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INNOVACIÓN Y REFLEXIÓN EN LAS ARTES: CONEXIONES ENTRE PRÁCTICAS ARTÍSTICAS,
EDUCACIÓN Y CULTURA
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© de los ex os: los au o es
© de la p esen e edición: Dykinson S.L.
Mad id 2025
N.º 247 de la colección Conocimien o Con empo áneo
1ª edición, 2025
ISBN: 978-84-1070-826-6
NOTA EDITORIAL: Los pun os de is a, opiniones y con enidos exp esados en es a ob a son de
exclusi a esponsabilidad de sus espec i os au o es. Dichas pos u as y con enidos no e lejan ne-
cesa iamen e los pun os de is a de Dykinson S.L, ni de los edi o es o coo dinado es de la ob a.
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con enidos de la ob a. En caso de dispu as legales que su jan debido a dichas in acciones, los
au o es se án los únicos esponsables.
‒ 201 ‒
CAPÍTULO 12
FANTASÍA Y POSIBILIDAD:
EL ARTE DE ROGER DEAN Y SU IMPLICACIÓN
CON EL ROCK PROGRESIVO
JAVIER ÁLVAREZ PEREA
Uni e sidad de Se illa
CELIA S. MORGADO
Uni e sidad de Se illa
MIGUEL GUTIÉRREZ-VILLARRUBIA
Uni e sidad de Se illa
1. INTRODUCCIÓN
En el p esen e capí ulo que emos p esen a al a is a b i ánico Roge
Dean pin o , diseñado y a qui ec o, pa a pone en alo la impo ancia
de su ob a en la cul u a de los úl imos cincuen a años, implicando dos
siglos y una genialidad c eado a que ha es ado p esen e en la ida de
muchas pe sonas aun igno ando que aquello que ie on y que o mó
pa e de su imagina io p ocedía del ingenio de es e a is a poli acé ico.
A qui ec o isiona io, diseñado u u is a, c eado de impac an es po -
adas de ock p og esi o y diseñado de iconos y logos de ideojuegos,
Roge Dean ha es ado p esen e en nues as idas como an as cosas que
o man pa e de nues a ida co idiana pe o cuyo o igen igno amos.
Pe o si algo nos ha lle ado a epa a en él es su ace a de pin o . Roge
Dean es el c eado de las más icónicas po adas de los discos del mí ico
y camaleónico g upo de ock p og esi o Yes. Sin desme ece su abajo
pa a muchos o os como Asia o U ia Heep, es con Yes con quien ha
en ablado una elación de mu ua iden idad en iqueciendo con su p o-
ducción pic ó ica la c eación a ís ica de músicos excepcionales.
‒ 202 ‒
C eemos pode a i ma que el ock p og esi o iene en Roge Dean al
ideólogo de las imágenes que debían acompaña a la música y la poesía
p oducida po Yes.
Que emos pensa que la con ibución pic ó ica a mucho más allá de la
me a ejecución po enca go con no able éxi o de acep ación pa a llega
a o ma pa e de la misma comp ensión c eado a de una banda y un
es ilo.
2. ROGER DEAN APUNTES BIOGRÁFICOS
Nacido en Ash o d, condado de Ken , Ingla e a, el 31 de agos o de
1944, ue hijo de un mili a , ingenie o del ejé ci o b i ánico. Debido al
abajo de su pad e, es u o obligado a iaja cons an emen e du an e su
in ancia, lo que posiblemen e se con i ió en una uen e de inspi ación
pa a la c eación de sus paisajes, colo es y luces incompa ables con la
p oducción a ís ica de ningún o o pin o o diseñado del siglo XX.
