El retablo mayor de la ermita de Ntra. Sra. de Sopetrán, en Jarandilla de la Vera (Cáceres)

IN'IR0DUCOÓN
La
Pin u a ex emeña:
Cos umb ismo y egionalismo
como señas de iden idad en
1898
VICENTE MÉNDEZ HERNÁN*
Uni e sidad de Ex emadu a
El
año
que
España pe dió
los
úl imos
educ os
de
su
ya
desmi i icado
Impe io-Cuba,
Pue o
Rico
y Filipinas-
ue
escogido
po
Azo ín
pa a denomina
una
co ien e
de
pensanúen oli e a io,
con
un
ideal
ilosó ico,
his ó ico
y
polí ico,
e lejo,
y consecuencia a
su
ez,
de
una
p oblemá ica nacional.
1898
ce aba un
siglo
de
luc uaciones polí icas y c isis gene alizada, anclada
en
una Gue a
de
Independencia que
no
ue
más
que
la
an esala
del
anunciado
e és
de
Fe nando
VII
a
la
de
1812
y
el
Es ado
Libe al
que
abande aba,
en
anco
desc édi o
con
Isabel
11
y nunca esuel o
con
la
«La
Glo iosa», a
lo
que
se
unió,
a
la
pos e,
el
des ozo
que
su ió la escuad a española en San iago
de
Cuba
y
en
Ca i e.
Se
ha
hablado
de
una
Gene ación
del
Desas e,
que
Pío
Ba oja p e i ió
si ua
en
o no
a
1870,
p o undamen e
comp ome ida,
desde
el
Regene acionismo
que
les
impulsa,
con
el
«P oblema
de
Espa ia», aho a
más
que
nunca conscien e
de
su
debilidad. Rechazan
la
« amplone ía» y
el
«espec áculo dep imen e»
de
la
sociedad,
según Unamuno, pa a sal a ,
«de
en e
los
escomb os
adicionales»,
y
en
palab as
de
José
O ega y
Gasse ,
«la
p ima ia sus ancia
de
la
aza,
el
módulo
hispánico,
aquel
simple emblo español an e
el
caos»
donde
«es aban incluidos
el
plebeyismo
y
el
cos umb ismo».
El
conocimien o
de
las ie as
de
España
se
impone
como
medio
e icaz a
a és
del
cual
indaga
en
lo
más
genuino
del
pedazo
de
ie a,
del
« e u o»
al
que
habían
quedado
aislados as la pé dida colonial,
descub iendo en
el
paisaje y en
la
«in ahis o ia», po emplea un é mino
unamuniano,
de
nues o olklo e y nues os silenciosos lab iegos,
lo
más
des a-
cado
de
los
alo es nacionales y egionales.
Un
a e cas izo
que
echaza
lo
que
•
Es
mi
deseo dedica
el
p esen e abajo a una pe sona
cu
ya
ü
e za i i icado a pa e
del
amo
hacia su ie a
ex1 emeña,
Gema Ma ía Ri e a Zancada.
MÉNDEZ HERNÁN, Vicen e (1999): “La Pin u a Ex emeña en el ánsi o
del siglo XIX a la ac ual cen u ia de Mil No ecien os: Cos umb ismo y
Regionalismo como señas de iden idad en 1898”. En: Re is a de Es udios
Ex emeños, LV(1), pp. 187-263. DOI: 10.5281/zenodo.17280348
188
VICENTE
MÉNDEZ
l-IERNÁN
de
pa icula , o
no edoso,
y deco a i o a in
de
cuen as, había en añado la
de inición
que
daba
Joseph
Addison
en
su
ob a Los place es de la imaginación
( 1712-1714)
sob e
lo
pin o esco.y
al
que
an
p ocli e habían
sido,
po o a pa e,
nues os pin o es pensionados en
Roma,
con la inalidad
de
impone un a e
«nacional», di e si icado
en
los
cas icismos egionalis as
in
de
siglo, siemp e en
con inua in e acción, in eg ación y dependencia a pa i
de
la
imagen impues a
desde
ese
cen alismo a ul anza
que
abande an y a i ican
desde
Cas illa, en
el
in en o
de
demos a la exis encia
de
un
«es ilo nacional»,
que
iene
como
o ígenes la escuela española ep esen ada po El
G eco,
Zu ba án, Ribe a,
VelázquezyGoya.
Aho a
más
que
nunca, cul i a
el
a e
esa
ex aña «complacencia en
el
equí oco»
que
e ie e Ma ía Luisa Ca u la cuando habla
del
A e
de épocas
incie as y aplica,
sob e
odo,
a
las
p ime as décadas
del
luc uan e siglo
XX:
1,
y,
a
su
ez,
emi e a momen os a ís icos an e io es, pa a ejempli ica
la
al a
de
ni idez
de
unas dema caciones empo ales
que
desapa ecen a eno
del
cambio
de
los
es ilos: en
el
caso
pa icula
del
cos umb ismo, p o undamen e cul i ado
du an e la
segunda
mi ad
del
siglo
XIX,
y en e a
las
angua dias, cob a i alidad
y au onomía p opia a aiz
de
la
pe i encia
que
encuen a
en
el
egionalismo
no en ayochis a,
que
lo
oma
como
base,
y selecciona y di ige hacia
el
ámbi o
u al, haciendo una
epopeya
de
la
pa icula idad
de
sus
paisajes y las cos umb es
olkló icas
de
sus
campesinos,
con
una
e iden e al a
de
olun ad y signi icación
c í ica
que
e minó de i ando, po egla gene al, en
un
con enido emá ico
de
e>.1 ema
i ialidad.
En
el
pano ama pic ó ico
de
la pe i e ia ex emeña
ue
Eugenio
He moso
el
pin o
que
supo
aduci ,
bajo
los
p esupues os
del
más pu o cas icismo
egionalis a,
la
imagen
que
desde
el
cen o
se
imponía
en
o den a c ea
ese
«es ilo
nacional»,
que
en
su
caso pa icula adujo en un
mundo
de
lab iegos,
mozas
son ien es, ca os
de
heno y
campos
de
igo
omados
de
su
Ex emadu a na al.
Y
es
que
He moso,
cie amen e,
ue
el
más
nacional
de
nues os pin o es, una
ez
econocido
como
al
después
de
su
Exposición
de
1922
en
el
Museo
de
A e
Mode no
de
Mad id, y as habe ob enido, en
1926,
la
Medalla
de
O o
del
Cí culo
de
Bellas
A es.
Algo
ya
lejana
al
exense
se
si uó
la
ob a del badajoce o
Adela do
Co a sí,
con
di e sos
mé i os
en
las Exposiciones Nacionales
de
Bellas
A es,
donde
no
ob u ie on, sin emba go, epe idos éxi os o a se ie
de
pin o es
que
no
ebasa on
el
in e és es ic amen e
egional:
Con ado
Sánchez Va ona,
José
1 CATURLA, M.ª Luisa: A e
de
épocas incie as (Mad id, 1944),
pp.
15
y ss.
L A P INTURA EXlREMEÑA: CosTIJMBRISMo Y REGIONALISMO
18
9
COMO SEÑAS
DE
IDENTIDAD EN 1898
Pé ez Jiménez, Eulogio Blasco
López
, Manuel An olín
Rome o
de
Tejada o Juan
Calde a
Rebolledo,
en e
o os.
Cul i a on
el
egionalismo
cos umb is a
impues o
en
Espa la
du an e
las
p ime as
décadas
del
siglo
XX
: adop ado po
el
o icialismo
como
exp esión
del
más
genuino a e español, pe pe ua á
los
alo es
del
adicio-
nal
academicismo omando
como
base
el
ealismo cos umb is a inisecula ,
de
p o unda adición du an e
la
segunda mi ad
del
siglo
XIX
en
el
pano ama
pic ó ico espailol en gene al, y
en
el
ex1 emeilo
en
pa icula ,
como
así
nos
lo
sugie en
las
ob as
de
a is as
como
Felipe Checa o Nicolás
Megía
2.
El
conjun o
de
cuad os
que
igu a on en
el
Pabellón Ex emeilo
de
la
Exposición Uni e sal
de
Se illa
de
1929,
puso
de
mani ies o la con adicción ya
en onces exis en e en e
un
egionalismo aho a plenamen e exal ado a a és
de
las ob as
de
Eugenio
He moso
, -Adela do
Co a sí
,
Rome o
de
Tejada o
el
cos umb ismo
de
los
allecidos Felipe Checa y
Nicolás
Megía
, y un in en o po
eno a
el
academicismo a pa i
del
nue o
y e oluciona io lenguaje plás ico
de
a is as
como
Timo eo Pé ez
Rubio
, lsaías
Día
z u O ega
Muiloz
,
cuyas
ob as, sin
e
mba go
,
no
igu a on
en
la
Exposición
:
dico o nia
egionalis a
como
e lejo
de
un
pano ama nacional
cuya
imagen
o icial
había
en ado
ya
en
anca con adicción
c
on
el
independen ismo a ís ico pe i é ico -Bilbao y Ba celona-,
de
iliación
cosmopoli a y pa isina, i i icado y
mode no
,
que
, as
la
co a andadu a
de
la
11
República y
el
epliegue
del
egionalismo hacia la pe i e ia que és a lle ó
c
onsigo,
e minó enel exilio u
ol ido
in encionado
de
los
a is as
más
mode nos,
y,
en úl ima ins ancia,
con
el
econocimien o
de
la
Gene ación
del
98
como
abuelos
de 19363, aunque sin
el
anhelo
de
eu opeización
que
glosa on ases an
ca a
c e ís icas
como
es a
de
Unamuno
: «
enemos
que
eu opeizamos y chupa nos
de
pueblo
».
Po al
mo i o
, has a en ada
la
segunda mi ad
del
siglo
XX
, las
Ex
posiciones
Nacionales
de
Bellas
A es
,
la
úl ima
celeb ada
en 1968, con inua on
2 Pa a el es
udi
o de la pin u a de
es
a e apa
ese
i
em
os
las ob as de LOZANO BARTOLOZZI,
M.' del
Ma
: La Pin u a en Ex emadu
a
(Badajoz, 1984).
ID
EM:
«La pin u a cos umb is a
en
Ex1
emadu
a)>,
en Jose Pe ez Jimen
ez.
1887
-1
967. Ca álogo de
Ex
-p
os
ición (Badajoz,
1989), p
p.
33-41. IDEM (Coo .
),
Plós
i
ca ex
emeña (Salamanca, 1990). IDEM: «La
Pin u a E
x1
emeña (1880-1918) y su con ex o cul u al», en Cen o y
Pe
i e ia en la
mode nización de la pin u a española (1880-1918). Ca álogo de Exposición (Ba celona,
1993), pp. 289-292. PEDRAJA
MUÑ
O
Z,
F
anc
isco,
«Las
a
es
pl
ás
i
cas en
el
siglo
XIX»
y
«La
Baja Ex emadu a desde 1900 a 1936»
(e
n
Co
l.
),
en
His o ia de
la
Baja Ex emadu a,
T.º
11
(De la época de l
os
Aus
i
as
a 1936) (Badajoz, 1986), pp. 1217-1234 y 1349-
13
64,
espec i amen e.
3 CABRERA GARC
ÍA,
M.
' Isabel:
«La
h
e e
ncia del 98 en el deba e
es
é
ico
de la
pos
gue a
ci i
l
»,
Ac as del XII Cong eso Nacional de His o ia del A e (C.EHA.) (O iedo, 1998),
pp. 235
-2
40.
190
V
ICENTE
MÉ
NDEZ
lli
RNÁN
econociendo la ac u a
de
un
neoacademicismo
caduco
;
u o
de
cuya
p olon-
gación, y elación
con
la
segunda mi ad
del
siglo
XIX
,
con
1898
como
pun o
de
in lexión, su gen
las
coo denadas
empo ales
y c onológicas
del
p esen e abajo,
que encuen a
su
mejo
jus i icación, sal ando
las
dis ancias, cla o
es á,
en
ese
«a e
de
épocas
incie as
»,
que
no
admi e pa áme o alguno
como
absolu o
con inen e y
que
iene
en
es a ocasión
su
mejo
exponen e
en
el
cos umb ismo
decimonónico
que
1898
is e
de
egionalismo: se á
lo
de ini o io
de
nues a
pin u a en
el
cambio
de
siglo.
La
endencia pa alela
del
Mode nismo,
con
ue es
acen os
de
la li e a u a
simbólica,
u o
enel
badajoceño
An onio
Juez
Nie o
(
1893-
1963)
su
único y
mejo
ep esen an e. Exclusi idad
en
i ud
de
la
cual
podemos
habla
de
a is a independien e
en
nues a
egión
,
apegado
a
la
endencia a ís ica
eu opea y
el
cosmopoli ismo inhe en e
al
p esupues o mode nis a, decaden is a.
La
pin u a egionalis a
se
man u o
siemp e alejada
de
los
p oblemas
que
en onces padecían
las
clases
más
desampa adas.
Los
ambien es pas o iles
de
Eugenio
He moso
, casi bucólicos, y
los
can os
épicos
de
las escenas cinegé icas
de
Adela do
Co a sí
, e lejan
un
p o undo con as e en e
la
ealidad soñada y
el
mundo
i ido
.
Re oma
el
a e egionalis a
aquella
ace a
másamablede
la
ida
,
op imis a e idealis a, en la
que
se
había
ijado
el
cos umb ismo
de
aíz omán ica
du an e
la
segunda mi ad
del
siglo
XIX
y
había
plasmado
bajo
el
p esupues o
del
ealismo, aunque sin la c í ica
de
los
anceses
, y siemp e
desde
una
cómoda
dis ancia, a
excepción
de
la pin u a
más
comp ome ida
socialmen e
de
José
Pé ez
Jiménez: ace a
mu
y
poco
cul i ada po
es e
a is a, o e ense
de
adopción,
que
,
sin
emba go
,
se
hizo
eco
de
la
denuncia
social
como
u o
del
clima
de
mayo
e e -
escencia
que
asis ió a las clases desampa adas
en
la
España
del
cambio
de
siglo.
El
ema
del
mundo
del
abajo, y
su
desa aigo,
no
caló
en
absolu o en
una
egión
cuyas
ci cuns ancias his ó icas
no
ue on
p ecisamen e
las
más
a o ables
pa a
el
desa ollo
de
las
a es.
El
modelo
de
sociedad
con igu ado
en
Ex emadu a
du an e
la
e apa
de
la
Res au ación,
esponde
plenamen e a
ese
ale a gamien o
adicional
con
el
que
siemp e
se
ha
e ique ado
a
nues a
ie a, ag a ia, u alizada
y p o undamen e dependien e
de
una oliga quía la i undis a, inme sa en un
sis ema
de
elaciones
que
«imp imi á
al
ai e
de
a caísmo a oda la es uc u a
sociab
>,
«
que
pe mi i á la supe i encia
de
ac i udes
de
sumisión
más
en
conso-
nancia
con
un
mundo
seño ial, his ó ic
a,
polí ica y ju ídicamen e
ya
supe ado»4.
4 S
ÁN
CH
EZ
MARROYO, Femando:
«La
es au
ac
ión
en
Ex
em
adu a: p edominio oligá quico
y dependencia ca
mp
esina», en RODRÍGUEZ S
ÁN
CHEZ,
Án
gel (Coo .), His o ia de
Ex emadu a, T.º
IV,
Los iempos ac uales (Badaj
oz,
19
85
),
p.
933.

LA
PINTURA EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGI
ONAL
I
SMO
191
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD EN
1898
Ex' emadu a ca eció,
en
gene al,
de
los
indicado es
de
bienes a
que
en
algunas
egiones o o gó
el
p oceso
de
indus ialización, aunque siemp e en endido
bajo
los
p esupues os de inidos po
Jo di
Nadal
y
su
ob a
El acaso
de
la
e olución
indus ial
en
España.
La
ce azón de i ada
de
es e
desolado pano ama
ue
la
causan e, a
la
pos e,
del
se io
obs áculo
que
ad i ie on
las
nue as
ideas
socialis as y ana quis as, esponsables,
en
úl ima ins ancia,
de
los
in en os
o ganiza i os
de
las
clases ob e as y
las
agi adas mani es aciones
del
p ole a ia-
do
campesino.
EL
AMBIENTE
CULTURAL
Y
LOS
CÍRCULOS
EXPOSITIVOS
EN
EX-
TREMADURA
F en e
al
cosmopoli ismo
de
la
cul u a Mode nis a,
la
Gene ación
del
98
se
de inió po se esencialmen e localis a,
y,
en
gene al,
la
cul u a decimonónica
po
su
ca ác e undamen almen e u bano. Sin
emba go
, y en elación con la
si uación
socioeconó nica
de
nues a
egión,
al ó
en
Ex emadu a
una
au én ica
me ópoli
que canaliza a
la
ida in elec ual,
mucho
más
comp ome ida
en
el
caso
de
la ciudad
de
Badajoz,
que
i e
un
au én ico enacimien o cul u al en
su
e apa
inisecula :
es
el
núcleo
de
población
más
impo an e y
de
mayo
p oyección en
Ex emadu a,
que
llegó
a alcanza ,
en
1887
,
la
ci a
de
27
.
