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El No o Cinema Galego, p opues a de
de inición y clasi icación
Isabel Ma ínez Ma ínez
Uni e sidad de Vigo
isabelma inez@u igo.es
Ma ía Gallego Regue a
Uni e sidad Complu ense de Mad id
ma [email protected]
Resumen: El obje i o de es a comunicación es ealiza un ace camien o al No o
Cinema Galego, mo imien o su gido en los úl imos años en Galicia y he ede o de los
nue os cines de los años sesen a o el ee cinema. Es a co ien e ag upa a un
conjun o signi ica i o y ele an e de c eado es al ma gen de la indus ia que han
log ado ob ene un econocimien o in e nacional sin p eceden es en la his o ia del
audio isual gallego. Pa iendo de un análisis del con ex o en el que su ge, se
de ini án sus p incipales ca ac e ís icas así como los asgos que unen a los au o es
que pe enecen a es a co ien e cinema og á ica.
Palab as cla e: No o Cinema Galego, nue as na a i as
Abs ac : The aim o his pape is o p esen an o e iew o he No o Cinema
Galego, a mo emen which has eme ged in Galicia in ecen yea s. Hei o he new
ilm mo emen s o he six ies o he F ee Cinema, i b ings oge he a numbe o
c ea o s om ou side he indus y who ha e managed o ob ain in e na ional
p aise unpa alleled in he his o y o he Galician audio isual sec o . F om he
analysis o he con ex in which i has eme ged we de ine i s main ea u es and he
dis inc i e ai s ha he au ho s who belong o his ilm mo emen sha e in
common.
Keywo ds: New Galician Cinema, new na a i es
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1. In oducción
Si hay algo que ha ca ac e izado el cine de angua dia ealizado en los úl imos años
es la up u a con la clasi icación adicional de los géne os cinema og á icos. La
hib idación y el mes izaje en los discu sos na a i os hace que, en nume osas
ocasiones, la icción es ablezca ínculos con el documen al pa a su cons ucción y,
po su pa e, el documen al ompa las p esuposiciones de e dad y obje i idad,
de i ando hacia un discu so con apa iencia iccional, lo que implica un nue o deba e
en o no a la igencia de g an pa e de clasi icaciones o axonomías p opues as a lo
la go de la his o ia del audio isual.
Es a nue a o ma de concebi el cine ambién ha enido sus consecuencias en el
audio isual gallego, la apa ición del denominado No o Cinema Galego. Mo imien o
que su ge a pa i del año 2005 con la ap obación de una se ie de ayudas pa a la
c eación a nue os ealizado es y la p omoción de sus ob as en di e en es ce ámenes
y es i ales in e nacionales. Es e cine, que podemos de ini como un cine de on e a
an o na a i a como espacial, ha log ado que, po p ime a ez en la his o ia, se
ubique a Galicia en las angua dias de c eación cinema og á ica.
2. Un ace camien o al No o Cinema Galego
La llegada del nue o siglo in odujo una se ie de ans o maciones en el pano ama
audio isual que a ec a on no sólo al ámbi o ecnológico, sino ambién al discu si o y
a la concepción del ela o cinema og á ico, u o de la hib idación y del mes izaje de
los géne os. En el caso del audio isual gallego, es as nue as concepciones han dado
luga al su gimien o de una se ie de p oducciones que se han ealizado en los úl imos
cinco años g acias, en g an medida, a la ape u a de una se ie de ayudas po pa e de
la desapa ecida Axencia Audio isual Galega y con inuadas, en meno medida, po el
AGADIC (Axencia Galega de Indus ias Cul u ais), o ganismos dependien es de la
Conselle ía de Cul u a de la Xun a de Galicia. Es as ayudas in en aban incen i a la
p oducción po pa e de los nue os c eado es y p oponía una nue a o ma de
concebi el audio isual, como una o ma de exp esión más pe sonal y donde el
p oceso de odaje se ans o ma en una búsqueda de esa mi ada pe sonal.
En la mayo pa e de las ocasiones, se e ie e a p oducciones su gidas al ma gen de la
indus ia audio isual que, po su ca ác e expe imen al y angua dis a ienen que
busca nue os espacios exposi i os, nue os e i o ios y ó mulas de exhibición pa a
pode llega al público. Su ge de es a o ma, un nue o concep o de c eación y de
ecepción, he ede a de una adición que a anca con la apa ición del ídeo, el
su gimien o de la ideoc eación y el cine de gue illa de la década de los se en a.
