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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
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N8_ FORMA Y CONSTRUCCIÓN EN ARQUITECTURA
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. N8 “Fo ma y cons ucción en A qui ec u a”. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. P oyec o, P og eso, A qui ec u a. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
LAS EXPOSICIONES COMO MARCO IDEAL PARA
EXPERIMENTAR IDEAS
Cualquie a que conozca la his o ia de la a qui-
ec u a con empo ánea asocia á las exposicio-
nes con los p oyec os de mayo c ea i idad de
una de e minada época y sociedad. El in e és de es os
e en os, desde el pun o de is a a qui ec ónico, adica
en su capacidad de expe imen ación, de p oba nue as
al e na i as, de ene la libe ad de concebi y cons ui a -
qui ec u as empo ales sin las es icciones que impone la
pe manencia exigida a los edi icios cons uidos con no -
ma i a, clien es, limi aciones uncionales, económicas,….
Las a qui ec u as e íme as con igu an espacios inespe-
ados, median e concep os, ma e iales y sis emas cons-
uc i os cuyas posibilidades, en muchas ocasiones, no
se han ensayado en la p ác ica a qui ec ónica. Véase po
ejemplo en los inno ado es edi icios cons uidos pa a las
Exposiciones Uni e sales o en los Pabellones Expe imen-
ales como el Pabellón de C is al de B uno Tau p esen-
ado en la Exposición de Colonia de 1914, el Pabellón
de L’Esp i Nou eau de Le Co busie y Pie e Jeanne e
pa a la Exposi ion In e na ionale des A s Déco a i s e
Indus iels Mode nes de Pa ís de 1925, el Pabellón de
Ba celona de 1929 p oyec ado po Mies an de Rohe,
o los di e sos pabellones diseñados po Al a Aal o en
ep esen ación de la a qui ec u a inlandesa ( igu a 1).
LA IDEA MATERIALIZADA EN LA MUESTRA DIE WOHNUNG
UNSERER ZEIT DE MIES VAN DER ROHE
THE IDEA REPRESENTED IN THE EXHIBITION DIE WOHNUNG UNSERER ZEIT OF MIES VAN
DER ROHE
Lau a Lizondo Se illa; José San a ecla Fayos; Nu ia Sal ado Luján; Ignacio Bosch Reig
C
RESUMEN
El a ículo analiza la mues a Die Wohnung unse e Zei (La Vi ienda de Nues o Tiempo), pe enecien e a la Deu sche
Bauauss ellung (Exposición de la Cons ucción Alemana de 1931), e indaga en las posibilidades de expe imen ación a qui ec ónica
que desempeña on es e ipo de a qui ec u as en el desa ollo p o esional de Mies an de Rohe. El discu so cons a a el po encial
de es a exposición pa a ac ua como campo de expe imen ación e íme o, capaz de da o ma cons uida a una idea o concep o; una
a qui ec u a empo al que ompió con los con encionalismos exposi i os del momen o, con i iéndose en un e en o de ele ancia
a ni el cul u al, his ó ico y a qui ec ónico. La mues a ma e ializó, ísicamen e y a escala 1.1, la idea que un g upo de a qui ec os
del Mo imien o Mode no enían sob e la i ienda del u u o; una i ienda pensada y diseñada con ideas basadas en el hipo é ico
indi iduo de la nue a época.
PALABRAS CLAVE
Exposiciones; idea cons uida; expe imen ación; Mies an de Rohe; Die Wohnung unse e Zei
SUMMARY
The a icle analyses he exhibi ion Die Wohnung unse e Zei (The House o Ou Time), pe aining o he Deu sche
Bauauss ellung (1931 Ge man Cons uc ion Exhibi ion), and explo es he possibili ies o a chi ec u al expe imen a ion ha such
a chi ec u e played in he p o essional de elopmen o Mies an de Rohe. I discusses he po en ial o his exhibi ion o ac as an
epheme al es ing g ound, capable o gi ing cons uc ed o m o an idea o concep ; an a chi ec u e ha b oke wi h he exposi o y
con en ionalisms o he ime, becoming an impo an e en in he cul u al, his o ical and a chi ec u al sense. The exhibi ion p e-
sen ed, physically, and on a scale o 1 o 1, he idea ha a g oup o a chi ec s o he Mode n Mo emen had abou he house o he
u u e, a house concei ed and designed wi h ideas based on he hypo he ical indi idual o he new age.
KEY WORDS
Exhibi ions; cons uc ed idea; expe imen a ion; Mies an de Rohe; Die Wohnung unse e Zei
Pe sona de con ac o / Co esponding au ho : [email p o ec ed].es. Escuela Técnica Supe io de A qui ec u a. Uni e sidad Poli écnica
de Valencia
Pe o además de su alo a qui ec ónico, las exhibicio-
nes ienen ele ancia po el papel cul u al que suponen
en la e olución social y económica de un país, siendo
en múl iples ocasiones, la única pla a o ma di ulga i a de
a is as, diseñado es y a qui ec os. A modo de ‘mani ies-
os cons uidos’, los espacios exposi i os ac úan como
luga es pa a la e lexión del lími e concep ual y discipli-
na io de la his o ia de la a qui ec u a y de la a qui ec u a
en sí misma, así como espacios p opagandís icos pa a
impo a y expo a ideas y ecnología. Las exposiciones,
po an o, ue on, son y se án undamen ales pa a la e o-
lución de la a qui ec u a con empo ánea, compo ándose
como medios de expe imen ación y di usión.
A lo la go de odo el siglo XX, los escena ios exposi-
i os han dado a luz a los p oyec os más angua dis as
y isiona ios, si iendo de an esala de g an pa e de la
a qui ec u a mode na, en gene al, y de la i ienda, en
pa icula . El espacio domés ico ue, sin duda, el más ex-
pe imen ado. Los nue os modos de ida p oceden es de
un indi iduo ein en ado, jun o con la acilidad de abaja
una escala con olada y di isible en células, hicie on de
la i ienda, y sus o mas de ag upación, el obje o idóneo
pa a la expe imen ación. Así pues, “si la casa e a el labo-
a o io de las ideas y la exposición el luga de los p oyec-
os más expe imen ales, la exposición de casas ac uaba
como la a anzadilla, con los a qui ec os más adicales
1. C ys al Palace. Exposición In e nacional
de Lond es, 1851. Diseño: Joseph Pax on.
Vis a ex e io .
