El Bau ismo de C is o de José Ma ía Escacena y Daza, una copia de Mu illo 537
LABORATORIO DE ARTE 24 (2012), pp. 537-547, ISSN 1130-5762
EL BAUTISMO DE CRISTO DE JOSÉ MARÍA
ESCACENA Y DAZA, UNA COPIA DE
MURILLO
THE BAPTISM OF CHRIST BY JOSÉ MARÍA ESCACENA Y
DAZA, A MURILLO REPRODUCTION
Po F ancisco s. os gonzález
Uni e sidad de Se illa, España
Ba olomé Es eban Mu illo ue el au o de una se ie de cua o lienzos con escenas de la ida de San
Juan Bau is a pa a el con en o de San Leand o de Se illa que hoy se encuen a dispe sa. En la pa oquia
de San Ped o se conse a una copia de uno de ellos, “El Bau ismo de C is o”, ealizada po José Ma ía
Escacena y Daza en 1826.
palab as cla es: Pin u a, Se illa, El Bau ismo de C is o, Ba olomé Es eban Mu illo, José Ma ía
Escacena y Daza.
Ba olomé Es eban Mu illo pain ed a se o ou can ases wi h scenes o S . John he Bap is ’s li e
o San Leand o’s Con en in Se ille, which a e now sca e ed all o e he wo ld. A ep oduc ion o one
o hem, “The Bap ism o Ch is ”, by José Ma ía Escacena y Daza in 1826, is kep a Sain Pe e ’s Pa ish
Chu ch in Se ille.
Keywo ds: Pain ing, Se ille, The Bap ism o Ch is , Ba olomé Es eban Mu illo, José Ma ía Escacena
y Daza.
En la pa ed de echa de la capilla bau ismal de la pa oquia de San Ped o de Se illa
cuelga un óleo sob e lienzo de “El Bau ismo de C is o” de mediano o ma o que ha
pasado p ác icamen e desape cibido pa a la his o iog a ía a ís ica.1 En una ecien e
monog a ía sob e el emplo, apenas se menciona a mane a de in en a io,2 y sólo Ma ía
Te esa Dab io le ha dedicado unos pá a os, apun ando la posibilidad de que uese
ob a del mu illesco Juan Simón Gu ié ez a eno de una no icia hallada en el a chi o
pa oquial: el 17 de mayo de 1689, Gu ié ez cob ó 126 eales po “pin a el lienço
del Bap ismo de San Juan, moldu a suya y qua o C is os que asimismo se pin a on en
qua o c uces”.3 No obs an e, el cuad o no es ba oco sino omán ico, según e elan su
1 Sus medidas, incluyendo el ma co, son 81 cm. de al o po 109,5 de ancho.
2 MONTAÑA RAMONET, José Ma ía y MONTAÑA GONZÁLEZ, Jose ina, La iglesia
pa oquial de San Ped o Após ol de Se illa, Se illa, 2009, p. 106.
3 DABRIO GONZÁLEZ, Ma ía Te esa, Es udio his ó ico-a ís ico de la pa oquia de San
Ped o, Se illa, 1975, pp. 97-98 y 200, doc. 58.
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ac u a y la da a consignada en los lib os de cuen as: “Y em escien os eales pagados
a don José Ma ía Escacena po un cuad o del Bau ismo pa a la capilla de es e nomb e
del que dio ecibo en 9 de eb e o de 1826... 300”.4
Su au o , José Ma ía Escacena y Daza (Se illa, 1800-1858), a pesa de habe sido
cali icado como “pin o excelen e” po F ancisco Cuenca, sigue siendo muy descono-
cido an o en lo que se e ie e a su ida como a su ob a.5 Pe eneció a una amilia de
pin o es ac i a en la ciudad desde inales del siglo XVIII has a comienzos del XX. De
su pad e, Juan Escacena († Se illa, 1814), con el que se debió o ma , se ienen muy
pocas no icias, sabiéndose que pa icipó de la ida académica en la Real Escuela de
Nobles A es de Se illa. El 30 de no iemb e de 1810 ue nomb ado enien e de pin u a
de mane a in e ina po en e medad de José Gue a, as cuya mue e los di ec o es
p opusie on que su acan e uese ocupada po el sec e a io Joaquín Cab al Beja ano,
lo que ap obó el p o ec o Blas de A anza el 14 de ene o de 1811, quedando Juan
Escacena como enien e de pin u a in e ino, pues o que desempeñó has a su mue e
acaecida el 3 de ene o de 1814.6
Respec o a la p oducción de Juan Escacena, sabemos que colabo ó con Juan de
Espinal en la deco ación mu al de la escale a del Palacio A zobispal;7 que abajó
como iluminado de los bas ido es, elones y bambalinas del Tea o Cómico;8 y que
ue con a ado en 1811 pa a ado na los salones de la casa-palacio de los Ca ale i,
en onces ocupada po la au o idad mili a napoleónica, el gene al Gazan, con mo i os
a qui ec ónicos y deco a i os p opios del lenguaje neoclásico, amén de una es ancia
deco ada según el “es ilo mo uno”.9 También dibujó la “Vis a de la S a. Yglesia de
Se illa po la pa e de Le an e”, g abada po Manuel Sal ado Ca mona e incluida en la
Desc ipción a ís ica de la Ca ed al de Se illa de Ceán Be múdez, publicada en 1804.10
