Algunos problemas de métrica griega: ritmo, pies, metros

M. Te esa Galaz La mé ica como pa e del a e de la poesia es, po asi deci lo, una ciencia (6xia ljpq) o un sis ema (~Cx q) po medio del cua1 conoce- mos 10s p incipios de la e si icación. Según Maas, en e ec o, uno es el a e de la mé ica, como medio de impone un pa ón egula al i mo na u al del lenguaje en una ob a li e a ia, po 10 que sugie e mejo el nomb e de * i mican', y o a dis in a es la ciencia mé ica, de la que a i ma que 4s he heo y o he a o me ic, and is he e o e pa o he s udy o poe y, as is, o example, he heo y o poe ic s yle. I is based on he phone ic alues o he language, and is closely connec ed wi h he heo y o hy hm in music and dancinp2. En cuan o al ca ác e cognosci i o, no c ea i o, de la mé ica como ciencia, pa ece ia en onces que no hay dudas. Es as su gen, no obs an e, en cuan o enemos que de e mina el campo donde se aplica es e sis ema mé ico: po que si pa imos de la es echa elación que la poesia enia con la música en e 10s g iegos, y de que nues a idea de es a úl ima se basa en una ansc ipción p osódica del ex o poé ico --es o es, secuencia de silabas b e es (U) y la gas (-)- en ealidad no con amos con su icien es elemen os pa a de e mina cuál e a la ealización musical de 10s ex os; en es e sen ido, podemos conco da con Del G ande en que dicha ansc ip- ' C . de P. MAAS, G eek Me e, he Cla endon P ess, Ox o d 1962, p. 1. = Op. ci ., p. 2. ALGUNOS PROBLEMAS DE METRICA GRIEGA: RITMO, PIES, METROS - 21 - ción <<se da un la o o nisce una linea me ica capace di appaga e la nos a cu iosi a di indagine, dall'al o non semp e ci assicu a che de a sequenza "me ica" abbia al esi pieno alo e " i mi~o"*~. Es po 10 an e io , en onces, que han adqui ido suma impo ancia 10s poquisimos ex os en 10s que se ha log ado econs ui la música y que, sin emba go, no acla an el p oblema en un sen ido de ini i o4. De al mane a que, si bien se iende a es ablece una di e encia en e la mi ica y la música5, hay es udios conc e os sob e 10s agmen os musicales que pe mi en acla a algunos pun os dudosos en la p ime a6 y, sin duda, la con i mación o el pleno echazo de algunas hipó esis depende án de 10s nue os descub imien os que se hagan an o en el campo de la poesia como en el de la música7. De cualquie modo, es posible pa a noso os es ablece que po 10 menos has a el siglo la unidad mé ico-musical es aba igen es. Aho a bien, no es nues o p opósi o hace aquí una his o ia de 10s es udios sob e mé ica a 10 la go de la adición ilológica, ya que ' Véase C. DEL GRANDE, -La Me ica G eca. en Enciclopedia Classica, Sec. 11, ol. 1, p. 152. Pese a que en ealidad 10s ex os con econs ucción musical son pocos y es in agmen ados, se encuen an ob as de la impo ancia del O es es de Esquilo (p ime es ásimo, w. 338-343) o de la Pi ica p ime a de Pinda o (w. 1-5) pa a el siglo V. Hay ambién una ope a del di i ambóg a o Cinesias, de ines del siglo 111, y un agmen o de monodia helenis ica del siglo 11 cuya melodia, empe o, pa ece emon a se a la segunda mi ad del siglo IV; el es o de 10s ex os, que oscilan en e el siglo I aC y la época c is iana (siglos l y [V dC), a desde peanes pe enecien es al Teso o de A enas en Del os, has a himnos que e idencian el sinc e ismo neopi agó ico-c is iano en Egip o, pasando po el Epi a io de Sicilo, insc i 0 en una columna en Asia Meno . Véase, de C. DEL GRANDE, OP. ci ., pp. 152-54 y 401-76. L. GIL, en F. Rod íguez, Ad ados; M. Fe nández-Galiano; L. Gil; J. S. Lasso de la Vega, In oducción a Home o, Guada ama, Mad id, 1963, p. 193. Como la ob a de E. MART~N, T ois docu nen os de musique g ecque, Pa is 1953. ' En es e sen ido a la G eek Me e de SNELL aunque sin deci lo exp esamen e; al es la azón de que Del G ande, que mis bien po segu idad se inclina po la adición, le acuse de ehace his o ia ue a de la his o iau (C . id. p. 197). C . el . 1 D, w. 6-8 del li ico- ágico P a inas de F iun e, donde se queja de que 10s ins umen os in adan al can o; asimismo, Dioniso de Halica naso, en De composi ione e bo um, 11, 64, donde a i ma que en la poesia an igua la le a es aba suje a al can o y no a la in e sa. Podemos pensa , e iden emen e, en la lí ica monódica a la mane a de Sa o, donde oda ia el can o lle aba con el ins umen o su p opio acompañamien o, o inclusi e en Esquilo y Só ocles que esc ibian sus acompañamien- os; a pa i del siglo se da la e olución musical que empieza con las imp o isaciones de 10s lau is as (aule ai), y que ocasiona que Eu ipides ya no esc iba las pa es musicales de sus ob as. exis en ob as bas an e especializadas ace ca de ella9; ampoc0 in en amos ep oduci ningún a ado sob e la ma e ia, algo que se ia inú il dada la can idad de lib os y a icules au o izados en el ema''. Asi pues, nues a in ención es pone de elie e algunos pun os muy especí icos de di e gencia con la adición que se han dado en la mé ica uncionalmen e, siemp e en cuan o a la elación ex o- i mo. Sabemos, en e ec o, que 10s g iegos enían es o mas de ejecución de la poesia: la eci ada, la can ada y la xa~axa aho i. Es en la p ime a o ma que se in e p e an el hexáme o dac ilico, el ime o yámbico y el e áme o ocaico, si bien en una p ehis o ia épica el hexáme o habia sido can ado. En la segunda o ma, el can o, se in e p e a on la monodia y la elegia, en e o as, y es la misma palab a Q6q la que, al pa ece , indica la inno ación del can o y Se puede e la pequeña elación de P. MAAS en su G eek Me e, ya ci ado, esp. pp. 1-8, asi como el p e aci0 del Manual de p osodia y mé ica g iega de M. LENCHANTIN DE GUBERNATIS, UNAM, México 1982, pp. 7-16; pe o, indudable- men e, pa a ene una e dade a pe spec i a de lo que ha cons i uido la adición mé ica desde el siglo XIII, en que esu gió, has a la ac ualidad, es indispensable consul a -La Me ica g eca*, de C. DEL GRANDE, esp. las pp. 155-213. En cuan o a las uen es, enemos 10s p incipales elemen os de a 1;umen ación en 10s agmen os de 10s es udiosos de la an iguedad, como Damón y A qui as de Ta en o (ed. de DIELS); Pla ón (Rep. 111, 10-12, 398 c-403 c); A is ó eles (Poé ica; Re o ica; Polí ica, lib. VI11 y 10s P oblemas musicales, de inidos como incie os po algunos edi o es pe o incluidos en el co pus); y su discipulo A is óxeno de Ta en o (Elemen os í micos, a ias eds.). Es udios mis sis emá icos de la época helenis ica, a la ez que mejo conse ados, son 10s de He es ión ('Ey~~i~íB o neeip6~ eo ) y A ís ides Quin ilia- no (iI~ei ~oua xqq). De Heliodo o no se conse a nada, pe o su ob a se puede in e i de 10s escolia a A is ó anes (C . de J. W. WHITE, The Ve se o G eek Comedy, Macmillan, Lond es, 1912, pp. 397-421); asimismo enemos el a ado De composi io- ne e bo um de Dioniso de Halica naso y el neci pouo xqs de Pseudo-Plu a co. La b e isima in oducción de Snell, po úl imo, nos pone al an o del es ado de la cues ión (C . del au o la Me ica g eca, ad. y ed. La Nuo a I alia, Flo encia 1977, esp. pp. 1-2). 'O Se puede e , en e o os, 10s ya ci ados de Del G ande y Lechan in, quienes se inclinan mis po segui la adición, igual que FESTA (Riche che me iche. Saggio di un nuo o me odo pe 10 s udio della me ica g eca, Sand on, Roma 1926) que además se p onuncia cla amen e en con a de 10s i micos. El manual de B. GEMILI, La me ica dei g eci (D'Anna, Flo encia 1955), no an conse ado y si muy ilus a i o, con as a con la ob a de Snell del mismo año, po cuyo con enido és e úl imo de ninguna mane a puede se ca alogado como simple manual, sino mas bien como un opusculo eó ico a la mane a del de Maas. Sob e las endencias mode nas sinc ónico- es uc u ales en mé ica se puede consul a , de M. SANCHEZ RUIP~REZ, ddeas undamen ales sob e mé ica g iega*, en Es udios Cl isicos, I 1950-52, pp. 239-55. excluye la eci ación". La na~axa ahoyq, en cambio, e a la o ma mix a de una eci ación con acompañamien o musical; de ella dice el Pseudo-Plu a co que es ((napa q xeo6i AEy~i >>: habla con én asis, pe o sin can a , y a ibuye su in ención a A quil~co'~. En cualquie a de las es o mas, el i mo se p esen a como un mecanismo basado en la epe ición que da cadencia a 10s di e sos g upos melódicos; en la lengua g iega de la an igiiedad habia un sis ema i mico muy di e s0 al de las lenguas ac uales, es o es, e a un sis ema de na u aleza ((cuan i a i a*, a di e encia del sis ema ((dinimico,,, según llama Maas al me o bizan ino y, po ex ensión, al i mo de las lenguas mode nas13. Po lo que espec a al elemen o p incipal de di e enciación en e ambos sis emas, ((cuan i a i o~ y ((dinimicon, és e se p esen a en elación al modo de acen uación (ic us), que en el p ime 0 consis e en un cambio de ono (acen o melódico) mien as, en el segundo, en la en a ización de un miemb o de ase con espec o a 10s demás, sin que se dé ninguna a iación o al (acen o en á ico). De aqui que se haya in en ado equipa a la secuencia silaba la ga (-)-b e e (U) con la secuencia sílaba ónica-á ona, y que se haya pe sis ido en la u ilización de una e minologia como la de ((a sis,, y (( esis,,, que ya Maas conside aba poc0 ap opiada14. E ec i amen e, dichos é minos e ocan mas bien el én asis o la al a de ese én asis en las lenguas mode nas, mien as que en el g iego an iguo la dis inción de silabas se da en azón a su can idad, enómeno que en un idioma como el nues o nos deja comple amen e indi e en es. No obs an e, en las palab as ((a sis,, y a esis*, que musicólogos an iguos como Baquio y Que obosco u ilizaban a la in e sa, y que ue on con undidas desde A ilio Fo unaciano ya en época omana, ampoc0 se encon aba el sen ido de (da ga, y ab e e, que Maas a es igua pa a sus con empo- áneos, sino que se e e ian mis bien al momen o en que se golpeaba con el pie, ma cando el compás, o se ba ian las palmas ( esis) y al momen o en que esa acción se suspendia (a