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Edi o ial Monog á ico Nº42:
Fes i ales de cine en Amé ica
La ina: His o ias y nue as
pe spec i as
Edi o as in i adas:
Ma ía Paz Pei ano
P o eso a asis en e, Ins i u o de la Comunicación e
Imagen, Uni e sidad de Chile
Aida Vallejo
P o eso a ag egada, Uni e sidad del País Vasco
(UPV/EHU), España
Has a hace poco más de una década, las in es iga-
ciones sob e es i ales de cine en odo el mundo se
hacían de mane a incipien e, ocupando un espacio
muy ma ginal en los es udios de cine adiciona-
les. Es un ámbi o de ca ác e in e disciplina que,
aunque ela i amen e jo en, ya cuen a con cie as
e e encias a au o as canónicas como Ma ijke de
Valck y Dina Io dano a, cie os concep os básicos
en pe manen e discusión (como “ci cui o”, “ ed”
o la idea misma de “ es i al”), algunos mé odos y
p ác icas e lexi as habi uales (que aba can desde
el abajo de a chi o has a el análisis de p og ama-
ción, las en e is as y la e nog a ía) y una ex ensa
bibliog a ía básica y especializada, que incluye an-
o es i ales gene alis as —es deci , que exhiben
cine de dis in os géne os y o ma os— como aque-
llos especializados en dis in os ipos de cine (LGB-
TQI+, muje es, documen al y a chi o, en e o os).
Es a eme gencia de los Film Fes i al S udies coinci-
de con una ab umado a expansión del obje o de es-
udio mismo. La p oli e ación de es i ales de cine
en odas pa es del mundo en los úl imos ein e
años ha di e si icado el paisaje in e nacional, más
allá de los p es igiosos es i ales de cine de “clase
A” (como Cannes, Venecia, Be lín y San Sebas ián)
a un núme o c ecien e de ce ámenes en dis in as
egiones del mundo. En cada una de es as locacio-
nes, de mane a más o menos incipien e, académi-
cas y académicos especializados se han en ocado
en comp ende el enómeno de los es i ales de
cine desde pe spec i as an o locales (nacionales,
egionales) como ansnacionales y globales, asu-
miendo la complejidad geopolí ica asociada a es os
ce ámenes. Es a in es igación ha supues o una
nue a mi ada con ex ual sob e el cine, ab iendo
el paso a la e isión de las uen es y las pe spec i-
as de análisis con las que hemos leído la his o ia
del cine, con las que obse amos sus endencias
ac uales y a pa i de las cuales p oyec amos sus
posibles desa ollos. Los es i ales de cine se han
con e ido en una cla e que ab e nue as posibili-
dades pa a comp ende , de o mas a iadas y mu-
chas eces desa ian es, nues as cinema og a ías,
poniendo de mani ies o su papel ac i o en la con-
o mación de cánones cinema og á icos (Vallejo,
2020).
Los es i ales de cine son e en os undamen ales
en el desa ollo his ó ico del cine la inoame icano.
Po una pa e, son espacios de exhibición cinema o-
g á ica que han endido a o alece cul u as ílmi-
cas nacionales, ansnacionales y/o “al e na i as”
a la hegemonía de la indus ia cinema og á ica de
Hollywood (de Valck, 2007). Los es i ales in e na-
cionales, cuyo cen o his ó icamen e ha es ado en
Eu opa, han in luido ambién en las o mas de ci -
culación en o as egiones del mundo, es ablecien-
do edes de coope ación e in e cambio global (Va-
llejo, 2014; Io dano a & Cheung, 2010; Wong, 2011).
Po o a pa e, son espacios de encuen o social e
in e cambio cul u al que han con ibuido a o ale-
ce la comunidad de a is as, c í icos y abajado-
es/as de la indus ia audio isual la inoame icana,
a o ma a nue as gene aciones de cineas as y a
media en e el cine y el público, den o y ue a de
Amé ica La ina (Pei ano, 2016, 2018).
A lo la go de su his o ia, e en os como el Fes i al
In e nacional de Ma del Pla a (A gen ina), el Fes-
i al In e nacional de Cine de Viña del Ma (Chile) o
el Fes i al de Cine La inoame icano de La Habana
(Cuba) han ma cado la his o ia del cine de la e-
gión, condicionando sus ayec o ias, incluida la
con o mación y di usión del concep o de “cine la-
inoame icano” a ines de la década del sesen a.