4 A chi o de la pa oquia de San Ped o, Lib o de cuen as, 1824-1826, p. 63 de la da a.
5 CUENCA, F ancisco, Museo de pin o es y escul o es andaluces con empo áneos, Habana,
1923, p. 139. Caye ano Sánchez Pineda debió se el p ime o en a a de mane a ex ensa sob e
José Ma ía Escacena en una comunicación leída en la Academia de Bellas A es de Se illa el 22
de diciemb e de 1936 i ulada “Cosas de aye ”, que a aba sob e la Se illa omán ica y el alle de
Escacena. MURO OREJÓN, An onio, Apun es pa a la his o ia de la Academia de Bellas A es de
Se illa, Se illa, 1961, p. 232.
6 OSSORIO Y BERNARD, M., Gale ía biog á ica de a is as españoles del siglo XIX, Mad id,
1975, p. 198; y MURO OREJÓN, A., Apun es pa a la his o ia de la Academia de Bellas A es de
Se illa, ob. ci ., pp. 16, 27, 142, 149 y 150.
7 FALCÓN MÁRQUEZ, Teodo o, “Documen ación de las pin u as de Juan de Espinal en
la escale a del Palacio A zobispal de Se illa”, Cuade nos de A e de la Uni e sidad de G anada,
XXII, 1992, pp. 385-391.
8 PLAZA ORELLANA, Rocío, “La pin u a de escena se illana (1795-1815). Escenóg a os
del Tea o Cómico”, Labo a o io de A e, 22, 2010, pp. 553-564.
9 OLLERO LOBATO, F ancisco, “La ocupación ancesa en Se illa y la di usión del neocla-
sicismo: la deco ación de la casa de los Ca ale i”, Labo a o io de A e, 15, 2002, pp. 189-199.
10 Ci . en PÁEZ RÍOS, Elena, Repe o io de g abados españoles en la Biblio eca Nacional,
ol. 3, Mad id, 1983, p. 98.
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Siguiendo los pasos académicos de su pad e, José Ma ía Escacena cu só es udios
en la Escuela de Nobles A es de Se illa, en la que log ó un pa de p emios en la sala
del na u al, el segundo en 1829 y el p ime o en 1830.11 Según Osso io, ue nomb ado
enien e di ec o de sus es udios en 1829, enca gándose pos e io men e de la clase de
Colo ido y Composición, que desempeñó has a su mue e el 8 de agos o de 1858.12
Ocho años an es había ing esado como académico jun o a o os doce nue os miemb os,
núme o necesa io pa a comple a las ein icua o plazas asignadas a la Academia se i-
llana. Es e pues o lo ocupa ía desde el 24 de oc ub e de 1850 has a su allecimien o.13
Según Valdi ieso, su especialidad ue la pin u a de asun o cos umb is a, ejempli-
icada po los dos lienzos de la misma emá ica y “de cla a ascendencia mu illesca”,
“Dos pilluelos jugando a los naipes”, del palacio de Villaman ique de la Condesa.