Puede a i ma se que la men alidad inquie a y despie a el a is a, en-
con ó en la di e sidad isual de sus iajes y es ancias en pun os geo-
g á icos y cul u ales emo os, las o mas, colo es y luces que ca ac e i-
za ían su c eación a ís ica. Allá donde iba —G ecia, Chip e, Hong
Kong—, encon a ía una ma cada inspi ación en elemen os ales como
la a qui ec u a adicional o ien al, los ja dines, la c oma icidad del
anscu so del día en di e en es la i udes... Todo ello es abso bido po
Dean como una uen e de expe iencia es é ica a la que da ía o ma a -
ís ica a lo la go de su ida
Pe o no se a a de un c eado que ecu a me amen e a la inspi ación y
su habilidad. Roge Dean es un homb e del siglo XX comp ome ido
con su o mación. Es udió Diseño G á ico en el Can e bu y College o
A y en Royal College o A de Lond es donde ob u o las especiali-
dades de Diseño Indus ial y A qui ec u a ob eniendo una dis inción de
«medalla de pla a» po sus es udios. Según el pe iodis a musical Jo di
Planas “cuando empezó su ca e a p o esional hizo una dis inción im-
po an e: él no hacía diseño ya que es e é mino implicaba, según él,
ehace modelos exis en es, sino que hacía in ención, c eaba algo o-
almen e nue ” (2015, p. 269). Realmen e es di ícil c ea ex nihilo, y el
‒ 203 ‒
abajo de Dean no es una excepción, de hecho, pensamos que el éxi o
de su p oducción a ís ica eside en g an medida en la plausibilidad de
los mo i os ep esen ados, en su hipo é ico o igu a i o ealismo. Sin
emba go, qué duda cabe que la mane a en que combina o mas, emá-
icas y colo es única y ácilmen e iden i icable, de ahí su o iginalidad,
de la capacidad singula po la que una ob a emi e di ec amen e al a -
is a, encaja ía como ejemplo pa adigmá ico de la a i mación de Lluís
Peñuelas cuando mani ies a como o iginal aquella ob a que “ e leja de
o ma no edosa la pe sonalidad del au o ” (2013, p. 59).
Su p oducción a ís ica aba ca di e sos campos como el diseño de lo-
go ipos, pin u a, diseño de mobilia io e in e io ismo y a qui ec u a,
odo ello abo dado de mane a no edosa, o iginal y angua dis a a la
ez que pe ec amen e in eg able en el imagina io del espec ado , ya
que siemp e ecu e a o mas o gánicas an imposibles como, a la ez,
plausibles o, al menos, pe ec amen e iden i icables e in eg ables en la
ía de la pe cepción y la posibilidad de la in e p e ación.
Asen ado en Ingla e a, comenzó su ca e a a inales de la década de los
sesen a, si bien el g an econocimien o a ís ico y, con ello, el inicio de
su me eó ica ca e a se á en el inicio de la década de los se en a donde
des acó como c eado de po adas mí icas de discos de ock p og esi o,
denominación que se ha consolidado en las úl imas décadas y que en los
ochen a con ó con di e sas nomencla u as: ock sin ónico, ock psico-
délico, e c. Quedando aho a consolidada pa a designa un abanico más
ex enso, pe o a la ez mejo delimi ado y elacionado de músicos.
Dean es el a is a po excelencia de las g andes, a ac i as y suge en es
po adas de discos que han ma cado un hi o en la his o ia de la cul u a
ecien e en an o aúna uen es a ís icas en c eación de ob as holís icas
en las que an o la música como el a wo k emi en a una ealidad a -
ís ica única, compleja y comple a.
Sea como ue e ya en 1966 des aca su c ea i idad con el asien o de
diseño Sea U chin Chai aún en pe iodo de o mación o el diseño de la
Ca e na en el Ronnie Sco 's Jazz Club (1968) en Soho, Lond es, donde
ocaban g upos como Genesis. Ese mismo año diseña ía su p ime a po -
ada de disco pa a un g upo llamado Gun: una pin u a de mons uos en
‒ 204 ‒
onos ojizos y neg os que no se ía iden i ica i o de su ob a, a di e en-
cia de la po ada del p ime disco de Osibisa (1971) que llamó pode o-
samen e la a ención an o del público gene al como de los sec o es im-
plicados en la p oducción cul u al del momen o. Esa po ada se ía el
pun o de in lexión en su p oducción a ís ica pues a inales de año se le
enca ga ía la que se ía su p ime a po ada pa a Yes, g upo al que aún
es á inculado an o en la c eación de las po adas de discos como en el
diseño de escena ios pa a los espec áculos en di ec o. Igualmen e, ese
año se inclui ía en la película de Kub ick The Clockwo k O ange (La
na anja mecánica, 1972) uno de sus diseños más llama i os, la silla Re-
ea pod diseñada jun o a su he mano Ma yn, que colabo a á con él a
lo la go de oda su ida. Las po adas de álbumes de bandas como Yes,
U iah Heep o Asia, el logo ipo de Yes, la discog á ica Vi gin o el i-
deojuego Te is ma can hi os que cons i uyen e e en es cul u ales del
a e se iado de nues o iempo.
