Amplifikacija kaip stiliaus figūra

Juozas ABARAVIČIUS AMPLIFIZIERUNG HOW STYLE Abbildung 1 (Anmerkungen zu den Bezeichnungszeichen) Von Verstärkung wird heute kaum noch gesprochen. Man kann sagen, dass sie vor allem ein Begriff für akademische Lesungen und Untersuchungen (Rhetorik, Poetik, Stilistik usw.) geworden ist. Es scheint, als ob sich keiner der litauischen Philologen um den Inhalt, die charakterisierenden Merkmale, die systemische Abhängigkeit und den Rang der Amplifikation als Begriff kümmert. In den Werken der litauischen Forscher der Stilistik finden wir sie nicht unter den unabhängigen Stilfiguren untersucht. So wird beispielsweise in J. Pikčilingis „Stilistik der litauischen Sprache“ die Verstärkung als Mittel zur Schaffung von Sprachüberzeugung und Betonung diskutiert. Hier wird sie (neben der Akkumulation) als eine der Arten der stilistischen Aufzählung behandelt. Erst im „Wörterbuch der Sprachwissenschaft“ von K. Gaivenis und St. Keinis wird dieses Ausdrucksmittel ganz zu Recht als Stilfigur angesehen. Das ist die erste Bedeutung, die hier dem Begriff gegeben wird. Die Verstärkung wird hier als “1. Stilfigur, in der mehrere sprachliche Elemente zur Verstärkung des Eindrucks verwendet werden: Žmonės triūsia, pluša laimei krašto savo (A. Venclova)?. Und die zweite wird hier in der Bedeutung dieses Begriffs gegeben “2. Die Länge des Textes bei der Übersetzung von einer Sprache in die andere (...)“ ist für diese Anmerkungen nicht relevant. Natürlich ist das Beispiel der Verstärkung im Wörterbuch sehr einfach. Bevor wir über die nichtelementaren, typischeren, weiterentwickelten Varianten dieser Stilfigur sprechen, müssen wir uns zweifellos von dem manchmal vorgebrachten irrelevant, unkonstruktiven Merkmal der Verstärkung distanzieren, nämlich, dass sie einen endlichen generalisierenden Artikel haben soll. Damit unterscheide sie sich von einer Akkumulation, die kein solches Mitglied habe. Ein solcher Ansatz wird beispielsweise in einigen deutschen Stilistiken vertreten. So heißt es beispielsweise in W. Fleischers und G. Michels „Stilistik der modernen deutschen Sprache“: „Greta der einfachen Aufzählung-Akkumulation ist amplifiJ. Die Litauische Sprache. V., 1971. T. 1. P. 202 — 205. *Gaivenis K,Keinys S. Wörterbuch der sprachwissenschaftlichen Begriffe. Kaunas, 1990. P. 18. 50 Kation, die eine Aufzählung mit einem abschließenden Summenelement bezeichnet"- *. Eine ähnliche Ansicht spiegelt sich auch in J. Pikčilingis „Stilistik der litauischen Sprache“ (im Folgenden nur Stilistik) wider, wo anhand von Beispielen die Behauptung von E. Riesel veranschaulicht wird, dass der Unterschied zwischen diesen beiden Arten der Aufzählung „ganz formal“ ist: „Akkumulation (?) hat einen generalisierenden Bestandteil, Verstärkung (?) hat keinen“. Hier ist in der Stilistik (S. 202) ein Fehler aufgetreten: die Aufzählungsarten sind umgekehrt. Und bei der weiteren Erörterung der Beispiele wird schon begründet betont: „Hier haben wir Akkumulation – die aufgezählten Kettenglieder <...> enden ohne Generalisierung". Und an anderer Stelle: „Hier sind die zusammenfassenden Worte alles, alles. Die Sätze bilden eine Verstärkung*"*. Wenn ein solches formales Merkmal der Verstärkung aufgeworfen wird, ist es leicht, sich zu irren und die Substanz zu übersehen. į O ji Anderes. Übrigens wird auch in der Stilistik selbst auf den wesentlichen Unterschied zwischen Akkumulation und Verstärkung hingewiesen, den der französische Stilist A. Albalat und ihm gefolgt M. Meyer aufgeworfen haben. Die Akkumulation bildet die Fülle der aufeinanderfolgenden Details, die