Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez

1 2 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez Resumen El presente Trabajo de Fin de Grado ha tomado como objeto de análisis el panteón-monumento dedicado a la pareja de actores Matilde Díez y Julián Romea, estrellas del teatro español de finales del siglo XIX. Construido tras la muerte de ambos por Demetrio de los Ríos e inaugurado en 1886, constituye todo un recordatorio de la importancia que el teatro ha tenido en la historia cultural de nuestro país, y de la influencia que dos figuras de un ámbito hoy casi olvidado tuvieron sobre la sociedad de una época. En este documento se ha buscado analizar la historia, iconografía, estilo y características de este conjunto arquitectónico, valorando su ubicación y estado de conservación, para después elaborar una propuesta de intervención y de conservación preventiva acorde a los criterios vigentes de conservación-restauración que ponga en valor no solo el panteón, sino también la memoria de aquellos para los que fue construido. Abstract The following dissertation has chosen as object of analysis the pantheon dedicated to the pair of actors Matilde Díez and Julián Romea, Spanish theater stars from the second half of the 19th century. Built by Demetrio de los Ríos after their deaths and inaugurated in 1886, it constitutes a reminder of both the importance theater has had in Spain’s cultural history and of the influence that two icons from a nowadays almost forgotten field once had over the society of their time. This document has aimed to analyze the history, iconography, estile and characteristics of this monument, considering its location and conservation state, in order to later develop an intervention proposal according to the current conservation and restoration criteria with which to, along with a preventive conservation plan, restate the cultural value of not only the pantheon, but of the people it was built for as well. 3 Índice 1. Introducción 6 1.1. Objetivos 6 1.2. Metodología 7 2. Estudio de la obra 8 2.1. Ficha técnica 8 2.2. Estudio histórico, estilístico, iconográfico 9 Cementerio de San Lorenzo y San José 9 El matrimonio Romea-Díez 9 Demetrio de los Ríos 12 Estudio iconográfico y estilístico 12 2.3. Material constitutivo y ejecución 16 3. Estudio del estado de conservación 18 3.1. Agentes de deterioro en materiales pétreos 18 Intrínsecos 18 Extrínsecos 19 Entorno físico y ambiental (temperatura, humedad relativa y agua) 19 Contaminación atmosférica 21 Factor antrópico 21 Biodeterioro 22 3.2. Deterioros presentes en el monumento 23 Aporte de materia 23 Pérdida de materia 27 Alteraciones cromáticas 28 Deformaciones o roturas 28 4. Propuesta de estudios previos 30 5. Propuesta de intervención 30 5.1. Criterios de intervención 30 5.2. Propuesta de intervención 31 Limpieza 31 4 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez Suciedad depositada 31 Costra ennegrecida, cúmulos por escorrentía 32 Ataque biológico 32 Líquenes, algas y hongos 32 Vegetación 32 Arácnidos 33 Rejuntado 33 Reintegraciones y adhesiones 33 Consolidación e hidrofugación 33 Tratamiento de elementos metálicos 34 6. Propuesta de conservación preventiva 35 6.1. Medidas medioambientales 35 6.2. Puesta en valor 35 7. Conclusiones 37 8. Bibliografía 38 9. Anexos 41 Fotografías ampliadas del panteón 41 Mapas de daños 45 Mapas de medidas 49 5 1. Introducción Ubicado en el cementerio de San Lorenzo y San José, en el distrito madrileño de Carabanchel, construido por Demetrio de los Ríos e inaugurado en 1886, el panteón objeto de estudio de este Trabajo de Fin de Grado es el lugar de descanso del matrimonio conformado por los actores Matilde Díez (1818-1883) y Julián Romea (1813-1868), célebres por su relevancia en el panorama teatral de la época. Este Panteón, que goza del grado de protección de Bien Interés Cultural, constituye un homenaje a la famosa pareja y una muestra del relevante papel de la tradición del arte fúnebre en nuestra sociedad. Es por estos motivos, así como por la versatilidad que ofrece un bien inmueble situado al aire libre, que ha sido seleccionado como tema central de este documento. En las siguientes páginas se procederá a analizar su historia, su estilo, iconografía, materiales de construcción y, más importantemente, su estado de conservación. Todo ello situado en su contexto histórico y geográfico, considerando la relevancia cultural del Bien. Con esta información se ha elaborado una propuesta de intervención, así como una propuesta de conservación preventiva, orientados a garantizar su protección y lograr su salvaguarda y revalorización. 