Recons i u ion d'un chansonnie espagnol
inedi du XVe Sikcle: Une expe ience
pedagogique
DANIEL
DEVOT0
Se da aquí, p ác icamen e como ue leída (sal o algunas mejo as es ilis icas debi-
das a
mi
colega
y
amigo Cha les Amiel) la comunicacio~ p esen ada al Ving i me
Colloque In e na ional d' i udes Humanis es (Tou s,
1977),
que no pudo con-
clui se en el olumen co espondien e po el momen áneo ex a io de las diaposi-
i as que la comple aban.
I1 n'es nullemen besoin de appele le 61e p ééminen joué pa
1'Espagne au XVIe sikcle, an dans le domaine de la musique ins umen-
ale (les ihuélis es, Cabezon) que dans celui de la polyphonie eligieuse,
ou elle appa' ai comme la seule g ande i ale de l'école omaine. Ce e
communica ion oud ai mon e que dans le domaine plus es ein de la
chanson p o ane son o iginali é n'es pas moind e, e que la polyphonie
espagnole -1'une des plus jeunes, ca sa décou e e comp e
a
peine en i-
on un sikcle- o e des aspec s singulik emen a achan s.
La sou ce de l'expé ience pédagogique p omise dans no e i e es
la sui an e: e enan de son p emie oyage aux g a s-unis, le eg e é
Don An onio Rod íguez-Moñino, nommé
A
jus e i e "p ince des biblio-
g aphes espagnols", mi en e mes mains un manusc i du XVIe sikcle
qu'il enai d'ache e en Espagne. Ce mince cahie de 60 pages (16
x
21
cm)
con enai une oix no ée, ex e e musique, appa enan
a
39
chan-
sons espagnoles, e semblai l'oeu e de deux mains di é en es (a ec
peu -e e une oisikme main qui au ai ajou é un seu1 ex e). Don An o-
nio Rod íguez-Moñino l'a ai iden i ié comme é an le complémen d'un
manusc i assez connu, conse é au Museo Láza o Galdeano de Mad id
e don la desc ip ion dé aillée se ou e en e e de l'kdi ion des
illanescas
de Gue e o pa M. Que ol; e i1 m'a ai con ié aussi, a ec son manusc i ,
une pho ocopie du manusc i du Musée Laza o. Ce de nie es bien plus
8
DANIEL
DEVOT0
comple que le manusc i Moñino, ca i1 en e me une au e oix di é en-
e pou
54
composi ions, c'es -a-di e qu'il con ien quinze chansons de
plus. I1 posdde en ou e une espkce de i e -déplacé e s la in- qui le da e
a ec exac i ude:
Canciones musicaies
o os a io
1548.
po c is obai co es, od igo o do iez, el maes o na a o
y
La pa ie désignée pa ce i e es ou e de la main B, e ses compo-
si ions (en i on une qua an aine) po en p esque ou es le nom d'un mu-
sicien plus ou moins connu: Gue e o, Na a o, O dóñez, Chacón, Ce a-
llos, Co és, Villalón, Gan e; qua e d'en e elles po en aussi l'indica-
ion du nomb e des oix employées: six oix pou une pikce de Na a o,
qua e oix pou une au e de Co és, cinq oix pou deux composi ions
de F ancisco Gue e o. Ces ou ages ne son donc pas es i uables en en-
ie su la base de nos deux manusc i s, mais leu s lecons peu en C e u i-
les (comme elles l'on é é e ec i emen , dans le cas des composi ions de
Gue e o) pou é udie la ansmission de ces musiques ainsi que leu s a-
ian es.
