2
Uni e sidad Complu ense de Mad id
Facul ad de Bellas A es
G ado en Conse ación y Res au ación del Pa imonio Cul u al
TRABAJO DE FIN DE GRADO
Es udio y p opues a de in e ención pa a un ca el de las
ies as pa onales del Pila de Za agoza de 1946, pe enecien e
al Museo del T aje
Ma ina Qui oga Mo eno
Tu o a: C is ina Picasso de Cas o
Ene o de 2023
3
RESUMEN
El p esen e T abajo de Fin de G ado con iene una p opues a de in e ención pa a el
ca el, da ado de 1946, de las ies as pa onales en hono de Nues a Seño a del Pila ,
celeb adas en Za agoza, pe enecien e a la colección del Museo del T aje (Mad id).
Se inicia la p opues a con los es udios his ó ico-a ís icos necesa ios pa a un p ime
ace camien o con la con igu ación de es e ipo de bienes y, seguidamen e, se p ocede
a complemen a los con la in es igación de es a ob a en pa icula . T as es o, se e ec úa
un examen ace ca de sus ma e iales cons i u i os y el en o no en el que se encuen a,
así como ambién de los posibles agen es de de e io o p esen es en és e.
Todos los es udios p e ios lle ados a cabo pe mi en pode e ec ua un diagnós ico
co ec o sob e el es ado de conse ación en el que se encuen a la pieza ac ualmen e
y, de es a mane a, se p e ende abo da , del modo más e az posible, una p opues a de
conse ación- es au ación adecuada, siemp e con o mándola siguiendo c i e ios y
no ma i a igen e es ablecidos pa a es e ipo de a e.
Adicionalmen e, pos e io a la p opues a de in e ención, se inaliza con la elabo ación
de unas pau as de conse ación p e en i a y almacenaje, ambién ajus adas a la pieza
y al en o no en el que se encuen a, p ocu ando es ablece aquellas condiciones que no
pueden ol e a da se pa a p ese a la segu idad de la ob a.
PALABRAS CLAVE: Ca el; Papel; Fies as pa onales; Za agoza; Conse ación;
Res au ación.
ABSTRACT
This Final Deg ee P ojec con ains a conse a ion- es o a ion p oposal o he pos e ,
da ed a 1946, o he es i i ies in hono o Nues a Seño a del Pila , celeb a ed in
Za agoza, belonging o he collec ion o he Museo del T aje (Mad id).
The p oposal s a s wi h he his o ical and a is ic s udies equi ed o a i s app oach o
he con igu a ion o his ype o he i age, and hen p oceeds o complemen hem wi h
he in es iga ion o his pa icula wo k. A e his, is execu ed an examina ion on i s
cons i uen ma e ials and he en i onmen in which i is ound, as well as he possible
damage agen s p esen in i .
All he p e ious s udies ca ied ou allow o make a ue diagnosis o he s a e o
conse a ion in which he objec is cu en ly ound and, in his way, i is in ended o
app oach, in he mos u h ul possible way, a p oposal o an adequa e in e en ion,
always ollowing ac ual s anda ds and egula ions es ablished o his ype o a .
Fu he mo e, a e he in e en ion p oposal, i ends wi h he elabo a ion o p e en i e
conse a ion and s o age guidelines, also adjus ed o he objec and he en i onmen in
which i is loca ed, ying o es ablish hose condi ions ha can no happen again o
p ese e he sa e y o he piece.
KEY WORDS: Pos e ; Pape ; Fes i i ies; Za agoza; Conse a ion; Res o a ion.
4
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN.............................................................................................6
2. OBJETIVOS.....................................................................................................7
2.1 Obje i os gene ales.............................................................................7
2.2 Obje i os especí icos...........................................................................7
3. METODOLOGÍA DE TRABAJO......................................................................8
4. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN...........................................................................9
4.1 Ficha de iden i icación.........................................................................9
4.2 Es udio his ó ico-a ís ico...................................................................10
4.2.1 El ca el: De inición, his o ia y ca ac e ís icas......................10
4.2.2 Inicios del ca el pa a las Fies as del Pila ............................12
4.2.3 El ca el en los p ime os años de posgue a........................15
4.2.4 El au o : Manuel Bayo Ma ín................................................19
4.3 Es udio iconog á ico..........................................................................20
4.4 Es udio del en o no: El Museo del T aje. CIPE...................................23
4.5 Es udio o mal, ma e ial y écnico.......................................................25
5. ESTADO DE CONSERVACIÓN....................................................................28
5.1 Fac o es de de e io o.........................................................................28
5.2 Desc ipción de pa ologías..................................................................29
5.3 Mapas................................................................................................35
5.3.1 Mapas de da os écnicos......................................................35
5.3.2 Mapas de al e aciones.........................................................37
6. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN..................................................................39
7. PROPUESTA DE ESTUDIOS PREVIOS.......................................................40
7.1 P uebas de solubilidad.......................................................................40
7.2 Velocidad de humec ación.................................................................40
7.3 Medición de pH..................................................................................41
7.4 De ección de lignina median e inción de Wiesne .............................41
7.5 De ección de almidón median e inción de Lugol...............................42
7.6 Examen con adiación ul a iole a.....................................................42
8. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN...............................43
8.1 Limpieza en seco...............................................................................43
8.2 Eliminación de an iguo sis ema de almacenaje..................................44
5
8.3 Hid a ación y eliminación de de o maciones......................................45
8.4 Desacidi icación.................................................................................46
8.5 Desin ección......................................................................................47
8.6 Adhesión del sopo e sepa ado.........................................................48
8.7 Consolidación de o u as...................................................................49
9. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA.....................................50
9.1 P opues a de almacenaje..................................................................51
8.7 Pues a en alo ..................................................................................53
10. CONCLUSIONES........................................................................................55
11. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS............................................................56

6
1. INTRODUCCIÓN
El T abajo de Fin de G ado que se p esen a a con inuación, ealizado po Ma ina
Qui oga Mo eno, pa a el G ado en Conse ación y Res au ación de Pa imonio Cul u al
impa ido en la Facul ad de Bellas A es de la Uni e sidad Complu ense de Mad id,
expone el es udio y p opues a de conse ación- es au ación pa a el ca el elabo ado
con mo i o de las ies as pa onales celeb adas en Za agoza el año 1946, en hono a
Nues a Seño a del Pila . El bien o ma pa e de la colección es able del Museo del
T aje, ubicado en Mad id, y ac ualmen e se encuen a en sus almacenes.
Pese a encon a se p o egido po un museo de ca ác e es a al, cuya colección cuen a
con nume osas ob as de dis in a na u aleza, el bien p esen a cie os de e io os que,
pa a pode se co egidos y con olados, es p eciso ealiza una se ie de es udios
p e ios exhaus i os que a o ezcan su con ex ualización y comp ensión y, así, acili en
la labo de ealiza la pos e io p opues a de in e ención. Al abajo de in es igación y
o mulación de la p opues a se le suman la pe manen e consul a de uen es
bibliog á icas de ca ác e iable, y a p o esionales de dis in os campos de la
conse ación y la es au ación, que han pe mi ido que sus conocimien os en di e en es
á eas puedan en elaza se, y queda aplicados de mane a eó ica en el ac ual p oyec o,
además, de una e isión del ema io y bibliog a ía p opo cionados en las di e en es
asigna u as que con o man el g ado.
La necesidad de oma es e ca el como obje o de abajo su ge de la in es igación
pe sonal ace ca de las mani es aciones a ís icas con ca ác e p opagandís ico su gidas
du an e el siglo XX en Eu opa, con in e és especial en aquellas c eadas en España.
Todas ellas con igu an el es igo del pensamien o y es ilo de ida de la sociedad de la
época, ep esen ando un pe iodo i al pa a la his o ia de la humanidad con empo ánea
y enca nando, de una mane a muy isual, concep os de ca ác e abs ac o e
iconog á ico con el in de llama la a ención del ecep o . Es po es o mismo po lo que
se debe pone especial empeño en impulsa la pues a en alo de es e ipo de piezas y
su sensibilización en cuan o a p ese a las se e ie e, pa a e i a que se pie dan y que
así si an de es igio pa a las gene aciones u u as. A es o, se le suma la ealización de
p ác icas de ca ác e ex acu icula po pa e de la au o a en el Museo del T aje, cuya
colección de ca ele ía y ob a g á ica es muy ex ensa, po lo que el hecho de ene
acceso a sus almacenes ha supues o una uen e muy ica y di e sa sob e la que pode
abaja y escoge pieza pa a la con igu ación de es e abajo.
