LA UTILIZACIÓN DEL ESPACIO Y TIEMPO AUSENTES EN EL
CONTENIDO “DE ÉPOCA” GENERADO POR LA ENTIDAD
PROSUMIDORA. LAS NECRÓPOLIS RUPESTRES COMO
ELEMENTO TEMÁTICO.
Basilio Can alapied a Nie o
Uni e sidad de Bu gos
Resumen:
Es a p opues a iene como obje i o analiza la mane a en la que los p osumido es u ilizan
el espacio ausen e de la imagen en o ma de ue a de campo, y el iempo eliminado del
me aje como elipsis, pa a la gene ación de con enidos que cuen an con un obje i o
emá ico común, la ep esen ación audio isual de las nec ópolis upes es al omedie ales.
És as ope an como e lejo del pasado his ó ico, e igiéndose a su ez como hi os
a queológicos inme sos en un ámbi o espacial que les desubica empo almen e, la
na u aleza. Los elemen os a queológicos elegidos pa a dicho análisis son los o mados
po las nec ópolis al omedie ales exis en es en el no e de la comunidad cas ellano y
leonesa, po a a se de hi os que con o man una unidad en cuan o a su o igen his ó ico,
así como a su ubicación geog á ica, alejada de los núcleos habi ados, y po ello a a se
de yacimien os in eg ados en pleno pa aje na u al, sin elemen os humanos que les apo en
una iden i icación empo al con empo ánea. Los p osumido es aplican de mane a
in ui i a los c i e ios de descon ex ualización empo al empleados en la ealización de
p oduc os de icción his ó icos, u ilizando pa a ello écnicas que no impliquen la
in e ención en el p o ílmico. La eliminación de lo con empo áneo median e el uso del
ue a de campo, an o du an e la g abación indi idual del con enido, como en el momen o
de la oma de decisiones inicial sob e aquello que a a g aba se, es equipa able a la
es a egia desa ollada en el ámbi o de la p oducción p o esional, an o en la ase de
guion, excluyendo cie os emas u obje os mien as se p io iza o os de mayo po encial
u ilidad, como a la empleada en el p oceso de odaje de un p oduc o de icción.
Palab as cla e:
Elipsis, ue a de campo, mo ilidad, nec ópolis, p osumido .
1. In oducción
1.1. Lo espacio- empo al ausen e
La pasi idad ha dejado de se una si uación acep ada po los espec ado es audio isuales.
Las posibilidades de los nue os medios, la minia u ización de los disposi i os y la
con e sión de los e minales ele ónicos en ins umen os mix os pa a el isionado y la
cap u a de imágenes, implemen ando además la mo ilidad como ca ác e , han
incen i ado el e o zamien o de la igu a del p osumido . Como p oduc o es de
con enidos compa en pa e de los pasos que siguen las en idades p o esionales en su
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p oceso de oma de decisiones en pos del ipo de p oyec o que an a a on a , sal ando el
ma iz económico que condiciona el de eni de la acción p o esional ( es icciones
p esupues a ias, inalidad come cial, e c..). Los in e eses y a iciones de los p osumido es
delimi an el campo de su abajo al uis a. En una pa e de es e colec i o el elemen o
emá ico compa ido es la in encionalidad his ó ica, el a án po gene a con enidos que,
ap o echando el pa imonio monumen al, e lejen cie as épocas his ó icas. En es e
sen ido es a p opues a plan ea el análisis de la mane a en la que un ema común, como es
el de las nec ópolis al omedie ales de la Sie a de la Demanda bu galesa, es a on ado
po los p osumido es median e unos me ajes que ienen que esol e el p oblema de la
gene ación de un con enido de época a a és del concep o del ue a de campo.