Roge Dean pe enece a una época, un iempo, que aúna g an p oduc i i-
dad c ea i a jun o a la capacidad de di usión de la indus ia haciendo del
suyo un a e de masas, pe o no po ello menos excelen e o ulga izado.
3. INFLUENCIAS EN EL ARTE DE ROGER DEAN
La ob a de Roge Dean es á in luida po una mul iplicidad de uen es y
ac o es que con luyen en elemen os únicos e iden i icables que, como
ya se apun ó, ienen su o igen an o en la expe iencia es é ica de los
iajes como del es udio e in e és po di e sos au o es y co ien es. De
es a mane a pod íamos des aca algunas de ellas seguidamen e:
3.1. ESTÉTICA ASIÁTICA
Sus es ancias en Hong Kong en e 1956 y 1958 po mo i o de aslado
amilia supusie on pa a un niño despie o una imp egnación absolu a
de o mas, luces, colo y suge encias. Es a pasión o ien alis a se io
e o zada po pos e io es iajes, como su isi a a Japón con Yes en
1973. Así, an o la calig a ía como los paisajes y ep esen aciones igu-
a i as o ien ales han ma cado pa e de su imagina io, en especial la
es é ica del buddhismo zen 禅, que pod ía se ca ac e izada po la
‒ 205 ‒
simplicidad y e e encia po la na u aleza en un a án de e i a la mo-
numen alidad, op ando po una sencillez y uncionalidad en la que la
inmanencia juega su papel, empleando líneas limpias, neu alidad onal
y u ilizando ma e iales na u ales ales como bálago, pied a, made a y
papel shoji. Es a idea se e sublimada en los ja dines de ocas japoneses
Ka eSanSui 枯山水 de la escuela Rinzai 臨済宗, compues os po o-
cas, a ena y musgo (Cabeza Lainez, 2019), con el p ecla o ejemplo de
Ryōan-ji 竜安寺 en Kyo o. «Sólo quince pied as g isáceas, de amaños
di e sos, diseminadas sob e una capa de a ena blanca. […] Es al la
dimensión abs ac a de es a composición que hay quien se esis e a
da le el nomb e de ja dín» (Be hie , 2007).
Es a es é ica zen que ha in luido en Roge Dean puede ap ecia se en su
búsqueda de la in eg ación a mónica de las p oducciones a ís icas y los
diseños uncionales.
FIGURA 1. Ja dín Ka eSanSui del emplo de Ryōan-ji, en Kyo o
Fuen e: o og a ía de Gu ie ez-Villa ubia, Kyo o, 2023
3.2. SURREALISMO Y ARTE DE VANGUARDIAS
Según él mismo ha exp esado en mul i ud de en e is as concedidas a
di e sos medios de comunicación a lo la go de su dila ada ca e a p o-
esional, y apa ecidas en p ensa esc i a, ele isión y adio así como in-
e ne , que se han in e esado po su ob a bien de mane a di ec a pa a
conoce la uen e de p oduc i idad o bien de mane a indi ec a ecalando
‒ 206 ‒
en él a a és del in e és susci ado po ob as musicales o p oducción
cul u al o de en e enimien o de di e sa na u aleza, el p opio au o ha
exp esado su in e és po la co ien e su ealis a, mencionando especial-
men e a Sal ado Dalí y Max E ns .
Es e mo imien o ue de inido po B e ón en 1924 en su Mani ies o del
Su ealismo como un «au oma ismo psíquico pu o a a és del cual nos
p oponemos exp esa , ya sea e balmen e o po esc i o, o de cualquie
o o modo, el uncionamien o eal del pensamien o. Dic ado e dade o
en ausencia de odo con ol eje cido po la azón, y ue a de oda p eo-
cupación es é ica o mo al». Con iene una o ísima ca ga y c í ica epis-
emológica in luido po la eme gencia de la psicología en el úl imo e -
cio del siglo XIX y especialmen e deslumb ado po el psicoanálisis
eudiano en el p ime e cio del siglo XX donde se busca el pun o de
encuen o en e acionalidad e i acionalidad, is os a la ez como pa e
de un p incipio in eg ado de los elemen os dialéc icos p esen es en la
ealidad. De ahí que las o mas y escenas imposibles p esen adas en la
ob a de E ns y Dalí hayan impac ado en Roge Dean cuando su ob a
es á imp egnada de un a án ep esen a i o de ealidades imposibles,
pe o no po ello menos plausibles ya que lo ep esen ado siemp e es
iden i icable po el espec ado en un a án de si ua la is a en la pe s-
pec i a de lo eal si bien la si uación en la que se e idencia esul a en
cie o modo plausible en an o usiona lo imagina io y lo eal. De ahí
que se plan ee la comp ensibilidad de lo i eal. La sensación no es, pa a
el su ealismo, un in en sí mismo sino un p incipio epis emológico.
Todo ello es á imb icado en la c eación y la pe cepción de ob as que
abo dan lo ma a illoso, que siemp e esul a bello (Passe on, 1998).
Y, cie amen e, odas es as ca ac e ís icas, con la emá ica y écnicas
p opias de Roge Dean, pueden se con as adas en su ob a donde el
a ac i o p incipal, especialmen e de su pin u a paisajís ica, eside en
plausible imposibilidad de las si uaciones ep esen adas.
3.3. ARQUITECTURA Y DISEÑO ART NOVEAU - MODERNISTA
Roge Dean ambién ha ealizado p oyec os a qui ec ónicos y diseños
muy des acados donde la co ien e mode nis a pa ece habe eje cido su
in luencia. Es a endencia su gida en la Eu opa decimonónica bajo
‒ 207 ‒
dis in as nomencla u as (a nou eau en ancés, a s and c a s en in-
glés, jugends il en alemán, Sezessionss il en Aus ia, Nieuwe Kuns en
nee landés) u o especial incidencia en a qui ec u a y diseño o a es
deco a i as. También alcanzó ele ancia en Es ados Unidos de mane a
más acusada en el siglo XX, jun o con el a decó. Algunos es udiosos
si úan su o igen en Ca aluña a pa i de 1888, año de la Exposición Uni-
e sal de Ba celona, y 1898, echa de la Gue a de Cuba. Cabe des aca
que se a a de un mo imien o a ís ico eminen emen e bu gués e in-
luido po la acción del mecenazgo (Tío Bellido, 2007). E iden emen e
des acan aquí au o es como An oni Gaudí y su mecenas Güell en Ca a-
luña, Vic o Ho a en Bélgica o William Mo is en Reino Unido; pe o
ambién ha in luido sob e Roge Dean la a qui ec u a de F ank Lloyd
W igh , su gido de la Escuela de Chicago.
A ni eles gene ales pod ía conside a se que es a co ien e pa e de la
p emisa de eacciona con a el academicismo y el eclec icismo del si-
glo XIX, mos ando una posición e ac a ia an e los es ilos a ís icos
del pasado pa a busca las uen es de inspi ación en la na u aleza
misma. De ahí que, especialmen e en la a qui ec u a, se p e enda bien
la gene ación de o mas o gánicas (Gaudí, Ho a, Mo is), bien la in e-
g ación de la es uc u a a qui ec ónica en el en o no na u al buscando
cie a usión.