Bien plus in e essan , pou nous, es le noyau de douze composi-
ions -no ées pa la main A- qui dans le manusc i Moñino p éckden p es-
que ou e la pa ie exécu ée pa la copis e
B,
e la sui en , dans le manus-
c i Laza o (ce qui n'es qu'une cues ion de eliu e). Ces pikces n'exis en ,
a no e connaissance, que dans ce chansonnie , e elles doi en C e consi-
dé ées sans le sou ien d'aucune conco dance; elles son ou es di es "a
3"
e no ées en clé d'u en p emike ligne dans le manusc i Laza o (i1 s'agi
donc d'un supe ius ou discan us) e un u en oisikme ou en qua ikme
chez Moñino, ce qui indique une oix, sinon de basse, de base. I1 é ai
donc en an de 2che de les complé e , d'ap ks le héo kme géomé ique
selon lequel " ois poin s dé e minen une ci con é ence": deux oix ex-
Cmes imposen a ex une ce aine ixi é la condui e de la oix in é ieu e.
C'k ai , en somme, su des données di é en es, la mCme opé a ion que
nous a ons ous éalisée a ec 1'"Ecole p a ique du cho al" de Ku e a h.
J'ai donc ai a aille successi emen deux g oupes d'élkes de
1'Ins i u de Musicologie de 1'Uni e si é de Poi ie s a la es i u ion de ces
chansons du XVIe. sikcle. I1 s'agissai d'é udian s ayan déja ai leu s
p eu es dans l'é ude de l'His oi e, de la paléog aphie musicale, de
l'analyse ha monique, e c. I1 allai néanmoins leu ad esse une pa icu-
li e mise en ga de a an de les ai e a aille ces chansons
a
l'ai ino en-
si . Un slogan ou is ique, ep is mCme pa Radio Va ican dans un écen
commen ai e poli ique, sou ien que "Espagne es di é en e". De mCme,
la musique espagnole, e a plus o e aison la musique espagnole ocale,
n'es guhe une musique "comme les au es". Dans p esque ou e la musi-
que ocale, espagnole ou non espagnole, i1 au considé e , a cd é du e -
me " ocale", c'es -a-di e, a cd é de l'idée de " oix", celle de " oix a ec
un
ex e". En ou e, ou e musique ocale, si é olu ionnai e soi -elle, se
ou e limi ée pa la espi a ion, pa le sou le, limi a ion con eca ée
RECONSTITUTION D'UN CHANSONNIER ESPAGNOL
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INEDIT DU
XVe
SI~CLE: UNE ESPERIENCE PEDAGOGIQUE
seulemen pa l'u ilisa ion d'un choeu assez nomb eux pou espi e en
elais al e nés, ce qui n'es guk e le cas pou la chanson de la Renaissance.
(Je me appelle la bou ade de mon mai e Jane Ba ho i, pendan une p e-
mik e lec u e du oisihme Noc u ne de Debussy, en espacan des i gules
dispa a es su le seize oix de emmes: "Les si knes, ca ne espi e pas").
Dans la musique ancienne,
a
ce e limi e ocale physique se supe pose une
nou elle dimension de ca ac e e li é ai e: les lignes mélodiques son
aconnées pa le e s ou le e se -en Espagne, p a iquemen ou e la
chanson es bP ie su des e s cou s e des e ains-, e , enco e plus que
pa ces dimensions mé iques, la ligne mélodique ocale es dé eminée
pa l'exp ession d'un ex e cha ian un message poé ique p écis. Ceci,
quan au ca ac k e " ocal", p op e aux musiques des chansons.
Quan au ca ac k e spéci iquemen "espagnol" de ces musiques,
c'es , pou pa le amilihemen , "une au e pai e de manches", e ces
deux ca ac e es éunis - ocal, e espagnol- exigeaien de mes é udian s une
p épa a ion p éalable assez sé ieuse.
Pou ce qui es des appo s en e la musique e le ex e chan é,
musiciens e pok es de la Renaissance son en Espagne en ik emen d'ac-
co d (un acco d peu - e plus accusé qu'ailleu s); quelques ex es su i-
on pou le mon e . Gu ie e de Ce ina ad esse un sonne
a
une dame
qui lui demanda un de ses pokmes pou le chan e ; i1 la semonce comme
sui
:
No es sab osa la musica, ni es buena
aunque se can e bien, seño a mia,
si de la le a el pun o se des ia:
an es causa disgus o, en ado
y
pena.