Más ecien emen e, o os es i ales de cine loca-
les (como, po ejemplo, el Fes i al In e nacional
de Cine de Buenos Ai es BAFICI) e in e nacionales
(como el Fes i al de Cine La ino de Toulouse, el
Fes i al de San Sebas ián, el Fes i al de Cannes,
el Fes i al de Ro e dam o el Fes i al de Be lín)
han seguido con ibuyendo al desa ollo de las
cinema og a ías la inoame icanas, po enciando
es é icas, cineas as y e e en es en el con inen e,
12 Comunicación y Medios N°42 (2020) www. comunicacionymedios.uchile.cl
así como ambién con ibuyendo a su p oducción
(Ross, 2011; Campos, 2013).
A pesa de la impo ancia de es os e en os, los es-
udios sob e es i ales de cine en elación a Amé-
ica La ina comenza on muy ecien emen e, con
algunos abajos pione os como Mes man (2002),
K ige (2004), T iana-To ibio (2007), Moguillansky
(2009), Amie a (2010), Falico (2010) y Ross (2010).
Los es udios en La inoamé ica pueden di idi se
p ime o en aquellos dedicados a la ci culación del
cine la inoame icano en el ci cui o in e nacional de
es i ales y luego a las publicaciones que oman los
es i ales de cine que se celeb an en Amé ica La i-
na como obje o de es udio, incluyendo abajos de
mapeo de es i ales en la egión. Es posible iden i-
ica un co pus c ecien e de li e a u a, aunque aún
no con amos con un ma co eó ico p opio. Recién
es á o mándose un campo académico den o de
Amé ica La ina que implique un econocimien o
mu uo, el manejo de los e e en es in e nacionales
y la p o undización de la in es igación egional.
Uno de los desa íos impo an es es sis ema iza
dicho co pus y empeza a ende más puen es
en e la academia eu opea y la la inoame icana,
p opiciando el espacio pa a ealiza es udios com-
pa a i os más di e sos sob e es i ales de cine en
el con inen e. Un p ime in en o po ace ca a lec-
o es de habla hispana a la bibliog a ía básica en
es e ámbi o es el núme o especial de la e is a Se-
cuencias, edi ado po Vallejo (2014). El monog á i-
co de Comunicación y Medios que acá p esen amos
eco e es a huella, dedicando un núme o especial
exclusi amen e a es i ales de cine la inoame i-
canos que han endido a es a más in isibilizados
den o del campo in e nacional y de la li e a u a en
español. Con ello buscamos no solo con ibui a la
di usión de es e ámbi o de in es igación en la es e-
a hispanohablan e, sino ambién pone el oco en
es i ales que se celeb an en Amé ica La ina.
Es e núme o especial di ige la mi ada hacia Amé-
ica La ina en an o cen o del es udio y espacio
discu si o, como el con ex o p ima io de ci cula-
ción, que nos pe mi a en ende su in luencia an o
a ni el local como egional, como in e nacional.
Los abajos dan cuen a de la di e sidad de expe-
iencias y pe spec i as locales, e lexionando so-
b e su ol en la p oducción, exhibición, ecepción y
ci culación cinema og á ica. Al isibiliza las pa -
icula idades de los es i ales la inoame icanos,
sus edes egionales y sus con e gencias, azan
un pun o de is a que dialoga y con a es a las di-
námicas habi uales de la academia, que e ue zan
lógicas eu océn icas.
El p ime a ículo de es e monog á ico, i ulado
“Tensiones en el ci cui o cinema og á ico in e na-
cional: un modelo pa a el es udio de los es i ales
la inoame icanos”, de Mine a Campos Rabadán,
o ece una ap oximación eó ica al espacio de es i-
ales la inoame icanos. Ahondando en las p oble-
má icas ela i as a la dico omía cen o-pe i e ia, la
au o a e lexiona sob e el uso con empo áneo de
dicha e minología y p opone un ma co in e p e-
a i o que sub aya el ca ác e desigual de los in-
e cambios y las elaciones que ienen luga en el
ci cui o in e nacional de es i ales.
