u p a c i ó n T e a t r a l C o r u ñ e s a , d i r i g i d a p o r M i g u e l M é n d e z c o n “ L a c a m i s a ” d e L a u r o O l m o .
1 9 d e a g o s t o : “ C a n t i g a s e A g a r i m o s ” d e S a n t i a g o , d i r i g i d a p o r R o d o l f o L ó p e z V e i g a c o n “ A r e v o l t a ” d e M a r i ñ a s d e l
Valle. Premio Castel ao de te atro g all eg o 1965.
2 0 d e a g o s t o : G r u p o d e t e a t r o “ T e s p i s ” d e A C o r u ñ a , b a j o l a d i r e c c i ó n d e J o s é R e d o n d o , c o n u n e s t r e n o a b s o l u t o :
“ T r e s h i s t o r i a s d e b o i t e ” , c o m e d i a h u m o r í s t i c a d e R o g e l i o S a n L ui s.
2 1 d e a g o s t o : T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” d e S a n t i a g o , d i r i g i d o p o r A g u s t í n M a g á n c o n “ E n t r e b o b o s a n d a e l j u e g o ” ,
de Ro ja s Zo rr il la.
2 2 d e a g o s t o : E l T e a t r o E s t u d i o d e F e r r o l c o n “ L i g a z ó n ” d e V a l l e - I n c l á n e “ H i s t o r i a d e l z o o ” d e A l b e e , d i r i g i d a s p o r
A lfredo Osset.
23 de ag o sto: Grupo Teatr a l “ O f a c h o ” d e A C o r u ñ a c o n “ O s e ñ o r B o n h o m e e o s i n c e n d i a r i o s ” d e M a x F r i s c h , e n
v e r s i ó n g a l l e g a , d i r i g i d a p o r M a n u e l L o u r e n z o ” .

95
K ari n a . El j urado ha b í a est ado co m puest o po r Marí a Lui sa Durán Marqui n a 16 3 de
Rodr í guez Yo rdi , pro f esora de Decl am aci ó n del Cons erva t o ri o, co m o presi den t a;
R a m ó n P a t i ñ o P o n t e , c r í t i c o t e a t r a l d e “ L a V o z d e G a l i c i a ” ; A n t o n i o S a n t i a g o Á l v a r e z ,
aut o r t eat ral ; A n t o ni o Nav ey ra Go do y 164 , di r ect o r t eat ral ; y L ui s Igl es i as de So uza 165 ,
crí t i co de t eat ro de Ra di o Naci o nal de Españ a, y co n o ci do es t udi o so del t eat ro en
Gal i ci a. E l act a de pr em i os decí a l o si gui en t e:
“ 1 º H a c e r p ú b l i c a s u s a t i s f a c c i ó n ( l a d e l j u r a d o ) p o r e l b u e n n i v e l g e n e r a l a l c a n z a d o
por todas las agrupaciones participantes , a las que se complace en f elicitar.
2º Aun es timando las cualidades mer itorias que encier ra la única comedia pres entada
a l p r e m i o c o r r e s p o n d i e n t e , t i t u l a d a “ T r e s h i s t o r i a s d e b o i t e ” , e l j u r a d o c o n s i d e r a q u e
no ha alcanzado la punt uación suf iciente para obt ener un premio de esta impor tancia,
por lo cual y con ar reglo a las Base s de l Cer tamen, se declar a des ierto este premio. El
jurado, no obstante, propone l a conces ión de una Mención de Honor a Rogelio San
Luis, autor de la citada comedia, de quien puede esper arse en un f uturo próximo un
halagüeño porvenir teatral.
3º Otorgar la s “ T o r r e s d e p l a t a ” a l o s s i g u i e n t e s artistas :
-A la mejor direcc ión -A lf redo Oss et, del Teatro-Estudio, de Fe rrol.
-A la mejor actriz Pr incipal - M a r i l u z V i l l a r , d e l T e a t r o “ D i t e a ” , d e S a n t i a g o .
- A la mejor actr iz de repar to - L aura Landeira del T eatro-Estudio, de Fer rol.
- Al mejor actor principal - Jenaro Areal, del Teatro-E studio de Ferr ol.
- Al mejor actor de repar to -R af ael Ponc ela, de la A grupación Teatral Coruñes a.