Es a nue a comunidad de p ac ican es, que ha ido apa eciendo a lo la go de los
úl imos años, ha e olucionado el pano ama cinema og á ico nacional e
in e nacional, no su ge de una escuela conc e a sino que la con o man, más bien, una
nue a gene ación de cineas as su gida de o ma más o menos espon ánea y que a en
aumen o an o en núme o como en la di e sidad de es ilos. Albe e Pagán lo explica
de una o ma muy concisa, “La endencia hacia la expe imen ación se p esen a como
la única salida iable pa a pode ealiza abajos más hones os y pe sonales. El es o
de lo que se hace se basa en imi a modelos p exis en es, con que el esul ado adop a
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se una copia bu da y con muy pocos medios de lo que lle a décadas ealizándose”.
(Viei os 2008)
Uno de los ac o es cla es que de inen es a ans o mación del pano ama audio isual
es la ac i ud que oman los c eado es espec o a la indus ia. Las palab as de
Umbe o Eco mues an con eno me lucidez es e nue o plan eamien o de la elación
que se es ablecen en e el ealizado y su en o no:
No se ha plan eado el p oblema de cómo ol e a la na u aleza, es deci , a an es de la
indus ia, sino que se ha p egun ado en qué ci cuns ancias la elación del homb e con el
ciclo p oduc i o educe el homb e al sis ema, y has a qué pun o es p eciso elabo a una
nue a imagen del homb e con elación al sis ema de condicionamien os; un homb e no
libe ado de la máquina pe o lib e con elación a la máquina. (Eco 2010:38)
Es os c eado es, han op ado po p oduci alejados del sis ema indus ial, ampa ados
po las ayudas ins i ucionales y, en nume osas ocasiones, se ha op ado po la
au op oducción como ó mula de pode ealiza aquellos p oyec os pe sonales y
eno memen e a iesgados. Es a pos u a quizás sea uno de los elemen os más
de ini o ios, ya que al y como se señaló an e io men e, no se pueden aglu ina bajo
una escuela o mo imien o pa icula ya que las in enciones, las na aciones y los
discu sos son muy dispa es.
P incipales ca ac e ís icas de los c eado es
Es e mo imien o que ue bau izado como No o Cinema Galego po los c í icos José
Manuel Sande, Ma in Pawley y Xu xo González, a a de se i de e ique a con la
que clasi ica los abajos de au o es an he e ogéneos como Oli e Laxe, Eloy
Enciso, Ángel San os, Peque Va ela, La a Bacelo, Albe e Pagán o el p opio Xu xo
González. Podemos obse a que son ob as en las que, a pesa de que a eces se
pueden aza pequeñas semejanzas en e algunos de es os au o es a ni eles
na a i os y es ilís icos, no se puede a i ma , que es a elación sea lo su icien emen e
ue e y es able como pa a pode ag upa los po es os mo i os. Los elemen os que
pueden ca ac e iza a es e g upo de c eado es se cen an en su pos u a an e el hecho
cinema og á ico en e a la p oducción indus ial. Sin emba go, es amos an e la
p ime a gene ación de c eado es que se ace can a la ealidad con una o al libe ad y
con la única limi ación de su comp omiso es ilís ico.
Po o a pa e, la o mación de es os au o es es muy he e odoxa, ya que p o ienen de
las bellas a es, de escuelas cinema og á icas o de campos an dispa es como la
ilología o la his o ia. A la ez, es a o mación he e odoxa con ie e a es e ipo de cine
en una nue a mi ada plu al y di e sa, ya que los e e en es que emplean es os au o es
y sus pe spec i as son muy a iadas.
Además de es a o mación mul idisciplina , o os ac o es que de inen a es e g upo de
cineas as apun an a los p ocesos de digi alización, el ama eu ismo y la
au op oducción:
- Digi alización: La digi alización es un ac o cla e pa a el desa ollo de es e ipo de
ob a. Los p ocesos de p oducción se aba a an eno memen e y el acceso a los nue os
medios y ecnologías se democ a iza. Con la p oli e ación de la ecnología digi al cada
c eado puede desa olla sus p oyec os pe sonales sin la necesidad de con a con el
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espaldo de una p oduc o a. Una consecuencia di ec a de es o es que, has a hace
unos años, llega a di igi un p oyec o pe sonal obligaba a pasa a ios años de
me i o iajes y a supe a una se ie de ca ego ías muy ígidas es ablecidas en el mundo
del cine. Se pod ía a i ma que, has a hace unos años, con e i se en di ec o suponía
ealiza una ca e a de ondo a cuya me a llegaban sólo aquellos que se supedi aban a
las obligaciones y no mas de la je a quía cinema og á ica.
