Amplifikacija kaip stiliaus figūra

Juárez ABARAVIČIUS AMPLIFICACIÓN CÓMO Estilo Figura (Notas sobre los signos de descripción) La amplificación es poco conocida en la actualidad. Se puede decir que se ha convertido principalmente en un concepto de lecturas y estudios académicos (retórica, poesía, estilística, etc.). En el caso de las lenguas indoeuropeas, el término no se refiere a la forma, sino a la función, el significado y la función de la palabra. En los estudios de los estudiosos de la literatura no se encuentran referencias a este tipo de personajes. Por ejemplo, en la "Estilística de la lengua lituana" de J. Pikčilingis, la amplificación se discute como un medio de crear persuasión, énfasis. En este caso, se trata de un tipo de "acumulación". En el diccionario de términos del lenguaje de K. Gaiven y St. Kane, este medio de expresión del pensamiento es considerado con razón como una figura de estilo. Este es el primer uso del término. La amplificación aquí se llama “1. El lenguaje de los personajes se caracteriza por una gran cantidad de expresiones faciales, que hacen que la trama sea más compleja.​ «Alice in Wonderland (2011)». El segundo significado de este término se da aquí: “2. La extensión del texto en la traducción de un idioma a otro (...)» no es pertinente para estas observaciones. El ejemplo de la amplificación en el diccionario es, por supuesto, muy básico. Antes de discutir las variantes no elementales, más típicas, más desarrolladas de la figura de ese estilo, sin duda, es necesario distanciarse de la característica a veces planteada de la amplificación, irrelevante, no constructiva, de tener un miembro generalizador final. Esto se debe a que es una especie que no posee un sistema de acuario. Este tipo de actitud se enseña, por ejemplo, en algunas estilísticas de la lengua alemana. Por ejemplo, W. Fleischer y G. Michel en su “Estilística del alemán moderno” dicen: “Greta de la simple enumeración-acumulación es amplifiJ. Estilística de la lengua española. V., 1971. T. 1. P. 202 — 205. *Gaivenis K,Keinys S. Diccionario de Términos de Lengua. Kaunas, 1990. P. 18. 50 kación que designa una enumeración que tiene un miembro generalizador final"*. En este sentido, el término "estilística" se refiere a la "estilística de la lengua lituana" de J. Pikčilingis (en adelante solo "Estilística- "), donde se ilustra con ejemplos la afirmación de E. Riesel de que la diferencia entre estos dos tipos de enumeración "es completamente formal": acumulación (?) tener un miembro generalizador, amplificación (?) no tenerlo. 2016: La vida es un sueño (2016) de la productora La 2. Y en la discusión posterior de los ejemplos ya se subraya con razón: “Aquí tendremos acumulación —los miembros enumerados de la cadena <...> terminan sin generalización”. Y en otro lugar: “Aquí las Palabras resumidas son todo, todo. Las oraciones formarán una amplificación*"*. Cuando se trata de un problema de lógica, es fácil equivocarse y equivocarse. į O ji No es lo mismo. En este sentido, se puede decir que el concepto de "amplificación" fue introducido por el estilista francés A. Albalat y su sucesor M. Meyer. La acumulación de detalles sucesivos, la amplificación, por el contrario, la abundancia de comparaciones, metáforas duplicadas, imágenes variadas, epítetos de todo tipo". o Estos son los signos esenciales, aunque un poco desigualeir s. Iš De hecho, la acumulación concentra detalles que, aunque nuevos, dicen, ką añaden, complementan algo, etc. ir O Amplificando — se amplía, se refuerza el contenido del pensamiento, incluso se varía de forma reversible, etc. ir Encontramos la acumulación M. En el álbum se encuentra el tema "La casa de los sueños". Foto de boda. Su recién nacido. / Los primeros pasos. Era una niña. Un poco mayor. Blanco a la Tierra vestido. Con flores. Confirmación, obispo. Ta pati — / Adolescente, fea, piernas largas. MMartA 23. Es un ejemplo típico de acumulación. Nominatyvi- "Fleischer W,Michel G. Estilística de alemán Lengua contemporánea. Leipzig, 1975. Pág. 126. «Pikčilingis J. Min. Enfermo. P. 202; Riesel E. La estilística de la lengua alemana. Moscú, 1963. Pág. 320. * Picchilingus J. Min. 100 mg/ día P. 203. $ Véase el anexo. También allí se citan ir las fuentes del autor. ir 51 En las oraciones, en los adjetivos de las oraciones divididas y en otros modos gramaticales (esto no es la esencia) se mencionan muchos detalles, cada uno de los cuales “añade” algo nuevo, que se ve al mirar la vieja foto. Ir La enumeración continúa en los siguientes