"La musique n'es nullemen bonne ni sa ou euse, Madame, m -
me lo squ'elle es bien chan ée, e elle p odui plu d ennui e dégoQ , si la
mélodie s'éca e du pokme". La musique, pou Juan Vazquez, es comme
un e emen ajou é su mesu e au ex e; e F ancisco Mon anos (A e de
musica eo ica yp ác ica,
1592),
é abli que la musique doi sui e de b
p h le ex e don elle se se :
Pa a la buena compos u a, ha de ene las pa es siguien es: Buena consonancia,
buen ai e, di e sidad de pasos, imi acion bien pues a, que cada oz can e bien,
pasos sab osos.
Y
la pa e más esencial, hace
10
que la le a pide, aleg e o is e,
lejos o ce ca, g a e o lige a, humilde o le an ada. De sue e que haga el e ec o
que la le a p e ende, pa a le an a a conside ación 10s ánimos de 10s oyen es.
"Pou qu'une composi ion soi bonne, elle doi a oi les quali és
sui an es: une bonne consonance [un bon acco d des pa ies], une bonne
mélodie, de la a ié é dans les passages [a i ices de con epoin , c'es -a-
di e, de la a ié é ou cou ], des imi a ions oppo unes, que chaque oix
"chan e" bien [SC., qu'elle posskde sa p op e mélodie], a ec des passages
sa ou eux ["passages" dans le sens d'embellissemen s, Manie en]. E ,
p incipale quali é, elle doi éalise ce que éclame le ex e, qu'il soi is e
ou joyeyx, g a e ou lége , qu'il se si ue de p es ou de loin, qu'il soi hum-
1
O
DANIEL
DEVOT0
ble ou éle é. De so e qu'elle p oduise l'e e isé pa le ex e, éclai e e
anspo e l'esp i des audi eu s".
Comp e enu de ce que la chanson es composée p esque cons am-
men de plusieu s couple s, ces a i ma ions en ainen implici emen la
condamna ion de la o me s ophique. En e ec , un a achemen con inu
au ex e poé ique exige ai une mise en musique pa iculihe pou chaque
passage possédan une exp ession di é en e, malgé la coupe uni o me des
s ophes. Qu'on ne oie pas ici une a i ma ion ou ancie e ni meme su-
pe lue: non seulemen ce e o me musicale (ce que les Allemands appe-
llen Du chkomponie ) es celle adop ée pa la g ande polyphonie eli-
gieuse espagnole, e pa les pieces d'allu e cou isane ele an du mad i-
gal, mais, a main es ep ises, dans ce domaine plus limi é de la chanson,
les poe es espagnols se plaind on de ce que les musiciens, ajus an op
é oi emen leu inspi a ion au p emie eouple d'un illancico ou aux
p emie s qua e e s d'un omance, enden leu s musiques peu ap es
a
bien exp ime les sen imen s de ce qui es e du poeme: ce e plain e es
cons an e dans les p é aces des collec ions qui o me on le "Romance o
nue o"; les musiciens, coupan e choisissan , laissen le ex e "como si
hubiese opado con 10s hijos de Doña Lamb a", hon eusemen mu ilé e
donc méconnaissable, ayan pe du sa signigica ion e son exp ession.
Bo nons-nous cependan
a
indique ce ai bien a es é: l'acco d en e
musique e poésie es pa iculikemen é abli dans les e s ini iaux, pou
ce p emie couple que le musicien a sous les yeux en composan son
ou age.
