Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje

REGINA KOŽENIAUSKIENĖ Vilniaus universitetas LE JEU DES EXPRESSIONS IDIOMATIQUES REMANIÉES DANS LES MÉDIAS MOTS-CLÉS: expressions idiomatiques remaniées, figures syntaxiques de rupture, accumulation, hyperbate, parcellisation, parenthèse. INTRODUCTION Partout dans le monde, une langue vivante, même aussi ancienne que le lituanien, se renouvelle constamment et s’adapte aux enjeux de l’époque. Le remaniement des expressions idiomatiques est l’un des exemples les plus frappants du renouvellement de la langue: des énoncés apparemment figés pour l’éternité, cohérents, indivisibles, à structure lexicale et grammaticale stable, ainsi que des citations largement répandues, sont modifiés sur les plans stylistique et sémantique. L’essentiel est que ce renouvellement n’a pas de fin: chaque fois, l’auteur actualise même le même énoncé et le transforme créativement d’une manière différente, en l’adaptant à de nouvelles conditions et à un nouveau contexte1. Cela témoigne de la « bonne santé » de la langue: elle est « dynamique, ouverte, cherchant à s’adapter à la réalité vivante »2. Dans cet article, nous adoptons une conception large de la phraséologie3, dont le critère distinctif essentiel est le figement de l’énoncé et selon laquelle nous inclurions dans la phraséologie non seulement les expressions idiomatiques imagées (dans l’article, leur 1 On peut, par exemple, trouver une douzaine de remaniements complètement différents du titre du célèbre roman de Jonas Avyžius L’époque où les fermes se vident: depuis les allusions au manque de financements et à la situation de la « Sodra », jusqu’aux métamorphoses de la télévision et à la description du comportement des hommes politiques. En voici quelques-uns: L’époque de la diminution de l’argent, L’époque du dépeuplement final de la télévision, L’époque de l’édification des clôtures, Maintenant, c’est l’époque de zapper entre les chaînes, L’époque où la Sodra se vide, etc. (tous les remaniements sont tirés de textes de Skirmantas Valulis, à l’exception du dernier, d’Eugenija Gribauskienė). 2 http://www.delfi.lt/news/daily/lithuania/v-alisauskas-kalbininkas-turi-buti-tarnas-o-ne-diktatorius.d?id=61285085#ixzz2S6oIKFCG. 3 Juozas Pikčilingis Dans la stylistique de la langue lituanienne, outre les expressions idiomatiques, a également inclus dans le chapitre « Phraséologie » des citations littéraires populaires, des formules « ailées » et des expressions bibliques (voir Pikčilingis 1975: 361–370). En examinant les procédés d’actualisation du langage publicitaire, Kazimieras Župerka mentionne côte à côte non seulement la stylisation et le paraphrasage (remaniement) d’expressions idiomatiques, mais aussi de citations de textes connus, de dictons, de proverbes, de sentences, de vers de poèmes, de motifs de chansons et de slogans connus (publicitaires), phénomènes relevant de l’intertextualité (Župerka 2008: 89–90). L’auteure de cet article partage également cette opinion (voir Koženiauskienė 2013: 60–86). R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 149 en petit nombre), ainsi que, plus généralement, les expressions figées de différents types largement utilisées, « mais aussi des unités du folklore mineur telles que les proverbes, les dictons, les devinettes, les énigmes, des éléments de contes, de jeux, de comptines, d’imitations, et encore les jurons, les paroles de divers rituels et prières, les formules de politesse et autres marques de courtoisie, les aphorismes, les sentences, les citations connues de tous ou les allusions à ces citations, les slogans, les avertissements, les éléments verbaux des publicités et, en général, toutes sortes d’expressions qui ne relèvent pas des sections précédentes, pourvu qu’elles soient suffisamment figées, largement répandues, restituées de mémoire et que leurs maillons manquants puissent être aisément devinés » (Marcinkevičienė 2001: 83). Le rapport entre la phraséologie traditionnelle4 et la phraséologie transformée5 rappelle les palimpsestes antiques6. Faute de matériaux d’écriture, on grattait les anciens textes inscrits sur des papyrus ou des parchemins coûteux pour en écrire de nouveaux; parfois, un troisième remplaçait un deuxième, et ainsi de suite. Le texte initial, voire le texte intermédiaire, transparaissait et il était parfois possible de déchiffrer ce qui y avait été écrit auparavant. Parfois, ces textes se complétaient tout à fait par hasard; parfois, ils dissonaient, suscitant le sourire, l’intrigue ou l’étonnement. De même, la phraséologie transformée n’efface pas de la mémoire du destinataire la forme habituelle, même si elle la contredit parfois; bien plus, celle-ci et son contexte disent tout ce que l’auteur n’a pas dit, mais a voulu exprimer par un sous-entendu ludique, à une époque tout autre, dans des conditions de vie et des circonstances différentes, à propos d’autres protagonistes. La transformation de la phraséologie a été étudiée par des chercheurs lituaniens et étrangers. En Lituanie, une thèse de doctorat lui a été consacrée (Butkutė 2010); elle présente diverses manières de modifier la phraséologie: de l’élargissement de sa composition à l’inversion de ses constituants, à leur omission, jusqu’à son déploiement dans un contexte plus vaste. Il reste néanmoins de nombreux aspects de cette question qui n’ont pas été étudiés et demeurent d’actualité. Dans cet article, on a tenté pour la première fois d’examiner la phraséologie transformée sous un angle nouveau: elle est décrite et analysée dans le contexte des figures syntaxiques qui l’accompagnent. La phraséologie elle-même est généralement figurée et porteuse de sens, mais, du point de vue stylistique, les figures syntaxiques qui l’entourent lui confèrent encore davantage de jeu et un contenu nouveau. L’objet de l’article est constitué par les textes journalistiques les plus récents de l’année 20137 (la source principale étant les quotidiens en ligne Lrytas.lt, Respublika.lt, Delfi.lt, 4 Encore: usuelles, habituelles. 5 Encore: occasionnelles, renouvelées, reformulées. 6 Gr. palimpsēstos – gratté de nouveau. 7 Commentaires critiques, polémiques et politiques, ainsi qu’articles éditoriaux, à caractère évaluatif et relevant du style journalistique. 