La mayo pa e de los au o es, con pequeñas excepciones, emplean la ecnología
digi al po las azones que ya hemos ci ado. Es a endencia, que se ha gene alizado en
la úl ima década, ya e a p o e izada po au o es como Gene Youngblood, que
augu aba hace ein icinco años las posibilidades de expansión del cine expe imen al
g acias a las nue as ecnologías, al y como se ecogía en la e is a Millenium : “El
cine se puede p ac ica en es medios -el celuloide, el ídeo, el o denado - de igual
modo que la música se pude p ac ica con dis in os ins umen os”. (Youngblood
1986:55)
En la ac ualidad, es e hecho es una ealidad, y la cues ión de pode di igi un
p oyec o se á una cues ión de necesidad pe sonal, de que e con a algo, de la
necesidad de un c eado de ansmi i y de su alen o pa a sabe hace lo que de las
limi aciones ecnológicas o de medios.
- Ama eu ismo: Es una consecuencia de i ada de es e p oceso de digi alización y de
la democ a ización de las nue as ecnologías. Tal y como se a i ma unas líneas más
a iba, en es os momen os no es necesa io habe pasado po oda la cadena de
di ección pa a pode di igi un p oyec o. Muchos de es os nue os di ec o es
p o ienen de campos ajenos a la p ác ica cinema og á ica. Como consecuencia, en
algunos casos, no hay una o mación écnica ni p ác ica del p oceso audio isual, lo
que de i a en el ama eu ismo; en endido es o no como un é mino peyo a i o ni de
señal de baja calidad, sino como un é mino que hace e e encia a ese p oceso de
o mación p e io an es de di igi un p oyec o. Tampoco es de ex aña que es a nue a
co ien e su ja ue a de las uni e sidades y de los í ulos o iciales implan ados en la
comunidad au ónoma gallega, ya que si analizamos el plan de es udios de las
di e en es i ulaciones, obse amos que se cen an en segui un modelo caduco y
es e eo ipado y en el que se da poco ma gen a la expe imen ación cinema og á ica.
Llegado a es e pun o, es in e esan e eco da las palab as de Flahe y “Los ilms
e dade amen e g andes es án po hace . No se án ob as de las g andes i mas sino
de los ama eu s en el sen ido li e al de la palab a: de la gen e apasionada que
emp ende las cosas sin a án me can il; y esas po ado as de a e y de e dad”.
(Ce dán 2007:119)
- Au op oducción: Ya se ha señalado con an e io idad la escasa implicación de la
indus ia audio isual pa a espalda a es e ipo de p oducciones ma ginales y de
escaso in e és pa a el sec o indus ial. Lo que obliga a los c eado es a op a po la
au op oducción y la búsqueda de ayudas y sub enciones pa a desa olla es e ipo de
p oyec os.
Tal y como a i ma Oli e Laxe:
Quien sien a la necesidad de hace ilmes puede hace los. P io iza á, ha á odos los
sac i icios que p ecise pa a ello, pa a que esa necesidad no se uel a en su con a. Si no
los hace es po que puede que no p ecise hace los, que no le dé más uel as. Que se
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acep e. No hay excusas pa a no hace películas, de ningún ipo. (Axencia Audio isual
Galega: 2008)
O o asgo común a odos es os c eado es es la mili ancia y la supe i encia. La
mili ancia en endida como un p oceso de a e a se a aquello en lo que c een, el no
some e se a los c i e ios come ciales, el man ene se en una posición alejada de la
p oducción indus ial, la up u a con las o mas na a i as y la o ma
cinema og á ica impe an e. En muchas ocasiones, en endidas es as o mas al y como
las concebía Ta ko ski. “Las no mas o dina ias del cine come cial y las p oducciones
ele isi as al uso co ompen al público de o ma impe donable, po que le oban
cualquie posibilidad de con ac o con el a e”. (Ta ko ski, 2006:95)
En cuan o a la supe i encia, en la mayo pa e de las ocasiones, es os au o es han
decidido dedica se a c ea una ob a pe sonal al ma gen de cualquie in e és
come cial. Pa a ello, en g an mayo ía, se op a po la au o inanciación y la
au oges ión, de sus p oyec os, con i iéndose, siguiendo la ede inición de Xu xo
González (2008:2) en “ anco i ado es del audio isual que, sin sopo e de ningún
ipo, lle an a in sus p oyec os”. Llegados a es e pun o, hay que des aca el caso de
Todos ós sodes capi áns de Oli e Laxe, ob a inanciada con 30.000 eu os po pa e
de la Axencia Audio isual Galega, que consigue llega a Cannes 2010 y ob ene el
p emio FIPRESCI, lo que la con ie e en un hi o en el audio isual gallego y la
consag a como un e e en e pa a un g an núme o de c eado es que op a po la
independencia, la libe ad y el desa ollo de una cinema og a ía pe sonal.