279
habi an es en e a
los
14
.
880
de
Cáce es5; un cúmulo
de
ins i uciones e lejan
una
capi alidad
plenamen e asumida: enía
su
sede
el
Gobie no
Ci il
, la Capi anía Gene al
del
dis i o
mili a deEx emadu a,
la
Dipu ación
P o incial
,
el
Obispado
,
la
Audiencia
de
lo
c iminal,
la
Academia
P o incial
de
Ciencias
Médicas
,
la
Cáma a
de
Come cio
,
el
Colegio
de
Abogados,
el
Liceo
de
A esanos,
el
Casino, e c.,
un
conjun o
de
se
icios
que
posibili ó
la
exis encia
de
una
clase
media
,
de
mayo
en idad que
en
Cá
ce es
6,
en
i ud
de
la
cual
había
podido
a aiga
la
undación,
en
1816
,
de
la
S
ociedad
Económica
de
Amigos
del
País, ma co ins i ucional
de
la
Ilus ación
es
pañola y
de
muy
escasa
sol encia du an e
la
segunda mi ad
del
siglo
XVIII
en
Ex
emadu a, según
puso
de
mani ies o
el
e aso
en
la
undación
de
la
Sociedad
' Tomamos
el
da o del abajo
de
PAGES MADRIGAL, José Manuel: «A qui ec u a de
co
m
ie
nz
os
de
s
iglo
en Badajo
w,
R.E.E., T.º XXX
VII
(II) (1981), p. 263.
'
SÁN
CHEZ GONZÁLEZ, Juan: El
IV
Cen ena io del Descub imien o de Amé ica en
Ex
emadu a y la Exposición Regional
(M
é ida,
1991
),
p. 51.
192 VICENTE
MÉ
NDEZ
1-IE
RNÁN
Económi
ca
de
Plasencia en
1778
7, o
el
acaso
de
la
que
seis años después
se
in en ó c ea
en
Za a8 y
que
, as
la
badajoceña,
pudo
po in se undada jun o
a las
de
Almend alejo,
Cáce es
,
Azuaga
o Mé ida.
Bajo
su
lema
«Fomen a enseñando» la
Sociedad
de
Badajoz
lle ó
a
cabo
una in ensa labo
de
di usión cul u al,
e lejo
de
la
p eocupación
de
una éli e po
las
ac i idades
de
es a índole así
como
po
la
sociabilidad.
Bajo
sus
auspicios
se
c eó
, en
1845
,
el
Ins i u o
de
Segunda Enseñanza donde impa ió clases, du an e
diez
años
,
el
impo an e pin o g anadino
José
Gu ié ez
de
la
Vega
,
hijo
del
homónimo y
conocido
pin o
de
cáma a se illano, esponsable
de
la
o mación
de
a is as
como
Felipe
Checa
o
José
Caballe o Villa oel, en
cuyos
pinceles
p oy
ec ó
el
ealismo cos umb is a
de
sus
escenas andaluzas a pa i
de
las clases
de
dibu
jo
que
impa ió
desde
su
nomb amien o,
en
1857
,
como
p o eso sus i u o,
luego
con i mado
el
11
de
diciemb e
de
1864
,
has a
su
allecimien o, ocu ido
el
8
de
diciemb e
de
1867
9.
La
ausencia
de
una
Escuela
de
Bellas A es explica la
impo an e
p o
yección que
u o
el
Ins i u o
en
nues o pano ama pic ó ico,
al
menos
,
has a
la
undación
,
en
187
4,
de
la
Academia
Municipal
de
Dibujo
po pa e
del
pin o Felipe
Checa
,
luego
ans o mada
en
Escuela
de
A es y O icios en
1890
10
;
no
obs an e, y a pesa
de
que
nues os a is as oma án sus p ime as
clases
en
Badajoz-Adela do
Co a sí
es
el
ejemplo
más
elocuen e po
la
decisi a
in luencia
que
eje ció
sob e
su
pin u a
el
magis e io
del
maes o Checa-,
la
Academia
de
Bellas
A es
de
San
Fe nando
se á
el
complemen o
decisi o
,
al
igual
que
pa a
el
es o
de
los
a is as
espa ioles
, a
sus
es udios.
Fue
la
Sociedad
Económica
de
Badajoz
la
en idad
que
mayo
impulso
apo ó a
la
conmemo ación
del
IV
Cen ena io
del
Descub imien o
de
Amé ica, a
a
és
de
una
Exposición
Regional
celeb ada
,
en
úl ima ins ancia,
en
el
Palacio
de
la Dipu ación
P o
incial, den o
de
la
se ie
de
ac os
y
es ejos
p og amados:
el
Cong eso
Ag
ícola
Regional
, el Ce amen Li e a io
Musical
y
los
Juegos
Flo ales,
e c. En e las dis in as
secciones
de
la
mues a-Ag icul u a, Ganade ía, Mine ía,
7 DEMERSON, Paula
de
: «Las sociedades económicas
en
ü.1 emadu a en el siglo
XV
III
»,
R.E.E., T.º )G(Vl
JI
(111)
(1972), pp. 579-596, y especia
lm
e
n
e,
pp. 581 y ss.
• PÉREZ GONZÁLEZ,
Fe
man
do
Tom
ás
: «In e
n
o de
u
nd
a en Za a una sociedad econ
ó-
mica», Cong eso Conmemo a i o del
VI
Cen ena io del Seño ío de
Fe
ia
(1394-1994)
(Mé ida, 1996), pp. 97-1
OO.
• OSSORJO Y
BE
RNARD,
Ma
nu
el
: Gale ía biog á ica de a
i
s
as
españoles del siglo XIX
(Mad id, 1883-84. Reedición,
Ma
d id, 1975), p. 323.
'º
PEDRAJA MUÑOZ, F anci
sco:
El pi
n
o Felipe Checa. 150 ani e sa io (Ba
da
joz, 1994),
p. 41.
LA
P1NTIJRA EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO
193
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD EN 1898
Indus ias u ales e Indus ias ab iles-se encon aba, en
6°
luga ,
la
de
Ciencias
y Bellas A es,
cuyo
G upo
3°
es aba dedicado a
la
poesía,
música,
pin u a,
escul u a y a qui ec u a. El comen a io
de
los
lienzos p esen ados co ió a ca go
del
e udi o y coleccionis a
de
a e An onio Co a sí Vicen ell,
cuyos
a ículos,
publicados en
el
Dia io
de
Badajoz, ue on
una
au én ica c ónica
de
la Clase
de
pin u a, en la
que
des acó
las
ob as
de
Nicolás
Megía
y,
sob e
odo,
de
Felipe
Checa,
al
que
conside aba genuino ep esen an e
de
la
pin u a egional ex eme-
ña
11
. En úl ima ins ancia,
el
esul ado
global
de
la
Exposición
ue
a o able pa a
el
impulso
de
nues a egión.
En
1902
ue
c eado
en
Badajoz,
y
de
nue o
bajo
los
impulsos
de
la
Sociedad
Económica
de
Amigos
del
País,
el
A eneo
Pacense, g acias a
cuya
sección
de
Li e a u a y Bellas a es
cob ó
en
la
ciudad
impulso
decisi o la ac i idad
ex-posi i a
en
ma e ia
de
Pin u a, Escul u a, A eDeco a i o y
Fo og á ico.
Desde
1904
has a
1935
se
celeb a on
un
o al
de
once
ex-posiciones,
con ocadas,
al
igual
que
las Nacionales
de
Bellas
A es,
y po egla gene al, cada
dos
años, has a
el
es allido
de
la Gue a
Ci il
Española,
que
e minó
con
odo
es e
ace o
cul u al
12
.
En e
las
mues as
des aca on,
especialmen e,
la
inaugu al, comen ada
po
Felipe
Checa
bajo
el
seudónimo
de
«O baneja»
enel
Nue o
Dia io
de
Badajoz,
así
como
la
dedicada
en
191
l a Eugenio
He moso,
Adela do
Co a sí
y
José
Pé ez Jiménez.
Fue a
del
ámbi o
exposi i o
del
A eneo
Pacense,
ue
impo an e
la
Expo-
sición con ocada en
1914
y celeb ada
en
el
Ayun amien o y Escuela
de
Dibujo
de
Badajoz.
En
Cáce esgozódeexcelen ec í ica
la
mues a
que
u o
luga ,
en
1924,
en
el
Palacio
de
los
Gol ines
de
A iba
13
con
mo i o
de
las
Fe ias
de
mayo
,
donde
pa icipa on, en e
o os,
EulogioBlasco,
Con ado
Sánchez
Va ona,
Juan
Calde a
Rebolledo,
Adela do Co a sí, Eugenio Hennoso,
Manuel
An olín
Rome o
de
Tejada,
An onio
Juez,
e c.
Y
no
dejemos
de
aludi
al
Pabellón Ex eme io
con
el
que
pa icipó nues a egión
en
la
ya
comen ada Exposición Ibe oame icana
de
11
COV ARSÍ, An onio: «La Pin u a de la Exposición Regional Ex emeña», Dia io de
Badajoz, n.°' 5580, 5581 y 5582 (19, 20 y
22
de
agos o
de
1892). Ci ado a
su
ez
en
el
abajo
ealizado po SÁNCHEZ GONZÁLEZ,
J.
, El
IV
Cen ena io ....
op.
ci .,
p.
237. Pa a
el
desa ollo del conjun o
de
la mues a,
pp.
219-252, y muy especialmen e,
pp.
229 y
ss.
12
ARA.YA
IGLESIAS,
Cam1en:
«Exposiciones a ís icas
en
Badajoz: A eneo Pacense, 1904-
1938»,
VJIJ
Cong eso Nacional
de
His o ia del A e (CE.HA.) (Mé ida, 1992), T.º !,
pp.
399-404.
u
Re .
P ome eo, n.º 9 (Badajoz, 9
de
junio
de
1924). Ci ado a
su
ez
po
ARCE,
Te esa, «Los
pin o es
ell.1 emeños
en
las
Exposiciones Nacionales
de
Bellas A es (1924-1936)». No ba-
A e, T.º
VI
(1985), p.
211
, no a 23.
194
VICENTE MÉNDEZ IIERNÁN
Se illa
de
1929,
y el iun o
de
la
pin u a egionalis a,
de
co e cos umb is a,
que
abande ó
desde
las
ob as
de
Edua do
Acos a
Palop,
José
Amado
Pu i icación,
Manuel An olín
Rome o
de
Tejada,
Adela do
Co a sí,
Fede ico
Godoy
y
de
Cas o
,
José
Go dillo
Sánchez,
Luis
Go dillo
Salas,
Eugenio
He moso,
el
se illano
Bema dino
de
Pan o ba,
que
pa icipó con
dos
cuad os
de
asun os ex emeños,
Al onso
T ajano,
además
de
la
ep esen ación
que
u ie on Felipe
Checa
Delica-
do
y
Nicolás
Megía
Má quez
14
.
LOS
TEMAS
DE
LA
PINTURA
Du an e la segunda mi ad
de
la cen u ia
de
mil
se ecien os y p ime a
del
ochocien os,
el
pano ama a ís ico ex emeño
es á
de inido po
una
escasa
ac i idad pic ó ica
que,
sin
emba go,
expe imen a una eac i ación du an e
la
segunda mi ad
del
siglo
XIX,
pa eja
al
esu gimien o cul u al
de
la
ciudad
de
Badajoz:
las
igu as cla es
de
es e
momen o
se án
los
pin o es Felipe
Checa
y
Nicolás
Megía,
como
ep esen an es
del
ealismo
academicis a
que
e oma án en
el siglo
XX
Eugenio
He moso
y
Adela do
Co a sí,
bajo
los
p esupues os
de
una
emá ica egionalis a y no en ayochis a,
que
iene
su
más
cla o p eceden e en
ese
cos umb ismo
decimonónico
15
.
La
p oyección
hacia
lo
olkló ico,
p opugna-
da
desde
la
Gene ación
del
98
y
magní icamen e
ejempli icada
en
la
ob a
de
Miguel
de
Unamuno
En o no al cas icismo
(1902),
es a á
en
la
base
de
que
emas
adicionales
como
el
cuad o
de
his o ia o
la
p oyección
pin o esquis a
del
cos umb ismo inisecula , sean abandonados po
los
a is as,
más
in e esados
que an es
po
la
adición
de
su
egión
y,
en
gene al, con inuado es
de
una
de
las
emá icas
más
cul i adas
en
el
pano ama
pic ó ico
ex emeño du an e
las
úl imas
décadas
del
ochocien os y p ime as
del
ac ual
siglo
XX:
el
gus o y
la
a ención po
cap a
las
escenas popula es.
No
obs an e,
y
como
e lejo
de
la
ayec o ia
pic ó ica nacional, ambién cul i a on
nues os
pinceles
el
amplio abanico
emá-
ico
de
la
segunda mi ad
del
siglo
XIX
, he ede o en
muchas
ocasiones
de
la
adición omán ica
española.
La
pin u a
de
his o ia,
an
denos ada
po la his o iog a ia
desde
comien-
zos
de
la p esen e cen u ia, y e alo izada a pa i
de
mediados
de
los
años
cincuen a,
ue
cul i ada en
el
es ic o
ma co
de
una o icialidad
cuyo
a án
14
SEGURA OTAÑO, En ique:
«El
Pabellón
de
Ex emadu a en
la
E.
LA
de Se illa», R.C.E.E.,
T.º IV (II) (1930),
pp.
188-189.
" LOZANO BARTOLOZZI, M.' del M.: La Pin u a en Ex emadu a,
op.
ci .,
pp.
37, 40 y
42.
LA
PINTURA
EXTREMEÑA:
COSTUMBRISMO
Y
REGIONALISMO
201
COMO
SEÑAS
DE
IDENTIDAD
EN
1898
del
pin o consag ado», pa alelo y coinciden e
al
de inido po Bazán
de
Hue a
pa a
el
caso
de
la escul u a española
21
: la ob ención
de
algún ipo
de
ayuda
económica,
en
o ma de
beca
o pensión, pe mi ió
que
muchos a is as
p omociona an
desde
las
Escuelas
de
A es y
O icios
p o inciales a
la
de
San
Fe nando
de
Mad id,
desde
donde
algunos emp endie on
el
deseado
iaje
a I alia
con
el
que
pudie on conclui
un
la go
p oceso
de
ap endizaje. Pa alelamen e,
el
a is a i á p omocionando a
las
mues as p o inciales
(el
A eneo
Pacense, po
ejemplo),
egionales
y,
sob e odo, a
las
Exposiciones Nacionales
de
Bellas A es.
En úl ima ins ancia
se
si úan,
una
ez
consag ado,
las
exhibiciones monog á icas,
núcleo
emb iona io
de
las
ac uales gale ías
de
a e
en
aquellos ma cos u banos
que
apos a on po una eno ación plás ica, a la cabeza
de
los
cuales
se
si ua on
Ba celona y
Bilbao.
He ede as
de
las
con oca o ias anuales
de
pin u a p omo idas po
la
Academia
de
San
Fe nando, y
de
las
o ganizadas po
el
Minis e io
de
Fomen o,
que
omó
el
ele o
de
dicha p ác ica a pa i
de
184
7, su gen, po
Real
Dec e o
de
Isabel
II
de
28
de
diciemb e
de
1853,
los
Ce ámenes Nacionales,
que
comenza on
a celeb a se a pa i
de
1856.
La
Sección
de
Pin u a se á
el
eje
undamen al
de
los
cua o apa ados es an es y
dedicados
al
G abado,
la
Escul u a,
la
A qui ec u a
y
las
A es Deco a i as. Has a la úl ima con oca o ia
de
1968,
las Nacionales
ue on
los
cauces
de
un a e
o icia
lis a
que
en
odo
momen o
hizo p e alece
los
dic ados
de
una ígida eglamen ación,
cuya
eno ación, a alada desde las
c í icas
de
Juan
de
la
Encina o
José
F ancés,
no
encon ó un e dade o es ímulo
en
el
eglamen o o o gado po
el
Gobie no
de
la República en
1934,
aún a pesa
de
las
e>q>ec a i as,
pues
poco
a ió
espec o
a
los
an e io es
de
1903
y
1924.
En
la
ida a ís ica española,
el
di igismo es a al
es u o
plenamen e iden i icado
con
las
Exposiciones
de
Bellas
A es
y
sus
emblemá icos lienzos
de
g andes dimen-
siones,
emá ica anecdó ica y igu a i ismo na u alis a.
Un
di igismo cen alizado
con a
el
que
se
alzó,
el
29
de
ab il
de
1931,
quince días después
de
habe se
p oclamadolaIIRepública,elMani. ies odi igidoa/aOpiniónPúblicayPode es
O lcia/esdi undidoeneldia ioLaTie ayque i ma on26a is asmiemb osde
la
A.
G .
A.P.