150 KALBOS KULTŪRA | 86 15min.lt, TV antena) le contexte de la phraséologie remaniée et des figures syntaxiques qui l’accompagnent. L’objectif est de montrer le lien entre la phraséologie remaniée de manière ludique et les figures destructrices les plus marquantes, leur fonction rhétorique, leur place dans la structure du paragraphe, et de révéler les raisons de leur emploi. Les méthodes de recherche sont l’approche descriptive, l’analyse stylistique et structurelle, ainsi que l’analyse sémantique. LIEN ENTRE LA PHRASÉOLOGIE REMANIÉE ET LES FIGURES DESTRUCTRICES Toutes les figures syntaxiques, constructives comme destructrices8 (Клюев 2001: 238–261), transforment la structure des syntaxes normatives (énoncés ou phrases) et, en la modifiant, créent de nouveaux modèles; ce n’est que dans ce cas qu’elles méritent le nom de figures, c’est-à-dire qu’elles remplissent une fonction rhétorique. La différence est que les figures constructives, « plus équilibrées » (Клюев 2001: 238), fondées sur une répétition fluide, quoique redondante, et sur l’énumération, n’entrent pas en conflit avec la phraséologie traditionnelle, mais établissent des parallèles équilibrés: La télévision est de bonne humeur, seule sa critique est méchante9. On constate que la structure syntaxique est préservée: La petite orpheline est de bonne nature, tandis que sa belle-mère est méchante (S. Nėris). 8 L’article s’appuie uniquement sur la classification en figures syntaxiques, autrement dit macrofigures, dont l’essence réside non pas dans la transformation du mot (celles-ci sont appelées microfigures), mais dans celle de la structure de la phrase, en figures constructives et destructrices, proposée par le chercheur en rhétorique E. V. Kliouïev. Parmi les figures constructives, cet auteur cite: le parallélisme, l’isocolon, l’épanalepse (une forme de répétition – R. K.), l’anaphore, l’épiphore, l’anadiplose, la symploque, la diaphore, le chiasme, l’épanode (une forme de chiasme – R. K.), l’asyndète, le polysyndète, l’apokoinou (une forme de chiasme – R. K.), le cycle (encadrement – R. K.), l’homéotéleute. Parmi les figures syntaxiques destructrices: l’inversion, l’anastrophe (une forme d’inversion – R. K.), l’ellipse, la parcellation, l’hyperbate, la tmèse (insertion, incise – R. K.), l’accumulation, l’amplification, l’explétion (une forme plus complexe d’accumulation et d’amplification – R. K.), la contamination (chaîne – R. K.) (Клюев 2001: 238–261). Les stylisticiens lituaniens n’ont pas proposé une telle classification des figures, bien que toutes soient décrites dans les ouvrages de stylistique et de rhétorique; toutefois, en raison de leurs nombreuses variantes, elles apparaissent parfois sous d’autres dénominations. C’est pourquoi j’indique entre parenthèses la figure qui est essentiellement visée. L’auteure de ces lignes (Koženiauskienė 2001: 254–328) classe les figures énumérées selon la classification admise en rhétorique: figurae per adiectionem (développement), per detractionem (abrègement) et per ordinem (composition). La plupart de ces figures sont qualifiées de destructrices par E. V. Kliouïev en raison de la modification de l’ordre syntaxique inhabituel (lat. ordo, inis – ordre), ainsi que du regroupement d’unités syntaxiques propre à plusieurs figures d’abrègement. 9 S. Valiulis, TV antena, 1998 01 31–02 06. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 151 En raison de la sonorité harmonieuse propre à l’isocolon, figure constructive,10 un rythme, une certaine périodicité se dégagent des phrases parallèles. Il n’y a pas non plus de contradiction entre les unités lexicales remplacées. Une télévision délaissée et mal financée n’entre pas en conflit avec la petite orpheline, mais s’accorde avec elle; la critique, avec la belle-mère. Les figures destructrices, au contraire, non seulement manquent d’ordre, mais mettent aussi clairement en évidence le désordre syntaxique. Contrairement aux figures constructives, elles ne relient pas des mots isolés, des énoncés ou des phrases entières; elles les détachent, les isolent, les fragmentent et les séparent les uns des autres de façon inattendue (voire inadmissible du point de vue de la syntaxe naturelle). Comme dans le style parlé quotidien, les figures destructrices se caractérisent par la liberté, voire par des liens entre mots ou phrases qui ne sont pas tout à fait logiques, par des jaillissements d’émotion, la fragmentation et la spontanéité. Le texte construit délibérément une dissonance syntaxique: on y entend des ruptures, des pauses intonatives, de brèves remarques, des ajouts, des interruptions nettes, des pensées inachevées. À propos du rapport entre la phraséologie remaniée et les figures, il faut souligner que les figures syntaxiques constructives comme destructrices se prêtent à la transformation: Du ballon de psychose collective que N. V. a gonflé avec une diabolique habileté pendant plusieurs années, l’air s’échappe en sifflant du « Chemin du courage ». Coucher de soleil dans le canton de Garliava. Du projet de gouverner correctement la Lituanie ne reste, au sommet chauve de la pédophilie, qu’une alliance à l’odeur peu agréable avec le prince de Kėdainiai en procès11. Le paragraphe est composé d’un entrelacs de pas moins de trois remaniements phraséologiques. Tout d’abord, à partir de l’expression traditionnelle gonfler des bulles aux yeux, c’est-à-dire faire paraître important un élément sans valeur en mentant, l’auteur crée une construction assez complexe: Du ballon de psychose collective que N. V. a gonflé avec une diabolique habileté pendant plusieurs années. Vient ensuite un autre remaniement, détaché et actualisé: Coucher de soleil dans le canton de Garliava (modification de l’œuvre de Petras Cvirka Coucher de soleil dans le canton de Nyka). Le troisième remaniement, au sommet chauve de la pédophilie, il ne reste qu’une alliance à l’odeur peu agréable avec le prince de Kėdainiai en procès, provient de vers bien connus d’Antanas Baranauskas, tirés de Le bosquet d’Anyksciai. L’auteur conserve, comme dans l’original, la figure constructive de l’homéotéleute12, mais emploie également une figure destr- 10 Abrév. isocolon – répétition d’un nombre égal ou très semblable de syllabes ou de mesures dans des constructions syntaxiques parallèles coordonnées. 11 www.15min.lt/.../rimvydas-valatka-kedofilijos-saulelydis-500-325175. 12 Abrév. homoioteleuton – similitude des finales, assonances de formes grammaticales pliko / liko dans des structures syntaxiques du même type; dans cet exemple, cela accompagne le parallélisme, fondement même des figures constructives. 