Nue os modelos de p oducción: Las condiciones de p oducción, a pesa de no se las
óp imas, sí se han is o acili adas po el su gimien o y desa ollo de las nue as
ecnologías y las nue as o mas de dis ibución que han su gido a lo la go de los
úl imos años, lo que algunos eó icos han dado po llama la democ a ización de los
medios. Es a e olución digi al ha p o ocado que las ecnologías que se emplean pa a
ealiza un p oyec o audio isual se aba a en y sean cada ez más sencillas de
maneja . El ídeo ha sido uno de los mejo es aliados en el su gimien o de nue os
ealizado es y en la apa ición de nue os modelos na a i os. En los úl imos años
hemos asis ido a la apa ición de ob as ealizadas con una simple minid y una única
pe sona con un ni el de calidad muy ele ado an o po con enido, guión y es uc u a
na a i a como po su discu so o mal.
La educción de los equipos de p oducción puede supone pa a muchos c eado es
una au én ica limi ación, sin emba go, o os ap o echan es a si uación pa a que se
den cie as sine gias y dinámicas de odaje que sólo llegan a p oduci se en equipos
an pequeños. La c eación de g upos de abajo an educidos las limi aciones
écnicas son nume osas. Los equipos deben se lige os y simples ya que en nume osas
ocasiones, como hemos señalado, una misma pe sona ealiza a ias a eas po lo que
los equipos suelen es a o mados po pe sonas e sá iles y mul idisciplina es,
ecu iendo a ó mulas c ea i as pa a pode supe a odas es as limi aciones.
El sis ema de p oducción audio isual indus ial ha demos ado en los úl imos años
es a pasando po una c isis no sólo económica, debido a las e oluciones
ecnológicas, a las a iaciones en el sis ema de dis ibución y come cialización. Pe o
ambién el sis ema padece una c isis c ea i a al epe i de o ma incesan e amas y
pe sonajes. P ueba de es a al a de apues a po la inno ación son los innume ables
emakes de iejos éxi os que se p oducen. Es e sis ema no da cabida a un ipo de

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p oducción al e na i a, que a pesa de cosecha éxi os en g andes es i ales
nacionales e in e nacionales, no encuen a una dis ibuido a que ga an ice su
p esencia en las salas come ciales.
La búsqueda en el p oceso de odaje: A di e encia de las p oducciones
con encionales, en el caso de las ob as que abo da es e a ículo, son ob as en las que
el p oceso de odaje no es con emplado como un p oceso en el que el abajo de cada
día es á calculado milimé icamen e. Es más, en es e ipo de p oducciones, el odaje
se e como un p oceso abie o, en el que se p oduce una búsqueda de nue as
signi icaciones y en el que, en nume osas ocasiones, es e p oceso se á in e ogado en
la p opia cons ucción na a i a.
Sin emba go, a pesa de es as ba e as, en la e a del poscine, la p oyección sal a los
lími es de la sala de exhibición cinema og á ica, los museos han pasado a se uno de
los p incipales cen os de exhibición de es as ob as que quedan elegadas a las salas
de museos o a cu sos y ciclos debido a la al a de in e és po pa e de los ci cui os
come ciales pa a p og ama es e ipo de p oduc o audio isual debido, a los públicos
ma ginales que egis an.