P oyec o, P og eso, A qui ec u a. N8 “Fo ma y cons ucción en A qui ec u a”. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 19–09–2012 ecepción–acep ación 27–03–2013. DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
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N8_ FORMA Y CONSTRUCCIÓN EN ARQUITECTURA
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DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. P oyec o, P og eso, A qui ec u a. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
in e cambiando p opues as y con ap opues as en un
deba e con inuo”1. Es os campos de abajo, ‘exposición
y i ienda’, son p ecisamen e los que u ie on luga en
la mues a Die Wohnung unse e Zei , donde un g upo
de a qui ec os de la angua dia eu opea, coo dinados
po Mies an de Rohe, esboza on la idea a qui ec óni-
ca de la casa de la nue a época. Ideas ma e ializadas a
escala eal, ‘mon adas y desmon adas’, que deben se
conside adas como pa e de los p incipios eme gen es
de la a qui ec u a del úl imo siglo; p incipios que, aunque
ya no son isibles en el espacio y iempo ac ual debido
a su na u aleza e íme a, se conse an en los edi icios
cons uidos que bebie on de ellas, en la his o ia g á ica
y li e a ia de las uen es que los documen a on y en el
ecue do de las ciudades y sociedades que les ie on
nace …y mo i .
CONTEXTO. LA EXPOSICIÓN DEUTSCHE
BAUAUSSTELLUNG
La exposición Deu sche Bauauss ellung (Exposición de
la Cons ucción Alemana) se celeb ó en el ecin o e ial
del Reichskanzle pla z de Be lín con el obje i o de exhibi
la p oducción alemana en el sec o de la a qui ec u a, el
u banismo y la indus ia de la cons ucción. Du an e los
es meses que du ó el ce amen, desde el 9 de mayo de
1931 has a el 2 de agos o, la exposición no se decan ó ni
po las pos u as de angua dia ni las pos u as adiciona-
lis as, sino que ambas endencias ue on p esen adas en
secciones sepa adas: los emas e e en es al u banismo
y la i ienda ue on lle ados a cabo po los g upos p o-
g esis as y los asen amien os u ales po los conse ado-
es. La mues a es aba di igida an o al sec o p o esional
como al ciudadano de a pie, siendo el papel in o ma i o
y educacional del público uno de los p opósi os de la ex-
posición, dejando en un segundo plano el ca ác e co-
me cial. Po ese mo i o, en muchas de las secciones2 de
la exposición se in en ó ejempli ica , de mane a p ác ica,
el p oceso de ealización de un edi icio, acompañando
dichas ac uaciones con planos, pe spec i as y o omon-
ajes, así como documen ación de los p incipales ma-
e iales p opo cionados po la ecien e indus ias y que
posibili aban nue as soluciones al p oblema del habi a .
Los pa ocinado es de la mues a ue on la Aso-
ciación de la Indus ia de la Cons ucción Alemana y el
Ayun amien o de Be lín. El Deu sche We kbund pa icipó
en calidad de ges o a ís ico, cien í ico y social, pe o e-
niendo un modes o papel y ningún pode de decisión en
el desa ollo y ases del e en o. Aunque la p ime a in en-
ción de la o ganización ue cons ui una exposición de
ca ác e pe manen e, en ocasiones ealizándose en a-
ses a modo de demos ación cons uc i a, –o como ellos
denomina on Building Mon h– la idea ue inalmen e e-
chazada po mo i os p incipalmen e económicos. P eci-
samen e, una de las p ime as secciones que su ie on el
eco e p esupues a io ue la mues a Die Wohnung unse-
e Zei (La i ienda de Nues o Tiempo), la cual pasó de
se un asen amien o pe manen e a una exposición em-
po al cons uida den o de una de las salas exposi i as
que con o maban el ecin o e ial. En un p ime momen o
O o Ba ning ue la pe sona enca gada de la di ección de
la sección. Es as ue on algunas de las in enciones que
Ba ning mani es ó pa a es e apa ado: “Mos a emos es
g upos: el de pa imonio, su in e p e ación y el e o de la
nue a a qui ec u a. Cada uno de ellos ep esen a un pa -
icula modo de i i y un es ilo cul u al dis in o de nues o
iempo. La disposición hace posible la p esen ación de
oda una a iedad de o mas esidenciales con empo á-
neas, mos ando el es ilo de ida de cada una de ellas sin
pe juicio, y do ándolas del adecuado econocimien o de
la calidad del abajo”3.
En Mayo de 1930, y po mo i os que oda ía se des-
conocen, Ba ning enunció a la di ección de la sección
en a o de Mies an de Rohe4. El plan eamien o de Mies
desechó la con i encia de la i ienda p og esis a jun o
a la conse ado a, ei indicando desde el p ime mo-
men o una idea aco de con la nue a a qui ec u a y con
los eque imien os de las o mas de ida mode nas. Así
lo decla ó en el p og ama de la exposición: “La i ienda
de nues o iempo aún no exis e, sin emba go, la ans-
o mación de la mane a de i i exige su ealización. La
condición p e ia de es a ealización es la cla a de e mina-
ción de las e dade as necesidades pa a i i . Es a se á
la a ea p incipal de la exposición. O a a ea se á mos a
los medios adecuados pa a sa is ace es as nue as nece-
sidades. Sólo así se pod á supe a la disco dancia en e
las e dade as necesidades pa a i i y las alsas p e en-
siones, en e la demanda necesa ia y la o e a insu icien e.
Supe a la es una exigencia económica y un equisi o pa a
la econs ucción cul u al”5.
Las unidades esidenciales del conjun o se ían dise-
ñadas po los miemb os del We kbund. Aunque el ama-
ño de las i iendas cons uidas ue a a se escala 1:1 y el
isi an e pudie a expe imen a las como casas eales, su
localización en el in e io de una g an na e con enedo ,
su diseño expe imen al y sus mínimas e e encias a un
en o no conc e o, seguían eco dando su condición de
se g andes maque as. ‘La Vi ienda de Nues o Tiempo’
ilus aba y combinaba la p ac ica a qui ec ónica jun o
con la eo ía de una nue a mane a de e y i i la ida.
El nue o en oque de la i ienda enía acompañado, in-
ínsecamen e, po un nue o concep o de comunidad,
donde la dis inción en e lo público y p i ado no enía un
lími e conc e o y de inido. La expe iencia de isi a g an-
des maque as esidenciales e a complemen ada con la
‘Ma e ialienschau’ (Mues a de los Ma e iales), si uada en
la gale ía supe io a ni el de en eplan a y di igida po Lilly
Reich. Allí se mos aba la opo unidad de sen i la i ien-
da del u u o, no sólo como simple e ugio es anda izado
sino como un luga con una amplia gama de posibilida-
des ma e iales, cons uc i as y deco a i as.