1.1. Objetivos El Trabajo de Fin de Grado debe ante todo servir para demostrar los conocimientos adquiridos a lo largo del Grado en Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural, de manera que quede patente que el alumno en cuestión está capacitado para ejercer la profesión para la que se ha formado. Así lo establece la normativa de Trabajos de Fin de Grado de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, y para ello, los propósitos de este trabajo serán: ➢Realizar un estudio histórico, iconográfico y estilístico del conjunto que sirva para contextualizarlo y dejar constancia de su importancia como Bien Cultural. ➢Caracterizar correctamente los materiales compositivos, de manera que se pueda determinar posteriormente su vulnerabilidad, así como la idoneidad de los tratamientos sugeridos. ➢Identificar los factores de alteración a los que el panteón se encuentra expuesto, considerando sus materiales y entorno, de manera que resulte posible determinar el origen de las alteraciones que presente y los riesgos a prevenir. ➢Diagnosticar correctamente las alteraciones presentes para determinar el estado de conservación. Esto servirá, así mismo, para establecer la urgencia y prioridad de cada intervención. ➢Establecer unos criterios claros de actuación de acuerdo con la normativa a la que el Bien se halla sujeto, así como en función de los códigos deontológicos de conservación-restauración actuales. 6 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez ➢Proponer en consecuencia una pauta de intervención adecuada, factible y eficaz, que cumpla con todos los criterios establecidos y respete la integridad y singularidades del Bien. ➢Establecer un plan de conservación preventiva que garantice la efectividad de la intervención y la protección del panteón a largo plazo. ➢Así mismo y como objetivo final, se pretende que este documento sirva para llamar la atención sobre la importancia y singularidad de un ámbito del patrimonio como es el arte fúnebre, único por su función como fenómeno artístico en tanto que resulta un veraz testigo del histórico enfrentamiento de la humanidad ante la idea de la mortalidad. 1.2. Metodología Una vez seleccionada la temática del Trabajo de Fin de Grado, se procederá a su elaboración comenzando por realizar una exhaustiva investigación, que estará centrada en analizar las dimensiones históricas, materiales y artísticas del monumento. Para realizarla se consultarán hemerotecas y catálogos de archivo de numerosas instituciones, a fin de rescatar todo artículo de periódico, de revista, publicación o estudio académico previo que exista con respecto al panteón, a su constructor o a sus ocupantes. Posteriormente, con esta información se procederá a realizar una exposición lo más completa posible del Bien, prestando atención a su historia y su naturaleza material. Esta última, una vez determinada, servirá como guía en la elaboración de un diagnóstico del estado de conservación. Dicho diagnóstico por supuesto se realizará teniendo también en cuenta también la localización del conjunto arquitectónico, por lo que no dejarán de considerarse las condiciones ambientales que lo rodean o el uso que recibe. Finalmente, recogida toda la información necesaria y realizados los estudios y diagnósticos pertinentes, se elaborará una propuesta de intervención coherente con los datos obtenidos, realista y efectiva, enfocada a la protección y preservación del Panteón. A esto le seguirá una propuesta de conservación preventiva que buscará mantener la estabilidad que se obtendría con la intervención y destacar el valor histórico, artístico y cultural de la construcción. 7 2. Estudio de la obra 2.1. Ficha técnica Identificación Título: Sepultura del matrimonio Julián Romea y Matilde Díez Tipo de sepultura: panteón Autor: Demetrio de los Ríos Datación: 1886 Estilo: neogótico, clasicismo Técnica: arquitectura funeraria, escultura Localización: Cementerio de San Lorenzo y San José, Segundo Patio central, Madrid (España) Titularidad: - Dimensiones: 2,70 x 2,30 x 4 m aprox. Inscripciones «RIP a Julián Romea MDCCCXIII - MDCCCLXVIII», «RIP a Matilde Díez MDCCCXVIII - MDCCCLXXXIII», «El Trovador», «Isabella Catolica», «La Voz del Corazon», «Amor de Madre», «El Testamento», «Los Hijos de Eduardo», «En Homb de M*ndo», «Sullivan», «Demetrio de los Ríos» Fotografías identificativas Cara norte Cara este Cara oeste Cara sur 8 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez 2.2. Estudio histórico, estilístico, iconográfico Cementerio de San Lorenzo y San José Si bien la historia de origen de este cementerio puede remontarse a 1787, al momento en el que el rey Carlos III prohibiera los enterramientos en parroquias y exigiera la construcción de cementerios fuera de la ciudad de Madrid, no sería hasta 1851 que la Sacramental de San Lorenzo crearía su propio lugar de reposo. El proyecto inicial, elaborado por el arquitecto Pedro Tomé, consistió en un único patio que se adornó con un jardín y la plantación de cipreses, y que a lo largo de las décadas se amplió mediante la construcción de hasta 12 patios más. Las obras se sucedieron hasta 1914, y ya en 1917 el arquitecto Crispulo Moro hizo notar la necesidad de llevar a cabo obras de restauración, que no se concluyeron en 1929. Con la llegada de la Guerra Civil (1936-1939), el cementerio quedó abandonado a su suerte, además de sufrir las inclemencias de la guerra y de la rapiña. Sepulturas enteras se perdieron, y algunos patios quedaron sepultados por los escombros. En las décadas de los 80 y los 90 del siglo XX se volvió a ampliar con la construcción de nuevos nichos, pero tras su declaración en 1999 como Bien de Interés