152 KALBOS KULTŪRA | 86 … la figure de construction — l’hyperbate13, en éloignant considérablement (au lieu de trois mots insérés, jusqu’à huit) les éléments grammaticalement liés de la phrase. L’auteur crée un texte nouveau en ironisant — avec esprit et humour. La figure de construction souligne le lien entre les petits pins des environs et l’union qui ne sent pas bon; toutefois, l’effet humoristique naît du décalage comique, de la dissonance particulière entre le contexte des petits pins de la nature, décrit de manière romantique, et les réalités nouvelles de la cédophilie et du prince de Kėdainiai jugé. Réunis dans un même texte, les mots poétiques, quoique tristes, et les éléments fort éloignés de la poésie entrent en conflit et donnent une nouvelle nuance moqueuse à la réécriture (y contribuent aussi le néologisme contaminé cédophilie, ainsi que l’emprunt russe doté d’une terminaison lituanienne, kniazius). Trois réécritures pleines de jeux de mots, accompagnées de figures destructrices, tordent et embrouillent le texte au point de renforcer encore sa fonction ironique et de mieux faire ressortir cette psychose collective ainsi que l’histoire que l’héroïne de Garliava a tramée avec une habileté diabolique. Dans ce paragraphe, la parcellisation14 est manifeste: elle détache dans une phrase distincte l’expression sémantiquement essentielle Coucher de soleil dans le district de Garliava. Puis la parcellisation entraîne avec elle l’hyperbate, qui souligne la dissonance. DIFFUSION DE LA PARCELLISATION ET POUVOIR D’ACTIVATION DE LA PHRASEOLOGIE La phraséologie remaniée s’étant imposée dans les textes de style journalistique, on observe qu’elle tend à aller de pair avec la parcellisation, du titre jusqu’au dernier paragraphe. « Dans le style journalistique, la segmentation (parcellisation) est particulièrement fréquente » (Bitinienė 2007: 57). La stylisticienne transmet les réflexions du sémioticien R. Bartes sur le texte parcellaire, fragmenté, dans lequel l’auteur ne témoigne d’aucun « respect » pour le découpage naturel du texte et le morcelle sans cesse afin d’apporter de nouvelles informations: « En pénétrant dans un nouvel espace de signification, les informations supplémentaires portées par les segments de la segmentation modifient le sens de l’énoncé tout entier » (Bitinienė 2007: 58). Comme le montrent les exemples, la par- 13 Gr. hyperbaton — déplacé loin, inversé. Variante de l’inversion beaucoup plus complexe, dans laquelle de nombreuses incises et de longues énumérations décousues fragmentent et désorganisent le cours naturel de la parole; le désordre des constituants de la phrase crée une certaine confusion dans l’esprit du destinataire. Elle est qualifiée de « figure parmi les plus fréquemment employées et, par conséquent, les plus importantes » (Ziomek 1990: 221–222). 14 Lat. parcere — employer avec parcimonie (par parties). La parcellisation est le détachement intonatif d’une partie par rapport à l’ensemble, par lequel cette partie acquiert la valeur d’une phrase autonome. Chaque segment isolé, appelé parcellaire, est mis en relief. Cette figure permet de faire ressortir les principaux accents de sens. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 153 La parcellisation, sous une forme concise, aide à faire ressortir les informations supplémentaires implicites de la phraséologie remaniée. La diffusion de la parcellisation, l’emploi actif de cette figure de style et la tendance de la syntaxe contemporaine à modifier les constructions syntaxiques, non seulement dans le style littéraire mais aussi dans le style journalistique (publicité et autres médias dits de masse), sont également étudiés par des chercheurs étrangers en stylistique. « La parcellisation est non seulement une manière individuelle, propre à l’auteur, de fragmenter le texte, mais aussi un phénomène sociolinguistique manifeste qui reflète les principales tendances de l’évolution de la langue vivante contemporaine » (Марышова 2011: 188). La parcellisation renforce le jeu ironique du langage et les nuances de sens du texte; elle « permet de fournir le maximum d’informations avec un texte de longueur minimale » (Марышова 2011: 189). Le discours parcellaire se rapproche du style oral. Exposée sans hâte, en phrases courtes et ponctuées de pauses, la pensée est plus compréhensible pour le destinataire, plus facile à saisir, et donc plus percutante et plus accessible. Le pouvoir stylistique de la parcellisation pour actualiser la phraséologie est remarquable. Toutes les figures syntaxiques relèvent des procédés de syntaxe expressive, mais tout particulièrement « la parcellisation, la segmentation15, les répétitions lexicales, les fragments de questions-réponses dans les textes monologiques, les séries de phrases nominales, les énumérations, certains cas d’ordre des mots » (Bitinienė 2007: 56). Ainsi, parmi les figures de syntaxe expressive énumérées, la parcellisation et sa variante, la segmentation, sont également citées en premier lieu; s’y ajoutent les séries de phrases nominales16 et les énumérations, qui permettent de renforcer les nuances de sens et d’expression de l’énoncé. Certains chercheurs « craignent même que la parcellisation ne soit devenue un objet de fascination, un jeu à la mode, un phénomène qui se répand activement, une “passion langagière” » (Марышова 2011: 186). Les exemples de jeux parcellaires dans les médias abondent. Voici une des publications les plus récentes: dans le titre de TV antena, on trouve: La télévision est morte. Vive la télévision! (réécriture de l’expression Le roi est mort, vive le roi), figure manifeste de parcellisation. Dès le premier paragraphe qui suit, on lit: Quel que soit le nombre de personnes qui parlent de la mort de la télévision, elle renaît toujours, tel le phénix. Ou le dragon.À chacun ses préférences17. 15 Une variante de la parcellisation est la segmentation. Elle consiste à mettre en tête le constituant le plus important, au nominatif. 16 Il s’agit de la même variante de la parcellisation, la segmentation, mais plusieurs nominaux sont alors détachés les uns après les autres. 17 Savukynas V. La télévision est morte. Vive la télévision! – TV antena, du 14 au 20 septembre 2013. 