SOCIOLOG A MUSICAL
E
HISTORIA SOCIAL
DE
LA MUSICA
*
I o Supicic
LAS DIFICULTADES
DE
LOS ENFOQUES SOCIOL6GICOS
Y
SOCIO-HISTORICOS
La mayo ía de 10s in es igado es se han is o a ec ados po las di icul-
ades inhe en es al en oque sociológico y socio-his ó ico de la ob a musi-
cal.
Pa a Tibo Knei , < el obje i o de la sociologia de la música es com-
p ende las o mas musicales a pa i de la si uación social de una de e -
minada época>>.' Según Ku Blaukop , <(la sociologia de la música in en a
comp ende la p oducción y ep oducción musicales en elación con 10s p o-
cesos his ó icos de desa ollo de las sociedades
humana^>>.^
Wal e Se auky
conside a que <(la sociologia de la música ... debe in en a que un es ilo
musical pueda comp ende se a pa i de la es uc u a social
y
cul u al de
una época y de ini sus p esupues os sociales
y
su signiíicación
social^.^
Po
10 que espec a a Theodo
'3'.
Ado no, aunque p econizaba que la sociologia
debia desci a la música y, en consecuencia, la ob a musical, no c eia que
*
Es e a iculo ue publicado o iginalmen e en la
In e na ional Re ie o he Aes-
he ics and Sociology o Music,
16 (1985), 2,
pp.
125-151,
con el i ulo: <<Pe spec i es
plu idisciplinai es: di icul és d'app oche)>. T aduc o : Neus A qués.
1.
Tibo Knei , c Gegenwa s agen de Musiksoziologies,
Ac a Mus~coZógica,
xxx ~~ , 1966, 2-4,
p.
109.
2.
Ku
Blaukop ,
Musikso iologie,
2a.
ed., p.
8.
C .
no a
67.
3.
Wal e Se auky, c Wesen und Au gaben de Musiksoziologie)~,
Zei sch i u
Musikwissenscha ,
XVI,
1934,
4,
p.
232.
<<Pape s)>: Re is a de Sociologia
la sociologia de la música pudie a a a la ob a de un de e minado com-
posi o sin ene en cuen a las unciones de la música en el seno de la
sociedad como un odo: <(La esencia de la sociedad.. . no es
ni
un conjun 0
de hechos más o menos elacionados, ni una clase Mgica sup ema a la que
se llega ia a a és de una gene alización p og esi a, sino que es más bien un
p oceso en si mismo, un p oceso que se au ogene a
y
que gene a asimismo
sus momen os pa ciales, un con inuum hacia la o alidad ... S610 le hacen
jus icia en cie o modo las eo ias que..
.
aba can a la ez la o alidad
y
sus
momen os pa ciale~.)>~ Con a la objeción que a menudo se plan ea a la so-
ciologia de la música, a sabe , que la na u aleza de la música, su se in ín-
seca,
no es á elacionado con las condiciones sociales en las que una ob a
es c eada
y
pos e io men e ejecu ada, Ado no op ó en un momen o de e -
minado po <(la in e p e ación de 10s p ocesos más que po limi a se a
10s con enidos angibles)>.5 Sin emba go, como es sabido, Ado no modi icó
a ias eces su pos u a: asi, si bien en un p incipio concebia la música
como un e lejo de las di e gencias sociales, luego la conside ó como una
cognición, después como exp esión
y
lenguaje,
y
en una ase ul e io como
<(una en idad espi i ual
sd
gene is)>, pa a inalmen e e o na a su posición
de pa ida)>.6 No obs an e, 10 que complica la in e p e ación de su pensa-
mien o es el hecho de que quizá no se sen ia excesi amen e cómodo con
algunos de 10s é minos que empleaba. Asi, podemos p egun a nos que
en endía po <(con enidos angibles)> de la música o, sencillamen e, po su
<(con enido)>,
y
más conside ando que en cie o modo 10 oponia al e mino
<{ o ma)>, que,
al
igual que <(con enido)>, puede ene signi icados di e en-
es? Po su pa e, Ca l Dahlhaus ha cues ionado la posibilidad de un plan-
eamien o sociológico de la ob a musical
y,
en especial, de desci a la socio-
lógicamen e como p e endia Ado no: Hans Heinz S uckenschmid ha Ile-
gado a a i ma que i(ana1izando el esul ado de ein a
y
cinco años de
conside aciones sociolÓgicas en o no a la música, s610 encon amos una
cosa a su a o : el econocimien o de que la música no obedece a un in
nás all6 de su p opia exis encia, bella
y
g a ui a)>? Po o a pa e
W.
V.
4. Theodo
W.
Ado no, c Ré lexions en ue d'une sociologie de la musique),,
Mu-
sique en jeu,
1972, 7, p.
5.
5.
Id., Einlei ung in die Musiksoxiologie.
Zwiil
heo e ische Vo lesungen,
Suh -
kamp Ve lag, F ank u am Main, 1962, p. 168.
6.
C .
I an Foch , <(Ado no gnoseologi ische Eins ellung zu Musikn,
IRASM,
5,
1974, 2, pp. 265-276.
7.
Ve nás adelan e.
8.
C .
Ca l Dahlhaus, c Soziologische Dechi ie ung on Musik
zu
Th.
W.
Ado -
nos Wagne k i ik~,
IRASM
I,
1970,
2,
pp. 137-147.
9. Ci ado en Alphons Silbe mann,
The Sociology
o
Music,
Rou ledge and Kegan
Paul, Lond es, 1963,
p.
9.
Sociologia musical e his o ia social de la música
Bloms e a i ma que <cel dilema del obje o de la sociologia se hace sen i
con especial in ensidad [p ecisamen e] en elación a la música. Si s610 se
p es a a ención a la ida ex e io de la música, el esul ado que se ob iene
es Ia his o ia social, o quizá la his o ia cul u al; consiguien emen e, el so-
ciólogo se di ige a la ob a de a e en si misma, en donde [no obs an e]
se e amenazado po la insegu idad de su en oquea.1° Alphons Silbe mann
conside a, po el con a io, que la música puede se e ec i amen e < ap e-
hendida s610 en el momen o de con ac o en e el a is a y el oyen e, en
el momen o en que, po así deci lo, la ob a musical se ex e io iza, con i-
buye no s610 a la e olución de la ida o a c ea nue os alo es, sino que
p oduce un momen o sensible: un momen o que cons i uye una expe iencia
pa a la sociedad>>.l1 Mien as que Silbe mann que ia con e i la sociologia
de la música en una ciencia posi i a, 10 que exclui ia oda dimensión 6lo-
só ica, Ado no ha desa ollado sus p incipios de sociologia de la música
sin sepa a los de las cues iones de con enido, y es aquí donde eside p eci-
samen e la especi icidad de su mé odo y de su en oque sociológico de la
mú~ica.'~ Las cues iones ela i as al con enido de la música son insepa a-
bles de las ela i as a su es é ica y iloso ia. De es e da o undamen al se
de i a una mezcla de 10s es en oques en la ob a de Ado no, en la que
se habla del con enido de la música
-inclusa
al mismo iempo- en a-
io~
sen idos di e en es: po una pa e, <{la sociologia de la música no
debe ia con en a se con la cons a ación de una iden idad es uc u al, sino
que end ia que demos a cómo se mani ies an conc e amen e las condi-
ciones sociales en una música en pa icula ,
y
cómo la de e minan. De ahí
la necesidad de un desci amien o del con enido social de la música, a e
sin palab as
ni
concep on;13 po o o lado, <(en la medida en que la socio-
logia de la música se ocupa del con enido
y
del e ec o ideológicos de la
música, o ma pa e de una doc ina c i ica de la sociedada.14 Pa ece, pues,
que en una ma e ia an compleja como el con enido de la música, 10 úl i-
mo que hay que hace es adop a -con pe spec i as di e sas- una pos-
u a simplis a, ya sea de negación o de a i mación, dado que equie e
de iniciones y en oques múl iples, ma izados según el sen ido que se le
a ibuya.