Pou ce qui ega de le phénomene "na ional" espagnol, nous
sommes de an une si ua ion o spéciale: ce e musique de cou , conse -
ée dans des chansonnie s copiés a l'usage de la maison oyale ou de la
g ande noblesse -seuls clien s pou na se paye le luxe, d'une chapelle
musicale-, join
a
son indkniable a inemen une couleu populai e, indé-
niable elle aussi. Pa ses suje s li é ai es, pa ses imb es mélodiques, pa
son agencemen p esque oujou s syllabique e sou an homo y hmique,
ce e chanson cou isane "sen " la chanson populai e. Bien qu'a p op e-
men pa le des exp essions elles que " onds adi ionnel" ou " épe oi-
e olklo ique" soien his o iquemen déplacées, on doi cons a e qu'il
exis e en Espagne (a un deg é non a ein pa ou au e li é a u e musica-
le ou poé ique) un é onds dans lequel puisen na u ellemen les c éa eu s
anciens. Ce épe oi e es a es é:
P imo, pa les ex es eux-memes: nomb e de composi ions, dans le
seu1 Cancione o de Palacio, ep ennen sans s upule des ex es e des mé-
lodies déja employés: "Enemiga le soy, mad e" exis e en deux e sions,
l'une anonyme, l'au e mise sous le nom de Juan de Espinosa; "T es mo-
illas me enamo an" comp e deux au es
e sions,
anonyme l'une, l'au e
pa
A'.
Fe nandez; i1 y a aussi deux e sions anonymes di é en es de
"Adonde ienes las mien es", e cela a i e enco e une dimi-douzaine de
ois; Juan del Encina e Ped o Fe nandez a aillen ous deux une chan-
son d'allu e populai e su le chan du coucou e ses implica ions conjuga-
RECONSTITUTION D'UN CHANSONNIER ESPAGNOL
11
INEDIT DU
XVe
SI~CLE: UNE ESPERIENCE PEDAGOGIQUE
les; une ensalada de Peñalosa supe pose, su un ex e la in p is dans des
Fai s des Apb es, qua e chansons ("Vues os son mis ojos", "Aquel
pas o ci o, mad e", "Po las sie as de Mad id" e "Aquel caballe o,
mad e"), ou es les qua e bien connues pou a oi é é employées
ailleu s. Comme dans le cas d'au es oeu es a la pa e ni é con o e sée,
on peu conclu e que ce qui es a deux ou a plus de deux au eu s n'es en
éali é
A
pe sonne.
Secundo. Nous connaissons ce onds commun g ace aux indica-
ions des po es e des con e ac eu s: pa I'exp ession "Can ase al ono
de ..." ("On le chan e su la mélodie de..."), sui ie d'un incipi , exp es-
sion cou an e pendan ou le XVIe e bonne pa ie du XVIIe sikcle, le
poe e signi ie qu'il a adop é la s uc u e syllabique e s ophique inposée
pa une mélodie connue, e i1 p end quelque ois le e ain ou enco e le su-
je de la chanson qui lui se de modkle.
En in, ce onds es a es é pa le épe oi e don s'es se i Salinas
"l'a eugle" dans son De musica lib i sep em (1577, 2e. éd. 1592), épe -
oi e ichissime, é udié déja pa Bu ney e plus écemmen pa Ped ell e
pa Anglés. Non seulemen Salinas nous p ésen e les mélodies qu'il ans-
c i comme é an des chansons populai es, mais leu ca ac e es aussi
ce i ié pa d'au es sou ces (la "se anilla de la Za zuela", pa exemple,
es no ée deux si cles a an Salinas dans le Lli e Ve mell de Mon se a ).
Le ca ac k e populai e ainsi que ypiquemen espagnol de ces mu-
siques es aussi é i iable pa l'analyse, qu'il s'agisse de leu s y hmes, ou
d'au es pa mi leu s pa icula i és idioma iques. L'Espagne se ca ac é i-
se, en e les na ions la ines, pa la ichesse de ses y hmes populai es: le
5/8 -no é pa ois
a
10/8-, ou iy hme de zo ziko, qui n'es nullemen é-
se é au Pays Basque (i1 igu e déja dans une chanson de Juan del
Encina), se conse e dans quelques danses cas illanes, e a é é employé de
nos jou s pa un composi eu aussi p o ondémen sé illan que Joaquin
Tu ina (Ensueño, deuxikme de ses Danzas an as icas, pp. 34-38,47-53 e
55-57 de la pa i ion de poche). Plus no ables son enco e les successions,
égulie es ou non, de y hmes di e s: al e nance de 6 e 3 emps
(3/4
+
3/8
+
3/8, de la za abanda
a
nos jou s), mesu es binai es mClées
a ec d'au es e nai es, découpage d'un y hme
a
ois emps en deux me-
su es sesquial es: Falla, Andan ino anquil10
a
7/8 de L'Amou so cie
(pp. 79-83 e 84 de la pa i ion de poche); Joaquin Rod igo, heme
a
3/4
+
2/4
+
2/4
+
2/4 du de nie mou emen de son Concie o de A an-
juez, dé eloppé de a~on plus i eguli e a pa i de la p. 63 de la pa i ion
de poche; Pablo So ozabal, h me ini ial du Qua o en a (op. 3) en
C
+
2/4 (puis en C seulemen )
.
