I CONGRESO INTERNACIONAL MAESTROS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA: JØRN UTZON 1
Con aposición y g a edad.
In a ian es en es p oyec os de Jø n U zon con la co a 0 como a gumen o.
Ma io Alga ín Comino
I CONGRESO INTERNACIONAL MAESTROS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA: JØRN
UTZON. UNIA. Se illa, eb e o 2008
Un a qui ec o debe ija se en las pe sonas, e cómo les gus a camina , y dónde se encuen an. En Sydney la
misión p incipal e a hace que 7.000 pe sonas se sen a an. Y en luga de ence a las en un edi icio donde no
u iesen ninguna o ien ación, les dejamos subi po una pla a o ma de 15 me os de al o, donde, al igual
que en la o aleza de K onbo g en Copenhague, pod án dis u a del ai e esco y de la is a del pue o.1
Es e ex o esume la u ilización de la idea de “expec a i a y culminación” en la Ópe a de Sydney. El
plan eamien o, muy u ilizado po los a qui ec os de p incipios del siglo XX que abajan como puen e
en e el clasicismo y el oman icismo nó dico, los maes os de U zon, p ocede del es udio de los
a qui ec os iluminis as y se conc e a cla amen e en la ob a de E ienne Louis Boullée.
In en a concen a los mecanismos exp esi os de la a qui ec u a con aponiendo dos elemen os
a qui ec ónicos den o de un edi icio. Uno de ánsi o, que concen a las expec a i as del ocupan e o
isi an e, y o o p incipal que se alimen a de es e deseo, de o ma que del con as e esul e una
magni icación de la pe cepción del espacio o se sublime la sensación a qui ec ónica sob e el elemen o
undamen al.
Examinemos soluciones que u ilizan es e ecu so de una o ma casi li e al a como U zon lo hace:
En la subida a la Colina de la Medi ación del Ja dín Cemen e io de Es ocolmo Sigu d Lewe en z plan ea
una cuidada sección de escale a que se a haciendo más le e a medida que llega a la cumb e. En ella un
luga pa a las o endas odeado de á boles desde donde con empla las is as del conjun o, o ambién
le an a la is a a la cúpula celes e.
La biblio eca de Es ocolmo de Gunna Asplund plan ea una en ada ascenden e de plan eamien o
idén ico, es a ez modelada en sección y plan a, pa a p o oca expec ación an e la llegada al pun o cen al
de la sala de consul a.
El Ceno a io a New on es el p oyec o de Boullée que les si e de modelo. En él an o la p epa ación como
la culminación se p oducen de una o ma mucho más ex ema y d amá ica: el acceso a la escale a se hace
as un la go únel, la en ada a la sala es especialmen e angos a y de pe il cu o, y las dimensiones de la
eno me cúpula que la cub e an desmesu adas que imposibili an su cons ucción.
Al conjun o de la Ópe a se llega caminando sob e la pla a o ma, pe o si u ilizamos la en ada p incipal al
in e io del complejo se “eme ge” de ella a a és de una escale a pa ecida a las es udiadas que nos deposi a
ce ca del pun o de mayo al u a del espacio abo edado, jus o as la eno me caja escénica.
1 Jø n U zon. F agmen o de “Ópe a de Sydney”, a ículo ecogido en Jø n U zon. Ca álogo de la Exposición Jø n U zon. Cen o
de Publicaciones de la Sec e a ía Gene al Técnica del Minis e io de Ob as Públicas, T anspo es y Medio Ambien e. Mad id,
1995. Pág. 59.
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También exis e un pa alelismo en e la a iabilidad de los olúmenes geomé icos que u iliza Boullée sob e
sus basamen os, sob e sus “pla a o mas”, y la búsqueda que ap eciamos en los múl iples elemen os cu os
que co onan las de U zon.
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Se ha señalado como pun o de pa ida de es as o mas la amilia idad que desde niño adquie e con el
diseño de ba cos en el alle de su pad e en los as ille os de Elsino e. C eo que en es e sen ido con iene
ap ecia dos ci cuns ancias:
En p ime luga , es la in e acción del ba co con el dique seco la que pa ece explica los dibujos de U zon
de un elemen o cu o que se p esen a sob e un basamen o ec o o sob e una caja ue emen e cons uida.
Cabe deci en segundo luga que es la elación ísica en e el ba co y es e basamen o la que explica el
p oyec o de la Ópe a de Sydney.
