Rece ca
Musicolbgica
XI-XII,
1991-1992, 363-388
Un con apun o al modelo ped elliano:
el nacionalismo de Julio Gómez
Es sabido que en España el nacionalismo ue un mo imien o musical de
amplio espec o, an o en el sen ido diac ónico como en el sinc ónico, y que
adicionalmen e se adsc iben a
61
au o es y ob as muy he e ogéneas. Se ha
esc i 0 mucho sob e la impo ancia de Ped ell como pad e de las mejo es
ob as nacionalis as, y sob e el más uni e sal de nues os composi o es del
siglo
xx:
Manuel de Falla; en segundo plano Albéniz, G anados, Tu ina,
Esplá, e c. No hace mucho que se iene ei indicando a Ba bie i como p ecu -
so o iniciado del nacionalismo jun o a Ped ell, pe o hay o os es a os del
mismo mo imien o que aún pe manecen casi inexplo adosl.
Den o del la go p oceso de a i mación nacional que aba ca casi cien aiios,
nos si ua emos en la denominada Edad de Pla a de la cul u a espa iola,
y
pa -
icula men e en el ámbi o mad ileño, pa a da una apida isión de de e mina-
das ac i udes nacionalis as a a és del composi o y c i ico mad ileño Julio
Gómez Ga cia (1886-1973).
Las es gene aciones musicales que coexis en en es e pe íodo: la del 98, la
del 14 y la del 27 (o en la p opues a de En ique ~ anco~, que p e ie e designa las
po el año cen al de nacimien o, la de 1871, la de 1886 y la de 1901), ienen
como e e encia común 10 que pod íamos denomina < el p oblema musical de
España~ y el
a án
de eu opeización he edado de Joaquín Cos a, que no s610
'
Nos e e imos a las di e sas modulaciones del nacionalismo, cuya ipi icación debe ía
pode explica las di e encias en e Albéniz, Falla, Tu ina, B e ón, Chapi, A bós, Emilio Se ano,
Pé ez Casas, Con ado del Campo, Chá a i, Felipe Espino, Julio Gómez, Esplá, Gu idi,
P. Donos ia, Gue ós, Isasi, La egla, Jacin o Manzana es, Mala s,
N.
O año,
R.
Villa , Usandi-
zaga, Vicen e Zu ón, An onio José y un la guísimo e cé e a.
FRANCO,
E., ((Gene aciones musicales españolasu en
La
Mdsica en la Gene ación del
27.
Homenaje a Lo ca.
1915-1939,
Minis e i0 de Cul u a, Ins i u o Nacional de las A es Escénicas y
de la Música,
1986,
p.
35-37.
364
BEATRIZ
MARTÍNEZ
DEL
FRESNO
imp egnó las in enciones de ilóso os, poli icos y li e a os, sino ambién de 10s
músicos. En palab as de Jo e , una <<p o unda medi ación ace ca de la esencia y
el signi icado de 10 español en elación a 10 e~ o~eo,>~ consegui ia da un nue o
sen ido de uni e salidad a la cul u a y a la música española.
Julio Gómez se encuen a en la gene ación in e media en e el 98 musical
de Manuel de Falla, En ique G anados, Ba olomé Pé ez Casas, Ra ael Mi -
jana, e c., y la Gene ación del
27.
Le acompañan en la Gene ación de 1914
( ambién denominada Gene ación de 10s Maes os, la de 10s nacidos en o no a
1886) Con ado del Campo, Joaquín Tu ina, José Subi á, Osca Esplá, Jesús
Gu idi, P. Donos ia, José Ma Usandizaga, Higini Anglks, Adol o Salaza o
Fede ico Mompou. Según el juego de i mo quincenal, Ped ell pe ence en
es e momen o a la ca ego ia de ccsupe i ien en y, sin emba go, es pun o de
e e encia ineludible pa a las es gene aciones que le siguen.
Tomás Ma co ha esc i o que la apo ación de Julio Gómez es cana conse-
cuencia inal del oman icismo esp&ol ans igu ado po el nacionalismow4.
Le de ine como <<homb e a que ípic0 del 98 po su alan e cul o, libe al y
egene acionis a>> y señala que hay mucho de ba ojiano en su pe sonalidad,
<<que, sin emba go, es de pu a cepa cas ellana>>.
Ca los Gómez Ama ha dibujado la igu a de su pad e acudiendo a la idea
adicional de libe alismo español decimonónico, y eco dando que en polí ica
y en la ida e a Julio Gómez independien e, idealis a e insobo nable. Men-
ciona su a inidad con el espi i u de la Ins i ución Lib e de Enseñanza, y admi e
su elación con la gene ación del 98, pe o p ecisa que la suya es la del 86, la
de O ega y Gasse y o os ccque salie on del pesimismo pa a mi a con espe-
anza el u u on5.
T a a emos aho a de ahonda en las in lexiones ideológicas y es é icas que
el nacionalis no adquie e en las ac i udes de don Julio, y de si ua las en su
con ex o empo al ygeog á ico.
Hay en su es é ica un componen e omán ico que alo a la espon aneidad
en la c eación musical, y que le adsc ibe como unción p imo dial la de des-
pe a en usiasmo
y
emoción. É1 mismo econoció (no sin cie a i onia) en su
discu so de ing eso en la Academia ccsoy, po mi nacimien o, po i esis ible
inclinación de mi gus o pesonal -y en el10 pongo la más al a azón de mi
u ania- un composi o del siglo
XIX>>~.
JOVER, REGLA, SECO,
Espaia mode na
y
con empo ánea,
Ba celona, 1970, p. 377.
MARCO,
T.,
His o ia de la Misica española.
6
El siglo
XX.
Mad id, 1983, p. 55,
58.
GÓMEZ AMAT,
C.,
Pe iles españoles
l p og ama dedicado a Julio Gómez,
RNE,
1986.
GÓMEZ,
.T.,
LOS p oblemas de la ópe a española.
Discu so de ing eso en la Real Academia
de Bellas A es de San Fe nando,
Academia,
Mad id, 1956, p. 10. El discu so se ep oduce en
IGLESIAS, A. ( ecopilación
y
comen a ios de),
Esc i os de Julio Gómez,
Mad id, Alpue o, 1986.
José Subi á, in imo amigo, le de inió como melodis a al que no p eocupan
las o mas y ó mulas abs ac as: ccen la música e un in; de ninguna mane a
un p e ex o pa a o ece juegos sono os,
Y
e un in ligado a la espi i ualidad
humana, 10 que le alejó de aquellos que p edicaban la necesidad impe iosa de
deshumaniza el A e. Sabe que sin un con enido emocional, la música suele
ca ece de alo posi i o[.
.
.]n7.
Jun o a ello, un cie o elemen o lúdico -la música es pa a dis u a la-
que pod ía empa en a se con el que José Luis Abellán inco po a a la ca ac e-
ización de la Gene ación de
1914~,
y que de alguna o ma implica, en el caso
de Julio Gómez, una búsqueda de na u alidad o, al menos, una huida del
ala de écnico o e ó ico.
Po o a pa e, la música es concebida como a e eminen emen e social y,
po ello, en la con aposición dialéc ica en e No en a y Ocho y Mode nismo
de endida po Diaz-Plaja, es indudable la iden i icación con la men alidad
in e encionis a y pedagógica de 10s no en aiochis as, en e al asilamien o
exquisi 0 del Mode nismo que ccle an a su egocén ica
o e de
ma -1,
su
palacio encan ado, donde se inde cul o a la belleza~~.