versos del poema, sin repetir nada, sin volver atrás. Pero el plg. segundo verso: Aprender a llamar. Lecciones de ballet. Violín, / presionado por la barbilla (pechos subdesarrollados por la música) Un repentino aumento de peso femenino. Suave / cuello. Una mirada atenta. ¡Ojos! Un poco retocado. / Hombre, cuello apico duro. En el altar, su alquiler. (Ibíd.). Estos ejemplos ilustran muy bien la esencia de la acumulación. La esencia de la amplificación será diferente. Acerca ją de lo que ya se ha dicho. Déjenme ją darles algunos ejemplos. Los hombres de hoy en día, en cambio, se — sienten atraídos por la ir belleza de la naturaleza, como si estuvieran envueltos en un manto. POrinEK 136. Se trata de una combinación de símbolos ar sintácticos que se usan para expresar una idea. En este caso, se trata de una combinación de los ir siguientes elementos: la presencia de una cubierta de cemento (como en el caso de la ir cubierta de hormigón) y de una cubierta de hormigón armado (como en el caso de la cubierta de hormigón armado). Pero no se puede decir que sea un exceso injustificado. Por comparación fraseológica, epítetos (por cierto, ir metafóricamente) contado por el joven iš El comportamiento de los sentidos El arte del silencio “biid”, la imagen se describe desde varios iš lados diferentes, activados por lo que se representa, los “vas, vas” rasgos, matices de significado. Iš Por lo iš tanto, los conjuntos semánticos más grandes revelan la motivación del comportamiento de los actores. Escritor P. Le gustan las amplificaciones. No pequeña jų Kęstutis ir En la boda de la hija de Danuta. Aquí hay algunos ejemplos: La futura novia estaba extrañamente tranquila: ya no importaba nada. Se ha decidido definitivamente. La marca del exilio grabada en la frente condenada — irrevocablemente... O Parecía una copa de jugo it joven, de sentimiento. Pero con moderación. POrinEK 129; Solo No se debe — confundir con la diosa de la fertilidad, Gaia. La vida es un sueño, una ilusión, un sueño, un sueño. POrinEK ko 130. En este caso, se trata de una expresión que se refiere a la capacidad del lenguaje para generar, 52 almacenar y transmitir información de manera semántica, a través de la expresión. Plg. : Con un apego vivo, inmóvil, ensimismado, sin ver, sin sentir, etc., los detalles de la imagen. En la mayoría de los casos, la amplificación se refiere a la ampliación del contenido del lenguaje (amplificación, ampliación, multiplicación, etc.). En la antigüedad se utilizaba para la amplificación estilística y de la palabra. La amplificación del tema se refiere a hablar de algo de una manera diferente para hacerlo impactante, creíble. Se trataba de una especie de “lupa de la sugerencia retórica”: se concentraban los supuestos, los argumentos que no pretendían enseñar, sino influir”. Y la amplificación estilística usada en la Antigüedad, los investigadores la comparan “con un telescopio que, aumentando, señala los campos (obszary) invisibles para el observador (odbiorcy) del pensamiento y de los significados que allí se esconden, sobre todo los emocionales”- **. La amplificación de la palabra es la ampliación de expresiones simples con palabras individuales en combinaciones para hacerlas más impactantes. En la mayoría de los casos, la retórica no es un estilo de expresión. ar jų ir su nė En ocasiones, se han encontrado más de una variante de ir este estilo. Por ejemplo, algunos investigadores están explorando la amplificación basada en el desarrollo del denominador del tema o la combinación expresiva'®. No vamos a discutir todos ellos. Es posible que se trate de una amplificación del denominador šį común. tą Iš El nombre de la obra se repite a menudo, con una ampliación y una abreviación. jo Por ejemplo: : Bondad, bondad, bondad, el — principio no ha sido ir olvidado, / increíble como un cisne azul, sospechoso / como una campana del mediodía, misterioso / como una noche de abetos. <...>JDegPA 24. Ši Variante "Para más información, consulte: Koro] ko M. El arte de la retórica. Guía enciclopédica. Varsovia, 1990. S. 74. $ Véase el anexo. Ibíd. P. 121. * Para obtener más información, consulte Ibíd. P. 121 — 122. "Chmykova N,Baskakova L. Amplificador de frecuencia. i — Problemas de estilística expresiva. Ediciones Rostovskogo universiteta, 1987. S. 84 — 86. 