2 Ópe a de Sydney. La escale a de acceso en cons ucción desde el só ano. Jø n U zon en p ime plano.
Nega i o del ondo de la S a e Lib a y o New Sou h Wales, Aus alia.
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Los ba cos en cons ucción pa ecen apoya se sob e el suelo de cualquie mane a, se apun alan en un
equilib io ines able que se esuel e a pa i de la o aleza in e io del casco. Nos so p ende pode anda
bajo ellos y su apa en e mo ilidad, son obje os compac os aunque ing á idos.
No se nos escapa que los ba cos se cons uyen pa a lo a y en su apa en e pesan ez es amos ambién
acos umb ados a ap ecia lige eza cuando es án en su medio.
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3 El Line nº 534 de Cuna d se con ie e en el Queen Ma y en los as ille os John B own de Glasgow, 1934.
Ge y Images.
4 Inspección en muelle seco de las hélices del Cuna d Be enga ia en Sou hamp on. Feb e o de 1927.
Ge y Images.
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Dos elemen os que abajan po con aposición, que en a izan sus di e encias apa eciendo jun os en el
mismo edi icio mos ando una lucha de opues os que desde esos dos plan eamien os o “paisajes”
simul áneos dan ue za y con enido al conjun o, se hacen complemen a ios componiendo la unidad desde
esa dualidad y con ello cons uyen la base y la idea del p oyec o.
Pa a in en a acla a cómo unciona es e mecanismo podemos busca o as ob as en las que es a es a egia
p oyec ual se emplee de una o ma simila .
En la Capilla Six ina Miguel Ángel esceni ica una a qui ec u a pin ada cohe en e con la es uc u a de la
habi ación p eexis en e a la que pa ece añadi una plan a más. La bó eda del echo se o ganiza a pa i de
una se ie de pilas as y a cos en cuyos anos an apa eciendo las conocida escenas del Génesis. Mien as los
a cos es án pin ados aunque apa en an se elemen os eales que la es uc u an y cons uyen, en e ellos y en
las enju as, lune os y ca elas esul an es emos e dade os escos cuya apa iencia es la eal.
No obs an e, apoyadas en una se ie de pedes ales y escaños que dibuja es a alsa a qui ec u a, encon amos
un segundo g upo de g andes igu as que apa ecen en p ime plano apando an o la nue a es uc u a del
edi icio como los escos y pa ecen con ello es a p esen es en la habi ación.
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El ondo cons uido, masi o, ígido lineal y o denado, que apa en a se de pied a si e de apoyo a es as
igu as o gánicas es idas con anchos y le es opajes de ue es colo es, y de la con aposición en e es as
dos ealidades su ge la ilusión de que ealmen e asis imos a la p esencia de los p o e as y las sibilas en la
sala.
Si los obse amos en endemos que a ap ecia la supe posición ayuda el hecho de que las igu as es én
apoyadas cla amen e sob e la a qui ec u a, cada una en el luga que le ha sido ese ado, eposando en su
asien o, concen ada en su labo , dis aída po la ac i idad de la sala como la sibila dél ica, o con e sando
como el p o e a Ezequiel.
Es as igu as es án apoyadas sob e la a qui ec u a simulada po que si no es ablecie an ese ínculo se
5 De alle de las bó edas de la Capilla Six ina. El p o e a Ezequiel.
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desha ía el cuidado equilib io del conjun o quedando el pe sonaje desubicado.
Nos cues a pensa que Miguel Ángel no imaginase un e ce o den de igu as que, desa iando el sopo e
que p opo ciona es a nue a a qui ec u a, apa eciesen lo ando lib emen e en la sala. Sólo de o ma
p uden e el a qui ec o nos insinúa esa posibilidad: en una esquina apa ece el p o e a Je emías
con emplando pensa i o la des ucción de Je usalén; ambién iene su asien o, pe o en es e caso se han
e i ado esos ínculos, e iden es en el es o, y su imagen pa ece es a sepa ada ísicamen e de él y le i a
haciendo hono a su nomb e, que signi ica “Dios me ele a”.
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La pla a o ma como elemen o lineal, ígido, es uc u al y es able cons uyendo un ma co que pasa
desape cibido con undido con el suelo y un elemen o o gánico y le e con un e iden e deseo de ing a idez.