Es os cuad os p oceden de la colección del duque de Mon pensie (nº 246 y nº 280 del
ca álogo de la colección), y es u ie on expues os en la Exposición Ag ícola, Indus ial
y A ís ica de Se illa de 1858, jun o a un e ce óleo del mismo asun o (nº 332, nº 333
y nº 334 del ca álogo), siendo p emiado el p ime o de ellos con medalla de pla a.14
También ue pin o de “ lo es y u os”, que “pin aba con suma g acia”, según
Osso io, elogio ans o mado en “con admi able maes ía” po Cuenca. Algún cuad o
de es e ipo pa icipó de mane a pós uma en la Exposición Uni e sal de Lond es de
1862. Dos ampan ojos de un acimo de u as i mados po Escacena han apa ecido
ecien emen e en el me cado.15
En su disc e a ace a como e a is a, se conocen es cuad os: “Geo ge William
D ummond Hay and F ancis D ummond Hay” (1833), subas ado en Reino Unido en
1992; “Alonso Cano” (1852), enca go de la Academia pa a su sala de jun as, donde
se quiso dispone una gale ía de e a os de los más céleb es a is as que i ie on en
11 MURO OREJÓN, A., Apun es pa a la his o ia de la Academia de Bellas A es de Se illa,
ob. ci ., pp. 54-55.
12 OSSORIO Y BERNARD, M., Gale ía biog á ica de a is as españoles del siglo XIX, ob.
ci ., p. 198.
13 MURO OREJÓN, A., Apun es pa a la his o ia de la Academia de Bellas A es de Se illa,
ob. ci ., pp. 71, 170, 183 y 202.
14 Ca álogo de los cuad os y escul u as pe enecien es á la Gale ía de SS. AA. RR. los Se e-
nísimos Seño es In an es de España, Duques de Mon pensie , Se illa, 1866, p. 56; OSSORIO Y
BERNARD, M., Gale ía biog á ica de a is as españoles del siglo XIX, ob. ci ., p. 198; DE LA
BANDA Y VARGAS, An onio, “Ca álogo de la Colección A ís ica de la In an a Doña Luisa de
O leans”, Anales de la Uni e sidad Hispalense, 1957-1958, p. 34; VALDIVIESO, En ique, Pin u a
se illana del siglo XIX, Se illa, 1981, pp. 33-34; VALDIVIESO, En ique, His o ia de la pin u a
se illana, Se illa, 1986, p. 365; PÉREZ CALERO, Ge a do, “La Exposición Ag ícola, Indus ial
y A ís ica de Se illa de 1858”, Labo a o io de A e, 9, 1996, p. 204; y RODRÍGUEZ REBOLLO,
Ángel, Las colecciones de pin u a de los duques de Mon pensie en Se illa (1866-1892), Mad id,
2005, p. 65.
15 OSSORIO Y BERNARD, M., Gale ía biog á ica de a is as españoles del siglo XIX, ob.
ci ., p. 198; CUENCA, F., Museo de pin o es y escul o es andaluces con empo áneos, ob. ci ., p.
139; y Ca álogo de la Subas a de A e y Joyas, 14 de ab il de 2011. A e, In o mación y Ges ión,
Se illa, 2011, p. 138, nº 438.
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Se illa; y “Félix José Reinoso” (1852), en la Biblio eca Colombina, copia de un o iginal
de José Gu ié ez de la Vega.16
También hizo a ios abajos pic ó icos imi ando bajo elie es en las exequias
celeb adas en Se illa en 1829 po la eina Ma ía Jose a Amalia de Sajonia.17
En el ca álogo de los cuad os y escul u as de la gale ía de los duques de Mon pen-
sie , igu an es pin u as de asun o mo uno hoy pe didas: “País a icano con una ienda
de campaña” (nº 278), “Pas o á abe” (nº 279) y “Re a o de Cid Mus apha el Hasany”
(nº 282).18 Es os emas e idenciaban, según Valdi ieso, una es ancia de Escacena en
ie as ma oquíes, un supues o que ha sido co obo ado po A ias Anglés al e isa un
documen o ya publicado que demos aba el conocimien o pe sonal que exis ió en e
Jena o Pé ez Villaamil y Da id Robe s en Se illa, pe o que ambién con i ma la isi a
de nues o pin o a Ma uecos.19 Se a a de una ca a emi ida po Escacena desde Se i-
lla, el 20 de ene o de 1851, al sec e a io gene al de la Academia de Bellas A es de San
Fe nando in o mándole del en ío de cua o pin u as suyas pa a que uesen some idas
al examen de la co po ación. Po un lado, la comunicación con i ma el conocimien o
pe sonal y las elaciones p o esionales en e Escacena y Robe s al indica se que una
de las pin u as, la que ep esen a un e a o de cue po en e o, ue pin ada po él en 1833
a excepción del ondo, que ue ejecu ado po el pin o escocés. Y po o o, co obo a
la es ancia en Ma uecos, al deci Escacena que uno de los cuad os “ ue pin ado po mi
en Tange en 1834 y ep esen a dos ge es A abes”.20
A pa i de es e documen o, A ias Anglés ha ma izado su p opues a p ime a de se-
ñala como iniciado del o ien alismo español a Pé ez Villaamil bajo el in lujo de Da id
Robe s; la p oyección que ese o ien alismo de o igen b i ánico u o, po mediación de
Villaamil, sob e Eugenio Lucas; y, po an o, la supues a p io idad en el a anque de
es a pin u a del o ien alismo de imaginación sob e el de base en la ealidad, pues no
cons a que Villaamil y Lucas iajasen al mundo musulmán.21 De es a mane a, Escacena