Po su pa e, Ca 1 Dahlhaus ha cues ionado adicalmen e no s610 la
10.
W.
V.
Bloms e , ~Sociology
o
Music: Ado no and Beyond,,,
Telos,
1975,
28,
p.
91.
11.
Alphons Silbe mann,
The Sociology o Music,
p.
74.
12.
C .
Theodo
W.
Ado no,
Einlei ung in die Musiksoziologie,
p.
9.
13.
Theodo
W.
Ado no, c sociologie de la musique,,
Musique en jeu,
1971,
2,
p.
10.
14.
Ibid.,
p.
11
aPape s),: Re is a
de
Sociologia
p e ensi611 ado niana de desci a sociológicamen e la música, como po
ejemplo la música de Wagne~,'~ sino ambién la posibilidad misma de una
e dade a ap oximación sociológica a la ob a musical. En su opinión, la
sociologia de la música ha de a empe a las espe anzas en ella deposi adas
si quie e e i a la decepción o al. Sin emba go, es a disciplina debe p eci-
samen e su p es igio a dichas espe anzas y no puede abandona las ácil-
men e, admi iendo sus pun os débiles y sus limi aciones, sin degene a en
ciencia pe i é ica, auxilia de la his o ia y de la es é ica de la mÚsica.l6
Dahlhaus conside a que la sociologia de la música no pasa á de se una
ciencia auxilia anodina, a menos que consiga desci a la <( e dade an ea-
lidad p opiamen e musical. No obs an e, la posibilidad de cumpli con es a
exigencia no es e iden e.
Y
ello es asi, an o más cuan o que en di e en es
p oyec os cien í icos nos opamos con la exigencia de un análisis socioló-
gico, ya sea de la ob a musical como enca nación del < espi i u obje i on,
del ac o musical indi idual, o incluso de la si uación en que 10s ejecu o es
media izan la música pa a el audi o io?'
Sin emba go, las di icul ades, e incluso las con usiones, se ag a an si
pensamos, como obse a
T.
Knei , que la esis misma que sos iene la exis-
encia de elaciones en e la música y la sociedad puede in e p e a se de
es mane as di e en es, a sabe :
1)
que la música es á simplemen e condi-
ciolwada po la sociedad,
2)
que la música es la exp esión de la sociedad
y
3)
que la música e leja las condiciones sociales en las que nace?' Es as
es in e p e aciones pod ían ya cons i ui pun os de pa ida
a
p io i, sus-
cep ibles de de o ma un en oque o una emp esa cien í ica, la cua1 no iene
de echo a plan ea
al
p incipio de la in es igación 10 que no se pod á de-
mos a más que al inal de un i ine a i0 la go y pacien e.
Las di icul ades de
un
plan eamien o sociológico y socio-his ó ico de la
música no acaban aquí. Los p oblemas sociológicos de la música han sido
gene ados p incipalmen e po
la
his o ia de
la
música. Ha sido es a la p i-
me a en plan ea se las cues iones sociológicas y, al plan eá selas, és as se
han ido di e enciando len amen e.
El
desa ollo de la his o ia de la música
(en an o que ciencia) en el siglo
XIX,
y especialmen e en el xx, asi como
la p o undización en 10s es udios sob e múl iples aspec os del a e musical,
han lle ado a una e elación más explíci a del enómeno p opiamen e so-
15.
C .
Id.,
Essai su Wagne , Gallima d, Pa ís,
1966;
ed. alemana Suh kamp
Ve lag, F ank u
a n
Main,
1962.
16.
Ca l Dahlhaus, Vo wo , en Tibo Knei , di ., Tex e zu Musiksoziologie,
Ge ig, Colonia,
1975,
p.
1.
17.
C .
Ca l Dahlhaus, aDas musikalische Kuns we k als Gens and de Socio-
logie,,
IRASM,
V,
1974, 1,
p.
11.
18.
C .
Tibo Knei , Musiksoziologie, Ge ig, Colonia,
1971.
Sociologia musical e his o ia social de la música
ciológico, según el cual, la his o ia de la música (en an o que
ealidad)
se
in eg a, a 10 la go de oda su ayec o ia conocida, en la ida social. Es os
es uáios han dado luga a una se ie de abajos de ca ác e socio-his Ó ico.l9
Los a ances de la li e a u a biog á ica han con ibuido po o a pa e al
descub imien o del condicionamien o social e his ó ico de la c eación musi-
cal, de la conside ación que ecibía el músico y su c eación a ís ica en
épocas y sociedades di e sas. O La his o ia de la música ha descubie o, asi-
mismo,
la
g an cues ión del público en e a la música. De es a mane a,
ha plan eado un p oblema adicional, de ca ác e sociológico, que ella sola
no ha conseguido dilucida su icien emen e. Asi, aún hoy son escasas las
ob as dedicadas, p incipal o exclusi amen e, al público musical y al papel
que desempeña en la ida m~sical.~'
Las in es igaciones
e nomusicológicas
han apo ado a su ez nume osos
p oblemas sociológicos; en e o os, 10s de i ados de e elaciones cada ez
mis abundan es sob e 10s usos p ác icos, las íinalidades y las unciones
sociales p ecisas de la música é nica. Como ha sub ayado Alan
P.
Me iam,
<dos usos y las unciones de la música cons i uyen uno de 10s p oblemas
más i npo an es de la e nomusicologia, ya que en el compo amien o hu-
mano buscamos cons an emen e
. .
.no s610 hechos desc ip i os ela i os a
la música, sino 10 que es mis impo an e, la signi icación de la música~.~'
Sucede que la sociologia y la his o ia social de la música apun an a un mis-
mo obje i o: descub i 10s usos y las unciones de la música en la sociedad
con el in de comp ende po qui y pa a quién se c ea, po qué y pa a
quién se in e p e a, y a quién puede se i . Aquí ya se puede islumb a
el p o undo pa en esc0 de es os dos campos con la e nomusicología. Lo
que Me iam a i ma sob e la e nomusicologia puede muy bien deci se de
la sociologia y de la his o ia social de la música: < Cuando hablamos de 10s
usos de la música, nos e e imos a las dis in as mane as en que se emplea
en la sociedad humana, a la p ác ica o al eje cicio habi uales de la música,
ya sea como cosa en sí, o bien en elación con o as ac i idades
...
La mú-
19.
C .
mis adelan e, pp. 92, 93
y
94.
20.
Al
espec o, pueden ci a se a í ulo de ejemplo biog a ías como: Ca 1 on
Win e eld,
Johannes Gab ieli und sein Zei al e ,
Be lín, 1834, 2 ol.; Hiidesheim,
1965, 3 ol.; Romain Rolland,
Bee ho en. Les g andes époques c éa ices,
Ed. du
Sablie , Pa ís, 1928-1957,
7
ol.; Wol gang Boe iche ,
O lando di Lasso und seine
Zei ,
Bo en ei e , Kassei-BUe, 1956.