154 KALBOS KULTŪRA | 86 Dans ce bref paragraphe, la phraséologie est quelque peu remaniée et deux autres figures de parcellement sont employées. À partir de l’expression connue: renaître de ses cendres tel un phénix, on procède à la fois par raccourcissement et par allongement: on supprime de ses cendres, mais on ajoute le pronom ce; de plus, on lui adjoint séparément une phrase intrigante, elle aussi parcelée, qui commence par la conjonction Ou un dragon. La dernière phrase indépendante, parcelée, exprimant une pensée secondaire, peut être qualifiée d’ajout18. Afin de nuancer l’expressivité de l’expression, les auteurs, en remaniant la phraséologie et en recourant au parcellement, créent une formulation fragmentaire et vivante, bien plus efficace, originale et, par conséquent, mémorable, porteuse d’un sens profond. Dans les textes médiatiques, la figure destructive de l’accumulation19, qui s’accompagne de parcellement, est également assez efficace; sa syntaxe est en effet parfois assez surchargée et, de ce fait, confuse. Une véritable Sodome et Gomorrhe – les Anglais ont traité les Lituaniens de Londres de travailleurs manuels. [...] Voilà précisément le problème. Des théories du complot interminables, de la colère et une agressivité ouverte, mêlées à des récits sentimentaux sur un État s’étendant d’une mer à l’autre et sur une civilisation païenne mystique, sans même parler des mouvements du genre de N. V., s’accordent difficilement avec la capacité de rire de soi-même20. L’expression bien connue Sodome et Gomorrhe, tirée de la Bible, désigne déjà un désordre impossible à contenir: la dépravation générale, une immoralité effroyable et la débauche. La phraséologie évoquant le désordre, à laquelle recourt l’auteur, s’accorde bien avec la syntaxe accumulative. L’auteur développe encore cette phraséologie et la renforce ironiquement en affirmant qu’il s’agit d’une véritable Sodome et Gomorrhe, alors qu’en réalité, il pense le contraire: il ne voit aucune dépravation chez les Anglais, puisqu’ils disent la vérité. Par cette expression biblique réinterprétée et par une syntaxe surchargée, qui énumère de nombreux détails presque sans rapport entre eux, l’auteur met en évidence des traits négatifs de ses compatriotes qui prêtent à rire. L’accumulation davantage encore 18 Une autre variété du parcellement est l’ajout, comme une brève remarque finale. 19 Le nom même de cette figure renvoie à la surcharge et au désordre: lat. accumulare – charger, accumuler. Il faut souligner qu’il existe plusieurs variétés d’accumulation: depuis l’énumération surchargée, mais relativement cohérente, de nombreux détails (c’est ainsi qu’elle est généralement présentée par les stylisticiens lituaniens), jusqu’à l’amoncellement tout à fait désorganisé d’aspects divers, lorsque l’auteur, par une énumération confuse et particulièrement abondante d’éléments abstraits, cherche à ne pas révéler une vision d’ensemble, voire à l’obscurcir délibérément, afin de faire apparaître ainsi, en filigrane, le véritable chaos de la vie elle-même. Cette variété de l’accumulation constitue une figure destructive typique. 20 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-tikra-sodoma-ir-gomora-londono-lietuvius-anglai-isvadino-juodadarbiais-500-361948#ixzz2cPAJcocB. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 155 sont renforcées par deux figures destructrices, l’hyperbate et la parenthèse21: inutile de parler des mouvements à la N. V. L’APPORT DE LA PARENTHÈSE ET D’AUTRES FIGURES À LA PHRASEOLOGIE REMANIÉE La parenthèse, comme la parcellation, compte parmi les figures destructrices les plus marquantes. Dans la liste des figures dressée par E. V. Kliouïev, elle correspond tout à fait à la tmèse22 (Клюев 2001: 256). Il s’agit de diverses insertions d’une pensée secondaire éloignée, qui remplissent une fonction rhétorique de marge, d’ajout ou de précision et créent une perspective sémantique intrigante. La parenthèse disloque la pensée, l’interrompt de façon inattendue, parfois même agressive, et l’entraîne dans une digression. Le chercheur Gintautas Akelaitis écrit à ce sujet: « La parenthèse est ce moyen langagier particulier qui permet d’exprimer en même temps une autre pensée (un autre contenu), même secondaire, même fragmentaire. [...] Les éléments de la parenthèse constituent l’un des groupes de constructions stylistiques expressives. C’est pourquoi la parenthèse est un phénomène de stylistique syntaxique du même ordre que l’ellipse23, la parcellation, l’anacoluthe24, etc. » (Akelaitis 2005: 30–31). Comme on le voit, l’auteur a énuméré avec assez de précision les figures destructrices les plus marquantes, et la parenthèse a été, à juste titre, inscrite parmi elles. Il arrive que la phraséologie elle-même (comme avec d’autres figures) prenne la forme d’une parenthèse: V. U., N. V., P. G., P. S., A. P. et – on ne peut pas retirer les mots d’une chanson – V. L. lui-même est passager du même wagon de l’VU. C’est inattendu, mais il s’agit là d’une véritable alliance politique25. Juozas Abaravičius écrit que, par les parenthèses et le texte libre linéaire, les auteurs « donnent un sens singulier au dialogisme, aux contradictions, aux divergences, à l’accord 21 Gr. parenthesis, lat. interpositio – insertion inattendue d’une pensée secondaire entre parenthèses (elle peut aussi être délimitée par des points, des tirets ou des crochets). 22 Gr. tmesis – insertion, incise (variante de la parenthèse). 23 Gr. elleipsis – manque, omission. La figure dynamique de l’ellipse peut omettre n’importe quel élément de la phrase aisément sous-entendu. 24 Gr. anakoluthus – incohérent. Cette figure est appelée « l’une des figures destructrices les plus complexes, dans laquelle on abuse délibérément, dans la phrase, des cas grammaticaux, du genre, etc., sans les faire concorder. E. V. Kliouïev en donne l’exemple suivant: « Gamsachdurija, entre autres, intelligentsia. Cette intelligentsia savait bien où elle allait. » (Клюев 2001: 257). 25 www.15min.lt/.../rimvydas-valatka-kedofilijos-saulelydis-500-325175. 