- A la mejor es cenografía - R icardo Segur a, del Teatro- E studio de Fe rrol.
El jurado agradece la colaboración prestada por todas las agrupaciones participantes,
lamentando que no e xistieran más premios, dados los méritos que pre sentaban algunas
agrupacione s y artis tas.
L a C o r u ñ a , 2 3 d e a g o s t o d e 1 9 6 6 " . ”
16 6
Y así r es ul t a que en es t e cert am en , i ntegr ado en l o s F esti v al es de Españ a 167 , l a
ú n i c a i n t e g r a n t e d e D i t e a p r e m i a d a f u e M a r i l u z V i l l a r , s o b r e l a q u e r e c a y ó l a “ T o r r e d e
16 3 En l a a c tual i dad una calle de A Co ruña, l l ev a su nom bre.
16 4 Directo r del Teat ro de Cámara de la A so c i ac i ón Cult ural I beroam er icana.
16 5 (A C oruña 1919- Co ruña 2000) Do cente c o mo maest ro nac ional desde 1944, c ult iva los di st int o s g éneros l it er ari o s
(nov e la, poesía, te atr o ) y part icipa activam ent e en la vida cultura l co ruñesa. Cre a l a Feder ac i ón de es tudi ante s
c at óli c o s en 1932 y l a A g r u p a c i ó n A r t í s t i c a “ L a F a r á n d u l a ” e n 1 9 4 3 , c o n l a q u e r e a l i z a u n a n o t a b l e l a b o r d e d i f u s i ó n
t e a t r a l . E n 1 9 5 0 c r e a l a s o c i e d a d “ A m i g o s d e l a Ó p e r a ” , p r i m e r a e n l l e v a r e s t e n o m b r e e n E s p a ñ a . E j e r c e l a c r í t i c a d e
c ine y de teat ro en Radio N acio nal de España, do nde también c o labora c o n g ui o nes dramáti co s o riginales . Otra de sus
f a c e t a s c r e a t i v a s e s l a d e c o m p o s i t o r m u s i c a l . A d e m á s d e n u m e r o s o s l i b r o s , e s a u t o r d e l C a t á l o g o d e l “ T e a t r o L í r i c o
E s p a ñ o l ” . “ G r a n e n c i c l o p e d i a g a l l e g a ” .
16 6 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 2 4 d e ag osto de 1966.

96
P l a t a ” , e n l a c a t e g o r í a d e m e j o r a c t r i z
168 . Y e s que según A gus t í n Magán : “ E s u n a a c t r i z
con unas dotes naturales excepc ionales y que además pose e una exquisitez singular en
d i c c i ó n , g e s t o y e n t o d o l o q u e d e b e c a r a c t e r i z a r a u n a b u e n a a c t r i z . ”
16 9 . La not i ci a f ue
b i en reci b i da en San t i ago, co m o m uest ran l o s peri ó di co s : “ H a c a u s a d o g e n e r a l
satis f acción en los medios artísticos compos telanos el triunf o obtenido por la actriz
santiagues a Mari Luz Villar Otón, en el rec iente cer tamen de teatr o cele brado en La
C o r u ñ a ”
170 . En l as entr ev i st as dedi ca das a l a b r i l l an te gana do ra, se ut i l i zab an v ocat i v o s
co m o “ Mariluz Villar, la actr iz de Galicia “
171 , l o que da un a i dea de l a i m po rt an ci a de
l a act ri z y de l a agrupaci ón.
I I . 3 . 2 . 1 . 2 . “ L a M o j i g a n g a : “ C o r n u d o y c o n t e n t o ” , “ L a c a r á t u l a ” , “ L a s a c e i t u n a s ”
d e L o p e d e R u e d a y “ L a G u a r d a c u i d a d o s a ” d e C e r v a n t e s . 1 9 6 8 .