Aunque ‘La Vi ienda de Nues o Tiempo’ ue a una
expe iencia a qui ec ónica den o de un espacio exis en-
e, y po an o, p esen ase no ables di e encias con las
exposiciones esidenciales con implan ación e i o ial,
ales como la Colonia de A is as de Da ms ad o la Weis-
senho siedlung, ampoco puede asemeja se a un e en-
o me amen e con empla i o con ines a ís icos, como
pudie a da se en un museo ( igu a 2). La mues a ue
3. Ba ning, O o: “O ganisa ion, P og amm und Idee de G oßen 1931 s a indenden Bauauss ellung“ Be line Tagebla , 26 de Feb e o de 1930, Nº 96.
4. Wallis Mille a ibuye la enuncia de O o Ba ning a di igi “La Vi ienda de Nues o Tiempo” a causas de salud. Mille , Wallis: “Cul u es o Display. Exhibi ing
A chi ec u e in Be lin, 1880–1931”. A chi ec u e and Au ho ship. London: Black dog P ess, 2007. pp. 105.
5. Van de Rohe, Mies: “P og amm zu Be line Bauauss ellung“. Die Fo m, ol. 6, 1931, Nº 7. pp. 241. Ex aído de: Neumeye , F i z: La palab a sin a i icio.
Re lexiones sob e a qui ec u a 1922/1968. Mad id: El C oquis Edi o ial, 1986. pp. 470.
1. Colomina, Bea iz: “La casa de Mies: exhibicionismo y coleccionismo”. En 2G. “Mies an de Rohe. Casas”. Nº 48–49. Ba celona: Gus a o Gili, 2009. pp. 7.
2. La exposición se o ganizó en sie e secciones. La p ime a, p esidida po Ma in Wagne ue la ‘Exposición de U banismo y Edi icación Residencial In e -
nacional’, (Die In e na ionales Auss ellung ü S äd ebau und Wohnungswesen) donde se expusie on maque as y dibujos. La segunda ue ‘La Cons ucción
de Nues o Tiempo’ (Das Bauwe k unse e Zei ) que con ó con un comi é di ec o que incluía a Hans He lein, a qui ec o de la compañía Siemens, a Ludwig
Hilbe seime , E ich Mendelsohn y Hans Poelzig. La e ce a ue ‘La Vi ienda de Nues o Tiempo’, (Die Wohnung unse e Zei ) di igida po Mies an de Rohe
sus i uyendo a O o Ba ning. La cua a ue la llamada ‘La Nue a Cons ucción’ (Das Neue Bauen) y es u o di igida po Jobs Siedle . La quin a se i uló ‘Fo -
ma y A qui ec u a’ (Bildende und Baukuns ) a ca go de B uno Paul. La sex a ‘Los Asen amien os Ru ales’ (De ländliche Siedlungsbau) y es u o al mando de
B uno Ah ends. Y po úl imo la sép ima, denominada ‘La Exposición In e nacional de Ga ajes’ (In e na ionale Ga agenauss ellung) di igida po Geo g Mülle .
2
2. Fo og a ía del conjun o de la mues a
Die Wohnung unse e Zei . Exposición
Deu sche Bauauss ellung de 1931. Diseño
de la o denación: Mies an de Rohe.
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DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
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DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
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3. Plan a de dis ibución de la plan a baja
y en eplan a del conjun o. Mues a Die
Wohnung unse e Zei . Exposición Deu s-
che Bauauss ellung de 1931. Diseño de la
o denación de plan a: Mies an de Rohe;
diseño de la en eplan a Lilly Reich.
4. Mues a Die Wohnung unse e Zei .
Exposición Deu sche Bauauss ellung de
1931. Diseño plan a baja: Mies an de
Rohe. Diseño en eplan a: Lilly Reich.
5. Pe spec i a de la idea inicial del con-
jun o de la mues a Die Wohnung unse e
Zei . Exposición Deu sche Bauauss ellung
de 1931. Dibujo ealizado po Mies an
de Rohe.
6. Fo og a ía del conjun o de la mues a
Die Wohnung unse e Zei . Exposición
Deu sche Bauauss ellung de 1931. Diseño
de la o denación: Mies an de Rohe. Vis a
desde la ‘Vi ienda pa a un ma imonio sin
hijos’.
diseñada exp o eso pa a ines expe imen ales y di ulga-
i os del ‘sec o esidencial’, uno de los emas de expe-
imen ación más ecu idos de la p ime a mi ad del siglo
XX, no sólo po Mies –que lo in es igó desde la Casa de
Campo de Ho migón y Lad illo, pasando po la Glas aum y
su bloque de i iendas de S u ga o la casa Tugendha –
sino po odos los a qui ec os de las angua dias.
PROYECTO. LA MUESTRA DIE WOHNUNG UNSERER ZEIT
‘La Vi ienda de Nues o Tiempo’ se celeb ó en el Sala II,
conocida como la Sala del Nue o Au omó il, si uada en la
esquina no oes e del ecin o e ial. La sala se con igu aba
a pa i de un g an espacio único, lib e de pila es in e -
medios –donde se si ua on las i iendas cons uidas– y
una gale ía pe ime al a ni el de en eplan a –donde se
ubicaban los s ands de ma e iales de la cons ucción– ( i-
gu a 3). El diseño p elimina de Mies pa ió del diseño
o iginal de O o Ba ning en lo que a su o ganización pe-
ime al se e ie e, pe o a ió odos los plan eamien os de
la zona cen al: mien as que Ba ning plan eó una se ie
de edi icios independien es, la secuencia de Mies con-
sis ía en dis in as unidades esidenciales, odos ellas de
cubie a plana, que si bien es aban suel as unas espec o
de o as, se conec aban en e sí median e mu os y a a-
mien os supe iciales en el plano de suelo. Adicionalmen-
e, la ba andilla maciza que odeaba odo el pe íme o de
la sala, ac ua ía como elemen o uni icado del conjun o.
El ex emo en en ado al acceso p incipal de la sala e a
el pun o po el cual se podía accede al ni el supe io , a
a és de una ampa que ambién ue un diseño añadido
de Mies6 ( igu a 4).
3
En un p ime momen o, Mies pensó ocupa los espa-
cios exis en es en e los pabellones indi iduales con pis-
cinas, zonas de césped y pé golas, ec eando el ex e io
igu ado, pe o inalmen e, y a pesa que el esul ado inal
ue bas an e simila a es a p ime a in ención, los edi icios
se dispusie on de mane a más densa, lo que p o ocó
que el sen imien o de lige eza y ampli ud del boce o se
pe die a en el p oyec o cons uido ( igu a 5).