, Ag upación G emial
de
A is as Plás icos
22
, en e
los
cuales es aba
el
e>.. emeño
Isaías
Díaz.
u BAZÁN DE HUERTA, Moisés: «La p omoción o icial en
la
Escul u a Española (1900-
1960)»,
en
Capa. Colección escul ó ica. Ca álogo de Exposición (Plasencia, 1990),
pp.
34
y SS.
22
Una
ep oducción
del
ex o puede lee se
en
el
abajo
de
BRlHUEGA, Jaime, La Vangua dia
Y
la
Rep iblica (Mad id, 1982),
pp.
61-62.

202 VICENTE
MÉNDEZ
HERNÁN
Timo eo Pé ez
Rubio
(Oli a
de
la F on e a,
1896-Río
de
Janei o,
1977)
e
Isaías Díaz (Romango do, 1898-Mad id,
1989),
además
de
Godo edo
O ega
Muñoz (San Vicen e
de
Alcán a a,
Badajoz,
1905-1982),
son
los
ep esen an es
exi emeños
de
la di ección
más
mode na
po
la
que
discu i á la pin u a española
en pa alelo a la gene ación
de
Eugenio
He moso,
«po
un
lado, la
de
López
Mezqui a, O izEchagüe,
los
Zubiau e, Rod íguez
Acos a,
Rome o
de
To es y
Anselmo
Miguel;
de
o o, la
de
Picasso,
Solana,
Vázquez Díaz, A e a, C is óbal
Ruiz
o
Gus a o
de
Maez u»23 .
El
con ac o
con
la
angua dia eu opea
que
expe imen ó Pé ez
Rubio
a aíz
de
la
exposición
de
imp esionis as anceses
celeb ada en Mad id
en
1918,
an e
los
que
ex1>e imen ó
una «seducción i esis-
ible»
24
,
supuso
en
su
ayec o ia a is ica
una
nue a
ac i ud es é ica
mucho
más
ecep i a a las
nue as
endencias pic ó icas,
en
i ud
de
las cuales
pudo
consolida
su
lenguaje plás ico expe imen al du an e
los
años que es u o
pensionado en
Roma
y,
al
mismo
iempo, iajando a ciudades an impo an es
como
Pa ís, au én ica
meca
del
a e
mode no
25
.
De
uel a a Mad id, as habe
expe imen ado un cons uc i ismo pos cubis a
de
huella cezanniana,
su
colabo-
ación
en
di e en es
aspec os
a is icos
con
la
República
le depa ó, una
ez
e minada la Gue a
Ci il,
su
exilio de ini i o
de
España, eligiendo B asil
como
esidencia es able
desde
1940
.
Algo
pa ecido
le
sucedió
a Isaías Díaz, exiliado y
ol idádo en
su
p opio país
en
espues a a
su
i ma,
y consecuen e adopción
de
la ideología polí ica
de
izquie das,
del
mani ies o
de
la
A.
G.A.P.
en
ab il
de
1931.
Su
pa icipación
en
la
Exposición Nacional
de
1930
ue
a o ablemen e a alada
desde
las
páginas
deA e Español po
Ga cía
de
V
aldea ellano
26,
así
como
en
1934
se
g anjeó la c í ica
a o able
de
José
Gu ié ez
Solana:
en
úl ima ins ancia,
es aban alo ando
un
nue o
lenguaje es é ico plan eado desde la co ien e
23
LAFUENTE FERRAR!, En ique: «En memo ia
de
Eugenio He moso»,
en
Homenaje a
Eugenio He moso (1883-1963). Ca álogo
de
Exposición (Mad id, Real Academia
de
Bellas
A es
de
San Femando, 1964),
p.
11.
24
CHACEL,
Rosa
:
Ti
mo eo Pé ez Rubio y sus e a os del ja dín (Mad id, 1980),
p.
15.
Ci ado
a
su
ez po FRANCO DOMÍNGUEZ,
An onio
, «
Un
Ibé ico ol idado»,
en
Timo eo Pé ez
Rubio.
1896-19
77. Ca álogo de la Exposición celeb ada en
el
Museo Ex emeño e
Ibe oame icano de A e Con empo áneo (SIL, 1996), p. 28. Vid., e iam, PIZARRO
GÓMEZ, F.J., Timo eo Pé ez Rubio (Badajoz, 1998),
pp
. 59-65.
25
Sob e
la
es ancia
de
Pé ez
Rubio
en
I alia apo a da os
no edosos
el
abajo
de
LOZANO
BARTOLOZZI, M.ª
del
M.
, «
Los
años
de
I alia»,
en
Timo eo Pé ez Rubio. 1896-1977.
Ca álogo
de
Exposición
...
, op. ci ., pp. 49-55.
26 G.
DE
VALDEAVELLANO, Luis: «
La
Exposición Nacional
de
Bellas A es»,
T°
X,
n.º 3
(Mad id, 3." imes e de 1930), pág.
95
.
LA
PINTIJRA
EXIREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO
203
COMO SEÑAS
DE
IDENTIDAD
EN
1898
su ealis a y cubis a,
que
ya
puso
de
mani ies o
con
su
pa icipación
en
la mues a
del
Ja dín
Bo ánico
de
Mad id
de
192
9,
donde
expusie on
Juan
G is,
Sal ado
Dalí,
Pablo Picasso o Joan Mi ó27. Jun o a Pé ez
Rubio
e Isaías Díaz,
el
jo en O ega
Muñoz,
de
endencias p og esis as y lenguaje a ís ico independien e, log ó
man ene sealma geny iun a ,po in,enlallBienalHispanoame icanadeA e,
celeb ada en
La
Habana en
1954
28.
Jun o
a
los
an edichos Pé ez
Rubio
y Díaz
cons i uye
uno
de
los
máximos
ep esen an es
de
las p opues as
de
eno ación
de
nues a pin u a
ex1. emeña
an es
de
1936
.
Pa alelamen e,
la
e ien e egionalis a
más
ecalci an e ambién in en ó
ope a una eno ación
del
lenguaje academicis a a pa i
de
la llegada
de
las
nue as
p opues as angua dis as. El esul ado
u o
su
más
iel
e lejo,
po una
pa e, en
la
pos u a ambi alen e
de
Eugenio
He moso,
cuya
pale a
se
di ime en e
eno a , o
no,
la
más
po en e ac u a
en
i ud
de
las enseñanzas lumínicas y
colo ís icas ap endidas a pa i
del
Imp esionismo y Di isionismo anceses,
aunque
sin abandona
el
es ilo ealis a29 , y po o a,
en
el
plenai ismo
de
in e io
al
que
Adela do Co a sí jamás concedió una solución
de
con inuidad
más
allá
de
sus
e ec is as celajes
de
inspi ación ba oca
30
.
PINTORES
EXTREMEÑOS
DECIMONÓNICOS
Con
el
pin o je ezano Vicen e Bame o y V
ázquez
nues a
pin u a
egional
ope a
el ánsi o en e
la
p ime a y
la
segunda
mi ad
del
siglo
XIX,
en
cuyo
segundo
y úl imo e cio desa olla
su
labo pic ó ica.
Nacido
en Je ez
de
los
Caballe os en
1836,
su
con empo áneo Díaz y Pé ez comen aba
la
habilidad
que
enia
con
los
pinceles,
pues,
de
habe «es udiado
en
Roma
y isi ado
los
mejo es
Museos
de
Eu opa,
hubiese llegado a se consumado a is a»
31
: así
lo
pone
de
mani ies o la
excelen e
ejecución
del
Re a o
de
Isabel
JI
de
España, conse ado en
el
Museo
27 Á
VILA
CORCHERO, M.' Jesús: «Isaías Díaz.
Un
pin o
de
las
angua dias his ó icas»,
No ba-A e, T.º
XI
(1991), pp. 155-175.
21
Sob e
el
a is a puede consul a se un ecien e abajo
de
ÁVILA CORCHERO, M.' J.,
Godo edo O ega Muñoz, Fascículo n.0
29
de
la Colección «Pe sonajes Eid emeños»
(S
I
L,
Ed.
Dia io
HOY,
1996).
29 PIZARRO GÓMEZ, F.J.: «Eugenio He moso: adición y mode nidad en la pin u a
cos umb is a», V Cong eso Español de His o ia
del
A e (C.E.HA.) (Ba celona, 1986), T.º
11
,
pp.
169-172.
3°
CRUZ
SOLÍS, Isabel
de
la
:
«El
sen imien o
del
paisaje
en
Adela do Co a sí», No ba-A e,
T.º V (1984),
pp.
233-237.
31
DÍAZ
Y PÉREZ, Nicolás: Dicciona io his ó ico, biog á ico, c í ico y bibliog á ico
de
au o es,
a is as y ex emeños ilus es (Mad id, Pé ez y
Boix
Edi o es, 1884), T.º
I,
p.
75
.
Vid.
, e iam, OSSORIO Y BERNARD,
M.,
Gale ía biog á ica
...
,
op.
ci .,
pp.
69-70.
204
VI
CENTE MÉNDEZ HERN¡ N
de
Bellas
A es
de
Badajoz y a ibuido a nues o pin o po Ped aja Muñoz
en
i ud
de
compa aciones es ilís icas
32
.
De
igual
modo,
las
di e en es colabo acio-
nes
que
hizo
con
la
p ensa dela
época
en
calidad
de
ilus ado , especialmen e
con
el
pe iódico La Ilus ación Ca ólica, pe mi en hacemos una idea
de
la
amplia y
e sá il dedicación
de
es e a is a.
En
1871
pa icipó
en
la
Exposición Nacional
de
Bellas
A es
con
el
cuad o
i ulado In e io del Coliseo Fla io en Roma:
una
bella e ocación omán ica
en
línea
con
el
gus o
po
la
ene ación
de
las
uinas
del
pasado.
En
el
siguien e
Ce amen Nacional,
celeb ado
en
1876
, p esen ó
la
ob a
de
ca ác e his ó ico El
suplicio del Jus icia de A agón D. Juan
de
Lanuza,
que
ap o echó pa a
ein e p e a
el
conocido
suceso
y sub aya
el
desmedido
pode del mona ca
Felipe
II
, den o
de
una isión p og esis a, aunque didác ica
en
odo
momen o,
como
así
lo
eque ían
los
miemb os
del
Ju ado.
No
obs an e
los
cuad os comen ados,
una
de
las
di ec ices
más
habi ua-
les
po las
que
discu ió
su
pin u a
ue
aquella en i ud
de
la
cual a ó siemp e
de
e leja
las
cos umb es
del
pueblo
:
El
día
de
la quin a, Una p ocesión en la
aldea, La alla o La ome ía suponen
la
cap ación
de
pequeños momen os
en
la
ida
de
las gen es, ajenas, en la
mayo ía
de
las
ocasiones,
al
decu so his ó ico
nacional y
de
con inuo ensimismadas
en
sus
a eas co idianas, en la de oción
hacia
el
san o
local
que
bené olamen e p opicia
un
día
de
ies a en
el
campo, o
en
la
celeb ación
del
eemplazo
anual
pa a
el
se icio
mili a ,
una
adición
que
aún
hoy
día con inúa celeb ándose en
muchos
de
nues os pueblos y aldeas. Sin
emba go, y a pesa
de
la apa en e amabilidad
que
puedan p esen a es a se ie
de
isiones,
no
deja
Bame o y
Vázquez
de
mos a
su
e a
más
sa í ica
en
compo-
siciones que e lejan, po
ejemplo
,
Una
sesión
de
Ayun amien o en un pueblo
de
Ex
/ emadu a, y
que
puede
se compa ado
con
el
ace camien o cos umb is a,
en
ono sa í ico y an icle ical,
que
mues a Felipe
Checa
en g an pa e
de
su
p oducción.
La
ob a
del
pin o
cace e io
Nicano Ál a ez
Ga a
pe mi e habla
del
monaguillismo
como
una
de
las
di ec ices
de
la
emá ica cos umb is a,
muy
denos ada, po o a pa e, po c í icos
como
Juan An onio
Gaya
Nu io,
que
habla
de
la
misma
como
el
ni el
al
que
se
io
ebajada
la
pin u a
de
adición eligiosa
a
inales
del
siglopasado
33
.
Nacido
en
la
ciudaddePlasenciael
14
de
ene o
de
1849,
32
PE
DRAJA
MUÑ
OZ,
F.
: Museo de Bellas A es de Ba
da
joz de la
Ex
cma. Dipu ación
P o
i
ncial (Bada
jo
z,
19
93), p.
IJ
7.
"
GA
Y A
NUÑ
O, Juan An onio: A
e del siglo
XIX,
Col.
(<
A s
Hispaniae», T.º
XIX
(Mad id,
1966), p. 380.
LA
PINTURA EXTRE! !EÑA: COSTUMBRISMO REGIONALISMO
205
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD
EN
1898
Nicolás Díaz y Pé ez34
ío
deja
de
mani es a
su
asomb o
an e
la
indi e encia,
ing a i ud y abandono po
el
que
discu ie on
los
p ime os
años
de
o mación
de
Nicano
Ál a ez
Ga a,
y
ello
a pesa
de
la
e iden e
calidad
de
sus
pin u as, g acias
a
la
cual
pudo
po
in
ob ene
la
pensión
que
necesi aba pa a iaja a
Roma
.
La
humildad y
pob eza
de
su
amilia
ue
sin
duda
la
causa
po
la
que
desde
su
in ancia
es u o
dedicado
al
minis e io sace do al,
que
abandona ía
poco
después
de
habe cu sado
el
p ime
año
de
Teología an e la ausencia
de
una
p o unda y
e dade a
ocación.
La
al a
de
ecu sos
económicos
le
obligó
a simul anea
desde
en onces las clases
de
dibujo
y écnica, impa idas po
el
S . Ruiz
de
la
Hennosa,
con
la
dedicación a o icios mecánicos ales
como
la
pi o ecnia y
disecación, g acias a
los
cuales
pudo
hace en e a
las
a enciones
de
las
que
sus
sexagena ios pad es es aban necesi ados,
así
como
hace se ca go
de
su
he mana
a
la
mue e
de
los
mismos.
T as habe is o us ado inicialmen e
su
deseo
de
cu sa
una
o mación
académica
en
la
capi al española,
donde
iajó a comienzos
de
la
década
de
1870
,
pudo
po
in
ing esa ,
hacia
mediados
de
los
años
80,
en
la
Real
Academia
de
Bellas
A es
de
San
Fe nando,
que
supo
p emia
sus
habilidades y capacidad
con
dos
medallas,
dos
accési s y
dos
sob esalien es. En
1886
,
una
ez
es ablecido
de
nue o
en
su
ciudad na al, ealizó
es
copias
de
cuad os-E/
C is o,
de
Velázquez,
El
es amen o
de
Isabel
la
Ca ólica,
de
Edua do Rosales, y
Doña
Juana
la
Loca,
de
F ancisco P adilla-
que
en ió, espec i amen e,
al
Cabildo
de
la
ca ed al
de
Plasencia
35
,
al
Ayun amien o
de
la
misma
ciudad y a
la
Dipu ación P o incial
de
Cáce es,
Ins i ución que
supo
econoce
el
mé i o
y concede le
la
pensión
que
le
posibili ó la ma cha a
Roma
. A
su
uel a
de
la
ciudad e e na
se
es ableció
en
Mad id
y con inuó eje ciendo
como
p o eso
de
la
Escuela
de
Bellas A es
de
San
Feman
do
.
La
o ien ación espi i ual po
la
que
anscu ie on
sus
años
in an iles
ma có
la
ul e io dedicación emá ica
de
su
pin u a,
pues
, as supe a aquellos
momen os
iniciales en
los
que
e a
p ác ica ecuen e eje ci a
la
habilidad
con
los
14
DÍAZ
Y PÉREZ, N
.:
op.
ci ., T.º
11
pp. 511-514.
3'
Con
indignación, y lujo de de alles, comen a Nicolás Díaz y Pé ez
la
de olución que hizo
del
cuad o
el
Cabildo placen ino a su au o , que decidió en onces dona lo
al
Asilo Bené ico
de
dicha ciudad de Plasencia,
acompa 1ándolo
de
una ca a echada
el
día
19
de
agos o de 1886.
DÍAZ
Y PÉREZ, N
.:
op
. ci ., T.º
11
, p. 514. Conse a
el
hospi al placen ino
de
San a Ma ia
un
óleo
con
Jeslis
C uci icado,
copia
del
o iginal de Diego
de
Sil a y Velázquez cus odiado
en
el
Museo
del
P ado, sin inna
ni
echa y posiblemen e «ob a
de
algún pin o
del
s.
>-.'IX
que
no
hace más que
un
eje cicio academicis a en una ob a
de
lineas bien pe iladas y colo es
206 VICENTE
MÉNDEZ
HERNÁ
Nicano Ál a ez Ga a. Clase
de
Can o (Roma, 1889).
Dipu ación P o incial
de
Cáce es (Con en o cace eño
de
San F ancisco)
pinceles a pa i de la copia de los g andes maes os, ue el campo eligioso el más
cul i ado po el placen ino Ál a ez Ga a.
Así
lo ponen de mani ies o ob as
pobladas con jó enes muchachos es idos con so ana oja y en algo dis aídos
ag ios( ...
