M. Te esa Galaz
La mé ica como pa e del a e de la poesia es, po asi deci lo, una
ciencia
(6xia ljpq)
o un sis ema
(~Cx q)
po medio del cua1 conoce-
mos 10s p incipios de la e si icación. Según Maas, en e ec o, uno es
el a e de la mé ica, como medio de impone un pa ón egula al
i mo na u al del lenguaje en una ob a li e a ia, po
10
que sugie e
mejo el nomb e de * i mican', y o a dis in a es la ciencia mé ica,
de la que a i ma que 4s he heo y o he a o me ic, and is
he e o e pa o he s udy o poe y, as is, o example, he heo y
o poe ic s yle. I is based on he phone ic alues o he language,
and is closely connec ed wi h he heo y o hy hm in music and
dancinp2.
En
cuan o al ca ác e cognosci i o, no c ea i o, de la
mé ica como ciencia, pa ece ia en onces que no hay dudas. Es as
su gen, no obs an e, en cuan o enemos que de e mina el campo
donde se aplica es e sis ema mé ico: po que si pa imos de la
es echa elación que la poesia enia con la música en e 10s g iegos,
y de que nues a idea de es a úl ima se basa en una ansc ipción
p osódica del ex o poé ico --es o es, secuencia de silabas b e es
(U)
y la gas
(-)-
en ealidad no con amos con su icien es elemen os
pa a de e mina cuál e a la ealización musical de 10s ex os; en es e
sen ido, podemos conco da con Del G ande en que dicha ansc ip-
'
C .
de P.
MAAS,
G eek Me e,
he Cla endon P ess, Ox o d
1962,
p.
1.
=
Op.
ci .,
p.
2.
ALGUNOS PROBLEMAS DE
METRICA
GRIEGA:
RITMO, PIES, METROS
-
21
-
ción <<se da un la o o nisce una linea me ica capace di appaga e la
nos a cu iosi a di indagine, dall'al o non semp e ci assicu a che
de a sequenza "me ica" abbia al esi pieno alo e " i mi~o"*~.
Es po 10 an e io , en onces, que han adqui ido suma impo ancia
10s poquisimos ex os en 10s que se ha log ado econs ui la música
y que, sin emba go, no acla an el p oblema en un sen ido de ini i o4.
De al mane a que, si bien se iende a es ablece una di e encia en e
la mi ica y la música5, hay es udios conc e os sob e 10s agmen os
musicales que pe mi en acla a algunos pun os dudosos en la
p ime a6 y, sin duda, la con i mación o el pleno echazo de algunas
hipó esis depende án de 10s nue os descub imien os que se hagan
an o en el campo de la poesia como en el de la música7. De
cualquie modo, es posible pa a noso os es ablece que po
10
menos has a el siglo
la unidad mé ico-musical es aba igen es.
Aho a bien, no es nues o p opósi o hace aquí una his o ia de 10s
es udios sob e mé ica a
10
la go de la adición ilológica, ya que
'
Véase
C.
DEL GRANDE, -La Me ica G eca. en
Enciclopedia Classica,
Sec.
11,
ol.
1,
p.
152.
Pese a que en ealidad 10s ex os con econs ucción musical son pocos y es in
agmen ados, se encuen an ob as de la impo ancia del
O es es
de Esquilo (p ime
es ásimo,
w.
338-343)
o de la
Pi ica
p ime a de Pinda o
(w.
1-5)
pa a el siglo
V.
Hay
ambién una ope a del di i ambóg a o Cinesias, de ines del siglo 111,
y
un agmen o
de monodia helenis ica del siglo
11
cuya melodia, empe o, pa ece emon a se a la
segunda mi ad del siglo IV; el es o de 10s ex os, que oscilan en e el siglo
I
aC y la
época c is iana (siglos
l
y
[V
dC), a desde peanes pe enecien es al Teso o de A enas
en Del os, has a himnos que e idencian el sinc e ismo neopi agó ico-c is iano en
Egip o, pasando po el Epi a io de Sicilo, insc i 0 en una columna en Asia Meno .
Véase, de
C.
DEL GRANDE,
OP.
ci .,
pp.