El unda nen o social de la música se imb ica en Julio Gómez con un p o-
undo espe o po el público popula , 10 que le hizo esc ibi al comenza su
ca e a: cc ayamos en busca del pueblo pa a hace a e g ande y du ade o>>1° e
insis i en su jubilación diciendo: ccmás es imo yo en mi ca e a p o esional el
aplauso del público del Úl imo pueblo de España a una de mis ob as in e p e-
ada po una banda modes isima, que odos 10s éxi os como p o eso del Con-
se a o i~ que haya podido ene en mi ida>>ll.
A pa i de es a ap oximación p ima ia puede ad e i se ya una cla a con-
aposición en e Julio Gómez y Adol o Salaza , igu a~ pa alelas po el ma co
SUBIRA PUIG, J., Con es ación al *Discu so del Académico Elec o D. Julio Gómez Ga cia
leído en el ac o de su ecepción pública el dia
17
de junio de
1956~.
Academia,
Real Academia de
Bellas A es de San Femando,
1956,
p.
62.
ABELLAN, J.L.,
His o ia c í ica del pensamien o espaiiol, Tomo 5/111. De la g an gue a a la
gue a ci il española (1914-1939).
Mad id, Espasa-Calpe,
1991,
p.
64.
D~Az-PLAJA, G.,
Mode nismo en e a No en a y Ocho
(1951),
2"
ed., Mad id, Espasa-Calpe,
1966.
Reimp.
1979,
p.
129.
No obs an e, la oposición ajan e de Díaz-Plaja ha sido ma izada po o os muchos au o es que
ienden a conside a el mode nismo como amplio mo i nien o li e a i0
y
cul u al den o del cual,
como ca ac e ís ica de uno de sus momen os
y
enómeno pa icula , apa ece la llamada Gene ación
del
98,
jun o al no ecen ismo, la disidencia eligiosa, el simbolismo, el ul aísmo, e c. La dis inción
98-modemismo queda mal pa ada en el lib o de José Ca los Maine
La
Edad de Pla a (1902-
1939). Ensayo de in e p e ación de un p oceso cul u al,
3"
ed. Mad id, Cá ed a,
1986.
'O
G~MEZ,
J.,
<<Sob e la Sociedad Nacional de Música,>,
Re is a Musical,
a80 III, núm.
12,
Bil-
bao,
191
1,
p.
290.
"
G~MEZ, J., aJubilaci6n~.
Ha monia,
Mad id, ene o-junio
1957,
p.
4.
gene acional y po su ac i idad c i ica en dos impo an es dia ios de la capi al
española,
El Libe al
y
El Sol,
du an e el mismo pe iodo (1918-36). El an i o-
man icismo, la de ensa de una angua dia eli is a y el echazo del
popula isme,
de inen
al
c i ico de
El Sol
como an agonis a del de
El Libe al,
o a la in e sa. Si
Julio Gómez compa e ac i udes con la gene ación del 98, Salaza es equi a-
len e
espi i ual
de la gene ación del 14, que se ha cali icado de eu opeis a,
acionalis a, cien í ica y epublicana. Rep esen an dos es a egias dis in as en la
lucha con a el <<p oblema musical de Espa ia>>, una de las cuales se cen aba en
la búsqueda de ece as sal ado as ue a del país, con F ancia como p incipal
pun o de e e encia, mien as la o a que ia encon a la solución hundiendo las
aices en la p opia adición. La oposición en e mode nismo y cas icismo es un
p oblema de la máxima impo ancia en el p oceso cul u al del momen o, que se
puede ejempli ica en el e eno musical en la an inomia Salaza -Julio Gómez
y, mucho mis allá, en el deba e en e Unamuno y O ega, en el que el homb e
del 98 de endia la
españolización de Eu opa
y el del 14 in e ia 10s é minos en
la
eu opeización de España.
La pa adójica oposición es o mulada po Abe-
1lá -1'~ como ensión dialéc ica en e el én asis mode nis a en la es é ica, que
ae consigo un impulso hacia la eno ación, y el que pone en la his o ia el
cas icismo, que se a aiga en la adición.
Veamos algunos aspec os más conc e os del nacionalismo de Julio Gómez.
1.
La Sociedad Nacional de Musica
y
la Ópe a nacional
Su alan e cul o y egene acionis a le impuls6 a pa icipa en la polémica
desencadenada en la
Re is a Musical
de Bilbao a p opósi o de la c eación de
la Sociedad Nacional de Música p opugnada po Rogelio Villa en 191113.
Julio Gómez en ió un la go a iculo desde Toledo (donde e a po en onces
di ec o del Museo A queológico), en el que mos aba su apoyo decidido a
la u u a sociedad y, pa a pe ila sus ines, analizaba la escasa ue za de la
música española en Mad id y explicaba sociológicamen e la unción de las
en idades musicales del momen o14. A con inuación, exponia su p og ama
ABELLAN,
J.L.,
His o ia c í ica del pensamien o español. Tomo
5/I
La
c isis con em-
po ánea
(18751936).
Mad id, Espasa-Calpe, S.A.,
1989,
p.
66.
l3
VILLAR,
R.,
~Sociedad Nacional de Músicas,
Re is a Musical,
año 111, núm.
8,
Bilbao,
1911,
p.
194-196.
l4
G~MEZ,
J.
<<Sob e la Sociedad Nacional de Música,,
Re is a Musical,
año 111, núm. 12, Bil-
bao,
191
1,
p.
285-290.
Conc e a nen e a a de la Sociedad Filambnica, Cua e o F ancés, Cua -
e o Español, Sociedad de Ins umen os de Vien o, Banda Municipal
y
Tea o Real. Es ex aña la
o nisi6n de la O ques a Sin ónica de Mad id.
EL
NACIONALISMO
DE
JULI0
G~MEZ
es é ico imbuido de egene acionismo y popula ismo y, po úl imo, econ-
ducia su discu so al iejo ema de la Ópe a nacional, <<el géne o que hab ía
de hace g ande a la música espa iola>>. Es e ue el obje o del la go esc i o15
con el que don Julio, que había sido maes o conce ado del Tea o Real,
eab ió la polémica en o no a la e e na cues ión que, como él mismo di ia
en su discu so de ing eso en la Academia muchos años más a de, es aba
omando ya <cel legenda io ca ác e de la cuad a u a del ci culo o la pied a
iloso al>>.
Concluia p oponiendo un p og ama de medidas que debe ia pone en p ác-
ica la nacien e Sociedad Nacional de Música:
1")
Solici a de 10s pode es
públicos la aducción al cas ellano de odas las Ópe as ep esen adas en el
Tea o Real.
2")
La undación de un Tea o Li ico Popula , sub encionado po
el Es ado.
3")
La in es igación sis emá ica de nues a his o ia musical.
4")
El
es ablecimien o de una biblio eca musical.
5")
La e o ma de 10s concu sos del
Es ado.
6")
La eo ganización de la enseñanaza musical, haciendo del Con-
se a o i~ una escuela de es udios supe io es.
