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es a p ime a in e encibn in e nacional no ue on de la sa is accibn del
ac o , po que es aban en desacue dos con su ideologia ma xis a. El sinc o-
nismo en e su abajo y su ideologia siemp e ha sido consecuen e y nunca
ha p e endido acomoda se a o os ipos de p opues as ideolbgicas.
Tu o que anscu i un aiio pa a que el ac o ol ie a a pa icipa en un
nue o p oyec o,
Se in homb es
(1955), de Sil io Siano. En es e caso com-
pa i ia epa o con una de las es ellas de moda del cine i aliano, Sil ana
Pampanini.
A
pa i de en onces comenza ia a colabo a con o os di ec-
o es que, aunque es aban en su e apa inicial, muy p on o alcanza ian g an
no o iedad y econocimien o po la c i ica y 10s es i ales in e nacionales
eu opeos. De en e 10s mhs des acables es a ian: Mau o Bolognini, quien
lo eclama pa a
Ma isa
la
Ci e a
(1957), y que muy p on o end ia un
g an iun o de c i ica y p6blico con
La l iaccia
(1961), in e p e ada po
Jean Paul Belmondo y Claudia Ca dinale. Pe o quizb, lo mhs impo an e
se ia que el guibn es aba esc i o po un jo en in elec ual i aliano que en la
dCcada siguien e alcanza ia un g an p es igio in e nacional, Pie Paolo
Pasolini; el o o di ec o a des aca ue Gillo Pon eco o, quien quiso in-
clui lo en el cas ing de su p ime ilm
P isione o del ma
(1957), y que en
1960 consegui ia el Leon de O o del Fes i al de enecia con
La
ba da de
A gel.
En es a ocasibn compa ib e pa o con I es Mon and y Te ence Hill,
y quedb muy sa is echo de su in e p e acibn, ya que dio ida a un pescado
de ideologia ma xis a.
Pe o la ayec o ia in e nacional de Rabal con inub en ascenso, y a pa -
i de 1960 su pa icipacibn en el cine i aliano se o alece conside able-
men e, pues o que su nomb e es ba ajado en m6l iples p oyec os de ealiza-
do es impo an es y en ilms que ya no enian conexibn con la indus ia
espaiiola. Es deci , sus con a os ya no se limi an a colabo a en las cop o-
ducciones i aloespaiiolas, sino en ilms de nacionalidad exclusi amen e i a-
liana.
Su p ime a in e encibn en es a segu lda ase no ue muy a o unada; en
Mue e de un bandido
(1960), p es b su isico a1 bandole o Sal a o e
Giuliano. Es e hecho supuso un obs iculo insal able pa a in e p e a el
mismo pe sonaje en el ilm del mismo i ulo que p epa aba F ancesco Rossi.
A1
con i ma se su pa icipacibn en el ilm, Rossi desis ib de Rabal.
Pe o es o no ue bbice pa a que su in eg acibn en la indus ia i aliana se
de u iese, odo lo con a io; su ca ac e ex o e ido le pe mi ib que co-
nociese y en ablaciese
amis ad con 10s p o esionales del medio, desde i o io
Gassman a Sil ana Mangano, desde Claudia Ca dinale a Anna Magnani;
34
C;uade nos
de
EIHCEROA
en gene al, en e a 10s ilms de An onioni, que han quedado an icuados y
des asados, no cabe duda de que en el momen o de su p oducci6n cons i u-
y6 pa a nues o ac o
un
pasapo e que le pe mi i ia aden a se en el cine
in e nacional.
Ademis, el pe sonaje que in e p e aba, Rica do, es aba en consonancia
con su ideologia ma xis a, pues o que e a un in elec ual de izquie das so-
me ido po unos sen imien os de amo y dependencia hacia la p o agonis a
del ilm.
Rabal es el p ime ac o que hace su apa ici6n en el ilm, y se e ige en
p o agonis a de 10s p ime os ca o ce minu os de p oyecci6n, compa ien-
do escena con MonicaVi i. El ac o espaiiol se in eg a pe ec amen e en el
uni e so singula de An onioni, adop ando compo amien os alejados de
su pe sonalidad; Rabal in e p e a a un homb e escue o en palab as, que se
e obligado a ecu i a 10s silencios, las mi adas y 10s mo imien os como
10s 6nicos ecu sos exp esi os pa a da ida a Rica do.
El di ec o de
La
a en u a
mos aba a una pa eja en el inal de una ela-
ci6n sen imen al dolo osa y aumi ica; la p o agonis a api ica, pe dida
in e io men e
y
deso ien ada, ompia con Rica do, quien, enamo ado de
ella in en aba esis i se a pe de la. Pe o el dis anciamien o en e ambos es
e iden e isualmen e desde las p ime as imigenes; An onioni ec ea una
pues a en escena ia
y
a i icial en la que M6nicaVi i camina hacia a is
ampliando el espacio que la sepa a de F ancisco Rabal.