6 De alle de las bó edas de la Capilla Six ina. El p o e a Je emías.

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Alexande Calde comienza en el Pa ís de los años ein e u ilizando su habilidad pa a e a a con alamb e
a sus amigos y ejecu ando pequeñas igu as silue eadas con el mismo ma e ial, casi jugue es. Le a ae
especialmen e el mundo del ci co y modela sus pe sonajes.
Si hay algo que u iliza el ci co es el equilib io, la apa en e ing a idez, y Calde ep esen a á al o zudo y lo
dibuja á le an ando a una g an seño a sin apa en e es ue zo.
T abaja á con un ci co en minia u a comple o en el que no sólo in en a la pla ea sino que, siemp e con
alamb e, cons uye pla a o mas pa a los equilib is as y el conjun o de apecios.
Es a pa e al a es la que pa ece a ae le más del conjun o: en la o o posa asiendo los cables que mue en los
apecis as.
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7 Cubie as o gánicas en los dibujos de Jø n U zon pa a su casa en Bay iew.
Wes on, Richa d. U zon.
8 Alexande Calde ep esen ando El Ci co, Pa ís 1927.
Fo o de And é Ke ész.
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Esa mi ada hacia lo al o que con empla la ing a idez le lle a a abaja poco iempo después con pequeños
plane a ios do ados de mo imien o, que len amen e e oluciona án has a con e i se en sus conocidos
mó iles.
Sus escul u as se o ganiza án a pa i de dos amilias de piezas: los con apesos masi os y densos, que él
llama á “s abiles”, y la cons elación de elemen os mó iles que lo an apa en emen e ing á idos.
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Como en el ejemplo de Miguel Ángel enemos la con aposición de dos elemen os opues os modulada po
la ausencia de g a edad.
Como la pla a o ma de U zon, los s abiles e mina án ganando au onomía, se de ini án de una o ma más
lib e, y gene a án la pe sonal amilia de escul u as que conocemos.
Dos o mas ce canas en las que una de ellas pa ece habe obado su peso a la o a. En e ambas el espacio,
el in e io del edi icio.
9 Alexande Calde . Aluminium Lea es, Red Pos . 1941. Chapa me álica, alamb e y pin u a. 154,9 x 154,9 cm.
The Lipman Family Founda ion Inc.
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En la Ópe a las eno mes conchas de cobe u a no son elas de un ba co, son cascos. Así lo ap eciamos en
las secciones i eales de la p opues a del concu so y en las p ime as maque as, y quizás pod ía habe se
man enido esa sensación en el edi icio cons uido si en ez de con ia el diseño de su es uc u a a O e
A up y de que és e la plan ease a pa i de la u ilización del ho migón casi como una con inuidad de la de
la pla a o ma, U zon hubiese con ado pa a el desa ollo de es as piezas con un g upo de ingenie os na ales,
o incluso con su pad e Aage U zon.
Es quizás es e hecho el que p o oca que es os elemen os que debían se ing á idos apa ezcan an pesados,
ue an en su momen o an di íciles de cons ui , y supusie an el es ue zo descomunal que aún hoy
pe cibimos.
10 Diseño acús ico en el p oyec o de las cubie as de la sala p incipal de la Ópe a de Sydney.
Nega i o del ondo de la S a e Lib a y o New Sou h Wales, Aus alia.
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Es sin emba go en el seno apa en emen e macizo del basamen o de la Ópe a de Sydney donde U zon iene
la opo unidad de cons ui su con apa e ing á ida: esos cu iosos elemen os ala gados que obse amos en
sus c oquis pa a a ias ob as y cuyas o mas, como si se a ase de nubes, an cambiando. Las g andes igas
que cub en y con o man su in e io ienen una sección a iable en longi ud desa ollada a pa i de su
diag ama de es ue zos que les da una cualidad casi o gánica. Su o ma escul ó ica pa ece desliga las de su
unción e iden e.
En el edi icio de Sydney po an o exis en dos g upos de es as o mas o gánicas le es: uno ex e io y
apa en e cons uido con o mas pa ecidas a la del casco de un ba co, y o o masi o, g is, in e no y
sub e áneo, que modela el echo de la pla a o ma.
Pe o mien as más a iba en la supe icie unas apa en an se eno memen e pesadas, en el in e io ,
so p enden emen e, es as igas pa ecen adap a se mucho mejo a su deseo de le edad, quizás po que su
gene ación o mal en el p oyec o se p oduce de acue do con el ma e ial que las cons uye.
11 Ope a ios si uando la do ela de co onación en una de las cubie as de la Ópe a de Sydney.
Wes on, Richa d. U zon.