Verstärkung, umgekehrt, die Fülle der Vergleiche, o der verdoppelten Metaphern, der variierten Bilder, allerlei Epitheta“. Das sind wesentliche, wenn auch unzusammenhängir ende Anzeichen. Iš Tatsächlich werden bei der Akkumulation Details gesammelt, die trotzdem ką etwas Neues erzählen, hinzufügen, ergänzen usw. ir O Durch — Verstärkung wird der Gedankeninhalt erweitert, verstärkt, sogar reversibel variiert usw. ir Wir finden die Speicherung M. In Martinaitis Gedicht "Auf der Mülldeponie gefundenes Familienalbum". Ein Hochzeitsfoto. Su Neugeborenen. / Die ersten Schritte. Es war ein Mädchen. Ein bisschen erwachsen. Weiß bis zur Erde Kleid. Mit Blumen. Konfirmation, Bischof. Ta selbst — / Sie ist ein Teenager, hässlich, langbeinig. MMartA 23. Das ist sozusagen ein typisches Beispiel für Akkumulation. Nominatyvi- "Fleischer W,Michel G. Stilistik der deutschen Literatur Gegenwartssprache. Leipzig 1975. S. 126. „Pikčilingis J. Min. Ich bin krank. P. 202; Riesel E. Stilistik der deutschen Sprache. Moskau, 1963. S. 320. *Pickling J. Min. krank., P. 203. $ Siehe: Auch dort zitiert ir Autor Quellen. ir 51 In den Sätzen, in den Zusatzelementen des geteilten Satzes und in anderen grammatischen Mitteln (das ist nicht die Sache) werden viele Details genannt, von denen jedes immer etwas Neues „hinzufügt“, was beim Betrachten des alten Fotos zu sehen ist. Ir Diese Aufzählung wird in den folgenden Versen des Gedichts fortgesetzt, ohne sich zu wiederholen, ohne rückläufig zu sein. Pflg. zweite Strophe: Lernen zu rufen. Ballettunterricht. Geige, mit / dem Kinn gedrückt (Brüste, die von der Musik unentwickelt sind) Ein plötzliches Mädchenwachstum. Weiche / Hals. Ein aufmerksamer Blick. Augen! Ein wenig retuschiert. / Männlich, harter Apikrahmen. Am Altar, ich su vermiete. (Idem.) Diese Beispiele illustrieren die Akkumulation sehr gut. Anders wird die Essenz der Verstärkung sein. Über ją bereits gesagt. Lassen Sie ją uns einige Beispiele nennen. Heute sind die Masurischen Jonušo-Ge- — fühle wie einen Basli geschluckir t, hartnäckig still, das lose Geschwätz gnadenlos zum Schweigen gebracht. POrinEK 136. Die Verstärkung erfolgt hier durch einheitliche ar synonyme Mittel, die den Gedankeninhalt verstärken, variieren. Hier finden wir semantische Parallelität und damit ir einen Überschuss an Ausdrucksmitteln (wie wenn sie einen Bass geschluckt ir hätten; hartnäckig beherrscht schweigen, loses Geschwätz gnadenlos zum Schweigen gebracht). Aber man kann nicht sagen, dass er unmotiviert überflüssig ist. Durch phraseologischen Vergleich, Epitheta (übrigens, ir metaphorisch) erzählt von einem jungen iš Das Verhalten der kleinen Sinne Die Kunst des Schweigens “Bied”, das Bild wird von wie vielen verschiedeniš en Seiten beschrieben, aktiviert durch das, was dargestellt wird, die “was, was” Merkmale, Nuancen der Bedeutung. Iš Die iš größeren semantischen Gesamtheiten verdeutlichen die Motivation des Verhaltens der Akteure. Schriftstellerin P. Die Orientierung liebt Verstärkungen. Nemaža jų Kęstučio ir In den Hochzeitsbeschreibungen von Birutes Tochter Danute. Ein paar weitere Beispiele: Die zukünftige Braut war seltsam ruhig: schon alles gleich, egal. Es ist endgültig entschieden. Das Zeichen des Exils auf der Stirn eingeritzt verdammt — unwiderruflich.