La p eocupación de Julio Gómez po la Ópe a española, que se mani ies a
po p ime a ez en
1912,
no se ia abandonada po el composi o , que hab ía
que ido desa olla su inna a ocación lí ico-d amá ica en ci cuns ancias más
l5
G~MEZ, J. <Sob e el D ama Li ico Nacional)),
Re is a Musical,
año IV, núm. 1 y núm. 2,
Bilbao, 1912, p. 1-5 y 25-29.
La abundancia de Ópe as que espe aban se es enadas o ep esen adas, las de icien es condi-
ciones en que se p oducian las escasas in e p e aciones ea ales, las condiciones del nue o pliego
de a iendo del Tea o Real y, po con a, el éxi o de la campaña ea al de Ópe a española en el
Tea o Colón de Buenos Ai es y el esu gi nien o de la Ópe a asca, desen e a on 10s iejos pun-
os de discusión. Abundando en la idea que B e ón habia expues o poc0 an es en el A eneo
mad ileño, Julio Gómez in en aba de nue o encon a soluciones p ác icas. Su a gumen ación se
undamen aba en una p ospección his ó ica compe en e, que deja asluci sus conocimien os y su
igo , y que pasa e is a an o a la his o ia de nues o ea o desde el siglo
XVII
como al papel que
la música u o en 61.
Abo da el ema s610 de o ma es a égica. Con inúa como sus p edeceso es, p oponiendo ác-
icas de o ganización, e o mas o iciales, e c., sin en a en el ondo del p oblema: ~Qu es Ópe a
española? ¿la can ada en cas ellano? ¿la in e p e ada po a is as del país? ¿la de ema de ca ác e
nacional? ¿la compues a po españoles? jaquélla que consiga c ea un lenguaje peculia , nacional,
que se di e encie del i aliano o del wagne iano?
Algunas de es as p egun as habían sido o mula-
das ya po Jimeno de Lema en 1901 y su con es ación ue ozada po quienes con inua on el
deba e en la
Re is a Musical
de Bilbao en 1912 y 1913
(I.
Zubialde, R. A enal,
J.
Fesse ,
T.
B e ón, C. del Campo, L. Villalba, F. Ped ell y
R.
Villa ).
En hono a la e dad hay que deci que s610 Ped ell in en 6 de ini el d ama lí ico desde
den o, aunque su p og ama ampoc0 u ie a consecuencias p ác icas en la c eación ope ís ica
española. También es cie o que de poc0 se ia hace p og amas es é icos sin soluciona an es
la p ác ica imposibilidad de lle a las ob as a la escena. Bas e eco da la his o ia de
La
ida
b e e.

a o ables y que has a su madu ez sigui6 e lexionando pe sis en emen e sob e
el e nal6.
2.
La in es igación de la his o ia
Si el capi ulo de la Ópe a nacional e a una ama pendien e del naciona-
lismo he edado del siglo
XIX,
y
si en el ondo de las discusiones en o no a la
Sociedad Nacional la ia un mo imien o egene ado , la econs ucción de
nues o pasado musical y la ele ación cul u al del músico español, e an bases
necesa ias pa a sus en a un nacionalismo i alizado de la música del país, y
como ales habian sido de endidas ya po Ba bie i
y
Ped ell.
Des acan en su ju en ud, y en 10s años de esidencia en Toledo, dos aba-
jos de in es igación ealizados po Julio Gómez. c Los cua e os de Manuel
Canales y la música de cáma a española de su iempo>>, P emio Nacional de
Música de 191 1, que pe manece ia inédi o has a 198617
y
<<Don Blas de
Lase na. Un capi ulo de la his o ia del ea o li ico español is o en la ida del
úl imo onadille o>>, que me eció el P emio Nacional de Música de 1912
y
le
si ió pa a oma el g ado de Doc o en Ciencias His ó icas en la Uni e sidad
Cen al de ~ad idl~.
En el p ólogo del es udio sob e Manuel Canales, don Julio e lexiona
sob e el es ado de las in es igaciones his ó icas y sob e la pe en o ia necesi-
dad de abaja en dos campos de in es igación: la ecolección
y
el es udio de
la música popula , y la publicación en ediciones c i icas de nues a música
cul a del pasado. El con encimien o de que debia c ea se una escuela nacional
undada en nues a his o ia queda pa en e en un ex o esc i o en o o luga
muchos años después:
El
espí i u de la música española i e y alien a en ob as de 10s mis
dis in os géne os
y
hay algo de comdn a odos, que es a po encima de
esas di e encias ex e io es.
Y
ese algo es 10 que 10s composi o es espa-
l6
Si an como ejemplo dos abajos 10s años cincuen a: <<La ópe a espa iola>>, lección dada
en la Cá ed a Manuel de Falla de la Uni e sidad Cen al de Mad id, publicada en
Ha monia.
Mad id, ene o-junio
1953,
y su discu so de ing eso en la Academia de Bellas A es de San Fe -
nando, ~Los p oblemas de la ópe a españolan, ya ci ado.
''
Recogido po
A.
Iglesias en
op. ci .
l8
El es udio sob e Blas de Lase na ue publicado pa cialmen e en la
Re is a de la Biblio eca,
A chi os
y
Museos,
del Ayun amien o de Mad id,
1925,
y en el
Bole ín de la Comisión de Monu-
men os His ó icos,
de Pamplona. En oda su ex ensión en la
Biblio eca de Co ellanos Zlus es,
di igida po José Luis de A ese, ol.
,
Co ella
1952,
p.
119-208.
Rep oducido po
A.
Iglesias en
op. ci ..
EL
NACIONALISMO
DE
JULI0
G~MEZ
ñoles deben segui
...
Deben sen i siguiendo a Menéndez Pelayo, que:
((Donde no se conse a piadosamen e la he encia de 10 pasado, pob e o
ica, g ande o pequeña, no espe emos que b o e un pensamien o o iginal,
ni una idea dominado a. Un pueblo nue o, puede imp o isa 10 odo,
menos la cul u a in elec ual. Un pueblo iejo no puede enuncia a la
suya sin ex ingui la pa e mis noble de su ida y cae en una segunda
in ancia muy p óxima a la imbecilidad senildg.
É1 mismo se an icipó a José Subi á en las in es igaciones sob e la onadi-
lla, quiso econs ui la his o ia de la ópe a española, esc ibió epe idas eces
sob e 10s g andes au o es de za zuela y salpicó du an e más de cua en a años
sus colabo aciones en la e is a
Ha monia
de e e encias a nues a adición
musical en una sección ija que lle aba po i ulo <<Comen a ios del p esen e y
del pa~ado))~~.
El doc o ado en Ciencias His ó icas, una cul u a humanís ica p o unda y
su p olongado abajo como biblio eca io21, jun o a la sólida o mación musi-
cal ecibida en el Conse a o io de Mad id, hab ian pe mi ido a Julio Gómez
desa olla una buena labo musicológica. Sin emba go, y a pesa del alo
concedido a la his o ia como medio de egene a la música nacional, su in e és
po la musicologia se ue debili ando al e con cie o desengaño la desco-
nexión en e la musicologia y la música, la al a de igo en cie os casos y,
sob e odo, el ol ido de la música ecien e y con empo ánea. <<En la música
--decia-, po la a ición de 10s his o iado es y musicólogos a engol a se en
las p o undidades de 10s siglos pasados, hemos pe dido de is a, pa a nues o
pe juicio, 10 que hicie on 10s músicos de aye y 10s de an e~dea~e ))~~. Jus a-
l9
Bo ado de las no as al p og ama edac adas pa a el es eno de
Concie o li ico,
2-11-1945,
20
Algunos a ículos de Julio Gómez sob e música española: aLos ihuelis a españoles del
siglo
x w,
A e Español,
Re is a de la Sociedad Española de A nigos del A e, Mad id, 1926, 2'
imes e, p. 59-67; *Un au óg a o de Bize en la Biblio eca del Conse a o ion,
Ri mo,
núm.