Todo ello podemos e lo ambién en Roge Dean, quien ha econocido
la in luencia de es os des acados a is as y a qui ec os en la gene ación
de una p oducción siemp e o iginal y p opia, ácilmen e iden i icable
con el a is a.
3.4. PSICODELIA
El inal de los años 60 y el p incipio de los 70 es u o social y cul u al-
men e condicionado po dis in as e oluciones cul u ales en e las que
des acamos el Mayo del 68 y el mo imien o hippie. Ni uno ni o o han
o mado pa e di ec a del au o que nos ocupa, pe o ambas han sido
econocidas como p ecu so as de nue as o mas de gene ación a ís-
ica, especialmen e en música y cine. De es a o ma, la psicodelia, des-
a o unadamen e inculada muchas eces al uso de sus ancias
‒ 214 ‒
En es e sen ido las cons ucciones paisajís icas de Roge Dean y, po
supues o, sus p oyec os a qui ec ónicos y el diseño de in e io es espon-
den cla amen e a es a noción de o ganicidad que es amos mencionando.
El paisaje oní ico es posiblemen e el elemen o más ca ac e ís ico de
Roge Dean y el que en aña una plasmación de odos aquellos elemen-
os que han in luido en la o mación de su es ilo. Esos paisajes gene an
mundos en sí mismos en la medida en que no se a a de la ep esen a-
ción de un encuad e conc e o de un espacio eal sino de la cons ucción
de oda una si uación que gene a una nue a ealidad. Como se ha men-
cionado, nadie pa e ex nihilo y en Dean combinan las o mas ap ecia-
das a lo la go de su expe iencia i al en los iajes como elemen os p o-
ceden es del legado cul u al adqui ido a a és de uen es li e a ias y
a ís icas usionando an asía y na u aleza en un mismo escena io que
in i a a la pa icipación del espec ado y e oca ensoñaciones especial-
men e acusadas cuando la con emplación es á acompañada de la música
pa a la que se ha hecho la po ada.
La escenog a ía ep esen ada suele se muy abie a con amplios ho i-
zon es y en sus paisajes p e endidamen e na u ales hay suge encias a -
qui ec ónicas implíci as que e ocan puen es, o es y edi icaciones in-
eg adas o emanadas de la na u aleza, odo ello acompañado de g an
dinamismo si bien, hay que insis i , ese dinamismo implica una sua i-
dad y con inuidad que alejan odo é igo o iolencia. De es a mane a
pod ía a i ma se que se diluyen los lími es en e lo na u al y lo a i i-
cial en e lo emanado y lo cons uido o mando un con inuum in eg al.
Sus composiciones, en su mayo pa e cuen an con cie a sime ía, son
equilib adas y dinámicas.
En cuan o a la écnica pic ó ica es impo an e pa a la consecución del
es ilo y, si bien ha expe imen ado con una di e sidad de me odologías
—como casi odo a is a—, buscando aquella que mejo se adap a a sus
in enciones e imp ime un es ilo incon undible. Po ello su ob a es en su
mayo pa e pin u a de caballe e con inalidad se iada y, ha op ado p in-
cipalmen e po u iliza pin u as ac ílicas sob e sopo es ígidos como
paneles de ca ón p ensado o paneles de made a sob e los cuales se lo-
g a inc emen a la ni idez y el de alle. Pe o ambién de es des acable el
ecu so a écnicas mix as abo dado la combinación de acua elas, in as
‒ 215 ‒
y el uso del ae óg a o que sua iza las ansiciones de colo y gene a
a mós e as en ol en es, abo dando los e oques a a és del pincel con
lo que ha log ado e minaciones de inidas y b illan es.
La p edilección po la pin u a ac ílica es á elacionada con la e sa ili-
dad, ápido secado y amplia gama c omá ica, acili ando la supe posi-
ción de capas pa a la c eación de con as es y deg adados an ca ac e-
ís icos de es e a is a.
Suele pa i de boce os p elimina es en cuade nos en los que pin a a
lápiz pa a expe imen a con la composición y juga con los diseños a
a és de las o mas o gánicas y los elemen os a qui ec ónicos.