16 MURO OREJÓN, A., Apun es pa a la his o ia de la Academia de Bellas A es de Se illa, ob.
ci ., pp. 96; VALDIVIESO, E., Pin u a se illana del siglo XIX, ob. ci ., pp. 33-34; y VALDIVIESO,
E., His o ia de la pin u a se illana, ob. ci ., p. 365.
17 OSSORIO Y BERNARD, M., Gale ía biog á ica de a is as españoles del siglo XIX, ob.
ci ., p. 198.
18 Ca álogo de los cuad os y escul u as pe enecien es á la Gale ía de SS. AA. RR. los Se e-
nísimos Seño es In an es de España, Duques de Mon pensie , ob. ci ., pp. 56-57; y RODRÍGUEZ
REBOLLO, Á., Las colecciones de pin u a de los duques de Mon pensie en Se illa (1866-1892),
ob. ci ., p. 65.
19 VALDIVIESO, E., Pin u a se illana del siglo XIX, ob. ci ., pp. 33-34; VALDIVIESO, E.,
His o ia de la pin u a se illana, ob. ci ., p. 365; y ARIAS ANGLÉS, En ique, “Escacena y Daza,
pione o del o ien alismo omán ico español”, A chi o Español de A e, 1999, pp. 279-287.
20 ARIAS ANGLÉS, En ique, El paisajis a omán ico Jena o Pé ez Villaamil, Mad id, 1986,
pp. 47-48 y p. 508, doc. 193.
21 ARIAS ANGLÉS, En ique, “Pé ez Villaamil y los inicios del o ien alismo en la pin u a
española”, A chi o Español de A e, 281, 1998, p. 1; y ARIAS ANGLÉS, En ique, “P ecisiones en
o no al o ien alismo de Lucas y Lameye ”, A chi o Español de A e, 283, 1998, p. 241.
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ha sido e alo izado como uno de los iniciado es del o ien alismo pic ó ico español.22
Su es ancia en Ma uecos en 1834 coincidió con las p ime as ob as o ien alis as de
ei indicación a queológica, basadas en la an asía y en los g abados, de Pé ez Villa-
amil. Pe o Escacena ab ió una nue a ía a a és de la más es ic a ealidad que podía
con empla se g acias al iaje, lo que no se ía no ma en e los o ien alis as españoles
has a la gue a de Á ica en 1859-1860.
Las elaciones pe sonales y p o esionales que se es ablecie on en e Escacena y
Robe s du an e los cinco meses que és e esidió en Se illa en 1833 –ya hemos is o
que el ondo del e a o de cue po en e o en iado a la Academia e a del pin o escocés–
hicie on que el icecónsul b i ánico en la ciudad, Julian B. Williams, le die a no icias a
Robe s sob e Escacena en es ca as esc i as en los dos años pos e io es a su ma cha
de España. En la p ime a de ellas, echada el 14 de ab il de 1834, le in o maba de
que Escacena había e minado en Tánge y que es aba en ese momen o en Gib al a ,
donde pe manecía po azón de la g an can idad de abajo que enía. Algunos meses
más a de, le decía que Escacena seguía con mucho abajo en Gib al a y que enía el
p oyec o de iaja a Lond es con el p opósi o de mejo a su écnica, pa a lo cual es aba
haciendo sac i icios con el in de aho a algún dine o. En la e ce a ca a, a comienzos
de 1835, Williams comunicaba a Robe s que el iaje a Lond es había sido inalmen e
desechado po Escacena.23 Es a co espondencia con i ma que Escacena ealizó el
iaje a Ma uecos sin la compañía de Robe s, como se había especulado, aunque la
in luencia de és e, que había es ado allí a comienzos de 1833, debió se de e minan e
pa a anima al pin o se illano a c uza el Es echo.