138, Mad id, 1940, p. 4-6; <<A ie a, Ba bie i
y
el conse a o io~,
Ri mo
núm. 140, 1940, p. 3-7;
<<Un concie ío sin ónico español en 1875~,
Ri mo,
núm. 155, 1942, p. 4-5; <<El maes o B e ón,
Comisa io Regio de aquel Conse a o io
...
n.
Ha monia,
ene o-ma zo, 1949, p. 10-15; <<La
Pasión del Seño en la Músican,
Ha monia,
julio-diciemb e 1950,
p.
16-24; <Recue dos de
B e ón
y
Chapí en el cen ena i0 de su nacimien o)),
Ha monia,
julio-diciemb e, 1945, p. 13-20;
<<Cas o
y
Se ano
y
10s cua e os del Consema o io>>,
Ha monia,
ene o-junio, 1952, p. 1-5; <<La
música de Bee ho en en la España del siglo
xx*,
Ha monia,
julio-diciemb e 1953, p. 16-23;
En
el Cen ena i0 de Moza ,
Facul ad de Filoso ia
y
Le as de la Uni e sidad de Mad id, 1956; xLa
música en 10s lib os de Españau,
Ha monia,
ene o-junio 1957, p. 12-20; <<Sin onía, epe o i0
y
a iciónn,
Ha monia,
julio-diciemb e, 1958, p. 1-7.
P ime o ue di ec o del Museu A queológico de Toledo (191 1-13), luego je e de la sección
de música de la Biblio eca Nacional (1913-15)
y,
po in, desde 1915 has a su jubilación en 1956,
biblio eca i0 del Real Conse a o io de Música
y
Declamación de Mad id.
22
<<Tea e
de la Za zuelan,
Ha monia.
Mad id, ene o-ma zo 1957, p. 1.
370
BEATRIZ MART~NEZ
DEL
FRESNO
men e po que c eia que el conocimien o del pasado debia edunda en una
mejo a del p esen e, e i ando la epe ición de e o es
y
sus en ando en la
adición una escuela nacional, mi aba con escep icismo las apa a osas cele-
b aciones de cen ena ios, << a sa
y
ba nbolla,,, alsas solemnidades que no
aían como consecuencia la e dade a ecupe ación de las ob as. En el cen e-
na io de Vic o ia esc ibió:
Los musicólogos nos cuen an la ida de Vic o ia, nos enume an las
ob as. Es as ue on publicadas po Ped ell hace ya bas an es años. En
muchas an ologías del ex anje o se in oducen con la misma es imación
que las de composi o es con empo áneos de odo el mundo. Algunos de
nues os c í icos jó enes, con un en usiasmo plausible, aunque no muy
azonado, decla an dogmá icamen e que Vic o ia ue el mejo composi o
de su iempo, supe io po an o a Pales ina y a O lando di Lasso.
Pe o si algdn a icionado ingenuo desea oi ob as de Vic o ia, le a a
se muy di ícil. Po que, ue a de dos o es mo e es, de 10s di undidos po
publicaciones ex anje as, que can an nues as masas co ales, odo el
es o de la ob a colosal de nues o compa io a yace en 10s lib os, sin que
po casualidad suba a las ga gan as23.
Y
algo pa ecido comen aba al a a del cen ena i0 del nacimien o de
Ped ell: <<celeb amos ies as en su hono , que consis en en expone 10 que a-
bajó en el conocimien o de la his o ia de su a e. Pe o sus ob as, las que
p odujo como a is a pode oso
y
o iginal, siguen du niendo en 10s a chi os
sin que lleguen a 10s públicos~,24.
3.
La za zuela. O o concep o
de
música popula
Julio Gómez, que ue clasi icado po Hen i ~olle ~~ en el nacionalismo
popula a causa de su
Sui e en la
y
po o a pa e encasillado po la c í ica en
el mad ileñismo cas icis a cuando se es enó su onadilla
El Pelele,
p e e ia
conside a se nacionalis a independien e.
Componen es básicos de su nacionalismo son: la ei indicación de la za -
zuela en an o que música de peso en la adición española, la de ensa de las
posibilidades del lenguaje adicional consonan e, el p i ilegio de la melodia
como pa áme o musical
y
el apoyo a un nacionalismo p o undo que no se
23
GÓMEZ,
J.,
<Co nen a ios del p esen e
y
del pasado,,
Ha monia,
ab il-junio
1941,
p.
4.
24
GÓMEZ,
J.,
gCo nen a ios del p esen e
y
del pasado,),
Ha monia,
julio-sep ie nb e
1941,
p.
4.
COLLET,
H.,
L'esso de la musique espagnole au XX me si cle.
Pan's,
1929,
p.
144
y
SS.
limi e a u iliza el documen o popula au en ico; po in, la con icción
implíci a de que el nacionalismo no se hace con p og amas eó icos sino con
ob as, de o ma na u al y espon ánea.
Julio Gómez ad e ia 10s pelig os que en añaba el di o cio en e la música
sin ónica y la ea al en las p ime as décadas del ~i~lo~~. No s610 no enegaba de
la za zuela, no la epudiaba, sino que ad ni aba las g andes ob as p oducidas en
el
XIX.
<<El que la música sin ónica i aliana o espaiiola decía en 1922- suene
a Ópe a y za zuela no debe es ima se como de ec o, sino como mé i o ele an e,
ya que el10 signi ica que iene aíces en la adición
nacional^^^.
En 1923 Salaza diseccionó en dos líneas el legado de 10s p ecu so es a la
música con empo ánea. De un lado, el nacionalismo
sabio
y
hondo
de Ped ell,
undado en la base e udi a de nues os poli onis as ins umen ales, enden e a
la sequedad de la an ologia y pendien e de conside aciones écnicas ( í mica,
modalidad, e c.), que iden i icaba 10 popula con 10 ca npesino. De o o, el
cas icismo
sale oso
y
i a2
de Ba bie i, de i ado de las adiciones de esce-
na io y cuyo pueblo e a
u ban^^^.
Desde luego, si u ié amos que hace
descende a Julio Gómez de uno de 10s dos p ecu so es, así de inidos, a i -
mm'amos sin duda la ascendencia de Ba bie i en su e ien e za zuelís ica
y
en su concep o de 10
Pa a muchos de 10s con empo áneos de don Julio, popula e a sinónimo de
olkló ico. El descub imien o de la egión, con sus implicaciones de ei indi-
cación polí ica nacionalis a o, simplemen e, como inspi ación a ís ica, ue
una de las in lexiones mis impo an es del na u alismo, que en la música se
ma e ializó en un eno ado in e és hacia la canción popula . En ella buscó la
26
La escisión e a nue a seghn su pun o de is a, pues o que aunque la p incipal ia de
c eación del
x x
hubie a sido la música d amá ica, 10s mismos au o es que c ea on la za zuela
(Ba bie i, Gaz ambide o B e ón) habian sido ambién di ec o es e in oduc o es en España de 10s
concie os sin ónicos en 10s que se hicie on las p ime as in e p e aciones de Bee ho en y Wagne .