156 KALBOS KULTŪRA | 86 ir nesutikimo, dermės ir neder-mės sąveiką“ (Abaravičius 2002: 229). Šiame akumuliuotame tekste kaip tik ta prieštarų grandinė ir pertraukta ilga parentezės pauze. Jos tikslas aiškus: leisti skaitytojui atsipie-kėti po keistokai pateikto ilgo politinės draugijos sąrašo, prie kurio po brūkšniais išskirtos parentezės paminima dar viena, regis, visai nederanti VU26 bendrakeleivio pavardė. Populiaraus posakio žodžių iš dainos neišmesi forma čia išlaikyta, bet įgavusi visai kitą potekstę. Parentezė „nuosekli sakinio grandinė per-traukiama, pažeidžiama. Dėl to atsiranda ar tik suaktyvėja asociacijų, aliu-zijų ar apskritai potekstės tėkmė“ (Abaravičius 2002: 228). Les principales figures destructrices mentionnées — la parcellation, l’hyperbate, l’accumulation, la parenthèse — sont rarement entièrement pures; dépendant les unes des autres, elles forment le plus souvent des combinaisons variées et indissociables, et s’associent à de nombreuses autres figures. Les malheurs ne viennent jamais seuls. Comme si cela ne suffisait pas que les policiers aient plusieurs fois plié et emballé P. G., défenseur des valeurs familiales traditionnelles, comme on leur avait appris à traiter les hooligans à l’école de police, voilà que le combattant des moulins à vent gays a aussi été quitté par sa femme. Sous les yeux de toute la nation. En plein combat. Et avec une telle cruauté encore — en l’accusant de ne pas s’occuper de sa famille27. L’expression figée combattre les moulins à vent est renouvelée par l’auteur par le remplacement d’un seul son. En fait, le verbe combattre est remplacé par le nom de même racine combattant. Le jeu ingénieux sur des mots de sonorité proche gays / vents (figure de paronomase28) fait ressurgir dans la mémoire une expression connue: combattre les moulins à vent, c’est-à-dire lutter contre un ennemi imaginaire. Il s’agit donc d’un combat de don Quichotte. L’expression est encore renforcée par la parcellation, l’hyperbate et l’ellipse, ainsi que par sa variante, l’adjonction29. Une structure aussi éloignée de la syntaxe normative montre clairement la capacité de l’auteur à produire un effet d’esprit ludique: car cette 26 Dans les médias, cette abréviation, qui désigne les initiales d’un homme politique impliqué dans un procès, s’écrit généralement avec des points, mais il n’y en a pas dans ce texte (sans doute, l’ironie consciente vise à créer un jeu sarcastique en rapprochant cette abréviation de celle de l’Université de Vilnius). 27 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-ikliu-vo-kaip-mu-sele-i-isrugas-500-358795#ixzz2b5QHnnv9. 28 Gr. paronomasia — rapprochement de mots. Cette figure constitue en elle-même un jeu de langage, un procédé spirituel: un lien logique de cause à effet est établi entre des mots de sonorité proche, mais sans aucun rapport de sens. Le plus souvent, cette figure remplit une fonction rhétorique de sarcasme. 29 Lat. adiunctio — ajout, juxtaposition. C’est une variante de l’ellipse dans laquelle plusieurs éléments de la phrase sont ajoutés à un seul constituant. Elle accompagne généralement l’inversion ou l’hyperbate. Pour en savoir plus sur l’adjonction et ses types, voir Koženiauskienė 2001: 302–305. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 157 Le personnage proclame haut et fort, partout et toujours, son attachement à la famille traditionnelle et à sa préservation, alors que lui-même n’a pas su préserver la sienne. La parcellation de trois phrases distinctes, déplacées à la fin, permet de souligner et de mettre en relief chaque détail de ce malheur, renforçant ainsi l’expression connue énoncée au début: Les malheurs ne viennent jamais seuls. Ce qui n’est pas dit et rejeté à la fin, ce qui est caché — et caché trois fois, de surcroît — intrigue toujours. Sans adjonction, le texte parcellé se lirait ainsi: [...] voilà que le combattant des moulins à vent gays a aussi été quitté par sa femme. Sous les yeux de toute la nation [elle l’a quitté]. En plein combat [elle l’a quitté]. Et avec une telle cruauté encore [elle l’a quitté] — en l’accusant de ne pas s’occuper de sa famille30. À l’examen de la syntaxe de ce paragraphe, on constate que les trois phrases parcellées et rejetées à la fin ne sont pas réellement autonomes: elles sont seulement extraites de la phrase principale et placées en dehors de celle-ci. Sans la phrase principale, leur sens serait obscur. Ce sont en quelque sorte trois remarques formulées après l’énoncé de l’idée principale; mais l’hyperbate confère à ces remarques négatives une importance toute particulière: le destinataire les retiendra surtout. Dans ce paragraphe, la variante de l’ellipse qu’est l’adjonction est également perceptible et remplit une fonction rhétorique de stimulation de l’attention. Le mot a quitté, omis trois fois (et que j’ai ajouté entre crochets — R. K.), renforce encore l’effet sémantique. Bien que ces mots soient omis, ils ressortent davantage et deviennent plus significatifs grâce à la capacité de l’adjonction finale à attirer l’attention du destinataire. PLACE DE LA PHRASEOLOGIE DANS LA STRUCTURE DU PARAGRAPHE Dans les médias, les expressions figées les plus diverses sont réinterprétées: des phraséologismes folkloriques, mais aussi des expressions d’origine biblique ou mythologique, des vers de chansons connues, des citations littéraires, des titres de romans, des slogans publicitaires ou politiques devenus rebattus (voir Koženiauskienė 2013: 72–76; 168–170). Quelle que soit l’origine de la phraséologie31, sa place dans la structure syntaxique d’une pensée complète, qui, dans un texte écrit, est généralement constituée d’un pa- 30 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-ikliuvo-kaip-mu-sele-i-isrugas-500-358795#ixzz2b5QHNnnv9. 31 L’autrice de l’article a délibérément choisi au moins deux exemples de phraséologie d’origines diverses. 158 KALBOS KULTŪRA | 86 graphe, varie: elle peut être employée au début, au milieu ou à la fin du paragraphe. Dans les trois cas, elle s’accompagne de figures syntaxiques de rupture pleines de jeux de mots et remplit des fonctions rhétoriques différentes. La phraséologie peut apparaître dès le titre de la publication. « Afin d’attirer l’attention, les auteurs confèrent aux titres une connotation négative [...]