53 recuerda la amplificación de la palabra. La amplificación, la expansión emocional, el ir fortalecimiento aquí comienza ya con la repetición del denominador del tema. A continuación se presenta: Caracterización multifacética de la “bondad”, donde se trata de enumerar ne tanto nuevos detalles, características, como de hacer la enumeración general expresiva, emocional. Aunque aquí se puede ver la acumulación ir de cualquier otro elemento. Pero el plg. : ¡Letras! /Carácteres minúsculos, ir iguales, iguales PTarGS 14. Ir aquí se caracteriza por la repetición del denominador del tema. O ¡En la literatura especializada, aparentemente sin ninguna justificación, se afirma que la amplificación no tiene que su ver ni con la repetición, ni su con la elipse, ni con la su inversión! !. Las dos últimas figuras de estilo no son discutibleir s. Sin embargo, la repetición difícilmente ar puede ser un componente de la amplificación. El objetivo es aumentar la intensidad, la profundidad y la jo profundidad de los sentimientos. Anava como J. Poemas de Marruecos En el pasaje de “Homo sum”, la repetición transmite muy bien cómo El sujeto lírico “encerrado en la galería del tiempo” lucha contra una necesidad su malvada. HOMO ¡SUM! / Atrapado en la galería del tiempo, / remando duro, / remando, remando... / el Ir sudor se desliza por mi cara, / y mi espalda desnuda caiZo enojado / Los azotes de la / necesidad, solo el océano. / Solo el océano. / Solo el horizonte. / Solo el horizonte, / el curso no se acerca ni se aleja. / Remando, remando / ir con labios agrietados, repito: / H OMO SUM... JMarcR III Aquí no se 39. puede decir que la repetición de las palabras, de las jų combinaciones no ayuda a amplificar, expandir, intensificar /metáforas de la galera del tiempo, remo pesado, semántica de la monotonía. En jo la galería de la esclavitud humana, la impresión se mo hace cada vez más fuerte, porque las repeticiones: “remo con fuerza, remo, remo...” ; “ Solo el océano. / Solo el océano. / Solo el horizonte. / Solo el horizonte, el curso ni se acerca ni se aleja.: ralentiza la imagen de remo “fotogramas”, por lo que los ir ESENCIALES botagy, la imagen de chafing. Esas repeticiones ayudan a la metáfora de la galería del į tiempo a tejer una - totalidad alusiva, una conexión asociativa. su 7-18 a. Esclavos, criminales, soldados encadenados en un barco de guerra de vela a remo. L. Amplificación de v sistemas expresivos. — Problemas de estilística expresiva. 1987. S. 83. 54 Usar como fondo de pantalla del presente “Galería del tiempo”. Por lo tanto, sin duda, tienen razón los filólogos que afirman que, entre otras cosas, se amplifica con diversas repeticiones: repetición de palabras, repetición sinónima, repetición de tropos, enseñanza de signos esenciales claros, ir secuencia argumentada del pensamiento, etc. ir Este enfoque, por ejemplo, se refleja en S. Krahl'io ir J. Curso En el “Pequeño diccionario de estilística- ”?, por supuesto, para amplificar la idea ayudan también otras figuras de estilo (graduación, antítesis, enumeración, corrección- ), muchos otros medios de ir estilo (epítetos, comparaciones, sinónimos, etc.). No se trataba de una ampliación de la variedad de tipos de amplificación, variantes, semántica, funciones estructuraleir s. Es importante destacar la importancia de la figura de la Virgen. ir Por ejemplo, las variantes que presentan de forma regresiva y retardada componentes a menudo semánticamente incoherentes y contradictorios son muy impactantes. Cada uno de estos componentes retarda la atención del lector hasta que finalmente se aclara el significado del conjunto estilístico. ir Plg. pero: V. La vida es un viaje, un viaje que no se puede dejar atrás, un viaje que no se į puede dejar atrás, un viaje que no se ne puede dejar vo atrás, un viaje que no se ir puede dejar atrás, un viaje que no se puede dejar atrás, un viaje que no se puede dejar atrás, un viaje ir que no se puede dejar atrás, un viaje ir que no se puede dejar atrás, un viaje que no se puede dejar atrás. VBrazAL Aquí 39. no entenderás nada del significado de la amplificación hasta que leas cuidadosamente toda la cadena de temas. Por lo tanto, si la estructura de la ir secuencia es tan compleja, ir no se puede decir que sea una secuencia simple. Ji Una figura de estilo completamente independiente. Abreviaturas VBrazAL - V. Brazos. El hambriento. V., 1993. JDegPA - J. Degustación. La puerta se abrió. V., 1984. JMarcR III. - J. Marcinkevičius. Escritura. T. 3. V., 1982. MMartA -M. Martinaitis. Está abierto. V., 1996. POrinEK - P. Orinoco. Coro de águilas. Kaunas, 1992. RTarGS ~~ - P. Taruli. Un milagro viviente. V., “Krahl 1993. S, corto J. Pequeño Diccionario de la Lengua Española. Estilismo. Leipzig, 1984. S. 10. 55