21.
C .
po ejemplo, Robe Siohan,
His oi e du public musical,
Les Edi ions
Recon e, Lausana, 1967; Pe cy
M.
Young,
The Conce T adi ion om he Middle
Ages o he Twen ie h Cen u y,
Rou ledge and Kegan Paul, Lond es, 1965; En ico
Fubini,
Musica
e
pubblico dal Rinascimen o
al
Ba occo,
Einaudi, Tu ín, 1964.
22. Alan P. Me b iam,
The An opology o Music,
No hwes e n Uni e si y
P ess, E ans on (Illinois), 1964, p. 209.

<<Pape s)>: Re is a de Sociologia
sica se u iliza en de e minadas si uaciones de las que se con ie e en pa e
in eg an e, pe o puede desempeña o no una unción más p o unda..
.
De
ahi que "la u ilización" haga e e encia a la si uación en la que la música
se u iliza en la acción humana; "la unción" alude a 10s mo i os de al
u ilización y, en especial, al obje i o más amplio al que si e.~'~ En e ec o,
la e nomusicologia ha desa ollado conside ablemen e su análisis de 10s
usos y las unciones de la música é nica. La sociologia y la his o ia social
de la música han de hace 10 mismo en su p opio ámbi o, la música cul a.
En ales es udios, 10s es en oques pod ian encon a pun os comunes en
10s que es a ian en si uación de ayuda se mu uamen e. La e nomusicologia
ya conoce una gama muy ica y bien a iculada de di e sas u ilizaciones
y
unciones de la música que es udia; en cambio, la sociologia de la música
quizá pudie a o ece le una isión más p o unda de las ealidades socio-cul-
u ales en las que se inse a es a música. El ejemplo que p opo ciona Cha -
les Seege , uno de 10s pione os de la musicologia ame icana, mues a has a
qué pun o pod ian supe pone se ambas disciplinas, aunque p esen e es a po-
sibilidad en é minos más gene ales al habla de musicologia y e nomusico-
logia
y
e i iéndose a un a iculo de Man le Hood, quien aa i ma ca egó i-
camen e que la e nomusicologia es un en oque de es udio de
cualquie
música, no s610 en 10s é minos de és a sino ambién en elación a su con-
ex o cul u al)>. P osigue ci ando las dos acepciones c co ien esn y amplias
del é mino:
1)
el es udio de oda la música, excluyendo la adición a is-
ica eu opea e inclu~endo 10s es igios de o mas an e io es a dicha adi-
ción, an o en Eu opa como en o os luga es;
2)
el es udio de odas las
a iedades musicales encon adas en un de e minado luga o egión; asi,
po ejemplo, la e nomusicologia de Tokyo, de Los Angeles o de San iago,
analiza ia en dichas ciudades odos 10s ipos de música cul a eu opea, la
música de 10s encla es é nicos, la música, el
olk,
popula y come cial, 10s
híb idos musicales, e c.; en o as palab as, oda la música u ilizada po la
población de una zona de e minada.
..
<<En de ini i a, no exis i ian come-
idos dis in os pa a disciplinas sepa adas, la musicologia y la e nomusicolo-
gia, aunque hab ia una di e encia en e 10s en oques musicológico
y
e no-
musicoMgico: el p ime 0 a a ia del obje o en si, mien as que el segundo
10 si ua ia en su con ex o cul u al, como uno de 10s nume osos con ex os
posibles..
.
)>24
Es á cla o que pod ian hace se o as muchas dis inciones
en e ambos en oques, po nás que el en oque musicológico no se limi e
23.
Ibid.,
p.
210.
24.
Cha les Seege , c Fo ewo d)> a Man le Hood,
The E hnomusicologis ,
Ken
S a e Uni e si y P ess, Ken (Ohio), 1982, 2a. ed., pp.
-VI
(el a iculo en cues ión de
Hood es c E hnomusicology~> en
el
Ha a d Dic ionna y o Music
(1969).)
Sociologia musical e his o ia social de la música
al es udio de la música < en sí mismas y que el es udio e nomusicológico
pueda concebi se de mane a dis in a, po ejemplo como <(es udio de las
músicas p imi i as y adicionales del mundo en e o)>, o incluso como <cel
es udio de las músicas cul as ex aeu ~pease.~~
En un de e minado momen o, la
es é ica sociológica
p e endió esol e
la cues ión de las elaciones en e la sociologia del a e y la es é ica, sin e-
izándolas. Una iden i icación en e la sociologia de la música
y
la es é i-
ca de la música o, más en gene al, de la sociologia del a e y de la es é ica
-iden i icación que equi ale a la eliminación de la es é ica del e eno
cien í ico, a su negación como ciencia- ha quedado hoy, sin duda, amplia-
men e des asada.26 La agilidad de la es é ica sociológica adicaba en el he-
cho de que, a deci e dad, no e a ni es é ica ni sociologia, sino mis bien
una ex aíia mezcla de iloso ia del a e y de ciencias di e sas, a ec ada en
ocasiones po uno de 10s e o es más g a es del cien i ismo mode no: el
sociologis no. Es as obse aciones se e ie en sob e odo a algunos aba-
jos de au o es an e io es, como Taine y Guyau, asi como a una pa e de la
p oducción cien í ica de Cha les La10 quien, po más que de endia una
es é ica sociológica, acabó po adop a una posición con a ia al <<sociolo-
gismo
o ali a i^,.^
En e ec o, <<algunos eó icos (ya un poc0 lejanos),
ienden a suge i que la música s610 [es] una especie de.. . exp esión e le-
jo de la sociedad,
y
que no ac úa en modo alguno sob e és a; algo que es
p oduc o
y
no causa, algo de e minado y no de e minan e~>.~~ Sin emba go,
y
a pesa de sus pun os débiles, la es é ica sociolÓgica con ibuyó a que la
sociologia del a e nacie a
y
adqui ie a su de echo de ciudadanía como
disciplina independien e en el conjun 0 de ciencias que explo an el uni e -
so a is ico.
El hecho de que la mayo ia de cues iones plan eadas po es as disci-
25.
C .
Claudie Ma cel-Dubois
y
Cons an in B ailoiu, c L.'e hno nusicologie~ en
P écis du musicologie,
di . po Jacques Chailley, PUF, Pa ís, 1956, pp.
31
y
41.
26.
C .
po ejemplo, Alphons Silbe nann,
In oduc ion
d
una sociologie de la
musique,
PUF, Pa ís, 1955, donde el au o pa ece c ee que Ia sociología de la
música debe ía ee nplaza a la es é ica de la música,
y
sus pun os de is a mis ecien-
es en
Les p incipes de la sociologie de la musique,
D oz, Gineb a-Pa ís, 1968, pp. 26-
28
y
Empi ische Kuns soziologze,
cap, c soziologie de Musika,
F.
Enke Ve lag, S u ga ,
1978,
PP.
69-109.
27.
C .
Cha les Lalo, c Mé hodes e obje s de l'es hé ique sociologique~~,
Re ue
in e na ionale de philosophie,
1949, 7, p. 10.
28. E ienne Sou iau, c Allocu ion~ en el Cong eso In e nacional sob e 10s aspec os
sociol6gicos de la música en la adio,
Cahie s d'é udes de Radio-Télé ision,
1955,
3-4,
pp. 268-269. Pa a un examen c i ico de la pos u a de Guyau,
c .
po ejemplo,
F.
J.
W.