7
2. OBJETIVOS
2.1 Obje i os gene ales
Du an e la ealización de es e T abajo de Fin de G ado se ha seguido en odo momen o
el obje i o p incipal de demos a y pone en p ác ica aquellos conocimien os adqui idos
po pa e de la au o a a a és de cu sa el G ado en Conse ación y Res au ación de
Pa imonio Cul u al en la Uni e sidad Complu ense de Mad id, en cuan o al campo
conc e o de la conse ación y la es au ación se e ie e. Dichas compe encias han sido
abajadas du an e los cua o años de i ulación a aíz de cu sa asigna u as de índole
a iada, en las cuales se han seguido en odo momen o los c i e ios, no ma i a y
me odología de abajo ma cados pa a p ese a , de mane a co ec a, el pa imonio
cul u al, po lo que se p e ende que és os sean aplicados a las cues iones que plan ea
la ob a g á ica a a a .
Median e es e abajo ambién se pe sigue el obje i o de pone en alo la pieza y
p esen a la impo ancia que ep esen a sal agua da es e ipo de pa imonio pa a la
sociedad, sensibilizándola con espec o a los p oblemas de conse ación que puede
o ece un ma e ial an ágil y a la ez an común como lo es el papel, y así pode ealiza
un cambio en cuan o a la men alidad colec i a sob e el a amien o que se le da a al
asun o. En consecuencia, es e abajo pod ía se i como posible p opues a de
in e ención eal pa a mejo a el es ado de conse ación en el que se encuen a la
pieza, ep esen ando así el inicio pa a su u u a mejo a.
2.2 Obje i os especí icos
En cuan o a los obje i os especí icos, es e abajo pe sigue los siguien es:
· Recopila imágenes y da os de la pieza y de su en o no que si an pa a ilus a el ema
a a a y con as a los con posibles hipó esis sob e su es ado de conse ación.
· Realiza un es udio desde el pun o de is a a ís ico e his ó ico ace ca de la
elabo ación, uso y ele ancia del ca el en España y en Za agoza en el siglo XX, en
especial en el pe iodo de posgue a, consul ando uen es con a adas. Es o a o ece á
a la comp ensión del p oceso a ís ico y na u aleza de la pieza. Además, se es udia án
los de e io os con enidos en el ca el y su posible o igen.
· Aplica los c i e ios de conse ación y es au ación ap endidos sob e es a ipología de
ob a, siemp e p imando la mínima in e ención, y consul a no ma i a y legislación
igen es pa a con o ma la p opues a en base a és as.
· Conoce los ma e iales cons i u i os de la ob a y o mula una p opues a sob e cómo
pod ían examina se sus ca ac e ís icas ísico-químicas, y así aplica el a amien o
co ec o, además de la u ilización de ma e iales compa ibles con los o iginales,
e e sibles, es ables, es ados y homologados, eniendo en cuen a el espacio de abajo
con el que se cuen a, elabo ando así una p opues a de conse ación compa ible con
és e, y p opone una conse ación p e en i a en ocada en el luga donde a a es a
almacenada.
8
3. METODOLOGÍA DE TRABAJO
P ime o, es e TFG pa e de la ealización de p ác icas en el Museo del T aje y el acceso
po pa e de la au o a a sus almacenes y a las nume osas ob as de muy dis in a
na u aleza y época que lo in eg an. Se enía cla o la búsqueda de una pieza de
ca ele ía, dada la mo i ación pe sonal po es e ipo de piezas y, as la consul a de
a ias ob as simila es y au o ización del p opio museo pa a accede a ella las eces que
ue an necesa ias, se es ablece que el ca el pa a las ies as pa onales de Za agoza de
1946 es el elegido como obje o de abajo, po odo lo que puede apo a a ni el
his ó ico-a ís ico y ma e ial a la elabo ación de es e abajo.
En segundo luga , se documen a la pieza median e la oma de o og a ías y de medidas,
además de la consul a de oda la in o mación sob e el p esen e ca el con enida en el
Sis ema In eg ado de Documen ación y Ges ión Museog á ica Domus
1
, con el in de
ellena las cues iones ela i as a la icha écnica de la ob a y conoce más ace ca de la
his o ia y p ocedencia del ca el. Se inicia una ase de ca ac e ización de la pieza
median e el abajo in si u, empezando a de e mina los de e io os p esen es en ella a
a és de a ios exámenes o ganolép icos, ealizando nume osas isi as a su ubicación.
Simul áneamen e, se hace una ecopilación y consul a de uen es bibliog á icas y
documen ales de o igen con as ado, como pueden se documen os digi alizados a
a és de la consul a online del ca álogo Cisne o a a és de po ales que con engan
bases de da os bibliog á icas, como Dialne , Scopus o EBSCO, además de la u ilización
del se icio de p és amo de la ed de biblio ecas de la Uni e sidad Complu ense de
Mad id y la Comunidad de Mad id. También se han consul ado páginas web, esis
doc o ales, ca as e in o mes eales de in e ención sob e piezas simila es, además del
diálogo con p o esionales de la conse ación- es au ación sob e cues iones di e sas.
Cabe menciona que el lib o "El ca el de Fies as del Pila en Za agoza" de Pila Bueno
Ibáñez, encon ado en la biblio eca de la Facul ad de Bellas A es, ha sido de g an ayuda
a lo la go de oda la ase de con ex ualización de la ob a po a a en conc e o sob e la
his o ia del ca el de la es i idad del Pila en la ciudad de Za agoza.
Pa a inaliza , se elabo a un diagnós ico de las pa ologías con enidas en la ob a y una
madu ación de la p opues a de in e ención, ealizada a a és de la e isión de
legislación y documen os nacionales e in e nacionales sob e c i e ios de in e ención
(p oceso que no hab ía podido le a se a cabo de no habe se elabo ado un p e io
discu so cohe en e y la enma cación del con ex o his ó ico y a ís ico, ma e iales
cons i u i os y mé odo de abajo du an e su manu ac u a); además de es ablece unas
pau as a segui de ca ác e ealis a pa a el desa ollo de la p opues a de conse ación
p e en i a, cuyo in es p ese a , du an e el mayo iempo posible, el buen es ado del
bien as los hipo é icos p ocedimien os de conse ación y es au ación lle ados a cabo
sob e la ob a.
1
Desa ollado po el Minis e io de Educación, Cul u a y Depo e con el obje i o de a o ece la
accesibilidad de las colecciones de los museos y a o ece a su di usión. U ilizado ac ualmen e po 195
museos de ges ión pública y p i ada, cuya línea de abajo aba ca di e en es ámbi os y especialidades.
Más in o mación en h p://ce es.mcu.es/
9
4. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN
En el siguien e apa ado se abo dan los pun os ela i os a la iden i icación y desc ipción
de la pieza, desde la icha écnica, donde se expone de un modo esquemá ico y
sin e izado la in o mación e e en e a la ipi icación del bien, has a un análisis o mal y
écnico de los ma e iales cons i uyen es, pasando po los es udios pe inen es sob e las
ca ac e ís icas his ó ico-a ís icas, iconog á icas y del en o no en el que se encuen a.
4.1 Ficha de iden i icación
Fo og a ía iden i ica i a
Tí ulo o Tema
Ca el pa a las ies as pa onales de
Za agoza en hono a Nues a Seño a del
Pila
Nº de In en a io
CE027401
Au o de la ilus ación
Manuel Bayo Ma ín
Imp en a
Oc a io y Félez S.A
Da ación
1946
Tipología de ob a
Ob a g á ica
Obje o
Ca el
Dimensiones
Sopo e: 133,5 x 83,1 cm
Mancha: 129,5 x 79, 5 cm
Técnica y sopo e
C omoli og a ía sob e papel
Luga de p oducción
Za agoza
Fecha y i ma en ob a
Si, ambas: 1946, Bayo.
16
Figu a 8. Ca el de Albe o Duce pa a las Fies as del Pila , 1939.
Fuen e: A chi o Municipal de Za agoza.
inco po ando en su con enido cla os mensajes polí icos con ines p opagandís icos
12
.
En 1936, año en el que se inició el pe iodo de gue a, el concu so pa a la elección de
ca eles de las Fies as del Pila , celeb ado de mane a anual has a el momen o, ue
cancelado as la publicación de las bases en la p ensa, pues o que, debido a los
acon ecimien os en los que se encon aba inme so el país, esul a ía p ác icamen e
imposible una celeb ación de los es ejos con o al no malidad. Sin emba go, se
p esen a on al concu so dos boce os, uno de los cuales ue u ilizado pa a la anunciación
de las Fies as del Pila de 1939, úl imo año de gue a. Sob e él, se ealiza on cie as
modi icaciones pa a que cumpliese con los cánones es é icos del nue o égimen (Fig.