);
aunque bien ealizada, esul a
un
an o ía». PIZARRO GÓMEZ,
F.
J., y TERRÓN
REYNOLDS, M.ª Te esa: Ca álogo
de
Los
ondos pic ó icos y escul ó icos
de
la Dipu ación
P o incial
de
Cáce es (Cáce es, 1989),
p.
39. Teniendo
en
cuen a lo que a i ma Nicolás Díaz,
con empo áneo de Nicano Ál a ez Ga a, y la dedicación que u o
el
hospi al de San a Ma ía
desde
su
undación (TORO, Luis
de
: Desc ipción
de
la
Ciudad y Obispado
de
Plasencia,
p esen ada y comen ada po Ma celiano Sayáns Cas años -Plasencia, 1961-,
pp.
37
y
19
de no as), es
más
que p obable sea jus o elaciona el lienzo an edicho con el pin o que
nos
ocupa.

LA
PINTURA EXTREME -A: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO 207
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD
EN
1898
Nicano Ál a ez Ga a. Úl imo momen o del San o en la en e me ía (1895).
San ua io de San Ped o
de
Alcán a a. A enas de San Ped o (Á ila).
de
su
a ención, como los e lejados en el óleo que ep esen a la Clase de can o
(Roma, 1889), conse ado en la Dipu ación P o incial de Cáce es, colección que
asimismo cus odia el T iun o del paganismo sob e el c is ianismo (Roma, 1890),
de
cla a o ien ación alegó ica, in ención mo alizan e e inspi ación da idiana, con
pos u as es e eo ipadas y igu as semidesnudas que demues an un buen
conocimien o del es udio ana ómico que en nada se apa a de lo que son los
cánones clásicos. El san ua io de San Ped o de Alcán a a, en A enas de San Ped o
(Á ila), pe mi e admi a , a a és de la ob a Úl imo momen o del San o en la
en e me ía (1895), el a amien o concedido po el a is a a la na a i a hagiog á ica
encaminada a ensalza la humildad del e o mado de la o den anciscana,
en
un
ambien e d amá ico y ecogido, de luces di igidas y isión sob ena u al en línea
208 VICENTE
MÉNDEZ
1-IERNÁN
con
nues a pin u a
del
Siglo
de
O o
36.
Se
a a
de
un es ilo
que
p opende,
en
gene al, a
un
dibujo
academicis a,
de
ne os
con o nos,
en
i ud
del
cual ejecu a
las
igu as y deco aciones
de
cuidadas composiciones y lumínicas diagonales,
donde
los
con as es
de
luces
en
ningún
momen o
esul an e ec is as;
son
escena ios
de
g andes pe spec i as geomé icas y esme ada escenog a ía am-
bien al a eno
de
los
múl iples de alles en
ella
desplegados.
Las
gamas
a mónicas
de
colo esul an en ocasiones ías y an ina u alis as.
Ob as
como
el
Re a o de/ u u o eyA/ onsoXJII (Mad id-Á ila,
1881),
p opiedad
de
la
Dipu ación
de
Cáce es,
o
el
e a o ejecu ado a ca boncillo
sob e
papel dedonManuel
López
He nández
(1912),
alcaldedePlasencia,
son
ejemplos
de
la p ác ica e a ís ica
que,
asimismo, cul i ó Nicano Ál a ez Ga a a
lo
la go
de
su ca e a. Es e úl imo abajo mencionado
ue
un
egalo del a is a a
su
discípulo Manuel Ál a ez
37
.
La
ob a
del
ba ca o eño José Caballe o y Villa oel (Ba ca o a,
1842-
Badajoz,
1877)
puede
se enjuiciada an o
desde
la
ó bi a
del
monaguillismo y
la
pin u a
de
cos umb es olkló icas
en
gene al,
como
desde
la pe spec i a
de
géne os adicionales-el
bodegón
o
el
paisaje-y
la
pin u a
de
his o ia, en
la
que
ejecu ó
impo an es
composiciones.
Nacido
en
la
localidad
pacense
de
Ba ca o a
el
17
de
sep iemb e
de
1842
38, inició
su
o mación
en
las Bellas A es
bajo
los
auspicios
de
don
José
Gu ié ez
de
la
Vega,
hijo
del
homónimo pin o se illano
y p o eso
de
dibujo
en
el
Ins i u o
de
Badajoz
desde
1857.
Con
22
años
de
edad
se
asladó a Mad id pa a p osegui
sus
es udios
en
la
Escuela
Especial
de
Pin u a
de
la
Academia
de
San
Fe nando, g acias a la
ayuda
dispensada po
su
paisano
don
Anacle o
Méndez
,
una
impo an e pe sonalidad
en
la
ida cul u al
de
Badajoz,
que
ese
mismo
año
había
undado
el
dia io polí ico El P og eso.
En
1866,
y ap o echando
su
es ancia
en
la
capi al española, concu ió a
la
Exposición Nacional
de
Bellas
A es
con
los
boce os
de
es Bodegones,
de
co ec a ac u a.
Su
pa icipación
en
el
Ce amen
ue
pa alela a un pe íodo
de
o mación
en
el
que
ealizó nume osas
copias
en
el
en onces Real
Museo
de
Pin u as,
así
como
es udios
del
na u al y algunos e a os
de
su
pad e y
del
S .
36 Tu imos opo unidad
de
con empla lo
en
Cáce es
en
la
ex-posición
celeb ada en omo a San
Ped o de Alcán a a y
s11
iempo (Plasencia, 1990), pieza n.º
55
del ca álogo.
37 Es e cuad o,
al
igual que
el
i ulado Lección
de
Can o, igu ó en
la
exposición Plasencia.
Pa imonio documen al y a ís ico (Plasencia, 1988),
pp
. 112 y 114.
31
OSSORIO Y BERNARD, M
.:
op.
ci
..
pp
. 112-113. DÍAZ Y PÉREZ, N
.:
op. ci
.,
T.º
1,
p.
l 19.
LA
PINTURA
EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO 209
COMO SEÑAS DE CDENTIDAD E 1898
don José Rangel. Du an e su es ancia en la Academia ue condiscípulo de Felipe
Checa y F ancisco P adilla,
lo
que en pa e ambién con ibuye a explica su
comple a o mación académica.
A inales del año 1867 log ó se pensionado po la Dipu ación P o incial
de Badajoz pa a p osegui su ca e a en Mad id. Con inúa con la p ác ica ecuen e
en la o mación de odo buen pin o académico, y emi e algunas copias de las
ob as más impo an es de es os momen os en el pano ama pic ó ico español: el
Tes amen o de Isabel
la
Ca ólica, de Edua do Rosales, que p obablemen e
con empló en la Exposición Nacional celeb ada en el año de su llegada a Mad id,
y Los comune os de Cas illa, copia de An onio Gisbe deposi ada en el Museo
P o incial de Bellas A es de Badajoz. Como ob a o iginal en ía el lienzo i ulado
la
isi a hecha
po
Ca los V a He nán Co és, hospedado
en
1528 en casa del
duque de Béja , un abajo que el au o dedicó a la Dipu ación,
su
mecenas, y que
en la ac ualidad exhibe el Museo de Bellas A es de la ciudad: den o de una
ambien ación es ic amen e a qui ec ónica, cen an la ob a los asis en es a la
en e is a que u o luga en Toledo y ela a Díaz del Cas illo, con la más que
José Caballe o Villa oel. La Sac is ía (Sin echa).
Badajoz. Museo P o incial
de
Bellas A es.
210 VICENIE
MÉ
NDEZ
HE
RNÁN
p obable asis encia
del
ma imonio
Los
Cobos
,
doña
Ma ia
de
Mendoza y
su
ma ido F ancisco
de
los
Cobos
, sec e a io
de
Ca los
Vy Comendado
Mayo
de
León
.
La
asiduidad
con
la
que
Caballe o y Villa oel isi aba
el
Real
Museo
de
Pin u as
pe mi e
ap ecia algunas
in luencias
de
Tiziano
en
la iconog a ia
emplea-
da
pa a
el
eg egio empe ado , o en
el
aspec o
de
la
dama,
muy
pa ecido
al
de
la
empe a iz Isabel
de
Po ugal.
No
obs an e
lo
dicho
,
el
lienzo adolece un colo ido
bas an e
seco
y una ac u a
no
esuel a
con
su icien e e sa ilidad.
En
1871
p esen ó a
la
Exposición
Nacional
de
Bellas
A es a ias Cabezas
y un conjun o
de
es Bodegones
de
pequeño
o ma o
y, en gene al,
sob ios
de
colo
como
suele
se
lo
habi ual en
la
p ác ica
del
a is a; des aquemos
el
i ulado
Peces y u as, conse ado
en
el
Museo
de
Bellas A es
de
Badajoz.
También
se
mues a
sob io
en
los
e a os
que
ejecu a, bas an e sin é icos en cuan o a
la
écnica,
como
el
dedicado
al
pin o Julián Ja/eana; ace ado ealismo p esen a
la igu a
de
un Campesino, deposi ado,
al
igual
que
el
an e io , en
el
Museo
badajoceño.
Una
gama
c omá ica
de
mayo
empas e y a iedad u iliza en
los
paisajes o en
las
is as
de
in e io es: In e io
de
un
pa io (Badajoz.
Museo
de
Bellas
A es).
Pe o
apa e
de
es a se ie
de
ob as,
José
Caballe o y Villa oel
es
más
conocido
po
el
lienzo i ulado La sac is ía
(Badajoz
.
Museo
de
Bellas
A es):
la
emá ica cos umb is a es á encla ada den o
de
la
ó bi a
del
monaguillismo
de
un
Edua do Sánchez
Sola,
pa icula men e especializado
en
un géne o
con
el
que
plasmó
amplia nómina
de
monaguillos
umando
en
la
sac is ía,jugando a
los
o os
o alas ca as y, en gene al, haciendo diablu as
al
sac is án.
El
asun o
de
Villa oel
p esen a un co o
de
niños en el
que
uno
de
ellos
es á
bebiendo, o o pe manece
subido
a
una
silla jun o a la en ana mien as
que
o o
se
asoma
a la pue a,
siendo
es igo silen e, igia expec an e y ac i o pa icipe
de
es a escena na a i a y
anecdó ica, ca ac e izada,
en
cuan o a la écnica, po
la
ac u a aboce ada
que
p esen a.
También uecul i adala
emá ica
del
monaguillismo
po
el
pin o ala e ano
Juan
Ca mooa
Sie a
(Tala e a
la
Real
,
1863-Badajoz,
1941
).
Nacido
el
día
13
de
no iemb e
de
1863
,
supo
compagina
sus
es udios
en ma e ia eclesiás ica con
las
clases
de
dibujo
y pin u a
que
ecibía
de
Felipe
Checa
en Badajoz, en la Escuela
Municipal
de
Dibujo
:
de
es e
momen o
da an
ob as
como
la i ulada Cabeza
de
es udio,
de
1890
y deposi ada en
una
colección pa icula , donde demues a la
habilidad
que
ya
enía en
el
e sá il
manejo
de
la
écnica pic ó ica ap endida.
En
1903
, o denado
ya
p esbí e o, pa icipó
en
la Exposición
de
pin o es
cas ellanos
de
Béja , donde
ob u o
la P ime a Medalla.
Al
año siguien e,
1904
,
acudió a la Exposición Nacional
de
Bellas A es
con
sie e
ob as
de
en e las
que
LA
PINTURA
EXIREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO 217
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD
EN
1898
o Nicolás Poussin-,
hoy
cus odiadas en
la
pinaco eca
de
Badajoz y p ác icamen e
odas
ellas echadas en 1871, aunque ambién ealizó di e en es abajos
en
es a
línea pa a
el
ex anje o. Complemen an es e cúmulo
de
ac i idades
sus
publica-
ciones:
La
pin u a
en
Ex emadu a, imp esa
en
El
Eco
de
Ex emadu a
del
18
de
mayo
de
1873, esiden e
ya
en
Badajoz,
e sa
sob e
la
e e na lucha
de
la al a
de
p o ección
al
géne o pic ó ico.
En
187
5
ob iene
una
Mención
Hono í ica
en
los
Ju
egos
Flo ales
de
Se illa,
ciudad
desde
donde
se
aslada a Málaga pa a eje ce
como
p o eso
en
la Escuela
de
Bellas A es
de
la
ciudad, según indica Bal asa
Pe a
Hinoja
en
su
lib o
sob e
los
Pin o es malagueños
del
siglo XJX49. A pa i
de
es e
momen o
man end á
con inuos con ac os
con
es as
ciudades,
sob e
odo
con
la se illana y
sus
se ies
de
ac i idades exposi i as.
A pesa
de
que
nunca
ob u o
ningún gala dón
en
los
Ce ámenes
Nacionales,
no
po ello
dejó
de
acudi a
sus
di e en es
ediciones.
A
la
Exposición
de
1881
en ió, en e o os lienzos,
el
i uladoAp o echa
la
ocasión, exponen e
de
una emá ica cos umb is a, cap ada
desde
una óp ica sa í ica, an icle ical y
domés ica,
aunque sin in ención mo alizan e,
en
la
que
ampliamen e enia
eje ci ándose
desde
al
menos
1875 -La de anade a (Badajoz.
Museo
P o in-
cial)-, y
que
ue
obje o,
en 1878,
de
una
du a c í ica po pa e
de
la
au o idad
más
conse ado a
del
Mad id decimonónico,
que
eaccionó
con
la e i ada
de
a ios
cuad i os
de
cos umb es, «a en os a
los
icios
humanos»
p o agonizados po
miemb os
del es amen o cle ical,
que
el
a is a exhibía du an e unos dias en
el
escapa a e
de
una ienda
de
la
Pue a
del
Sol,
según
ya
comen aba Osso io50.
Como
eacción a la c i ica mo alizan e Díaz y Pé ez
se
exp esó
en
los
siguien es
e ilus a i os é minos:
«¿
Qué
ep esen aban ellos?¿
Qué
son
en
sí?
Pues
un
cu a
iendo
a un
majo
se illano baila
el
jaleo
al
compás
de
una gui a a, que asguea
una
mo ena ambién
de
Andalucía. Es e
es
uno.
El
o o
es
un cu a sen ado
al
b ase o,
en el momen o
de
do mi
una
di icil diges ión, y una muchacha que
le
aplica
el
uelle y
lo
agi a en e
sus
manos,
sin
duda
pa a e esca
el
ce eb o del
gas ónomo
p esbí e o»
51
.
Del
p ime o
se
conse an algunas o og a ías ealiza-
"
PEDRAJA
MUÑOZ, F
.,
El pin o Felipe Checa. 150 ani e sa io,
op.
ci .,
p.
49
.
'º
OSSORJO
Y BERNARD, M
.:
op. ci .,
pp
. 156-157.
51
DÍAZ
Y PÉREZ, N
.:
op. ci ., T.º
I,
pp
. 182 y
ss
.
El
a iculo
ue
o iginalmen e publicado
en
El
Eco,
e is a ilus ada, n.º 96,
de
30
de
no iemb e
de
1878,
pp.
345 y 346, luego
ep oducido
en
La Mañana, dia io
de
Mad id, y
en
El Eco
de
Ex emadu a,
de
Badajoz.

218 VICENTEMÉNDEZHERNÁN
das en Se illa a pa i de cuad os de géne o de emá ica simila . Vienen a se el
con apun o pic ó ico del an icle icalismo li e a io del momen o ep esen ado po
Beni o Pé ez Galdós, Juan V a ela o Leopoldo Alas, Cla ín, plasmado po Checa
en es as escenas de in e io es, de pequeño o ma o y acaso inspi adas en los
cuad os de géne o de la pin u a holandesa, que conocía a aíz de sus ecuen es
isi as a los museos mad ileños. En e los í ulos conse ados en el Museo
P o incial de Bellas A es de Badajoz, La isi a del ica io (1878) es suscep ible
dese in e p e adacomounan eceden edelaqueJoséGu ié ezSolanaejecu a á
en 1926 sob e La isi a del Obispo; asimismo, des aquemos El cu a y el ama
(1881), El cu a y su sob ina (1883), Venga lo esco (1883) o Ap o echa
la
ocasión ( 1896), p obable e sión del expues o en 1881 y ejemplo del ya e e ido
monaguillismo, an icle ical y de in ención sa i izan e, aunque algo pue il si
Felipe Checa Delicao.
Venga
lo esco (1883).
Badajoz. Museo P o incial
de
Bellas A es.
LA
PINTIJRA
EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO
219
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD
EN
1898
compa amos la escena
con
aquellas
más
du as
de
Pé ez
Galdós.
Los
cuad os, en
a ención a
lo
domés ico,
son
muy
desc ip i os en
los
de alles anecdó icos,
de
ac u a ap e ada, p opendiendo a un
dibujo
en
odo
momen o
equilib ado con
el
i o
a amien o c omá ico y
las
di ecciones lumínicas
que
coadyu an a una
pe spec i a
geomé ica
muy
señalada
Lozano
Ba olozzi
ha
compa ado
en
alguna
ocasión es a línea emá ica
con
la
del
inglés Hoga h
del
siglo
XVIII,
en o den a
una
c í ica del ambien e social, ca en e po comple o
de
in ención mo alizan e
52
.