En es e sen ido, An onio Wein ich e señala el papel cla e de los museos (y la
ilmo eca, el museo del cine) donde adicionalmen e, en cumplimien o de sus
unciones de conse ación y desde su pos u a de e icencia an e el cine espec áculo,
se acogen y albe gan es e ipo de p ác icas audio isuales, en i ud de su condición de
no indus ial y no come cial. Siguiendo es a pos u a, el au o ambién incide en el
nulo in e és que iene la ele isión po es e ipo de p oducción ya que simplemen e
no encaja den o de las ca ego ías igen es pa a la g an y pequeña pan alla, y acaba
siendo expulsada de la ins i ución cinema og á ica as un b e e eco ido po unos
es i ales muy selec os. Las salas museís icas de los cen os de a e más impo an es,
an o nacionales como in e nacionales, han sido i ales pa a ea i ma y apos a po
es e ipo de p oducción audio isual. Los cen os a ís icos más econocidos albe gan
no sólo ciclos dedicados a es as nue as p ác icas audio isuales, sino que ceden sus
espacios pa a p oyec a aquellas ob as elegadas a la ma ginalidad.
Po o a pa e, es as nue as co ien es audio isuales han encon ado un aliado más
en la ed. Si has a hace poco e a ex emadamen e complicado accede a cie os
con enidos, el desa ollo de la web 2.0 ha acili ado no sólo el acceso a ese ma e ial
sino ambién la c eación y el in e cambio de expe iencias en e los agen es cul u ales
y los c eado es. Son nume osas las pla a o mas que han su gido a lo la go de los
úl imos años, en las que an o di ec o es consag ados como nue os ealizado es
pueden mos a su abajo. Un ejemplo pa adigmá ico es la apa ición de
hamacaonline.ne , dedicado a la dis ibución de ídeo a e y o as p opues as
audio isuales de cla o con enido expe imen al. Tal y como se de ine desde la p opia
página Hamaca es una en idad sin ánimo de luc o al se icio de los au o es y usua ios
cuyo obje i o es ac i a la di usión de la ob a y gene a un lujo económico pa a la
p oducción de los a is as. En Galicia, ambién se c eó un espacio de di usión de es os
nue os c eado es: Flocos. . Es a pla a o ma, su gida de la ex in a Axencia
Audio isual galega, se con i ió a los pocos meses de su c eación en un pun o de
encuen o de los c eado es gallegos a a és de la ed y un e e en e como cen o de
exhibición de sus abajos ía online. Sin emba go, es a p opues a aplaudida an o
po los c eado es como po el público, se io enada po la cegue a y el cambio de
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p io idades p esupues a ias de la adminis ación pública, que además de cesa la
ac i idad de la Axencia Audio isual Galega, ambién pa alizó la ac i idad de
Flocos. .
3. Un cine en la on e a de los géne os
La mayo pa e de los c eado es que se ag upan bajo la denominación de No o
Cinema Galego abajan en un ámbi o ce cano a lo eal, aunque algunas ob as
pe enecen a la icción, como Dos agmen os E a di igida po Ángel San os. Es e
au o ambién ha expe imen ando con la ealidad en o as ob as como Adolescen es
o en la se ie Fan asmas. A pesa de es as excepciones, la mayo pa e de las ob as de
es e mo imien o, se adsc iben a es a ambigüedad y se posicionan en la on e a en e
la ealidad y la icción, aunque se a en de animaciones como las de la di ec o a
e olana Peque Va ela.
Sin emba go, no es opo uno habla de cine de icción o no- icción como dos
modalidades de ep esen ación o almen e au ónomas ya que el documen al es á
cons an emen e aspasando es a ba e a pa a ap opia se de las he amien as y
elemen os p opios del cine de icción a disposición de una his o ia que con a . Las
econs ucciones y iccionalizaciones son los elemen os de unión en e es as dos
o mas ílmicas, és as más allá de su uso pa a mos a o ejempli ica unos hechos, en
nume osas ocasiones, han sido empleadas desde una pe spec i a c ea i a que ha
ayudado a consolida un discu so na a i o y ha abie o nue as elaciones en e el
cine de icción y el documen al. Un ejemplo de es os usos c ea i os de la icción, lo
podemos encon a en películas como 24 ci y de Jian Zhang ke en la que los
es imonios de los abajado es de Chengdu se mezclan con la apa ición de la ac iz
Joan Chen que ela a el es imonio de o os abajado es eales. O o ejemplo es
Jogo de cena de Edua do Cou inho, película en el que un hecho en o no a la
sexualidad es ela ado de o ma al e na po ac ices y muje es que ealmen e i ie on
la expe iencia desc i a.