152-54
y
401-76.
L.
GIL, en F. Rod íguez, Ad ados; M. Fe nández-Galiano;
L.
Gil;
J.
S. Lasso de
la Vega,
In oducción
a
Home o,
Guada ama, Mad id,
1963,
p.
193.
Como la ob a de
E.
MART~N,
T ois docu nen os de musique g ecque,
Pa is
1953.
'
En es e sen ido a la
G eek Me e
de SNELL aunque sin deci lo exp esamen e; al
es la azón de que Del G ande, que mis bien po segu idad se inclina po la adición,
le acuse de ehace his o ia ue a de la his o iau
(C .
id.
p.
197).
C . el .
1
D,
w.
6-8
del li ico- ágico P a inas de F iun e, donde se queja de que
10s ins umen os in adan al can o; asimismo, Dioniso de Halica naso, en
De
composi ione e bo um,
11, 64,
donde a i ma que en la poesia an igua la le a es aba
suje a al can o y no a la in e sa. Podemos pensa , e iden emen e, en la lí ica monódica
a la mane a de Sa o, donde oda ia el can o lle aba con el ins umen o su p opio
acompañamien o, o inclusi e en Esquilo y Só ocles que esc ibian sus acompañamien-
os; a pa i del siglo
se da la e olución musical que empieza con las
imp o isaciones de 10s lau is as
(aule ai),
y que ocasiona que Eu ipides ya no esc iba
las pa es musicales de sus ob as.
exis en ob as bas an e especializadas ace ca de ella9; ampoc0
in en amos ep oduci ningún a ado sob e la ma e ia, algo que
se ia inú il dada la can idad de lib os
y
a icules
au o izados en el
ema''. Asi pues, nues a in ención es pone de elie e algunos
pun os muy especí icos de di e gencia con la adición que se han
dado en la mé ica uncionalmen e, siemp e en cuan o a la elación
ex o- i mo.
Sabemos, en e ec o, que 10s g iegos enían es o mas de ejecución
de la poesia: la eci ada, la can ada
y
la
xa~axa aho i.
Es en la
p ime a o ma que se in e p e an el hexáme o dac ilico, el ime o
yámbico y el e áme o ocaico, si bien en una p ehis o ia épica el
hexáme o habia sido can ado. En la segunda o ma, el can o, se
in e p e a on la monodia
y
la elegia, en e o as,
y
es la misma
palab a
Q6q
la que, al pa ece , indica la inno ación del can o y
Se puede e la pequeña elación de P. MAAS en su G eek Me e, ya ci ado,
esp. pp. 1-8, asi como el p e aci0 del Manual de p osodia
y
mé ica g iega de
M. LENCHANTIN
DE
GUBERNATIS, UNAM, México 1982, pp. 7-16; pe o, indudable-
men e, pa a ene una e dade a pe spec i a de lo que ha cons i uido la adición
mé ica desde el siglo XIII, en que esu gió, has a la ac ualidad, es indispensable
consul a -La Me ica g eca*, de
C.
DEL GRANDE, esp. las pp. 155-213. En cuan o a
las uen es, enemos 10s p incipales elemen os de a 1;umen ación en 10s agmen os de
10s es udiosos de la an iguedad, como Damón y A qui as de Ta en o (ed. de DIELS);
Pla ón (Rep.
111,
10-12, 398 c-403 c); A is ó eles (Poé ica; Re o ica; Polí ica, lib.
VI11
y 10s P oblemas musicales, de inidos como incie os po algunos edi o es pe o
incluidos en el co pus); y su discipulo A is óxeno de Ta en o (Elemen os í micos,
a ias eds.). Es udios mis sis emá icos de la época helenis ica, a la ez que mejo
conse ados, son 10s de He es ión ('Ey~~i~íB o neeip6~ eo ) y A ís ides Quin ilia-
no (iI~ei ~oua xqq). De Heliodo o no se conse a nada, pe o su ob a se puede in e i
de 10s escolia a A is ó anes (C . de
J.