.
.Abs ac iom, an aisies, s ylisa ions de
musiciens sa an s, di a- -on. Non: ces y hmes cap icieux se e ou en
dans
la chanson populai e (ou, mieux, ils en son issus) e mCme dans la
musique en an ine: un seu1 exemple su i a, celui du omancillo, "Me ca-
d
mi mad e", qui a laissé des aces dans la poésie sa an e, de Lope de
Vega a nos jou s, e qu'on chan e non seulemen dans la Péninsule ibé i-
que mais dans ou e 1'A né ique espagnole, a ec ses deux mesu es ini ales

12
DANIEL DEVOT0
a ois emps sui ies d'une au e a deux emps, plus une a ois e de deux
inales a deux (ou a ois la de nie e, si l'on ai une coupu e un peu plus
longue a la in de chaque couple ):
Ce e libe é y hmique i a, dans ce aines espkces du lamenc0
(comme dans ce aines chansons la ino-amé icaines) jusqu'a ce que Ra-
món y Ribe a a dénommé "mélodique indépendan e", c'es -a-di e, l'em-
ploi d'une ligne mélodique souple e en ik emen au onome qui plane au-
dessus d'un accompagnemen o y hmé a ec lequel elle co'incide lib e-
men Fa e la. E ceci pou le y hme.
Pou ce qui es de l'élémen modal, les anciens modes dia oniques
pe sis en dans la musique espagnole ( appelons simplemen l'é ude du
P. Donos ia su l'emploi ex ememen épandu du mode de mi dans la
chanson populai e); la desc ip ion des nomb euses modi ica ions ch o-
ma iques p op es aux di é en es égions de la Péninsule se ai op lon-
gue. I1 con ien néanmoins de appele une pa icula i é de la égion
au e ois appelée
18
Bé ique, pa icula i é connue sous le nom de "caden-
ce andalouse", e qui consis e en l'enchainemen de
4
deg és immédia s
pa mou emen pa allkle descendan , con ai e
a
ou es les kgles de l'ha -
monie classique:
Ce e cadence, don se se aussi Isaac Albéniz dans 1"'In e medio" de
son opé a Pepi a Jimknez, es seulemen -di a- -on aussi- une pa icula i é
limi ée
A
une égion, e p obablemen aussi limi ée dans le emps qu'elle
es dans l'espace. J'a oue que je n'ai pas é é loin, jadis, de pense exac e-
RECONSTITUTION D'UN CHANSONNIER ESPAGNOL
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INEDIT DU
XVe
SI~CLE: UNE ESPERIENCE PEDAGOGIQUE
men cela, e je me appelle ma s upé ac ion lo sque j'ai ou é, pa mi les
ha monisa ions de Ga cia Lo ca, ce e cadence i educ ible
a
no e con-
cep ion académique de l'ha monie, a ec sa succession obligée de quin es
pa all les, employée en plus comme e an ins umen al dans sa e sion
des T es mo icas: un simple égionalisme in odui de o ce dans l'ha mo-
nisa ion d'une mélodie du XVe si cle! E cependan ..
.
Ce e cadence andalouse a é é connue e employée pa les musi-
ciens espagnols du XVe e du XVIe siecle. L'exemple le plus in e essan
peu -e e de son u ilisa ion es celui de Todos 10s bienes del mundo de
Juan del Encina,
U
11
To-do.