La segunda y 6l ima apa icibn del ac o se p oduce pasado el ecuado del
ilm, y en ella se es ablece
un
mayo dis aneiamien o isual. La p o agonis-
a no le pe mi e en a en el edi icio donde i e, le an ando una ba e a
en e la pa eja que ya no
pod h supe a ninguno de ellos. Mk que pe so-
najes, pa ecen obje os del deco ado que se mue en de un mod0 eledi igi-
do. Las elaciones en e ellos son alsas, dis an es e inexis en es y pa ecen
ajenos a1 uni e so ilmic0
a1
que pe enecen. An onioni huye de la accibn,
la e i a en odo momen o e impide un a gumen 0 de inido; s610 en ocasio-
nes in oduce algunos pun os de in lexi6n que despie an cie os momen-
os climi icos, como son la caida de la Bolsa o el ob0 del ehiculo p opie-
dad del p o agonis amasculino. La in enci6n del di ec o es hace un eco-
ido po el uni e so emenino a a Cs de un i ine a io sin umbo que no
lle a a ninguna pa e. En gene al, 10s mo imien os de 10s pe sonajes no
es in mo i ados po ninguna necesidad isica ni a gumen al, sino po im-
pulsos emo i os
ela i es
a 10s sen imien os, hechos que alejan a1 ilm de
odo signo de e osimili ud.
36
C uade nos de
EIHCEROA
Con mo i o del es eno de
Eleclipse
en Espa ia, las es a egias come cia-
les de p omocibn diseiia on un ca el que e i ase en odo momen o la apa-
ici6n isica o ex ual del ac o . Exis ia un emo gene alizado en la
dis ibuido a de ansmi i la idea de que se a aba de una
cop oduc ion,
y si el nomb e o la imagen de F ancisco Rabal apa ecia en el a ~che, las
p obabilidades a al con usi6n e an muchas.
Aun con ales con a iempos, su nomb e se io bene iciado in e nacio-
nalmen e, hecho que se aduce en una mayo pa icipacibn en p oyec os
in e nacionales, en e 10s que des acan:
LaRimpa ia a
(1963), de Damiano
Damiin, y
La b uja quemada,
de Luchino Viscon i, jun o a Sil ana
Mangano,
ske ch
que o maba pa e del la gome aje
Las b ujas
(1966),
pelicula p oducida po Dino de Lau en iis y hecha a la medida de la ac iz
i aliana.
Los p o esionales del cine anc s, que ya conocian 10s abajos de Rabal
en las peliculas de Buiiuel y en 10s ilms i alianos ya mencionados, ambi n
lo eclama on pa a colabo a en algunos i ulos de cie a impo ancia. En
es a e apa compa e ca el con p es igiosos ac o es del pais ecino, como
son Annie Gi a do , Louis Jou dan, Anna Ka ina y Ma ie La o e
y
con
di ec o es de la alla de Claude Chab ol, con quien pa icip6 en el ilm
Ma ie
Chan al con a elD . Kha
(1965). El xi o de c i ica y piiblico de es a peli-
cula ue al, que uno de 10s p oduc o es mis p es igiosos, Geo ge de
Beau ega d, le o eci6 un con a o pa a dos aiios.
De es e modo, el ac o espaiiol se ins ala en Pa is, se in eg a en la indus-
ia y hace amis ades con 10s g andes nomb es del cine iancb. Alli ha a
g andes amigos como I es Mon and, Simone Signo e , LinoVen u a, Michel
Picolli e Ing idThulin. Del mismo modo, conoce a a in elec uales espa io-
les en el exilio como Juan Goy isolo, Paco Ibi iez, Ra ael Albe i, Jo ge
Semp iin, Juan Ma s y su amigo Luis Buiiuel. Poco a poco, i l dis ancian-
do sus colabo aciones con el cine i aliano pa a cen a se mis en sus p oyec-
os anceses. Es a pa i de 1966 cuando su ac i idad en es e pais se hace
mis espo adica, pa icipando en algunas cop oducciones con desigual o -
una y, en cualquie caso, con meno ascendencia.
Ce an es
(l966), de
Vincen She mann, el
Che'
Gue a a
(1967), de Paulo Heuch, y
Simon
Boli a
(1968), de Alejand o Blase i, son 10s i ulos mis ep esen a i os
de su e apa inal.