La plan a baja del ecin o albe gó un o al de ein i és
i iendas, cinco de las cuales ocupaban un luga cen al
y p o agonis a; e an las i iendas de Lilly Reich, Hugo
Hä ing, los he manos Wassili y Hans Luckha d , el dúplex
de O o Haesle y Ka l Völke s y la i ienda uni amilia del
p opio Mies an de Rohe. El es o de las casas, dise-
ñadas po Jose Albe s, Wal e G opius, E win Gu kind,
Ludwig Hilbe seime , Ma cel B eue e incluso Wassili Kan-
dinsky, en e o os, se dispusie on en el pe íme o bajo
unas pasa elas ansi ables7 ( igu a 6).
De en e odas los p oyec os des acó la ‘Vi ienda
pa a un ma imonio sin hijos’ diseñada po Mies an de
Rohe y desc i a en el ca álogo de la exposición como una
“ i ienda en plan a baja con espacios de ida elaciona-
dos en e sí y habi aciones con iguas al ja dín”8. E ec i a-
men e, se a aba de un edi icio de una sola al u a donde
el espacio e a absolu amen e con inuo, g an deudo de la
espacialidad expe imen ada y ma e ializada en el Pabe-
llón de Ba celona, su p oyec o exposi i o inmedia amen e
an e io . Su in es igación de la plan a abie a y “del es-
pacio luido pene an e y subje i amen e o ganizado ue,
en es a ocasión, el más comple o de odos sus diseños
esidenciales ealizados has a el momen o”9.
6. En el A chi o Mies an de Rohe (MoMA se conse an es c oquis de la ampa. Documen os 25.6, 25.7 y 25.8.
7. En la mayo ía de los edi icios se incluía un ex o desc ibiendo el p og ama uncional y las ca ac e ís icas más ele an es de cada cons ucción. La guía
o icial de la exposición dis inguía en e las i iendas de inidas po sus ca ac e ís icas uncionales y las i iendas iden i icadas po la si uación social de sus
ocupan es. Algunos ejemplos de las i iendas de inidas po sus a ibu os ísicos ue on: ‘la i ienda en plan a baja’, ‘el apa amen o pa a dos pe sonas con
o ien ación es e–oes e’, ‘una ila de casa con o ien ación su ’, ‘dos apa amen os en una o e’, ‘el apa amen o de cua o habi aciones’ o ‘el apa amen o
minimalis a’. En e las i iendas iden i icadas po la si uación social de sus ocupan es: ‘ las i iendas pa a pa ejas con y sin hijos’, ‘el apa amen o pa a un
sol e o’, ‘el apa amen o pa a dos muje es abajado as’, ‘la i ienda pa a un a le a’ o ‘la i ienda pa a un in elec ual’. Exis e una di e encia, en es e sen ido,
en e la exposición de S u ga y la de Be lín. Mien as que en Be lín casi siemp e se hablaba de i iendas aisladas, apa amen os y pequeñas esidencias
asociadas a la casuís ica de pe sonas sol e as o simples pa ejas asociadas a las nue as necesidades sociales, en la Weissenho siedlung el én asis ue pa a
la i ienda amilia en gene al, en endido de un modo más adicional.
8. AA.VV: Am liche Ka alog und Füh e . He ausgebe : Auss ellungs–, Messe– und F emden e keh s–Am de S ad Be lin. Deu sche Bauauss ellung Be lin
1931. Be lin: Bauwel –Ve lag, 1931. pp. 2.
9. Schulze, F anz: Mies Van de Rohe. Una biog a ía c í ica. Mad id: Edi o ial He mann Blume, 1986. P ime a edición española. T aducido po Jo ge Sainz A ia. pp. 186.
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DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. P oyec o, P og eso, A qui ec u a. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
La i ienda, de p opo ción ala gada, es aba con igu-
ada básicamen e po mu os de mampos e ía, pa amen-
os de id io, sopo es me álicos y una losa de cubie a.
Los mu os e an exen os y casi odos ellos se ex endían ha-
cía a ue a desde el in e io , a excepción del único mu o de
ue e ma e ialidad cons uido en made a –que sepa aba
la en ada del salón– y los es mu os pe pendicula es al
sen ido longi udinal de la i ienda. El mu o de mayo im-
pac o y que sepa aba las zonas de ida con las de se i-
cio, se ex endía in ini amen e de modo que en algunos de
los dibujos apa ece eco ado en el bo de de la página, del
mismo modo en que g a ió los planos que con o maban
la Casa de Campo de Lad illo. La di e encia en e ambos
p oyec os adicó, p incipalmen e, en que la idea de ex-
ensión y conexión de la ‘Vi ienda pa a un ma imonio sin
hijos’ sí llegó a cons ui se, enlazándose, además con la
i ienda colindan e, la ‘Vi ienda en Plan a Baja’ diseñada
po Lilly Reich. Es e mecanismo puede conside a se un
es igio del esquema eó ico miesiano, en donde odas
las i iendas se hab ían unido a a és de mu os, como
plan ea a pos e io men e en los p oyec os de Casas Pa-
io ealizados a mediados de los años ein a ( igu a 7).
Debido al ca ác e empo al y expe imen al de la
mues a en sí misma, Mies diseñó su i ienda como una
pieza de exposición, no como una i ienda pe manen e,
con un emplazamien o conc e o y un clien e especí ico.
Bajo es a iloso ía, como si de un pabellón se a ase,
jugó con amplios espacios inin e umpidos, sin pue as
ni compa imen aciones es ancas, en donde los mu os
exen os o ganizaban el eco ido y el mobilia io, sob io
y es udiado, e a el único que eco daba la uncionalidad
domés ica del edi icio, al y como ya sucedie a en la Ha-
bi ación de C is al de la exposición de S u ga ( igu a 8).
Los planos e icales y ho izon ales de la i ienda
ac uaban con absolu a independencia, econociéndose
como piezas en e as y au ónomas en odo su pe íme o.
Nunca exis ía con ac o a es a en e dos planos de di-
e en e ma e ialidad. Sin emba go, no ocu ía lo mismo
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7. Fo og a ía de la ‘Vi ienda pa a un ma i-
monio sin hijos’. Mues a Die Wohnung un-
se e Zei . Exposición Deu sche Bauauss e-
llung de 1931. Diseño: Mies an de Rohe.