27
El Libe al, 21-1-1923.
28
SALAZAR,
A.,
<El p ime cen ena i0 de Ba bie i
(Nacionalisme
y
cas icismo en nues a
música ac ual),, Folle ones de El Sol. Mad id, 4-VIII-1923.
29
También en lo que se e ie e a la de ensa de la belleza melódica po encima de cualquie
o o pa á ne o musical, como la que hacia ale Ba bie i cuando esc ibia:
a[.
.
.]admi o cuan os
adelan amien os se
han
hecho en la a monia y la ins umen ación, pe o sob e és os quie o que
domine siemp e la melodia anca
y
pegajosa (digámoslo asi), pues aún que no soy de 10s que
Gluck decia que iene oda su alma en sus o ejas, conside o que, asi como la pin u a se hizo pa a
10s ojos, y las ma emá icas pa a el aciocinio, la música se hizo pa a 10s oidos, que son 10s inme-
dia os conduc o es po donde el a e lí ico ha de llega nos al alma; es deci , que pa a mi, como
pa a la mayo ía de las gen es, la composición musical mis ilosó ica y pe ec a esul a indi e en e,
y a eces desag adable, si no sob esale en ella una melodia cla a y exp esi a que empiece po
halaga al oidon. (Ca a de Ba bie i a Ped ell, 22-11-1891, en BONASTRE,
E,
<Documen s epis o-
la s de Ba biens, Rece ca Musicol6gica, V, Bella e a, 1985, p. 163).
BEATRIZ
MART~NEZ
DEL
FRESNO
de la música ex anje a, en unos iempos en 10s que nadie pensaba en el
ca ác e nacional de la
Sob e odo, señalaba la absu da si uación de que 10s composi o es espa-
ñoles del momen o cayesen en el ol ido po la compe encia de 10s del pasado:
C i e io muy ecuen e en e pe sonas ilus adas, y que p oduce conse-
cuencias ca as ó icas en nues a ida musical, es el espejismo de c ee
siemp e muy supe io 10 que se nos p esen a embellecido po las nieblas de
la dis ancia. i ic o ia! icabezón! ¡Nues os es upendos ihuelis as! ¡Las
can igas de
D.
Al onso el Sabio! iVengan discu sos, celeb emos cen ena-
ios! iGás ese el Es ado dine o en edi a aquellas ob as milag osas!
Y
en e an o nos nace un composi o que es uno de 10s dos o es
p ime os de su época: Manuel de Falla.
Y
no encuen a en su pa ia un edi-
o que le publique sus ob as, ni un ea o que las ep esen e.
Y
iene que
edi a las en Pa ís
y
en Lond es, haciéndose a la ue za ex anje o en su
pa ia41.
Po o a pa e, no acep aba el mi o Eximeno <<que nunca pensó ni dijo 10
que se le a ib~~e>>~~ y, que con la máxima <<sob e el can o popula debe cons-
40
G~MEZ,
J.,
<<Nacionalisme,,,
Ha monia,
oc ub e-diciemb e, 1947, p.
3-4.
El ex o con inúa as aF en e a la in asión de 10s composi o es lamencos en el Rena-
cimien o, se le an a po en e la escuela clásica nacional de 10s
Gue e a,
Mo ales, Vic o ia, Salinas
y an os o os. F en e a la a ollado a ma cha de la música i aliana, conquis ando el mundo en e o
du an e el siglo
XVIII,
se le an a la escuela nacional española, ep esen ada po 10s clásicos ona-
dille os, siemp e cas izos gua dado es de las más pu as adiciones musicales de 10 popula
español. Todo es o pod á se simpá ico pa a 10s espí i us sencillos. Pe o la e dad es que en el
siglo
XVI
odos 10s composi o es del mundo ci ilizado hacian la música de la misma mane a
y
no
podemos dis ingui su nacionalidad, del mismo modo que no podemos dis ingui nacionalidad en
las ope aciones a i mé icas.
Y
en cuan o a nues os cas izos onadille os, odo su a án e a, no el de
dis ingui se 10 mis posible de 10s composi o es i alianos de ópe a, sino el de pa ece se a ellos
cada ez mis. El nacionalismo en música
y
el sabo popula de la música e udi a son ideas
mode nas que nunca u ie on 10s an iguos, pe o de las in e p e aciones cap ichosas de 10s c í icos
y del in e és en unos casos y la docilidad en o os, de 10s composi o es, nacen 10s mi os, que
andando el iempo, pasan a se e dades his óncas de las que nadie discu eu.
41
G~MEZ,
J.,
ecomen a ios del p esen e
y
del pasado,,
Ha monia,
julio-sep iemb e, 1942,
p. 4.
Y
añade: <<Noso os c eemos que hemos cumplido odos nues os debe es con el g an com-
posi o , dándole una g an c uz o nomb ándole p esiden e de cualquie apa a osa ins i ución o i-
cial.
Y
además adelan ándole la segu idad de que allá, den o de sie e a ocho siglos, cuando
nues o sis ema musical haya mue o, no al a á algún sabio musicólogo que descub a sus ob as y
las publique con g an apa a o de e udición, en una g an edición cos eada po el Es ado, que pasa á
a en iquece odas las biblio ecas públicas del mundo, pa a hace compañía a 10s glo iosos cadá-
e es que las pueblann.
42
G~MEZ,
J.,
aNacionalismon,
Ha monia,
oc ub e-diciemb e, 1947, p.
4.

EL
NACIONALISMO
DE
JULI0
G~MEZ
ui cada pueblo su sis ema>> hacia a anca imp opiamen e, según su pun o
de is a, el sen imien o nacionalis a del siglo
XVIII
y,
a pesa del espe o po la
labo musicológica
y
a ís ica de Felip ~ed ell~~, ampoc0 admi ia el mi o
Ped ell en an o que Único a i ice del enacimien o musical español, mi o que
enia uno de sus o ígenes en 10s esc i os de Mi jana que <<c eia e en 61 un
eden o de la música espa iola
[.
.
.lo que] no le penni ía e con en e a cla i-
dad 10s mé i os de 10s con empo áneos [...I, que muchas eces, sin se lo,
hubie on de igu a como sus an agonis as44. O os ópicos manejados po 10s
his o iado es españoles salen a colación en sus e lexiones, como el que llama
jocosamen e mi o de la pas ele ía45, explicación del encuen o en Pa is de
Albéniz, Falla
y
Tu ina.
En
cuan o a Falla, quiso desmi i ica la pa e nidad a ís ica de Ped ell,
e i iéndose sob e odo a La ida b e e, que e ec i amen e después se alo-
m'a mis como consecuencia de la za zuela adicional que con a eglo a la
in luencia del maes o ~a alán~~:
43
Ped ell ue su p o eso de his o ia de la música en el Conse a o io de Mad id. Después,
en e 1916 y 1919, exdiscípulo y maes o man u ie on una elación epis ola .
GÓMEZ,
J., ((Comen a ios del p esen e y del pasado. C eado es y c í icos, pasión y se eni-
dadn,
Ha monia,
julio-diciemb e, 1951, p.
4.