10.
bienes del
:
mun-do
*
I
I
I
1.
con a
I
,
Todos
10s
bienes del mudo
I
L
eno
-I_
II
1
n
'n
.-2
11
Todos 10s bienes
I
5
Tod ls 10s bienes del muodo
qui nous donne en commen~an , dans les deux oix supé ieu es, les
qua e deg és descendan pa mou emen di ec de ce e o mule populai-
e. Na u ellemen , Encina ne pou ai pas nous se i ce e cadence ou e
c ue, a ec ses quin es pa allkles: i1 a sa ammen -e b musicalemen -
changé les onc ions ha moniques des oix in é ieu es, mais sa sou ce es
endue é iden e pa deus anomalies: la p emi e, qu'une pi ce qui ini
su la onique é (aujou d'hui mineu ) puisse commence pa l'acco d de
a
majeu ; l'au e, que la seconde oix chan e dans l'ambi us su p enan
d'un i on (do di2ze-sol) e que la qua e diminuée -in e alle p esque
aussi inaccou umé- qu'elle ép e pa dég és conjoin s - a, mi, é, do
di2ze- soi celle qui donne ou e sa couleu "espagnole"
a
la pédale supé-
ieu e ini ale de la Rhapsodie homonyme de Ra el, e aussi celle qui é-
sonne su sou en dans la musique de ce au e composi eu ellemen es-
pagnol appelé Claude Debussy..
.
L'app oche de ous ces aspec s de la echnique musicales hispani-
que a é é menée,
a
Poi ie s, pa des analyses cons an es ainsi que pa des
pa ois assez ha assan es. Les analysses a aien pou bu de mon e la
complexi é mélodique éelle de chansons en appa ence ou bC emen
iso y hmiques (qu'on au ai quali ié de simplemen
'
"ha moniques"
a an la le e), e aussi pou mon e la éconde économie qui p ésidai
l'emploi du con epoin . On démon ai , pou ainsi di e, une chanson oix
pa oix, e dans chacune des oix, no e pa no e, en considkan l'ambi-
14
DANIEL
DEVOT0
us de chacune d'en e elles e ,
a
l'in é ieu de ces ambi us, les no es ece-
an un emploi p é e en iel e leu onc ion; les deg és choisis, ainsi que le
plan onal, é aien considé es ensui e; enai en in la considé a ion géné-
ale de l'ou e an dans le pu plan musical que dans les appo s de ce e
s uc u e sono e a ec la o me e la ca ac k e du poeme qu'elle illus ai .
En mCme emps que ce "assouplissemen " de la pe cep ion sono-
e, on en ep enai la ansc ip ion des deux manusc i s, Láza o e Moñi-
no, e une oix ansc i es les deux oix conse ées, on ichai de econs-
ui e la oix manquan e selon les données de l'expé ience acquise. I1 se-
ai é idemmen excessi de ous p ésen e ou es ces chansons a ec leu
his oi e; j'ai choisi -un peu au hasa d, je l'a oue-, l'une des plus simples,
mais qui p ésen e néanmoins assez clai emen ous les ca ac k es que nous
enons d'expose . Elle es composée su une cou e s ophe
a
ois e s
hendécasyllabes (comp és
a
l'espagnole):
Vues o a o alo
y
gen ileza
es ocasión que diga quien os mi a
dichosa el alma que po os sospi a
Vo e aleu e o e gen illesse
Po en celui qui ous ega de
a
di e:
"He euse es l'he qui pa ous soupi e".
RECONSTITUTION D'UN CHANSONNIER ESPAGNOL
INEDIT
DU
XVe
SIECLE:
UNE
ESPERIENCE
PEDAGOGIQUE
Dans les deux p emie s e s, le mou emen y hmique es s ic e-
men isoch one (on ou e
a
peine une c oche poin ée e une double c o-
che -les aleu s é an édui es de moi ié- con e deux c oches,
B
la in du
second incise). Le oisi me e s, pa con e, mon e une imi a ion cano-
nique en p og ession descendan e; i1
y
a lieu de pense que la oix absen e
de ai épond e
a
ce e double o mule. Voici la éalisa ion ob enue: