Un contrapunto del modelo pedrelliano : el nacionalismo de Julio Gómez

Rece ca Musicolbgica XI-XII, 1991-1992, 363-388 Un con apun o al modelo ped elliano: el nacionalismo de Julio Gómez Es sabido que en España el nacionalismo ue un mo imien o musical de amplio espec o, an o en el sen ido diac ónico como en el sinc ónico, y que adicionalmen e se adsc iben a 61 au o es y ob as muy he e ogéneas. Se ha esc i 0 mucho sob e la impo ancia de Ped ell como pad e de las mejo es ob as nacionalis as, y sob e el más uni e sal de nues os composi o es del siglo xx: Manuel de Falla; en segundo plano Albéniz, G anados, Tu ina, Esplá, e c. No hace mucho que se iene ei indicando a Ba bie i como p ecu - so o iniciado del nacionalismo jun o a Ped ell, pe o hay o os es a os del mismo mo imien o que aún pe manecen casi inexplo adosl. Den o del la go p oceso de a i mación nacional que aba ca casi cien aiios, nos si ua emos en la denominada Edad de Pla a de la cul u a espa iola, y pa - icula men e en el ámbi o mad ileño, pa a da una apida isión de de e mina- das ac i udes nacionalis as a a és del composi o y c i ico mad ileño Julio Gómez Ga cia (1886-1973). Las es gene aciones musicales que coexis en en es e pe íodo: la del 98, la del 14 y la del 27 (o en la p opues a de En ique ~ anco~, que p e ie e designa las po el año cen al de nacimien o, la de 1871, la de 1886 y la de 1901), ienen como e e encia común 10 que pod íamos denomina < el p oblema musical de España~ y el a án de eu opeización he edado de Joaquín Cos a, que no s610 ' Nos e e imos a las di e sas modulaciones del nacionalismo, cuya ipi icación debe ía pode explica las di e encias en e Albéniz, Falla, Tu ina, B e ón, Chapi, A bós, Emilio Se ano, Pé ez Casas, Con ado del Campo, Chá a i, Felipe Espino, Julio Gómez, Esplá, Gu idi, P. Donos ia, Gue ós, Isasi, La egla, Jacin o Manzana es, Mala s, N. O año, R. Villa , Usandi- zaga, Vicen e Zu ón, An onio José y un la guísimo e cé e a. FRANCO, E., ((Gene aciones musicales españolasu en La Mdsica en la Gene ación del 27. Homenaje a Lo ca. 1915-1939, Minis e i0 de Cul u a, Ins i u o Nacional de las A es Escénicas y de la Música, 1986, p. 35-37. 364 BEATRIZ MARTÍNEZ DEL FRESNO imp egnó las in enciones de ilóso os, poli icos y li e a os, sino ambién de 10s músicos. En palab as de Jo e , una <<p o unda medi ación ace ca de la esencia y el signi icado de 10 español en elación a 10 e~ o~eo,>~ consegui ia da un nue o sen ido de uni e salidad a la cul u a y a la música española. Julio Gómez se encuen a en la gene ación in e media en e el 98 musical de Manuel de Falla, En ique G anados, Ba olomé Pé ez Casas, Ra ael Mi - jana, e c., y la Gene ación del 27. Le acompañan en la Gene ación de 1914 ( ambién denominada Gene ación de 10s Maes os, la de 10s nacidos en o no a 1886) Con ado del Campo, Joaquín Tu ina, José Subi á, Osca Esplá, Jesús Gu idi, P. Donos ia, José Ma Usandizaga, Higini Anglks, Adol o Salaza o Fede ico Mompou. Según el juego de i mo quincenal, Ped ell pe ence en es e momen o a la ca ego ia de ccsupe i ien en y, sin emba go, es pun o de e e encia ineludible pa a las es gene aciones que le siguen. Tomás Ma co ha esc i o que la apo ación de Julio Gómez es cana conse- cuencia inal del oman icismo esp&ol ans igu ado po el nacionalismow4. Le de ine como <<homb e a que ípic0 del 98 po su alan e cul o, libe al y egene acionis a>> y señala que hay mucho de ba ojiano en su pe sonalidad, <<que, sin emba go, es de pu a cepa cas ellana>>. Ca los Gómez Ama ha dibujado la igu a de su pad e acudiendo a la idea adicional de libe alismo español decimonónico, y eco dando que en polí ica y en la ida e a Julio Gómez independien e, idealis a e insobo nable. Men- ciona su a inidad con el espi i u de la Ins i ución Lib e de Enseñanza, y admi e su elación con la gene ación del 98, pe o p ecisa que la suya es la del 86, la de O ega y Gasse y o os ccque salie on del pesimismo pa a mi a con espe- anza el u u on5. T a a emos aho a de ahonda en las in lexiones ideológicas y es é icas que el nacionalis no adquie e en las ac i udes de don Julio, y de si ua las en su con ex o empo al ygeog á ico. Hay en su es é ica un componen e omán ico que alo a la espon aneidad en la c eación musical, y que le adsc ibe como unción p imo dial la de des- pe a en usiasmo y emoción. É1 mismo econoció (no sin cie a i onia) en su discu so de ing eso en la Academia ccsoy, po mi nacimien o, po i esis ible inclinación de mi gus o pesonal -y en el10 pongo la más al a azón de mi u ania- un composi o del siglo XIX>>~. JOVER, REGLA, SECO, Espaia mode na y con empo ánea, Ba celona, 1970, p. 377. MARCO, T., His o ia de la Misica española. 6 El siglo XX. Mad id, 1983, p. 55, 58. GÓMEZ AMAT, C., Pe iles españoles l p og ama dedicado a Julio Gómez, RNE, 1986. GÓMEZ, .T., LOS p oblemas de la ópe a española. Discu so de ing eso en la Real Academia de Bellas A es de San Fe nando, Academia, Mad id, 1956, p. 10. El discu so se ep oduce en IGLESIAS, A. ( ecopilación y comen a ios de), Esc i os de Julio Gómez, Mad id, Alpue o, 1986. José Subi á, in imo amigo, le de inió como melodis a al que no p eocupan las o mas y ó mulas abs ac as: ccen la música e un in; de ninguna mane a un p e ex o pa a o ece juegos sono os, Y e un in ligado a la espi i ualidad humana, 10 que le alejó de aquellos que p edicaban la necesidad impe iosa de deshumaniza el A e. Sabe que sin un con enido emocional, la música suele ca ece de alo posi i o[. . .]n7. Jun o a ello, un cie o elemen o lúdico -la música es pa a dis u a la- que pod ía empa en a se con el que José Luis Abellán inco po a a la ca ac e- ización de la Gene ación de 1914~, y que de alguna o ma implica, en el caso de Julio Gómez, una búsqueda de na u alidad o, al menos, una huida del ala de écnico o e ó ico. Po o a pa e, la música es concebida como a e eminen emen e social y, po ello, en la con aposición dialéc ica en e No en a y Ocho y Mode nismo de endida po Diaz-Plaja, es indudable la iden i icación con la men alidad in e encionis a y pedagógica de 10s no en aiochis as, en e al asilamien o exquisi 0 del Mode nismo que ccle an a su egocén ica o e de ma -1, su palacio encan ado, donde se inde cul o a la belleza~~. El unda nen o social de la música se imb ica en Julio Gómez con un p o- undo espe o po el público popula , 10 que le hizo esc ibi al comenza su ca e a: cc ayamos en busca del pueblo pa a hace a e g ande y du ade o>>1° e insis i en su jubilación diciendo: ccmás es imo yo en mi ca e a p o esional el aplauso del público del Úl imo pueblo de España a una de mis ob as in e p e- ada po una banda modes isima, que odos 10s éxi os como p o eso del Con- se a o i~ que haya podido ene en mi ida>>ll. A pa i de es a ap oximación p ima ia puede ad e i se ya una cla a con- aposición en e Julio Gómez y Adol o Salaza , igu a~ pa alelas po el ma co SUBIRA PUIG, J., Con es ación al *Discu so del Académico Elec o D. Julio Gómez Ga cia leído en el ac o de su ecepción pública el dia 17 de junio de 1956~. Academia, Real Academia de Bellas A es de San Femando, 1956, p. 62. ABELLAN, J.L., His o ia c í ica del pensamien o espaiiol, Tomo 5/111. De la g an gue a a la gue a ci il española (1914-1939). Mad id, Espasa-Calpe, 1991, p. 64. D~Az-PLAJA, G., Mode nismo en e a No en a y Ocho (1951), 2" ed., Mad id, Espasa-Calpe, 1966. Reimp. 1979, p. 129. No obs an e, la oposición ajan e de Díaz-Plaja ha sido ma izada po o os muchos au o es que ienden a conside a el mode nismo como amplio mo i nien o li e a i0 y cul u al den o del cual, como ca ac e ís ica de uno de sus momen os y enómeno pa icula , apa ece la llamada Gene ación del 98, jun o al no ecen ismo, la disidencia eligiosa, el simbolismo, el ul aísmo, e c. La dis inción 98-modemismo queda mal pa ada en el lib o de José Ca los Maine La Edad de Pla a (1902- 1939). Ensayo de in e p e ación de un p oceso cul u al, 3" ed. Mad id, Cá ed a, 1986. 'O G~MEZ, J., <<Sob e la Sociedad Nacional de Música,>, Re is a Musical, a80 III, núm. 12, Bil- bao, 191 1, p. 290. " G~MEZ, J., aJubilaci6n~. Ha monia, Mad id, ene o-junio 1957, p. 4. gene acional y po su ac i idad c i ica en dos impo an es dia ios de la capi al española, El Libe al y El Sol, du an e el mismo pe iodo (1918-36). El an i o- man icismo, la de ensa de una angua dia eli is a y el echazo del popula isme, de inen al c i ico de El Sol como an agonis a del de El Libe al, o a la in e sa. Si Julio Gómez compa e ac i udes con la gene ación del 98, Salaza es equi a- len e espi i ual de la gene ación del 14, que se ha cali icado de eu opeis a, acionalis a, cien í ica y epublicana. Rep esen an dos es a egias dis in as en la lucha con a el <<p oblema musical de Espa ia>>, una de las cuales se cen aba en la búsqueda de ece as sal ado as ue a del país, con F ancia como p incipal pun o de e e encia, mien as la o a que ia encon a la solución hundiendo las aices en la p opia adición. La oposición en e mode nismo y cas icismo es un p oblema de la máxima impo ancia en el p oceso cul u al del momen o, que se puede ejempli ica en el e eno musical en la an inomia Salaza -Julio Gómez y, mucho mis allá, en el deba e en e Unamuno y O ega, en el que el homb e del 98 de endia la españolización de Eu opa y el del 14 in e ia 10s é minos en la eu opeización de España. La pa adójica oposición es o mulada po Abe- 1lá -1'~ como ensión dialéc ica en e el én asis mode nis a en la es é ica, que ae consigo un impulso hacia la eno ación, y el que pone en la his o ia el cas icismo, que se a aiga en la adición. Veamos algunos aspec os más conc e os del nacionalismo de Julio Gómez. 1. La Sociedad Nacional de Musica y la Ópe a nacional Su alan e cul o y egene acionis a le impuls6 a pa icipa en la polémica desencadenada en la Re is a Musical de Bilbao a p opósi o de la c eación de la Sociedad Nacional de Música p opugnada po Rogelio Villa en 191113. Julio Gómez en ió un la go a iculo desde Toledo (donde e a po en onces di ec o del Museo A queológico), en el que mos aba su apoyo decidido a la u u a sociedad y, pa a pe ila sus ines, analizaba la escasa ue za de la música española en Mad id y explicaba sociológicamen e la unción de las en idades musicales del momen o14. A con inuación, exponia su p og ama ABELLAN, J.L., His o ia c í ica del pensamien o español. Tomo 5/I La c isis con em- po ánea (18751936). Mad id, Espasa-Calpe, S.A., 1989, p. 66. l3 VILLAR, R., ~Sociedad Nacional de Músicas, Re is a Musical, año 111, núm. 8, Bilbao, 1911, p. 194-196. l4 G~MEZ, J. <<Sob e la Sociedad Nacional de Música,, Re is a Musical, año 111, núm. 12, Bil- bao, 191 1, p. 285-290. Conc e a nen e a a de la Sociedad Filambnica, Cua e o F ancés, Cua - e o Español, Sociedad de Ins umen os de Vien o, Banda Municipal y Tea o Real. Es ex aña la o nisi6n de la O ques a Sin ónica de Mad id. EL NACIONALISMO DE JULI0 G~MEZ es é ico imbuido de egene acionismo y popula ismo y, po úl imo, econ- ducia su discu so al iejo ema de la Ópe a nacional, <<el géne o que hab ía de hace g ande a la música espa iola>>. Es e ue el obje o del la go esc i o15 con el que don Julio, que había sido maes o conce ado del Tea o Real, eab ió la polémica en o no a la e e na cues ión que, como él mismo di ia en su discu so de ing eso en la Academia muchos años más a de, es aba omando ya <cel legenda io ca ác e de la cuad a u a del ci culo o la pied a iloso al>>. Concluia p oponiendo un p og ama de medidas que debe ia pone en p ác- ica la nacien e Sociedad Nacional de Música: 1") Solici a de 10s pode es públicos la aducción al cas ellano de odas las Ópe as ep esen adas en el Tea o Real. 2") La undación de un Tea o Li ico Popula , sub encionado po el Es ado. 3") La in es igación sis emá ica de nues a his o ia musical. 4") El es ablecimien o de una biblio eca musical. 