45
((La pe sonalidad de Ped ell es in e esan isima pa a la his o ia de la música española con-
empo ánea. Es o no 10 puede nega nadie. Pe o 10 que negamos muchos es que esa impo ancia
consis a en 10 que él y 10s que hoy se llaman sus discípulos y seguido es c eían. C eia Ped ell que
de sus doc inas y composiciones b o a ía una e dade a escuela de música nacional. A ibuyen
muchos el indudable p og eso de la música española ac ual a que Albéniz, G anados, Falla, po no
ci a m6s que a 10s mue os, siguie on las enseñanzas de Ped ell.
Ol idan, 10s que eso c een, una e dad undamen al.
Y
es que las escuelas a ís icas ecundas
no se o man con eonas, ni con pedagogías, ni con consejos.
Y
como la compa ación en e la
música de Ped ell y la de sus discípulos la puede hace cualquie a, no es di ícil con ence se de
que no ienen casi nada de común.
O o mi o, mh mode n0 aún, es el ni o que pudié amos llama a es ilo clásico el mi o de la
pas ele ía. Es e nos 10 han con ado has a alguno de 10s p opios in e esados. Al sali de un con-
cie o en Pa ís se eúnen en una pas ele ía Albéniz, Falla y Tu ina y de esa eunión nace odo 10
que ha enido después en la música española. Haciendo la his o ia de es a mane a, odo puede
explica se pe ec amen e. Nunca al a 6 una pas ele ía que nos dé la cla e de odos 10s acon eci-
mien os a is icos.
iLás ima que la e dad e dade a no siga 10s caminos que noso os le azamos! La escuela
española que Ped ell quena unda con odas sus eo ías y con odas sus ob as, ya es aba undada
y i ia a su lado, sin que 61 se die a cuen a.
Y
an o es e dad que no se daba cuen a, que no sóla-
men e no ayudaba a 10s que la o maban, sino que 10s comba ia con odas sus ue zas.
Y
Falla,
mien as eó icamen e con esaba que odo se 10 debía en su o mación a ís ica a Ped ell, p ác ica-
men e esc ibia páginas que hubie an podido i ma Chapi o Je ónimo Jiménezn
(GOMEZ,
J.,
sNacionalismo>>,
Ha monia,
oc ub e-diciemb e, 1947, p.
4).
46
Véase
GARC~A
MATOS, M., *El olklo e en
La
ida b e e,
de Manuel de Falla,,
Anua io
Musical,
XXVI.
Ba celona. 1972.
La
ida b e e
debe muy poc0 a
Los Pi ineos
o a
La Celes ina,
no es
sino un paso en la misma di ección de
La
Re ol osa
o
La Cha ala, La
Temp anica
o
La boda de Luis Alonso.
Algunos c ee án que en eso, de se
cie o, es a ia su debilidad. Noso os c eemos, po se indudablemen e
cie o, que en el10 es án las nás i mes aices de su o ale~a~~.
Don Julio admi aba
y
elogiaba de con inuo las ob as del pe iodo in e me-
dio de composi o gadi ano, pa icula men e el
Amo b ujo
y
Noches en 10s
Ja dines de España,
<<dos ob as de la más al a
y
pu a belleza, que no ienen
i al en oda la música con empo ánea del mundo
[.
.
.]D~~,
y
señalaba, cons-
cien e de que su opinión no e a compa ida po la pa e más selec a
y
exquisi a
de la c i ica, an o española como ex anje a, que 61 c eia que Falla no habia
supe ado las
Noches
en su p oducción pos e io 49. No comp endia las ul imas
ob as del composi o , las mis eu opeas o en las que el espi i u español
apa ecia ansus anciado, e inado
y
es ilizado.
La disco dancia en e las decla aciones
y
las ealizaciones p ác icas de
Falla ue señalada po don Julio en o as ocasiones, aunque dejando en e e
que en cie os casos las palab as del maes o podian pe ec amen e es a pasa-
das po el il o de 10s c i icos que exage aban su angua dismo
y
su al a de
espe o po la adición:
La impo ancia que ha adqui ido, en el mo imien o musical con em-
po áneo, la igu a ex ao dina ia de Manuel de Falla, ha hecho que
muchas eces se ci en sus palab as como o os an os dogmas indiscu i-
bles, de 10s que no podemos sepa a nos 10s músicos sin se denunciados
como he ejes.
Empiezo po deci que soy unos de 10s mas e ien es admi ado es
del composi o
y
que a ias eces he dicho, de palab a y po esc i o, que
al ez no haya en oda la his o ia de la música, o o que en elación con
el núme o o al de sus ob as haya esc i o an as que a boca llena pueden
cali ica se de ob as maes as, y que conse en
y
hayan de conse a an
po en e i alidad mien as exis a la música como a e según hoy la en en-
demos..
.
Pe o he de deci que, si es oy siemp e con o me con sus ob as,
casi nunca es oy con o me con sus palab as. En p ime luga , hay que
descon ia de la au en icidad de muchas de las que se le a ibuyen,
po que no es án i madas po Cl y sólamen e son una e e encia de las que
nos cuen an que dijo a 10s pe iodis as que le isi a on50.
47
G~MEZ,
J.,
<<Falla*,
Ha monia,
ene o-ma zo,
1947,
p.
4.
48
G~MEZ,
J.,
El Libe al,
6-6-1930.
49
G~MEZ,
J.,
El Libe al,
24-4-1932.
50
G~MEZ,
J.,
<<Falla
y
la enseñanza de la Composicibnu,
Ha monia,
julio-diciemb e,
1955.
EL
NACIONALISMO
DE
JULI0
G~MEZ
6.
Ac i idad egene acionis a
Se ha dicho que el 98 he eda del egene acionismo la p eocupación ideo-
lógica po la egene ación nacional y del mode nismo el a a nien o es e izan e
de dicha p eocupación. F en e a 10s mode nis as pu os que se p oponen hace
una e olución o mal de la écnica a ís ica, la ónica del no en aiochismo es
ilosó ica, polí ica, his ó ica y social, como en 10s egene acionis as, si bien el
a a nien o de esa emá ica se da a ni eles undamen almen e es é icos51.
He aquí de nue o una coincidencia de Julio Gómez con el espí i u del 98,
en su p eocupación p o unda po la cul u a musical del país, la in aes uc u a
de la música española
y
la inope a i idad p ác ica que su ían nues os com-
posi o es. Du an e oda su ida desa oll6 aquel p og ama p opues o en la
Re is a Musical de Bilbao: de endió la nacionalización de la o ganización
musical y la cul u ización musical de España. Es es e una especie de naciona-
lismo empi ico que imp egna sus
a icules
en 10s dia ios
La
Jo nada, La
T ibuna, El Libe al, y la e is a Ha monia, en 10s que se e un p olongado
es ue zo po apoya , igila y co egi el p oceso de eedi icación de la o ga-
nización musical de nues o país.
Es cons an e su inquie ud po la cul u ización popula , la enseñanza del
Conse a o io,
10s
p oblemas de 10s composi o es en España (no s610 es é i-
cos sino ambién de s a us social
y
económico), la p esencia de ob as españo-
las en 10s concie os, la edición, la o ien ación de sociedades, o ques as,
ins i uciones, ea os, bandas, e c. En odo el10 ue Julio Gómez un pe inaz
egene ado nacionalis a o españolis a.