8), y el ca el comenzó a se i se de la nue a iconog a ía anquis a, iniciándose así un
pe iodo de poli ización en la anunciación de la es i idad local al ededo de oda España
(Fig. 9).
12
Posgue a: Publicidad y p opaganda [1939-1959] (2007), ca álogo o iginal de la exposición (Mad id,
2007). Cí culo de Bellas A es, Mad id.

17
Figu a 9. Ca el de José Bell e y Manuel
Diago pa a la G an Fe ia de Valencia, 1939.
Fuen e: Colección pa icula .
Du an e los años que siguie on, la es é ica adop ada po el ca el se man u o bas an e
lineal, obse ándose una cla a ep esen ación enal ecida del égimen gobe nan e,
decidiendo elimina , de o ma p og esi a, aquellos elemen os que pudie an esul a más
o ali a is as (po ejemplo, se p escindió de la ep esen ación del saludo con el b azo en
al o en el ca elismo con la de o a del ascismo en la Segunda Gue a Mundial)
13
. T as
la gue a, el gobie no oma el obje i o de ansmi i sensaciones de una no malidad
econquis ada, po lo que se uel en a celeb a , den o de un con ex o de una España
de as ada po la gue a, inme sa en pob eza y mise ia, las ies as popula es, de al
o ma, Za agoza e oma la con oca o ia anual del concu so pa a la elección del ca el
de las Fies as del Pila . A dicha si uación se le sumaba la censu a eje cida po el
égimen sob e p ác icamen e cualquie ámbi o, incluido el a e, lo que p o ocó que
muchos ca elis as e i asen p esen a su boce o al concu so du an e los p ime os años
de posgue a po emo a ep esalias, y muchos de los diseños que sí e an p esen ados
se desca aban di ec amen e po no encaja del odo en los p ecep os implan ados.
En de ini i a, ue on años en los que los a is as no inno aban en exceso (hecho que se
puede e e lejado en la linealidad de los ca eles de las Fies as del Pila de la época),
adop ando de nue o las o mas clásicas p e ias a los mo imien os de angua dia,
in eg ando la ep esen ación anquis a con la iconog a ía popula
14
. Es po la escasez
13
PÉREZ GARCÍA, J. (2020). Los ca eles de e ias de Valladolid como medio de comunicación: a e y
p opaganda polí ica (1935-1950). Re is a In e nacional de Ciencias Sociales In e disciplina es, Vol. VIII
(núm. 1). 123-134. Disponible en: h ps://doi.o g/10.18848/2474-6029/CGP/ 08i01/123-134
14
CLAVERÍA JULIÁN, J. (2015). Ca eles de e ias y ies as en A agón (1940-2015). Re is a A ig ama,
Vol. XXX. 123-141. Disponible en: h ps://www.uniza .es/a ig ama/pd /30/2monog a ico/06.pd
18
Figu a 10. Boce o de F ancisco Viga ay pa a las
Fies as del Pila , 1929.
Fuen e: A chi o Municipal de Za agoza.
Figu a 11. Ca el de F ancisco Viga ay pa a las
Fies as del Pila , 1941.
Fuen e: A chi o Municipal de Za agoza.
de p opues as p esen adas po lo que, en el año 1941, se op a po eu iliza un boce o
de F ancisco Viga ay p esen ado o iginalmen e en el año 1929 (Fig. 10), sob e el cual
se ealiza on unas pequeñas ans o maciones pa a se u ilizado como ca el de los
es ejos de ese año (Fig. 11). Paula inamen e, a disminuyendo el núme o de
p opues as p esen adas a las con oca o ias de los años siguien es, lo que signi ica que
el concu so es á pe diendo impo ancia, debido a las escasas p opues as po pa e de
los a is as de emas no edosos y no is os con an e io idad, p o ocando un abuso po
su pa e del olklo e adicional za agozano, p oduciendo piezas con poca pe sonalidad
a ís ica de escaso alo emá ico, causan e de que el espec ado ea p ác icamen e
siemp e los mismos mo i os anunciando los es ejos. Es po es o, po el con ex o de
ep esión y el in o unio p o ocado po la gue a, po lo que, a pa i de aquí, el concu so
pa a la elección del ca el p opagandís ico pa a la celeb ación de las Fies as del Pila
pie de impo ancia y pasa ela i amen e desape cibido an e la población, hecho que se
man end á has a día de hoy.
19
Figu a 12. Ca el de Manuel Bayo pa a las
Fies as del Pila , 1945.
Fuen e: A chi o Municipal de Za agoza.
Figu a 13. Boce o inalis a de Manuel Bayo
pa a las Fies as del Pila , 1932.
Fuen e: A chi o Municipal de Za agoza.
4.2.4 El au o : Manuel Bayo Ma ín
El au o del ca el que ocupa es e abajo, Manuel Bayo Ma ín
15
, se inició en el mundo
del dibujo a muy emp ana edad, ap endiendo de mane a au odidac a, y con i iendo
dicha a ea en su p incipal a ición. Inició su ayec o ia ealizando abajos de dis in a
índole, como po ejemplo ca ica u as de pe sonalidades de la época, pe o p on o
descub ió sus excelen es ap i udes como ca elis a y su in e és po la p oducción
indus ial, po lo que cen ó su ca e a en dicha e ien e, p oduciendo ca eles pa a
dis in as e ias, acon ecimien os y es i idades, en especial aquellas anscu idas en la
ciudad de Za agoza.
Des aca su ei e ada pa icipación en el concu so pa a la elección del ca el de las
Fies as del Pila du an e la década de 1930 has a los p ime os años de posgue a,
quedando como inalis a en a ias ocasiones, y ecibiendo el p ime p emio dos años
consecu i os (Fig. 12). A día de hoy, se conse an a ios ca eles como es igo del paso
de Bayo po dicho ce amen, los cuales ayudan a en ende la línea de abajo del a is a:
Se ap ecia una pe manen e exal ación de los mo i os ípicamen e za agozanos is os
an e io men e, ecibiendo és os una ex ema impo ancia en la composición de la que
o man pa e y lle ándolos al siguien e ni el, siendo mos ados con cie o o gullo (Fig.
13), si uando al pe sonaje p incipal en una condición de enal ecimien o, colocando, de
al o ma, de un modo me a ó ico al asis en e como p o agonis a indiscu ible de los
es ejos; jugando con el espacio pa a c ea escena ios que causen el e ec o de
glo i icación de las ies as y de la p opia ciudad, cap ando odas las mi adas, sin luga a
dudas, e in i ando a los ciudadanos a asis i a las celeb aciones.
15
Manuel Bayo Ma ín ( Te ual, 1908 - Za agoza, 1953). Ilus ado y dibujan e publici a io. Más in o mación
en: h ps://dbe. ah.es/biog a ias/42748/manuel-bayo-ma in
20
Figu a 14. Boce o inalis a de Manuel Bayo pa a
las Fies as del Pila , 1934.
Fuen e: A chi o Municipal de Za agoza.
En odos los ca eles de Bayo pa a las Fies as del Pila se puede ap ecia la esencia del
au o , p edominando sob e cualquie o o ac o es ilís ico p esen e en la ilus ación,
adap ándose, eso sí, de una mane a ex emadamen e minuciosa a las co ien es
a ís icas o de pensamien o p eponde an es de cada época, sin deja que su ma ca
pe sonal se pie da, in eg ándola de o ma o gánica en sus c eaciones (Fig. 14). El hecho
de sabe uni su es ilo a los cánones dominan es (en especial a las co ien es de
pensamien o anquis a, p o undamen e in luyen es en la p oducción ca elis a du an e
los años de posgue a), sin llega a exage a los o con e i los en bu la de alguna
mane a, lo econoce como un i uoso en la ma e ia del ca el, sabiéndole da a los
espec ado es aquello que es uc u almen e demandan, lo que le si úa en la cumb e de
la p oducción de ca eles pa a las Fies as del Pila de la ciudad de Za agoza.
4.3 Es udio iconog á ico
La imagen con enida en el ca el es la pieza undamen al pa a que és e cumpla la
unción de se obse ado y co ec amen e en endido po aquel que la con empla, po lo
que, en el caso de la ca ele ía pa a las Fies as del Pila , p ima á un uso ecuen e de
la iconog a ía p opia de la ciudad de Za agoza y de la Vi gen del Pila po encima de
inno aciones es ilís icas que alejen la ep esen ación p opia del ca el de aquello que
anuncia. En el caso de la imagen in eg an e del ca el a a a (Fig. 15), se puede
obse a cómo se in eg an a ias ideas en un mismo ma co, a pesa de no es a
in e elacionadas de mane a explíci a, lo que obliga al espec ado a ealiza una doble
lec u a iconog á ica. És as apa ecen expues as de una o ma casi ea al, apo ando un
aspec o un an o idealizado a la composición po el modo en el que és as apa ecen, y
se puede ap ecia de un modo cla o la ideología del mando gube namen al,
con i iéndolo así, en cie o modo, como medio p opagandís ico encubie o.