El documen al a su ez ambién o ece ó mulas nue as al cine de icción, bas a
analiza el palma és de los es i ales in e nacionales de cine más impo an es, en los
úl imos años. Aquí se obse a la g an in luencia y epe cusión del documen al y de
los géne os elacionados. Tal y como sucede con películas como Gomo a, La Clase
de Lau en Can e o Aquel que ido mes de agos o de Miguel Gomes, icciones que
han acapa ado los p emios de es i ales como Cannes o el Ba ici. Todas es as ob as
ci adas deben mucho al documen al, son “ icciones documen ales” que esponden a
una adición de g an alcance, con in luencia del cine di ec o y una apa en e
imp o isación en ela os de icción. Cy il Ney a en el a ículo “Sin e ique as”,
publicado en Cahie s du Cinema España, a i ma que “la ape u a de la on e a
en e icción/documen al, la obsolescencia de es as e ique as cons i uye hoy el signo y
la azón p incipal de odo un sec o del cine”. (Ney a 2008:45)
o como apun aba Jacques Ranciè e en es os momen os se ab e un a e e i alizado
u o de “Un nue o modo de a iculación en e el égimen es é ico y el égimen
poé ico, en e el egis o del mundo sensible y el encadenamien o de las his o ias”.
(Ranciè e 2002:12)
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Además de las sine gias exis en es en e el documen al y la icción, du an e los
úl imos años asis imos a un aumen o en la p oducción de o as o mas ílmicas como
el ake, el ilm-ensayo, el cine de ap opiación o el ound oo age, e c. Si bien, es as
ó mulas de documen al, en nume osas ocasiones, no esponden al pa adigma
documen al clásico. Debido a es o, muchos au o es cuando se e ie en a es as
p ác icas audio isuales u o de la hib idación y del mes izaje p e ie en engloba las
bajo la denominación de documen al de c eación, cine no econciliado, cine de no
icción o las mu aciones, al y como las de inió Jona han Rosenbaum. La legi imidad
de la dis inción en e el cine de icción y el cine documen al y expe imen al es un
mo i o de con o e sia que ha pe seguido a la eo ía del cine a lo la go de su his o ia,
con especial in ensidad a pa i de la e a posmode na. Como apun a Raymond
Williams, quizás el pun o undamen al del deba e no es si la ep esen ación es eal o
no lo es, sino si exis en las bases adecuadas pa a examina la elación en e una
película y su con ex o. “En his o ias de cine y ca álogos el documen al iende a e se
ag upado con el cine expe imen al, exiliados ambos a la e a incogni a de la no-
icción. En ese ghe o han podido ende a a mezcla se y p oc ea ex años híb idos”.
(Wein ich e 1998:109)
La elación en e el cine expe imen al apoyado en ma e iales eales y algunas
ó mulas del cine de no icción, al y como de ine An onio Wein ich e a es as
p ác icas audio isuales alejadas del documen al clásico, es muy cla a. Todas es as
elaciones hacen que se den a nue os concep os como el cine sines é ico que Gene
Youngblood de ine como aquella ob a que no es icción po que, sal o un núme o
pequeño de excepciones, se basa comple amen e en una ealidad sin es iliza . No se
co esponde con el documen al po que la ealidad no se o ganiza pa a explica se a sí
misma y no es cinema- é i é po que el a is a ilma y manipula es a ealidad sin
es iliza de al o ma que el esul ado iene un es ilo pe sonal (Youngblood
2003:173).
O o é mino su gido en o no a odas es as hib idaciones es el “cine expandido”,
é mino c eado en 1970 po el mismo au o y que en es os momen os es más que una
ealidad. Es e concep o que p e ende ansg edi con la idea de cinema og a ía
adicional, ei indica la mul iplicación de las pan allas de p oyección, el uso de la luz
como agen e es é ico, la abolición de las on e as en e las o mas a ís icas, la
es imulación de la co po alidad de los espec ado es y el lib e juego con las écnicas
cinema og á icas.