sis). De aqui la hipó esis que sos iene la ausencia de un ic us dinámico an e un sis ema de composición basado en el i mo cuan i a i o sin ic us, i mo que, po o a pa e, ha sido comp obado en in es iga'ciones ealizadas en e " C . de F. PERUSINO, I1 e ame o giambico ca ale ico nella commedia g eca, Ed. dellJA eneo, Roma 1968, p. 22. lZ Véase, del au o , De mus., esp. 28, 1141 a-b. " C . op. n' ., pp. 1 i 3. l4 Ibid, p. 6. g upos esla os que pe manecie on aislados, po 10 que pueden con empla se como 10s suceso es del an iguo sis ema cuan i a i o g iego, en e quienes no hay eminiscencias de un sis ema dinámico15. Aho a bien, Maas nos p opone, en ez de la u ilización de 10s concep os de <<a sis, y U esis. que p i aban en e sus con empo á- neos y, en gene al, en cualquie au o que se decla e seguido de la adici6n16, su doc ina de la << esponsiÓn, in e na y ex e na; es o es, en e miemb os de un mismo e so y en e e sos de una es o a, o aun en e a ias es o as. Con el obje o de apoya su eo ia, Maas encuen a 10s elemen os abicepsw (E3) que en gene al se undi án luego con 10s <<anceps, (x). A pa i de la esponsión hemos podido esol e enómenos como el de <<b e is in longo~, como po ejemplo en el siguien e e so de A quiloco ( . 74 D), que po esponsión in e na equie e de una silaba la ga pa a el segundo oqueo ca aléc ico : Esquema: 2 o 12 o = 4 o A + Zeugma de Ha e + + Zeugma de Wilamowi z-Knox ++ + Zeugma de He mann pa a el e áme o ocaic0 ++++ Co e de palab a obliga o i0 an e cesu a medial l5 Véase, de T. GEORGEADES, De G iegische Rhy mus. Musik-Reigen, Ve s und Sp ache, M. on Sch oede , Hambu go 1949. Esa hipó esis ha sido desa ollada ex endiéndola has a el e so la ino; se puede eco da aquí que és e no es aba o almen e alejado de la música, como nos hace sabe la mención i giliana en la Bucólica V, w. 13-15, de una cie a no ación music:al en la co eza de un i bol, que hace pensa en un p imi i o pen ag ama; ace ca del ~expe ia -, se hace hincapié en que *las canciones eque ian ensayos (C . de J. A. MART~NEZ CONESA, *Sob e mé ica g iegaw, Es udios Cksicos, 64, 1971, p. 370). C . A. W. DE GROOT, *La mé ique géne ale e le hy men, Bulle in de la Socié é de linguis ique de Pa is, XXX, 1930, pp. 202-32, y pos e io men e eDe Rhy mus*, en Neophilologus, XVII, 1932. l6 Con ón ese el a gumen o de 10s xmé icos, en M. LENCHANTIN, op. ci ., p. 9: *El acen o g iego e a p e alen emen e, no únicamen e, melódico. Aho a es i p obado que no se da aumen o de ono sin aumen o co ela i a de in ensidad dinimica. La opinión de que la al e nancia de silabas de dis in a can idad, eunidas en o no a la cima ónica ep esen ada po el acen o, p odujese una melodia mdimen a ia, ans o ma ia en melopeya oda la lengua g iega, no solo en las ob as de poesia, sino ambién. en la con e sación o dina ia: cosa sencillamen e absu da.. o el de un hia o que no ab e ie an e pausa, como en 10s siguien es e sos de Só ocles (Oedip. Rex, 1373-75): au: &h3 a ~~~üi~iL~~ij UC~*, o~ poi oi cu) u - (--i?