Cultural las intervenciones estuvieron centradas en la restauración (Real Archicofradía Sacramental de San Lorenzo, s.f.). Hoy en día el Cementerio de San Lorenzo está incluido en los Planes Temáticos de Cementerios Históricos de Madrid, y en él podemos encontrar una amplia variedad de sepulturas de muy rica diversidad estilística, cronológica y arquitectónica. Muchas están adornadas con exquisitas esculturas, convirtiendo este conjunto en un importante vestigio de la historia de la arquitectura funeraria de Madrid. El matrimonio Romea-Díez ➢Julián Romea Yanguas (16 de febrero de 1813-10 de agosto de 1868) Fue un conocido actor, poeta y teórico dramático, considerado uno de los personajes más destacados en su campo de la época isabelina. Estudió teatro en el Conservatorio de Música y Declamación, en Madrid. El talento que ya entonces demostró le permitió comenzar su carrera profesional antes incluso de graduarse, lo que le llevó a debutar en 1833 en El Testamento de Delavigne. Romea terminó por cosechar un gran éxito. Fue director del Teatro del Príncipe y profesor en el Conservatorio en el que estudió (Villalva, 1868). A esto se suma su carrera literaria, a lo largo de la cual publicó textos sobre el arte escénico 9 Resulta, en cualquier caso, difícil emplazar este monumento en un estilo único, puesto que se trata de un ejercicio de composición relativamente libre y de resultado sobrio, que con ello constituye sin embargo un documento excepcional de la recepción de la arquitectura medieval en el siglo XIX. No se ha de olvidar que el autor, Demetrio de los Ríos, conocía de primera mano la arquitectura medieval gracias a sus estudios y a su larga labor en proyectos arqueológicos y de restauración. Esto le habría permitido, sin duda, partir de su propio conocimiento y documentación al elaborar el panteón, sin necesitar echar mano de los libros de modelos que circulaban en el momento y que nutrieron los historicismos. Esto nos permite concluir, pues, que el autor conocía a fondo los elementos que empleó, y por tanto, creó intencionadamente la mezcla estilística que hoy podemos ver. 2.3. Material constitutivo y ejecución El Panteón se yergue sobre el suelo como un basamento de piedra caliza apoyado sobre una base de granito, mientras que bajo tierra continúa en la forma de un cuerpo de ladrillo, por cuyos lados se accede a los nichos (a la izquierda, Matilde; a la derecha, Julián). El conjunto caliza-granito es una combinación de materiales bastante habitual en la arquitectura funeraria, ya que la caliza, una piedra blanda, permite mayor libertad al elaborar la ornamentación, mientras que la mayor dureza del granito le proporciona al monumento una base más sólida sobre la que apoyarse. Esto, sin embargo, puede dar lugar a problemas por las diferencias en naturaleza de ambos materiales ―especialmente en lo que concierne al pH y permeabilidad de cada material. A simple vista, puede apreciarse que nos encontramos ante dos tipos de calizas. Una es una caliza bioclástica, en la que restos fósiles de organismos marinos son claramente visibles (fig. 14). La otra, más homogénea, que se habría empleado para el bloque del cuerpo que contiene los relieves y para las ornamentaciones del ático ―exceptuando los féretros―. Debe comentarse que la cruz, siendo aún evidentemente de caliza, presenta un aspecto mucho más limpio y blanquecino que el resto del conjunto (fig. 15). Tanto es así que, aun pudiendo deberse simplemente a que su ubicación la proteja más del entorno, se ha planteado que se trate de una caliza diferente, o, siendo la misma, haya sido tratada de otra forma ―que esté más pulida, por ejemplo―. También se ha considerado la hipótesis de que la cruz se perdiera o viese gravemente dañada en el pasado, y la actual sea una réplica creada para sustituirla. No existe, sin embargo, prueba alguna de ninguno de estos hechos, por lo que todo debe quedar en hipótesis y la cruz será tratada, por tanto, como elemento original del conjunto. (izq.) Fig. 14. Fotografía de la parte inferior del panteón, en la que se aprecian los restos de conchas presentes en la piedra. (der.) Fig. 15. Fotografía del lateral de la cruz en la que se aprecian su blancura y limpieza general. 16 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez Las lápidas, por su parte, son el único elemento elaborado en mármol, pero la variedad exacta no se ha podido determinar. Edificación Por desgracia, no ha sido posible hallar registros o documentos relativos al proceso de construcción del monumento. Si bien el Archivo de la Sacramental de San Lorenzo posee, a menudo, planos de los panteones situados en su cementerio, en este caso dicha documentación no se ha podido localizar. Cabe la posibilidad de que se haya extraviado con el tiempo o, quizá, de que nunca se conservase. Así pues, la información que puede exponerse respecto a este campo estará basada en las observaciones realizadas in situ y resulta, por tanto, limitada. Como ya se ha dicho, el panteón está compuesto por un cuerpo de piedra caliza que se apoya sobre una base de granito. Bajo esta base, a nivel subterráneo, existe un basamento de ladrillo