En es e ipo de p oduc os el obje i o básico compa ido po las en idades p o esionales y
las p osumido as es sal a la elipsis esencial que exis e en e el momen o his ó ico en el
que lo e a ado e a con empo áneo a su época espec o del ins an e del odaje o cap u a
de la imagen en mo imien o. El audio isual se con ie e de es a mane a en u ópica e
idealis a máquina del iempo que aslada al espec ado a épocas pasadas manejando la
he amien a de la elipsis con el a án de sal a el lapso de siglos anscu idos. Es po ello
que la cues ión empo al encuen a uno de sus mayo es campos de expe imen ación
audio isual en el géne o his ó ico, median e la elipsis empo al, que den o del abajo de
guion y edición o mon aje, puede se desc i a como aquella écnica po la que pod án
elimina se aquellas ases del ma e ial odado o insc i o en el guión que se conside en
idóneas pa a al in po di e sos mo i os, o aquellos pe iodos de la his o ia de los
pe sonajes que se es ime no deben e leja se en el me aje o minu ado inal del p oduc o
audio isual.
En el ámbi o p o esional exis en p ocedimien os ( o og á icos, deco a i os, digi ales)
pa a econs ui el pasado, pe o en es e ipo de usua ios en los que el olumen de equipo
écnico y humano, así como lo p esupues a io es una es icción cons an e, el log a
alcanza un con enido de ca iz his ó ico sólo puede apoya se en dos si uaciones. La
exis encia del elemen o pa imonial como p o agonis a de la acción y la posibilidad de
elimina cualquie asgo de con empo aneidad du an e el p oceso de g abación del
con enido. Pod ía deci se incluso que es p io i a io ocul a la ac ualidad del hecho ísico
de la cap u a de la imagen, siendo ecomendable (aunque no obligado) e i a la inse ción
de elemen os anac ónicos con la época de la que a e el me aje.
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La eliminación de la con empo aneidad puede da se en el audio isual en dos momen os
del p oceso, du an e el odaje y en la pos p oducción. Si se p oduce en el segundo
momen o, y en unción del ipo de p oduc o, o bien se enca ece mucho el cos e o en
cualquie caso se inc emen an los iempos de abajo al ene que in e eni digi almen e
en la imagen. En la p ime a opción, du an e la g abación, los elemen os ísicos que
deno an la ac ualidad del p oceso de odaje, se eliminan ocul ándolos a la isión inal del
espec ado . Es a ocul ación se ealiza a a és de la écnica del ue a de campo ex i pando,
no de la ealidad ísica (aunque a eces ambién sea así), sino de la ealidad ílmica
mos ada, a aquellos obje os o elemen os que pudiesen saca de su ilusión de i encia
pasada al po encial espec ado . El espacio ausen e elimina el lapso de iempo no p esen e
en el ex o audio isual, median e el ue a de campo que puede de ini se como cada una
de las á eas no isualizadas en un plano o la acción d amá ica que no puede e se al
desa olla se ue a del encuad e de la cáma a (Sánchez No iega, 2010:726).
El campo de isión ocula delimi a la pa cela de espacio ísico a la que puede accede se
de en e aquello que es á an e el se humano. La misma a ia á en unción del mo imien o
p opio del cue po. Po lógica, el agmen o de ealidad que se e (con odos los ma ices
de es e absolu is a concep o), de ine po exclusión la exis encia de un mundo angible al
que no puede accede se median e la isión. Es deci , el hecho de pe cibi a a és de los
ojos un agmen o de espacio deno a la exis encia de un uni e so mayo que no alcanza
a isiona se. A la es icción isual co pó ea, deben añadi se las p opias del en o no ísico
en el que se encuen e la pe sona.
Cuando en el p oduc o audio isual, como habi ualmen e en el caso de las g abaciones de
los p osumido es, no se in e iene en el p o ílmico, en endiendo és e como el conjun o
de elemen os que se si úan an e de la cáma a en el momen o del odaje (Sánchez No iega,
2010:737), las limi aciones ísicas enunciadas se ex ienden a aquello que cap u a la len e,
po lo que suele exis i una coincidencia plena en e aquello que queda ue a del campo
de la imagen con el espacio al que no alcanza el usua io con su mo imien o limi ado. En
cualquie caso la accesibilidad isual al espacio pleno es una me a u opía. Sigue pudiendo
cap u a se exclusi amen e lo que se si úa an e la cáma a y po ello el espec ado accede á
siemp e a una in o mación espacial pa cial que se á la que le haya pe mi ido la en idad
p oduc o a del con enido.