21
Figu a 15. Ca el de Manuel Bayo pa a las Fies as del Pila , 1946.
Fuen e: A chi o Municipal de Za agoza.
A con inuación, se p ocede a expone , uno po uno, los elemen os iconog á icos que
con o man el ca el:
· La igu a de la ba u a
16
. Es la igu a que apa ece en p ime plano, la que más llama
la a ención y a a és de la cual se compone oda la escena. Po a uno de los ajes
egionales ípicos, denominado como " aje de ba u a" o " aje de maña" (Fig. 16), el
cual pa e de un man ón de manila cub iendo el o so, una alda la ga, un delan al (que,
en es e caso, apa ece dispues o del mismo colo que la alda, po lo que pod ía llega a
con undi se po una pa e in eg an e más de es a), unas medias y unas alpa ga as (de
és as, solo se pueden e las i as, pues o que los pies de la igu a quedan cubie os po
la ipog a ía anunciado a de las ies as). El pelo del pe sonaje, muy oscu o, apa ece
ecogido en un moño "de osca", y como complemen os lle a unos pendien es (del cual
solo se puede ap ecia uno, pues o que la igu a es á de pe il) de g an amaño, de colo
16
Mane a coloquial de denomina a los habi an es de la comunidad au ónoma de A agón.

22
apa en emen e do ado. Imi a, de es a o ma, p ác icamen e a la pe ección, la
es imen a de las ba u as du an e los es ejos, simpli icando los elemen os y
ep esen ando aquellos más signi ica i os pa a hace lo más isual y en endible.
P esen a en su os o unos ojos asgados, unos pómulos ma cados, una na iz
p ominen e y una son isa ancha, además de una ez mo ena en oda la piel que mues a.
Todos es os asgos, en conjunción con el aje adicional, simbolizan la " aza hispánica"
an mencionada po el égimen anquis a du an e su dic adu a, enal eciendo el
pa onaje de la Vi gen del Pila , la Hispanidad, lo que supone una exal ación de un
elemen o pa ió ico, incluyendo así, con enido polí ico en la composición.
· La ca abela. Rep esen a el elemen o cen al de la composición, el cual se ab e paso
as la igu a de la ba u a. Guiado po una ep esen ación de la Vi gen del Pila como
masca ón de p oa, el na ío p esen a la c uz de San Jo ge, pa ón de A agón, en su ela
mayo , al ededo de la cual se exponen las bande as de los países que con o man
Hispanoamé ica. Es e ipo de emba caciones ue on muy u ilizadas en el siglo XV po
España du an e las expediciones ealizadas con el in de encon a nue as u as
come ciales, po lo que es aban p esen es en las ope aciones de conquis a de los
nue os e i o ios descubie os, como sucedió con Amé ica a manos de C is óbal Colón.
Es e hecho es lle ado a cabo un 12 de oc ub e, echa en la que se celeb a el Día de la
Hispanidad, po lo que, la inclusión de es e elemen o en la escena ep esen a una
alusión a un acon ecimien o muy exal ado du an e los p ime os años del anquismo
como lo es el descub imien o de Amé ica, siendo po es o po lo que las bande as
enma can la igu a de la ca abela, como mues a de unión en e España y los países
conquis ados, haciéndolos e , de es a mane a, como aliados. De al o ma, se uel e
a iden i ica o o elemen o in eg an e del ca el p o undamen e pa ió ico, ecupe ando
Figu a 16. Figu ín de Manuel Comba en el que se
ilus a la indumen a ia adicional de ba u a, 1961.
Fuen e: Ca álogo del Museo del T aje.
23
el suceso conside ado po el égimen como el más ascenden al de la his o ia de
España.
· Los cla eles. Apa ecen siendo lle ados en o ma de amo po la ba u a, además de
es a siendo a ojados po es a misma igu a en di ección a la ca abela. Cada año se
ealiza, du an e la celeb ación de las ies as, una o enda de lo es a la Vi gen del Pila ,
con i iéndose en uno de los ac os con más ele ancia de odos los lle ados a cabo
du an e los es ejos, en los que se le o ece mayo i a iamen e cla eles. En Za agoza,
his ó icamen e, es a o enda debía se ealizada exclusi amen e po muje es, hecho po
el que el au o ilus a a la ba u a sos eniendo las lo es y dejándolas cae sob e la
ep esen ación de la Vi gen del Pila mos ada en la ca abela. Apa ece así un elemen o
ep esen a i o de la adición, su gido a a és de la de oción eligiosa y el cul o a la
Vi gen del Pila desempeñados en Za agoza.
4.4 Es udio del en o no: El Museo del T aje. CIPE
El Museo del T aje. Cen o de In es igación del Pa imonio E nológico es una ins i ución
de ca ác e público, pe enecien e al Minis e io de Educación, Cul u a y Depo e, cuya
sede se encuen a ubicada en la A enida Juan de He e a núme o 2, en el dis i o de
Ciudad Uni e si a ia de Mad id. La ciudad p esen a, gene almen e, un clima seco
pe sis en e a lo la go del año, sin abundan es p ecipi aciones, con unas empe a u as
que oscilan en e los 0 y los 33 g ados cen íg ados, o nándose ex emas en los meses
de ene o y julio (Fig. 17).
El edi icio, cons uido en la década de los 70 y concebido desde el p ime momen o
como museo, cuen a con las medidas de con ol cen alizadas necesa ias pa a
ga an iza un aislamien o del in e io en e a posibles condiciones ambien ales ad e sas
que puedan llega a da se en el ex e io , como sis emas de clima ización y en ilación
in eg ados en la p opia cons ucción; o iginales has a 2019, cuando, as la clausu a de
la ins i ución po cua a ez consecu i a debido a p oblemas en el uncionamien o de
és os du an e los meses de e ano, se decidió eno a los
17
. Es os sis emas de con ol
ac i o se encuen an espaldados po la ins alación de sis emas de con ol pa cial,
colocados cuando los pa áme os ambien ales así lo equie en. Aspec os como
empe a u a y humedad ela i a es án bajo medición con inua a a és de la colocación
17
Tena, B (02/07/2019). "35º y sin ai e acondicionado: el Museo del T aje se e obligado a ce a sus
pue as" El Con idencial. Disponible en: h ps://n9.cl/i82qm
Figu a 17. Diag ama de empe a u a ( ojo) y
humedad ela i a (azul) en Mad id a lo la go
de odo un año. Fuen e: Clima e Da a.
24
de da a logge s en odos los espacios del museo donde pe manezcan ob as ( i inas,
labo a o ios de es au ación, almacenes, e c) (Fig. 18), los cuales ecopilan los da os
que ecogen pa a ob ene un egis o y seguimien o p eciso del en o no. En cuan o al
sis ema de iluminación, se emplean luces LED en odas las ins alaciones, limi ando los
luxes en unción de la necesidad de las piezas y su co ec a obse ación (po ejemplo,
las i inas se encuen an expues as a 50 luxes debido a la al a sensibilidad que
p esen an los ejidos a la exposición lumínica
18
).
El ca el a a a se encuen a esgua dado en una de las á eas que con o man el
almacén del museo, en uno de los plane os ese ados pa a ob as que, po sus
ca ac e ís icas, puedan conse a se en plano (ob a g á ica en su g an mayo ía) (Fig.
19). Dicho plane o es á con o mado po a ios cajones, donde, en cada uno de ellos, se
encuen an a ias piezas almacenadas debido al g an olumen de ob as que o man
pa e de los ondos del museo. Es as piezas se encuen an sepa adas en e sí median e
una capa de p o ección in e media, gene almen e de papel japonés, que pe mi e que
queden aisladas y que su manipulación sea más sencilla a la ho a de e i a las de sus
co espondien es cajones (Fig. 20).
18
GIL MUÑOZ, M. T. (2021). Conse ación p e en i a. Apun es de la asigna u a del G ado en
Conse ación y Res au ación de Pa imonio Cul u al. Facul ad de Bellas A es de la Uni e sidad
Complu ense de Mad id.
Figu a 18. Te mohig óme o da a logge p esen e en el
almacén del Museo del T aje. Fuen e p opia.