El segundo a ículo, “Es a egias de igilancia po-
licial en el Fes i al In e nacional de Cine de Ma
del Pla a en e 1959 y 1960” de Ca los Daniel Ga -
cía Ri as, se cen a en la dimensión polí ica de los
es i ales. El au o o ece una mi ada e ospec i a
a los mecanismos de con ol y censu a gube na-
men al implemen ados du an e el es i al a gen-
ino, di igidos al con ol de in i ados sospechosos
de man ene elación con el comunismo du an e la
con ulsa época de la Gue a F ía.
En e ce luga , Sebas ián Alejand o González I ie
analiza en “FICValdi ia y su posición en el cine chi-
leno con empo áneo”, la elación del cine nacional
con el es i al chileno. El ex o econs uye los o í-
genes del es i al, pa a después analiza la e olu-
ción de su p og amación, es udiando su in luencia
en las ayec o ias y p oducción de cineas as cla es
del cine chileno.
En cua o luga , Camilo Calde ón p esen a un es-
udio de los es i ales de la ciudad colombiana en
“Ges ión de es i ales de cine en Bogo á: Más allá
de la o mación de públicos”. El a ículo se cen a
en cua o es i ales de dis in o ámbi o (co ome-
aje, documen al, cine uni e si a io/comuni a io/
indígena, y na a i as digi ales), analizando su e-
lación con las polí icas públicas y ecopilando e-
lexiones de los dis in os agen es cul u ales que
colabo an en su o ganización.
El quin o a ículo, de Jaspe Vanhaelemeesch, se
i ula “Las semillas se mul iplican: el Fes i al in-
e nacional de documen ales AcampaDOC”, y o e-
ce una mi ada al poco explo ado ámbi o de es i a-
les en cen oamé ica y El Ca ibe. Usando el es i al
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de documen al panameño como es udio de caso, el
au o explo a las p ác icas socio-cul u ales que se
desa ollan en su seno y analiza su in luencia en la
o mación de cineas as y su elación con escuelas
de cine de la egión.
Po úl imo, Mon se a Ju ado-Ma ín se ace ca
a las p ác icas más con empo áneas inculadas a
las nue as ecnologías en el a ículo i ulado “Ap o-
ximación a los ce ámenes cinema og á icos de
ealidad i ual, aumen ada e inme si a en Amé i-
ca La ina”. Su ex o se cen a en el mapeo de los
e en os dedicados exclusi amen e a la ealidad i -
ual, aumen ada, en 360 g ados o inme si os, o e-
ciendo un pano ama gene al, y ahondando en las
ca ac e ís icas de dos es i ales de ealidad i ual
y cine inme si o celeb ados en México y A gen ina,
espec i amen e.
Con es a selección, el monog á ico ilus a la di-
e sidad de disciplinas y ap oximaciones den o
del es udio de es i ales y o ece un pano ama que
da cuen a de sus posibles e ien es. Desde una
p oblema ización del ci cui o como espacio global
donde in e ac úan dis in as ue zas que modelan la
ci culación del cine la inoame icano, a la his o ia
cul u al que pone de mani ies o la ins umen aliza-
ción de los espacios cul u ales po las ue zas polí-
icas; desde los p ocesos de legi imación y c eación
del canon de cines nacionales has a las es a egias
de ges ión cul u al encaminadas a la c eación de
públicos; desde el es udio de la in luencia de las
in e acciones sociales que se gene an en el ma co
de los es i ales a la ambición ca og á ica de iden-
i icación de los e en os que han p oli e ado en los
úl imos años, es e núme o aspi a a da una isión
poliéd ica de las posibilidades del es udio de es-
i ales, dando p o agonismo a los e en os que se
celeb an en Amé ica La ina.
Conside amos, po lo an o, que, aunque agmen-
a io en lo geopolí ico (dado que muchas egiones
y e en os de Amé ica La ina quedan aún po ex-
plo a en u u os es udios), es e núme o especial
ilus a el ca ác e in e disciplina y abie o de la
in es igación académica sob e es i ales, ace -
cándose a un obje o de es udio cuyo ca ác e de
nodo de negociación en e cineas as, ges o es cul-
u ales, ue zas polí icas, agen es de la indus ia
audio isual y g upos sociales ( inculados o no al
cine), en e o os, lo si úa en un luga p i ilegiado
pa a analiza las di e sas cul u as cinema og á i-
cas de la egión.
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