En
1892
ue
susci ado
de
nue o
el
descon en o
de
los
sec o es
más
conse ado-
esde la
sociedad,
badajoceña
en
es a ocasión, a aíz
de
la
pa icipación
de
Checa
en
la
impo an e Exposición
Regional
Ex emeña
de
1892,
donde
p esen ó
«once
cuad os
de
cos umb es y diez
bodegones»;
la
eacción
no
se
hizo espe a y el
pe iódico La Lid Ca ólica pidió
su
e i ada po conside a
las
pin u as
de
cu as
y
amas
o ensi as «pa a la
mo al
y
los
sen imien os
de
nues o
pueblo»
, azón po
la
cual
ue on cubie as
con
un elo
el
día
de
la inaugu ación
53
.
EnlaExposiciónGene aldeBellasA esdeBa celona,celeb adaen
1891,
ob u o
una Mención Hono í ica po pa icipa
con
dos
ob as englobadas den o
de
o a delas lineas emá icas
po
las
que
encauzó
su
pin u a: losbodegones,jun o
a
los
cuales
cabe
hace mención
de
los
cuad os
de
lo es.
Ejecu ados den o
de
un
ealismo ce cano a
los
adicionales
bodegones
del
Ba oco, la sob iedad
c o-
má ica
con ie e unidad plena a la pin u a, den o
de
una concepción es uc u al
que
digni ica
los
obje os
,
de
cob e
pa inado y gas ada supe icie, jun o a
los
que
igu an las ex u as y calidades
de
c is ales, manzanas,
u as,
pomelos
o
nueces
.
Especial
dis ingo con ie e
la
c í ica his ó ico-a ís ica a
los
i ulados
El
pollo
pelado
(1881)
o
el
Bodegón del melón
(1904)
,jun o a
los
que
si uamos U as y
meloco ones (1886), Cob e y u as
(1892)
o Bodegón del ja ón de Tala e a
(1899),
odos
ellos conse ados en
el
Museo
de
Bellas A es
de
Badajoz,
que
asi-
nismocus odiala másampliacoleccióndecuad osde lo es, su gidosdeladi ec a
obse ación
del
na u al y siemp e cap ados
en
la in imidad
de
su
o mado
: Rosa
blanca y ojas
(1880),
Ge anios(1900), Campan i as
(1900)
, Li ios
(1904
), e c.
"
LOZANO
BATOLOZZI, M.'
del
M.:
La
Pin u a en Ex emadu a, op. ci .,
p.
41.
"
SÁNCHEZ
GONZÁLEZ,
J.:
El
IV
Cen ena io
..
. , op. ci .,
pp.
237-238. Una
ez
concluido
el
ac o
de
inaugu ación, las pin u as ue on descubie as, a pesa
de
que
en
un p incipio
se
había hablado incluso
de
su e i ada
de
la
exposición.
220 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN
Jun o
al
géne o bodegonis a y la emá ica cos umb is a
de
píca a sá i a
ambién cul i ó Felipe
Checa
cuad os
de
soldadesca -Soldado
de
los Te cios
(1875), Lec u a
de
la O den
de
Ma cha-, escenas
de
amable cos umb ismo
pin o esquis a-Muje es
en
la
uen e (1901)-, e a os públicos-Al onso
XII-o
amilia es y pe sonales, y alguna
ob a
mi ológica-Venus, nin a y el amo -, casi
odos
ellos deposi ados
en
la
pinaco eca
de
la ciudad
de
Badajoz.
En
1903
ob ieneelDiploma
de
Hono en
la
Exposición Regional
de
Béja ,
uno
de
los
máximos
gala dones, u o
de
su
ac i idad
ex'posi i a,
que
en
odo
momen o
supo
compensa
con
su
ace a
como
a iculis a, pa a
la
que
en
alguna
ocasión
llegó
a emplea seudónimo, abogando
siemp e
po
el
adicionalismo y
c i icando
en
alguna
ocasión
a
Eugenio
He moso.
Fallece
en
la
ciudad
de
Badajoz
en
1906
.
La
p ác ica
de
un es ilo ealis a desc ip i o,
de
o mación y adición
académica, aunque
muy
e sá il a la ho a
de
oma cue po y o ma pic ó ica
de ini i a
sob e
el
lienzo, ca ac e izó
el
decu so p o esional
del
uen ecan eño
NicolásMegíay
Má quez
(1845-Mad id,
1917),
que
hábilmen e
supo
ap o echa
y desa olla
pa a
da
o ma
a
emas
de
adición
omán ica,
con
especial a ención
al
pin o esquismo cos umb is a,
al
exó ico
o ien alismo pompie o la pin u a
de
géne o,
que,
en
su
caso
pa icula , y
al
igual
que
sucedió
en
el
pano ama pic ó ico
nacional,
llegó
a compe i
con
la o icial
de
his o ia, p ác icamen e elegada a las
necesidades impues as po
los
es ic os condicionan es
de
las
Exposiciones
Nacionales
de
Bellas
A es.
Ya
en
su
época
ue
conside ado
como
uno
de
los
mejo es
a is as españoles
del
momen o,
hábil
en
el
a amien o
de
di e en es
écnicas
con
las
que
demos ó
g an capacidad y ejecución c eado a:
el
óleo,
los
dibujos
a lápiz o plumilla
de
a ios
desnudos
masculinos y emeninos, en e o os
muchos
emas,
y,
sob e
odo,
sus
co izadas acua elas.
Nació
Nicolás
Megía
y Má quez
el
6
de
diciemb e
de
1845
en
Fuen e
de
Can os, en
el
seno
de
una amilia campesina
cuya
acomodada si uación econó-
mica
le
pe mi ió cu sa es udios ue a
de
nues as on e as egionales. T as
conclui la Segunda Enseñanza
en
el
Ins i u o P o incial
de
Se illa,
se
asladó
a Mad id
con
el
con encimien o
de
cu sa
la
ca e a
de
medicina,
que,
sin
emba go,
abandonó
en
el
e ce año pa a empeíla se
con
mayo
dedicación a las clases
pa icula es
de
pin u a,
ya
iniciadas p e iamen e
con
Domingo Valdi ieso.
Fue
discípulo
de
José
Casado
del
Alisal, ei e ado ganado en las Exposiciones
Nacionales
de
Bellas A es y
uno
de
los
ep esen an es
más
acé imos
de
la e a
ealis a y cas icis a den o
del
cuad o
de
His o ia
en
nues a nación.
Con
ambos
magis e ios
log ó
Megía
y Má quez
el
ing eso
en
la Escuela Supe io
de
Pin u a,
Escul u a y G abado
de
Mad id;
las
Medallas
de
O o
que
ob u o
en
los
p ime os
LA
PINTURA EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO
221
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD EN
1898
años
le pe mi ie on
poco
después
dis u a un pensionado
de
la
Dipu ación
de
Badajoz
54
pa a iaja a
Roma
y comple a
su
o mación.
El
año
de
su
llegada a
la
capi al i aliana,
1872
5
5,
ue
el
mismo
del
eg eso a
dicha ciudad
del
ca alán Ma iano Fo uny y Ma sa!, un a is a
cuyo
p eciosismo
- o unysmo-
ma có
el
desa ollo
del
cuad o
de
géne o
en
España, den o
de
un
es ilo ca gado
de
i uosismo y obse ación
del
na u al,
con
una pin u a
deco a i is a, sun uosa, ené gica, plena
de
colo y luminosidad. Asimismo,
du an e
la
segunda mi ad
del
siglo
nues a pin u a nacional
de
géne o es u o
ma cada po
el
cos umb ismo
de
época
de i ado
de
Meissonie ,
así
como
po
el
ealismo iniciado po Ma í y Alsina y con inuado
po
sus
discípulos, o mados
en
el
es udio
de
los
maes os lamencos, holandeses y españoles
del
siglo
XVII.
T es
o ien aciones es ilís icas
que
de inen
lo
undamen al
del
pe íodo y ma can,
las
dos
p ime as,
el
desa ollo pic ó ico
de
Megía y Má quez,
que
p olonga
su
es ancia en I alia has a
187
5 g acias a
la
pensión
que
ob u o
de
la
Academia
de
España
en
Roma
(
1873-1875)
56
.
De
es a e apa
da a
el
óleo
La
Cioccia a.
Campesina napoli ana, conse -
ado
en
el
Museo
P o incial
de
Badajoz y
ejemplo
de
un cos umb ismo
pin o esquis a
que
ecue da
la
ob a
de
a is as i alianos
del
siglo
XIX,
como
Vicenzo
Migiano, e sados en
la
pin u a cas iza y olkló ica
de
la
ie a y
sus
gen es.
Complemen a
la
p oducción i aliana una se ie
de
acua elas en las que
coincide,
en cuan o a a amien o écnico,
con
la
olun ad
de
imp o isación y
aboce amien o
de
Ma iano Fo uny,
con
especial a ención a la exp esi idad
de i ada
de
la
ma e ia pic ó ica y las
masas
onales:
pe sonajes
como
La
Napoli ana
o El o ado ,
en
el
Museo
P o incial
de
Badajoz,
es án odeados
de
un ambien e u bano y popula
que
po encia
la
cap ación
del
ipo humano,
engalanado
con
el
aje egional
en
el
caso
de
la
campesina, y
que
en ob as
pos e io es
sus i uye
con
un
ondo
neu o le emen e ma izado y u ilizado pa a
juga
con
el
con as e plás ico en e las zonas acabadas y aboce adas:
Un
espade o,
Seño a
con
man illa,
Un
o e o,
Pas o a,
e c
., e lejan
la
pe ección
écnica
alcanzada po
Megía
como
acua elis a a
lo
la go
de
su
ca e a; ace a
eclamada
po ma chan es y coleccionis as españoles y ex anje os, a aídos po
la
p oximidad
de
los
emas
ep esen ados,
popula es
aunque
amizados
po
el
il o
,.
DÍAZ
Y PÉREZ,
N.:
op. ci ., T.º
11,
p. 26. PANTORBA, B.
de,
op.
ci .,
p.
439.
" OSSORIO Y BERNARD,
M.
: op. ci ., p. 439.
"
ARA
YA
IGLESIAS,
C.
: Exposiciones a ís icas
...
, op. ci ., p. 40 l.
222
VICENIB
MÉNDEZ
HERNÁN
cul o,
deco a i is as y sin p e ensión
de
ascende
más
allá
de
la con emplación
y
goce
es é ico.
El
nomb amien o
como
p esiden e
de
la Asociación Nacional
de
Acua elis as supond ía
el
econocimien o o icial
de
la
sociedad hacia
el
a is a.
En la se ie
de
iajes ealizados po Eu opa a inales
de
los
años se en a
des aca especialmen e
el
que
emp endió
en
1878
hacia
la
ciudad
del
Sena,
palpi an e en onces en las isiones lumínicas asimiladas po la écnica
imp esionis a,
que,
sin
emba go,
no
log a on
cap a
la
a ención
de
nues o a is a,
más
iden i icado con Meissonie o
las
"manolas"
de
Fo uny.
De
es e momen o
da anob as i madasen e
1879y
1880,añoes eúl imoalqueco espondeellienzo
Labo emus (Mad id.
Museo
del
P ado
57
,
con
éplica en
el
Museo
de
Badajoz),
ambién
conocido
como
Es udian e ocando la gui a a,
El
es udian e
de
Salamanca - í ulo
que
igu ó cuando
ue
expues o
en
el
Salón
de
Pa ís
de
1880-
o
Un
es udian e español en el siglo XVII, ci ado
po
Osso io58;
no
obs an e, y
como
ha
señalado Lozano Ba olozzi,
los
de alles e lejados en la habi ación
nos
obligan a e o ae la escena a
la
cen u ia se ecien is a: las ocallas y ces
del
espejo
hablan
de
una e apa especialmen e ap eciada po
los
omán icos españo-
les,
el
Rococó.
Se
a a
de
una
ob a
cos umb is a suscep ible
de
se in e p e ada
como
una e sión decimonónica
de
la Vani as ba oca, p o agonizada po
un
jo en es udian e con a uendo
de
la
época,
más
inclinado a las no as musicales
de
una gui a a
que
u iliza pa a ameniza
las
pa idas
de
ca as y emplea en
sus
de aneos
amo osos
, con ágicos inales en
duelo
as la noche
de
emb ujo
soñado
-la
ba aja despe digada po
el
suelo,
la
espada,
una
osa
sob e
lo
que
pa ece se un papel
de
ca a o la
bo a
de
ino,
emi en a
odo
ipo
de
a en u as
noc u nas-, y
menos
p eocupado po la ida e lexi a e in elec ual aludida
con
la cala e a,
los
lib os,
las
plumas
ye!
in e o.
La
ob a
es á
inspi ada en
el
ema
del
Músico de Salamanca,
de
José
Jiménez A anda, an p ocli e
al
géne o
de
casacones, amable e in anscenden e. Pe o ambién
se
ha
que ido e en
la
pieza
una lib e in e p e ación
del
amoso
poema
de
JosédeEsp onceda,
El
es udian e
57 Ob a p oceden e de la Donación Vi ó ica, inco po ada a
los
ondos
del
Pa imonio Nacional
desde 1968-69. PUENTE, Joaquin
de
la,
Donación
Vi ó ica
(Mad id, 1969), s/
p.
El
lienzo,
i mado Megía, igu a con
el
n.
0
23
del
ca álogo. Tu imos opo unidad
de
con empla es a
ob a
en
la ecien e E,q,osición celeb ada en
la
Casa
de
Cul u a
del
Concejo donbeni ense:
VV.AA., Ex emadu a, agmen os de iden idad. Gue e os, san os, a esanos, a is as
(Mad id, 1998),
pp.
328-329.
El
lienzo es u o acompañado po o as piezas
del
pin o , jun o
al cual ambién u ie on su ep esen ación Eugenio He moso, Adela do Co a sí, Timo eo
Pé ez Rubio e Isaías Díaz.
Vid.,
N.
°'
Ca ., 100 a
103
y
109
a
114.
'" OSSORlO Y BERNARD,
M.:
op.
ci .,
p.
439.

LA
PINTURA
EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO 223
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD EN 1898
Nicolás Megía y Má quez. Labo emus {Pa ís, 1880). Mad id. Museo del P ado.
Réplica en
el
Museo P o incial de Bellas A es de Badajoz.
de
Salamanca (1840), den o de lo que se ía una pe sonalidad ambi alen e en e
don
Juan de Maña a y don Juan Teno io, o el mismo Buscón de Que edo.
En la Exposición Nacional de Bellas A es de 1884 pa icipó con la ob a
i ulada En el ha én o La Odalisca, p esen e ambién en la mues a celeb ada en
Badajoz con mo i o de la Conmemo ación del IV Cen ena io del Descub imien o
de
Amé ica.
La
ec eación en el deco a i ismo de una pin u a de sabo exó ico
jus i icó el apego de las clases adine adas hacia es e ipo de emá ica o ien alis a,
de
e iden e in e omán ico y plena ejecución ealis a, eclamada en nume osas
ocasiones a los ma chan es eu opeos y ame icanos, y de cie a adición en
nues a pin u a de la segunda mi ad del siglo XIX po es e mo i o: Ma iano
224
VICENTEMÉNDEZ
HERNÁN
icolás Megía y Má quez.
En
el ha én (1884).
Badajoz. Museo P o incial de Bellas A es.
Fo uny, el ge undés Tomás Mo agas To as, José Tapi o Ba ós o el mismo José
Casado del Alisal, plenamen e e sado en los emas o ien alis as que pin ó
p ecisamen e en Roma, ciudad donde a i ma Ped aja Muñoz ejecu ó Megía la
p esen e ob a
59
. Las al omb as, las elas damasquinadas, los pendien es y el colla
de pe las o el komouz ki ghiz que blande la jo en en pos u a indolen e, son
elemen os di undidos a a és de desc ipciones li e a ias y empleados con
e udición po el a is a pa a ec ea una escena donde la b illan ez de los colo es,
combinados con g an i eza c omá ica y mul i ud de ma izaciones, con ibuye a
exal a el e ec o deco a i o de oda la composición. Con es a emá ica en a
en
elación la acua ela i ulada
Un
á abe (Badajoz. Museo de Bellas A es): la
59
PEDRAJA MUÑOZ, F
.:
Nicolás Megía Má quez (1845-1917). 150 ani e sa io (Badajoz,
1995).
LA
PINTURA EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO 225
COMO SEÑAS
DE
IDENTIDAD EN 1898
Nicolás Megía y Má quez. Seño a con man illa (sl ).
Badajoz. Museo P o incial de Bellas A es.
ep esen ación del ipo ma oquí, con cie o p u i o e nog á ico, es á en la ó bi a
de
La
ba alla
de
Te uán del a is a de Reus.
T as habe pa icipado en di e sas Exposiciones Nacionales de Bellas
A es, ob iene la Segunda Medalla
en
1890
po
la ob a i ulada De ensa de
'Za agoza
en
1805)6'!