Hace unos años, Dizy Caso dio a conoce dos óleos sob e abla de Escacena de asun-
o no ea icano de p opiedad pa icula : “An e una casa, Ma uecos” y “A la en ada de
un ca é ma oquí”.24 Ambos es án i mados: el p ime o, en el ángulo in e io de echo,
“J. ESCAZENA FT. GIBRALTAR”, y el segundo, en el ángulo in e io izquie do,
“ESCAZENA FT. GIBRALTAR”, una localización que iene a elaciona es as ob as
con el in enso abajo desa ollado po el pin o en la colonia b i ánica du an e los años
1834 y 1835 según ela aba Julian B. Williams a Da id Robe s. Pa a A ias Anglés,
la cla idad de es as dos pin u as y la lige eza de las igu as ep esen adas ecue dan,
aunque some amen e, a la concepción acua elis a de John F ede ick Lewis y a su ina
imagine ía, pe o sin llega a alcanza su calidad, elegancia y su ileza. De es a mane a,
sugie e la posibilidad de que Escacena hubie a conocido a Lewis, quien, al igual que
22 ARIAS ANGLÉS, En ique, “La isión de Ma uecos a a és de la pin u a o ien alis a es-
pañola”, en DE FELIPE, Helena (coo d.), Imágenes coloniales de Ma uecos en España, Dossie
des Mélanges de la Casa de Velázquez, 37-1, 2007, pp. 14-16.
23 GIMÉNEZ CRUZ, An onio, La España pin o esca de Da id Robe s. El iaje y los g abados
del pin o , Málaga, 2002, pp. 287-288.
24 DIZY CASO, Edua do, Los o ien alis as de la escuela española, Pa ís, 1997, p. 80. A ias
Anglés disc epa del í ulo dado po Dizy a la segunda pin u a: “c eemos que no esponde a es e
asun o, sino que más bien pa ece se a a de la casa de un san ón, je e o juez”. ARIAS ANGLÉS,
E., “Escacena y Daza, pione o del o ien alismo omán ico español”, ob. ci ., pp. 286-287.

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Robe s, es u o iajando po España y Ma uecos en e 1832 y 1834. De hecho, esidió
en Se illa en la casa de Richa d Fo d desde diciemb e de 1832 has a ma zo de 1833.
O o aspec o de la ac i idad p o esional de Escacena, común en e los pin o es
de odas las épocas, ue el de la es au ación. En 1828 in e ino en “La libe ación de
San Ped o” de Juan de Roelas con mo i o de la cons ucción de un nue o e ablo en
la capilla de la he mandad sace do al de San Ped o ad Vincula en la pa oquia de San
Ped o, abajo po el que cob ó 360 eales después de pe dona 40.25
Pa a inaliza con es a semblanza de José Ma ía Escacena, es obligado menciona
su ace a como coleccionis a. En la No icia de los p incipales monumen os a ís icos
de Se illa de 1842 se le ci a jun o a coleccionis as como Manuel López Cepe o, José
Ma ía Sáenz, Ped o Ga cía, José Ma ía de Olmedo, Jo ge Díaz Ma ínez y Anice o
B a o. Pe o, mien as que de és os se de allan de mane a po meno izada sus coleccio-
nes, de Escacena se limi a a deci que enía “ alle es ablecido en calle Colche os nº 30
y 31 con g an colección en su Museo de odos los au o es clásicos de la escuela an o
se illana como de o as cuya colección cons a sob e es mil cuad os”.26
Del ma imonio en e José Ma ía Escacena e Isabel Diéguez nació José Escacena
y Diéguez (Se illa, 1855-1909), quien apenas pudo conoce a su pad e al allece és e
cuando él enía unos es años. Aún así, imbuido po la adición amilia , siguió ca e a
a ís ica, dedicándose undamen almen e a la es au ación de pin u as. Fue discípulo
de Edua do Cano –quien, po cie o, había ocupado la plaza académica acan e po la
mue e de José Ma ía Escacena– y de Manuel Lucena, con los que debió colabo a en
la in e ención sob e nume osos cuad os en la ca ed al en e 1879 y 1880. Cano ac uó
en onces como di ec o écnico y Lucena, como ejecu o ma e ial de los abajos, lo
que le alió el nomb amien o de “Res au ado de cuad os de la ca ed al”. Un í ulo que
acaba ía alcanzando el p opio José Escacena y Diéguez en 1907 después de es au a
el mu al de la Vi gen de la An igua y los lienzos de Domingo Ma ínez de su capilla,
a ec ados po un incendio en 1889.27
José Escacena hijo, jun o a Lucena o en soli a io, pa icipó en las es au aciones ca-
ed alicias del “Descendimien o”, de Ped o de Campaña; la “Alego ía de la Inmaculada
Concepción” –conocida como “Re ablo de la Gamba”–, de Luis de Va gas; y el “San
Leand o” y el “San Isido o”, de Mu illo. También es au ó los lienzos de Valdés Leal
y Mu illo del hospi al de la San a Ca idad, las ocho ablas –“San And és”, “San Juan
25 ROS GONZÁLEZ, F ancisco S., “La libe ación de San Ped o, una ob a inédi a del pin o
F ancisco Miguel Ximénez”, Labo a o io de A e, 21, 2008-2009, pp. 451-459; y ROS GONZÁLEZ,
F ancisco S., “Los e ablos de Juan de As o ga”, Labo a o io de A e, 17, 2004, p. 302.