. Le plus souvent, les procédés d’expression artistique sont utilisés pour rendre le titre plus expressif (Mažylė 2012: 170). Une phraséologie spirituelle, en tant que procédé stylistique, convient particulièrement à cet effet: Ne pleurez pas sur la tombe (in memoriam de l’Église du basket-ball lituanien)32 – tel est le titre de l’article. Quoi de plus susceptible d’assombrir l’humeur qu’un triste in memoriam? Et pas pour n’importe qui, mais pour le basket-ball lituanien divinisé. Le vers de poésie de Julius Janonis mis en évidence est exact, mais incomplet; extrait de son contexte, il exprime une pensée inachevée (il s’agit de l’omission de composants, ou réticence) et, déplacé dans un tout autre contexte, il est expliqué entre parenthèses par l’auteur lui-même. Le contexte d’origine reste néanmoins bien adapté: Ne pleurez pas sur la tombe des vaillants amis, / ceux qui sont tombés au combat sont des héros. En effet, l’auteur de l’article parle de ceux qui ont perdu le combat, c’est-à-dire de ceux qui sont tombés au combat, nos héros – les basketteurs. Cependant, les vers du poète révolutionnaire, écrits sur un tout autre sujet, entrent en conflit avec le basket-ball dont il est question, et plus encore avec la terminologie religieuse constamment employée dans l’article: église, assemblée ecclésiastique, cardinal, prêtres, évêques, prière, chant, office, etc. D’autre part, il y a à la fois conflit et harmonie (l’harmonie de la discordance), car le basket-ball est la deuxième religion vénérée des Lituaniens (l’auteur l’appelle l’Église du basket-ball lituanien). Voici à quoi ressemble le paragraphe entier de l’article avec cette phraséologie: Une tragédie? Ne pleurez pas sur la tombe. Il serait absurde d’expliquer que le cardinal Kęstutis n’a pas choisi les bonnes prières ni les bons chants pour l’office des quarts de finale, ou qu’il n’a pas nommé les bons prêtres du basket-ball évêques juste avant notre plus importante assemblée ecclésiastique quadriennale33. Dans le paragraphe, la phraséologie est détachée en une phrase parcellaire à part Ne pleurez pas sur la tombe. Les figures d’accumulation et d’hyperbate qui l’accompagnent ne font que souligner à quel point 32 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/neverkit-pas-kapa-in-memoriam-lietuvos-krepsinio-baznyciai-500-240368#ixzz2aR sqhAU9. 33 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/neverkit-pas-kapa-in-memoriam-lietuvos-krepsinio-baznyciai-500-240368#ixzz2aRsqhAU9. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 159 l’auteur évalue la situation du basket-ball lituanien, l’incertitude de la condition des basketteurs, les pertes et le désarroi qui en résulte dans l’esprit de ses compatriotes. Les textes religieux sont eux aussi remaniés avec un humour similaire et adaptés aux domaines les plus inattendus: l’armée, la politique, le sport, la banque, etc. Jetons-nous à nouveau à genoux devant le marteau et la faucille. Mais à l’européenne: de plein gré. La police et B. V. et compagnie nous aideront. Et nous recevrons encore plus de récompenses34. Les premiers mots, bien connus, du chant d’Antanas Strazdas, entonné à l’église avant la messe, sont ironiquement remaniés par l’ajout de deux mots: À nouveau. Ainsi, ces mots indiquent immédiatement ce qui est visé, surtout lorsqu’on prolonge l’idée: devant le marteau et la faucille. Le conflit de cette formulation naît de la juxtaposition des paroles sacrées du chant et du symbole de l’Union soviétique, athée et propagatrice de l’athéisme, le marteau et la faucille, devant lequel nous nous sommes déjà prosternés une fois. La phraséologie reflétant le conflit entre chant religieux et athéisme est renforcée par les figures destructrices qui l’accompagnent: jusqu’à trois parcellations et une ellipse. Placée au début (et généralement aussi dans le titre), la phraséologie remaniée attire immédiatement l’attention du destinataire et produit un effet inattendu et intrigant: c’est une publicité brève et percutante pour l’ensemble de la publication, qui transmet au destinataire son message essentiel. La phraséologie placée au milieu produit elle aussi un certain effet. Le slogan d’une affiche électorale d’un parti politique, Nous méritons de vivre mieux, est devenu un classique en raison de son ambiguïté: les électeurs ont appliqué ces mots non pas à eux-mêmes, mais aux politiciens eux-mêmes, qui se disputaient le pouvoir. La version remaniée exprime précisément ce jugement porté par la société. Plutôt que d’humour, B. V. a été généreusement dotée d’une pensée ralentie. Cela serait resté un secret de sécurité nationale si, après 20 ans au Seimas, les sociaux-démocrates n’avaient pas décidé que leur camarade, qui y siégeait depuis si longtemps, méritait de vivre mieux – en tant que ministre de l’Économie35. Dans ce paragraphe, la phraséologie du milieu, qui constitue le point culminant de l’ensemble du paragraphe, est encadrée par des figures destructrices. D’abord, les parcellations, qui isolent de manière inhabituelle, en une phrase autonome, une proposition subordonnée relative. Puis, l’hyperbate. En raison de l’emploi de ces figures destructrices, une longue pause vient couper la phrase du paragraphe à la syn- 34 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-kujis-pjautuvas-ir-j-stalinas-vel-pagarboi-500-334703#ixzz2T9D1wLDD. 35 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-paplauke-ministrai-kietuole-ir-pukuotukas-500-325861#ixzz2Rpoohyrx. 160 KALBOS KULTŪRA | 86 La tactique remplit une fonction rhétorique d’ironie, comme pour confirmer la « pensée ralentie » de la ministre. Autre exemple de phraséologie insérée au milieu: À l’époque où D. G. était elle-même contrainte de tenir un parapluie au-dessus de la tête du président israélien Sh. P., des conversations peu diplomatiques entre deux diplomates lituaniens circulaient déjà sur « YouTube ». Au sujet du premier ministre tout à fait remarquable, d’une présidente encore plus remarquable et des ambassadeurs d’Arménie et d’Azerbaïdjan, complètement fêlés, qui se rendent à tour de rôle dans notre ministère des Affaires étrangères. Pour se plaindre. L’un dit que la Lituanie est pro-arménienne, l’autre qu’elle est pro-azerbaïdjanaise36. Dans ce paragraphe, la phraséologie insérée au milieu est remaniée avec une certaine ingéniosité. En entendant deux vers rythmiques de huit syllabes, on peut en effet établir des parallèles avec le texte de S. Nėris, que l’on devine à peine en filigrane: Au sujet du troisième frère, Jonas — Quel cavalier remarquable! Au sujet d’Eglė, l’épouse du serpent, Qui transforma ses enfants en arbres. Ainsi, en filigrane, les conversations peu diplomatiques des diplomates lituaniens sont assimilées à des futilités, à de longs contes racontés « aux petits ». Le texte tire son humour du passage du motif des contes à la banalité prosaïque du quotidien, qui décrit avec esprit la parcellation: dans un premier temps, le mot « conversations » est isolé par un point. Au sujet de…, puis vient la parcellation d’un seul mot, isolé par des points: Se plaindre. Les détours de ce croisement entre contes et réalité sont encore davantage soulignés par l’hyperbate: on dirait normalement se rendent pour se plaindre, mais cette expression est séparée par le long complément dans notre ministère des Affaires étrangères. Encore un exemple de phraséologie insérée au milieu. Pour la plupart d’entre vous, voire même pour ceux qui, quelles que soient les circonstances, ne lisent jamais ce journal ni ce portail (ou qui résilient leur abonnement dès demain), c’était la preuve que les médias, tombés plus bas que les plinthes, arrachent désormais les carreaux du sol en béton et s’enfoncent encore plus bas. Là où se trouvent les caves et déjà les portes de l’enfer37. Au milieu du paragraphe figure une phraséologie remaniée par contamination, où l’expression idiomatique un coup bas est associée par l’auteur à l’expression « dire- 36 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/rimvydas-valatka-ik comme une mouche dans le petit-lait-500-358795#ixzz2b5RXMkrd. 