Pa a la e minación suele emplea ba nices p o ec o es que p o egen la
ob a y ealzan la sa u ación del colo .
En cuan o al uso del colo suele ecu i a c oma ismos sa u ados de
g an pu eza, colo es ímb icos y muy b illan es, si bien hace un uso
magis al de la ansición. La luz es undamen al en la pin u a de Roge
Dean. E iden emen e un au o con una p oducción an as a ha abo -
dado odas las posibilidades, sin emba go, especialmen e pa a las po -
adas de Yes y pin u as elacionadas o de i adas de las mismas ha op-
ado p imo dialmen e po los colo es íos: azules, e des, blancos…
En lo e e en e a la p oducción a qui ec ónica de Roge Dean am-
bién es o gánica —siguiendo a Sulli an y W igh y p ocu a la pe -
ec a in eg ación en e la cons ucción y el paisaje, c eando la posi-
bilidad de edi ica de mane a sos enible con el empleo de ma e iales
na u ales y écnicas no ag esi as con el medio ambien e. Es eacio
a las líneas ec as y a las o mas geomé icas con encionales, la
suya no es una a qui ec u a de a is as. Muy al con a io, mues a
p e e encia po los diseños luidos y e ocado es que e oquen ele-
men os na u ales geog á icos o biológicos: mon añas, cue as, ege-
ación… De ahí el desa ollo de la idea de gene a “casas i as” y
ecológicas, lo más in eg adas que sea posible en el paisaje y cons-
uidas, al menos pa cialmen e, a modo de ca e na o bajo la ie a,
buscando de mane a muy inno ado a, cub imien os ege ales con
lo que mejo a la e iciencia ene gé ica y educe el impac o isual.
‒ 216 ‒
En su c eación a qui ec ónica, como en la pin u a, es án p esen es la
icción y la an asía en la medida en que, la búsqueda de esa in eg ación
con el en o no isual ecuen emen e gene a o mas poco con enciona-
les a a és del uso de puen es colgan es y cúpulas, cons ucciones que
e ocan hongos.
In luida po las escenas an ás icas y o gánicas de las po adas ealiza-
das pa a el g upo de ock p og esi o Yes, ealizó The Home o Li e,
eniendo en men e a los ans de la banda pa a la e ección de es a edi i-
cación. En su espacio de Facebook dice Roge Dean sob e la misma:
An es y Después: Home o Li e
Hace a ias décadas, diseñé una casa que enía como obje i o con a-
es a la b u al y op esi a mono onía de g an pa e de la a qui ec u a
mode na.
Que ía algo que ue a ecológico, económico y ácil de cons ui , ade-
más de gene a anquilidad y segu idad en sus ocupan es.
Se cons uyó un modelo de la casa que ue exhibido en la In e na ional
Ideal Home Exhibi ion a p incipios de la década de 1980.
Has a hace un pa de años, el modelo había sido se iamen e descuidado
y expues o a los elemen os. Pe o inalmen e llegó el momen o de co-
menza su es au ación.
Las o os del “an es” son de hace algunas décadas, cuando el modelo
es aba en su mejo es ado, y las o os del “después” mues an cómo
lucía jus o an es de que comenzá amos la es au ación.
Es a é publicando con enido sob e el p oceso de es au ación pa a que
puedan e odo el desa ollo. ¡Sigan a en os y no duden en deja sus
p egun as en los comen a ios!
En lo ela i o al diseño Roge Dean ambién ha des acado po es a a la
angua dia de las endencias. Así, po ejemplo, la apa ición de la e-
ea pod, una silla u u is a con o ma de hue o diseñada en colabo a-
ción con su he mano Ma in en la película La na anja mecánica de
S anley Kub ick supuso ambién un hi o de inno ación en el diseño, no
ago ándose en es e singula obje o si bien, la publicidad ob enida po el
momen o es ela en que apa ece en la película si úa es e diseño en e
los más céleb es del siglo XX.