En 10s años cua en a denunciaba asi la ac i ud hos il a 10s composi o es
españoles que había o icialmen e, en la enseñanza
y
en el ambien e:
Hoy po hoy, la e dad es que la educación musical que eciben 10s
jó enes en escuelas y conse a o ios no es en modo alguno la más
ap opiada pa a a o ece el ca ác e nacional de 10s composi o es inci-
pien es. En cuan o salen del Limbo de las lecciones de sol eo, música sin
sabo , olo ni colo , se sume gen en Be ini, C ame , Clemen i, e c., pa a
se pianis as; en Du and
y
sus asplan ado es españoles pa a se a mo-
nis as; en Dubois pa a domina el con apun o y la uga; en las indiges as
y ped egosas aducciones de Riemann pa a en e a se de o os sec e os
de la écnica musical. Cuando an a 10s concie os, oyen has a la sacie-
dad la música que haya pues o de moda la c i ica o el cap icho de quien
manda. Aho a es B ahms, que se oca en Mad id mucho mis que en
Hambu go
...
De modo que hay muchos jó enes composi o es que al
51
Véase
ABELLAN,
J.C.,
sGene aciÓn
y
espí i u del 98n en
Sociologia del
98.
Ba celona,
Península, 1973,
p.
17.
hace sus p ime as a mas en el géne o sin ónico, se saben de memo ia
a
S auss y S awinsky y no han oido en su ida la
Fan asia mo isca
o
las
Escenas andaluzas..
.
Pues a pesa de odo y aún en con a de la olun ad
de 10s p opios in e esados, en cuan o la música de 10s composi o es que
empiezan iene alguna i alidad, suele se incon undiblemen e de ca ác-
e nacional. No nos p eocupemos, pues, de se españoles, que si de e -
dad somos composi o es, se emos españoles aunque no que amos52.
Don Julio es aba con encido de que la
capi alidad a ís ica,
la dignidad
musical de España, s610 se consegui ia po medio de las ob as españolas
y
no
a base de impo a ob as e in é p e es ex anje os, o educándonos con p oduc-
os wagne ianos, debussys as o s awinskis as. T a aba de e alo iza la
música espa iola en e a la ex anje a, insis iendo en que había que omen a
la p oducción y la in e p e ación de ob as nacionales. En unción de ello,
enjuiciaba la labo de las o ques as mad ileñas, c i icando a la O ques a Sin-
ónica,
y
a su di ec o En ique Fe nández A bós, po la impo ancia secunda-
ia que concedia a la música de p oducción nacional, y elici ando a
Ba olomé Pé ez Casas y su O ques a Fila mónica, que, desde 10s memo ables
concie os del Ci co P ice, habia es ablecido la cos umb e de es ena o epe i
una ob a sin ónica espa iola en cada concie o, y que en sus p ime os quince
años había hecho escucha ya la música de cincuen a
y
ocho au o es nacio-
nale~~~. En es e sen ido, el di ec o más gene oso e a José ~assalle~~, que, al
ma gen de sus p opias ac uaciones mis o menos a o unadas al en e de su
O ques a del Palacio de la Música, o ganizó es i ales de música española
y
dedicó concie os monog á icos a composi o es de las mis di e sas endencias
(B e ón, Chapi, Emilio Se ano, Falla, Esplá, E. Hal e , Pahissa, e c.), consa-
g ados o no eles, a 10s que cedia la ba u a.
En la misma linea deben en ende se las acusaciones de
ex anje ismo
a la
Sociedad Fila mónica y a la Asociación de Cul u a Musical, a las que deno-
minaba <<coope a i as de consumo>>,
y
10s elogios a la Sociedad Nacional de
Música, que habia nacido en
1915,
p ecisamen e como eacción con a el
ccabso ben e ex anje ismo>> de la ~ociedad Fila mónica,
y
que, sob e odo en
sus p ime os iempos, eje cía ccuna al a misión de a e
y
pa io ismo>>55.
52
G~MEZ,
J., <<Nacionalismon.
,
oc ub e-diciemb e, 1947, p. 4-5.
53
~éase
G~MEZ,
.I.,
aBa olomé Pé ez Casas,,, Ha monia, ene o-ma zo, 1930, p. 1-2; Zbidem:
<<Pé ez Casas,, Zbidem, ene o-junio, 1956, p. 3-9; Zbidem: asin on a, epe o i0
y
a ición,,, Zbi-
dem: julio-diciemb e, 1958, p. 1-7.
54
~eánse las c í icas de Julio Gómez en
El
Libe al, 21-2-1931; 7-3-1931; 6-4-1932; 11-10-
1932;
y
el a iculo [~B uckne , Mahle
y
Pepe Lassalle~,Ha monía, ab il-junio, 1948, p. 4-5.
55
G~MEZ,
J., <<Comen a ios del p esen e
y
del pasado,,, Ha monia, núm. 12, diciemb e, 1916,
p. 3.
EL
NACIONALISMO DE JULI0
G~MEZ
Si en el campo o ques al podia e se un paula ino p og eso en la capi al
española a 10 la go del p ime e cio de sig10~~ y la lo ación de o ques as
habia pe mi ido el desa ollo del sin onismo nacional, en la música de cáma a
el p oblema se agudizaba po que las ag upaciones no enian ida lo ecien e
po al a de apoyo. Después de 10s iempos del Cua e o F ancés, Cua e o
Español, Cua e o Vela, T io y Quin e o Hispania, e c., la p esen ación del
Cua e o Ra ael pa ecia un hi o en la música de cáma a nacional:
De la ac i idad del Cua e o F ancés nacie on ob as an espe ables
como 10s cua e os de Chapi, B e ón, E nilio Se ano
y
Con ado del
Campo. Mucho nos aleg a ia que el nue o Cua e o Ra ael despe ase la
ac i idad de nues os composi o es en el gene o de cáma a; pa a el10 es
necesa io que la nue a ag upación demues e su in e és po la p oduc-
ción nacional, inco po ando desde luego a su epe o i0 las ob as que
hemos ci ado, más o as de con empo áneos, sin asus a se de la no edad
de cie as endencias ni del adicionalismo de o aS7.
Sin emba go, no acababa de cuaja el p oceso de es imulación ecip oca
en e in é p e es y c eado es españoles, que hab ia enido como esul ado la
ac i ación de la composición came is ica en nues o
A
la imposibilidad de desa ollo de la música de cáma a, que pa ecia
es a des inada a se p oduc o de impo ación, habian con ibuido cces as
sociedades con su c i e i0 cómodo de simples coope a i as de consumo,
[que] han dejado mo i a las pocas ag upaciones ins umen ales, odas espe-
ables y algunas excepcionales, que se han undado en Mad id du an e el
siglo que
co emo^>>^^.
También e an culpables el Conse a o io acon su
c iminal indi e encia an e odo 10 que es a e y ida musical>>
y,
en su
momen o, la Jun a Nacional de Música, cco ganismo admi able de in en-
ciones en la men e de su c eado , pe o ayuno en absolu 0 de ealidades en
manos de quienes le han pues o en ma cha>> que pa a hace algo a a o de
la música de cáma a ccno necesi aba ni la mi ad del dine o que ha[bia]
empleado en iche os ame icanos, sillones gi a o ios, máquinas de esc ibi y
abono de elé ~no>>~~.
56
Bas e pensa en
la
mul iplicación de 10s o ganis nos o ques ales: O ques a Sin ónica,
Fila mónica, Benedi o, Lassalle, ClBsica, e c.