en el que se encuentran los cuerpos de Díez y Romea. El resto de la construcción consiste en sillares de caliza de tamaño regular sobre los que descansa otro bloque de mayor tamaño. Las columnas y alegorías están talladas en relieve en el propio bloque, como evidencian las marcas dejadas por las herramientas utilizadas. Los únicos elementos que constituyen una pieza separada en el cuerpo son las dos lápidas de mármol, anexionadas al conjunto por medio de sendos remaches metálicos. La cubierta, por su parte, sí se compone de varios elementos separados: ángeles con su peanas, féretros, cruz, así como varias piezas que sirven de apoyo. Por desgracia, la altura no ha permitido una mejor inspección, por lo que se desconocen los métodos de unión empleados. Destaca la existencia de pequeñas piezas separadas allí donde tendrían que darse bloques completos (fig, 16, 17 y 18). Es posible que la adición de estos fragmentos se debiera a la existencia de daños o defectos en el material. Fig. 16, 17 y 18. Pequeños saneamientos en distintos puntos del monumento. 17 3. Estudio del estado de conservación 3.1. Agentes de deterioro en materiales pétreos En la conservación-restauración de materiales pétreos, especialmente cuando estos componen monumentos al aire libre, es necesario tener en cuenta que son muchos los factores que pueden influir en el material, por lo que puede haber más de una causa para una sola alteración o una misma alteración puede tener varios efectos. Tradicionalmente, la piedra se ha considerado un material estable, cuyas alteraciones ―que no siempre deterioros― se sucedían de manera lenta. En la actualidad, sin embargo, la introducción de nuevos materiales en la construcción de monumentos, sumada al incremento de los niveles de contaminación ambiental, ha alterado y acelerado estos procesos. Así, podemos distinguir dos clases principales de factores de alteración: intrínsecos (inherentes a la propia naturaleza del material) y extrínsecos (asociados al entorno del Bien). Intrínsecos La mineralogía y las propiedades físicas y petrográficas ―con especial atención a la porosidad― de un material son los aspectos que determinarán su facilidad para sufrir procesos de transformación química o física, e incluso determinarán su respuesta a determinados tratamientos de conservación-restauración. En el caso analizado en este trabajo contamos con tres materiales pétreos distintos: caliza, granito y mármol. Esto significa que existirá la posibilidad de que el nivel de riesgo frente a determinadas alteraciones ―y la efectividad del consecuente tratamiento― varíen, y por tanto sean tratados de distinta manera. Será necesario, por tanto, tener estos factores en cuenta al realizar la propuesta de intervención. La caliza, material principal, es una roca sedimentaria compuesta principalmente por CaCO3y de la que existen numerosas variaciones, siendo la de origen bioquímico marino la más común (Tarbuk, 2005, p. 2008). Es una piedra de estructura cristalina, blanda y porosa, formada por la acumulación y posterior cristalización y carbonatación de restos fósiles. Entre el granito y la caliza, las principales diferencias se encuentran en su origen ―piedra metamórfica frente a sedimentaria―, su composición ―silicatos frente a carbonatos―, su dureza ―alta frente a baja― y su porosidad ―volumen poroso menor del 2% frente a igual o superior al 20%― (Rivas, 2012).Así mismo, el granito contrasta con la caliza por su impermeabilidad y su acidez. Esto significa que sus reacciones ante determinados factores extrínsecos van a variar, a veces de formas opuestas, como lo hará también el efecto de los tratamientos que reciban. 18 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez Extrínsecos Estos factores son mucho más numerosos y, al contrario que los de la anterior categoría, pueden variar con el tiempo. En este apartado, por tanto, tan solo se enumerarán, de manera resumida, los principales agentes a considerar en el caso de estudio. Entorno físico y ambiental (temperatura, humedad relativa y agua) El panteón se encuentra en el cementerio de San Lorenzo y San José, en el distrito de Carabanchel de la ciudad de Madrid (España). Por tanto, para el análisis de las condiciones climáticas a las que está expuesto se han tomado en consideración los datos obtenidos por la estación meteorológica de El Retiro (Madrid) por ser la más cercana, y cronológicamente se ha acotado entre 1981 y 2010. Se trata de una zona de clima mediterráneo, con inviernos templados y veranos calurosos. La temperatura media anual es de unos 15ºC y la variación térmica diaria, de 9’8ºC. Para interpretar estos datos, sin embargo, es necesario considerar que se trata de medias aritméticas, y existe una alta diferencia entre estaciones (la temperatura media en invierno es de 8’1ºC; en primavera, de 15’8ºC; en verano, de 23’5ºC y en otoño, de 13’2ºC3). En determinados meses del año, además, la variación de temperatura a lo largo del día es bastante más alta que en otros: la mayor diferencia se da en julio, con una amplitud térmica de 13’1ºC, mientras la más pequeña tiene lugar en diciembre, con una diferencia de 6’4ºC. Por