8. Fo og a ía de la ‘Vi ienda pa a un ma i-
monio sin hijos’. Mues a Die Wohnung un-
se e Zei . Exposición Deu sche Bauauss e-
llung de 1931. Diseño: Mies an de Rohe.
9. ‘Vi ienda en Plan a Baja’. Mues a Die
Wohnung unse e Zei . Exposición Deu s-
che Bauauss ellung de 1931. Diseño: Lilly
Reich.
10. Fo og a ía del S and del Vid io Lami-
nado. ‘Mues a de los Ma e iales’. Mues-
a Die Wohnung unse e Zei . Exposición
Deu sche Bauauss ellung de 1931. Dise-
ño: Lilly Reich.
11. Fo og a ía del S and de la Made a, en
p ime plano, y al ondo el S and del Má -
mol. Mues a Die Wohnung unse e Zei .
Exposición Deu sche Bauauss ellung de
1931. Diseño: Lilly Reich.
en la i ienda p oyec ada po Reich. Mien as que la cu-
bie a de Mies se leía como una losa olada au ónoma
en su o alidad, incluso sepa ada del mu o que unía am-
bas i iendas, en la i ienda de Reich es e aspec o e a
con uso: el mu o se con undía con el ce amien o y con
la cubie a. La in ención de Reich po ealiza una casa
olumé icamen e de inida debe ía habe esuel o la iden-
idad en e plano y olumen. La o og a ía que engloba la
pano ámica de la i ienda de Mies y la de Reich e leja
es e de alle con cla idad. El plano sale del in e io del p o-
yec o de Mies con na u alidad y choca con el concep o
olumé ico de Reich ( igu a 9).
También en el in e io de la i ienda de Mies, los
planos seguían pe cibiéndose con au onomía; no sólo
exis ían planos másicos y ijos sino ambién planos cons-
uidos con ejidos, los cuales colgaban po encima de
los espacios, mos ando di e en es g ados de anspa-
encia y di e en es posibilidades de desplazamien o. Los
posibles mo imien os y los dis in os ni eles de opacidad
hacían el espacio cambian e y desdibujaban los lími es
de las es ancias. El público en endió la idea de la lexi-
bilidad uncional que o ecía el mobilia io y las co inas,
y que posibili aba una al e na i a con empo ánea a las
pa iciones ijas.
‘La Vi ienda pa a una pa eja sin hijos’ ue el comple-
men o p ác ico y a escala eal de muchos de los ma e-
iales expues os en la ‘Mues a de los Ma e iales’ si uada
en la gale ía supe io ( igu a 10). Fue la demos ación de
cómo los ma e iales bien empleados podían consegui
que el espacio adqui ie a nobleza y pudie a expandi se
o comp imi se en unción de las necesidades de cada
usua io. El espacio pe ime al de la en eplan a diseñado
po Reich se compuso de ein icua o g upos de ma e-
iales di ididos en doce ca ego ías de acabados pa a
in e io es. Siguiendo el módulo es uc u al de la na e
con enedo , la secuencia exposi i a u o una in ención
pedagógica. Pa a comunica el papel de los ma e iales
en la o mación del espacio, la diseñado a o ganizó los
exposi o es den o de una p og esión que iba desde las
dos a las es dimensiones. La secuencia hacía que el es-
pec ado ue a g adualmen e desde el e ec o más di ec o
que los ma e iales enían en el espacio has a el más com-
plejo. La p ime a mi ad de la exposición, la dedicó a los
ma e iales de supe icie e incluía la made a, el má mol,
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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
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N8_ FORMA Y CONSTRUCCIÓN EN ARQUITECTURA
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. N8 “Fo ma y cons ucción en A qui ec u a”. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. P oyec o, P og eso, A qui ec u a. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
los ex iles pa a al omb as y apice ías, las pin u as y las
lacas. La mues a del ex il pa a co inas hizo de ansi-
ción desde los obje os supe iciales a los olumé icos,
ep esen ados po elojes, elemen os me álicos y sillas.
La única mues a en que la c í ica econoce la colabo-
ación de Mies ue la Mues a del Má mol, si uada en
uno de los ex emos con el núme o ‘uno’ ( igu a 11).
A lo la go del eco ido exposi i o de la gale ía,
los isi an es e an in oducidos en una a qui ec u a
angible donde el oco p incipal de a ención e an los
ma e iales. En un ambien e en e la co idianidad y la
e lexión, el obje o en sí mismo e a el e dade o p o-
agonis a de la mues a. El isi an e desde el ni el
supe io podía pe cibi las cons ucciones a escala
comple a de a ios de los apa amen os y i iendas
uni amilia es de la plan a in e io . Los ex e io es de las
i iendas, en compa ación con la ‘Ma e ialienschau’,
e an mucho más abs ac os, hecho que po enciaba
aún más su condición de no se edi icios eales. Los
ma e iales se mos a on como o igen y esul ado del
p oceso del diseño de los espacios a qui ec ónicos
con empo áneos. Reich p oponía el uso del ma e ial
ue a de odo con ex o uncional, ap eciándolo po sí
mismo. Sus diseños en a iza on las ca ac e ís icas de
los ma e iales, o lo que es lo mismo, mos a on las ca-
ac e ís icas isuales de los ma e iales, como el colo ,
la ex u a, su maleabilidad pa a cambia de o ma o los
e ec os de esas cualidades que in luían en la o ma del
espacio ci cundan e ( igu a 12).
El esquema de Reich gene ado a pa i de pan allas
u obje os independien es, mos ó la capacidad de los
ma e iales pa a po encia la espacialidad de la a qui-
ec u a. Cada ma e ial asumía una o ma y una posi-
ción en el espacio, que en a izaba sus ca ac e ís icas
isuales, no las uncionales. La ‘Mues a de los Ma e-
iales’ e o zó la idea de au onomía en e lo expues o y
el con enedo ,
gene ando una expe iencia en es dimen-
siones con independencia del ecin o.
Además de las i iendas uni amilia es y los expo-
si o es indus iales, la mues a con ó con el mon aje
de dos edi icios plu i amilia es basados en la idea de
mancomunidad, el ‘Boa ding House’ u Ho el de Apa a-
men os y el Edi icio de Adminis ación del Gobie no P u-
siano. El ‘Boa ding House’, como cualquie edi icio de
sus misma ipología, con enía una se ie de habi aciones
sin cocina, pa a una capacidad de uno o dos inquilinos.