37 http://www.lrytas.lt/lietuvos-diena/komentarai/tetutes-neringos-krepsys-kaip-pamoka-ziniasklaidai.htm 22/08/2013. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 161 en finir avec s’abaisser (au sens figuré, cela signifie une déchéance morale) et l’on forge une création occasionnelle, tombée plus bas que les plinthes. Cette expression inouïe est ensuite développée avec ironie, en passant à une formulation qui semble également littérale, bien que l’on revienne ensuite au sens figuré des portes de l’enfer. Cette création quelque peu désordonnée, qui va de pair avec les figures destructrices de la parcellisation et de l’hyperbate à la fin du paragraphe, est encore renforcée par l’accumulation et la parenthèse (ou résilie son abonnement dès demain), révélant le désir de l’auteur de railler, de montrer la prétendue déchéance et l’effondrement des médias. La phraséologie du milieu, encadrée par des figures destructrices, devient le point culminant du paragraphe, le sommet de l’esprit de l’auteur. La phraséologie finale confirme l’idée des théoriciens de la rhétorique selon laquelle ce qui est placé à la fin reste le plus longtemps dans la mémoire du destinataire. Voici un exemple où la reformulation d’une expression figée clôt enfin un texte abondamment accumulé et parcellisé et sert de conclusion finale. Pour montrer que les conservateurs eux-mêmes ne comprennent pas ce qu’est le conservatisme, l’auteur s’exprime délibérément de façon si embrouillée: dans un discours accumulatif, le conservatisme se noie comme dans un brouillard de mots incompréhensiblement enchevêtrés. Cela « donne à l’auteur la possibilité, au moyen de constructions creuses et lamentablement empilées les unes sur les autres, de conduire le destinataire au désespoir, pour lui tendre au dernier moment une main secourable — et rompre la chaîne des “réflexions” » (Клюев 2001: 259). Même si l’on peut bien se moquer de ce conservatisme que la plupart des conservateurs ne comprennent pas non plus, s’il ne reste qu’un calcul cynique selon lequel mieux vaut cela que rien — avoir encore cinq ans D. G. dans le fauteuil présidentiel, elle qui au moins écoute V. L. —, il était tout de même un peu gênant, cette fois, d’écouter les serments de fidélité partisane au président du duo V. L. et A. K. Pourquoi? Pendant un bon mois, V. L. a reproché à A. K. de manquer d’amour du prochain. De belles paroles, et justes. Péché que de ne pas être d’accord. L’homme ne vit assurément pas seulement de la maîtrise des crises38. Cf.: L’homme ne vit pas seulement de pain (NT, Mt 4,4). L’hyperbate souligne davantage encore le désordre de l’accumulation dans la reformulation elle-même. Dans l’original, c’est pain qui est mis en relief et apparaît donc à la fin. Dans la nouvelle variante, le pain est remplacé par la maîtrise des crises, tandis que le mot vivant, déplacé à la fin, devient l’élément principal. Et encore un exemple où la même expression figée est modifiée en deux variantes et, dans les deux cas, déplacée à la fin: 38 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/v-landSbergis-nokdaune-n-venckiene-pogrindy-prie-razlivo-500-329932#ixzz2d4xD81Ac. 162 KALBOS KULTŪRA | 86 Même si A. K. remporte la superfinale des conservateurs, et il semble bien que ce sera le cas, ce ne sera que sa victoire personnelle. L’issue de ces élections ne saurait être qualifiée d’hiver du Patriarche. Mais la victoire d’A. K. ne deviendra pas non plus le printemps des conservateurs39. Dans ce paragraphe, la phraséologie de la conclusion est ingénieusement remaniée à partir du titre du livre L’Automne du Patriarche (Gabriel García Márquez). Dans la première création, seule la saison est modifiée; dans la seconde, les deux lexèmes le sont, mais il est clair que la source est la même œuvre. Les deux créations s’accompagnent d’une parcellisation (un point, et non une virgule, est placé de façon inhabituelle devant la conjonction mais) et d’une parenthèse (et il semble bien que ce sera le cas). Là où il y a parcellisation et où s’intercale également une parenthèse, apparaissent généralement aussi des éléments d’hyperbate. Le lecteur retiendra et se rappellera certainement ces créations pleines d’esprit, placées en fin de phrase. La phraséologie placée en fin de phrase donne l’impression d’un accent logique fort et d’une conclusion finale formulée avec entrain. C’est comme une issue longtemps attendue et enfin trouvée pour sortir d’un discours confus. LES RAISONS DU REMANIEMENT DE LA PHRASÉOLOGIE La liberté d’expression, la démocratisation de la langue — qui entraîne une préférence croissante pour les usages privés et un style libre de communication quotidienne plutôt que pour la langue officielle (Miliūnaitė 2009: 41–43) —, l’influence du langage des jeunes et le désir d’attirer le destinataire dans une concurrence de plus en plus agressive entre médias ne sont que quelques-unes des raisons de l’intense évolution de la langue, du remplacement de la syntaxe normative et des constructions syntaxiques habituelles, et, par conséquent, du remaniement toujours plus fréquent de la phraséologie. Dès le titre, les auteurs s’efforcent de disposer favorablement le destinataire au moyen d’une expression remaniée avec esprit et inventivité. « La phraséologie traditionnelle ne répond plus aux besoins du destinataire contemporain; elle est donc précisée, remaniée sur les plans sémantique et stylistique, contestée, et l’on rejette la pensée qu’elle exprime » (Stojanova 1999: 336). Ce qui est écrit sur le renouvellement de la phraséologie traditionnelle (dont la notion englobe aussi les parémies40) à l’étranger convient également pour décrire la situation de la phraséologie lituanienne au sens large. La chercheuse hongroise Ana Litovkina écrit: « La parodie des