5") La e o ma de 10s concu sos del Es ado. 6") La eo ganización de la enseñanaza musical, haciendo del Con- se a o i~ una escuela de es udios supe io es. La p eocupación de Julio Gómez po la Ópe a española, que se mani ies a po p ime a ez en 1912, no se ia abandonada po el composi o , que hab ía que ido desa olla su inna a ocación lí ico-d amá ica en ci cuns ancias más l5 G~MEZ, J. <Sob e el D ama Li ico Nacional)), Re is a Musical, año IV, núm. 1 y núm. 2, Bilbao, 1912, p. 1-5 y 25-29. La abundancia de Ópe as que espe aban se es enadas o ep esen adas, las de icien es condi- ciones en que se p oducian las escasas in e p e aciones ea ales, las condiciones del nue o pliego de a iendo del Tea o Real y, po con a, el éxi o de la campaña ea al de Ópe a española en el Tea o Colón de Buenos Ai es y el esu gi nien o de la Ópe a asca, desen e a on 10s iejos pun- os de discusión. Abundando en la idea que B e ón habia expues o poc0 an es en el A eneo mad ileño, Julio Gómez in en aba de nue o encon a soluciones p ác icas. Su a gumen ación se undamen aba en una p ospección his ó ica compe en e, que deja asluci sus conocimien os y su igo , y que pasa e is a an o a la his o ia de nues o ea o desde el siglo XVII como al papel que la música u o en 61. Abo da el ema s610 de o ma es a égica. Con inúa como sus p edeceso es, p oponiendo ác- icas de o ganización, e o mas o iciales, e c., sin en a en el ondo del p oblema: ~Qu es Ópe a española? ¿la can ada en cas ellano? ¿la in e p e ada po a is as del país? ¿la de ema de ca ác e nacional? ¿la compues a po españoles? jaquélla que consiga c ea un lenguaje peculia , nacional, que se di e encie del i aliano o del wagne iano? Algunas de es as p egun as habían sido o mula- das ya po Jimeno de Lema en 1901 y su con es ación ue ozada po quienes con inua on el deba e en la Re is a Musical de Bilbao en 1912 y 1913 (I. Zubialde, R. A enal, J. Fesse , T. B e ón, C. del Campo, L. Villalba, F. Ped ell y R. Villa ). En hono a la e dad hay que deci que s610 Ped ell in en 6 de ini el d ama lí ico desde den o, aunque su p og ama ampoc0 u ie a consecuencias p ác icas en la c eación ope ís ica española. También es cie o que de poc0 se ia hace p og amas es é icos sin soluciona an es la p ác ica imposibilidad de lle a las ob as a la escena. Bas e eco da la his o ia de La ida b e e. a o ables y que has a su madu ez sigui6 e lexionando pe sis en emen e sob e el e nal6. 2. La in es igación de la his o ia Si el capi ulo de la Ópe a nacional e a una ama pendien e del naciona- lismo he edado del siglo XIX, y si en el ondo de las discusiones en o no a la Sociedad Nacional la ia un mo imien o egene ado , la econs ucción de nues o pasado musical y la ele ación cul u al del músico español, e an bases necesa ias pa a sus en a un nacionalismo i alizado de la música del país, y como ales habian sido de endidas ya po Ba bie i y Ped ell. Des acan en su ju en ud, y en 10s años de esidencia en Toledo, dos aba- jos de in es igación ealizados po Julio Gómez. c Los cua e os de Manuel Canales y la música de cáma a española de su iempo>>, P emio Nacional de Música de 191 1, que pe manece ia inédi o has a 198617 y <<Don Blas de Lase na. Un capi ulo de la his o ia del ea o li ico español is o en la ida del úl imo onadille o>>, que me eció el P emio Nacional de Música de 1912 y le si ió pa a oma el g ado de Doc o en Ciencias His ó icas en la Uni e sidad Cen al de ~ad idl~. En el p ólogo del es udio sob e Manuel Canales, don Julio e lexiona sob e el es ado de las in es igaciones his ó icas y sob e la pe en o ia necesi- dad de abaja en dos campos de in es igación: la ecolección y el es udio de la música popula , y la publicación en ediciones c i icas de nues a música cul a del pasado. El con encimien o de que debia c ea se una escuela nacional undada en nues a his o ia queda pa en e en un ex o esc i o en o o luga muchos años después: El espí i u de la música española i e y alien a en ob as de 10s mis dis in os géne os y hay algo de comdn a odos, que es a po encima de esas di e encias ex e io es. Y ese algo es 10 que 10s composi o es espa- l6 Si an como ejemplo dos abajos 10s años cincuen a: <<La ópe a espa iola>>, lección dada en la Cá ed a Manuel de Falla de la Uni e sidad Cen al de Mad id, publicada en Ha monia. Mad id, ene o-junio 1953, y su discu so de ing eso en la Academia de Bellas A es de San Fe - nando, ~Los p oblemas de la ópe a españolan, ya ci ado. '' Recogido po A. Iglesias en op. ci . l8 El es udio sob e Blas de Lase na ue publicado pa cialmen e en la Re is a de la Biblio eca, A chi os y Museos, del Ayun amien o de Mad id, 1925, y en el Bole ín de la Comisión de Monu- men os His ó icos, de Pamplona. En oda su ex ensión en la Biblio eca de Co ellanos Zlus es, di igida po José Luis de A ese, ol. , Co ella 1952, p. 119-208. Rep oducido po A. Iglesias en op. ci .. EL NACIONALISMO DE JULI0 G~MEZ ñoles deben segui ... Deben sen i siguiendo a Menéndez Pelayo, que: ((Donde no se conse a piadosamen e la he encia de 10 pasado, pob e o ica, g ande o pequeña, no espe emos que b o e un pensamien o o iginal, ni una idea dominado a. Un pueblo nue o, puede imp o isa 10 odo, menos la cul u a in elec ual. Un pueblo iejo no puede enuncia a la suya sin ex ingui la pa e mis noble de su ida y cae en una segunda in ancia muy p óxima a la imbecilidad senildg. É1 mismo se an icipó a José Subi á en las in es igaciones sob e la onadi- lla, quiso econs ui la his o ia de la ópe a española, esc ibió epe idas eces sob e 10s g andes au o es de za zuela y salpicó du an e más de cua en a años sus colabo aciones en la e is a Ha monia de e e encias a nues a adición musical en una sección ija que lle aba po i ulo <<Comen a ios del p esen e y del pa~ado))~~. El doc o ado en Ciencias His ó icas, una cul u a humanís ica p o unda y su p olongado abajo como biblio eca io21, jun o a la sólida o mación musi- cal ecibida en el Conse a o io de Mad id, hab ian pe mi ido a Julio Gómez desa olla una buena labo musicológica. Sin emba go, y a pesa del alo concedido a la his o ia como medio de egene a la música nacional, su in e és po la musicologia se ue debili ando al e con cie o desengaño la desco- nexión en e la musicologia y la música, la al a de igo en cie os casos y, sob e odo, el ol ido de la música ecien e y con empo ánea. <<En la música --decia-, po la a ición de 10s his o iado es y musicólogos a engol a se en las p o undidades de 10s siglos pasados, hemos