W. WHITE, The Ve se o G eek Comedy,
Macmillan, Lond es, 1912, pp. 397-421); asimismo enemos el a ado De composi io-
ne e bo um de Dioniso de Halica naso y el
neci
pouo xqs de Pseudo-Plu a co. La
b e isima in oducción de Snell, po úl imo, nos pone al an o del es ado de la
cues ión (C . del au o la Me ica g eca, ad.
y
ed. La Nuo a I alia, Flo encia 1977,
esp. pp. 1-2).
'O
Se puede e , en e o os, 10s ya ci ados de Del G ande y Lechan in, quienes se
inclinan mis po segui la adición, igual que FESTA (Riche che me iche. Saggio di
un
nuo o me odo pe 10 s udio della me ica g eca, Sand on, Roma 1926) que además se
p onuncia cla amen e en con a de 10s i micos. El manual de
B.
GEMILI, La me ica
dei g eci (D'Anna, Flo encia 1955), no an conse ado y si muy ilus a i o, con as a
con la ob a de Snell del mismo año, po cuyo con enido és e úl imo de ninguna
mane a puede se ca alogado como simple manual, sino mas bien como un opusculo
eó ico a la mane a del de Maas. Sob e las endencias mode nas sinc ónico-
es uc u ales en mé ica se puede consul a , de M. SANCHEZ RUIP~REZ, ddeas
undamen ales sob e mé ica g iega*, en Es udios Cl isicos,
I
1950-52, pp. 239-55.
excluye la eci ación". La na~axa ahoyq, en cambio, e a la o ma
mix a de una eci ación con acompañamien o musical; de ella dice el
Pseudo-Plu a co que es ((napa q xeo6i AEy~i >>: habla con
én asis, pe o sin can a , y a ibuye su in ención a A quil~co'~. En
cualquie a de las es o mas, el i mo se p esen a como un
mecanismo basado en la epe ición que da cadencia a 10s di e sos
g upos melódicos; en la lengua g iega de la an igiiedad habia un
sis ema i mico muy di e s0 al de las lenguas ac uales, es o es, e a
un sis ema de na u aleza ((cuan i a i a*, a di e encia del sis ema
((dinimico,,, según llama Maas al me o bizan ino y, po ex ensión,
al i mo de las lenguas mode nas13.
Po lo que espec a al elemen o p incipal de di e enciación en e
ambos sis emas, ((cuan i a i o~ y ((dinimicon, és e se p esen a en
elación al modo de acen uación (ic us), que en el p ime 0 consis e
en un cambio de ono (acen o melódico) mien as, en el segundo, en
la en a ización de un miemb o de ase con espec o a 10s demás, sin
que se dé ninguna a iación o al (acen o en á ico). De aqui que se
haya in en ado equipa a la secuencia silaba la ga (-)-b e e
(U)
con
la secuencia sílaba ónica-á ona, y que se haya pe sis ido en la
u ilización de una e minologia como la de ((a sis,, y (( esis,,, que ya
Maas conside aba poc0 ap opiada14. E ec i amen e, dichos é minos
e ocan mas bien el én asis o la al a de ese én asis en las lenguas
mode nas, mien as que en el g iego an iguo la dis inción de silabas
se da en azón a su can idad, enómeno que en un idioma como el
nues o nos deja comple amen e indi e en es. No obs an e, en las
palab as ((a sis,, y a esis*, que musicólogos an iguos como Baquio y
Que obosco u ilizaban
a
la in e sa, y que ue on con undidas desde
A ilio Fo unaciano ya en época omana, ampoc0 se encon aba el
sen ido de (da ga, y ab e e, que Maas a es igua pa a sus con empo-
áneos, sino que se e e ian mis bien al momen o en que se golpeaba
con el pie, ma cando el compás, o se ba ian las palmas ( esis) y al
momen o en que esa acción se suspendia (a sis). De aqui la hipó esis
que sos iene la ausencia de un ic us dinámico an e un sis ema de
composición basado en el i mo cuan i a i o sin ic us, i mo que, po
o a pa e, ha sido comp obado en in es iga'ciones ealizadas en e
"
C .
de
F.