Sus a qui ec os, Robe Vo hölze , Max Wiede ande s y
Wal e Schmid , concibie on las es plan as del edi icio
bajo una es uc u a es ic amen e ec angula de p o-
po ción 5:2. En su in e io expe imen a on y p opusie on
dis in os ipos de espacio: no sólo diseña on habi acio-
nes do mi o io, sino ambién odas las zonas comunes
eque idas en un edi icio de es a na u aleza. De es e
modo, si ua on en plan a baja un ca é es au an e, un
pa io de encuen o y una sala de euniones. En la plan a
p ime a y segunda o ganiza on las unidades habi acio-
nales, di e enciando en e apa amen os pa a homb es
sol e os, pa a muje es sol e as y pa a pa ejas sin hijos
( igu a 13).
El edi icio pa ocinado po la Adminis ación del Es-
ado y el Minis e io de Finanzas P usiano se si úo a lo
la go de la pa ed es e de la sala como una exposición
independien e. El edi icio de dos plan as diseñado po
O.Haesle y Ka l Voelke con enía una g an di e sidad de
in e io es, incluyendo una pequeña sala de concie os ci -
cula , salas de euniones, algunos modelos de o icinas e
incluso algunos ejemplos de celdas de p isión ( igu a 14).
La elación en e es a pa e y la g an sala exposi i a no
es á demasiado cla a, pe o el documen o 25.107 del A -
chi o Mies an de Rohe ealizado en la o icina de Mies,
sugie e que el a qui ec o in e ino de algún modo en el
planeamien o de es a pa cela sepa ada.
Mies u o en cuen a odos los de alles de cada uno
de los edi icios, ya ue an i iendas uni amilia es o blo-
ques plu i amilia es, y los o ques ó en una composición
conjun a donde sus achadas ac uaban en con inuidad.
Además, odas ellas o ma on un conjun o homogéneo
g acias al empleo de unas p opo ciones simila es y a un
núme o limi ado de ma e iales: supe icies blancas, lisas
y con g an p o agonismo del id io. No sólo se p eocupó
po u iliza un c i e io común en plan a baja, sino que c eó
ambién una con inuidad en e las i iendas y los ma e ia-
les expues os en la gale ía supe io . Las achadas de las
i iendas pe ime ales se p olongaban has a con igu a
el pa ape o de la gale ía supe io y la ampa de conexión
en e ambos ni eles. Con es e sencillo ges o la achada
se con e ía en ampa,... la ampa a su ez o maba pa -
e del ‘paisaje ex e io ’... y el ‘paisaje ex e io ’ en ol ía el
espacio de la exposición. A ni el de pea ón el espec ado
no podía cap a la magni ud de la sala pe o cuando subía
a la en eplan a podía e el conjun o a qui ec ónico y po-
ne lo en elación con la ‘Mues a de Ma e iales’. A a és
del eco ido ci cula de la gale ía y de la ampa, el isi-
an e iba g adualmen e cambiando el pun o de is a de
su pe spec i a y mon ando una imagen men al de la ins-
alación en su o alidad. Pa a posibili a esa pano ámica,
la pe cepción ex e io de las unidades esidenciales e a
abs ac a y sencilla. Sin emba go, mien as ex e io men e
las achadas e an lisas, neu as y desp o is as, no sólo
de o na o sino de o os elemen os cons uc i os como
pudiesen se los canalones pa a plu iales, los ema es
de cubie as o incluso ca pin e ías es ancas, po el con-
a io, los in e io es ue on de allados concienzudamen e
( igu a 15).
También se hizo hincapié en los pa imen os; en pa -
icula , el solado se de alló an o en in e io es como en
ex e io es, igno ando los lími es en e el espacio ‘de den-
o’ y el ‘de ue a’. Además, la disposición de un mismo
12. Fo og a ía del S and de los Relojes. ‘Mues a de los
Ma e iales’. Mues a Die Wohnung unse e Zei . Expo-
sición Deu sche Bauauss ellung de 1931. Diseño: Lilly
Reich.
13. Fo og a ía de la plan a baja del ‘Boa ding House’.
Mues a Die Wohnung unse e Zei . Exposición Deu sche
Bauauss ellung de 1931. Diseño: Robe Vo hölze , Max
Wiede ande s y Wal e Schmid .
14. Fo og a ía del edi icio del Minis e io de Finanzas P u-
siano. Exposición Deu sche Bauauss ellung de 1931. Di-
señada po O.Haesle y Ka l Voelke .
15. Fo og a ía de la ‘Vi ienda pa a un ma imonio sin hi-
jos’ y la ‘Vi ienda en Plan a Baja’. Mues a Die Wohnung
unse e Zei . Exposición Deu sche Bauauss ellung de
1931. Diseño: Mies an de Rohe y Lilly Reich espec i a-
men e. Vis as in e io es de cada uno de los salones.
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PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
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N8_ FORMA Y CONSTRUCCIÓN EN ARQUITECTURA
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. N8 “Fo ma y cons ucción en A qui ec u a”. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. P oyec o, P og eso, A qui ec u a. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
mobilia io, an o en el in e io como en el ex e io , en a izó
la con inuidad espacial de la sala. Mies u ilizó la globa-
lidad del diseño exposi i o no sólo pa a es ablece una
unidad isual sino pa a en abla una con e sación en e
las p egun as y espues as, en e las ideas y la cons uc-
ción de un con ex o a qui ec ónico nue o. Compaginó la
a ea de ecopilación y exposición con la espacial, y odo
ello bajo la me i o ia a ea de ocul a cualquie e e encia
de los edi icios con un con ex o eal. Al se una exposi-
ción de a qui ec u a, po encima de cualquie conno a-
ción come cial o indus ial, puso en alo la independen-
cia del con ex o exposi i o, “el llamado con ex o o iginal
de los obje os”10.
Enlazó agmen os sin elación p e ia, en ol iéndolos
en el ‘nue o mundo’ de la a qui ec u a que es aba po
eni y abso bió cualquie elemen o de la sala exposi i a
poniendo en alo la a qui ec u a u u a. La con inuidad
espacial e a pa e de la nue a a qui ec u a que e i aba
cualquie asociación con el edi icio p eexis en e y que
con e ía al conjun o g an au en icidad. Fue un concep o
que ya in en ó consegui lo en la o denación pa a la colo-
nia de i iendas de la Weissenho siedlung pe o que las
au o idades echaza on po p esen a posibles di icul a-
des a la ho a de ende las unidades esidenciales. Mien-
as que en S u ga la condición de pe manencia de las
i iendas no le dio la posibilidad de enlaza unas pa celas
con o as, el ca ác e e íme o de la exposición de Be lín
sí le pe mi ió expe imen a es e concep o en mayo me-
dida; consiguió desdibuja los limi es exis en es en e lo
público y lo p i ado, g acias a los mecanismos del plano
e ical –mu os– y el plano ho izon al –pa imen os, pé -
golas, eco idos. Todos ellos ac ua on como elemen os
de unión en e i iendas.