pe dido de is a, pa a nues o pe juicio, 10 que hicie on 10s músicos de aye y 10s de an e~dea~e ))~~. Jus a- l9 Bo ado de las no as al p og ama edac adas pa a el es eno de Concie o li ico, 2-11-1945, 20 Algunos a ículos de Julio Gómez sob e música española: aLos ihuelis a españoles del siglo x w, A e Español, Re is a de la Sociedad Española de A nigos del A e, Mad id, 1926, 2' imes e, p. 59-67; *Un au óg a o de Bize en la Biblio eca del Conse a o ion, Ri mo, núm. 138, Mad id, 1940, p. 4-6; <<A ie a, Ba bie i y el conse a o io~, Ri mo núm. 140, 1940, p. 3-7; <<Un concie ío sin ónico español en 1875~, Ri mo, núm. 155, 1942, p. 4-5; <<El maes o B e ón, Comisa io Regio de aquel Conse a o io ... n. Ha monia, ene o-ma zo, 1949, p. 10-15; <<La Pasión del Seño en la Músican, Ha monia, julio-diciemb e 1950, p. 16-24; <Recue dos de B e ón y Chapí en el cen ena i0 de su nacimien o)), Ha monia, julio-diciemb e, 1945, p. 13-20; <<Cas o y Se ano y 10s cua e os del Consema o io>>, Ha monia, ene o-junio, 1952, p. 1-5; <<La música de Bee ho en en la España del siglo xx*, Ha monia, julio-diciemb e 1953, p. 16-23; En el Cen ena i0 de Moza , Facul ad de Filoso ia y Le as de la Uni e sidad de Mad id, 1956; xLa música en 10s lib os de Españau, Ha monia, ene o-junio 1957, p. 12-20; <<Sin onía, epe o i0 y a iciónn, Ha monia, julio-diciemb e, 1958, p. 1-7. P ime o ue di ec o del Museu A queológico de Toledo (191 1-13), luego je e de la sección de música de la Biblio eca Nacional (1913-15) y, po in, desde 1915 has a su jubilación en 1956, biblio eca i0 del Real Conse a o io de Música y Declamación de Mad id. 22 <<Tea e de la Za zuelan, Ha monia. Mad id, ene o-ma zo 1957, p. 1. 370 BEATRIZ MART~NEZ DEL FRESNO men e po que c eia que el conocimien o del pasado debia edunda en una mejo a del p esen e, e i ando la epe ición de e o es y sus en ando en la adición una escuela nacional, mi aba con escep icismo las apa a osas cele- b aciones de cen ena ios, << a sa y ba nbolla,,, alsas solemnidades que no aían como consecuencia la e dade a ecupe ación de las ob as. En el cen e- na io de Vic o ia esc ibió: Los musicólogos nos cuen an la ida de Vic o ia, nos enume an las ob as. Es as ue on publicadas po Ped ell hace ya bas an es años. En muchas an ologías del ex anje o se in oducen con la misma es imación que las de composi o es con empo áneos de odo el mundo. Algunos de nues os c í icos jó enes, con un en usiasmo plausible, aunque no muy azonado, decla an dogmá icamen e que Vic o ia ue el mejo composi o de su iempo, supe io po an o a Pales ina y a O lando di Lasso. Pe o si algdn a icionado ingenuo desea oi ob as de Vic o ia, le a a se muy di ícil. Po que, ue a de dos o es mo e es, de 10s di undidos po publicaciones ex anje as, que can an nues as masas co ales, odo el es o de la ob a colosal de nues o compa io a yace en 10s lib os, sin que po casualidad suba a las ga gan as23. Y algo pa ecido comen aba al a a del cen ena i0 del nacimien o de Ped ell: <<celeb amos ies as en su hono , que consis en en expone 10 que a- bajó en el conocimien o de la his o ia de su a e. Pe o sus ob as, las que p odujo como a is a pode oso y o iginal, siguen du niendo en 10s a chi os sin que lleguen a 10s públicos~,24. 3. La za zuela. O o concep o de música popula Julio Gómez, que ue clasi icado po Hen i ~olle ~~ en el nacionalismo popula a causa de su Sui e en la y po o a pa e encasillado po la c í ica en el mad ileñismo cas icis a cuando se es enó su onadilla El Pelele, p e e ia conside a se nacionalis a independien e. Componen es básicos de su nacionalismo son: la ei indicación de la za - zuela en an o que música de peso en la adición española, la de ensa de las posibilidades del lenguaje adicional consonan e, el p i ilegio de la melodia como pa áme o musical y el apoyo a un nacionalismo p o undo que no se 23 GÓMEZ, J., <Co nen a ios del p esen e y del pasado,, Ha monia, ab il-junio 1941, p. 4. 24 GÓMEZ, J., gCo nen a ios del p esen e y del pasado,), Ha monia, julio-sep ie nb e 1941, p. 4. COLLET, H., L'esso de la musique espagnole au XX me si cle. Pan's, 1929, p. 144 y SS. limi e a u iliza el documen o popula au en ico; po in, la con icción implíci a de que el nacionalismo no se hace con p og amas eó icos sino con ob as, de o ma na u al y espon ánea. Julio Gómez ad e ia 10s pelig os que en añaba el di o cio en e la música sin ónica y la ea al en las p ime as décadas del ~i~lo~~. No s610 no enegaba de la za zuela, no la epudiaba, sino que ad ni aba las g andes ob as p oducidas en el XIX. <<El que la música sin ónica i aliana o espaiiola decía en 1922- suene a Ópe a y za zuela no debe es ima se como de ec o, sino como mé i o ele an e, ya que el10 signi ica que iene aíces en la adición nacional^^^. En 1923 Salaza diseccionó en dos líneas el legado de 10s p ecu so es a la música con empo ánea. De un lado, el nacionalismo sabio y hondo de Ped ell, undado en la base e udi a de nues os poli onis as ins umen ales, enden e a la sequedad de la an ologia y pendien e de conside aciones écnicas ( í mica, modalidad, e c.), que iden i icaba 10 popula con 10 ca npesino. De o o, el cas icismo sale oso y i a2 de Ba bie i, de i ado de las adiciones de esce- na io y cuyo pueblo e a u ban^^^. Desde luego, si u ié amos que hace descende a Julio Gómez de uno de 10s dos p ecu so es, así de inidos, a i - mm'amos sin duda la ascendencia de Ba bie i en su e ien e za zuelís ica y en su concep o de 10 Pa a muchos de 10s con empo áneos de don Julio, popula e a sinónimo de olkló ico. El descub imien o de la egión, con sus implicaciones de ei indi- cación polí ica nacionalis a o, simplemen e, como inspi ación a ís ica, ue una de las in lexiones mis impo an es del na u alismo, que en la música se ma e ializó en un eno ado in e és hacia la canción popula . En ella buscó la 26 La escisión e a nue a seghn su pun o de is a, pues o que aunque la p incipal ia de c eación del x x hubie a sido la música d amá ica, 10s mismos au o es que c ea on la za zuela (Ba bie i, Gaz ambide o B e ón) habian sido ambién di ec o es e in oduc o es en España de 10s concie os sin ónicos en 10s que se hicie on las p ime as in e p e aciones de Bee ho en y Wagne . 