26 No icia de los p incipales monumen os a ís icos de Se illa, Se illa, 1842, p. 91. Ci . en
CÓMEZ RAMOS, Ra ael, “Coleccionis as de pin u a en Se illa en 1842”, Labo a o io de A e, 5,
1993, pp. 159-165.
27 SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel, “Coleccionismo egio e ingenio capi ula (Da os
pa a la his o ia del Descendimien o de Ped o de Campaña)”, A chi o Hispalense, 251, 1999, p. 138;
y SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel, “La Vi gen de la An igua: in o mes y es au aciones.
Siglos XVIII-XIX”, A chi o Hispalense, 251, 1999, p. 185.
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Bau is a”, “San An onio Abad”, “San C is óbal”, “San a Ca alina”, “San Sebas ián”,
“San Je ónimo” y “San An onio de Padua”– p oceden es del con en o de San Beni o de
Cala a a y deposi adas po las ó denes mili a es en el Museo de Bellas A es en 1908,
y a ios lienzos de la exposición del ma qués de Bonanza, en Je ez de la F on e a.28
Respec o a sus abajos o iginales, se conoce su ace a como e a is a, “de segundo
o den” en palab as de Valdi ieso. Cascales ci a los e a os de “El ma qués de Po a go”,
“El conde de Mejo ada”, “El conde de Sain Claude”, “Ba olomé Rome o Gago” y
“Jacin o Ruiz”, además de ocho ablas con igu as de san os y o os lienzos de g andes
dimensiones en el hospi al de la Ca idad. Falleció en Se illa el 29 de junio de 1909.29
“El Bau ismo de C is o” de la pa oquia de San Ped o, pin ado po José Ma ía
Escacena en 1826, no es una ob a o iginal. Se a a de una copia de un mu illo que
es u o en el con en o de San Leand o y que hoy se expone en la Gemäldegale ie de
Be lín. La p ime a no icia conocida del lienzo be linés da a de 1781, cuando el conde
del Águila, en la elación de “Pin u as y escul u as mejo es de Se illa, en emplos,
con en os y palacios” que en ió a An onio Ponz, ci a la exis encia de cinco cuad os
de Mu illo en el e ec o io de San Leand o: “4 lienzos g andes de la ida del Bau is a
y o o de San Agus ín la ando los pies a N o. S . en age de pe eg ino”.30 La icono-
g a ía de las cua o pin u as e e idas a San Juan ue e elada en pa e po F ank H.
S andish –“San Juan Bau is a mues a a Jesús”, “El Bau ismo de C is o” y “San Juan
y los a iseos”–, ya que del lienzo es an e sólo eco daba que mos aba un pasaje de
la ida del san o sin mayo p ecisión.31
Según Ma in So ia, es os cinco cuad os debie on o ma pa e de un e ablo en
una capilla en el in e io de la clausu a, azón po la que no ue on ci ados po los
his o iado es del siglo XVIII.32 Valdi ieso ha p opues o que los cuad os de la se ie del
Bau is a o ma on pa e de un e ablo en la iglesia del con en o, que se desmon a on
y aslada on al e ec o io, donde los ci ó el conde del Águila.33 Po su pa e, Angulo
a i mó que no c eía p obable que los lienzos o ma an un e ablo, y mucho menos
28 CASCALES MUÑOZ, José, Las Bellas A es plás icas en Se illa, omo I, Toledo, 1929, p.
198. Los abajos en el hospi al de la Ca idad son ci ados en RODRÍGUEZ AGUILAR, Inmaculada
Concepción, A e y cul u a en la p ensa: la pin u a se illana (1900-1936), Se illa, 2000, p. 560.
La es au ación de las ablas de las ó denes mili a es es ci ada en MURO OREJÓN, A., Apun es
pa a la his o ia de la Academia de Bellas A es de Se illa, ob. ci ., pp. 127 y 277.