Es 1968 un añ o m arcado po r l a an gust i a eco n óm i ca en Di t ea. Tanto es as í que
po r pr i m era v ez el Dí a Mun di al del Teatr o no es cel eb rado po r par t e de est a agrupaci ó n
y l a pri m era ac t uaci ó n del añ o h a de es perar h as t a el 29 de A bri l para t en er l ugar. Tuv o
e l h o n o r “ L a g u a r d a c u i d a d o s a ” d e d o n Mi guel de Ce rva n t es (f i g. 10), en t rem és que s e
puso en escen a den t ro de l a f est i v i dad del pat ro n o de l a E sc uel a de Ma es t rí a I n dus t ri al
de San t i ago, San José Ob rero , acto para el que se co ntó co n Di t ea, y cuy o resul t ado
r e s u m í a “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , d i c i e n do que “ e l m a g n í f i c o e l e n c o d i r i g i d o p o r A g u s t í n
16 7 E n e s t o s F e s t i v a l e s d e E s p a ñ a , t a m b i é n a c t u a b a a u n q u e s i n c o m p e t i r “ L a F a r á n d u l a ” , u n o d e l o s h i s t ó r i c o s g r u p o s
d e t e a t r o g a l l e g o s , q u e e n e s t a o c a s i ó n p o n í a n e n e s c e n a “ E l d i v i n o i m p a c i e n t e ” d e J o s é M a r í a P e m á n , y “ A n g e l i n a o
el ho no r d e u n b r i g a d i e r ” , d e J a r d i e l P o n c e l a . E n t r e l o s a c t o r e s e s t a b a n L uis I glesia s de So uza, f undado r y dir ec to r de
“ L a F a r á n d u l a ” , y L uis I g les ias Feij o o , hijo del primero, y ac tual c ate dráti c o de L it erat ura española en la Univ ersi dad
de Santi ag o de Co m po s tel a . E n e l P r o g r a m a d e “ F e s t i v a l e s d e E s p a ñ a 1 9 6 6 ” , c e l e b r a d o s e n A C o r u ñ a , a p a r e c e
perfec tamente expli c ada l a hi storia de es te c o l ec ti v o tea tral : “ F u n d a d a p o r s u a c t u a l D i r e c t o r e n d i c i e m b r e d e 1 9 4 3 ,
fue de clarada órgano ofi cial de l Excmo. Ayunt amie nto de La Coruña, quien le donó un magnífi co estandart e . Est a
notabl e Agrupación Artí sti ca ce le bra todos los años un curso teatral, de s de Octubre a Mayo, con lectura s e m anal de
u n a o b r a , b a j o e l t í t u l o d e “ A u l a d e T e a t r o - C l u b ” , y e s t e a ñ o h a f i n a l i z a d o s u X V I I T e m p or ada, a lo largo de las que
ha of re cido ce rca de mil sesione s de lecturas teatral e s. Re pre se ntaci one s escénicas desde e l año 1950 ha cele brado
por t oda Gali cia ce rca de 200, con tít ulos de t e atro mode r no y c lási co. En 1957, y con moti vo de ce lebrarse en La
Coruña el I Ce rtame n de Te atro Nue vo, un jurado presidi do por e l Dir e ctor de l Te atro M aria Gue rre ro, José Luis
A l o n s o , o t o r g ó a “ L a F a r á n d u l a ” o c h o d e l o s p r e m i o s e n d i s p u t a q u e f u e r o n e n t r e g a d o s e n u n b r i l l a n t e a c t o , p o r l a
e sposa de S. E. e l Je fe de l E stado. En 1968 ce l e bra e s ta Agrupación sus bodas de plat a, y e s propósi to que desde e ste
curso, s e conme m ore e sta e fe méride , pre se ntando las obr as t e atral e s de mayor éxi to a lo lar go de e sos v e inti cinco
años de dedicaci ón teatral. P ara e ste año han si do se l e c c i o n a d a s , l a p r i m e r a o b r a t e a t r a l q u e “ L a F a r á n d u l a ”
o f r e c i ó a l p ú b l i c o : “ E l D i v i n o i m p a c i e n t e ” d e J o s é M a r í a P e m á n y “ A n g e l i n a o e l h o n o r d e u n b r i g a d i e r ” d e J a r d i e l
P once la, uno de sus mayores éxit os escénicos . Com o nota de stacada de la v ida de e ste grupo e scéni co, f igura el
e s t r e n o m u n d i a l , c o n a s i s t e n c i a d e s u a u t o r , d e l “ A u t o d e l a A t a r e a d a d e l P a r a í s o ” , d e J o s é M a r í a P e m á n ,
prese nt ada en La C oruña, con motivo de la Coronaci ón de la Virge n del Rosario, patr ona de la ciudad, e l 6 de
septiem bre de 1960. Con e ste motiv o e l Director de la Agrupaci ón, Luis I gle si as de Souza f ue dist ingui do con l a
P r i m e r a M e d a l l a d e O r o a l M é r i t o C u l t u r a l y A r t í s t i c o d e l E x c m o . A y u n t a m i e n t o d e L a C o r u ñ a ” .