Es a e lexión es ex ensible al concep o del audio en sus di e sas e ien es, sea como
banda de diálogos, de música o de di e en es sonidos y ambien es. En es e caso el
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concep o de ue a de campo audi i o no se es ingi á al ma co de la pan alla, aunque
end á especial elación con la misma, ya que la uen e de donde p ocede el audio puede
si ua se an o en el p o ílmico como ue a de él, en un luga inde inible o en un ámbi o
anexo en g ado di e so al espacio isual p esen e en la pan alla, lo que se denomina
sonido acusmá ico, explicándose dicho é mino como la si uación en la que los sonidos
se escuchan aunque no pueda isiona se su pun o de o igen (Chion, 1993:62).
Po ello, el p osumido en su doble e ien e de p oduc o y de consumido -espec ado
a on a la imposible ap ehensión del espacio- iempo an o a ni el isual como audi i o.
Las salas dónde se exhibían los me ajes, ya desde el cine de los o ígenes, pe mi ían halla
al se humano un camino pa a ence sus limi aciones isuales ísicas y pode “ ele-
anspo a se” a espacios geog á icos nunca isi ados, o a iempos his ó icos pasados o
po eni . Mas es a en ana del disposi i o mó il o cua a pan alla, de iene pa a el
p osumido , como p ime espec ado , en on e a no aspasable pe o an e odo po su
ca ác e de a ilugio cap o de la imagen, es deci po su ol p oduc o .
1.2. La democ a ización de la p oducción de con enidos
Como en odo p oceso comunica i o, en aquel en el que in e iene el audio isual,
pa icipan los en es emiso y ecep o , jun o al canal po el que an a lui los con enidos.
Una búsqueda de una equi alencia económica nos lle a ía a la di isión gene al que puede
es ablece se en e los es p incipales pa ícipes exis en es en la indus ia audio isual:
-P oducción: como en idad enca gada de la gene ación de los con enidos.
-Dis ibución: que se ía la pa e de la cadena esponsable de hace llega los con enidos
gene ados a las pan allas en las que an a se isionados.
-Exhibición: como la pa e de la cadena que inalmen e a a pone el p oduc o audio isual
a disposición de los po enciales espec ado es.
En es e úl imo paso, los a ilugios que ope an como pan alla y po encial “ en ana al
mundo” ue on e olucionando a lo la go del siglo XX, p ime o en el sec o
cinema og á ico, pa a más adelan e y a medida que la ecnología a anzaba y su gía la
ele isión, in oduci en las casas las en anas que pe mi ían el acceso a un po encial
uni e so isible p ác icamen e in ini o.
Pe o a es os sec o es se les han sumado nue os compe ido es en el manejo y gene ación
de las imágenes y en la ins umen alización del elemen o pan alla. Ac ualmen e el se
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humano se con ie e en espec ado obligado desde el mismo momen o en que las
imágenes enma cadas le asal an al ealiza cualquie ac i idad dia ia no mal. En
de ini i a, la imagen en el in e io de una pan alla y su mani es ación como con enido
audio isual de mayo o meno complejidad, se ha con e ido en un compañe o habi ual
de iaje. Es a con i encia pe manen e con la pan alla y el hecho de que, al modo del
cinema óg a o de los he manos Lumiè e que ac uaba simul áneamen e como apa a o
cap o de la imagen en mo imien o e ins umen o p oyec o de la misma, los nue os
e minales ele ónicos hayan implemen ado en un único disposi i o la capacidad de
g aba con enidos de ideo y simul áneamen e la posibilidad de isiona los, ha inci ado
a que los usua ios hayan pasado de se me os consumido es a con e i se en p oduc o es
de con enidos audio isuales. Pe o no sólo eso, ya que de mane a inmedia a es as
p oducciones pueden se colgadas en In e ne pa a su isualización a ni el mundial. El
usua io ha pasado a in eg a se en los es eslabones, p oducción, dis ibución y
exhibición, con la usabilidad ex ema que pe mi e desa olla odo el p oceso en un lapso
de iempo casi inexis en e. Una nue a en idad ha su gido, la del p osumido .