27 El Libe al, 21-1-1923. 28 SALAZAR, A., <El p ime cen ena i0 de Ba bie i (Nacionalisme y cas icismo en nues a música ac ual),, Folle ones de El Sol. Mad id, 4-VIII-1923. 29 También en lo que se e ie e a la de ensa de la belleza melódica po encima de cualquie o o pa á ne o musical, como la que hacia ale Ba bie i cuando esc ibia: a[. . .]admi o cuan os adelan amien os se han hecho en la a monia y la ins umen ación, pe o sob e és os quie o que domine siemp e la melodia anca y pegajosa (digámoslo asi), pues aún que no soy de 10s que Gluck decia que iene oda su alma en sus o ejas, conside o que, asi como la pin u a se hizo pa a 10s ojos, y las ma emá icas pa a el aciocinio, la música se hizo pa a 10s oidos, que son 10s inme- dia os conduc o es po donde el a e lí ico ha de llega nos al alma; es deci , que pa a mi, como pa a la mayo ía de las gen es, la composición musical mis ilosó ica y pe ec a esul a indi e en e, y a eces desag adable, si no sob esale en ella una melodia cla a y exp esi a que empiece po halaga al oidon. (Ca a de Ba bie i a Ped ell, 22-11-1891, en BONASTRE, E, <Documen s epis o- la s de Ba biens, Rece ca Musicol6gica, V, Bella e a, 1985, p. 163). BEATRIZ MART~NEZ DEL FRESNO de la música ex anje a, en unos iempos en 10s que nadie pensaba en el ca ác e nacional de la Sob e odo, señalaba la absu da si uación de que 10s composi o es espa- ñoles del momen o cayesen en el ol ido po la compe encia de 10s del pasado: C i e io muy ecuen e en e pe sonas ilus adas, y que p oduce conse- cuencias ca as ó icas en nues a ida musical, es el espejismo de c ee siemp e muy supe io 10 que se nos p esen a embellecido po las nieblas de la dis ancia. i ic o ia! icabezón! ¡Nues os es upendos ihuelis as! ¡Las can igas de D. Al onso el Sabio! iVengan discu sos, celeb emos cen ena- ios! iGás ese el Es ado dine o en edi a aquellas ob as milag osas! Y en e an o nos nace un composi o que es uno de 10s dos o es p ime os de su época: Manuel de Falla. Y no encuen a en su pa ia un edi- o que le publique sus ob as, ni un ea o que las ep esen e. Y iene que edi a las en Pa ís y en Lond es, haciéndose a la ue za ex anje o en su pa ia41. Po o a pa e, no acep aba el mi o Eximeno <<que nunca pensó ni dijo 10 que se le a ib~~e>>~~ y, que con la máxima <<sob e el can o popula debe cons- 40 G~MEZ, J., <<Nacionalisme,,, Ha monia, oc ub e-diciemb e, 1947, p. 3-4. El ex o con inúa as aF en e a la in asión de 10s composi o es lamencos en el Rena- cimien o, se le an a po en e la escuela clásica nacional de 10s Gue e a, Mo ales, Vic o ia, Salinas y an os o os. F en e a la a ollado a ma cha de la música i aliana, conquis ando el mundo en e o du an e el siglo XVIII, se le an a la escuela nacional española, ep esen ada po 10s clásicos ona- dille os, siemp e cas izos gua dado es de las más pu as adiciones musicales de 10 popula español. Todo es o pod á se simpá ico pa a 10s espí i us sencillos. Pe o la e dad es que en el siglo XVI odos 10s composi o es del mundo ci ilizado hacian la música de la misma mane a y no podemos dis ingui su nacionalidad, del mismo modo que no podemos dis ingui nacionalidad en las ope aciones a i mé icas. Y en cuan o a nues os cas izos onadille os, odo su a án e a, no el de dis ingui se 10 mis posible de 10s composi o es i alianos de ópe a, sino el de pa ece se a ellos cada ez mis. El nacionalismo en música y el sabo popula de la música e udi a son ideas mode nas que nunca u ie on 10s an iguos, pe o de las in e p e aciones cap ichosas de 10s c í icos y del in e és en unos casos y la docilidad en o os, de 10s composi o es, nacen 10s mi os, que andando el iempo, pasan a se e dades his óncas de las que nadie discu eu. 41 G~MEZ, J., ecomen a ios del p esen e y del pasado,, Ha monia, julio-sep iemb e, 1942, p. 4. Y añade: <<Noso os c eemos que hemos cumplido odos nues os debe es con el g an com- posi o , dándole una g an c uz o nomb ándole p esiden e de cualquie apa a osa ins i ución o i- cial. Y además adelan ándole la segu idad de que allá, den o de sie e a ocho siglos, cuando nues o sis ema musical haya mue o, no al a á algún sabio musicólogo que descub a sus ob as y las publique con g an apa a o de e udición, en una g an edición cos eada po el Es ado, que pasa á a en iquece odas las biblio ecas públicas del mundo, pa a hace compañía a 10s glo iosos cadá- e es que las pueblann. 42 G~MEZ, J., aNacionalismon, Ha monia, oc ub e-diciemb e, 1947, p. 4. EL NACIONALISMO DE JULI0 G~MEZ ui cada pueblo su sis ema>> hacia a anca imp opiamen e, según su pun o de is a, el sen imien o nacionalis a del siglo XVIII y, a pesa del espe o po la labo musicológica y a ís ica de Felip ~ed ell~~, ampoc0 admi ia el mi o Ped ell en an o que Único a i ice del enacimien o musical español, mi o que enia uno de sus o ígenes en 10s esc i os de Mi jana que <<c eia e en 61 un eden o de la música espa iola [. . .lo que] no le penni ía e con en e a cla i- dad 10s mé i os de 10s con empo áneos [...I, que muchas eces, sin se lo, hubie on de igu a como sus an agonis as44. O os ópicos manejados po 10s his o iado es españoles salen a colación en sus e lexiones, como el que llama jocosamen e mi o de la pas ele ía45, explicación del encuen o en Pa is de Albéniz, Falla y Tu ina. En cuan o a Falla, quiso desmi i ica la pa e nidad a ís ica de Ped ell, e i iéndose sob e odo a La ida b e e, que e ec i amen e después se alo- m'a mis como consecuencia de la za zuela adicional que con a eglo a la in luencia del maes o ~a alán~~: 43 Ped ell ue su p o eso de his o ia de la música en el Conse a o io de Mad id. Después, en e 1916 y 1919, exdiscípulo y maes o man u ie on una elación epis ola . GÓMEZ, J., ((Comen a ios del p esen e y del pasado. C eado es y c í icos, pasión y se eni- dadn, Ha monia, julio-diciemb e, 1951, p. 4. 