16 8 Galardón po r el que L a Junt a Dire c tiva y l o s ar tis tas de Dit ea of reciero n un ho m enaje ínt imo a la ac tri z . A rchiv o
Privado de Dit ea.
16 9 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 2 5 d e a g o s t o d e 1 9 6 6 .
17 0 “ E l I d e a l G a l l e g o ” , 2 5 d e a g o s t o d e 1 9 6 6 .
17 1 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 2 6 d e a g o s t o d e 1 9 6 6 .

97
M a g á n a l c a n z ó u n v e r d a d e r o é x i t o ”
172 , y a ñ a d i e n d o “ L a V o z d e G a l i c i a ” q u e “ e l
T e a t r o d e C á m a r a “ D i t e a ” , e s c e n i f i c ó m a g i s t r a l m e n t e , c o m o y a e s h a b i t u a l e n t o d a s
sus actuaciones. ”
17 3
Y e s q u e e n u n p r i n c i p i o “ L a G u a r d a C u i d a d o s a ” d e C e r v a n t e s s e r e p r e s e n t ó p o r
s e p a r a d o , a u n q u e l u e g o q u e d ó i n t e g r a d a e n e l e s p e c t á c u l o d e “ L a M o j i g a n g a ” . A s í e n
Jul i o de 1968, l as di f e ren t es l o cal i da des gal l egas , cercan as sus f i estas pat ro nal es ,
requerí an l a prese n ci a de Di t ea en di ch as f i est as . E ste era el caso de M o n f o r t e de
Le m o s, cuy a co m i si ó n de f i est as se puso en co ntact o c o n Di t ea, de b i do al i n t erés po r
i n c l u i r t e a t r o e n l o s f e s t e j o s . L o s r e s p o n s a b l e s d e D i t e a s u g i r i e r o n e n t o n c e s “ L a
M o j i g a n g a ” , c o m p u e s t a p o r c u a t r o l a o b r a d e Cerv antes y t r es pas o s de Lo pe de Rueda,
po r “ c o n s i d e r a r q u e r e s u l t a u n e s p e c t á c u l o a g u s t o d e t o d o s l o s p ú b l i c o s ” y a que “ L a
o b r a e n n u e s t r o a c t u a l r e p e r t o r i o e s e l a u t o s a c r a m e n t a l d e C a l d e r ó n d e l a B a r c a “ E l
g r a n t e a t r o d e l m u n d o ” , p e r o , c o m o V d s . s a b e n , no tiene tanta aceptación popular, por
s e r p r o p i o d e m i n o r í a s ” . El co l ect i v o co n t a b a en t o nce s con l a respuesta del púb l i co a l a
h o r a n o sól o de co n f ecci o n ar su repert o ri o , que l o t en í a, si no t am b i én a l a hor a de
o f recer el m i sm o . C o m o de cost um bre, l a Com i si ó n tendrí a que h acerse cargo del pago
del I m puesto de A ut or es y Men o r es , el P erm i so de A ut o ri dades, para l o cual Di t ea
en vi arí a el v i sado de Cen sura, el co n sum o de en ergí a el éct ri ca, y el pago del perso n al de
l a sa l a que se ut i l i zara. Po r o t ra part e, el t ab l ado ex i gi do debe rí a t en er l as si gui entes
m edi das m í ni m as: 10 m et ro s de l argo y 6 m et ro s de f o n do , apart e de un v o l t aj e para 120
y 220 v o l t i o s 174 . S i n e m bargo , e st a act uaci ó n por r azone s desconoci das, n unc a se l l ev ó a
cab o .