lo que respecta a los valores de humedad y precipitaciones, Madrid es una región seca. La Humedad Relativa (HR de aquí en adelante) se sitúa, de media, en un valor del 57% y las precipitaciones, en los 35,1mm. Octubre sería el mes más lluvioso (60mm) y diciembre, el de mayor HR (74%), lo que convierte el invierno en la estación más húmeda y lluviosa del año. En contraste, en verano encontramos la situación opuesta. Julio sería el mes de menor HR (38%) y agosto, el de mayor sequía (tan solo 10 mm de precipitaciones). Así, se ve una vez más que a lo largo del año se dan amplias oscilaciones en las condiciones climáticas de la ciudad. Por otro lado, pese a que las precipitaciones no abunden en la región, en invierno sí lo hacen las heladas, mientras que en verano aumenta el número de días de tormenta. Es necesario tener muy presentes todas estas fluctuaciones en los niveles temperatura, HR y presencia de agua, puesto que los cambios drásticos de las condiciones ambientales son un factor de riesgo que puede llegar a fatigar a los materiales pétreos, comprometiendo su integridad y estabilidad. En los siguientes gráficos pueden consultarse los datos climáticos aportados en mayor detalle: 3Datos calculados en base a las medias mensuales otorgadas por la AEMET, medias a su vez de los datos obtenidos entre 1981 y 2010. 19 Fig. 19 y 20. Gráficos elaborados conforme a la información recogida por la Agencia Estatal de Metereología. 20 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez Contaminación atmosférica Gracias al Sistema de Vigilancia de la Calidad del Aire del Ayuntamiento de Madrid podemos comprobar los niveles de concentración de determinados contaminantes en la zona en la que se sitúa el cementerio. Para tener una mejor referencia de estos niveles, se aportan datos previos (2019) y posteriores (2021) a la llegada de la pandemia de SARS-CoV-2. Así mismo, la tabla se limita a informar sobre la presencia de ozono, nitrógeno, dióxido de azufre y de partículas emitidas por los motores de combustión, por ser las sustancias consideradas de más relevancia de cara al objeto de este trabajo. Es especialmente necesario prestar atención a los niveles de dióxido de azufre, dada la propensión de la caliza a sufrir procesos de sulfatación. 2021/µg/m³ PM10 NO2 O3 SO2 2019/µg/m PM10 NO2 O3 SO2 Enero 13 42 34 - Enero 18 55 23 13 Febrero 28 29 42 - Febrero - 55 30 13 Marzo 28 29 51 - Marzo 18 36 59 11 Abril 16 21 58 - Abril 12 24 77 1 Mayo 16 16 68 5 Mayo 12 20 84 10 Junio 19 17 75 - Junio 17 21 83 15 Julio 23 19 73 - Julio 18 22 87 13 Agosto 31 19 69 - Agosto 13 23 70 8 Septiembre 17 27 47 - Septiembre 13 28 54 8 Octubre 18 38 39 - Octubre 15 43 29 8 Noviembre 11 39 32 - Noviembre 7 25 44 3 Diciembre 14 38 26 - Diciembre 16 39 28 5 Fig. 21. Datos mensuales de la estación de Farolillo (Sistema de Vigilancia de la Calidad del Aire del Ayuntamiento de Madrid). Factor antrópico Si bien son numerosos los daños que un Bien puede llegar a sufrir por causas antrópicas, en este caso la ubicación del monumento le pone mayormente a salvo de eventos como el robo o el vandalismo, siendo el mayor riesgo de origen antrópico al que parece enfrentarse debido a la actividad diaria de mantenimiento del cementerio. En las visitas al monumento para la elaboración de este documento se observó que junto al panteón han sido apoyadas varias escaleras metálicas de gran tamaño. Reclinadas contra los 21 árboles vecinos y sujetas con una fina cadena, resultaba apreciable a simple vista que el tamaño de las escaleras es más que suficiente para que, de desequilibrarse, estas alcancen fácilmente al monumento (fig. 22). Además, en la parte trasera hay acumulada una gran cantidad de tejas, que se apoyan contra la ―oxidada― verja del panteón (fig. 23). Fig. 22. Escaleras apoyadas junto al Bien. Fig. 23. Tejas acumuladas contra la verja del panteón. Biodeterioro El entorno en el que se halla el panteón es un rico ecosistema en el que abunda la presencia de gatos, aves, y arácnidos. Si bien los gatos no suponen, aparentemente, un riesgo inmediato, la actividad de las aves y arácnidos sí está suponiendo un perjuicio (véase más adelante la sección «Aporte de materia» en el apartado «3.2. Deterioros presentes en el monumento»). Así mismo, la tumba se encuentra rodeada de cipreses, cuyas ramas pueden llegar a suponer un riesgo, puesto que crecen muy cerca de la cubierta. A esto se suma que las condiciones ambientales han permitido el crecimiento de hongos, líquenes y algas en varias áreas (de nuevo, véase la sección «Aporte de materia» en el apartado «3.2. Deterioros presentes en el monumento»). 