Es e é mino usión de los ocablos p oduce (p oduc o ) y consume (consumido ), ue
in oducido o malmen e po Al in To le pa a quien la economía del p osumido su ge
al ce a se la b echa his ó ica exis en e en e p oduc o es y consumido es (To le ,
1980:23). Pa a es e au o , que aplica el é mino p osumido a di e sos sec o es
económicos, no puede pensa se en que podamos pe manece inal e ados como pe sonas
mien as odos los medios de comunicación se ans o man. Del ma emágnum de
imágenes p oducidas en se ie desde medios como los pe iódicos, la ele isión y el cine,
pa a alimen a una «conciencia monolí ica», se pasó a una desmasi icación de los medios
de comunicación, que p o ocó “una deslumb an e di e sidad de modelos y es ilos de ida
con los que compa a se”, que o e aban no una imagen global, sino agmen ada. Es o
obliga a un p oceso de ensamblaje pa icula po pa e de cada indi iduo, desa ollando
“una sublimada conciencia de nues a p opia indi idualidad, de los asgos que nos hacen
únicos”. Los nue os medios de comunicación ayudan a c is aliza nues a esencia
pe sonal, con i iéndonos además en p osumido es de “nues o p opio conjun o de
imágenes” en un momen o his ó ico en el que la in e ac i idad de los nue os medios (lo
que pa a To le es su ca ac e ís ica más e oluciona ia) pe mi e “que cada usua io
indi idual haga o en íe imágenes, además de, simplemen e, ecibi las desde el ex e io ”
(To le , 1980:449).
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Ma shall McLuhan y Ba ing on Ne i , an icipa on en su ex o de 1972, Take Today, el
concep o de «p osumido » al a i ma “que la ecnología elec ónica le pe mi i ía al
consumido asumi simul áneamen e los oles de p oduc o y consumido de con enidos”,
aunque han sido In e ne y el desa ollo de la comunicación digi al mó il los que más han
es imulado “la c ea i idad y au onomía de los «p osumido es»” (Islas, 2009:27), dic ando
que la ubicuidad sea el deco ado ípico de nues os iempos y el p osume o p osumido
el suje o p o agonis a del cambio de oles ac ual (Ma ínez Suá ez y Sal ado Ag a,
2014:5).
Los medios de masas es án siendo de o ados po los medios de comunicación
desmasi icados que se i ían “no al me cado me opoli ano, sino a comunidades y ba ios
conc e os den o de él, p opo cionando anuncios y no icias mucho más localizados”
(To le , 1980:189). Se ha pasado de una es uc u a segmen ada del me cado iccional a
una es uc u a i ualmen e global, abie a y accesible, que se ab e a las decisiones
c ea i as indi iduales en égimen de au oconsumo g a i ican e. (Ga cía Jiménez,
1998:167).
El canal de dis ibución dis u a de cada ez mayo es dosis de inno ación, aunque la
pue a de en ada exhibido a, que es la que acul a el acceso al con enido que iaja po el
canal in e medio y que se enca ga de ab i al espec ado - ecep o es a “ en ana al mundo”
en los nue os medios, sin duda e oluciona a simila elocidad. Las an iguas u inas se
han is o sus i uidas po nue as sine gias, debido en e o as causas, a la pene ación
expansi a de nue os hábi os económicos. Mien as las nue as ecnologías digi ales es án
desplazando a los sis emas mecánicos y elec ónicos adicionales, “la p oducción en
s ock desapa ece y se ab ican muchos p oduc os bajo demanda, la p oducción a g an
escala es sus i uida po las ediciones educidas”, pe sonalizándose el consumo (F ancés i
Domènec, 2009: 278). Ya no ienen sen ido las an iguas dis inciones en é minos del luga
o emplazamien o ísico en el que se ubica el medio. Las o mas imp esas se unden con
las o as mien as los medios isuales no se encuen an aislados en sus sis emas de
exhibición ele isi a y cinema og á ica (Ma shall, 2004).
El p osumido en su nue o ol ac i o, ope a como ap esado de la ealidad ísica que iene
an e él y simul áneamen e, como p ime espec ado a a és de la pan alla como
“supe icie ec angula que encuad a un mundo i ual y que exis e en el mundo ísico
del espec ado sin bloquea po comple o su campo isual” (Mano ich, 2012:61).