Ll egada s l as f i est as del A pó st o l , el t eat r o es t uv o a ca rgo de l a Co m pañí a Ti t ul ar
del Teat ro Españ o l , que pus o en es ce n a “ L a s m u j e r e s s a b i a s ” d e M o l i è re, e l Gui ñol de
Ti n a Fran ci s, y po r Di t ea, que en esta o casi ó n pr ese n t ó do s es pect ácul o s. El pri m er o
t uv o l ugar el 23 de j ul i o , y f ue l a a n u n c i a d a “ L a M o j i g a n g a ” , a c t u a c i ó n q u e v e n í a
s e ñ a l a d a e n “ E l p u e b l o g a l l e g o ” c o m o “ u n f e s t e j o d r a m á t i c o a e s t i l o d e l a s
r e p r e s e n t a c i o n e s q u e l o s “ c ó m i c o s d e l a l e g u a ” o f r e c í a n a l p u e b l o d e a q u e l l a é p o c a
dorada para su f ormación y regocijo. Se nos ofrece, por tant o, la ocasión de presenc iar
una bella re posición de un teatro popul ar y de inestimable calidad, con el aliciente de
acudir a un espectáculo nuevo y vivo, que t iene más de cuatr ocientos años de
17 2 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 3 0 d e a b r i l d e 1 9 6 8 .
17 3 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 1 d e m a y o d e 1 9 6 8 .
17 4 A rchiv o Pri v ado de Dit ea.

98
e x i s t e n c i a ” y añ adí a “ P a r a q u e t o d o s p u e d a n a s i s t i r a esta singular r epre sentación,
Ditea y la Sociedad C ompostelana de F estejos han acordado aplicar a las entradas
p r e c i o s p o p u l a r e s . ”
175 . “ E l I d e a l G a l l e g o ” a m p l i a b a i n f o r m a c i ó n : ” L a p r e s e n t a c i ó n d e
estos clásicos se hará s iguiendo la usanz a de la época y su esce nif icación está
a m b i e n t a d a s e g ú n l a s c o s t u m b r e s y m o n t a j e s d e l o s “ c ó m i c o s d e l a l e g u a ” , q u e
llevaban por los caminos y pueblos de E spaña el regocijo del carr o de la alegría, para
ser vir al conocimiento, del pueblo los mejores y más graciosos y picare scos textos de la
d r a m á t i c a e s p a ñ o l a d e l S i g l o d e O r o ”
17 6
L a e x p r e s i ó n “ u s a n z a d e l a é p o c a ” d a a e n t e n d e r l a p u e s t a e n e s c e n a , q u e s e r í a
can ó n i ca y o rt o do x a, l ej o s de b uscar un a actual i zaci ó n de l o s t ex t o s. Do s dí as después
d e l a r e p r e s e n t a c i ó n “ L a V o z d e G a l i c i a ” p r e s e n t a b a e l t i t u l a r : “ D i t e a p r e s e n t ó c o n
é x i t o “ L a M o j i g a n g a ” y argum en t ab a rei t eran do l a f am o sa ex presi ó n : “ C o n u n a
pres entación muy original ser vida por el actor R amón Valiño, a la usanza de la época,
ante unos magníf icos decorados de Moragón y acompañados por las inspiradas
compos iciones musicales de José San Luis , l o s a r t i s t a s d e “ D i t e a ” i n t e r p r e t a r o n c o n
gran desenv oltura, buena dirección y acierto escénic o tres pasos de Lope de R ueda [ . .. ]
Muy ajustadas la luminotecnia de Fandiño y Malvido y el sonido a cargo de Martínez y
Suárez . Bellísimo y muy completo el vestuar io dis eñado por Manuel F . P ensado y
realiz ado por Mercede s Fer nández. B uena labor de Ricardo Outes como jef e de
m a q u i n a r i a [ . . . ] . ”
177 . E n est e co m en t ar i o es b i en v i si b l e que el t raba j o de l uces t am po co
pasa ba des aperci b i do para el púb l i co co m po st el an o , l o que o b l i gat o ri am ente si gn i f i ca
que n o deb í a ser una l uz pl ana y f al t a de ex pr esi ón.
A Joaquí n Mej uto est a vez , el espectácul o l e gustó a m edi as, sal v an do
ún i cam en t e, aun que co n bue na n o t a, a Mari l uz Vi l l ar: “ [ . . . ] A l a s a n i m a d o r a s p a l a b r a s
del pres entador del espec táculo siguió un des concertante bache interpr etativo, sin
ninguna virtud y muchos def ectos del teatro de af icionados. Falta de vivez a en las
piezas , ausenc ia de juego escé nico e inexperie ncia en los rem ates. Por otra parte, la
abrumador a esce nograf ía ahogaba la probada agilidad literaria de l os textos . Una
p r i m e r a p a r t e m u y m e d i a n a q u e e s t r i ñ ó l o s “ p a s o s ” d e l b a t i h o j a L o p e d e R u e d a .