‒ 217 ‒
FIGURA 3. Roge Dean: Home o Li e (1981-ac ualidad)
Fuen e: Roge ´s Dean o icial page, Facebook
Finalmen e cabe eseña su pa icipación en diseños des inados a ideo-
juegos como el o iginal logo de Te is y ha con ibuido en la saga Sha-
dow o he Beas así como el logo de Psygnosis.
5. ¿QUÉ ES ESO DEL «ROCK PROGRESIVO»?
La his o ia del ock se ex iende ya po es cua os de siglo. Desde me-
diados del siglo XX cabe habla de un es ilo musical popula y aco de
a los nue os iempos, e olucionado del jazz y del blues, que busca nue-
as o mas exp esi as di igidas a un público de masas y asen ada sob e
la indus ia discog á ica. No nos de end emos aquí a explica qué es el
ock, po que no es el obje o de nues o es udio. Pe o conside amos ne-
cesa io pe ila una de sus a ian es, el ock p og esi o (p og essi e
ock) dada la imb icación del a e de Roge Dean con es a a ian e mu-
sical especí ica.
Pa a algunos es udiosos, el ock p og esi o iene sus aíces en la psico-
delia de los años 60 así como en la in luencia de la música clásica, sin
deja de conside a el olk y o as o mas de música popula . A juicio
de Glenn Ha is, en un a ículo i ulado My hs and Legends pain ing by
‒ 218 ‒
Roge Dean en el blog de la web del pin o bajo el epíg a e ¿Qu es el
ock p og esi o?, dicho au o si úa el o igen del é mino en las no as
del p ime disco de Ca a an en 1968, aunque las aíces es ilís icas sean
an e io es. ¿Cómo de ini o delimi a es e es ilo musical? Realmen e
exis en es udiosos que han abo dado el asun o desde una pe spec i a
académica y/o in es igado a gene ando una bibliog a ía esencial pa a
abo da es e ema. Así, po ejemplo, Edwa d Macan lo de ine como:
Un es ilo que buscaba expandi los lími es del ock an o desde una base
es ilís ica (a a és del uso de o ma os es uc u ales más la gos y com-
plejos) como desde una base concep ual (a a és del a amien o de
emas épicos), p incipalmen e median e la ap opiación de elemen os
asociados con la música clásica (1997, p. 26).
Se a a pues de una o ma de ock más e olucionada y compleja que
apa ece ya a mediados de los años 60 y iene su apogeo a mediados de
los años 70. Inicialmen e, según los g upos y los ma ices musicales que
ca ac e izó su música, la exp esión no ue muy u ilizada, ya que se p e-
i ió denomina a cada banda según unas ca ac e ís icas especí icas de
un momen o de su p oduc i idad. Así exp esiones como ock psicod-
lico, ock sin ónico, olk- ock y o as denominaciones, se emplea on
pa a in en a designa lo que hacían un abanico p ác icamen e inclasi-
icable de músicos que habían supe ado los lími es canónicos del ock
con encional y come cial. Aho a bien, ¿qué enían en común?
Lo p ime o a ene en conside ación es que las composiciones musica-
les e an complejas y es ablecían pa alelismos ock —nunca han aban-
donado es a base musical— con las composiciones de música clásica.