45 ((La pe sonalidad de Ped ell es in e esan isima pa a la his o ia de la música española con- empo ánea. Es o no 10 puede nega nadie. Pe o 10 que negamos muchos es que esa impo ancia consis a en 10 que él y 10s que hoy se llaman sus discípulos y seguido es c eían. C eia Ped ell que de sus doc inas y composiciones b o a ía una e dade a escuela de música nacional. A ibuyen muchos el indudable p og eso de la música española ac ual a que Albéniz, G anados, Falla, po no ci a m6s que a 10s mue os, siguie on las enseñanzas de Ped ell. Ol idan, 10s que eso c een, una e dad undamen al. Y es que las escuelas a ís icas ecundas no se o man con eonas, ni con pedagogías, ni con consejos. Y como la compa ación en e la música de Ped ell y la de sus discípulos la puede hace cualquie a, no es di ícil con ence se de que no ienen casi nada de común. O o mi o, mh mode n0 aún, es el ni o que pudié amos llama a es ilo clásico el mi o de la pas ele ía. Es e nos 10 han con ado has a alguno de 10s p opios in e esados. Al sali de un con- cie o en Pa ís se eúnen en una pas ele ía Albéniz, Falla y Tu ina y de esa eunión nace odo 10 que ha enido después en la música española. Haciendo la his o ia de es a mane a, odo puede explica se pe ec amen e. Nunca al a 6 una pas ele ía que nos dé la cla e de odos 10s acon eci- mien os a is icos. iLás ima que la e dad e dade a no siga 10s caminos que noso os le azamos! La escuela española que Ped ell quena unda con odas sus eo ías y con odas sus ob as, ya es aba undada y i ia a su lado, sin que 61 se die a cuen a. Y an o es e dad que no se daba cuen a, que no sóla- men e no ayudaba a 10s que la o maban, sino que 10s comba ia con odas sus ue zas. Y Falla, mien as eó icamen e con esaba que odo se 10 debía en su o mación a ís ica a Ped ell, p ác ica- men e esc ibia páginas que hubie an podido i ma Chapi o Je ónimo Jiménezn (GOMEZ, J., sNacionalismo>>, Ha monia, oc ub e-diciemb e, 1947, p. 4). 46 Véase GARC~A MATOS, M., *El olklo e en La ida b e e, de Manuel de Falla,, Anua io Musical, XXVI. Ba celona. 1972. La ida b e e debe muy poc0 a Los Pi ineos o a La Celes ina, no es sino un paso en la misma di ección de La Re ol osa o La Cha ala, La Temp anica o La boda de Luis Alonso. Algunos c ee án que en eso, de se cie o, es a ia su debilidad. Noso os c eemos, po se indudablemen e cie o, que en el10 es án las nás i mes aices de su o ale~a~~. Don Julio admi aba y elogiaba de con inuo las ob as del pe iodo in e me- dio de composi o gadi ano, pa icula men e el Amo b ujo y Noches en 10s Ja dines de España, <<dos ob as de la más al a y pu a belleza, que no ienen i al en oda la música con empo ánea del mundo [. . .]D~~, y señalaba, cons- cien e de que su opinión no e a compa ida po la pa e más selec a y exquisi a de la c i ica, an o española como ex anje a, que 61 c eia que Falla no habia supe ado las Noches en su p oducción pos e io 49. No comp endia las ul imas ob as del composi o , las mis eu opeas o en las que el espi i u español apa ecia ansus anciado, e inado y es ilizado. La disco dancia en e las decla aciones y las ealizaciones p ác icas de Falla ue señalada po don Julio en o as ocasiones, aunque dejando en e e que en cie os casos las palab as del maes o podian pe ec amen e es a pasa- das po el il o de 10s c i icos que exage aban su angua dismo y su al a de espe o po la adición: La impo ancia que ha adqui ido, en el mo imien o musical con em- po áneo, la igu a ex ao dina ia de Manuel de Falla, ha hecho que muchas eces se ci en sus palab as como o os an os dogmas indiscu i- bles, de 10s que no podemos sepa a nos 10s músicos sin se denunciados como he ejes. Empiezo po deci que soy unos de 10s mas e ien es admi ado es del composi o y que a ias eces he dicho, de palab a y po esc i o, que al ez no haya en oda la his o ia de la música, o o que en elación con el núme o o al de sus ob as haya esc i o an as que a boca llena pueden cali ica se de ob as maes as, y que conse en y hayan de conse a an po en e i alidad mien as exis a la música como a e según hoy la en en- demos.. . Pe o he de deci que, si es oy siemp e con o me con sus ob as, casi nunca es oy con o me con sus palab as. En p ime luga , hay que descon ia de la au en icidad de muchas de las que se le a ibuyen, po que no es án i madas po Cl y sólamen e son una e e encia de las que nos cuen an que dijo a 10s pe iodis as que le isi a on50. 47 G~MEZ, J., <<Falla*, Ha monia, ene o-ma zo, 1947, p. 4. 48 G~MEZ, J., El Libe al, 6-6-1930. 49 G~MEZ, J., El Libe al, 24-4-1932. 50 G~MEZ, J., <<Falla y la enseñanza de la Composicibnu, Ha monia, julio-diciemb e, 1955. EL NACIONALISMO DE JULI0 G~MEZ 6. Ac i idad egene acionis a Se ha dicho que el 98 he eda del egene acionismo la p eocupación ideo- lógica po la egene ación nacional y del mode nismo el a a nien o es e izan e de dicha p eocupación. F en e a 10s mode nis as pu os que se p oponen hace una e olución o mal de la écnica a ís ica, la ónica del no en aiochismo es ilosó ica, polí ica, his ó ica y social, como en 10s egene acionis as, si bien el a a nien o de esa emá ica se da a ni eles undamen almen e es é icos51. He aquí de nue o una coincidencia de Julio Gómez con el espí i u del 98, en su p eocupación p o unda po la cul u a musical del país, la in aes uc u a de la música española y la inope a i idad p ác ica que su ían nues os com- posi o es. Du an e oda su ida desa oll6 aquel p og ama p opues o en la Re is a Musical de Bilbao: de endió la nacionalización de la o ganización musical y la cul u ización musical de España. Es es e una especie de naciona- lismo empi ico que imp egna sus a icules en 10s dia ios La Jo nada, La T ibuna, El Libe al, y la e is a Ha monia, en 10s que se e un p olongado es ue zo po apoya , igila y co egi el p oceso de eedi icación de la o ga- nización musical de nues o país. Es cons an e su inquie ud po la cul u ización popula , la enseñanza del Conse a o io, 10s p oblemas de 10s composi o es en España (no s610 es é i- cos sino ambién de s a us social y económico), la p esencia de ob as españo- las en 10s concie os, la edición, la o ien ación de sociedades, o ques as, ins i uciones, ea os, bandas, e c. En odo el10 ue Julio Gómez un pe inaz egene ado nacionalis a o españolis a. En 10s