- .. O Es schien ein Gefühl zu it verbreiten, ein junger Saftbecher. Aber sie war zurückhaltend. POrinEK 129; Nur Danutė — wurde den Göttern als Gabenopfer dargebracht. Sie ist mit lebendiger Anspannung erstarrt, selbstbewusst, ko unsichtbar, unfühlbar. POrinEK 130. In diesen Beispielen spiegelt sich die für die Verstärkung charakteristische 52 Erweiterung, Intensivierung und Verstärkung des Eindrucks durch semantisch verwandte Sprachelemente wider, wodurch ein moderater Ausdrucksüberschuss entsteht. Plg. : Erstarrt, selbstbewusst, nichts sehen, nichts fühlen usw. Bilddetails. In vielen Fachwerken wird die Verstärkung als eine Art der Erweiterung, der Bereicherung der Sprache, des Gedankeninhalts (lat. amplificatio — Erweiterung, Vergrößerung, Vervielfachung; z.T. Verstärkung; Überfüllung mit unnötigen Wörtern) behandelt. In der Antike diente es zur sachlichen (subjektiven), stilistischen und Wortverstärkung. Die Verstärkung eines Themas beinhaltete das Sprechen über etwas auf verschiedene Weise, um es beeindruckend, glaubwürdig zu machen. Es war wie eine "Lupe der rhetorischen Suggestion": eine Konzentration von Annahmen, von Argumenten, die nicht lehren, sondern beeinflussen sollen." Und die stilistische Verstärkung, die in der Antike verwendet wurde, vergleichen die Forscher mit „einem Teleskop, das durch Vergrößerung die für den Wahrnehmer (odbiorcy) unsichtbaren Felder (obszary) des Denkens und der darin verborgenen Bedeutungen, vor allem der emotionalen, aufzeigt"**. Und die Wortverstärkung ist die Erweiterung einfacher Sätze durch Verbindungen von einzelnen Wörtern, um sie wirkungsvoller zu machen. In vielen rhetorischen stilistischen Arbeiten wird die Verstärkung des allgemeinen Namens nicht erwähnt. ar jų ir su nė Manchmal werden aber auch spezifischere Varianten ir dieser Figur untersucht. Einige Forscher untersuchen beispielsweise die Verstärkung auf der Grundlage der Entwicklung des Thema-Nenners oder der ausdrucksvollen Anpassung'®. Lassen Sie uns nicht auf alle eingehen. Vielleicht über die Verstärkung des Nenners des Themas und muss šį gesagt tą werden. Iš In der Tat wird der Nenner des Themas oft im Text verstärkt, erweitert, eine kurze Charakterisierung gegeben. jo Zum Beispiel: : Güte Güte Güte Ursprung — nicht vergessen ir Unglaublich / wie ein blauer Schwan Verdächtig / wie eine Mittagglocke Geheimnisvo- / ll wie ein Tannenabend <...>JDegPA 24. Ši Variation wie Weitere Informationen finden Sie unter: Koro] ko M. Die Kunst der Rhetorik. Enzyklopädischer Führer. Warschau 1990. S. 74. $ Siehe: 1999, S. 11. P. 121. * Weitere Informationen finden Sie unter 1999, S. 11. P. 121 — 122. "Čmykova N,Baskakova L. Grammatische Verstärkung. i — Einführung in die Expressionistische Stilistik. Izd-vo Rostovskogo Universität, 1987. S. 84 — 86. 53 erinnert an die Wortverstärkung. Verstärkung, emotionale Erweiterung, ir Stärkung beginnt hier bereits mit der Wiederholung des Nenners des Themas. Folgendes wird zur Verfügung gestellt: Vielseitige Charakterisierung der „Gutheit“, wo man versucht, so ne viele neue Details, Eigenschaften aufzuzählen, wie die allgemeine Aufzählung ausdrucksstark, emotional zu machen. Obwohl hier kann man die Akkumulation eines anderen ir Elements erkennen. Pflg. : Buchstaben! /Versatzstrich, gleiche Kleinbuchstir aben PTarGS ist hier durch 14. Ir die Wiederholung des Nenners des Themas gekennzeichnet. O In der Fachliteratur wird scheinbar völlig unbegründet behauptet, dass Verstärkung weder mit su Wiederholung, noch mit su Ellipse, noch mit Inversion su zu tun hat! !. Über die letzten beiden Stilfiguren gibt es vielleicht ir keine Streitfragen. Wiederholung kann jedoch kaum ein ar Bestandteil der Verstärkung sein. Schließlich erweitert es den Inhalt der Sprache, verstärkt die jo Ausdruckskraft, Emotionalität, Intensität der Manifestation der Realitäten. Anava wie J. Gedichte von Marcinkevičius Die Wiederholung in der Passage “Homo sum” vermittelt sehr gut, wie