(Museo del P ado, deposi ado en el Museo Municipal de
San a C uz de Tene i e), uno de los cuad os de mayo es dimensiones de la
p oducción del a is a, donde la espon aneidad
en
su ejecución
no
es á eñida con
la
ígida no malización que debía p esidi la elabo ación de
un
asun o de his o ia.
En 1902 es nomb ado p o eso nume a io de dibujo a ís ico en la Escuela
Supe io de A es y O icios de Mad id, de la que llegó a se ca ed á ico. Toda una
00
PANTORBA,
B.
de:
op.
ci .,
pp.
135
y 439. BANDA,
A.
de
la:
op.
ci .,
p.
161.
226
VICEN E
MÉNDEZ HERNÁN
se ie
de
éxi os
cosechados
a
lo
la go
de
su
ayec o ia, a
los
que
se
unen
sus
con ac os
con
la
Co e,
p obablemen e
a a és
del
esc i o y polí ico Adela do
López
de
Ayala,
que
le
posibili a on pin a
un
e a o
del
ey
Al onso
XII
en
187
5
y se
nomb ado
más
a de
p o eso
de
pin u a
de
las
In an as, ca go que
echazó
an e
su
nega i a a some e se a las es ic as
no mas
de
e ique a. Fue
el
e a o
uno
de
los
campos
a ís icos
al
que
ambién
dedicó
pa e
de
su
p oducción,
con
cabezas
bien ca ac e izadas y g an e sa ilidad a
la
ho a
de
aplica las gamas
de
colo ,
como
co esponde a
un
a ís a
o mado
en
la
adición académica.
Así
lo
ap eciamos
en
las
ob as
conse adas
en
la
casa
amilia
de
Mones e io, donde
su
hija
Rosa io
asladó
el
es udio
de
Megía
cuando
mu ió
en Mad id en
1917,
en
di e en es
ob as
del
Museo
de
Bellas A es
de
Badajoz
-Re a o
del doc o
Cas o, de un a is a, un anciano, una
seño a-o
enel magní ico lienzo
dedicado
po
el
au o a
su
amigo
y c í ico
de
a eJacin o Oc a io Picón
(Museo
del
P ado)
du an e
su
es ancia
en
Pa ís
en
1878.
LA
PINTURA
REGIONALISTA
EN
EXTREMADURA
En
1916
el
c í ico
de
a e
José
F ancés inmo alizó la exposición
que
Eugenio
He moso
y
Adela do
Co a sí
celeb aban en
el
Salón Es e a
de
Ba ce-
lona,
con
aquel
amoso
ex o
publicado
en
El
Año
a ís ico
donde
consignó
la
igo osa adición cas iza española
de
los
lienzos
61
. F u o
del
sen imien o
in anacional de i ado
del
Desas e Colonial y abande ado po
los
esc i o es
no en ayochis as,
el
« ol e
al
pueblo
ue
una
consigna;
se
a aba
de
busca
la
au en icidad en
sus
aíces,
en
el
ca ác e
ísico
y plás ico
de
una España
más
e dade a
que
la bu guesa y limi ada Ba celona o
el
bu oc á ico y so is icado
Mad id»
62:
los
he manos
Zubiau e,
Ál a ez
So omayo ,
Rome o
de
To es,
López
Mezqui a, Rod íguez
Acos a,
Gonzalo
Bilbao o
Zuloaga
son
los
ep esen an es
de
un egionalismo
que
So
olla
supo
esumi
en
los
g andes cuad os ealizados
pa a
la
Hispanic
Socie y
de
Nue a
Yo k
63
. En nues a egión, y en opinión
de
an os
c í icos
e his o iado es-Be na dino
de
Pan o ba,
En ique
La uen e
F e a i,
JoséF ancés,F anciscoAlcán a a,JuandelaEncina,e c.-, ueEugenioHe moso
61
FRANCÉS, José: «Dos pin o es ex emeños en Ba celona»,
El
Año
A ís ico (1916)
(Mad id, 1917),
p.
7
5.
62 LAFUENTE FERRARl, En ique:
«La
pin u a española y
la
Gene alción
del
98», A bo , T.º
XI,
n.º 36 (1948), p. 455.
63
La exposición que
el
Museo Thyssen-Bomemisza ha dedicado du an e los meses
de
no iemb e y ene o
de
1998-1999 a
la
espec acula isión sob e Las Regiones de España,
pin ada po Joaquín So olla
en
los
úl imos
alios
de
su
ida a aíz
del
enca go que le hicie a
A cbe Hun ing on, y des inado a
la
biblio eca
del
edi icio
de
la
Hispanic Socie y
o
Ame ica
LA
PINTURA EXTREME- A: COSTUMBRJSMO Y REGIONALISMO 233
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD E 1898
Muchacha haciendo media, El zagal o Hijas del e uño, son ep esen aciones
de
igu as aisladas, o en pa eja, que pueden e se en uel as en composiciones
más complejas ales como
Al
colegio, y sus seis niñas «endo ningadamen e
es idas de blanco» como p o agonis as, y Fies a in an il, una de las ob as más
impo an es del a is a, conse ada en el Museo P o incial de la Dipu ación de
Badajoz, Ins i ución a la que lo donó, jun o al an edicho y El seño Feliciano
(1907), en econocimien o a la pensión que le posibili ó es udia en Mad id y iaja
a Pa ís y Roma. El colo ido sob io y de abundan es ma ices de oc es y g ises de
es a e apa iene us e e encias más di ec as en la pin u a ba oca se illana y en
las copias que hizo en el Museo del P ado, además del a ado A e de la Pin u a
de
F ancisco Pacheco, e e ido en alguna ocasión po el a is a bajo
el
seudónimo
de Teodo o de Ne ób iga. A e e encias zu ba anescas emi en los onos
blancos, de delicados ma ices, así como las iluminaciones blanquecinas, combi-
nadas con o a se ie de gamas c omá icas que, en su conjun o, si en pa a ec ea
ambien es domés icos que
no
dejan de an icipa lo más pe sonal y genuino de
Eugenio He moso.
Eugenio He moso Ma ínez. A
la
ies a del pueblo (F egenal, 1916).
Museo
Nacional Cen o de A e Reina So ía. Deposi ado en
la
Dipu ación P o incial
de Cáce es, Palacio de Ca ajal.

234 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN
En la ca e a
del
a is a
ue
de
capi al impo ancia
el
bienio 1905-06,
encabezado
con
la ejecución
de
su
amosa
ob a i ulada
La
Juma,
la
Ri a y sus
amigas, gala donada, a
su
pesa ,
con
la
Medalla
de
Segunda
Clase
en
la Mues a
Nacional
de
1906,
donde
causó
e dade a sensación y admi ación,
y,
asimismo,
en la Exposición
de
Ba celona
de
1907,
donde
log ó
o a Segunda Medalla. A
di e encia
de
su
an e io ayec o ia, y siguiendo
las
ense ianzas
de
a is as
como
Gonzalo
Bilbao,
el
paisaje
deja
de
se
un
me o
ondo
y adquie e ca a p o agonis a
jun o
al
g upo, dispues o en elipse y
con
un i mo dinámico y compensado que
de
nue o
emi e
al
óleo
Fies a in an il.
Sin
emba go,
po decla aciones
del
mismo
He moso,
sabemos
que
el
cuad o
ue
pin ado
«a
base
de
dibujos,
como
si
se
a ase
de
bocas,
de
ojos
o
de
na ices, pe ec amen e pe ilados, obse ando
luego
el
paisaje,
i ido,
amado,
en
pleno
i i campesino», aunque
no
abajado
a
<<plein
ain>,
pa a
de
es a o ma opone se «con a
oda
la eo ía paisajis a
de
Mu ioz
Deg ain»
74
,
del
que
había
ecibido
clases
en
Mad id.
Se
a a,
pues,
de
una
ac i ud decididamen e«an iimp esionis a»
que
a a
de
ea i ma
la
búsqueda
de
una pe ección o mal academicis a,
que
no
acep a la disolución apa en emen e
incon olada
de
las
o mas
po
e ec os
de
la
luz,
luego
abajada en
el
es udio con
olun ad
subje i a,
pe o
de
la
cual
admi e,
sin
emba go,
la
po encialidad
de
un
ico
y
i o
colo ido, calien e y con as ado, pa a
el
que
en
muchas
ocasiones u iliza
una escasa imp imación en
el
lienzo, a ando
de
log a
con
ello la plena imp eg-
nación
de
la pas a
en
el sopo e
y,
consecuen emen e,
una
ac u a bas an e suel a
que
es e
al
cuad o
la
apa iencia lisa y b illan e
de
e apas an e io es y pa alelas.
Aún
La
Juma,
la
Ri a y sus amigas p esen a
una
ac u a sencilla y
un
dibujo
más
de allado en
el
paisaje, con
el
que
log a
mayo
libe ad en ob as pos e io es.
74
El
mismo Eugenio He moso desc ibe
el
p oceso
de
elabo ación
del
cuad o: «Sa u ado
el
ambien e y
del
ca ác e
de
lo que in en aba hace ,
en
lo
e e en e a modelos, busqué un si io
que espondie a a
lo
que
yo
que ía pa a
ondo
del
cuad o,
un
paisaje dila ado:
el
que se ex iende
po
el
es e
de
F egenal, co onado po las azuladas y mo idas cin as
de
la sie a
de
Ten udía.
Du an e odo
el
e ano es u e yendo
al
si io, donde hice un dibujo
de
aquel pano ama con
el
mismo ca iño con que hubie a
hecho
el
e a o
de
mi
no ia, dibujo sólo con líneas,
al
ma gen
del
cual iba poniendo po esc i o
mis
obse aciones en cuan o a colo e imp esiones
de
la
ho a. A base
de
es e
dibujo, iba componiendo
el
ondo
del
cuad o a
la
ez
que abajaba
con
las niñas.
..
haciéndolas anda , ca gadas con los cán a os llenos, po
el
es udio. Hacía
abs acción
de
la luz
de
den o
de
casa, pa a ilumina mis igu as
del
modo que las eía
en
el
campo, a
la
ho a
del
éspe o.
Así
conseguí da la luz
del
ai e lib e, un ai e lib e
si
se
quie e
ela i o, pe o
no
o og á ico,
como
el que pudie a hace se poniendo
el
caballe e jun o
al
modelo
en
el
si io
mismo.
C eo
que
es o
que
yo
hacía
es
mejo
..
. Conseguí da una sensación
de
ai e lib e,
de
es e
modo.
Todo
el
mundo c eyó que
el
cuad o había sido pin ado al ai e
lib e .
..
».
NERTÓBRIGA, F ancisco Teodo o
de
,
Vida
de
Eugenio He moso ... ,
op.
ci .,
pp
.
254 y SS.
LA
PINTIJRA
EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO REGIONALISMO
235
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD EN 1898
En ió
asimismo
el
a is a
al
Ce amen
de
1906
dos
lienzos
de
composicio-
nes
ex emeñas
-La
uel a al abajo y En la labo -,
dos
igu as suel as y
ex emeñas ambién-LaMa ochay F ancisco-, yel e a o
de
una
niña pin ada
con
un iolín.
En
la siguien e con oca o ia
de
1908 pa icipó
con
un o al
de
seis
cuad os
en
los
que
combinaba las igu as aisladas
-El
seño Fe/iciano y Rosa
(p emiado
con
II
Medalla)-con las escenas
de
conjun o-En
la
e a, Los co ades,
Hijas
de
Ma ía, La me endilla-:
son
ob as, odas ellas,
donde
las cualidades
dibujís icas
de
He moso
ensomb ecen
una
pale a
más
ica y a e ida;
no
en ano
la
cons ucción
del
os o
en
El seño Feliciano ha
sido
elacionada con
la
huella
elazqueña,
y,
en gene al,
su
pin u a ca ac e izada po
sus
oscilaciones
de
es ilo,
en e
el
a e
de
inspi ación ba oca, adicional, y
el
más
mode no,
si
se
quie e,
de
ac u a
suel a y pas osa,
más
pic ó ica,
que
de
nue o
e oma
con
el
lienzo A la
ies a del pueblo
(Cáce es.
Palacio
de
Ca ajal. Depósi o
de
la
Dipu ación
P o incial),
p emiado,
como
ya
hemos
dicho,
con
P ime a
Medalla
en
la
Nacional
de
1917, y exponen e
de
una ac u a ecléc ica
al
mezcla
los
pequeños oques
pun illis as
que
emplea pa a ejecu a de e minadas
zonas
del
paisaje,
con
pince-
ladas
más
la gas
de
inspi ación so allesca 75.
Su
Rome ía,
de
1919, si e ambién
de
ejemplo
pa a es a
ace a
pa icula 76.
La
Exposición Nacional
de
1924,
donde
pa icipó nues o a is a, y a
p opues a
del
Cí culo
de
Bellas
A es
de
Mad id, en calidad
de
miemb o
in eg an e
del
Ju ado
de
Admisión,
ue
impo an e po
el
nue o
umbo
que
ab ió en
su
p oducción
la se ie
de
ob as p esen adas,
de
desnudos, aunque siemp e cas os,
que
enían además a an icipa
la
moda
de
un
géne o
que
iun a ía
sob e
odo
a
pa i
de
la Nacional
de
1930: Égloga,
El
baño de las Zagalas (una composición
con
desnudos),
Es udio de desnudo, Enamo ada y
El
niño del abeja uco.
Pos e io men e,
con
el
esca e
de
Fies a In /an i I y
su
en ío
a
la
Exposición
de
1930,
da
la
imp esión
de
que
el
a is a p e ende, e ec i amen e, ce a
su
e apa
de
pin o
egionalis a
yab i una
nue a
de
an asía neo omán ica, pe cep ible yaen 1926n
Y
base
del
nue o
umbo
que
oma
su
pin u a a pa i
de
los
años
cua en a 78, donde
los
ondos
se
hacen
más
abs ac os,
se
anula en alguna ocasión la pe spec i a
"
Es
e
lienzo, jun o a Fies a in an il, igu a on en
la
Exposición Cen o y Pe i e ia en
la
Mode nización de la pin u a española (1880-1918). Vid., al espec o, LOZANO
BARTOLOZZI, M.ª
del
M.: La Pin u a Ex emeña (188
0-191
8) ... , op. ci
.,
p.
296 y 297.
70
LAF
UENTE
FE
• •
RRARI, E
.:
En memo ia ... , op. c ., p. 21.
n
AR
CE
, T
.:
Los pin o es ex emeños
..
. , op.
ci .,
pp
. 207 y
ss.
71
PEDRAJA
MUÑOZ, F
.:
Eugenio He moso (Badajoz, 1981),
p.
12.
236
VICENJE
MÉNDEZ HERNÁN
enacen is a,
más
es e io ipada
en
o as,
con
una
emá ica
de
p esupues os
simbolis as ecogida en
Las
siemb as, ob a
con
la
que
supues amen e alcanzó la
Medalla
de
Hono en
1948,
aunque
más
bien
le
ue
concedida
a
oda
su
ayec o ia
pic ó ica, esumida en
el
lib o
en
i ud
del
cual
nos
legó
impo an es es imonios
de
su
biog a ia y ayec o ia a ís ica: Vida de Eugenio He moso, po F ancisco
Teodo o
de
Ne ób iga
(1955).
En e
sus
mé i os,
cabe
hace mención en es a
. ese la
de
la Cá ed a
que
ob u o
en
la Escuela Supe io
de
Pin u a
de
Mad id,
ciudad
en
la
que
mu ió a
los
80
a los
de
edad.
La
XI
Exposición
del
A e
o ganizada po
el
A eneo
de
Badajoz
en
1927
eunió,
en
un
monog á ico
dedicado
a «Eugenio He moso-Adela do Co a sí»
79
,
una mues a
de
las g andes
epopeyas
que
se
han compues o
de
los
campos
ex eme los
y nues as ges as cinegé icas, «casi épicas», magis almen e inmo -
alizadas en
los
lienzos
de
es as
dos
eg egias igu as
de
nues a pin u a egional
de
ilus e
abolengo,
au én icas pe las
del
más
genuino e indómi o egionalismo
ex eme lo,
poe a,
Eugenio
He moso,
de
nues as campesinas, y can o ,
Ad
e la do
Co a sí,
del
a e ena o io,
además
de
p o undo admi ado
de
un
paisaje honda-
men e
sen ido y magis almen e eje ci ado a pa i
del
manejo
de
la
luz y
el
colo ,
más
que
del
dibujo.
Una
amilia
de
clase
media,
con
inquie udes cul u ales y especialmen e
a is icas,
ue
el
alien o
que
enjugó
la
cuna
badajoce la
de
Adela do Co a sí
Yus as
(Badajoz,
1885-19
51
).