- u - CA xeEiaao 'T&yX~S e eyaap i a c-) - u - cucu- &M$ zx & d{? ~(VLS q ~(P~C~EQOS ... Esquema : = 3 ia)) + Cesu a después del segundo anceps, aunque no es obliga o ia en 10s yambos ++Zeugma de Po son o, en in, del encabalgamien o (enjambemen ), en el que una ase que habi ualmen e e mina ia con el e so, po el sen ido sigue con el é mino siguien e"; aunque no es una igu a ca ac e ís ica de la épica, 10 encon amos, sin emba go, has a en es ocasiones en un pequeño g upo de e sos de la Ilíada (37 al 52): AZii L~ "k& ~ i&;x,.iii i y~eü$) U U - "u '~n6A)c; i 'á ax i! i $x~p6S : ix: ~i 6. (w. 35-36) u u, -=T - U U Tb - U U /-UI Él 63 no e ol xa a nío a ~~QEL' ' xqa) " C . de DAIN, Lecon su ka mé ique g ecque, Klincksiek, Pa is 1944, donde desecha la eo ia de 10s pies y p opone una medición sob e *elemen os mé icos., con 10 que explica el enjambemen ; es e Úl imo enómeno, po o a pa e, apa ece en el hexáme o po 10 gene al an e epi e os y es i conside ado como una sue e de e inamien o. El encabalgamien o cons i uye 10 que se llama nq pa Xo qon)c~io *. :' Home o u iliza el a caísmo sin aspi ación pa a log a la segunda b e e del dác ilo: E~~ne xk~. + Cesu a iemíme a ++ Cesu a ocaica + + + Cesu a pen emime a + + + + Cesu a hep emíme a b Dié esis bucólica Po 10 que se e ie e a la can idad, ue He mann el p ime 0 en seiiala la exis encia de las mo ae (xeo o ), equi alen es asi a una unidad de iempo como a una de espacio, en una secuencia de iempos y espacios al e nan es sob e la que ope aba el i mo. Es o es impo an e po que en 1945 un expe imen o pe mi ió comp oba que una ocal la ga no so10 no ocupaba dos eces la can idad de iempo de una b e e, sino que habia la gas que c onomé icamen e du aban menos iempo que las b e es18. Asi pues, se llegó a la conclusión de que la can idad ocálica no e a el equi alen e a la du ación c onomé ica, y que la can idad en las ocales g iegas se debia medi uncionalmen e, es deci , según el papel que es u ie an jugando en la ase. Es explicable en onces po qui cuando se habla del dác ilo (-UU) se dice que ai1 longum e i due b e iu sono equi alen i nel senso che al pos o de due b e i pui, s a e quasi semp e anche una lunga, ma i1 longum non pui, esse e ap esen a o da due b e il9.> De aquí que Maas de ina a la seguna mi ad dac ílica como abiceps, (U-U), mien as que Snell encuen a un dác ilo isilibico (-UU) o bisilábico (- -). Al p incipio de esponsión ambién se debe, po o a pa e, un eplan eamien o en la o ganización de 10s elemen os mé icos, que adicionalmen e se ag upaban en pies y me os. De 10s p ime os (x08~5, xhea~) nos dice Maas que ((e en in hei o iginal sense hese e ms a e useless, because hey make a uni no o he o ganic g oups o elemen s bu o pa s o hese a bi a ily sepa a ed om he wholes20., Asimismo, sabemos que el concep o de qpie* como unidad mínima de medición p o iene de 10s mé icos pos e io es, como He es ión (siglo 11 aC), ya que en una adición mis an igua encon amos e e encias s610 a <c i mos,,; es asi, en e ec o, cuando l8 En e ec o, en una esis de ese año, M. Du and hace es adis icas sob e la du ación c onomé ica de las ocales y encuen a que, en é minos gene ales, las b e es du an en e 5 y 27 cen ésimas de segundo, mien as las la gas du an en e 15 y 36. l9 Véase, de B. SNELL, Me ica g eca, op. ci ., p. 11. 