PERUSINO,
I1 e ame o giambico ca ale ico nella commedia g eca,
Ed.
dellJA eneo, Roma 1968, p. 22.
lZ
Véase, del au o ,
De
mus.,
esp. 28, 1141 a-b.
"
C .
op.
n' .,
pp. 1
i
3.
l4
Ibid,
p.
6.
g upos esla os que pe manecie on aislados, po
10
que pueden
con empla se como 10s suceso es del an iguo sis ema cuan i a i o
g iego, en e quienes no hay eminiscencias de un sis ema
dinámico15.
Aho a bien, Maas nos p opone, en ez de la u ilización de 10s
concep os de <<a sis, y U esis. que p i aban en e sus con empo á-
neos y, en gene al, en cualquie au o que se decla e seguido de la
adici6n16, su doc ina de la << esponsiÓn, in e na
y
ex e na; es o es,
en e miemb os de un mismo e so y en e e sos de una es o a, o
aun en e a ias es o as. Con el obje o de apoya su eo ia, Maas
encuen a 10s elemen os abicepsw
(E3)
que en gene al se undi án
luego con 10s <<anceps, (x). A pa i de la esponsión hemos podido
esol e enómenos como el de <<b e is in longo~, como po ejemplo
en el siguien e e so de A quiloco ( .
74
D),
que po esponsión
in e na equie e de una silaba la ga pa a el segundo oqueo
ca aléc ico
:
Esquema:
2
o
12
o
=
4
o
A
+
Zeugma de Ha e
+
+
Zeugma de Wilamowi z-Knox
++
+
Zeugma de He mann pa a el e áme o ocaic0
++++
Co e de palab a obliga o i0 an e cesu a medial
l5
Véase, de
T.
GEORGEADES,
De G iegische Rhy mus. Musik-Reigen, Ve s und
Sp ache,
M. on Sch oede , Hambu go
1949.
Esa hipó esis ha sido desa ollada
ex endiéndola has a el e so la ino; se puede eco da aquí que és e no es aba
o almen e alejado de la música, como nos hace sabe la mención i giliana en la
Bucólica
V,
w.
13-15,
de una cie a no ación music:al en la co eza de un i bol, que
hace pensa en un p imi i o pen ag ama; ace ca del ~expe ia -, se hace hincapié en
que *las canciones eque ian ensayos
(C .
de
J.
A.
MART~NEZ CONESA, *Sob e mé ica
g iegaw,
Es udios Cksicos,
64,
1971,
p.
370).
C .
A.
W.
DE GROOT, *La mé ique
géne ale e le hy men, Bulle in de la
Socié é de linguis ique de Pa is,
XXX,
1930,
pp.
202-32,
y pos e io men e eDe Rhy mus*, en
Neophilologus,
XVII,
1932.
l6
Con ón ese el a gumen o de 10s xmé icos, en M. LENCHANTIN,
op. ci .,
p.
9:
*El acen o g iego e a p e alen emen e, no únicamen e, melódico. Aho a es i p obado
que no se da aumen o de ono sin aumen o
co ela i a
de in ensidad dinimica. La
opinión de que la al e nancia de silabas de dis in a can idad, eunidas en o no a la
cima ónica ep esen ada po el acen o, p odujese una melodia mdimen a ia,
ans o ma ia en melopeya oda la lengua g iega, no solo en las ob as de poesia, sino
ambién. en la con e sación o dina ia: cosa sencillamen e absu da..

o el de un hia o que no ab e ie an e pausa, como en 10s siguien es
e sos de Só ocles (Oedip. Rex, 1373-75):
au:
&h3
a
~~~üi~iL~~ij UC~*, o~ poi oi
cu) u
-
(--i?-
u
-
CA
xeEiaao 'T&yX~S e eyaap i a
c-)
-
u
-
cucu-
&M$
zx &
d{?
~(VLS
q
~(P~C~EQOS
...