29 CASCALES MUÑOZ, J., Las Bellas A es plás icas en Se illa, omo I, ob. ci ., p. 198;
VALDIVIESO, E., Pin u a se illana del siglo XIX, ob. ci ., p. 137; y VALDIVIESO, E., His o ia
de la pin u a se illana, ob. ci ., p. 453.
30 CARRIAZO, Juan de Ma a, “Co espondencia de don An onio Ponz con el Conde del
Águila”, A chi o Español de A e y A queología, V, 1929, p. 180.
31 STANDISH, F ank Hall, Se ille and i s Vicini y, Lond es, 1840, pp. 283-284.
32 SORIA, Ma in, “Mu illo’s Ch is and S . John he Bap is ”, The A Ins i u e o Chicago
Qua ely, ol. 54, nº 2, 1960, p. 14.
33 VALDIVIESO, En ique, Mu illo. Somb as de la ie a, luces del cielo, Mad id, 1990, p.
99; y VALDIVIESO, En ique, Mu illo. Ca álogo azonado de pin u as, Mad id, 2010, pp. 97-98.
F ancisco S. Ros González
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conside ando que el cuad o de San Agus ín es de echa mucho más emp ana que las
his o ias de San Juan.34
En cualquie caso, la se ie de San Juan Bau is a cons i uye uno de los p ime os
conjun os pic ó icos de Mu illo en los que puede ap ecia se ya de inido el espí i u ba-
oco y ha sido echada po So ia en o no a 1655, c onología gene almen e acep ada.35
Las cinco pin u as de Mu illo ci adas po el conde del Águila en el e ec o io de
San Leand o ue on endidas po las monjas agus inas en 1812, du an e la ocupación
ancesa, lo que explica que hoy se encuen en dispe sas en dis in os luga es del mun-
do: el “San Agus ín”, en una colección p i ada; “San Juan Bau is a mues a a Jesús”,
en el A Ins i u e de Chicago; “El Bau ismo”, en la Gemäldegale ie de Be lín; y “San
Juan y los a iseos”, en el Fi zwilliam Museum de Camb idge, mien as que el cuad o
del cual S andish no pudo p ecisa el asun o se encuen a en pa ade o desconocido.
Po lo que a nues o ela o in e esa, “El Bau ismo de C is o” ue comp ado po el
indus ial inglés a incado en Se illa Na ham We he ell. Los de alles de la adquisición
son conocidos g acias a una ca a esc i a po su hijo John en 1837 en la que cuen a
cómo su pad e se adelan ó a los agen es del ma iscal Soul po apenas unas ho as y
comp ó es de los lienzos del e ec o io po 1.000 lib as.36 A la mue e de Na ham
We he ell, el cuad o pasó a se p opiedad de su hijo, que a ó de ende lo en 1827 en
el me cado londinense, pe o, al no alcanza el p ecio deseado, quedó en pode de su
agen e, M . Be ing on. En 1848 es aba en manos de W. W. Bu don, en Ha o d House,
Du ham.37 És e lo endió en Ch is ie en 1862 po 183 lib as,38 aunque según Angulo la
ope ación no debió comple a se, pues Bu don lo poseía aún en 1869. Finalmen e, en
1963 lo comp ó la Gemäldegale ie de Be lín en el come cio londinense.39
La copia de un mu illo, como la que hizo Escacena, ue común en la época. Du-
an e el siglo XVIII y buena pa e del XIX, Mu illo ue el g an e e en e de la pin u a
española, an o den o como ue a de las on e as nacionales, y la escuela pic ó ica
se illana no hacía más que epe i una y o a ez sus esquemas y modelos. Tan a ue
la in luencia de Mu illo que su copia se con i ió en eje cicio de la Escuela de Nobles
A es como medio pa a es ablece el buen gus o. Es a ama aún se ac ecen ó más si cabe
después del expolio de la ancesada, cuando decenas de sus cuad os salie on camino
de Eu opa. Así se explica que en Se illa, du an e la época omán ica, con e ida ya
en una ciudad de a acción u ís ica, uno de los deseos más anhelados po los iaje os
34 ANGULO ÍÑIGUEZ, Diego, Mu illo, ol. II, Mad id, 1981, p. 19.
35 KUBLER, Geo ge y SORIA, Ma in, A and A chi ec u e in Spain and Po ugal and hei
Ame ican Dominions, 1500 o 1800, Ha mondswo h, 1959, p. 387, no a 17.