Sus
ap i udes pa a
el
dibujo
p on o ue on ad e -
idas po
su
pad e80 y Felipe
Checa,
pin o
bajo
cuyo
magis e io anscu ió
su
p ime a o mación y
más
impo an e ap endizaje,
al
queda suje o
su
es ilo a un
ealismo
que
nunca abandonó y
pudo
luego
comple a
en
la Escuela
de
Bellas
A es
de
San
Femando,
ya
en
Mad id,
donde
omó
clases
de
Pin u a, Escul u a
y
G abado,
asis iendo a las aulas
de
José
Mo eno
Ca bone o y
José
Ga nelo.
An e
el
esul ado a o able
con
el
que
concluyó
su
oposición a la plaza
de
p o eso
de
dibujo
en
la
Escuela Municipal
de
A es y O icios
de
Badajoz,
acan e po la mue e
de
su
maes o,
se
asladó Co a sí, después
de
habe
19
CONDE, Fabián: «Exposición de pin u as: Eugenio He moso y Adela do Co a sí»,
R.C.E.E., T.º I
(11)
(1927.
Ed
. acsímil
de
1997),
pp.
229-236. Si a como ejemplo la
p esen e exposición, aunque
ambos
a is as ya habían pa icipado o coincidido
en
mues as
como la que celeb ó el p opio A eneo
en
1911, donde ambién colgó ob as José Pé ez
Ji nénez,
o
la
celeb ada
en
el
Salón Es e a
de
Ba celona
en
1916.
••
Homb e cul o que llegó a euni una pinaco eca
de
más
de
escien as ob as, con umas an
des acadas como Ramón Casas, Emilio Sala, Joaquín Ag aso , e c. Un en o no que
indudablemen e ambién con ibuyó a la ocación a ís ica de Adela do.
LA
PINTURA EXTREME -A:
COST
UMBRISMO Y REGIONALISMO 237
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD EN 1898
pa icipado ac i amen e en el ambien e cul u al de Mad id du an e es años, a su
ciudad na al, donde muy p on o llegó a adqui i un nue o y e iden e p o agonismo
en el pano ama a ís ico egional: al e nó sus clases en la Escuela de A es y
O icios con la di ección del Museo P o incial de Bellas A es, ca go que
desempeñó desde su con igu ación, o icialmen e econocida el 22 de sep iemb e
de 1919, has a 1951, año de su alleci nien o
81
, eje ciendo como indiscu ible aseso
en el e eno de las a es
-Miemb o
de la Jun a de Monumen os, Di ec o Local
del Pa ona o de Tu ismo, además de Di ec o y Maes o de la Escuela P o esional
de
A esanos de Badajoz-. De o ma simila a lo que había sucedido con su
maes o Felipe Checa, gozó Co a sí a lo la go de su ca e a de una clien ela
a i
s oc á ica y bu guesa, esponsable, en alguna medida, de la demanda de una
pin u a egionalis a en la que el a is a llegó a se incluso más e ó ico y
decimonónico que sus con empo áneos Eugenio He moso o José Pé ez Jiménez:
un
conse adu ismo que igualmen e puso de mani ies o a a és de los a iados
a ículos que publicó en la «Re is a del Cen o
de
Es udios Ex emeños
»,
e
sados sob e igu as de nues o pasado a ís ico egional y el pa imonio
ex emeño en gene al: Luis de Mo ales, F ancisco de Zu ba án, e c.
Adela do Co a sí Yus as.
A
alaya
nd
o (1906).
Badajoz. Col. pa icula .
"
PE
DRAJA MUÑOZ, F
.:
Mu
seo
de
Be
ll
as
A
es
...
, op. ci
.,
pp.
11
-1
2.
238 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN
Con
el
ánimo
de
ob ene
en
Mad id
el
econocimien o
o icial
po
su
abajo,
pa icipó
con
mucha
ecuencia
en
las Exposiciones Nacionales
de
Bellas A es,
en iando
ob as
desde
1904
has a
194
8,
a
excepción
de
1917.
En
1906
ob u o
una
Mención Hono í ica po
su
composición,
de
g andesdimensiones,A alayando
82
(Badajoz.
Col.
pa icula
de
Dña.
Pila
O ando),
luego
gala donada
con
la
Medalla
de
Pla a en
la
ü,1)0sición
Hispano-Ame icana-F ancesa, celeb ada en Za agoza
en
1908
.
La
pin u a
es
exponen e
del
ema
paisajís ico
que
cul i ó a
lo
la go
de
su
ayec o ia a ís ica
Adela do
Co a sí, siemp e ca gado
de
un sen imien o
que
le
llegó a pe mi i , ocasionalmen e, libe a en
algo
la ce ada y es ic a no ma
académica
de
su
o mación,
pa en e, sin
emba go,
en es a is a c epuscula
del
Puen e
Viejo
o
Puen e
de
Palmas
desde
la
a alaya
de
Badajoz,
a a és
de
una
pale a
mezclada y o denada
con
co ección, aunque aplicada
con
abundan e pas a
de
colo ,
y
una
iluminación es udiada a pa i
del
na u al,
pe o
ejecu ada y ul imada
en
su
es udio.
Los
e ec os
onales es án plenamen e con olados según
la
p ác ica a
la
que
cons an emen e
se
man u o
apegado
en
i ud
de
su
nega i a
a aiciona la écnica
del
cla oscu o,
que
p ac ica
con
decidida ocación a pa i
de
1920
as ol ida las pos u as
más
angua dis as
que
conoció en
su
iaje po
I alia y F ancia, y a pa i
de
las
cuales
desa olló
un
ipo
de
paisaje
de
a iaciones
lumínicas es udiadas di ec amen e
del
na u al,
luego
o ganizadas en
su
es udio,
y pa a
las
que
la
p esen e
ob a,
u
o as
an e io escomoRíoRi illas(
1903),
supone
un cla o p eceden e en cuan o a p ocedimien o.
En
el
e ano
de
1907,
una
ez
es ablecido
como
p o eso en
la
Escuela
de
A es
y
O icios,
emp endió
el
uc í e o
iaje
po
I alia y F ancia
que
ha pe mi ido
a la c i ica his ó ico-a ís ica habla
de
cie a
mode nidad
en
los
cuad os
de
paisaje
que ealizó inmedia amen e
después
83
. En ellos oma on o ma plás ica
las
imp esiones lumínicas ano adas
en
un cuademo
84
y ec eadas
con
pos e io idad
12
PANTORBA,
B.
de
: His o ia y c í ica de las Exposiciones
...
, op. ci
.,
p.
196.
11
Los
paisajes
de
Adela do Co a sí
han
sido es udiados po CRUZ SOLÍS, l.
de
la:
El
sen imien o
del paisaje
..
. , op. ci .,
pp.
233-237.
14
Recogidas
en
su lib o I alia. Imp esiones de iaje
po
un pin o (Badajoz, 1910. Badajoz,
Ins i ución Cul u al
Ped o
de
Valencia, 1976. Reimp esión
de
la p ime a edición
de
1910).
La
ob a
ue
o iginalmen e publicada
en
onn:
de
ascículos en
el
pe iódico Nue o Dia io
de
Badajoz, y pos e io men e edi ada
en
su
conjun o en 1910. A
lo
la go
de
sus páginas desc ibe
Adela do Co a sí
las
dis in as imp esiones que ue on causando
en
sus pupilas
los
paisajes
i alianos de Géno a, Pisa, Roma, Nápoles, Pompeya, He culano, Flo encia, Bolonia,
Venecia y Milán.
En
He culano pudo comp oba que
uno
«no
muy bien
se
da media uel a,
el aspec o cambia adicalmen e. Po
eso
es
Nápoles an a iado, an pin o esco, an pican e
de
luz y
de
aleg ía». P e iamen e, en Pompeya había sido obje o
de
un
pequeño al e cado
con
las au o idades, que le exigie on
el
eque ido pe miso pa a pin a en
el
yacimien o, cuando

LA
PINTURA
EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO 239
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD E 1898
en
su
alle , con una écnica p óxima
al
Imp esionismo que sin duda conoció:
pinceladas amplias,jugosas, hábiles y de ac u a suel a, a eces muy empas adas,
de
meno amaño en o as, combinadas con un aleg e colo ido y un sis ema abie o
de
composición, sin p e ia o ganización de los elemen os in eg an es del lienzo
o
la
abla, cap ados a pa i de di íciles e inusuales ángulos de isión: Pue o de
Ma sella (1907) o Vía Toledo (1907) son ejemplos de una e apa de con olado
imp esionismo que no ol e á a ene con apun o en la ayec o ia de Adela do
Co a sí.
A pa i de 1920 la llanu a ex emeña se con ie e en p o agonis a
indiscu ible de unas is as plasmadas bajo las onalidades ojizas, na anjas o
iole as de una luz c epuscula que ambien a lejanos ho izon es poblados de
algodonosas nubes eñidas de ma ices osáceos. Bellas e idealizadas isiones
con
celajes de amplia a mós e a y g an e ec ismo ba oco en la iluminación, de
Adela do Co a sí Yus as.
En
la
aya de Po ugal (1929). Badajoz. Col. pa icula .
« a aba de imp esiona una abli a con la pe spec i a admi able de
la
ía Me cu io sob e
la
deco ación del ondo que se cub ía de luz y ma ices en las queb adu as de las
mon añas(
... )».
Pp.
110
y 143.
240 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN
nue o
con olada y abajada a pa i
de
un
es udio academicis a
de
las calidades
plás icas
que
o ece
el
a amien o ma e ialis a
de
los
colo es, aplicados
con
oques
de
espá ula.
Ob as
como
Las
b umas
in e nales
en
Ex emadu a
(Badajoz.
Museo
P o incial
de
Bellas
A es)
acogen,
además, una se ie
de
diminu os
poblado es
en e a
los
cuales
el
paisaje adquie e decidida impo ancia: cazado es
y co sa ios, animales, cas illos,
íos
o encinas
son
inco po ados a unos
ondos
deco a i os
cuyo
es ilo ealis a
subyace
en
la
impo ancia que adquie e,
como
colo localis ade nues a ie a,
el
abajoeje ci adopo el pin o en
el
a amien o
de
los
onos
y gamas
e des.
La
o oñada
en
Ex ema
du a
(Medalla
de
Segunda
Clase en la Nacional
de
1922)
85
,
O oño
(
c.
1922),
Cazado es
en
Ex emadu a
(
1925),
En
la
aya
de
Po ugal (Medalla
de
O o
en
la Exposición Ibe oame icana
de
Se illa,
de
1929),
Paisaje
ex emeño
(1930)
o
La
encina deRebe/Já (
194&),
son
e>qx:men es
del
educido amaño, en e a lienzos
como
A alayando (
1906),
que
ha adqui ido
la
igu a den o deun paisaje
donde
se
une
el
suelo
con
el ho izon e,
en
esa
in e minable secuencia
de
planos su ilmen e ma izados po la lejanía.
Desde
1920
es a
se ie
de
campiñas al e na á
en
su
p oducción
con
o o
ipo
de
cuad os en
los
que
Co a sí
e a
ya
en es as
echas
un
au én ico maes o:
las
g andes composiciones
con
emas
de
mon e ía.
Son
cuad os que a an
de
plasma ,
cual
si
de
un
c onis a
se
a a a, las
cos umb es
egionalis as ex emeñas
elacionadas
sob e
odo
con
la
caza,
bien conocidas po Adela do a pa i
de
las
a iciones cinegé icas
de
su
pad e
An onio
Co a sí
Vicen ell,
«el
mon e o genial»
de
En ique Segu a O año, pa a
cuyos
esc i os
sob e
el
a e ena o io-Nallacio-
nes
de
un
mon e o
(Badajoz,
1898),
T ozos
ena o ios y p ác icas cinegé icas
(Badajoz,
1911
),
G andes
cace ías españolas(Badajoz,
1919),
o
la
i ulada
En e
ja as y b eñales (Segu a
de
León
, 1927)- ienen a se
los
cuad os
de
su
hijo
excelen es ilus aciones:
la
ob a
Co sa ios po ugueses
en
las lindes
de
Ex emadu a,
p emiada
con
Medalla
de
Te ce a clase en
la
Exposición Nacional
de
1908
86
,
supone
el
e lejo
pic ó ico
de
aquellos cazado es co sa ios que
su
pad e
de ine
como
«indi iduos
que
se
dedican a la caza y i en
de
su
p oduc o» y
« esul an
con
ejez
adelan ada y ca gados
de
dolo es,
que
les inu ilizan
p on o,
po
el
su imien o
de
las
llu ias,
ocíos,
noches
y mad ugadas
de
agua do (
...
)»
87•
" PANTORBA,
B.
de:
H1s ona y c i//ca
de
las
Exposiciones
...
,
op.
ci .,
p.
251.
"
Ibídem:
p.
203.
Dos
años
más
a de ue obje o
la
misma ob a
de
la Medalla
de
B once
en
l;l
Exposición In e nacional
de
Buenos Ai es.
17
COV
ARSÍ
VICENTELL,
An onio:
G andes cace ías españolas (Badajoz, Imp .
de
Vicen e
Rod íguez, 1919. Mad id,
Ed.
acsímil
de
A e y Biblio ilia, 1985), T.º
1,
p.
29.
LA
PINTURA EXTREME -A: COSTUMBRISMO Y REGIO ALISMO
241
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD E ] 898
Las igu as de es e ipo de composiciones, muy de alladas anecdó icamen e, son
de g an amaño, ocupan odo
el
cuad o y an si uadas en p ime é mino, con
escenog a ías de amplias pe spec i as gene almen e esuel as con
un
paisaje
do ado
al
a a dece , como me o acompañamien o.
El
colo ido e sob io con
p edominio de oc es, ie as y g ises, en los que pa ece e oma la adición
pic ó ica ba oca del siglo XVII español. Señalemos, en e o os, Los escope e os
(1909),
EL
gua da del co o (1914, Medalla de O o en la Exposición In e nacional
de
A e de Panamá, de 1916), Cazado es u i os ( 1915),
EL
cazado de a u a das
(1920), Aguiluchos y Ma a enaos, ob as con las que pa icipó en
la
Exposición
Nacional de Bellas A es de 1926 y donde supo cap a la lu nino idad ía del
amanece , o Reg eso de una mon e ía ( 1927), una de las ob as más pe ec as pa a
Ped aja Muñoz, que esal a en la misma
la
equilib ada composición y a mónica
elación en e los dis in os pe sonajes
88
. En la acional de 1948 ue gala donado
Adela do Co a í Yus as. El mon e o de Alpo eque (1948).
Badajoz. Museo P o incial de Bellas A es.
88
PEDRAJA
MUÑOZ, F.: Museo de Bellas A es ... , op. ci .,
p.
160.
IDEM: «Co a sí»,
Almina ,
n.
0
31
(ene o
de
1982),
p.
31,
de
donde omamos
lo
da os ano ados.
242 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN
con
Medalla
de
P ime a
Clase
po
El mon e o
de
Alpo eque89,
donde
p e ende
hace un homenajea
su
pad e,
que
e a a
en
el
cen o y
de
pe il. Es a ob a,
como
depósi o
del
Es ado
,
se
conse a
ac ualmen e
en
el
Museo
de
Bellas A es
de
Badajoz
,
donde
podemos
con empla
una
g an pa e
de
su
p oducción.
O a e ien e emá ica
po
la
que
discu ió
el
egionalismo
de
Adela do
Co a sí
ue
la
de
sus
composiciones
de
ambien e po ugués, u o
de
es ancias
es i ales en F iguei a
da
Foz
o
del
conocimien o
que
enía
el
pin o
de
oda
la
zona
del
Alen ejo,
además
de
las
elaciones
que
man u o
su
pad e
con
el
pueblo
ecino.
Bebedo es po ugueses
(Badajoz
,
Museo
de
Bellas
A es)
e leja
dos
igu as
cap adas en
un
in e io
con
cla oscu o, y
en
algo
ecue da
la
pin u a social
de
adición ealis a
decimonónica.
O os
ejemplos
son
los
óleos
i ulados
Campe-
sino
po ugués o Po ugueses
en
Badajoz,
ambos
cus odiados asimismo en
la
pinaco eca
de
su
ciudad
na al.
Con
La
leyenda
delCas illopa icipóenlaNacional
de
1930,
sus i uyen-
do
sus
paisajes y
escenas
cinegé icas cos umb is as po
un
in e io
de
g andes
dimensiones,
donde
un
g upo
de
campesinos pe manecen jun o
al
uego
escu-
chando
leyendas
u ales,
de
e iden e
sabo
omán ico y
del
que
ampoco
es á
exen o
el
cas illo
que
p eside
la
composición
desde
el
ondo:
a alayas, po o a
pa e, a
las
que
ambién
se
e i ió
en
alguna ocasión
su
pad e con
la
se ie
de
lib os
que
esc ibió90 y
él
InÍsmo
pudo
siemp e con empla en
sus
paseos po
la
ciudad
de
Badajoz.