CRÍTICA ARQUITECTÓNICA DE LA ÉPOCA
Las c í icas hacia la ‘Vi ienda de Nues o Tiempo’ ue on
a iadas, an o en sen ido posi i o como nega i o11. El
g emio de a qui ec os, especialmen e los pe enecien es
al Deu sche We kbund, ensalzó la mues a mani es ando
la emoción que les había p oducido pode expe imen a
la nue a a qui ec u a a escala eal. La c í ica a qui ec-
ónica ex anje a ambién ue muy posi i a, des acando
las decla aciones de Hen y–Russell Hi chcock y Philip
Johnson, quienes alaba on eno memen e la ac uación
de Mies12. Sin emba go, los c í icos p o esionales anali-
za on la exposición como si se a a a de una se ie de
edi icios eales en un ambien e a i icial, encon ando, en
consecuencia, p oblemas y con adicciones. Con el pú-
blico en gene al ocu ió algo simila . En luga de acep a
las unidades esidenciales como agmen os de ob as de
a qui ec u a basadas en ideas expe imen ales, busca on
edi icios adicionales, conocidos, y no los encon a on.
Las i iendas es aban inme sas en una g an na e, de
modo que el con ex o a qui ec ónico no podía se una
ep oducción p ecisa de un edi icio cons uido en un en-
o no eal y con ocación de pe manencia. La exposición,
po el con a io, enía que descansa en la au en icidad
de la expe iencia i ida y la e lexión su gida de cada
uno, y no en el p opio obje o en sí. Además, las i ien-
das ue on c i icadas po p esen a p oblemas écnicos
y económicos en luga de se is as desde el pun o de
is a ideológico y humano pa a el que ue on c eadas.
El hecho de expone las den o de un espacio ce ado
ue is o po los miemb os conse ado es como una
mane a de ocul a los p oblemas o incon enien es éc-
nicos que suelen su gi de la p ác ica a qui ec ónica,
p incipalmen e basados en la di icul ad cons uc i a de
la cubie a plana.
La cla e uel e a se la misma. C í icos y público es-
pe aban e algo simila a lo que ocu ía a pocos me os
de allí; en la sección de ‘Los Asen amien os Ru ales’ se
en a izaba el p oceso cons uc i o de los edi icios ag í-
colas y se exponían un conjun o de g anjas como inal
del p oceso de ob a. Todo es o se acompañaba con
o og a ías de la ejecución que mos aban en acción a
los di e en es g emios. Con a iamen e a es o, ‘La Vi-
ienda de Nues o Tiempo’ es u o ausen e de ex os
o o og a ías e e en e al p oceso cons uc i o. Nun-
ca se p e endió da impo ancia a es os aspec os y el
conjun o se p esen ó como un odo ya e minado. La
impo ancia de la mues a de Mies esidía en sus im-
plicaciones ideológicas, cul u ales y sociales, p esen-
ando un nue o es ilo de ida aco de con las nue as
necesidades mode nas; cumplía ambién con un papel
eó ico que especulaba sob e la i ienda del u u o; y
en e ce luga que ía demos a que los modelos a es-
cala eal diseñados po los a qui ec os del We kbund
podían se edi icios habi ables. Tal y como se mani es ó
en el ca álogo de la exposición: “Es a sección a a de
p oblemas elacionados con las o mas de ida, los cua-
les son consecuencia del cambio económico, social y
cul u al pues o en discusión. P esen amos aquí in en os
de soluciones que, de acue do con los p o esionales
que pa icipan, son signi ica i os en el desa ollo (de la
i ienda mode na)”
13
.
Mies plan eo la exposición de un modo muy dis in o
a lo que la gen e se podía espe a . Fue uno de los pocos
a qui ec os que explo a on el concep o de concebi las
exposiciones de a qui ec u a ue a de los modelos con-
encionales del a e –museos– y de la cons ucción – e-
ias come ciales. Puso el én asis en mos a concep os
e minados, cons uidos, pe o no soluciones cons uc-
i as. ‘Exposición’ o ‘Expe imen o’ suge ía que los p o-
yec os no debían basa se en da soluciones especí icas
a p oblemas p ác icos sino que se a aba de ealiza
una se ie de a qui ec u as empo ales que se desa o-
lla on pa a in es iga los aspec os que la p ac ica a qui-
ec ónica no pe mi ía. Una a qui ec u a sin limi aciones
ni es icciones. Exposiciones como “demos aciones
de ue za di igen es que lle en a una e olución en la
mane a de pensa ”14.
EPÍLOGO
Los espacios exposi i os ue on pa a Mies el labo a o io
en el que pudo ensaya las ideas y o mas a qui ec óni-
cas que más a de cons ui ía, no sólo en su a qui ec-
u a e íme a pos e io , sino ambién en su a qui ec u a
‘ eal’. Al igual que el panel cu o del Ca é de Te ciopelo
y Seda o el mu o de ónice del Pabellón de Ba celona
ue on los p incipios p eceden es del espacio p incipal
de la casa Tugendha , la mues a Die Wohnung unse e
Zei a anzó en los plan eamien os elacionados con las
ag upaciones esidenciales in es igados p e iamen e
en S u ga .
La o ganización de la Weissenho es u o muy con-
dicionada po los plan eamien os u banís icos de unas
pa celas que iban a pe du a y a se habi adas. La ne-
cesidad de de ini el lími e en e lo p i ado y lo público
13. AA.VV: Am liche Ka alog und Füh e . He ausgebe : Auss ellungs–, Messe– und F emden e keh s–Am de S ad Be lin. Deu sche Bauauss ellung Be lin
1931. Be lin: Bauwel –Ve lag, 1931. pp. 160.
14. Van de Rohe, Mies: “Zum Thema: Auss ellungen“, Die Fo m, ol. 3, 1928, Nº 4. pp. 121. Ex aído de: Neumeye , F i z: La palab a sin a i icio. Re lexiones
sob e a qui ec u a 1922/1968. Mad id: El C oquis Edi o ial, 1986. pp. 460.
10. Mille , Wallis: “Cul u es o Display. Exhibi ing A chi ec u e in Be lin, 1880–1931”. A chi ec u e and Au ho ship. London: Black dog P ess, 2007. pp. 97–107.