Pa alelamen e, F ancia lo eclama pa a p oyec os mis comp ome idos;
asi pa icipa en
La eligiosa
(1966), De Jacques Ri e e, pelicula p o oca-
i a y escandalosa pa a la poca en la que una monja es obligada a pe ma-
nece en el con en 0 sin ene ocaci6n. Pe o la pelicula mis impo an e de
Cuadg nos
dg
EIHCEROA
37

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su e apa ancesa es, sin duda,
Belle de Jou
(1966), e ce a, y ul ima, cola-
bo aci6n con el di ec o a agonbs Luis Buiiuel. El ilm ob u o el Le6n de
O o del Fes i al
In e na ional
de Venecia y u o el econocimien o unani-
me de la c i ica.
Pe o el
p o agonis s
de
Naza in
nunca abandon6 la indus ia espaiiola,
sino que supo combina hhbilmen e su abajo con su ayec o ia in e na-
cional, aunque inalmen e op 6 po asen a se de ini i amen e en su p opio
pais. Ahn asi, en la dicada siguien e, ueda algunas peliculas mhs en F an-
cia e I alia, pe 0 lo hace de un mod0 in e mi en e, y 10s p oyec os en 10s que
pa icipa son de escasa impo ancia, aunque hay una que des aca, sob e
odo, po su di ec o , Vale io Zu lini,
El desie o de 10s Ta a os
(1976),
en la que log 6 abaja a1 lado de un ac o i aliano de alla in e nacional:
Vi o io Gassman. En ealidad se a aba de una cop oduccibn anco-i a-
liana; es como si el ac o espaiiol hubiese que ido conclui su colabo aci6n
con las indus ias de ambos paises a1 mismo iempo.
F ancisco Rabal enia un obje i o cla o: ecupe a el luga que habia
dejado ancan e cuando se alej6 de la indus ia cinema og h ica espaiiola
pa a aden a se mhs en su ayec o ia in e nacional. Fue p ecisamen e en
es os momen os ansi o ios cuando, en 1975, William F iedkin, que o-
da ia dis u aba del eno me Cxi o de su ul imo ilm
El exo scis a
(1973), lo
eclam6 pa a que in e p e ase a uno de 10s pe sonajes p incipales de la
osca izada
F ench Conec ion.
Pe o el ac o enia las ideas cla as y declinci
el o ecimien o en bene icio de Fe nando Rey, pa a quien in e p e a a1
pe sonaje le supuso una b illan e ca e a in e nacional, en Hollywood y
Eu opa.
Pe o F iedkin, que siemp e ha enido las ideas cla as, que ia abaja
con nues o ac o , aunque u o que espe a dos aiios mhs; ue en 1977, cuan-
do se disponia a lle a a1 cine un
emakedel
di ec o ancCs Hen i-Geo ges
Clouzo ,
El salano del miedo
(1955), i ulado en es a ocasi6n
Ca ga mal-
di a.
El ilm no u o la misma o una come cial ni a is ica que su an e-
io pelicula, pe 0 a Rabal eso ampoco le impo aba demasiado. Lo que
e dade amen e que ia e a in e p e a pe sonajes que u ie an una g an
dimensi6n humana y social y, a se posible, en peliculas espaiiolas.
T as algunos aiios di iciles en 10s que pa icip6 en p oyec os de escasa
impo ancia, en 1983, consegui ia sus obje i os a1 in e eni en
Euhanes,
de Miguel He moso, dando ida a un pe sonaje que ompia con su ayec-
o ia an e io . Desde en onces, su ge una nue a e apa en la que odos 10s
di ec o es espaiioles que ian con a con su p esencia, desde 10s e e anos
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Cuade nos
de
EIHCEROA
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pppppp
pp
ppp
como Ca los Sau a y Ma io Camus, has a 10s jb enes Fe nandoT ueba y
Ped o Almodci a ; la indus ia espa iola se lo dispu aba y F ancisco Rabal
abandon6 de ni i amen e su came a in e nacional.
Pa a conclui , hay que econoce que F ancisco Rabal es un ac o que
posee un luga signi ica i o en el cine in e nacional, y las azones que a alan
es a hipci esis son las de habe in e p e ado pe sonajes de g an p o undi-
dad, abaja con di ec o es de
g an
p es igio y de habe pa icipado en
algunas de las peliculas ds ep esen a i as de la His o ia del Cine. Son
azones mis que con incen es pa a ocupa el luga que le co esponde en el
cine ex anje o, su colabo acibn con Michelangelo An onioni, Luchino
Viscon i ywilliam F iedkin, po ci a s61o algunos, asi lo es i ica; pe 0 si,
ademis, a iadimos sus es pa cipaciones con Luis Bu iuel, es e econoci-
mien o in e nacional es un hecho incues ionable.
Cuade nos
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