años cua en a denunciaba asi la ac i ud hos il a 10s composi o es españoles que había o icialmen e, en la enseñanza y en el ambien e: Hoy po hoy, la e dad es que la educación musical que eciben 10s jó enes en escuelas y conse a o ios no es en modo alguno la más ap opiada pa a a o ece el ca ác e nacional de 10s composi o es inci- pien es. En cuan o salen del Limbo de las lecciones de sol eo, música sin sabo , olo ni colo , se sume gen en Be ini, C ame , Clemen i, e c., pa a se pianis as; en Du and y sus asplan ado es españoles pa a se a mo- nis as; en Dubois pa a domina el con apun o y la uga; en las indiges as y ped egosas aducciones de Riemann pa a en e a se de o os sec e os de la écnica musical. Cuando an a 10s concie os, oyen has a la sacie- dad la música que haya pues o de moda la c i ica o el cap icho de quien manda. Aho a es B ahms, que se oca en Mad id mucho mis que en Hambu go ... De modo que hay muchos jó enes composi o es que al 51 Véase ABELLAN, J.C., sGene aciÓn y espí i u del 98n en Sociologia del 98. Ba celona, Península, 1973, p. 17. hace sus p ime as a mas en el géne o sin ónico, se saben de memo ia a S auss y S awinsky y no han oido en su ida la Fan asia mo isca o las Escenas andaluzas.. . Pues a pesa de odo y aún en con a de la olun ad de 10s p opios in e esados, en cuan o la música de 10s composi o es que empiezan iene alguna i alidad, suele se incon undiblemen e de ca ác- e nacional. No nos p eocupemos, pues, de se españoles, que si de e - dad somos composi o es, se emos españoles aunque no que amos52. Don Julio es aba con encido de que la capi alidad a ís ica, la dignidad musical de España, s610 se consegui ia po medio de las ob as españolas y no a base de impo a ob as e in é p e es ex anje os, o educándonos con p oduc- os wagne ianos, debussys as o s awinskis as. T a aba de e alo iza la música espa iola en e a la ex anje a, insis iendo en que había que omen a la p oducción y la in e p e ación de ob as nacionales. En unción de ello, enjuiciaba la labo de las o ques as mad ileñas, c i icando a la O ques a Sin- ónica, y a su di ec o En ique Fe nández A bós, po la impo ancia secunda- ia que concedia a la música de p oducción nacional, y elici ando a Ba olomé Pé ez Casas y su O ques a Fila mónica, que, desde 10s memo ables concie os del Ci co P ice, habia es ablecido la cos umb e de es ena o epe i una ob a sin ónica espa iola en cada concie o, y que en sus p ime os quince años había hecho escucha ya la música de cincuen a y ocho au o es nacio- nale~~~. En es e sen ido, el di ec o más gene oso e a José ~assalle~~, que, al ma gen de sus p opias ac uaciones mis o menos a o unadas al en e de su O ques a del Palacio de la Música, o ganizó es i ales de música española y dedicó concie os monog á icos a composi o es de las mis di e sas endencias (B e ón, Chapi, Emilio Se ano, Falla, Esplá, E. Hal e , Pahissa, e c.), consa- g ados o no eles, a 10s que cedia la ba u a. En la misma linea deben en ende se las acusaciones de ex anje ismo a la Sociedad Fila mónica y a la Asociación de Cul u a Musical, a las que deno- minaba <<coope a i as de consumo>>, y 10s elogios a la Sociedad Nacional de Música, que habia nacido en 1915, p ecisamen e como eacción con a el ccabso ben e ex anje ismo>> de la ~ociedad Fila mónica, y que, sob e odo en sus p ime os iempos, eje cía ccuna al a misión de a e y pa io ismo>>55. 52 G~MEZ, J., <<Nacionalismon. , oc ub e-diciemb e, 1947, p. 4-5. 53 ~éase G~MEZ, .I., aBa olomé Pé ez Casas,,, Ha monia, ene o-ma zo, 1930, p. 1-2; Zbidem: <<Pé ez Casas,, Zbidem, ene o-junio, 1956, p. 3-9; Zbidem: asin on a, epe o i0 y a ición,,, Zbi- dem: julio-diciemb e, 1958, p. 1-7. 54 ~eánse las c í icas de Julio Gómez en El Libe al, 21-2-1931; 7-3-1931; 6-4-1932; 11-10- 1932; y el a iculo [~B uckne , Mahle y Pepe Lassalle~,Ha monía, ab il-junio, 1948, p. 4-5. 55 G~MEZ, J., <<Comen a ios del p esen e y del pasado,,, Ha monia, núm. 12, diciemb e, 1916, p. 3. EL NACIONALISMO DE JULI0 G~MEZ Si en el campo o ques al podia e se un paula ino p og eso en la capi al española a 10 la go del p ime e cio de sig10~~ y la lo ación de o ques as habia pe mi ido el desa ollo del sin onismo nacional, en la música de cáma a el p oblema se agudizaba po que las ag upaciones no enian ida lo ecien e po al a de apoyo. Después de 10s iempos del Cua e o F ancés, Cua e o Español, Cua e o Vela, T io y Quin e o Hispania, e c., la p esen ación del Cua e o Ra ael pa ecia un hi o en la música de cáma a nacional: De la ac i idad del Cua e o F ancés nacie on ob as an espe ables como 10s cua e os de Chapi, B e ón, E nilio Se ano y Con ado del Campo. Mucho nos aleg a ia que el nue o Cua e o Ra ael despe ase la ac i idad de nues os composi o es en el gene o de cáma a; pa a el10 es necesa io que la nue a ag upación demues e su in e és po la p oduc- ción nacional, inco po ando desde luego a su epe o i0 las ob as que hemos ci ado, más o as de con empo áneos, sin asus a se de la no edad de cie as endencias ni del adicionalismo de o aS7. Sin emba go, no acababa de cuaja el p oceso de es imulación ecip oca en e in é p e es y c eado es españoles, que hab ia enido como esul ado la ac i ación de la composición came is ica en nues o A la imposibilidad de desa ollo de la música de cáma a, que pa ecia es a des inada a se p oduc o de impo ación, habian con ibuido cces as sociedades con su c i e i0 cómodo de simples coope a i as de consumo, [que] han dejado mo i a las pocas ag upaciones ins umen ales, odas espe- ables y algunas excepcionales, que se han undado en Mad id du an e el siglo que co emo^>>^^. También e an culpables el Conse a o io acon su c iminal indi e encia an e odo 10 que es a e y ida musical>> y, en su momen o, la Jun a Nacional de Música, cco ganismo admi able de in en- ciones en la men e de su c eado , pe o ayuno en absolu 0 de ealidades en manos de quienes le han pues o en ma cha>> que pa a hace algo a a o de la música de cáma a ccno necesi aba ni la mi ad del dine o que ha[bia] empleado en iche os ame icanos, sillones gi a o ios, máquinas de esc ibi y abono de elé ~no>>~~. 