Los
cuad os
en iados
a
la
Exposición
Nacional
de
1936
e lejan un lige o
cambio
espec o
a
la
emá ica habi ual,
e omada
a pa i
de
la
con oca o ia
de
1932,
con
la
que
solía
acudi a
es e
ipo
de
ce ámenes, abandonando
sus
escenas
de
cace ías y
paisajes
po
los
e a os i ulados
Lobo
deMa y Re a o del esc i o
López
P udencio
91
,
dos
ob as
cons uidas
en
i ud
de
un
sólido
dibujo
y
" PANTORBA,
B.
de:
His o ia y c í ica de las Exposiciones....
op.
ci
..
p. 326. O os
gala dones ob enidos
en
las
Nacionales
ue on
la
Medalla
de
1912, po La ba be ía de los
con abandis as, y una Condeco ación
en
1920
. PANTORBA, B.
de:
His o ia y c i ica de
las
Exposiciones
....
op.
ci .,
pp
.
218
y 392.
!HI
En
el
sub í ulo
de
la
ob a T ozos ena onos y p ác icas cinegé icas (Badajoz, 1911) ano a
lo
siguien e: Con iene ela os de cace ía de jabalíes, cie os,
e c.
Caballos, pe os, a mas
y ú iles pa a an espléndidas mon e ías. P ác icas
de
caza mayo y meno . Sie a Mo ena:
sus an iguos habi an es, uinas de sus poblaciones, nec ópolis, cas illos y las di e en es
clases de caza que con iene.
91
ARCE,
T.:
Los pin o es ex emeños
....
op.
ci .,
p.
226.
LA
PINTURA
EXTREMEÑA:
COSTUMBRISMO
Y
REGIONALISMO
249
COMO
SEÑAS
DE
IDENTIDAD
EN
1898
magis e io de Muñoz Deg ain, Diósco o
de
la Puebla y José Mo eno Ca bone o,
cuyas enseñanzas pe ecciona
en
los es udios de Emilio Sala y F ancisco P adilla.
En 1902 accede, po oposición, a la Cá ed a de Dibujo del Ins i u o de Cáce es,
iniciando una e apa
en
la
que no se á ya an o su pin u a, como la labo docen e
y p oyección social lo que más cul i a á: Co esponsal de la Academia
de
San
Femando en Cáce es ( 1905), p o eso
de
Dibujo Geomé ico
en
la Escuela
de
A es
Indus iales de
la
Dipu ación P o incial
de
Cáce es (1907), Vocal
de
la Comisión
P o incial
de
Monumen os
de
Cáce es (1913 ), miemb o
de
la
Jun a del Pa ona o
del Museo P o incial
de
Bellas A es y Ca ed á ico de Dibujo
de
las Escuelas
No males, de Cáce es (1917), además
de
Concejal (1930) y Dipu ado P o incial
(1936). Toda una se ie de ac i idades que simul aneó con la pa icipación
en
Gus a o Hu ado Mu o. Molino
de
la
Ri e a
de
Cáce es (c.1920).
Depósi o
del
Museo P o incial en
la
Dipu ación P o incial de Cáce es.
exposiciones (Regional de Béja
de
1903 o Nacional
de
Bellas A es de 1904) y su
dedicación a la poesía,
la
o og a ía, adio ecnia, e c. En e sus ob as des aca
El
molino de la Ri e a de Cáce es (Depósi o del Museo P o incial en la Excma.
Dipu ación, c.1920), donde demues a sus do es como dibujan e ycolo is a,jun o
a la su ileza empleada en los juegos
de
luces.
Poli acé ica ue ambién
la
labo desempeñada po el a is a cace eño
Eulogio Blasco López (1890-1960), dedicado a
la
pin u a, pe o ambién a la

250 VICENTE
MÉNDEZ
HERNÁN
escul u a, dibujo y epujado, ac i idad
en
la que más des acó. Conocido po El
Mudo a consecuencia
de
la so domudez que le depa ó a los es años el sa ampión,
Blasco López u o que aslada se a Mad id y pe manece a ios años en el
Colegio Nacional de So domudos, de donde pasa ía, en 1908, y después
de
demos a su emp ana ocación a ís ica, a cu sa es udios en la Escuela Especial
de Pin u a, Escul u a y G abado, o mación que comple a con un iaje empo al
a Ba celona en e 1919 y 1920, al é mino del cual eg esa a
la
ciudad mad ileña y
empieza a abaja como g abado en la Casa de la Moneda, aunque sin abandona
su ob a a ís ica. Después de habe man enido con ac os con He moso, Co a sí
o los he manos Zubiau e, ija su alle en la capi al de la Al a Ex emadu a, en 1924,
momen o en el que ambién concu e a
la
Exposición colec i a de A e Ex emeño
celeb ada en Cáce es, seguida de una monog á ica o ganizada en
el
A eneo de
Eulogio Blasco López. Cace eña (1929).
Cáce es. Palacio de Ca ajal (Depósi o
~e
la
Dipu ación P o incial).
LA
PINTURA EXTREMEÑA: CosTUMBRJSMO Y REGIONALISMO 251
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD EN 1898
la capi al ( 192 7). T as
el
éxi o ob enido en
la
Ibe oame icana
de
Se illa
de
192 9,
ealiza un p olongado pe iplo po Eu opa, ins alándose, a
su
eg eso,
en
Ba ce•
lona, donde abajó
como
deco ado , epujado y, asimismo,
en
di e sos abajos
de
me alis e ía y deco ación
de
id io a ís ico.
Después
de
habe eg esado a
su
ie a espo ádicamen e, y siemp e
con
mo i o
de
alguna exposición -Mé ida o Almend alejo, po ejemplo-,
se
ins ala
de ini i amen e en Cáce es,
en
1935,
donde
con inúa
su
labo
como
pin o y
conoce
p emios an des acados
como
el
accési
que
ecibió
en
el Concu so
Nacional
de
G abado,
con ocado
en 1940, y allado en 1941,
con
la
inalidad
de
p emia diseños
de
medallas con
las
que
gala dona a
los
más
des acados
pa icipan es
de
las
Exposiciones Nacionales
de
Bellas
A es
, a
las
que
él
mismo
había
en iado
ob a
en
alguna ocasión
-1920
o 1922-. En 1940 inició ambién
su
labo
como
p o eso
en
la
Escuela
de
A es y O icios
de
Cáce es. Pe o, apa e
ya
de
su
ayec o ia
como
escul o , g abado o epujado ,
nos
in e esa des aca
la
emá ica cos umb is a,
de
co e egionalis a,
que
cul i ó en
su
pin u a jun o a
emas
eligiosos, e a os, paisajes u banos, ca eles u o as composiciones
más
imagina i as y ag upadas po
el
a is a
bajo
el
í ulo
de
Fan asías.
Sus
escenas
cos umb is as, egionalis as y popula es,
con
a ención a
la
geog a ía,
el
clima y
la
ida u al, olkló ica y anecdó ica
de
Ex emadu a,
con
sus
habi uales
mozas
cace eñas a a iadas
con
is osos pañuelos,
se
de inen po la sencillez écnica y
composi i a
de
un
esquema
epe ido a
base
de
igu as en p ime plano y is as
de
ondo
,
de
mo imien o congelado y si uación gene almen e
no
bien esuel a,
excesi amen e pianis as y lineales,
u o
del
uso
que
hacía
de
la
o og a ía pa a
apun a is as u banas;
los
colo es con ibuyen ambién a
esa
sensación
de
planismo:
Un
descanso,
A
la
uen e, Muje es cosiendo o Cace eña,
son
pin u as
ealizadas en e 1920 y 1930 po
un
pin o
que
, pa a
Lozano
Ba olozzi,
no
se
lo
puede
conside a
«de
an g an in e és
como
a
eces
se
ha
hecho»
96.
Aman e ambién
de
las
gen es cace eñas
ue
el
pin o
Juan
Calde a
Rebolledo
(Cáce es, 1897 -1946), cul i ado
de
una
emá ica egionalis a en
ono
mucho
más
disc e o
que
el
ep esen an e acé imo
de
dicha endencia,
como
lo
ue
Eugenio Hennoso.
El
ambien e
que
espi ó
desde
jo en en
su
casa
le
penni ió
elegi lib emen e aquella p o esión hacia
la
que
se
sen ía
más
inclinado, la
de
los
pinceles
. Po
al
mo i o
, p epa a y
supe a
con
éxi o
el
examen
de
ing eso
en
la
Real
,.
LO
ZAN
O BARTOLOZZI, M.ª del M
.:
La pin u a cos umb is
a
... ,
op.
ci
.,
p. 40. De
m
enc
ión obligada
es
,
asimi
s
mo
,
el
lib o
publicado po
BAZ
ÁN
DE HUERTA, M
.,
Eulogio
Blasco. Cáce es, 1890-1960 (Cáce es, 1991), pp. 37-45.
Vi
d
.,
e ia
m,
RUBIO ROJAS,
An
onio, «Eulogio Blasco, el "Mudo", pin o
de
Cáce
es
(1890-1960)», V Cong eso de
Es udios Ex
e
meños. Ponenc
ia
IV.
A
e (Badajoz, 1976), pp. 85-125.
252
VI
CENTE
MÉNDEZ
1- ERNÁN
Academia
de
Bellas A es
de
San
Femando,
donde
asis e a las clases
de
Plá,
En ique
Simone ,
del
que
se
decla a ía
discípulo
di ec o
en
1924,
Muñoz Deg ain
o
José
Mo eno
Ca bone o97.
Según
Bema dino
de
Pan o ba,
su
pa icipación en
la
üqJosiciónRegional
de
A e,
celeb ada
en
Badajoz
en
1918,
ue
ecompensada
con
la
P ime a
Medalla.
Al
año
siguien e
acude
a la Exposición
del
A eneo
pacense
98,
que,
en
la
mues a o ganizada
con
pos e io idad en
1921,
decide
o o ga le Medalla
de
P ime a
Clase
po
su
cuad o
i ulado Jue es
San
o
(
1919):
de
emá ica cos umb is a y anecdó ica,
se
ec ea
sob e
odo
en la desc ipción
de
las man illas,
el
ci io encendido o
las
lo es
que
po an las de o as, e dade os
a que ipos
de
la
sociedad,
que
ezan
mien as
pe manecen
a odilladas
en
el
p ime
y
único
plano
de
una ob a
no
demasiado complicada
en
lo
que
a composición
se
e ie e.
A
la
Exposición
Nacional
de
Bellas
A es
de
1924
en ió,jun o a
o o,
el
óleo
i ulado
La
hue e a ( c.
1920),
con
el
que
no
ob u o
ningún p emio
pe o
sí
le
me eció
el
siguien e
comen a io
de
F ancisco
Alcán a a:
«Juan Calde a, pin o
de
T ujillo,
de
Cáce es
y
de
sus
ie as, iene
en
es e
salón
dos
cuad os, en los
que
las
muje es
se
hallan do adas
de
es a
sensibilidad emenina exquisi a que
los
pin o es ex anje os suelen ap ecia
en
nues as
muje es,
y
que
pocas
eces
la
en
y sien en
los
pin o es
de
acá»
99.
La
ob a
es á
inspi ada
en
la en a ambulan e
que
ealizan una abuela y
su
nie a
en
las
calles
de
Mal
pa ida
de
Cáce es, p obable-
men e
e a adas
en
el
lienzo,
en
cuyos
ajes
se
ec ea
con
un a án
de
p u i o
desc ip i o
que
ecue da a Eugenio
He moso:
los
colo es empleados en
el
a uendo
de
la
muchacha
nos
hablan
de
una
ica
pale a, igualmen e b illan e
en
el
bodegón
cons i uido po
la
ces a
de
hue os
y
el
gallo y en anco con as e
con
el
lu o
de
la
muje .
En
es a
misma
línea emá ica
se
si úa
el
lienzo Las hue e as
(1925).
En
1926
in en a
de
nue o
accede a alguno
de
los
gala dones
de
la
Exposición Nacional
de
Bellas
A es,
con
el
en ío
del
lienzo
Un
me cado
en
Plasencia
100
• Tan
sólo
le
si ió pa a ob ene
una
bolsa
de
iaje:
la
decepción
que
97
GUERRERO
RAMOS,
F ancisco: El pin o Juan Calde a (Cáce es, 1983),
pp
. 37 y
ss.
98 PANTORBA.
B.
de:
His o ia y c í ica
de
las
Exposiciones
...
,
op.
ci .,
p.
383.
99
ARCE,
T
.:
Los pin o es ex emeños
...
, op.
ci .,
p. 212.
El
a ículo
ue
publicado en El
Sol,
el
día 30
de
mayo
de
1924,
p.
3.
100 PANTORBA.
B.
de
: His o ia y c i ica
de
las
Exposiciones
...
,
op.
ci .,
p.
183. En 1927 decidió
en ia la ob a a la Exposíción de Bellas
A es
de
Se illa, donde ampoco ob u o ningún
econocimien o. PIZARRO, F.J., y TERRÓN REYNOLDS,
T.:
Ca álogo de los ondos
...
,
op.
ci .,
p.
100.
LA
PINTURA EXTREMEÑA: COSTUMBRISMO Y REGIONALISMO 253
COMO SEÑAS DE IDENTIDAD EN 1898
Juan Calde a Rebolledo. La hue e a (c.1920).
Depósi o del Museo P o incial en la Dipu ación P o incial de Cáce es.
supuso es e nue o acaso pa a el jo en pin o ue la causan e de que abandona a,
du an e un la go pe íodo, p olong~do has a 1941, oda la pasión que había sen ido
po la pin u a. No obs an e, con inuó pa icipando en los concu sos de ca eles
o ganizados po el Ayun amien o cace eño con mo i o de las Fe ias de mayo,
log ando p ime os p emios en 1930 y 1944. Pe o sob e odo, su mayo ocupación
es a á dedicada a
su
ca e a docen e, iniciada en 1925 como p o eso ayudan e
de Dibujo del Ins i u o de Enseñanza Media de Cáce es. En 1931 ob u o el ca go
de
P o eso de Dibujo en el Colegio de San F ancisco, pa a pasa ,
en
1932, a la
Escuela cace eña de Magis e io y a la Elemen al de T abajo en 1940.
Además de los cuad os de cos umb e, de en e los que cabe hace eseña
de
suMon ehe moseña (s/ ), Campuza cace eña (1921) o Idilio pas o il (1922),
ambién cul i ó un e a o con g an pe sonalidad -Au i a (1922), Au o e a o
254 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN
(1923)-, y el paisaje, donde demues a una g an libe ad de ejecución: Camino
de
la
mon aña (c.1923), A a dece y ebaño (1943), o la is a u bana de la Plaza
mayo (1930) de Cáce es.
De los pin o es que abajan en la p o incia de Badajoz, des aquemos la
ob a
de
uno de los más ieles seguido es de Eugenio He moso, Manuel An olín
Rome o
de
Tejada (Almend alejo, 1895-1938). La a ición que desde muy niño
sin ió hacia la pin u a se adujo en el iaje que emp endió a Mad id con la inalidad
de ing esa en la Academia de Bellas A es de San Femando, donde se o ma con
Luis Menéndez Pida!, ep esen an e de la pin u a social y el géne o ealis a, y José
Mo eno Ca bone o. Su es ancia en la capi al española p opicia una con inua
pa icipación en las Exposiciones Nacionales de Bellas A es: 1924
-con
dos
ob as
de
emá ica cos umb is a:
Un
día de ji a (pas el) y En el pozo de la soga
(pas el}-, 1926
-Al
san o del Amo ( óleo sob e lienzo de g an amaño, p opiedad
del Concejo almend alejeño donde sigue cla amen e la es é ica de Eugenio
He moso)-,
1930-donde
se apa a de la emá ica cos umb is a al en ia la ob a
Au o e a o-, 1932-pa icipóconel e a o i uladoPila -,
1934-enlap esen e
Manuel Ao olío Rome o
de
Tejada. Al san o del amo (de alle) (1926).
Almend alejo. Ayun amien o.

LA
PINTURA
EXTREMEÑA:
CosTIJMBRISMO
Y
REGIONALISMO
255
COMO
SEÑAS
DE
IDEN IDAD
EN
1898
mejo de la hue a, además
de
Un
e a o
de
mi hija-, o 1936-F/o de los ba os
y
El
baño de los zaga/i/los-
101
. También es u o p esen e en
la
Exposición
Regional
de
Cáce es, celeb ada en
el
Palacio
de
los
Gol ines
de
A iba en
1924,
así
como
en la P o incial
de
Badajoz
de
1926,
donde expuso ob as jun o a He moso,
Co a sí
o Felipe
Checa.
Al
Pabellón Ex emeño
de
la
Exposición Ibe oame icana
de
Se illa
de
1929,
en ió
dos
óleos:
De la ie a
de
Ba os y Flo de ome o.
También ecuen ó,
con
impo an es gala dones,
los
cí culos exposi i os
de
Ba celona y
Có doba.
En gene al,
su
ob a
se
ca ac e iza po la buena ac u a y aleg e colo ido
de
sus
escenas
de
emá ica cos umb is a,
de
co e egionalis a, anecdó icas,
deco a i as, aleg es, idealis as y luminosas, en las
que
e oma
el
con enido
alegó ico y iun alis a de
su
maes o Eugenio
He moso
102
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i
oi
LOZANO
BARTOLOZZI,
M.ª
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La pin u a cos umb is a
...
,
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Plás ica
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