Ha ding,
Jean-Ma ie Guyau (1854-1888). Aes he ician and Sociologis ,
D oz, Gineb a,
1973.
upape sn:
Re is a
de
Sociologia
plinas y o ien aciones hayan pe manecido la go iempo sin se su icien e-
men e a adas po 10s musicólogos es ácilmen e explicable: ales cues io-
nes su gie on de la mano de his o iado es de la música, es udiosos de la
es é ica o sociólogos, pa a la mayo ía de 10s cuales esul aban, con odo,
pe i é icas. Esas cues iones exigian en ealidad una elucidación ne amen-
e sociológica; asi pues, esul a sencillo comp ende que sus p omo o es no
sociólogos se sin ie an incómodos en e a ellas y que, sal o algunos in en-
os de espues a y algunas obse aciones de ipo gene al, hayan quedado
po esol e . Po
10
que espec a
a
10s p ime os sociólogos que se in e e-
sa on po 10s p oblemas sociológicos de la música, pa a ellos es a s610
ocupaba un luga secunda i0
o
meno en sus p eocupaciones cien í icas.
es e ue el caso de Geo g Simmel, Max Webe , Pi i im A. So okin
y
o os.
El desa ollo de 10s en oques sociológicos y socio-his ó icos de la música
se en en a además con o as di icul ades. Son 10s es igios de una cie a
nen alidad < omán ican, a la que epugnan ales en oques de la música o
ales explicaciones de algunos de sus aspec os. Exis e un emo eal a que
se de alúe el hecho a ís ico, el hecho musical
y
su p opio alo , un e-
mo de que se limi e la au onom a de la c eación del músico, o incluso a
que
un
análisis de es e ip0 eduje a la música a hechos o a alo es de
o a na u aleza. Resumiendo, exis e un emo en e a 10 que se ha dado
en llama , con oda la azón,
educcionisme.
Aho a bien, hay que elimina de aiz es e emo y es a objeción. En la
pe spec i a de una concepción
au én ica
de 10s en oques sociológicos
y
socio-his ó icos de la música, no se a a en absolu 0 de educi 10s hechos
a is icos a hechos sociales, de disminui o des ui de es e modo el alo
au ónomo y el ca ác e especi ico de la ob a musical. Se a a s610 de descu-
b i las dimensiones sociales de la música en la medida en que exis en.
En e ec o, casi oda la his o ia de la ciencia musical da es imonio de la
lucha que es a disciplina ha debido lib a , a pa i de un cie o momen o,
po su emancipación y po su au onomia, asi como po la e nancipación y
la au onomia del p opio a e musical. Es de sob as conocido que algunos
eó icos de 10s siglos
XVII,
XVIII, y en pa e del
XIX,
some ian la música a
o as disciplinas, como la g amá ica, la poesia
o
la ma emá ica, o bien la-
conside aban un a e
incomple a
o in e io que, en la je a quia de las
a es, ocupaba a menudo el úl i no l~ga .'~ Sin emba go, en el siglo
XIX,
bajo la iduencia del posi i ismo y como eacción con a las ac i udes o-
mán icas, su gió un mo imien o opues o, el cua1 se mani es 6 de o ma
29.
C .
En ico
Fubini,
Les philosophes
e
la
musique,
Champion,
Pa is,
1983,
PP.
77-120.
Sociologia musiai
e
his o ia social
de
la
música
un an o excesi a. Como ha señalado Vincen Duckles, en cie o modo alos
sabios musicqles del siglo
XIX
hicie on su abajo casi demasiado bien, e-
clamando un luga pa a sí mismos en la je a quia académica. Ello lle ó a
una especialízación p ema u a y omen 6 una especie de aislacionismo,
de-
masiado ecuen e en 10s campos al amen e especializados. La musicología,
10 mismo que cualquie o a disciplina de las ciencias humanas
...,
se en i-
quece con las en a i as in e disciplina ias
...
El es ue zo po alcanza un
pun o de apoyo pa a el es udio "cien í ico" ha p o ocado, en ocasiones, una
es echez de mi as que ningún sabio epu ado ap oba ía..
.
Se ha dado la
endencia a acen ua 10s aspec os his ó icos en de imen 0 de 10s aspec os
sis emá icos de nues os es udi~s >.~
A
pa i de aquí, se en iende que algu-
nos puedan e en la sociologia de la música
y
en la his o ia social de la
música una nue a amenaza pa a la música y pa a la ciencia es ic a que de
ella se ocupa, an o más cuan o que el en oque sociológico de la música
(y, en meno medida, la ap oximación socio-his ó ica) es esencialmen e un
en oque < sis emá ico)>.
Una concepción au én ica de la sociologia de la música excluye oda
inje encia que pudie a ebaja el alo es é ico
y
a ís ic0 de la música.
Al
con a io, cabe señala que es a disciplina, como la his o ia social de la
música, es po ado a y mensaje a de 10s alo es p opios de la música. Los
mani ies a, eso sí, de modo implíci 0 o indi ec o, pe o no menos eal; y
con sus p opios mé odos, 10s cuales conducen
al
descub imien o de las
unciones
y
de 10s alo es sociales de la música.
A
a és de sus e ela-
ciones en o no a las unciones y alo es sociales de la música, la sociologia
de
la música pone de elie e la capacidad que iene es e a e de escapa ,
po mé i os p opios, a 10s condicionamien os sociales
y
a las ci cuns ancias
his ó icas que han eje cido in luencia en su c eación
y
en su ida a a és
del iempo.
Y
elIo debido a que cuan o más la sociología de la música
sub aya no s610 10s condicionamien os sociales
y
unciones sociales de és a,
sino ambién sus alo es pu amen e a is icos
y
humanos, más y mejo se
puede demos a y p oba que la música, a pesa de su p o undo en aiza-
mien o social, e a y sigue siendo capaz de supe a las limi aciones impues-
as po 10s luga es y medios que la han is o nace
y
exis i , p ecisamen e
g acias a ales alo es a ís icos
y
humanos.
Aquí eside, pues, en e o os, el alo cu u d de la sociología de la
música, que lejos de des ui alo es 10s ins au a a su mane a.
Una nue a di icul ad que se opone, es a ez, a la in eg ación de la so-
ciologia de la música en la musicología p o iene de1 hecho de que has a
30.
Vincen Duckles, aPa e ns in he His o iog aphy o 19 h-Cen u y Music*,
Ac a Musicologica,
XLII,
1970,
1-2,
p, 82.
87
upape s,: Re is a de Sociologia
que alen a la madu ación y la o mulación de p oblemas especí icamen e
sociológicos ela i os a la música
y
a su his o ia.
Y
ello nás aún cuan o
que 10s abajos de ca ác e socio-his ó ico si en o pueden se i de p epa-
ación o de in oducción al a amien o de ales p oblemas.
En el plano es ic amen e socio-his ó ico, han apa ecido ecien emen e
o os es udios mis o menos impo an es ela i os a la his o ia social
de
la música. Ci a emos, en e o os, 10s de Wal e Salmen, Albe Dunning,
William Webe , Hen y Rayno , Sabine Zak, Gian anco Zacca o, B uno
B é an, C is ophe Ballan ine
y
Michel Fa~ e.e.5~ Todos es os abajos,
a
pesa de su a iedad de mé odos, de plan eamien os
y
de ma e ia, han
posibili ado, jun o a o os muchos, nás pa ciales o de meno en e gadu a,
que se cons i uya un campo de in es igación nás o menos cohe en e, cuyos
con o nos se dibujan con una p ecisión cada ez mayo y pe mi en una ela-
bo ación nás i me del obje o
y
mé odos de la disciplina, así como una
isión nás cla a de sus pe spec i as y de sus posibilidades de desa ollo
ul e io .