25
4.5 Es udio o mal, ma e ial y écnico
Pa a la elabo ación de los ca eles de la época se empleaban como sopo e papeles de
g an o ma o, aun que ambién, pa a educi las ensiones gene adas po g andes
dimensiones, e a ecuen e la unión de dos agmen os dis in os median e cola na u al,
consiguiendo así el amaño deseado (Fig. 21); de composición celulósica y ab icación
indus ial, con un encolado, po ejemplo, a base de almidón, el cual unciona como
p o ección en e a ac o es de de e io o ex e nos (como la hid ólisis) y man iene su
esis encia mecánica en si uaciones de iesgo, a o eciendo la es abilidad del ma e ial,
lo que a o ece su conse ación a la go plazo
19
. También e a habi ual la inclusión de
ca gas, como sales, en la p opia elabo ación del papel, las cuales p opo cionaban
dis in as cualidades que podían hace le más a ac i o: mejo as en ex u a y colo ,
bene icios en cuan o al aspec o de la u u a imp esión, e c
20
. En cuan o al g amaje, no
e a ecuen e selecciona un papel ino pa a la elabo ación de es e ipo de ob as, pues o
que, además de sopo a su p opio peso, es aban des inados a se colocados en la calle
y aguan a , como consecuencia, si uaciones de in empe ie, po lo que se endía a
escoge un g amaje más bien ele ado que do ase de esis encia in ínseca a la p opia
pieza, sin llega a escoge un g amaje demasiado ele ado que pudie a p o oca igidez
en el sopo e. Tampoco e a común la inclusión de e ju a en los papeles, pues o que, a
la ho a de e ec ua la imp esión li og á ica sob e ellos, esul a ía más sencillo si se
19
MOLINA TIRADO, L. B. (2007). Encolado in e no del papel: B e e eseña de la ísica y química de los
agen es encolan es más ele an es en la ac ualidad.. Buenos Ai es: Edi a el Ins i u o Nacional de
Tecnología Indus ial. Disponible en: h ps://n9.cl/k6b99
20
Ca gas y ellenos en la p oducción de papel (2016). Disponible en: h ps://onx.la/23e7a
Figu a 19. Plane o en el que se encuen a almacenada la pieza.
Fuen e p opia.
Figu a 20. La pieza almacenada en el plane o,
p o egida con papel japonés. Fuen e p opia.
32
Figu a 27. De alle del a aque úngico ubicado en la
esquina in e io de echa. Se obse a cómo las
manchas ambién se encuen an sob e las in as.
Fuen e p opia.
Figu a 28. Mig ación de la in a hacia el an e so.
Fuen e p opia.
Figu a 29. P esencia de oxing en el
e e so del ca el. Fuen e p opia.

33
Figu a 30. De alle de las dobleces gene adas
in encionalmen e, isibles en el an e so.
Fuen e p opia.
Figu a 32. Ro u a localizada en la zona in e io de la
ob a. Fuen e p opia.
Figu a 31. De alle de las dobleces gene adas
in encionalmen e, isibles en el e e so.
Fuen e p opia.
34
Figu a 33. A ugas
causadas po ensión
gene ada a a és de la
unión de los dos
papeles que con o man
el ca el.
Fuen e p opia.
Figu a 34. A ugas,
acompañadas de
o u as, localizadas en
los bo des del ca el.
Fuen e p opia.
Figu a 35. Sepa ación de los dos papeles que con o man el sopo e en el lado
izquie do del ca el.
Fuen e p opia.
35
Figu a 36. Mapa de da os écnicos del an e so del ca el. Fuen e p opia.
5.3 Mapas
5.3.1 Mapas de da os écnicos
Unión de los dos
agmen os de papel.
36
Figu a 37. Mapa de da os écnicos del e e so del ca el. Fuen e p opia.
Unión de los dos
agmen os de papel.
37
Figu a 38. Mapa de daños del an e so del ca el. Fuen e p opia.
5.3.2 Mapas de al e aciones

38
Figu a 39. Mapa de daños del e e so del ca el. Fuen e p opia.
39
6. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN
La elabo ación de una p opues a de in e ención debe guia se po unos c i e ios
es ablecidos según legislación y no ma i a nacional e in e nacional, basadas en unas
pau as ins au adas pa a la p o ección del pa imonio en unción de sus necesidades a
a és de ca as, a ados y cong esos, en las que, po encima de odo, se ealiza una
pues a en alo de la pieza a a a y se dic aminan las medidas necesa ias pa a su
co ec a p ese ación. En es e caso, la ob a pe enece a la nume osa colección de ob a
g á ica que posee el Museo del T aje, po lo que no puede con empla se como pieza
única, sino que debe obse a se como pa e de un conjun o, empleando así, en algunos
p ocedimien os, la me odología p opia de la ins i ución. T as la consul a de a ios
mani ies os, se de e mina que lo más adecuado pa a es e ipo de pieza es oma como
p incipal e e encia los c i e ios desa ollados po la UNESCO pa a ob as cuyo sopo e
es el papel, comp endidos en "La P ese ación y Res au ación de documen os y lib os
en papel: un es udio del RAMP
26
con di ec ices"
27
:
· Resul a p e e ible, en muchos casos, oma medidas de conse ación p e en i a,
abajando sob e el con ex o del bien y su á ea ci cundan e, en luga de ealiza medidas
exclusi amen e di ec as sob e la pieza, p imando la conse ación po encima de la
es au ación. Es po es o mismo que la p opues a de conse ación p e en i a ecibe la
misma impo ancia que la p opues a de in e ención de conse ación- es au ación.
· Las labo es de es au ación ienen como obje i o la ecupe ación de la in eg idad
o iginal de la pieza, buscando de ol e apa iencia, unción y signi icado de pa ida a la
ob a, a a és del abajo sob e las al e aciones con enidas en és a, sin llega a
des i ua la, po lo que, se desca an a eas y manipulaciones innecesa ias, p imando
la mínima in e ención.
· E i a oma medidas que modi iquen d ás icamen e la apa iencia del bien, ocul en
in o mación y puedan supone un p oblema a la ho a de ealiza un u u o es udio
documen al, a ís ico y/o his ó ico sob e la pieza.
· Siguiendo la p emisa an e io , se es ablece que los añadidos que o men pa e de la
e olución del ca el (como las insc ipciones p esen es en el e e so) no deben se
eliminados, sino conse ados, ya que eje cen una unción es imonial de su his o ia.
· Es abiliza , en la medida de lo posible, los elemen os in eg an es de la pieza,
seleccionando ma e iales y medios e e sibles y e a ables, además de compa ibles
con los o iginales, eliminando la posibilidad de que puedan causa un u u o daño sob e
el ca el.
26
RAMP: P og ama de Ges ión de Documen os y A chi os.
27
UNESCO. (1984). La P ese ación y Res au ación de documen os y lib os en papel: un es udio del Ramp
con di ec ices. Biblio eca Digi al de la UNESCO. Disponible en: h ps://n9.cl/y 1j6
40
7. PROPUESTA DE ESTUDIOS PREVIOS
La ealización de es udios y exámenes p e ios esul a una pa e undamen al pa a lle a
a cabo una buena in e ención, ya que, a a és de ellos, es posible conoce de mane a
p ecisa el ma e ial sob e el que se a a abaja , suponiendo además, una en aja en
cuan o al conocimien o y ca ac e ización de los de e io os p esen es sob e la ob a. El
campo de la conse ación- es au ación, se nu e, en es e caso, del desa ollo
ecnológico lle ado a cabo po dis in as disciplinas cien í icas pa a la ejecución de
écnicas de análisis con el obje i o de p ese a el pa imonio. En es e caso, dada la
agilidad in ínseca del p opio sopo e del bien y su es ado de conse ación, se desca a
la ealización de mé odos que supongan la oma de mues as po conside a las un an o
ag esi as pa a la in eg idad del ma e ial, po lo que únicamen e se ealiza án écnicas
de examen de ca ác e no in asi o.
7.1 P uebas de solubilidad
Se p opone la ealización de p uebas de solubilidad en cada una de las in as empleadas
pa a e ec ua la imp esión li og á ica sob e el papel, y así pode de e mina si es segu o
escoge un mé odo acuoso pa a in e eni sob e el ca el sin a ec a a su es abilidad.
Resul a con enien e ealiza p uebas con agua y alcohol, deposi ados en o ma de go a
sob e cada una de las in as que con o man la mancha, con ayuda de una pipe a, pa a
a con inuación coloca sob e esa misma go a un pequeño agmen o de papel secan e,
sob e el que se eje ce una lige a p esión. T ascu idos unos segundos, se e i a el papel,
y si se obse a la inción de su supe icie, signi ica que la in a examinada es soluble
en e al disol en e p obado
28
. Los esul ados ob enidos se án ano ados y se end án en
cuen a de ca a a las u u as in e enciones.
7.2 Velocidad de humec ación
En la p ueba de elocidad de humec ación se aplica una go a de agua sob e el papel,
median e una pipe a, y se analiza el iempo que a da en se comple amen e abso bida.