22 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez 3.2. Deterioros presentes en el monumento Aporte de materia Uno de los factores de riesgo que más destacan en este entorno es la colonización biológica, que es considerablemente activa y se hace visible en varias de sus formas: animal, vegetal, de arácnidos y de microorganismos. Diversas aves rondan por los árboles cercanos al panteón, dejando caer sobre este ramitas y excrementos. Esta combinación de desechos animales y vegetales (hojas secas, ramitas, semillas) ha dado lugar a densas acumulaciones, especialmente notables en la base del templo pero sin duda con igual o mayor presencia en su parte superior. Los excrementos en concreto son un grave riesgo, no solo por su naturaleza ácida, sino también por la presencia en estos de semillas que puedan aflorar. Fig. 24, 25 y 26. Presencia de excrementos, restos vegetales y vegetación. Esto último puede perfectamente ser la explicación para la presencia de vegetación en la parte superior del monumento, ya que mirando desde el suelo nos encontramos con un tupido conjunto de hierbas y flores que crece desde el tejado y cae por la pared (fig. 29 y 30), así como con un par de delgadas ramas de higuera que se alzan hacia el cielo y parecen surgir del propio techo (fig. 28). En la base y algunas juntas del panteón también pueden distinguirse pequeñas plantas (fig. 31 y 32). Así mismo, en la cara norte puede apreciarse una gruesa rama asomando por una junta, que parece haber sido cortada, en un intento de frenar su crecimiento, en algún momento del pasado (fig. 33). 23 Fig. 27. Ángeles de la cara sur. Se aprecian la presencia de la higuera y la cercanía de las ramas de los árboles. Fig. 28. Planta que crece en la cara oeste. Fig. 29 y 30. Planta de diente de león, que cae por la cara este y cuyo tallo surge por una de las juntas. Fig. 31 y 32. Vegetación en la base. Fig. 33. Rama cortada 24 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez Destaca la alta presencia de arácnidos, cuyos nidos en forma de embudo pueden encontrarse en la mayoría de orificios del templo, así como en los vacíos de las juntas (fig. 34 y 35). También abundan los caracoles, cuyos recorridos la superficie del conjunto pueden apreciarse a la luz gracias al brillo de los restos de baba que dejan a su paso (fig. 36). Fig. 34. Araña de embudo Fig. 35. Nido de araña en un relieve Fig. 36. Restos de baba de un caracol. También es alta la presencia de organismos tales como algas, musgos, hongos y líquenes (fig. 37). Fig. 37. Ejemplos de la presencia de musgo, hongos, líquenes y algas. 25 Costra ennegrecida, cúmulos por escorrentía Tanto las costras como los cúmulos deben reblandecerse antes de poder ser retirados, por lo que en ambos casos se empleará la fórmula AB 57, de eficacia ampliamente demostrada, desarrollada por el Istituto Centrale per il Restauro (I.C.R.) de Roma para la limpieza de superficies pétreas delicadas, consistente en una solución acuosa a base de bicarbonato de amonio, bicarbonato de sodio, sal bisódica EDTA y sal de amonio cuaternaria Desogen, aplicada por medio de papetas de carboximetil celulosa. El tiempo que la papeta permanecerá variará ampliamente según la dureza y grosor del sustrato a retirar, por lo que se prevé la realización de pruebas para determinar el tiempo que se necesita en cada caso. Dichas pruebas consistirán en la colocación de al menos dos papetas (en áreas con costras inestables ―la pátina estable se deberá respetar― de diferente grosor) para comprobar la velocidad de reblandecimiento en cada punto. Se examinarán los resultados primero cada 5 o 10 minutos, y después en intervalos de tiempo más y más amplios según se vea necesario. Una vez reblandecidos, los restos de la costra se retirarán con sumo cuidado por medios mecánicos. Ataque biológico Líquenes, algas y hongos Para la eliminación de los líquenes se procederá a una eliminación parcial preliminar por medios mecánicos, que después se completará con el empleo de un agente biocida ―se ha optado por el hipoclorito sódico, de alta eficacia tanto contra líquenes como contra algas, por lo que ambos ataques se eliminarán de la misma forma―. Este se aplicará en forma de gel o papeta celulósica, ya que es necesario que su actuación sea prolongada para garantizar su efectividad, y se retirará pasadas unas 24 horas. En el caso de los hongos, en cambio, será más conveniente emplear primero el biocida correspondiente y después proceder a retirarlos mecánicamente para evitar el riesgo de expansión. Respecto al biocida, se ha optado por el empleo de sales de amonio cuaternario, por ser de baja toxicidad ―respetuosas, pues, con el entorno del conjunto― y de efectividad duradera. Además, son fungicidas, alguicidas y bactericidas, por lo que servirán tanto para la eliminación de los hongos como para la de las algas. Vegetación Para las plantas que crecen en el techo del panteón se aplicará un derivado del fósforo (Glifosato), producto herbicida que puede inyectarse directamente en el tronco de la planta a eliminar. Esta operación deberá realizarse en primavera o verano, cuando las plantas se encuentren en fases activas, ya que esto facilitará la circulación del herbicida por todo su sistema. También ayudará podarlas y eliminar las hojas. En el caso de las plantas inferiores que crecen en la base del panteón, el mismo herbicida puede aplicarse en menor dosis directamente sobre sus hojas, por las que será absorbido. 