proverbes n’est pas un phénomène nouveau, mais au cours des deux dernières décennies, les proverbes sont déformés 39 http://www.15min.lt/naujiena/ziniosgyvai/komentarai/v-landsbergis-nokdaune-n-venckie-ne-pogrindy-prie-razlivo-500-329932#ixzz2d4xD81Ac. 40 Gr. paroimia – dicton, proverbe. La notion de parémie s’est considérablement élargie au cours des dernières décennies: elle englobe aussi les expressions « ailées », les maximes, les aphorismes, les citations d’origine littéraire, etc. R. KOŽENIAUSKIENĖ. Perkurtos frazeologijos žaismas žiniasklaidoje 163 et sont parodiées avec une telle intensité que les nouvelles variantes sont parfois entendues bien plus souvent que les proverbes originaux » (Litovkina 2004: 295). La phraséologie est souvent remaniée comme dans un jeu: on ironise, on parodie, on critique, et l’on modifie aussi bien le lexique que la syntaxe — « ce qui est ancien, désuet, qui ne convient plus à notre époque » (Zaikauskienė 2008: 86). L’essor de la phraséologie remaniée et des figures de destruction qui l’accompagnent dans les médias peut également être associé à une tendance à la mode dans les textes de style publicistique de genres divers. D’autre part, ce phénomène sociolinguistique peut avoir pris naissance dans les conflits et les contradictions de la vie sociale, économique, politique et culturelle. De même nature que la phraséologie remaniée, les figures de destruction contribuent fortement à refléter ces contradictions, à créer du dynamisme et de la tension: « présenter la pensée de manière non linéaire, modifier les variations intonatives de la phrase, redistribuer les accents logiques afin de donner sens à un développement de la pensée contradictoire et dilemmatique » (Abaravičius 2002: 223). En parodiant de manière critique, en ironisant et en détruisant ce qui est ancien, les auteurs reflètent bien cette tension générale et l’instabilité de la vie. CONCLUSIONS 1. L’efficacité du remaniement de la phraséologie, les possibilités d’actualisation stylistique de son contenu et de dynamisation de la langue s’accroissent lorsqu’il se combine avec des figures syntaxiques de destruction. L’effet de ces figures s’en trouve également davantage mis en évidence. 2. Selon la place qu’occupe le texte reformulé dans la structure syntaxique, on peut distinguer la phraséologie en début, au milieu et en fin de paragraphe. Il a été constaté que, indépendamment de la place qu’occupe la phraséologie dans la structure syntaxique, elle se combine avant tout, dans les médias de ces dernières années, avec la parcellisation largement répandue. Celle-ci s’accompagne également d’autres figures de destruction marquantes: l’hyperbate, l’accumulation, l’ellipse, l’adjonction et la parenthèse. 3. L’efficacité de la phraséologie remaniée est considérablement renforcée par l’entrelacement des figures de destruction; elle remplit des fonctions rhétoriques de captation de l’attention, d’intrigue, d’ironie satirique, d’esprit, de vivacité et de parodie. Une expression remaniée de manière ludique capte l’attention du destinataire, fait aussitôt resurgir dans sa mémoire la phraséologie d’origine avec tout son lexique et sa syntaxe habituels; seul le contexte des figures de destruction lui révèle alors la véritable intention du remaniement phraséologique. 164 KALBOS KULTŪRA | 86 LITERATŪRA Abaravičius J. 2002: Skyrybos stilistika, Vilnius: Mokslo ir enciklopedijų leidybos institutas. Akelaitis G. 2005: Parentėzė poezijoje. – Žmogus ir žodis 1, 29–34. Bitinienė A. 2007: Publicistinis stilius, Vilnius: Vilniaus pedagoginio universiteto leidykla. Butkutė L. 2010: Okazionaliųjų frazeologizmų stilistinės išgalės publicistiniame stiliuje. Daktaro disertacija, Vilnius: Vilniaus universiteto leidykla. Koženiauskienė R. 2001: Retorika: iškalbos stilistika, Vilnius: Mokslo ir enciklopedijų leidybos institutas. Koženiauskienė R. 2013: Retorinė ir stilistinė publicistinių tekstų analizė, Vilnius: Vilniaus universiteto leidykla. Litovkina A. 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The article shows how syntactic destructive figures help to highlight the meaning, implication and reasons of recreation of phraseology. As a result of the playful combination of recreated phraseology and destructive figures in the text, rhetorical functions of attraction of attention, intriguing, satire-based irony and parody become especially strong. In combination with phraseology, destructive figures, which simultaneously comment on it, help to explain and understand the recreation of traditional phraseology and to highlight the turn of thought. The effect of the figures themselves increases when they intertwine among themselves, support one another and go together with phraseology. It has been proven that irrespective of the place of phraseology in the syntactic structure, it first of all combines with parcellation and other accompanying destructive figures – hyperbaton, accumulation, parenthesis, adjunction, ellipsis. The domination of parcellation and other destructive figures is seen in a number of publicistic texts of the journalism of evaluative type of recent years. The phraseology of the beginning, centre and end can be distinguished by the place of the paragraph content structure in which the rephrased text is located. The wittily recreated phraseology positioned in the beginning immediately draws the addressee’s attention and makes an unexpected intriguing impression. Central phraseology, framed by destructive figures, becomes the culmination of the paragraph. The phraseology positioned at the end creates an impression of a strong logical highlight and a vividly formulated final conclusion. The growth in the number of recreated phrases conflicting with conventional phraseology and the accompanying destructive figures can be associated with the confusion in social, economic, political and cultural life as well as the increased competition within the media. Critically and ironically-minded authors with a negative and especially hyperbolic evaluation of topical life affairs, witty and ingenuous parody as well as brave destruction of the old try to attract the addressee and to grip his/her attention by any means possible. KEYWORDS: recreated phraseology, syntactic destructive figures, accumulation, hyperbaton, parcellation, parenthesis. REGINA KOŽENIAUSKIENĖ Vilniaus universiteto Filologijos fakultetas Universiteto g. 5, LT-01513 Vilnius [email protected] 166 KALBOS KULTŪRA | 86