Das „in der Galerie der Zeit gefangene“ lyrische Subjekt kämpft mit su der bösen Notwendigkeit. HOMO Sum! / Gefangen in der Galeere der Zeit, / rudern, rudern, / rudern... / Schweiß Ir fließt über mein Gesicht, / und nackten Rücken caiZo wütend / Geißeln der Notwendig- / keit, nur der Ozean. / Nur der Ozean. / Nur der Horizont. / Nur der Horizont, / der Kurs nähert sich nicht und entfernt sich nicht. / Ich rudere, ich rudere, / ir ich wiederhole mit geschwollenen Lippen: / H OMO SUM... JMarcR III Hier kann 39. man auf keinen Fall sagen, dass die Wiederholung von jų Wörtern, Verbindungen nicht hilft, zu verstärken, zu erweitern, zu intensivieren /Zeitgalerei-Metaphern, schweres Rudern, Monotonie-Semantik. In der jo Galerie der menschlichen Gefangenschaft wird der mo Eindruck immer stärker, weil die Wiederholungen: „schwer rudern, rudern, rudern...“ ; “ Nur der Ozean. / Nur der Ozean. / Nur der Horizont. / Nur der Horizont, Kurse kommen nicht näher und entfernen sich nicht.: verlangsamt die Rudervideo- -“Frames”, ir so dass böse NÖTIGKEITEN botagy, chaizing Bild. Diese Wiederholungen helfen der Metapher der Zeitgaleriį e, eine allussive - Gesamtheit zu weben, eine assoziative Verbindung. su 7-18 a. Das Bild eines Kriegsschiffes, das von Sklaven, Verbrechern und Soldaten gerudert wird. L. Verstärkung v von Systemen ausdrucksstarker Mittel. — Einführung in die Expressionistische Stilistik. 1987. S. 83. 54 Verwenden Sie als Hintergrund der Gegenwart „Zeitgalerie“ zu veranstalten. Deshalb haben zweifellos diejenigen Philologen Recht, die behaupten, dass unter anderem durch verschiedene Wiederholungen verstärkt wird: Wiederholung von Wörtern, synonyme Wiederholung, Wiederholung von Tropen, Vorlesung ir von klaren wesentlichen Merkmalen, argumentierte Denkfolge und anderes. ir Diese Einstellung spiegelt sich zum Beispiel in S. Krahl’io ir J. Kurs Natürlich helfen auch andere Stilfiguren (Abstufung, Antithese, Aufzählung, Korrektur), viele andere Stilmittel (Epitheta, Vergleiche, Synonyme usw.) bei der Verstärkung des Gedankens. ir Es war nicht das Ziel, die Vielfalt der Verstärkungstypen, Varianten, Semantik, Strukturfunktionen zu untersuchen. ir Es ist nur zu bemerken, dass die Figur dieses Stils eine große bildnerische Wirkung hat. ir Beeindruckend sind beispielsweise solche Varianten, in denen die oft semantisch inkohärenten, widersprüchlichen Komponenten regressiv, retardativ angeordnet sind. Jede solche retardierende Komponente hält die Aufmerksamkeit des Lesers aufrecht, bis schließlich die Bedeutung des stilistischen ir Ganzen klar wird. Plg. aber: V. Endlose Neuansiedlung, Umzug ins Gedächtnis, wo alles in der Gemeinsamkeį it zerstreut ist, wo nichts mehr zu finden ne ist zwischen vo den Wochen der ir auseinandergerissenen Tage, den Monaten der mit Namen übersäten Verzweiflung, die ir unaufhörlich ins Nichts gleiten. ir VBrazAL Du 39. wirst hier noch nichts von der Bedeutung der Verstärkung verstehen, bis du die ganze Kette der Zeilen sorgfältig liest. Da sie semantisch, strukturell und ir funktionell so vielfältig ist, ir kann die Verstärkung nicht als eine Variante der stilistischen Aufzählung betrachtet werden. Ji Eine völlig unabhängige Stilfigur. Abkürzungen VBrazAL - V. Braunschweig. Der Hungrige. V., 1993. JDegPA - J. Degutytė. Purpur geöffnet. V., 1984. JMarcR III - J. Marcinkowski. Schriften. T. 3. In: M. 1982. Martini. Es ist geschlossen. V., 1996. POrinEK - P. Orientierung. Der Chor der Adler. Kaunas, 1992. Litauen ~~ - P. Tarul. Ein lebendiges Wunder. V., “Krahl 1993. S,Kurz J. Kleines Wörterbuch der Stilkunde. Leipzig, 1984. S. 10. 55