20 Op. ci ., p. 7. A is ó anes habla de axa a Gáx ho ,, y axa '2 Ónh~o s (Nub., 651), que indicaban se ies de e sos y no pies aislados. A es e espec o Gen ili comen a que a2: ce amen e un e o e usa e anco a e mini come pen apodia giambica, ocaica, da ilica, pe ch2: la pih piccola uni i me ica non 2: i1 piede giambico, ocaico, da ilico, ma i1 me on o dipodia gia nbica, ocaica, da ilica che app esen e ano uni l me iche indi isibili2'.,, Encon amos en onces que 10s e sos se ag upan po unidades mé icas o me a, y po unidades i micas o cola; de hecho, 10s cola no son o a cosa que la apa iencia isual que 10s alejand inos die on a 10s e sos con el obje o de edi a los, ya que has a el siglo IV odo ex o e a esc i 0 (<en p osa,,, es deci , sin sepa ación de lineas. Los cola son, pues, 10s e sos po linea cuando se da esponsión ex e na en una es o a, y s610 apa ecen en la poesia can ada; pa a Maas el e mino colon ambién es álido en aquellos casos en que a ios g upos de me os espondan in e namen e como un odo an e o os g upos simila es2*. Po ul imo, la es o a, que cons a de unos seis u ocho me os, puede subdi idi se a su ez en pe iodos que se sepa an en e si po medio de pausas, mien as, en co espondencia, las unidades mé i- cas se sepa an po medio de cesu as y dié esis, en gene al ma cadas en luga es ijos que no es opean el buen sen ido de la ase, sino que en gene al 10 siguen, como podemos ap ecia a pa i de 10s siguien es dis icos de A quiloco ( . 6 D): En e ec o, si bien en 10s dos pen áme os se cumple la cesu a medial (pen emime a o ~masculina~,), con inal de palab a obliga o- io, en 10s hexáme os se da la misma cesu a y además la dié esis bucólica coincidiendo con inal de palab a, que acili a el sen ido. No in en a emos aquí ep oduci las a ian es de me os o de es o as que se encuen an ilus adas con p o usión en 10s 21 C ., del au o , La me ica dei g eci, op. ci ., p. 2. En 10s mismos é minos es i la no a acla a o ia de B. SNELL (op ci ., p. 3), pa a quien ugiambi, ochei e anapes i compaiono pe o solamen e come "me i" e chiama e ques i ul imi "doppi piedi" (dipodie) non a che c ea e con usione n. 22 Ibid., p. 38. manualesZ3; bas e señala que, al con a io de la endencia de la adición a ija los y esquema iza los, en la mé ica pos maasiana se ha econocido la libe ad de que ales o mas gozan, incluyendo el hexáme o homé ico, en el que ya He es ión habia señalado las únicas ein a y dos posibilidades, comp obadas después en la p ác ica24. Pe o si el mismo hexáme o homé ico e a en ex emo lib e, con as ándolo con el de la época helenis ica, se puede habla oda ia de mayo libe ad en e 10s me os pe enecien es a la poesia <(can ada,,, ya uesen dác ilos, yambos, oqueos o anapes os. Asi, 10s dác ilos se p esen an en ime os (Es esico o), e áme os (Ibico), hexáme os, oc óme os (Alcmán) o hep áme os (A quiloco); con p e e encia hacia 10s dác ilos pu os en luga de 10s espondaicos, pe o con la libe ad de coloca una silaba la ga (-) o dos b e es (UU) an es de un pe iodo, 10 que le da una di ección <<ascenden en, como se puede ap ecia en el siguien e ejemplo de Ibico ( . 7 D): Esquema: uu 8 da I - 4 dal 3 dal o inclusi e una sola mo a b e e (U), como en el siguien e agmen o de Es esico o (15, 1 D): Esquema: 4 dal U 3 dal '' Nos e e imos a 10s ya ci ados de Lenchan in y Gen ili, o a la ob a mima de Maas. 24 C . el a iculo -Glosas al hexame o homé ico~, de J. A. MART~NEZ CONESA, Es udios Cl isicos 64, 1971, esp. pp. 378-82.