SOCIOLOG A
DE
LA MUSICA
Y
MUSICOLOGIA
Las in es igaciones cien í icas de la sociologia de la música, po
10
que
espec a a 10s p oblemas
y
mé odos, dependen en conside able medida de
1946; pau1 Loube de Sceau y,
Musiciens e ac eu s &ins umen s de musique sous
I'Ancien Régime. S a u s co po a i s,
Pedone, Pa ís, 1949; S e ania Lobanewska,
Za ys
his o ij o m muzycznych. P óba ujecia socjologicznego,
C aco ia, 1950; Wal e
L.
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Musicians in English Socie y, om Elizabe h o Cha les
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Is i u o
edi o iaie i aliano, Milán, 1966 ( aducción alemana:
Musik und Gesellscha i n Bild,
Ba en ei e , Kassel-Biile, 1966; aducción ame icana:
Music and A in Socie y,
Pennsyl-
ania S a e Uni e si y P ess, Pi sbu g, 1966).
55.
C .
Wal e Sahen
y
col.,
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Jah hunde ,
Ba en ei e , Kassel-BBle, 1971 ( aducción ame icana:
The Social S a us
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Les chl ngemen s de la ie musicale
pa isienne de 1744
(3
1799,
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Musique e
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Flamma ion, Pa is, 1985.

Sociologia musical e his o ia social de la música
la oma de posición del sociólogo en ma e ia pu a y simplemen e sociol6-
gica, de 10s esul ados que él conside e p obados y álidos pa a la socio-
logia gene al.56 Se a a de una especie de dependencia <( o mal)> en la que
se encuen a ac ualmen e la sociologia de la música, dado que oda ía no
ha o malizado sus p ocedimien os y mé odos de in es igación p opios, in-
dependien es de la sociologia gene al. Po 10 demás, la sociologia de la
música, sea cua1 ue e su e olución au ónoma pos e io , siemp e man end á
una cie a dependencia espec o a la
sociologia
a secas, a su espi i u
y
o ien-
ación en
un
momen o de e minado.
Y
aunque es a dependencia no haya
de desapa ece nunca del odo, es posible que en un cie o sen ido se e-
duzca, ya que p obablemen e con el iempo la sociologia de la música
desa olia á sus p opios mé odos
y
plan ea á p oblemas cada ez más espe-
cí icos, dándoles soluciones o iginales. Como ha obse ado con acie o I m-
ga d Bon inck, has a aho a se pensaba que la sociologia de la música se
p eocupaba sob e odo po el impac o del en o no social sob e la música,
y
del cambio social sob e 10s cambios en la ida musical en gene al." Pe o
ecien emen e se ha señalado que es a con on ación en e la < sociedad)>
po una pa e y la < música)> po o a no da 6 esul ados sa is ac o ios."
Los cambios ecnológicos de i ados del ad enimien o de 10s medios de co-
municación de masas en nues o siglo exigen la e isión del en oque me o-
dológico. G acias a las posibilidades que o ece la ecnologia, la música
ansmi ida po medios écnicos alcanza la ca ego ia de <(hecho social)>, se-
gún
la de inición du kheimiana.5'
**
La sociologia de la música ha de ab i sus p opias pe spec i as, explo-
ando en p o undidad su ma e ia especi ica
y
descub iendo p oblemas que
s610 de i an de és a; ha de amplia , p o undizándolo, su obje o de es udio
pa icula , el cua1 le dic a á pa cialmen e sus p ocedimien os y mé odos de
56.
Así, po ejemplo, pod á es udia p e e en emen e la elación de di e sos g u-
pos sociales con la música
y
la ida musical, o bien las unciones sociales de la música,
o incluso la posición social del músico
y
las consecuencias que es a iene pa a su ac i-
idad a ís ica. Sin emba go,
y
dado el es ado ac ual de las in es igaciones sociol6gicas
sob e música, la acep ación inicial de di e sos en oques sociológicos di e en es pod ía
esul a , si se cumplen cie as condiciones
y
sin que ell0 conduzca a una especie de
eclec icismo, suma nen e ú il pa a el desa ollo de 10s es udios sociológicos sob e
música.
57.
C .
I mga d Bon inck, c Mass Media and New Types o You h Music; Me ho-
dological and Te minological P oblems~,
IRASM,
VI,
1975, 1,
p.
47.
*
Ku Blaukop , c New Pa e ns o Musical Beha iou o he Young Gene a ion
in Indus ial Socie ies~ en I mand Bon inck, di .,
New Pa e ns o Musical Beha iou
o he Young Gene a ion in Indus ial Socie ies,
Viena,
1974,
p.
13.
58.
I mga d Bon inck,
Mass Media and New Types o Music You h,
p.
46.
**
E nile Du kheim,
Les 2gles de la mé hode sociologique,
152me
ed., Pa is,
1963
( ad. cas ellana:
Las
eglas del mé odo socioldgico,
Mad id, Akal,
1978).
i Pape s)>: Re is a de Sociologia
in es igación. Sin emba go, no log a á es os obje i os si se aleja de 10s
esul ados a 10s que ha llegado la m~ssicologia, en endida en su sen ido mis
amplio, sino apoyándose en ellos. Exis e, pues, o a dependencia, igualmen-
e impo an e, a la que la sociologia de la música se encuen a ine i able-
men e some ida, una dependencia <{ma e ial)> espec o a la ciencia musicoló-
gica -en especial a la his o ia de la música, la his o ia social de la música
y
la e nomusicologia-, 10 que le con ie e un ca ác e especi ico en ela-
ción a o os campos de la sociologia. Po ello, la sociología de la música
se encuen a en el c uce en e la sociologia y la musicologia, y exige un
a amien o independien e?'
La sociologia de la música no se cons uye ni puede cons ui se ex nihi-
Jo. Hay que elabo a la en oda la iqueza de su o iginalidad, espe ando no
obs an e 10s es echos inculos que la unen a esas ciencias complemen a-
ias, suscep ibles de p opo ciona le 10s se icios indispensables que a su
ez ella les de uel e. Asi, po ejemplo, en 10 que espec a al lenguaje mu-
sical de la Edad Media, < an es de que e descub i el sec e o de su écnica
es impo an e conoce el sen ido, la signi icación de ese lenguaje. Mis de
10 que ocu e hoy en dia, ese lenguaje desempeñaba en onces un papel
social
y
espi i ual mz y conc e o. Sin habe de inido ese papel, sin habe lo
ci cunsc i o, sin habe plan eado odos 10s é minos que egulaban la co-
espondencia ín ima en e su inalidad y su exp esión, en e su azón de
se y sus medios, se ia inú il in en a explica su hi~ o ian.~' Po o o lado,
.es de una impo ancia me odológica secunda ia sabe si la sociologia de la
música hab ia de inco po a o no en su p opia es uc u a una his o ia so-
cial de la música (po ejemplo, a modo de in oducción).
Lo
que eahen e
impo a es es ablece :
1)
que aunque ienen en común un suje o ma e ial
de es udio, la sociologia de la música y la his o ia social de la música no
ienen un obje o de es udio idén ico, y
2)
que 10s plan eamien os de la
p ime a no pueden elabo a se p escindiendo de 10s de la segunda.