Esquema
:
=
3
ia))
+
Cesu a después del segundo
anceps,
aunque no
es
obliga o ia en 10s
yambos
++Zeugma de Po son
o, en in, del encabalgamien o (enjambemen ), en el que una ase
que habi ualmen e e mina ia con el e so, po el sen ido sigue con
el é mino siguien e"; aunque no es una igu a ca ac e ís ica de la
épica, 10 encon amos, sin emba go, has a en es ocasiones en un
pequeño g upo de e sos de la Ilíada (37 al 52):
AZii
L~ "k& ~ i&;x,.iii
i
y~eü$)
U
U
-
"u
'~n6A)c; i 'á ax i! i $x~p6S : ix:
~i 6.
(w.
35-36)
u u,
-=T
-
U U
Tb
-
U
U
/-UI
Él
63
no e ol xa a nío a
~~QEL'
' xqa)
"
C .
de
DAIN,
Lecon su
ka
mé ique g ecque,
Klincksiek, Pa is
1944,
donde
desecha la eo ia de 10s pies y p opone una medición sob e *elemen os mé icos., con
10 que explica el
enjambemen ;
es e Úl imo enómeno, po o a pa e, apa ece en el
hexáme o po 10 gene al an e epi e os
y
es i conside ado como una sue e de
e inamien o. El encabalgamien o cons i uye 10 que se llama
nq pa
Xo qon)c~io *.
:'
Home o u iliza el a caísmo sin aspi ación pa a log a la segunda b e e del
dác ilo:
E~~ne xk~.
+
Cesu a iemíme a
++
Cesu a ocaica
+
+
+
Cesu a pen emime a
+
+
+
+
Cesu a hep emíme a
b Dié esis bucólica
Po
10
que se e ie e a la can idad, ue He mann el p ime 0 en
seiiala la exis encia de las
mo ae
(xeo o ), equi alen es asi a una
unidad de iempo como a una de espacio, en una secuencia de
iempos y espacios al e nan es sob e la que ope aba el i mo. Es o es
impo an e po que en
1945
un expe imen o pe mi ió comp oba que
una ocal la ga no so10 no ocupaba dos eces la can idad de iempo
de una b e e, sino que habia la gas que c onomé icamen e du aban
menos iempo que las b e es18. Asi pues, se llegó a la conclusión de
que la can idad ocálica no e a el equi alen e a la du ación
c onomé ica, y que la can idad en las ocales g iegas se debia medi
uncionalmen e, es deci , según el papel que es u ie an jugando en la
ase. Es explicable en onces po qui cuando se habla del dác ilo
(-UU) se dice que ai1
longum
e i due
b e iu
sono equi alen i nel
senso che al pos o de due b e i pui, s a e quasi semp e anche una
lunga, ma i1
longum
non pui, esse e ap esen a o da due b e il9.> De
aquí que Maas de ina a la seguna mi ad dac ílica como abiceps,
(U-U),
mien as que Snell encuen a un dác ilo isilibico (-UU) o
bisilábico
(-
-).
Al p incipio de esponsión ambién se debe, po o a pa e, un
eplan eamien o en la o ganización de 10s elemen os mé icos, que
adicionalmen e se ag upaban en pies
y
me os. De 10s p ime os
(x08~5,
xhea~) nos dice Maas que ((e en in hei o iginal sense hese
e ms a e useless, because hey make a uni no o he o ganic g oups
o elemen s bu o pa s o hese a bi a ily sepa a ed om he
wholes20., Asimismo, sabemos que el concep o de qpie* como
unidad mínima de medición p o iene de 10s mé icos pos e io es,
como He es ión (siglo
11
aC), ya que en una adición mis an igua
encon amos e e encias s610 a <c i mos,,; es asi, en e ec o, cuando
l8
En e ec o, en una esis de ese año,
M.
Du and hace es adis icas sob e la du ación
c onomé ica de las ocales
y
encuen a que, en é minos gene ales, las b e es du an
en e
5
y
27
cen ésimas de segundo, mien as las la gas du an en e
15
y
36.
l9
Véase, de
B.
SNELL,
Me ica g eca,
op.
ci .,
p.
11.
20
Op.
ci .,
p.
7.