No a modo imi a i o, aunque hay muchos guiños, sino de mane a p o-
g esi a. Ya no se a a de compone canciones de 3 minu os pa a se
oídas en las emiso as de adio come ciales, sino que se compond án
au én icas y complejas sui es de la ga du ación y p odigiosidad ins u-
men al y ocal, con p og esiones a mónicas y compases dis in os al 4/4
o poli í micos, acompañada de le as con emá icas e ocado as que hu-
yen de cualquie emá ica p osaica. Seguidamen e, aunque es o no de-
e mine si una banda hace o no ock p og esi o, la concep ualidad es
una cons an e inhe en e, aunque no necesa ia. Esa ca ac e ís ica se a-
duce, en e o as, en la p oducción de concep albums, discos que
‒ 219 ‒
siguen en oda su ejecución un pa ón concep ual musical y emá ico,
acompañado de po adas e ocado as o e o zado as del concep o ini-
cial. En e ce luga , cuen an con una p o usa ins umen ación an o
elec ónica como acús ica. Uno de los elemen os ca ac e ís icos de es e
es ilo eside en el i uosismo musical que puede asumi sonidos “ u-
u is as”, clásicos o adicionales en una solución de con inuidad que
no p esen a up u as. En cua o luga , es e es ilo musical se desa olla
undamen almen e en la cul u a anglosajona. No quie e deci que no
haya ejemplos en odos los países eu opeos, pe o la conjunción y sín e-
sis de es e es ilo es eminen emen e inglesa. Como ejemplos de es e es-
ilo des acan g upos b i ánicos an a iopin os como Asia, Camel, Elec-
ic Ligh O ches a; Eme son, Lake and Palme ; Genesis, Je h o Tull,
King C imson, Mike Old ield, Pink Floyd, U iah Heep, Supe amp,
The Alan Pa sons P ojec o Yes, pe o ambién de o os países como
Popol Vuh o Tange ine D eam (Alemania), P emia a Fo ne ia Ma -
coni o Goblin (I alia), Gong (F ancia), Aph odi e’s Child (G ecia),
Rush (Canadá), T iana, Goma, Cai o Imán (España), Vox Dei o Se ú
Gi án (A gen ina), Los Jai as (Chile), e c., siendo odos ellos an di e-
en es, pe o eniendo a la ez an os aspec os en común.
6. LA IMBRICACIÓN DE ROGER DEAN CON EL ROCK
PROGRESIVO
El ema que nos ocupa undamen almen e en es e capí ulo no es o o
que mos a la elación pa a unos simbió ica pa a o os holís ica de la
pin u a de Roge Dean con el ock p og esi o y es que, como ya se ha
apun ado an e io men e, si po algo ha sido mundialmen e econocido
nues o a is a es po se el c eado de las más mí icas po adas del
g upo Yes.
Ya había abajado p e iamen e en la c eación de po adas de discos
como el inicial de la banda Osibisa que llama ía la a ención de Yes.
Inmedia amen e comenzó una la ga y uc í e a elación que comenzó
en 1971 con la po ada del álbum F agile y aún pe du a. De hecho,
podemos a i ma sin miedo a equi oca nos que el a e isual de Roge
Dean ha con ibuido decisi amen e a de ini la iden idad de Yes, si bien
‒ 220 ‒
no ha ealizado las po adas de odos sus álbumes, aunque son de él los
más emblemá icos. Close o he Edge (1972), Tales om Topog aphic
Oceans (1973), D ama (1980), o las g abaciones en di ec o de la ac ual
o mación como Topog aphic D ama-Li e Ac oss Ame ica (2017) y
Yes 50 Li e (2019), en e o as muchas p oducciones.
FIGURA 4. Roge Dean: Po ada del disco F agile pa a Yes (1971)
Ac ualmen e Roge Dean suele acompaña las gi as de Yes exponiendo
y p omocionando su p oducción a ís ica lo que co obo a la elación
iden i a ia del pin o con los músicos.
‒ 221 ‒
7. CONCLUSIONES
FIGURA 5. Roge Dean
Fuen e: Fu u e Publishing/Will I eland
La colabo ación pic ó ica de un a is a an singula izado como Roge
Dean en la elabo ación de po adas de discos de ock p og esi o no
puede se en endida como casual o u o de me os in e eses come cia-
les. Las ca ac e ís icas especí icas de es e es ilo musical encaja pe ec-
amen e con el uni e so de suge encias isuales que p esen a Dean en
su ob a lo que nos lle a a en ende que, aunque se a e de un a e se-
iado y de masas, la conjunción del es ilo musical complejo, ico y
a anzado unido a la ape u a hacia mundos y paisajes imagina ios de
Dean hacen de cada disco una ob a de a e o al que p omue e el mo-
imien o de di e sos sen idos a la ez en una expe iencia es é ica que
se ab e a la pleni ud sin ago a la.
‒ 222 ‒
8. REFERENCIAS
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REFERENCIAS WEB:
www. oge dean.com
www.p oga chi es.com
www.you ube.com/@Roge Deana