Como ha explicado Geo ges Gu i ch, mien as la sociologia del si-
glo
XIX
e a unidimensional, la del siglo
xx
se ca ac e iza sob e odo po
su plu idimensionalidad. Es una sociologia en p o undidad: la ealidad
social se p esen a en ni eles, en planos, en capas de p o undidad que se
59.
Al espec o, éase po ejemplo, Hans Me smann, c Soziologie als Hil swissen-
scha de Musikgeschich e,,
A chi u Musikwissenscha ,
x,
1953,
1,
pp.
1-15;
Al-
phons Silbe mann, < Die S ellung de Musiksoziologie, inne halb de Soziologie
und
de
Musikwissenscha ~>,
Kolne Zei sch i u Soziologie und Sozialpsychologie,
1958,
1,
pp.
102-115
y
Ge ha d Albe shei n, <(Re lexionen übe Musikwissenscha
und
Soziolo-
,gie~,
IRASM,
I,
1970, 2,
pp.
200-208.
60.
Vladimi Fedo o , <(No es su
la
musicologie médié ale: son obje de domain,,
Polyphonie,
1949, 2,
p.
32.
Sociologia musical e his o ia social de la música
imp egnan e in e pene an mu uamen e, pe o que a la ez en an en con-
lic o, es ableciéndose elaciones de ensión. Sin emba go, 10s g ados de
p o undidad, las di e sas capas de la ealidad social, son independien es
de 10s g ados de alo
y
de ealidadP1 Aho a bien, la his o ia social de la
música ap ehende p ecisamen e la ma e ia en un p ime ni el de dialéc ica
ho izon al, las elaciones conc e as en e un de e minado hecho musical
y
un
de e minado hecho social ex amusical, en especial en
el
plano de 10s
acon ecimien os, his ó icamen e cons a able. Es cie o que es a ap ehensión
no esul a su icien e pa a cons i ui un análisis sociológico comple o. Pe o
ambién es cie o que cons i uye un pun o de pa ida indispensable. Po
o a pa e, podemos p egun a nos si en 10s aspec os conc e os de la in es-
igación es siemp e posible delimi a el campo de la sociologia
y
el de la
his o ia,
y
disce ni , en el plano del análisis, 10 que emi e a la sociologia
de la música po una pa e y, po la o a, 10 que emi e a la his o ia de la
música, y en especial a la his o ia social de la músicaP2
El
abajo se io
que hoy en dia pod ia lle a a cabo la sociologia de la música se encuen a
y se encon a á po un buen lapso de iempo en la in es igación al ni el
de 10s hechos: hechos musicales y sociales conc e os que, una ez eunidos
clasi icados, pod án da luga a conclusiones p opiamen e sociológicas.
Po es a misma azón, se jus i ica con mayo mo i o la ealización de un
es udio sob e las apo aciones socio-his ó icas al conocimien o de la música
y de la ida musical.
Los p oblemas de la sociologia de la música se plan ea on po p ime a
ez hacia inales del siglo
XIX
y
p incipios del
xx,
en algunos abajos
de Geo g Simmel, Ka l Büche , He be Spence , Wilhem Dil hey, Jules
Comba ieu, Cha les La10
y
Max
Webe P3 Es os au o es pueden conside a -
61.
C .
Geo ges Gumi ch,
La
oca ion ac uelle de
la
sociologie,
PUF, Pa is, 1957,
.
I,
pp. 63-66.
62.
C .
al espec o la pos u a de Ch is oph-Hellmu Mahling, ccsoziologie de Musik
und musikalische Sozialgeschich e)>,
IRASM,
I,
1970,
1,
pp.
92-94 y de Elisabe h Hase-
laue ,
Handbuch de Musiksoziologie,
He mann B5hlaus Nach ., Viena-Colonia-G az,
1980, PP. 143-144.
63.
C .
Geo g Simmel, c Psychologische und e hnologische S udien übe Musiks,
Zei sch i
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Volke psychologie und Sp achwissenscha ,
1882, 13, pp. 261-305 ( a-
ducción ame icana en K. Pe e E zko n,
Geo g Simmel: The Con lic in Mode n Cul u e,
Teache s Coilege P ess, Nue a Yo k, 1968, pp. 98-140); Ka l Biiche ,
A bei und hy h-
mus,
Teubne , Leipzig, 1892; Wilhelm Dil hey,
Von deu sche Dich ung und Musik; Aus
den S udien zu Geschich e des deu schen Geis es,
Leipzig, 1933; Jules Comba ieu,
La
musipe, ses lois, son é olu ion,
Fia nma ion, Pa ís, 1907; He be Spence , aThe O igii
and Func ion o Musica (1857) y o os ensayos, éase en:
Li e a y S yle and Music,
Wa s, Lond es, 1950; Cha les Lalo,
L'a e la ie socic les,
Doin, Pa ís, 1921; Max
Webe ,
Die a ionalen und soziologischen G undlagen de Musik,
D ei Masken Ve lag,
Munich, 1921 [ aducción cas ellana: aLos undamen os acionales y sociol6gicos de la
<<Pape s)>: Re is a de Sociologia
se más o menos como 10s p ecu so es de es a diciplina. Desde su nacimien-
o, la sociología de la música se ha is o abocada, po un p oceso ca ac-
e ís ic~ de la ciencia con empo ánea, a la di e enciación especializada de
sus in es igaciones.
A
10s p oblemas de su obje o y sus mé odos, de su
campo y sus Imi es, se han aiiadido 10s de su unidad y su sis ema ización.
Cie amen e, 10s abajos e ec uados has a hoy en el campo de la socio-
logia de la música son, no ya abajos de sín esis -ni siquie a de ampli ud
limi ada-, sino análisis de cues iones especí icas, ya bas an e nume osas.
Respec o a es as úl imas, podemos ci a a i ulo de ejemplo 10s ensayos
de Max Kaplan y de Cons an in B ailoiu sob e la ida musical de una
ciudad y de un pueblo, espec i amen ep4 10s de Theodo e Caplow, Jac-
ques Chailley, Roge Gi od, René Konig y Alphons Silbe mann en o no
a la música en la adio,
o
un es udio como el de Jacques Desco es sob e la
m6sica en la ib ica? O os abajos, como las ob as de Ma cel Bel ianes
y Alphons Silbe mann, no esponden a las p omesas de su i ulo, que hace
supone que se a a, en es e caso, de abajos de sín esis esencialmen e
sociológicosP6 Sin emba go, encon amos algunos a os es udios que se
ap oximan a una sín esis sociológica in oduc o ia o bien a una ap ehensión
más amplia de la ma e ia; des acan 10s de Elie Siegmeis e , Ku Blaukop ,
Alphons Silbe mann, Hans Engel, Theodo
W.
Ado no, ICa l Gus a
Felle e , I o Supicic, Tibo Knei , Pe e Rumme hijlle y Elisabe h Hase-
laue P7 Pe o son ela i amen e poc0 nume osas las ob as de es e ipo. Po-
música)>, en
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México, FCE, 1964, 2a. ed., ol.
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ion,,; Jacques Chailley,
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Radio e le dé eloppemen de i'ins inc ha monique chez
les audi eu sn; Roge Gi od, c Reche ches sociologiques e dé eloppemen de la cul u e
musicale,,; René Konig, c(Su quelques p ob16mes sociologiques de i'émission adiopho-
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A hu Niggli Ve lag, Niede eu en, 1972; Aiphons Silbe mann,
Wo on Eeb die Musik.