11. Hubie on c í icas pe iodís icas posi i as como la publicada en el Vossische Zei ung: “Si hoy an es del medio día ienen los in i ados a Wes end, la ies a de
inaugu ación de la g an emp esa de la Exposición de Be lín, ecibi án una g an imp esión po el eno me abajo allí ealizado y po la excelen e o ganización
de la gigan esca ob a (...) Los mejo es nomb es de la nue a a qui ec u a han omado aquí pa ido, G opius, Luckha d , Hä ing, La Bauhaus, Lilly Reich, Haesle
en Celle, Ma cel B eue , Vo hoelze , e c”. Osbo n, Max: “Rundgangdu ch die Bauauss ellung” Vossische Zei ung. Be lín, 9 de Mayo de 1931 (p ime suplemen-
o) También hubie on c í icas nega i as como la esc i a en el Die Wel bühne de Be lín: “Ac ualmen e no necesi amos ninguna Exposición de la Vi ienda del
homb e que posee demasiado dine o”. Behne, Adol : “Das au Pe gamon–Al a geop e e Deu sche Museum” Die Wel bühne. Be lín, 4 de Agos o de 1931. pp.
585. Wilhelm Lo z las llamó “ i iendas uni amilia es exube an es y espaciosas que no enían nada que e con los p oblemas de la i ienda con encional.”
Lo z, Wilhelm: “Die Halle II au de Bauauss ellung”. Die Fo m, ol. 6, 1931, Nº 7. pp. 247.
12. Hen y–Russell Hi chcock esc ibió: “El descub imien o más impo an e de a qui ec u a es e e ano ha sido la Exposición de la Cons ucción en Be lín (...) El
in e és p incipal de la exposición se encon aba en la Sala II, que había nacido comple amen e bajo la di ección de Mies an de Rohe. De las clases de má mol
expues as, made as y ejidos –los cuales ue on seleccionados po Mies y dispues os po Lilly Reich– has a la casa de Mies en el cen o de la composición,
odo es á dispues o con una cla idad de isión que sólo se puede alcanza median e un con ol de un único gus o posi i o.” Hund und Ho n 1931/1932, p. 94.
Ex aído de: Gün he , Sonja. Lilly Reich 1885–1947. Innena chi ek in. Designe in. Auss ellungsges al e in. S u ga : Deu sche Ve lags–Ans al , 1988. pp.46.
Philip Johnson a i mó: “En es e ipo de composición idimensional se desa ía la o og a ía (...) Sólo andando a a és del edi icio se puede ob ene una idea de
su belleza”. Johnson, Philip: “The Be lin Building Exposi ion o 1931”, T–Squa e 2, Janua y 1923, Nº 1. pp. 18.
41
PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
40
N8_ FORMA Y CONSTRUCCIÓN EN ARQUITECTURA
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. N8 “Fo ma y cons ucción en A qui ec u a”. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
L. LIZONDO e al . “La idea ma e ializada en la mues a Die Wohung Unse e Zei ...”. P oyec o, P og eso, A qui ec u a. Mayo 2013. Uni e sidad de Se illa. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/ppa.2013.i8.02
al e ó los plan eamien os iniciales de Mies, mucho más
conec ados y abie os. Sin emba go, en Be lín, ence a-
do den o de una cons ucción p eexis en e, se libe ó
de aquellos condicionan es y plan eó lo que en onces
no pudo: i iendas, que aunque siguen siendo de dis-
in os au o es y en base a plan eamien os es é icos y
composi i os comunes, aho a se en elazan con ele-
men os cons uidos –pé golas, pa ios, eco idos, pla-
nos que sob epasan cubie as y lími es– que di uminan
el ma gen en e lo público y p i ado,… en e el in e io y
el ex e io . Fondo y igu a o ma on pa e de un en o no,
cons uido po di e en es a is as, en donde se ea i maba
la iden idad a qui ec ónica de una época po encima de
la indi idualidad del a qui ec o c eado y se ga an izaba
la unidad y con inuidad del conjun o po encima del p o-
agonismo de la pieza.
En las exposiciones, Mies cen ó su in e és en explo a
las posibilidades de los ma e iales, en ensaya las ideas
composi i as y uncionales, dando meno impo ancia a
las soluciones cons uc i as conc e as. La especi icidad
de las soluciones cons uc i as cap a á oda su a ención
a pa i de su llegada a los Es ados Unidos, donde pulió
cada de alle en una sucesión de mejo as con inuas, cada
ez más sencillas, cada ez más e iden es, abandonan-
do odo lo supe luo, lo ‘que sob a’, y ea i mándose en
su conocida sen encia less is mo e… Asen ado en Chica-
go, Mies se libe ó de los ‘ap io is’ es é icos… Ya no son
necesa ios.
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monio de la UPV (2000–2005), Di ec o de la e is a in e nacional de Pa imonio Res au ación y Rehabili ación, R&R (2002–2012).
Ha esc i o diez lib os y a ículos en e is as como Disegna e, EGA, LOGGIA, R&R, GEO, VIA, ARCHÉ, TC y En Blanco. P emiado en 1995
po la Comisión Eu opea con el P oyec o Pilo o de In e ención en el Pa imonio, (In e en ion Pilo P ojec He i age) y en 2006 con el
p emio Eu opa Nos a, en Conse ación del Pa imonio.
168
N1_EL ESPACIO Y LA ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA
Au o imagen y uen e bibliog á ica de p ocedencia
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1992, olume 1, p. 288 y olume 1, p. 183); página 46, 7 (AA. VV.: Mies in Be lin. New Yo k / Be lín: MoMA, 2001, p. 97); página 48, 8 a 10 (Schulze, F anz (ed); Da o h, Geo ge E. (ed.
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an de Rohe A chi e”. Nwe Yo k: Ga land, 1986-1992, olumen 4, p. 390, p. 415 y p. 393); página 50, 14 y 15 (Schulze, F anz (ed); Da o h, Geo ge E. (ed. consul ing): The Mies an de Rohe
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1986-1992, olumen 4, p. 78); página 59, 1 (Bloc, And é: De la sculp u e a l’a chi ec u e. Boulogne (Seine): Edi ions Aujou d’hui, 1964. p. 100) ; página 61, 2 (Bloc, And é: De la sculp u e a
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l’a chi ec u e. Boulogne (Seine): Edi ions Aujou d’hui, 1964. p. 97 y p. 100); página 68, 10 (Migay ou, F édé ic: Bloc Le Monoli he F ac u é. O léans: Édi ions HYX, 1996. p. 30), 11 (Héc o Ga cía-
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