32 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez Arácnidos Los nidos presentes en el monumento podrán retirarse fácilmente con métodos físicos pero no agresivos. La presencia de las arañas, sin embargo, no es evitable a largo plazo. Esta no es una plaga que se considere peligrosa para la integridad de la construcción, sino que sus efectos se limitan al ámbito estético, por lo que la retirada periódica de los nidos será intervención suficiente. Rejuntado En primer lugar las juntas han de despejarse, por lo que se retirarán todos los restos que queden del mortero original dañado. Esto se realizará por medios mecánicos (cinceles y apoyo con brochas y aspiradores). A continuación las juntas deben rellenarse con un mortero de igual o menor dureza a la de la piedra del panteón, de manera que la humedad que penetre en la piedra aún pueda salir ―ya que las juntas de una construcción actúan de alivio en este sentido―. Así mismo, deberá ser compatible con la caliza, y de una porosidad similar o mayor. Por ello, se elaborará una pasta a base de cal hidraúlica ―exenta de sales―, cemento y polvo de piedra caliza. Esta se aplicará con cuidado de no dejar restos en el exterior de los sillares originales, procurando penetrar todo lo que sea posible para rellenar por completo la junta, y se dejará fraguar un mínimo de 24 horas. Reintegraciones y adhesiones Ateniéndose al criterio de no intervención salvo caso de necesidad, se ha optado por no reintegrar ninguna de las faltas volumétricas del monumento, ya que son escasas, de poca carga estética y sin consecuencias para la integridad del monumento. En lo que respecta al ala anteriormente fracturada, es necesario realizar una evaluación más de cerca para determinar que fuera correctamente intervenida. De juzgarse que no fuese así, se evaluará la posibilidad de retirar el adhesivo anterior y volver a colocarla, en cuyo caso se valorará también la inserción de espigas de varilla de fibra de vidrio para una mejor sujección. Consolidación e hidrofugación Una vez culminados todos los procesos de intervención relativos a la piedra, será necesario finalizar la actuación con un tratamiento de protección que disminuya la porosidad del material y actúe como método de prevención. Por ello se sugiere realizar una hidrofugación, acción que le aportará al monumento impermeabilidad en el sentido fuera-adentro, pero no al revés, de manera que la humedad pueda salir pero nunca entrar. Para ello se ha optado por emplear un compuesto de silicio orgánico, que actuará además de consolidante. Concretamente, se ha seleccionado el Nano Silo W, producto a base de agua de nanopartículas de sílice, no tóxico y con resultados estudiados y comprobados. 33 Aplicado en proporción 1:1 con agua desmineralizada, este producto produce una alteración cromática mínima, y una impermeabilidad duradera (C.T.S., s.f.). Tratamiento de elementos metálicos Tanto la verja como las vara portadas por los ángeles parecen tener oxidaciones estables, por lo que no se prevé una acción inmediata, si bien no se descarta la posibilidad de tener que intervenir en el futuro. La puerta desaparecida tampoco se sustituirá, ya que no se considera una necesidad para el conjunto. Sí recibirán tratamiento los clavos que sobresalen del cuerpo del cementerio, que se encuentran en un estado mucho más delicado. La posibilidad de retirarlos se ha descartado debido al hallazgo de una ilustración del año 1886 que sugiere que los clavos tuvieron en el pasado un uso (fig. 56), y por tanto son testimonio de las funciones del panteón y se deben conservar. Para esto, se empleará en primer lugar EDTA (en forma de gel a baja concentración) para limpiar de manera selectiva las piezas. Después, se recurrirá al ácido tánico (1,25% en alcohol) para paralizar la acción de la corrosión, y finalmente se aplicará una protección con Paraloid B-44 disuelto al 4,5% en acetona. En el caso de que la corrosión en los cetros de los ángeles resulten ser demasiado porosas al evaluarlas de cerca, se podrá considerar aplicarles también una protección. 34 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez 6. Propuesta de conservación preventiva 6.1. Medidas medioambientales Dado el entorno en el que se encuentra el conjunto arquitectónico, se recomienda, por un lado, instruir al personal de mantenimiento del cementerio para no dejar materiales potencialmente peligrosos en su proximidad, así como limitar acciones como el regado en sus cercanías. Así mismo, se recomienda la realización de limpiezas periódicas ―superficiales y no abrasivas― para retirar los nidos de araña que vayan surgiendo, así como las ramas o excrementos que se puedan acumular. En este aspecto, deberá prestarse especial atención a la parte superior del panteón. La verja requerirá también una observación continua, de manera que el avance de la oxidación esté controlado y pueda intervenirse a tiempo si es necesario. Se recomienda también la realización de un estudio integral del arbolado que rodea al monumento, para constatar todos los riesgos que puedan existir (riesgo de caída de los árboles por poca profundidad de sus raíces, riesgo de caída de ramas/frutos/semillas, riesgo de acción corrosiva por parte de la savia, entre otros muchos). Como mínimo, se aconseja la poda de las ramas más cercanas al Bien, con el fin de evitar que en un futuro causen daños. Por lo que respecta a las aves del lugar, una poda serviría también para minimizar su negativo efecto, pues se ha observado que tienen mayor tendencia a posarse en los árboles y poco usualmente en las propias tumbas, sin embargo, esto en absoluto reduce el riesgo a cero. Puede estudiarse la utilización de una corriente de baja frecuencia ―lo que requeriría la colocación de una batería― para mantenerlas alejadas del Panteón, previo estudio del efecto que esto pudiera tener sobre el entorno y siempre contando con el permiso del Ayuntamiento de Madrid. 