36 ANGULO ÍÑIGUEZ, D., Mu illo, ol. II, ob. ci ., p. 20.
37 STIRLING, William, Annals o he A is s o Spain, ol. III, Lond es, 1848, p. 1429.
38 CURTIS, Cha les B., Velázquez and Mu illo, Lond es, 1883, pp. 189-190, nº 176; y CAL-
VERT, Albe F., Mu illo, Lond es, 1907, p. 164.
39 ANGULO ÍÑIGUEZ, D., Mu illo, ol. II, ob. ci ., p. 22, nº 15.
El Bau ismo de C is o de José Ma ía Escacena y Daza, una copia de Mu illo 545
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ue a comp a una pin u a de Mu illo, aspi ación que e a sa is echa po una au én ica
indus ia de alsi icaciones.40
José Ma ía Escacena, o mado en la adición académica local, ue uno más de
los pin o es se illanos imbuidos de lo mu illesco, como ejempli ican cla amen e los
cuad os con pilluelos que pe enecie on a los Mon pensie . Se debió encon a cómodo,
po an o, copiando “El Bau ismo de C is o”, que en 1826, un año an es de su en ío a
Lond es, se encon aba aún en Se illa en p opiedad de la amilia We he ell.
El o iginal de Mu illo mues a la escena del bau ismo de Jesús según es na ada en
los E angelios: Ma eo 3, 13-17; Ma cos 1, 9-11; Lucas 3, 21-22; y Juan 1, 29-32. C is o
apa ece den o de las aguas del Jo dán, mien as que Juan, desde la o illa, lo bau iza con
la ayuda de una concha po medio del i o de la in usión o aspe sión, que en el siglo
XIII comenzó a eemplaza en la li u gia al iple baño pu i icado . La iconog a ía de
Jesús es ípica del siglo XVII, inclinándose con espe o y humildad, y cub iendo su
desnudez con un amplio paño p opio del deco o con a e o mis a. Po su pa e, Juan
se is e con la única de piel de camello y el man o ojo, colo alusi o a su ma i io,
sob e el homb o. En la mano izquie da sos iene una c uz ús ica con una ilac e ia con
el ex o “ECCE AGNVS DEI”, en alusión a las palab as que p onunció cuando io
ace ca se a Jesús: “He aquí el Co de o de Dios, que qui a los pecados del mundo”. En
la pa e supe io , sob e la cabeza de C is o, iene luga la eo anía. Los cielos se ab en
y el Espí i u de Dios desciende en o ma de paloma, mien as se escucha una oz que
dice “És e es mi Hijo amado, en el que me complazco”, ep esen ada po la ase “[ES]
T FILIVS MEVS DILECTVS”.41
La copia de Escacena espe a esc upulosamen e la composición o mal de Mu illo,
an o en las igu as como en el paisaje. No obs an e, hay di e encias e iden es. P ime-
o, el amaño del lienzo, en e a los 233 po 160 cm. del o iginal –que ue eco ado
en algún momen o después de 1862–, los 81 po 109,5 cm., incluido el ma co, de la
éplica. Segundo, el o ma o, e ical en el caso del cuad o de Mu illo y apaisado en
el de Escacena, lo que le obligó a p olonga el paisaje a ambos lados de los pe sona-
jes. Y e ce o, el es ilo. Aunque el análisis del lienzo de Escacena queda media izado
po la oxidación de los ba nices, esul a e iden e que no log a ep oduci el ib an e
cla oscu o, el in enso c oma ismo y la ue za exp esi a de los ges os y exp esiones de
la pin u a que hoy se encuen a en Be lín.
Fecha de ecepción: 30 de sep iemb e de 2011.
Fecha de acep ación: 28 de no iemb e de 2011.
40 Sob e la ama de Mu illo e ANGULO ÍÑIGUEZ, Diego, “Mu illo. His o ia de su ama”,
Re is a de Occiden e, 20, 1983, pp. 125-146; ANGULO ÍÑIGUEZ, D., Mu illo, omo I, ob. ci .,
pp. 209-238; y GARCÍA FELGUERA, Ma ía de los San os, La o una de Mu illo (1682-1900),
Se illa, 1989.
41 Sob e la iconog a ía del Bau ismo de C is o e RÉAU, Louis, Iconog a ía del a e c is iano,
omo 1, ol. 1, Ba celona, 2008, pp. 307-316; y MÂLE, Emile, El a e eligioso de la Con a e-
o ma, Mad id, 2001, pp. 243-245.