En es e e eno de cons an e eno ación an o eó ica como p ác ica, en el que se
cues ionan cons an emen e los lenguajes na a i os, su ge el es udio del documen al
de c eación; en la subje i idad, en el p oceso de c eación y en la mi ada pe sonal de
una ealidad o como a i ma José Luis Gue ín aquel documen al que “no sólo
documen a un mundo ex e io , sino ambién el mundo in e io del cineas a, del
a is a, del poe a” (Ce dán 2007:118). Po o a pa e, el uso de es e concep o esul a
in e esan e pa a se aplicado a es as nue as mi adas que su gen en el documen al y
como é mino que engloba nume osas p ác icas audio isuales desa olladas en el
e eno de la no icción.
Aquello que con encionalmen e se en iende como documen al es una mono o ma
que ha ins i ucionalizado el pode audio isual de la ele isión. “Me in e esa más
cuando lo documen al dialoga con lo ic icio y lo imagina i o. También cuando
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econoce sus p opios lími es pa a ap ehende la ealidad. Y sob e odo, aquellos
cineas as que han p opues o o mas de acome e la ealidad y de con a la”. (Ce dán
2007:35)
Me cedes Ál a ez, di ec o a de El cielo gi a, se posiciona haciendo una cla a de ensa
de esa isión pe sonal del documen al, de la mi ada subje i a y no de la simple
na ación de unos hechos de o ma obje i a, así como el in e és po esas o mas que
es án en e la on e a en e cine de icción y documen al.
Ma ga ida Ledo, ca ed á ica de la USC y au o a de documen ales como San a
Libe dade, decla a en la en e is a ealizada po José Luis Cas o de Paz y José
Manuel Sande (Ce dán 2007:285) que su in e és en o no al documen al se cen a en
o no a esa o ma impe ec a, que a la ez es á muy asumida. La au o a es conscien e
de es e cine que su ge en una e apa pos -cinema og á ica y asume el papel del
documen al pa a ans o ma los modos de ep esen ación cinema og á ica.
4. Un cine pe i é ico
Cuando hablamos de pe i e ia, nos e e imos, al y como lo de ine el dicciona io
Ma ía Moline , a la zona más p óxima al ex e io de un cie o espacio.
E iden emen e, al asumi es a posición, acep amos la exis encia de un cen o. Po
ac o es geog á icos, indus iales y económicos el cen o del sec o puede se
iden i icado con la capi al del Es ado: Mad id, cen o neu álgico de la indus ia
audio isual española, donde se concen an la mayo pa e de las emp esas an o
p oduc o as, como ele isiones, dis ibuido as, e c. y donde se ealiza el mayo
núme o de p oducciones de ca ác e indus ial.
Pe i e ia, ambién podemos iden i ica lo como una o ma de en ende el audio isual
y la a iculación de los di e en es agen es que la componen. Es a isión se ace ca a
una ac i idad indus ial que iene como inalidad el bene icio económico y se sepa a
de cualquie búsqueda es é ica o a ís ica. Pe i e ia ambién puede se en endido
espec o a unos modelos na a i os y uni e sos cinema og á icos. Tal y como a i ma
Miguel Fe nández Labayen y Ma ía Mallol González, agen es y p og amado es
cul u ales, en su ex o “Exis imos, luego pe i é icas” esc i o con mo i o de la Mues a
de Cine S-8:
Es en es e en o no en el que nos in e esa e indica el ca ác e híb ido, a iable,
complejo y plu al de ‘la pe i e ia’. Pe i e ias que en el e eno audio isual an unidas a
unos con ex os de p oducción anómalos (gene almen e unipe sonales y
au o inanciados), a unos modos de ep esen ación ma ginales en su sen ido
con ahegemónico. Pe o ambién, y no menos impo an e, a unos ci cui os de
exhibición pa alelos, capaces de gene a un ejido comuni a io ex–cén ico en su
sen ido adical y p imigenio. (Labayen 2011)
Es en es a concepción de lo cinema og á ico donde podemos localiza el No o
Cinema Galego.
A pesa de es e ca ác e pe i é ico, es e mo imien o cinema og á ico, al busca sus
e e en es no iende a segui los modelos es ablecidos en el cen o ni sus e e en es
en las p oducciones c eadas en es e espacio o en la adición local; se á en la p opia
pe i e ia donde muchos de sus c eado es busquen aquellos au o es y modelos con los