6.2. Puesta en valor El cementerio de San Lorenzo cuenta, en su página web, con un listado de los personajes ilustres que en él yacen ―en el que aparecen Matilde y Julián―, así como con un apartado dedicado a las categorías de arte funerario que el visitante va a encontrar. No es posible, sin embargo, a través de esta web acceder a más información, ni sobre los personajes ni sobre las tumbas. Tampoco pueden verse del arte fúnebre más ejemplos que los que aparecen en miniatura en dicha página. Sin duda resultaría adecuado, para generar en el público un mayor reconocimiento del arte que el cementerio contiene, que la información a su disposición fuese más extensa. Esto es, una breve explicación histórica y estilística, acompañada de fotografías para cada sepultura, escultura y panteón de importancia. Fig. 57: captura de pantalla del apartado de la web del cementerio dedicado a su historia. 35 Por otro lado, resultaría beneficioso no solo para este panteón en particular, sino para el arte fúnebre en general, que desde el Ayuntamiento de Madrid o desde la propia Archicofradía Sacramental de San Lorenzo se llevasen a cabo acciones de concienciación y educación sobre la importancia de este tipo de arte, tales como publicación de material didáctico accesible, centrado no en el aspecto histórico sino en el factor artístico y humano, valores en los que es esencial incidir para resaltar la importancia de los cementerios y del patrimonio que contienen. 36 Lucía M. Cortina Propuesta de conservación y restauración de un panteón olvidado. La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez 7. Conclusiones En la elaboración de este trabajo se ha buscado proporcionar un estudio integral del panteón a Julián Romea y Matilde Díez, que contemplase no solo el plano material sino también el plano histórico, que tan relevante resulta en este caso. La biografía de los actores que yacen en la tumba y los hechos que llevan a la existencia de esta caracterizan en gran parte su valor, y ha sido por tanto esencial incidir particularmente en ellos. La caracterización de los materiales compositivos ha sido, por supuesto, otro pilar fundamental sobre el que cimentar esta propuesta, que sin embargo se ha visto limitado por la ―ya prevista― incapacidad para realizar análisis y sobre todo por la falta de medios para realizar una correcta observación del ático del panteón. Esta carencia se ha intentado suplir por medio de una cuidadosa observación de cuanto sí alcanzaba la vista, pero ha de suponerse que existen deterioros que atañen únicamente al ático y que no se han podido detectar. A esta dificultad se ha sumado la falta de documentos relativos al proceso de diseño y construcción del panteón, lo que ha impedido tener una idea completa de la naturaleza de su estructura. Esta información trató de obtenerse a través de búsquedas en archivos y de varios ―infructuosos― intentos de contacto con la Archicofradía Sacramental de San Lorenzo, pero finalmente no se pudo obtener. Aun así, la existencia de registros relativos a otras construcciones similares ―así como de otros Trabajos de Fin de Grado con temáticas afines― ha permitido llegar a una idea aproximada que, junto con la evaluación organoléptica de los materiales, ha permitido reunir la información suficiente para realizar este Trabajo de Fin de Grado con toda la exactitud y rigurosidad posibles. Finalmente, en la elaboración de la propuesta de intervención se ha procurado volcar los conocimientos obtenidos a lo largo del Grado y respetar al máximo los criterios deontológicos actuales para elaborar una propuesta firme, contrastada y potencialmente realizable, que sirva además como un recordatorio de la trascendentalidad del arte fúnebre, a nivel histórico-artístico y a nivel social. Especiales agradecimientos a Montaña Galán y Miguel Lahuerta, por su guía y aportación a la realización de este trabajo. 37 8. Bibliografía ARIAS DE COSSÍO, A. (s.f.). Matilde Díez. Real Academia de la Historia. [Consultado el 2 de febrero de 2022] https://dbe.rah.es/biografias/5988/matilde-diez AEMET (s.f.). Valores climatológicos normales. Madrid, Retiro. [Consultado el 15 de marzo de 2022] http://www.aemet.es/es/serviciosclimaticos/datosclimatologicos/valoresclimatologicos?l=3195&k =28 AEMET (2010). 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La tumba-homenaje al matrimonio Romea-Díez Mapas de medidas (Se han incluido tan solo las medidas que se alcanzaba a tomar, puesto que todo lo demás hubiera sido mera aproximación). 49 (Las medidas verticales no se incluyen por ser idénticas a las anteriores). 50