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2. Mé odo
El p ime paso de la in es igación consis ió en la elección de la emá ica común
compa ida po los con enidos gene ados po los p osumido es. El obje i o de es e abajo
se di ige a como a on an los usua ios no p o esionales el desa ollo de audio isuales de
ca iz his ó ico o de época. De en e las posibilidades exis en es que incluyen la selección
de los me ajes a analiza en unción de la época his ó ica o del pe sonaje conc e o a ado
se op ó po delimi a aquellos me ajes que di igiesen su a ención a un elemen o
pa imonial de e minado. La ecuen e ausencia de ecu sos ( an o económicos como
humanos) de las en idades p osumido as, in i a a ocaliza su mi ada en aquello que,
cub iendo el in e és his ó ico, es á p esen e en su ámbi o geog á ico. Po ello es lo
pa imonial y monumen al lo que cub e ambas necesidades. La buscada no in e ención
en lo p o ílmico y la deseable eliminación de lo con empo áneo pa a do a más ácilmen e
del ca ác e his ó ico al con enido halla cobijo en un ipo de yacimien os, el de las
nec ópolis al omedie ales, concen ados geog á icamen e en un á ea con olable e
inme sos en plena na u aleza po lo que la p esencia de la sociedad humana
con empo ánea, y su ma ca de empo alidad, desapa ece.
2.1. Nec ópolis y e emi o ios del Al o A lanza
En la zona del Al o A lanza, en plena Sie a de la Demanda, se concen an algunos de los
es os a queológicos eu opeos más impo an es en lo e e en e a asen amien os
al omedie ales, huellas que mues an los emplazamien os en donde los poblado es de la
zona du an e la Al a Edad Media encon a on cobijo ísico pa a i i , ecu sos
alimen icios y e ugio en e a los in aso es que ocupaban zonas más bajas. Muchos de
es os pa ajes, an iguas aldeas plenas de ida, han acabado con i iéndose en despoblados,
luga es ca en es de ida humana e incluso de as os ísicos isibles que nos enseñen la
posible imagen pasada de dicho poblamien o. De hecho, el es udio del poblamien o en
es as aldeas “sigue inculado, casi en exclusi a, al análisis que de i a de una isión di usa
de sus nec ópolis upes es” (Padilla Lapuen e y Ál a o Rueda, 2010:259). En el caso de
las nec ópolis medie ales p esen es en es a zona, su pe manencia se undamen a en el
hecho de es a mayo i a iamen e exca adas en un ma e ial an pe manen e como la pied a.
Cada una de las umbas insc i as en la oca son las huellas que nos ecue dan a los
humanos que hace siglos habi a on en medio de la na u aleza.
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La concen ación de es os al omedie ales en el Al o A lanza, jun o a las so ianas
Co aleda y Du uelo de la Sie a, incluye en e o as a ias, las bu galesas nec ópolis de
Quin ana de la Sie a (Yacimien o de Cuyacab as y Sepul u as de San Ma ín), Regumiel
de la Sie a, Palacios de la Sie a (El Cas illo, Na a y P ado Bañuelos), Cas o ido,
Comune o de Re enga, o Cas illo de la Reina. Dis ibuidos en los apenas ein a
kilóme os que dis an la bu galesa Salas de los In an es y la so iana Du uelo de la Sie a
se encuen a la más densa concen ación de nec ópolis de umbas exca adas en la oca de
oda la comunidad cas ellano-leonesa, ap o echando como ma e ia p ima la abundan e
oca a enisca que a lo a po la mon añosa coma ca (Padilla Lapuen e y Ál a o Rueda,
2010:273).
De en e el la go lis ado de yacimien os se ha omado como modelo de abajo po su
impo ancia y olumen el de la nec ópolis de Cuyacab as. És a se encuen a a escasos
kilóme os de la localidad de Quin ana de la Sie a. Casi ocul o e inme so en plena
na u aleza, se alza un p omon o io ocoso ho adado en oda su supe icie po los huecos
de 183 umbas documen adas, co onado po una plan a cuad angula en la que se dibujan
las bases de la iglesia o iginal que p esidía la localidad (Padilla Lapuen e, 2003:18). Se
desconoce el aspec o y cómo se desa ollaba la ida de la población que habi aba la
an igua aldea. La na u aleza, que apenas ha mu ado, ha ac uado como ue za de o ado a
de la an igua localidad.