A is ó anes habla de axa a Gáx ho ,, y axa '2 Ónh~o s
(Nub.,
651), que indicaban se ies de e sos
y
no pies aislados. A es e
espec o Gen ili comen a que
a2:
ce amen e un e o e usa e anco a
e mini come pen apodia giambica, ocaica, da ilica, pe ch2: la pih
piccola uni i me ica non
2:
i1 piede giambico, ocaico, da ilico, ma
i1 me on o dipodia gia nbica, ocaica, da ilica che app esen e ano
uni l me iche indi isibili2'.,, Encon amos en onces que 10s e sos
se ag upan po unidades mé icas o me a, y po unidades i micas o
cola; de hecho, 10s cola no son o a cosa que la apa iencia isual que
10s alejand inos die on a 10s e sos con el obje o de edi a los, ya
que has a el siglo
IV
odo ex o e a esc i 0 (<en p osa,,, es deci , sin
sepa ación de lineas. Los cola son, pues, 10s e sos po linea cuando
se da esponsión ex e na en una es o a, y s610 apa ecen en la poesia
can ada; pa a Maas el e mino colon ambién es álido en aquellos
casos en que a ios g upos de me os espondan in e namen e como
un odo an e o os g upos simila es2*.
Po ul imo, la es o a, que cons a de unos seis u ocho me os,
puede subdi idi se a su ez en pe iodos que
se
sepa an en e si po
medio de pausas, mien as, en co espondencia, las unidades mé i-
cas se sepa an po medio de cesu as y dié esis, en gene al ma cadas
en luga es ijos que no es opean el buen sen ido de la ase, sino que
en gene al
10
siguen, como podemos ap ecia a pa i de 10s
siguien es dis icos de A quiloco ( . 6
D):
En e ec o, si bien en 10s dos pen áme os se cumple la cesu a
medial (pen emime a o ~masculina~,), con inal de palab a obliga o-
io, en 10s hexáme os se da la misma cesu a y además la dié esis
bucólica coincidiendo con inal de palab a, que acili a el sen ido.
No in en a emos aquí ep oduci las a ian es de me os o de
es o as que se encuen an ilus adas con p o usión en 10s
21
C .,
del au o ,
La me ica dei g eci,
op.
ci .,
p.
2.
En 10s mismos é minos es i la
no a acla a o ia de
B.
SNELL
(op
ci .,
p.
3),
pa a quien ugiambi, ochei e anapes i
compaiono pe o solamen e come "me i" e chiama e ques i ul imi "doppi piedi"
(dipodie) non a che c ea e con usione n.
22
Ibid.,
p.
38.
manualesZ3; bas e señala que, al con a io de la endencia de la
adición a ija los y esquema iza los, en la mé ica pos maasiana se
ha econocido la libe ad de que ales o mas gozan, incluyendo el
hexáme o homé ico, en el que ya He es ión habia señalado las
únicas ein a y dos posibilidades, comp obadas después en la
p ác ica24. Pe o si el mismo hexáme o homé ico e a en ex emo
lib e, con as ándolo con el de la época helenis ica, se puede habla
oda ia de mayo libe ad en e 10s me os pe enecien es a la poesia
<(can ada,,, ya uesen dác ilos, yambos, oqueos o anapes os. Asi, 10s
dác ilos se p esen an en ime os (Es esico o), e áme os (Ibico),
hexáme os, oc óme os (Alcmán) o hep áme os (A quiloco); con
p e e encia hacia 10s dác ilos pu os en luga de 10s espondaicos, pe o
con la libe ad de coloca una silaba la ga
(-)
o dos b e es (UU)
an es de un pe iodo,
10
que le da una di ección <<ascenden en, como
se puede ap ecia en el siguien e ejemplo de Ibico ( .
7
D):
Esquema:
uu
8
da
I
-
4
dal
3
dal
o inclusi e una sola mo a b e e (U), como en el siguien e agmen o
de Es esico o (15, 1 D):
Esquema:
4
dal
U
3
dal
''
Nos e e imos a 10s ya ci ados de Lenchan in
y
Gen ili, o a la ob a mima de
Maas.
24
C .
el a iculo -Glosas al hexame o homé ico~, de
J.
A.
MART~NEZ
CONESA,
Es udios
Cl isicos
64,
1971, esp. pp. 378-82.