Sociologia musical e his o ia social de la música
I
demos
aiiadi
aqui
algunos
ensayos
de
de inición
de
10s p incipios
de
la
sociologia
de
la
música
o
de
jus i icación de su elabo ación
independien e,
cuyos au o es son Paul Honigsheim, F anqois Lesu e, Alphons Silbe mann,
Theodo
W.
Ado no,
I o
Supicic
y
Tibo Knei .68
Po
o a pa e,
la
no e-
dad
y
el e aso
no
sólo
a ec an a
la
sociologia de
la
música, sino ambién
a
o as
amas
de
la
sociologia
del
a e, como es el caso
de
la sociologia
de
la
li e a u a.@ Más ecien emen e, o as ob as especializadas
han
eng o-
sado la
lis a
de
las
ya exis en es, ocupándose espec i amen e, y en e o os
emas,
del
músico p o esional,
10s
melómanos y 10s medios
de
comunicación
de
masas;
las
i man Jacqueline
De
Cle q,
Nicole Be hie , Michel
De
Cos-
e ,
Ku
Blaukop y
Pie e-Michel
Menge~-.~O
Han
apa ecido asimismo
Die P inzipen de Musiksoziologie,
Gus a Bosse Ve lag, Regensbu g, 1957 ( aducción
inglesa:
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Rou ledge and Kegan Paul, Lond es, 1963; aducción
ancesa:
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D oz, Gineb a-Pa is, 1968);
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Musik und Gesellscha . Baus eine zu eine Musiksoziologie,
Max Hesses
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Be lín-~alensee-~unsiedel,
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Einlei ung in die Musik-
O
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Jugosla enska akade nija znanos i
i
um-
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Ws ep do socjologii muzyki,
Pans wowe Wy-
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Musique e Socié é. Pe spec i-
es pou une sociologie de la musique,
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ame icana:
Music and Socie y. A Guide o he Sociology o Music.
Pend agon P ess, Nue-
a Yo k, en cu so de publicación); Tibo Knei ,
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Hans Ge ig Ve lag, Co-
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He mann Bohlhaud
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y
Knei ci adas
exis en ad. i alianas; de las de Siegmeis e
y
Silbe mann hay ad. cas ellana. Las e-
e encias pueden encon a se en la bibliog a ia incluida al inal del olumen.]
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col.,
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Melomanes e cul u e

<<Pape s)>: Re is a de Sociologia
an ologias de ex os de sociologia de la mÚsi~a.7~
Y
nues a e is a,
In e -
na ionc l Re iew
o
he Aes he ics and
Sociology
o Music,
se edi a des-
de
1970.
En ella se han publicado muchísimos es udios sociológicos sob e
música."
EL ENFOQUE ESTETIC0
Un en oque exclusi amen e ilosó ico de la música en la iloso ía de 10s
pensado es indi iduales esul aba a menudo insu icien e
o
pa cial, dado que
no sol a basa se en un análisis cien í ic0 de la música, en una documen-
ación o en p uebas conc e as que la apoya an, en una e i icación his ó ica
de 10s hechos. Un a amien o a menudo demasiado abs ac o igno aba la
ealidad i a y a iada del a e musical y de sus ob as, an icas
y
di e en-
ciada~, po no habla de las gene alizaciones p ema u as que se han hecho.
Po o a pa e, y como a i ma Giskle B ele , i esul aba imposible escla e-
ce la na u aleza in ima del a e musical en an o que és e no e a sino el
pun o de pa ida y el p e ex o pa a una me a ísica a en u ada que 10 ena-
jenaba. Pa a 10s ilóso os, la música, cuya esencia p e enden descub i ,
es en ealidad la escla a de una me a ísica que le es ex ínseca
y
ascen-
den e, y que la explo a pa a sus p opios ines. Es así como la música a
a sos ene el ma ema ismo de Pla ón, el in elec ualismo de Leibniz
o
el
olun a ismo i acionalis a de Schopenhaue , si iendo en cada ocasión a
me a isicas con adic o ias..
.
El10 no signi ica, po o a pa e, que la i-
sión que 10s ilóso os enían de la música segdn su p opia iloso ía ue a
en e amen e alsa: cada sis ema ilus aba p e e en emen e uno u o o aspec o
de la expe iencia musical; pe o e a en de imen 0 de 10s o os aspec os, y
el10 e a debido a que la música es aba subo dinada a una me a ísica an e-
io a ella>>." Es a es la azón po la cua1 Giskle B ele ha in en ado cons-
ui su es é ica musical sob e una eme a ísica inmanen e>> a la música,
emp esa que, no obs an e, ha esul ado limi ada y ha cosechado un éxi o
musicale. E ude d'un s a u socio-cul u el,
Uni e si é des Sciences Sociales de G eno-
ble, G enoble, 1975; Pie e-Michel Menge ,
Le pa adoxe du musicien. Le composi eu ,
le mélomane e Z'E a dans la socié é con empo aine,
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Le disque, a
ou
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del de Gesellschaj ,
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72. Se ha publicado un índice de 10s a ículos apa ecidos en e 1970-1979.
73. Gissle B ele ,
Le emps musical,
PUF, Pa ís, 1949, ol.
I,
p.
39.
Sociologia musical e his o ia social de
la
música
pa cial. En e ec o, no se debe desp ecia una iloso ia <c ascenden e)> a la
música, siemp e que es é bien undamen ada: al con a io, esul a ine i a-
ble y necesa ia en an o que ninguna iloso ia o es é ica de la música puede
basa se únicamen e en el apa a o concep ual que le p opo cione la música.
La p opia es é ica del cc iempo musical)> de Gishle B ele se basaba en pa -
e en la iloso ia de Hen i Be gson y de Louis La elle.
No obs an e, una inculación ecip oca más es echa en e la musico-
logia en an o que ciencia y la es é ica de la música en an o que e lexión
ilod ica sob e el a e musical pa ece cada ez nás una exigencia jus i i-
cada. La musicologia de nues os dias necesi a ab i se nás a 10s p oblemas
es é icos de la música
y
comple a sus plan eamien os es ic amen e écni-
cos con un en oque mis p o undo. A la in e sa, a 10s es udiosos de la
es é ica les esul a cada ez nás necesa io ace ca se a 10s esul ados de las
in es igaciones musicológicas e his ó icas a in de apun ala y documen a
mejo sus es udios. Más alli de la a i mación de Oli ie Re aul d'Allones,
se& la cua1 oda de inición de la es é ica <(en si)> se ia una emp esa
absu da, hay que ene ambién en cuen a que no puede empeza se a edi i-
ca una disciplina de e minando de modo exhaus i o su obje o y sus mé o-
dos, su es uc u a y sus pe spec i as: s610 en el cu so de su aplicación
pod án de ini se su obje o y su mé odo, pe ecciona se su es uc u a
y
de-
sa olla y amplia sus pe spec i as. sin emba go, se hace necesa io un
pun o de pa ida, y una de inición de la disciplina esul a ine i able, aun-
que sea p o isional o pa cial. Po 10 que espec a a las pe spec i as y a las
condiciones del conocimien o cien í ic0 de la música, Edwa d
A.