L a s e g u n d a p a r t e , e n c a m b i o , “ L a G u a r d a c u i d a d o s a ” d e C e r v a n t e s l o g r ó
mayor fortuna. Las condiciones histriónicas de los actore s, desper tada su contención
17 5 “ E l P u e b l o G a l l e g o ” , 2 3 d e j u l i o d e 1 9 6 8 .
17 6 “ E l I d e a l G a l l e g o ” , 2 3 d e j u l i o d e 1 9 6 8 .
17 7 “ L a V o z d e G a l i c i a ” , 2 5 d e j u l i o d e 1 9 6 8 .

99
i n i c i a l , i m p r i m i e r o n m a y o r v u e l o a l “ e n t r e m é s ” , c u y a r e a l i d a d t e a t r a l s e a p o y ó
decis ivamente en la madurez esc énica de Mariluz V illar, buena actriz que en cada
repr es entación nos hace admirar una nueva cualidad expres iva: ayer f ue su ini gualable
ris a esc énica, hoy su her mos a voz c antante. José Rey y Ramón Valiño s on otras tantas
p r o m e s a s d e “ D i t e a ” . ”
178
E n u n p i e d e f o t o d e “ E l I d e a l G a l l e g o ” , s e decí a asi m i sm o : A sis tió mucho
público, que al f inal, y durante la repr es entación ovacionó repetidas veces a los
actore s ”
179 , l o que h ac e pen s ar que si que hub o éx i t o de públ i co.
I I . 3 . 2 . 1 . 3 . “ R o d r i g o d e l T o r o ” d e L o p e d e R u e d a . 1 9 6 9 .
El estr en o del f am o so paso de Lo pe de Rue da t uv o l ugar en l a ci udad de A
Cor uñ a, graci as a un a i nv i t aci ó n de Lui s Igl e si as de So uza, gran an i m ado r del teat ro
co ruñ é s d u r a n t e e l s e g u n d o t e r c i o d e s i g l o , y d i r e c t o r d e l a a g r u p a c i ó n a f i c i o n a d a “ L a
f a r á n d u l a ” . E s t a o b r a s e r e p r e s e n t a r í a c o n j u n t a m e n t e c o n “ L a s a c e i t u n a s ” , “ L a
c a r á t u l a ” , a m b a s d e R u e d a , y c o n “ L a g u a r d a c u i d a d o s a ” d e C e r v a n t e s , y t a l y c o m o s e
di ce en est e do cum en to para l a ges t i ó n de l a act uaci ó n , co n un cach é de:
“ Calculamos un cache t de 10.000 pes etas por cada actuación, cor riendo a cargo de esa
Comis aría,
1º- El tablado, paneles de ver de, camerinos para hombr es y mujer es y conducción de
ener gía eléctr ica, con tres f ase s y ne utro, para 10 kilow atios y salida par a 220 y 125
voltios.
2º- El impues to de la Sociedad de Autores y per misos corr es pondientes .
Solicitamos como señalado f avor nos f aciliten algún personal par a ayuda de car ga y
desc arga de materiales, sobre todo a la hora de la R ETIR ADA , teniendo en cuenta que
hemos de re gre sar en l a mis ma noche y acudir al trabajo, en horar io normal, muchos
d e n o s o t r o s . ”
18 0
Cart a que rem ar ca el caráct er af i ci o n ado de Di t ea, m ás n o s apo rt a al gunos dat o s
sobre l as n eces i dades t écn i cas del espectácul o .
Igl esi as S o uza co n t estab a en una cart a, que m er ece espec i al at en ci ó n po r que
h ab l a de l as co n di ci o n es en que s e h ací a el t eatr o :
17 8 “ E l C o r r e o G a l l e g o ” , 2 4 d e j u l i o d e 1 9 6 8 .
17 9 “ E l I d e a l G a l l e g o ” , 2 6 de jul io de 1968.
18 0 A r c hiv o Privado de Dit ea.

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