Median e es a obse ación, es posible de e mina el g ado de hig oscopicidad del
ma e ial, siendo más hig oscópico cuan o menos a de en abso be dicha go a. Las
conclusiones ob enidas esul a án ú iles en cuan o a la posible ealización de un baño
con agua como mé odo de limpieza, y así conoce el iempo que el ca el debe á
man ene se bajo el disol en e pa a que imp egne su es uc u a in e na, además de
es ima el iempo de secado de és e
29
.
28
TACÓN, J. (2009). La es au ación en lib os y documen os. Técnicas de in e ención. Mad id: Olle o y
Ramos.
29
BÁEZ AGLIO, M. I. (2021). Me odología de Conse ación y Res au ación del A e Con empo áneo II.
Apun es de la asigna u a del G ado en Conse ación y Res au ación de Pa imonio Cul u al. Facul ad de
Bellas A es de la Uni e sidad Complu ense de Mad id.
41
7.3 Medición de pH
El pH indica el g ado de acidez o alcalinidad que
con iene una sus ancia, exp esado en alo es que
an desde 0 a 6, los ácidos, y de 8 a 14, los básicos;
siendo 7 el pun o neu o. Se obse a un inc emen o
en la acidez del papel, mani es ada a a és de un
ama illeamien o de oda la supe icie, pe o con iene
conoce con exac i ud el pH del sopo e pa a sabe
el ni el de al e ación química, y así ac ua en
consecuencia
30
. Pa a ello, se emplean i as
medido as de pH (Fig. 40), las cuales equie en de
la aplicación de una go a de agua sob e la supe icie
del ca el median e una pipe a, eje ciendo la unción
de medio conduc o . Se coloca la i a sob e la zona
humec ada y se deja du an e unos segundos,
iempo en el que se obse a á una a iación en el
colo de la i a. T as es o, se compa a el colo
esul an e con los pa áme os incluidos en el p opio
en ase del p oduc o pa a conoce el g ado de
acidez que con iene el papel.
7.4 De ección de lignina median e inción de Wiesne
La ab icación indus ial del papel, in ensi icada a inales del siglo XIX y ealizada a
a és de pas a de ib as leñosas ob enidas de la made a, p o oca que la lignina
(políme o p esen e en las pa edes celula es de las plan as) sea un componen e segu o
en el pa imonio con empo áneo de na u aleza celulósica, hecho que esul a a al pa a
su es abilidad, pues o que, a mayo p esencia de lignina en el papel, mayo endencia a
la acidi icación, p o ocando un ama illeamien o e inc emen o de su agilidad, po lo que
se ealiza la denominada como inción de Wiesne , basada en la aplicación de un
eac i o sob e la supe icie, pa a conoce la can idad ap oximada de lignina que
con iene el papel. Dicha inción pa e de la elabo ación de una disolución a base de
luo glicina (0,1g ), e anol (5ml) y ácido clo híd ico (2,5ml), la cual es aplicada en o ma
de go a median e una pipe a en un luga poco isible del sopo e. Es a go a, en
p esencia de lignina, se o na á de un colo simila al magen a, in ensi icándose con un
mayo con enido de lignina
31
.
30
CHÉRCOLES ASENSIO, R. M. (2021). Fundamen os de Física, Química y Biología Aplicada. Apun es
de la asigna u a del G ado en Conse ación y Res au ación de Pa imonio Cul u al. Facul ad de Bellas
A es de la Uni e sidad Complu ense de Mad id.
31
ULLOA GARCÍA, A. (2018). Ca ac e ización uncional de la úl ima e apa de la biosín esis de ligninas
median e la sob eexp esión de pe oxidasas en plan as modelo [Tesis Doc o al, Uni e sidad de La
Co uña]. Disponible en: h ps://onx.la/0845
Figu a 40. Ti as indicado as de pH.
Fuen e: Ca álogo CTS.
48
8.6 Adhesión del sopo e sepa ado
Los dos agmen os de papel que con o man el sopo e del ca el se encuen an
sepa ados en el lado izquie do de la composición, en una ex ensión de
ap oximadamen e 5 cen íme os; sin emba go, en el es o de la anja donde se
encuen an unidos se ap ecia una unión es able, po lo que no se e i a á la unión (ya
que se conside a una in e ención innecesa ia), únicamen e se abaja á sob e la pa e
que se encuen a sepa ada. El adhesi o empleado pa a lle a a cabo es a a ea debe
se lo su icien emen e ue e como pa a eje ce su unción du an e oda la u u a ida
del ca el, sin p o oca ensiones que puedan gene a daños en el pe íme o de su
colocación; no con ene p oduc os ácidos en su composición que, con el iempo, a ec en
a la segu idad de la pieza; que sea compa ible con los ma e iales con enidos en la
es uc u a del ca el (sob e odo con el adhesi o o iginal, que debe man ene se in ac o
en el es o de la anja); es able en cuan o a e e sibilidad y colo con el paso del iempo;
que no deje mancha sob e el papel; y que no p o oque biode e io o. Se pod ía emplea
un adhesi o simila al u ilizado o iginalmen e sob e el ca el, de o igen na u al, pe o es e
ipo de adhesi os no esul an ex emadamen e es ables a lo la go del iempo y pueden
se uen e pa a la p oli e ación de mic oo ganismos, po lo que se desca a es a opción,
ya que se busca emplea ma e iales que no puedan esul a pelig osos pa a la
es abilidad de la pieza a la go plazo
45
.
Po los mo i os expues os an e io men e, se de e mina que lo co ec o pa a lle a a
cabo es a a ea es emplea un adhesi o de i ado de la celulosa, ya que esul a
compa ible con los ma e iales o iginales de la ob a. La me ilcelulosa po ejemplo, es un
compues o de o igen a i icial, ob enido median e la sin e ización de la celulosa, que
apa ece p esen ado en o ma de pol o ino de colo ama illo, miscible en agua,
con i iéndose en una disolución de al a iscosidad, cuyo pH es neu o, empleado
ecuen emen e en in e enciones sob e papel dadas las p opiedades que p esen a
46
.
Se come cializa con el nomb e de Culminal®, y la p epa ación pa a se empleado en
es e caso debe encon a se en el pun o medio en e se demasiado ígida y demasiado
débil como pa a se u ilizada como adhesi o, po lo que se p epa a á la disolución al
12%, en un p incipio. Se ie e la can idad co espondien e de Culminal® en agua
des ilada ía y se deja que las pa ículas de me ilcelulosa se hid a en, po lo que se i án
hinchando has a aumen a su olumen (p oceso que du a ap oximadamen e 24 ho as),
as lo que pod á se u ilizado
47
. Con una b ocha de pequeño amaño se aplica el
adhesi o en la sepa ación que hay en e los dos agmen os de papel, con cuidado de
no aplica una can idad excesi a que pueda sob esali de los lími es una ez se e ec úe
su unión. T as es o, se aplica peso sob e la zona, con una capa in e media de papel
secan e a modo de p o ección en caso de que suceda lo an e io men e mencionado, y
se deja du an e el mayo iempo posible pa a asegu a su co ec a adhesión.
45
Ins i u o del Pa imonio Cul u al de España. (2021). Pa icia Real. Los adhesi os, unciones y aplicación
en la es au ación de papel y pe gamino [A chi o de Video]. Disponible en: h ps://n9.cl/o7md5
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47
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conse ación y es au ación. Mad id: Edi o ial Clan D.L.

49
8.7 Consolidación de o u as
El ca el cuen a con cie as o u as gene adas po la p opia his o ia ma e ial de la ob a,
las cuales debe ían se a adas pa a se consolidadas y e i a que puedan segui
p oduciéndose daños en esas zonas, lo que pod ía supone al e aciones i e e sibles
de ca ác e nega i o sob e la ob a, que a ec a án g a emen e a su legibilidad, como la
pé dida de agmen os. La in e ención más ecuen e en es e ipo de casos es la
colocación de pa ches en las zonas a ec adas, los cuales pe mi en la unión del papel a
a és de su ubicación en el e e so de la pieza, a o eciendo su es abilidad, con
ma e iales como A chibond®
48
, compues o po esina de e ilme ac ila o (Pa aloid®)
dispues a en o ma de ilm anspa en e, la cual p esen a unas cualidades óp imas pa a
se empleada en es e ipo de labo es (goza de ele ada esis encia mecánica, sin se
és a noci a pa a el papel; se man iene es able en cuan o a p opiedades como el colo ;
y no p oduce manchas sob e el ma e ial colocado, como sucede con o o ipo de i as
adhesi as, como el celo án)
49
. Además, al a a se de un adhesi o cuyas p opiedades
ísico-químicas lo hacen se anspa en e, su colocación sob e la g ie a más g ande,
si uada en la esquina in e io de echa de la ob a, coincidiendo en ubicación con las
insc ipciones p esen es en el an e so, no supone un pelig o en cuan o a pé dida de
in o mación documen al, pues o que se ía posible segui isualizando dichas
insc ipciones a a és del pa che.