Lippman
ha obse ado con acie o que, <(en eo ia, en psicologia
y
en iloso ia de la
música, la posibilidad de desa olla un análisis gene al es muy p oblemá-
ica, como 10 son la idea de es uc u a musical, de pe cepción musical o de
na u aleza de la música que pudie a a oja alguna luz nás allá de un pe-
lodo his ó ico de e minado. Pa ece que las cualidades e dade amen e no
his ó icas de la comp ensión musical
y
las desc ipciones ealmen e uni e -
sales de la na u aleza de la música se limi an a 10s hechos nás elemen a-
les
...,
cosa que e mina po con e i a la eo ia, la psicologia y la iloso ia
de la música en es udios his ó icos, en in es igaciones especi icas de la mú-
sica y de las ideas del pasado y del p esen e, o
en
in en a ios sis emá icos de
las posibilidades humanas, descubie as en el cu so de la his o ia de la so-
ciedad y de la cul u a. Ello conlle a a su ez que se es ablezca el inculo
mis es echo en e la iloso ia de la música y la his o ia de las concepciones
muskal~s
74.
Edwa d
A.
Lippman,
Musical
Though
in Ancien G eece,
Columbia Uni e si y
P ess,
Nue a Yo k,
1964,
p.
XII.
<<Pape s)>: Re is a de Sociologia
También es impo an e sub aya las p o undas di e encias que sepa an
el en oque es é ico de 10s plan eamien os eó icos e his ó icos. Pa a el es-
udioso de la es é ica la ob a musical no es un obje o < mue o)>, un p o-
duc o acabado o s610 la pa i u a, el signo esc i 0 que no es más que una
exp esión g á ica limi ada o el < dibujo)> de la ob a musical. La a ea de
dichos es udiosos, sob e odo hoy en &a, consis e en es udia la ob a como
esul ado de un uni e s0 de pensamien o, como una ealidad << i ida)>,
como u o de una men alidad de e minada y de una cie a <( iloso ia)>, en
condiciones his ó icas conc e as, en un clima in elec ual, emocional
y
espi-
i ual de e minado, en el ma co de una de e minada concepción de la mú-
sica y
del
a e. Re aul d'dllonnes conside a que la es é ica no es el es u-
dio de 10s p oduc os ma e iales del a e, sino una explo ación de las
llamadas ealidades < subje i asn a a és de dichos p oduc os ma e iales.
Si bien es cie o que la ealidad ísica adquie e una impo ancia decisi a
en un de e minado es adio de la in es igación, ambién es cie o que al
impo ancia obedece al hecho de que esa ealidad ísica emi e a 10 que
ella no es?' Aunque haya que ene en cuen a 10s aspec os ma e iales
y
<( ísicos,> de la ob a, aunque haya que es udia la ob a a pa i de ellos,
es imposible, en su es udio es é ico, ceñi se a ellos. Aquí es iba la azón
po la cual no puede acep a se un pun o de is a es ic amen e a enome-
nolÓgico)> si és e plan ea el análisis de la ob a a ís ica den o de 10s
lími-
es es ic os ma cados po sus pa áme os empí icos
y
di ec amen e ob-
se ables.
La p ime a ase de ap oximación a la música, consis en e en la lec u a
y
análisis del ex o musical:6 es sin duda necesa ia, pe o no es suíicien e
ni de ini i a. En p ime luga , no hay que iden i ica la ob a musical
y
su
imagen esc i a. Al limi a se a analiza el ex o, e i iéndose a
61
como si
ue a la ob a misma, algunos en oques semiológicos con empo áneos pa e-
cen iden i ica ex o y ob a. Tal iden i icación es injus i icada po di e sas
azones. En p ime luga , 10s o igenes de la música se emon an a un pasa-
do
muy
an e io al de la no ación; además, algunas adiciones musicales se
han desa ollado, en pa e o exclusi amen e, independien emen e de la no-
ación o sin ella. Más aún, al igual que la música, la no ación ambién
e olucionaba, de modo que en épocas di e en es la ob a musical no s610
se esc ibía de mane as di e en es, sino ambién de mane as mis o menos
pe ec as
y
comple as. Po o a pa e, la no ación de la ob a es
una
exp e-
75.
C .
Oli ie Re aul d' lllonnes, <<Peu -on connal e les ai s d'a ?~,
Médi ~
ions, 1961,
2,
p.
74.
76.
Véase po ejemplo Edi h
Webe ,
<<Des mé hodes en musicologie. L'explica ion
de
ex eu, Annales de I'Uni e si é de Pa is, 1966,
4,
pp. 1-2.
Sociologia musical
e
his o ia social
de
la música
sión g á ica, que no aba ca odos 10s elemen os de la misma, sino s610
aquellos que pueden exp esa se g á icamen e. La ob a musical es una exp e-
sión
y
un esul ado de ealidades mucho más complejas y amplias, de ma-
ne a que s610 puede conoce se y comp ende se si uándola en el con ex o
de ac o es a ís icos, cul u ales, psicológicos, his ó icos, sociales, espi i-
uales y o os, en el que nació y en el que se ejecu ó y ue escuchada en
el anscu s0 de su ida en el epe o io. La ob a musical no se ago a en su
no ación g á ica. Además, la signi icación musical y ex amusical de una
ob a puede cambia en el cu so de la his o ia, de in e p e ación en in e -
p e ación, aunque su alo es é ico siga siendo el mismo y aunque la ob a
en cues ión pueda se igual o di e en emen e ap eciada, ap eciada mis o
menos y po mo i os dis in os. Muchas ob as musicales an iguas no ienen
hoy pa a noso os el mismo signi icado ni ealizan la misma unción que
enían y ealizaban pa a sus con empo áneos en el momen o de su c ea-
ción o pos e io men e, en el cu so de la his o ia. Desde es a pe spec i a
his ó ica y sociológica, el análisis del ex o de la ob a apa ece ambién bajo
una luz di e en e.
Asimismo, cabe plan ea se la cues ión de si el llamado ni el <{neu o)>
o
p opedéu ico de en oque, que p econizan algunos semiólogos in luencia-
dos po el posi i ismo, es cien í icamen e uc í e 0 y, mis aún, si es posi-
ble. La obje i idad absolu a de es e en oque, en nomb e de la cua1 se le
de iende a menudo, es mis bien una ilusión. El10 no quie e deci , cie a-
men e, que no haya que ende hacia un análisis de la ob a musical an
obje i o como sea posible. Sin emba go, oma conciencia de es a ilusión
debe ía con ibui a una cie a desmi i icación de las posibilidades de obje-
i idad absolu a de algunos en oques o ap oximaciones cien ííicos en el
ámbi o musical. Po o o lado, podemos p egun a nos si en la ciencia musi-
cal es más p o echoso i s610 hacia una <cpu i icaciónn de algunos elemen os
subje i os en el en oque es é ico, que debe ía ayuda al analis a a conoce
y alo a de modo mis obje i o,
y
de una mane a más <{neu al> la ob a
musical, o si hab ía que desea que, a
in
de alcanza un conocimien o mis
ico y comple o, el in es igado u ie a mayo a inidad pa a i i la y una
acul ad más desa ollada pa a comp ende la, a in de ap ehende la de la
mane a nás adecuada y p o unda, a se posible en odos sus aspec os, dado
que se a a de una ob a a ís ica y que es os elemen os subje i os pod ían
con ibui a su conocimien o
y
a su comp ensión más obje i os. Lo que
Hen i-I énée Ma ou a i ma de la iqueza humana del his o iado ale aquí
ambién, mu a is mu andis, pa a el es udioso de la es é ica.
Sin emba go, al concepción es ajena al en oque posi i is a de la música
ca ac e ís ica
de la segunda mi ad del siglo
XIX,
que eje ci6 una in iuencia
conside able po no deci decisi a sob e las in es igaciones musicológicas