2.2. Audio isuales analizados
Se p ocedió a la de inición del conjun o de audio isuales a analiza . Pa a ello se ealizó
un abajo de búsqueda en la pla a o ma You ube que pe mi iese iden i ica los con enidos
gene ados po en idades p osumido as que a asen el ema de las nec ópolis upes es
al omedie ales de la zona de la Demanda. Pa a uni o miza el abajo y delimi a una
cons an e pa imonial, se es ableció como é mino conc e o de búsqueda el ocablo
“Cuyacab as” ya que és e iden i ica única y exclusi amen e a una de las nec ópolis
e e en es de en e odas las del conjun o de yacimien os de la zona. La búsqueda ue
ealizándose du an e 16 semanas, en el pe iodo que a del 7 de junio de 2015 al 27 de
sep iemb e del mismo año. Dicho p oceso se ealizó du an e es e in e alo de iempo po
se en el que pueden de ec a se nue os con enidos apo ados po los p osumido es, al
a a se de un pe iodo del año, p esumiblemen e acacional y con unas condiciones
me eo ológicas adecuadas pa a la p ác ica de una ac i idad que combina la p oducción
de con enidos con la ealización de una ac i idad sende is a en plena na u aleza. Se
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iden i ica on diez con enidos ealizados especí icamen e sob e es e yacimien o, en los
que ue e aluándose su posicionamien o y la e olución del núme o de isionados de los
mismos.
Los diez me ajes han sido analizados en unción de su abajo con los concep os de ue a
de campo y elipsis, siguiendo los c i e ios es ablecidos po Gómez Ta ín (2006),
incidiendo ambién en la mane a en la que se ha ealizado el a amien o del audio y
pos p oducción po el que han sido elabo ados. En los casos en los que la en idad
p osumido a amplia su ac i idad de gene ación de con enidos a o os yacimien os de
simila es ca ac e ís icas median e la c eación de un canal dedicado a al in, se ex endió
el análisis al conjun o pa a es ablece pau as comunes de abajo.
3. Resul ados
Los me ajes analizados compa en una base emá ica, la búsqueda de la ep esen ación
audio isual de un de e minado pe iodo his ó ico median e el e lejo de uno de sus es os
modelo, las nec ópolis que acompañaban el de eni de las aldeas al omedie ales que
poblaban la zona.
Pueden da se dos si uaciones po las que los usua ios hayan ocalizado el ema de sus
p oducciones en es os pa ajes. Bien sea po la a ición a la his o ia, que pueda habe
p o ocado un abajo, coinciden e con el p opio de la p ep oducción en el sec o
audio isual p o esional, de búsqueda de las localizaciones idóneas pa a la gene ación de
es os con enidos, o bien que es os hayan sido mo i ados po un in e és p incipal en el
desa ollo de una ac i idad ísica, p opia del sende ismo, que les haya incen i ado a la
amo ización de sus inquie udes cul u ales y c ea i as median e la gene ación de
con enidos que ienen como obje o la di usión de los hi os a queológicos p opios de la
zona, a la ez que es os a iculan su i ine a io u ís ico y depo i o.
En cualquie caso la na u aleza ope a como escena io de la ac i idad p osumido a a dos
ni eles. Como ma co idóneo del desa ollo de su a ición a una p ác ica depo i a
(sende ismo) así como localización adecuada pa a cub i las posibilidades de un
con enido audio isual his ó ico, en el que lo p ime o que se busca, ambién desde el
ámbi o p o esional, es la inicial descon ex ualización empo al de lo g abado pa a
delimi a la época median e la in e ención en lo p o ílmico . La na u aleza, siemp e que
no gua de las ma cas de la p esencia del homb e con empo áneo, elimina el ca iz his ó ico
o de época en la imagen que se cap a de ella. Puede a ia la es acionalidad o el momen o
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