Se oman medidas de las o u as p esen es en la pieza y se asladan al sopo e de
A chibond®, con ayuda de un lápiz y una egla, asegu ando que el azo sea ec o, pa a
eco a una banda con esas mismas medidas longi udinales, que cuen en con 3,5
cen íme os de ancho, pa a no apo a demasiada igidez sob e la zona. En p ime luga ,
el agmen o de A chibond® se á eco ado con ije as ec as, pa a después epasa los
bo des con ije as de zig-zag (el ex emo que no aya a es a en la zona in e io del
ca el puede deja se con el bo de ec o, pe o es necesa io ealiza un co ec o alineado
de ambos ilos), e i ando así que el ca el pueda se some ido a las ensiones p opias
gene adas po un bo de ec o con el paso del iempo, el cual pod ía incluso ol e a
agmen a el sopo e. La esina po la que es á compues a el ma e ial es e mo usible,
es deci , que puede undi median e la aplicación de calo . De es a o ma, se coloca la
banda en el luga exac o donde debe i ubicada, siguiendo la di ección de la o u a, y,
sob e és a, se coloca un agmen o de Melinex® ( ilm anspa en e, que pe mi e la
co ec a obse ación de la supe icie sob e la que se abaja, con un ecub imien o de
silicona po uno de sus lados, el cual eje ce de supe icie an iadhe en e) y se aplica calo
con espá ula é mica. Una ez el ma e ial haya quedado adhe ido, se coloca peso sob e
la zona pa a asegu a dicha adhesión, pudiendo deja el agmen o de Melinex®
u ilizado du an e el apo e de calo como capa in e media de p o ección
50
.
48
GOMIS CUELLO, M. R. (2011). Res au ación y conse ación del Fondo pe sonal del A qui ec o Don
Leopoldo To es Balbás (Ma e ial de A chi o y Biblio eca) cus odiado en el A chi o y Biblio eca del
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49
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50
BÁEZ AGLIO, M. I. (2021). Me odología de Conse ación y Res au ación del A e Con empo áneo II.
Apun es de la asigna u a del G ado en Conse ación y Res au ación de Pa imonio Cul u al. Facul ad de
Bellas A es de la Uni e sidad Complu ense de Mad id.
50
9. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA
Las in e enciones expues as en el pun o an e io pod ían de ol e a la ob a su
es abilidad y p opiedades ma e iales y es é icas iniciales, sin emba go, és as, a la la ga,
hab ían esul ado en ano, de no e ec ua se una co ec a conse ación p e en i a
pos e io , que pe mi iese ga an iza la pe manencia de los a amien os desa ollados.
Además, se debe ene en cuen a, pa a comp ende la impo ancia que ecibe el ejecu a
un buen plan de conse ación p e en i a sob e el pa imonio, que los de e io os
con enidos en la pieza han sido p oducidos o se han is o inc emen ados po una
con ex ualización en un en o no cuyos pa áme os no han sido con olados, lle ándose
a cabo in e acciones que han e minado po esul a noci as pa a la p opia in eg idad
del bien. De es a o ma, se de e mina como c ucial el e alua los iesgos p esen es en
el ambien e de la ob a y es ablece unas medidas con ca ác e p e en i o, a co o y
la go plazo, cuyo obje i o sea palia o e adica po comple o aquellos pa áme os
pelig osos pa a la ob a
51
. El ca el, as se in e enido, ol e ía a su ubicación an e io ,
el almacén del Museo del T aje, el cual posee unas condiciones ambien ales
co ec amen e con oladas y en cons an e medición; aun así, esul a impo an e qué
pa áme os deben da se pa a ga an iza una co ec a conse ación de la p esen e
pieza:
· Deben e i a se, a oda cos a, las luc uaciones o a iaciones b uscas de humedad
ela i a y empe a u a, las cuales p o ocan oscilaciones en el amaño del papel (po su
cons i ución al amen e hig oscópica), cuyos ma e iales in eg an es pod ían es a
ecibiendo ensiones y es és innecesa ios y o almen e e i ables.
· Se deben e i a los alo es de humedad ela i a y empe a u a demasiado al os, ya
que p o ocan una acele ación de eacciones químicas con enidas en compues os de
ca ác e ines able, cons i uyen es del p opio papel; del mismo modo que ambién se
deben impedi unos alo es de humedad ela i a y empe a u a muy bajos, pues o que
pod ían ocasiona el debili amien o y queb an amien o del papel.
· Se ecomienda, de es e modo, man ene unos ni eles cons an es de humedad ela i a
en o no al 45%, y al ededo de los 19ºC pa a la empe a u a
52
.
· La luz gene a sob e el papel daños de ca ác e acumula i os e i e e sibles,
p o ocando al e aciones an o ísicas como químicas en su es uc u a. De es e modo,
se debe con ola el iempo de exposición del papel an e es e agen e de de e io o an
po en e. De es e modo, se conside a que, pa a es e ipología de pieza, el ni el óp imo
de iluminación se consegui ía con 50 luxes. Es o no debe ía esul a di ícil de cumpli
pa a la ins i ución, pues o que los ejidos p esen an la misma sensibilidad an e la luz
53
.
51
Minis e io de Educación, Cul u a y Depo e. (2015). Plan Nacional de Conse ación P e en i a®.
Disponible en: h ps://n9.cl/o9z5h
52
Equipo de Comunicación de la BNE. (09/08/2011). Tempe a u a y humedad. Biblio eca Nacional de
España. Disponible en: h ps://www.bne.es/es/blog/blog-bne/pos -84
53
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p incipales ma e iales y pau as básicas pa a la conse ación de sus ondos. A ch-e, Re is a Andaluza de
A chi os, Vol. IX. Jun a de Andalucía. Disponible en: h ps://n9.cl/4ms 8
51
Figu as 41 y 42. Ca pe a de almacenaje pa a ob a g á ica de g an amaño ealizada en el Museo del T aje, en es e caso pa a
unos igu ines de Ped o Rod íguez.
Fuen e p opia.
9.1 P opues a de almacenaje
Si bien es cie o que la pieza se encuen a co ec amen e almacenada al y como se ha
man enido desde que o ma pa e de la colección del Museo del T aje, pues o que se
encuen a en un con ex o cuyos pa áme os ambien ales pe manecen cons an emen e
con olados y el ambien e se p ese a lib e de agen es con aminan es, pod ían lle a se
a cabo pequeñas a iaciones, con el in de mejo a las condiciones del ca el en dicho
almacén.
Pa a p ese a la condición de almacenaje en ho izon al lle ada a cabo ac ualmen e
sob e el ca el, pod ía ealiza se una ca pe a de g an o ma o, hecha a medida pa a el
ca el, con eccionada con ca ón calidad museo (es deci , de pH neu o y que se
man enga lib e de ácidos con el anscu so del iempo), cuyas solapas se uniesen a
a és de cin as de algodón, e i ando así el uso de i as adhesi as que, en ocasiones,
pueden se pe judiciales pa a la ob a que p e enden sal agua da al emi i cie os
componen es ácidos o deja mancha. Se pod ía inclui una e ique a en la supe icie de
la ca pe a en la que se iden i ique el obje o que con iene median e su núme o de
in en a io, lo que ambién supond ía una mejo a en el manejo de la pieza, al no
manipula la di ec amen e, sino hace lo a a és de dicho con enedo . En el Museo del
T aje es ecuen e la elabo ación de es as ca pe as pa a ob a g á ica (Fig. 41 y 42), en
especial cuando se a a de ob as cuya ele ancia lo me ece, piezas ecien emen e
es au adas o en muy buen es ado de conse ación (pa a p ese a las así du an e más
iempo) o p és amos ( an o los que llegan a la ins i ución, pa a sal agua da los mejo ,
como los que iajan, pa a asegu a que llegan co ec amen e a su des ino). Si se decide
u iliza es e sis ema, la pieza, debe ía cambia se de plane o, y se eubicada en uno que
cuen e con unos cajones más espaciosos, donde haya o as ob as almacenadas con
ca pe as, ambién p esen es en los almacenes.