56 Bas e pensa en la mul iplicación de 10s o ganis nos o ques ales: O ques a Sin ónica, Fila mónica, Benedi o, Lassalle, ClBsica, e c. 57 G~MEZ, J., El Libe al, 18-12-1929. 58 NO deja de se pa adójico que la Ag upación Nacional de Música de Cáma a se undase en 10s <<g ises* años cua en a, y lle ase a cabo en onces la labo que Julio Gómez enia ecla nando du an e décadas. 59 G~MEZ, J., El Libe al, 3-2-1934. 60 Ibidem. 386 BEATRIZ MART~NEZ DEL FRESNO el composi o que se dedicase a la <<música de cáma a, sin ónica, eligiosa o ea al, con pu eza de in ención y ele ación de ideales, [ enia] mucho de má i y no poc0 de en e mo Es o explica la a ición a 10s concu sos de 10s composi o es españoles, el dnico medio de saca unas pocas pese as y alguna sa is acción que compensase el es ue zo. Conclusiones De es a ápida isión pano ámica puede saca se en conclusión: 1. El nacionalismo de Julio Gómez no iene in es polí icos, sino que es con- secuencia del impulso egene ado de la música española. 2. En la doble opción espi i ual del 98 y el 14, se decan a hacia el cas icismo en e al mode nisme. Y, po 10 an o, de iende el españolismo en e a la eu opeización. 3. Su pensamien o se sus en a en 10 social y concede una impo ancia secunda ia a la eno ación es é ica. El10 le lle a a busca un nacionalismo popula , y a desa olla ac i udes pedagógicas. 4. De 10s dos p ecu so es de la música española del p ime e cio del siglo xx, la ascendencia es de la linea ba bie is a y no ped elliana. 5. Rechaza 10s p og amas nacionalis as y ma iza 10s mi os Eximeno, Ped ell, su ascendencia sob e Falla, e c. 6. Rei indica la za zuela del XIX como aiz inmedia a, y se p eocupa po la con inuidad de nues a adición ea al. En segundo plano admi e la u i- lización de ma e iales olkló icos y e e encias his ó icas. En una ap oximación simplis a pod ia pa ece que es a oma de posición es consecuencia de una pos u a cómoda que apues a poc0 po el p og eso. Sin emba go, nos a e emos a a i ma odo 10 con a io apoyándonos en el humanismo, la e udición p o unda y el sen ido c i ico de Julio Gómez. No podemos deja de p egun a nos has a qué pun o nues a isión de la his o ia musical del pe íodo es 6 conducida po el ce eb o, siemp e b illan e pe o pa cial, de adol o Salaza , sob e odo a a és de su lib o de 1930 La música con empo ánea en España. Pa a ma iza las di e enciaciones es ablecidas en e adición y p og eso, cas icismo y eu opeización, unas suge encias inales: 67 G~MEZ, J., <(LaAsamblea de Conse a o iosn. Ha monia, ab il-junio, 1944, p. 2. 1. Obsé ese la pa icipación conjun a de las dos endencias musicales en 10s mismos ac os: en 1926 la O ques a Lassalle lle a a Po ugal la Sui e en la jun o a ob as de Falla y E nes o Hal e ; en el Fes i al de Música Española celeb ado en 1929 se in e p e a on 10s C omos españoles de Julio Gómez jun o a ob as de Gasca, Esplá, E. Hal e , Tu ina, Albéniz, Tomás Ba e a, Falla y Jiménez; en el Fes i al del pasodoble español de 1930, <<b e e his o ia del dos po cua o, desde Ba bie i has a Alonso>>, la Ma cha española de Julio Gómez se p esen a jun o a Ba bie i, Chapi, Chueca, Con ado del Campo y Man ecón; en 1930 Labe di ige un con- cie o de música española en Munich, cuyo p og ama se o ma con ob as de Albéniz, A bós, Falla, Tu ina, Hal e y Julio Gómez; el concie o dedi- cado a la música española po la O ques a Fila mónica en el ani e sa i0 de la República (23-4-1932) une la e sión pa a o ques a de El Pelele con ob as de Falla, Esplá, Baca isse, e c.; en el Homenaje que 10s composi o es españoles inden al Maes o A bós con mo i o de su sep uagésimo ani e - sa io en 1934, esc ibie on composiciones sob e las le as A bós, M. de Falla, P. Sanjuán, F. de la i ia, J. Bau is a, J. Gómez, R. Hal e , O. Esplá, J. Tu ina, G. Pi aluga, A. Salaza , F. Remacha, E. Hal e , S. Baca isse, C. del Campo. 2. Compá ense 10s esc i os de Julio Gómez (y pa icula men e el p og ama p opues o en la Re is a Musical de Bilbao en 1911) y el dec e o de la c eación de la Jun a Nacional de Música y Tea os Li icos (21-7-1931), y se e a una chocan e y absolu a coincidencia de p incipios. 3. Recué dese la sensibilidad hacia 10 social, apo ada po la gene ación del 27, que lle a 6 a una mís ica del <<pueblo>> (el caso pa adigmá ico de el10 es An onio Machado) y es údiese la p og amación del Tea o Li ico Nacional du an e la República (géne o chico, za z~ela)~~, de la Banda Republicana, e c. 4. Julio Gómez ecibió dos p emios en 10s concu sos nacionales o ganizados po la Jun a Nacional en 1934 y 1935, po su ciclo de Ca o ce poemas li i- cos pues os en música, y el ciclo de canciones sob e ex os de Lope de Vega. 5. En cuan o a la inculación polí ica de las dos es é icas, llamadas en la p opia época, <<de de echam y <<de izquie dass, no emos que Julio Gómez Compiamos un agmen o de Julio Gómez en El Libe al (14-2-1933): <<L0 a is ico, pa ió ico y ep oduc i o en nues o in e caden e Tea o Lí ico Nacional es da chapuce as ep e- sen aciones de El ambo de g anade os y o os po en os del mismo es ilo. Salaza , cuyo alen o hemos admi ado siemp e, abusa un poc0 de su i uosismo c i ico, y supone en 10s demas una absolu a al a de me no ia. No a odos se nos ha ol idado que no hace mucho iempo esa música que aho a le pa ece insus i uible e a caii icada po 61 mismo de basu as de la plaza de la Cebadau. 388 BEATRIZ MART~NEZ DEL FRESNO ue siemp e un au én ico libe al, y que en odo caso se inculó a la Izquie da Republicana (po 10 que hubo de su i , después de la gue a, las consecuencias de una <<depu aciÓn>> que le acusaba de habe come ido el ho ible c imen de habe sido c i ico del dia io El Libe al, y que le lle ó a la cá cel). Amigo de Manuel Machado, pe o ambién de Azaíía y su cuñado Cip iano Ri as Che i , cuyos es lib e os die on luga a sus mejo es ob as ea ales (El Pelele, Los Dengues, T is e Pue o). En conclusión, el nacionalismo de Julio Gómez ep esen a en el p ime e cio del siglo mucho más que una c es é ica mue a>> y e leja una impo an e acción de la ealidad musical del momen o, habi ualmen e ol idada.