57
G~MEZ,
J.,
El Libe al,
18-12-1929.
58
NO deja de se pa adójico que la Ag upación Nacional de Música de Cáma a se undase en
10s <<g ises* años cua en a,
y
lle ase a cabo en onces la labo que Julio Gómez enia ecla nando
du an e décadas.
59
G~MEZ,
J.,
El Libe al,
3-2-1934.
60
Ibidem.

386
BEATRIZ
MART~NEZ
DEL
FRESNO
el composi o que se dedicase a la <<música de cáma a, sin ónica, eligiosa o
ea al, con pu eza de in ención y ele ación de ideales, [ enia] mucho de
má i y no poc0 de en e mo Es o explica la a ición a 10s concu sos
de 10s composi o es españoles, el dnico medio de saca unas pocas pese as y
alguna sa is acción que compensase el es ue zo.
Conclusiones
De es a ápida isión pano ámica puede saca se en conclusión:
1. El nacionalismo de Julio Gómez no iene in es polí icos, sino que es con-
secuencia del impulso egene ado de la música española.
2.
En la doble opción espi i ual del 98
y
el
14,
se decan a hacia el cas icismo
en e al
mode nisme.
Y,
po 10 an o, de iende el españolismo en e a la
eu opeización.
3.
Su pensamien o se sus en a en 10 social y concede una impo ancia
secunda ia a la eno ación es é ica. El10 le lle a a busca un nacionalismo
popula , y a desa olla ac i udes pedagógicas.
4.
De 10s dos p ecu so es de la música española del p ime e cio del siglo
xx,
la ascendencia es de la linea ba bie is a
y
no ped elliana.
5.
Rechaza 10s p og amas nacionalis as y ma iza 10s mi os Eximeno, Ped ell,
su ascendencia sob e Falla, e c.
6.
Rei indica la za zuela del
XIX
como aiz inmedia a, y se p eocupa po la
con inuidad de nues a adición ea al. En segundo plano admi e la u i-
lización de ma e iales olkló icos y e e encias his ó icas.
En una ap oximación simplis a pod ia pa ece que es a oma de posición
es consecuencia de una pos u a cómoda que apues a poc0 po el p og eso. Sin
emba go, nos a e emos a a i ma odo 10 con a io apoyándonos en el
humanismo, la e udición p o unda y el sen ido c i ico de Julio Gómez.
No podemos deja de p egun a nos has a qué pun o nues a isión de la
his o ia musical del pe íodo es 6 conducida po el ce eb o, siemp e b illan e
pe o pa cial, de adol o Salaza , sob e odo a a és de su lib o de 1930
La
música con empo ánea en España.
Pa a ma iza las di e enciaciones es ablecidas en e adición y p og eso,
cas icismo
y
eu opeización, unas suge encias inales:
67
G~MEZ,
J.,
<(LaAsamblea
de
Conse a o iosn.
Ha monia,
ab il-junio,
1944,
p.
2.
1. Obsé ese la pa icipación conjun a de las dos endencias musicales en 10s
mismos ac os: en 1926 la O ques a Lassalle lle a a Po ugal la
Sui e en la
jun o a ob as de Falla y E nes o Hal e ; en el Fes i al de Música
Española celeb ado en 1929 se in e p e a on 10s
C omos españoles
de
Julio Gómez jun o a ob as de Gasca, Esplá, E. Hal e , Tu ina, Albéniz,
Tomás Ba e a, Falla y Jiménez; en el Fes i al del pasodoble español de
1930, <<b e e his o ia del dos po cua o, desde Ba bie i has a Alonso>>, la
Ma cha española
de Julio Gómez se p esen a jun o a Ba bie i, Chapi,
Chueca, Con ado del Campo y Man ecón; en 1930 Labe di ige un con-
cie o de música española en Munich, cuyo p og ama se o ma con ob as
de Albéniz, A bós, Falla, Tu ina, Hal e y Julio Gómez; el concie o dedi-
cado a la música española po la O ques a Fila mónica en el ani e sa i0 de
la República (23-4-1932) une la e sión pa a o ques a de
El Pelele
con
ob as de Falla, Esplá, Baca isse, e c.; en el
Homenaje que 10s composi o es
españoles inden al Maes o A bós con mo i o de su sep uagésimo ani e -
sa io
en 1934, esc ibie on composiciones sob e las le as A bós, M. de
Falla, P. Sanjuán, F. de la i ia, J. Bau is a, J. Gómez, R. Hal e , O. Esplá,
J. Tu ina,
G.
Pi aluga, A. Salaza , F. Remacha, E. Hal e , S. Baca isse,
C. del Campo.
2. Compá ense 10s esc i os de Julio Gómez (y pa icula men e el p og ama
p opues o en la
Re is a Musical
de Bilbao en 1911) y el dec e o de la
c eación de la Jun a Nacional de Música y Tea os Li icos (21-7-1931), y
se e a una chocan e y absolu a coincidencia de p incipios.
3.
Recué dese la sensibilidad hacia 10 social, apo ada po la gene ación del
27, que lle a 6 a una mís ica del <<pueblo>> (el caso pa adigmá ico de el10
es An onio Machado) y es údiese la p og amación del Tea o Li ico
Nacional du an e la República (géne o chico, za z~ela)~~, de la Banda
Republicana, e c.
4. Julio Gómez ecibió dos p emios en 10s concu sos nacionales o ganizados
po la Jun a Nacional en 1934 y 1935, po su ciclo de
Ca o ce poemas li i-
cos pues os en música,
y el ciclo de canciones sob e ex os de Lope de
Vega.
5. En cuan o a la inculación polí ica de las dos es é icas, llamadas en la
p opia época, <<de de echam y <<de izquie dass, no emos que Julio Gómez
Compiamos un agmen o de Julio Gómez en
El Libe al
(14-2-1933):
<<L0 a is ico,
pa ió ico y ep oduc i o en nues o in e caden e Tea o Lí ico Nacional es da chapuce as ep e-
sen aciones de
El ambo de g anade os
y o os po en os del mismo es ilo. Salaza , cuyo alen o
hemos admi ado siemp e, abusa un poc0 de su i uosismo c i ico,
y
supone en 10s demas una
absolu a al a de me no ia. No a odos se nos ha ol idado que no hace mucho iempo esa música
que aho a le pa ece insus i uible e a caii icada po 61 mismo de basu as de la plaza de la Cebadau.
388
BEATRIZ
MART~NEZ
DEL
FRESNO
ue siemp e un au én ico libe al, y que en odo caso se inculó a la
Izquie da Republicana (po 10 que hubo de su i , después de la gue a, las
consecuencias de una <<depu aciÓn>> que le acusaba de habe come ido el
ho ible c imen de habe sido c i ico del dia io El Libe al,
y
que le lle ó a
la cá cel). Amigo de Manuel Machado, pe o ambién de Azaíía
y
su
cuñado Cip iano Ri as Che i , cuyos es lib e os die on luga a sus
mejo es ob as ea ales (El Pelele, Los Dengues, T is e Pue o).
En conclusión, el nacionalismo de Julio Gómez ep esen a en el p ime
e cio del siglo mucho más que una c es é ica mue a>> y e leja una impo an e
acción de la ealidad musical del momen o, habi ualmen e ol idada.