52
Es a opción supone un ex a de p o ección en e a agen es ex e nos, como pueden se
los COVs
54
u o as sus ancias con aminan es, al man ene la ob a p o egida. En
cualquie caso, no es ecomendable ol e a almacena el ca el al y como se ha hecho
has a la echa, pues o que se conside a que, a la ho a de manipula lo, al se de g andes
dimensiones, esul a complicado hace lo sin pone en pelig o la in eg idad de la pieza
de un modo u o o (especialmen e si la manipulación se lle a a cabo po una única
pe sona) además de encon a se compa iendo espacio con o os ca eles cuyo es ado
de conse ación o elemen os cons i uyen es pueden supone un pelig o pa a una ob a
ecién in e enida. Asimismo, la pieza cuen a con su núme o de in en a io esc i o a
mano en el e e so, ubicado en la esquina supe io de echa y en la esquina in e io
izquie da, po lo que, según el modo en el que se encuen a almacenada ac ualmen e,
esul a di ícil pode lle a a cabo una ápida y ácil iden i icación de la ob a según el
in en a io de la ins i ución.
9.2 Pues a en alo
Resul a necesa io es ablece que las medidas p opues as, an o de conse ación
p e en i a como las ela i as a una in e ención de conse ación- es au ación sob e la
ob a, o man pa e de odo un compendio cuyo obje i o es e ec ua una pues a en alo
de la pieza a a a , la cual, al y como se es ablece al p incipio de es e abajo,
ep esen a un es igo de la co ien e de pensamien o y es ilo de ida de la sociedad de
una época an e io a la ac ual, del mismo modo que sucede con el es o de ca eles de
posgue a que in eg an la colección es able del Museo del T aje, que ambién se debe
pone odo el empeño posible en p ese a los pa a las u u as gene aciones. Se pod ía
es ablece , como p opues a, un plan de di usión ac i a del ca el, en el que se iniciase
odo un p oceso pa a educa en la impo ancia que adica el man ene el espe o po
es e ipo de a e, suponiendo las p opues as elabo adas p e iamen e el paso inicial pa a
la pues a en alo mencionada.
Se conside a que la ob a, as se in e enida, pod ía se expues a en una i ina
in eg an e de la colección pe manen e del Museo del T aje, al y como se hace con la
i ina Enseña y Conse a , en la que se han incluido piezas cuyo es ado de
conse ación ya no puede e e is e, pa a hace hincapié en la impo ancia de p ese a
el pa imonio. Pod ía mos a se el esul ado inal del p oceso de es au ación e
imágenes del aspec o inicial del ca el, además de la documen ación o og á ica omada
du an e odo su desa ollo y, aliéndose de ecu sos museog á icos, que in i en al
espec ado a conoce más, se pod ía enseña los es udios p e ios incluidos en es e
abajo, los cuales, po sí solos, ya in eg an una pa e inicial de la pues a en alo de la
pieza. Además, pod ían lle a se a cabo cha las, como se ealizan con el Modelo del
Mes, en las que se haga di usión de es e ipo de pa imonio y se mues en o os ca eles
que se encuen an esgua dados en el almacén.
54
Compues os o gánicos olá iles.
53
Figu a 43. Esquema de es a os que pod ía segui se pa a enma ca el ca el. Fuen e: ECRA.
La ob a, pa a se expues a, debe ía se enma cada, en p ime luga (Fig. 43). Pod ía
emplea se, al y como se hace con el es o de ob as enma cadas den o de la ins i ución,
un me ac ila o, el cual es más esis en e en e a o u as que el c is al (eliminando el
iesgo de que pueda deg ada la ob a al ompe se), además de con ene un il o
ul a iole a en su composición, que impide que las adiaciones lleguen a la pieza,
pudiéndola daña . Es o supone una p o ección necesa ia pa a es e ipo de ob as, las
cuales, como ya se ha es ablecido, son especialmen e sensibles an e es e ac o (a
pesa de que, al y como se es ablece an e io men e, el museo se encuen e con una
baja exposición lumínica, dada la sensibilidad in ínseca que p esen an los ex iles an e
es e agen e, pe o cualquie p o ección ex a es bien ecibida). A pesa de eso, es un
ma e ial que se aya con g an acilidad, po lo que se ía indispensable ejecu a
e isiones pe iódicas de su supe icie y cambia lo, en caso de se necesa io
55
. Además
la ins i ución cuen a con lo que se denomina comúnmen e como "peine", un sis ema de
a chi o pa a ob as en e ical, basado en paneles deslizan es con ejillas me álicas que
pe mi e colga piezas enma cadas, po lo que, ol iendo al pun o an e io , es e pod ía
in eg a un nue o sis ema de almacenaje bene icioso pa a el ca el.
55
ECRA (2019). Recomendaciones pa a enma ca una ob a de a e. Disponible en: h ps://n9.cl/qs25z

54
Es po es o po lo que las p opues as de a amien o y conse ación p e en i a pueden
supone el paso inicial pa a es ablece un plan de di usión sob e es e ipo de piezas,
ace cando así a las gene aciones ac uales las peculia idades que in eg an un a e an
pa icula como la ca ele ía. De es e modo, desde la educación y comunicación ac i a,
se pod ía lle a a cabo una concienciación colec i a sob e la impo ancia que ecibe
es e pa imonio po supone el e lejo de cómo el se humano ha cambiado a lo la go de
la his o ia y cómo se ha mani es ado a ís icamen e a a és de es a; lo que supond ía
una mejo a en cuan o a las in e acciones lle adas a cabo con los bienes, que se
e mina ía po aduci en una a ance con espec o a la conse ación y p ese ación de
los mismos.
55
10. CONCLUSIONES
T as la inalización de es e T abajo de Fin de G ado, se puede de e mina que se ha
cumplido con c eces el obje i o p incipal de pone en p ác ica los conocimien os
adqui idos du an e los cua o años de i ulación, omando la in o mación b indada po
los p o eso es y aplicándola sob e un bien conc e o, con igu ando así un p oyec o
mul idisciplina , demos ando la p epa ación po pa e de la au o a a en en a se a casos
eales. Del mismo modo, se ha podido comp oba , de p ime a mano, lo impo an e que
esul a en es a p o esión el abajo en equipo y la pe manen e consul a y discusión de
emas ela i os al pa imonio con p o esionales del sec o , los cuales han a ojado
mucha luz sob e cie os aspec os c uciales pa a el en endimien o del bien y su pos e io
p opues a.
Se han e isado con ojo c í ico los c i e ios, no ma i as y me odología de abajo
ela i os a la in e ención sob e ob a g á ica, y se ha podido comp oba que las pau as
ma cadas no exis en pa a que se sigan si o si bajo cualquie ci cuns ancia, sino pa a
que el conse ado - es au ado , eniendo en cuen a lo mejo pa a el bien y su p opio
con ex o, se apoye en ellas pa a escoge cuál se á mejo , eniendo como p incipal
p emisa que cada bien es un mundo y posee sus p opias necesidades. Al hilo de es a
cues ión, es con enien e hace mención sob e la e olución a o able que ha su ido la
conse ación- es au ación en cuan o al an epone las necesidades del bien a la p opia
salud del in e en o , empleando, en muchos casos, ma e iales al amen e noci os, los
cuales han sido sus i uidos paula inamen e po unos menos ag esi os pa a el
pa imonio, las pe sonas y el medio ambien e.
En cuan o a los obje i os especí icos que pe sigue el abajo, se es ima que se han
cumplido co ec amen e, plan eando, du an e las p ime as isi as al luga de almacenaje
del bien, a ias cues iones que se han ido esol iendo a medida que las sesiones de
abajo de campo anscu ían, po lo que ambién se de e mina que la consul a
con inuada de la ob a es lo que con igu a un buen abajo. Se conside a que lle a a
cabo una co ec a ase p e ia, co espondien e al pe iodo de documen ación e
in es igación sob e el bien, ep esen a un paso p imo dial sob e el que se undamen a
una buena p opues a de in e ención, y es po eso po lo que, en es e abajo, eciben
an a impo ancia los es udios p e ios, ela i os a la con ex ualización del bien, pues o
que, de no conoce odo lo incluído en dichos apa ados, la ases pos e io es hab ían
in eg ado una mayo di icul ad.
Po úl imo, esul a con enien e ecalca y ei indica la impo ancia que ecibe la igu a
del conse ado - es au ado en la cons ucción de una sociedad que conoce sus
o ígenes, p ese ando el pa imonio, pe enezca es e a la ipología que sea, pe o en
especial en aquellos bienes cuyos ma e iales cons i uyen es son in ínsecamen e
ágiles, como es el caso de los ca eles. Es po es o po lo que esul a necesa ia una
pues a en alo de la p opia p o esión, pa a e i a que se sigan come iendo malas p axis
que puedan conduci a la des ucción del pa imonio, a a és de la educación y di usión
de los alo es po los que ienen egidas las in e enciones que se ealizan sob e los
bienes cul u ales, siendo es os los p incipales bene iciados.
56
11. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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