De la compacidad a la apertura: la reinterpretación del caserío tradicional en las viviendas de Luis Peña Ganchegui

DE LA COMPACIDAD
La ein e p e ación del case ío adicional
A LA APERTURA
en las i iendas de Luis Peña Ganchegui
Sa a Mínguez Goi iena
Po ada: Mi ad case ío adicional y la o a mi ad casa Imanolena de Luis Peña Ganchegui. Elabo ación p opia.
T abajo Fin de G ado | G ado en Es udios de A qui ec u a
Tu o es: Be a Ba dí Milà y Daniel Ga cía Escude o
T ibunal: Osca Lina es de la To e, Àlex Gallego U bano, Joan Casals Pañella | Ámbi o: P oyec os a qui ec ónicos
Escuela Técnica Supe io de A qui ec u a | Uni e si a Poli ècnica de Ca alunya | Ab il 2025, Ba celona
SARA MÍNGUEZ GOIRIENA
DE LA COMPACIDAD A LA APERTURA
La ein e p e ación mode na del case ío adicional en las i iendas de
Luis Peña Ganchegui
AGRADECIMIENTOS
Quie o exp esa mi más since o ag adecimien o
a mis u o es, Be a y Daniel, po su apoyo, su
dedicación y el alioso seguimien o a lo la go de
odo el p oceso.
También ag adezco p o undamen e a mi amilia y
a mis amigos, po su apoyo cons an e y po es-
a siemp e a mi lado en cada e apa del camino.
6
Del la . ape ū a.
. Acción de ab i .
Sin.: abe u a, abie o.
An .: cie e.
Del la . compac us, pa . pas. de compingĕ e ‘uni , jun a ’.
adj. Dicho de un cue po: De ex u a ap e ada y poco po osa. La caoba es más
compac a que el pino.
Sin.: denso, espeso, ap e ado, macizo, sólido, amazaco ado, consis en e, upi-
do, ce ado, impene able, i me, pesado, du o, esis en e.
APERTURACOMPACTO
CONCEPTOS FUNDAMENTALES
El p esen e T abajo de Fin de G ado consis e en el
es udio de las i iendas uni amilia es del a qui ec o
asco Luis Peña Ganchegui (1926-2009). Si es co-
nocido po algo es sin ninguna duda po la elación
de su ob a con el paisaje, conside ándose uno de
los maes os del luga .
En un con ex o donde la a qui ec u a adicional se
de ine po su ca ác e compac o y su espues a a
un clima exigen e, Luis Peña Ganchegui cues iona
es as limi aciones y aplica los conocimien os ad-
qui idos en su o mación pa a eg esa a su ie a
con el obje i o de in eg a los p incipios de la mo-
de nidad con las enseñanzas de la adición, dan-
do luga a una nue a mane a de concebi la a qui-
ec u a en el País Vasco.
El es udio pa e del análisis de dos a ículos y una
con e encia que explo an la elación en e mode -
nidad y adición en su ob a, especialmen e en i-
iendas plu i amilia es. A pa i de es os concep os
cla e, la in es igación se cen a en la i ienda uni-
amilia aislada como posible suceso a del case-
ío. El case ío ep esen a la i ienda adicional po
excelencia del País Vasco. Sin emba go, a lo la go
del siglo XX dejó de cons ui se, lo que plan ea la
siguien e p egun a: ¿De qué mane a ha e olucio-
nado la i ienda uni amilia en elación con el mo-
delo adicional del case ío? ¿Has a qué pun o Luis
Peña Ganchegui se ace ca o se aleja del diseño
adicional del case ío al aplica los p incipios del
Mo imien o Mode no?
Pa a esponde a es as p egun as, se ealiza un
análisis g á ico y eó ico que pe mi e comp ende
en qué medida las i iendas uni amilia es de Luis
Peña Ganchegui man ienen o no, una elación con
el case ío adicional.
Palab as cla e: Case ío,adap ación, mode nidad
y adición, i ienda uni amilia , compacidad, ape -
u a
This Final Deg ee P ojec consis s o he s udy o
he single- amily houses o he Basque a chi ec
Luis Peña Ganchegui (1926-2009). I he is known
o any hing, i is undoub edly o he ela ionship o
his wo k wi h he landscape, being conside ed one
o he mas e s o he place.
In a con ex whe e adi ional a chi ec u e is de ined
by i s compac cha ac e and i s esponse o a de-
manding clima e, Luis Peña Ganchegui ques ions
hese limi a ions and applies he knowledge acqui-
ed in his aining o e u n o his land wi h he aim
o in eg a ing he p inciples o mode ni y wi h he
eachings o adi ion, gi ing ise o a new way o
concei ing a chi ec u e in he Basque Coun y.
The s udy is based on he analysis o wo a icles
and a lec u e ha explo e he ela ionship be ween
mode ni y and adi ion in his wo k, especially in
mul i- amily housing. Based on hese key concep s,
he esea ch ocuses on he single- amily de ached
house as a possible successo o he a mhouse.
The a mhouse ep esen s he adi ional dwelling
pa excellence in he Basque Coun y. Howe e ,
h oughou he 20 h cen u y i ceased o be buil ,
which aises he ollowing ques ion: How has he
single- amily house e ol ed in ela ion o he adi-
ional model o he a mhouse? To wha ex en does
Luis Peña Ganchegui app oach o mo e away om
he adi ional design o he a mhouse by applying
he p inciples o he Mode n Mo emen ?
In o de o answe hese ques ions, a g aphic and
heo e ical analysis is ca ied ou o unde s and o
wha ex en Luis Peña Ganchegui’s single- amily
houses main ain o no a ela ionship wi h he adi-
ional a mhouse.
Keywo ds: Case ío, adap a ion, mode ni y and a-
di ion, single- amily housing, compac ness, open-
ness
RESUMEN ABSTRACT

01 PREFACIO 13
Jus i icación de la emá ica 14
Encaje del abajo en los es udios 16
Obje i os 17
Me odología 18
02 MARCO TEÓRICO 21
La a qui ec u a adicional asca 22
La casa- o e 24
El case ío- o e 26
El hó eo 28
El case ío 32
El case ío guipuzcoano 34
03 LUIS PEÑA GANCHEGUI 51
Biog a ía 53
A ículo 1: Mode nidad y adición en la ob a de Luis Peña
Ganchegui (Ma io Sangalli Ugge i) 56
A ículo 2: La adición i a en la ob a de Luis Peña Gan
chegui (Miguel Ángel Baldellou) 64
Con e encia Ma io Sangalli. El a qui ec o como luga 68
C onología de las i iendas 70
Cuad o de plan as 72
Jus i icación de los casos de es udio 76
04 VIVIENDAS UNIFAMILIARES DE LUIS PEÑA GANCHEGUI 79
(1961-1964)
Yanci (Yanci, 1961) No cons uida 80
Imaz (Mo ico, 1962) Cons uida 86
Yu i a (Mo ico, 1963) No cons uida 92
Mu guizu (Mo ico, 1963) No cons uida 98
Imanolena (Mo ico, 1964) Cons uida 104
05 CONCLUSIONES 114
06 BIBLIOGRAFÍA 120
07 ANEXOS 130
ÍNDICE
12 13
01 PREFACIO
01.01. Jus i icación de la emá ica.............................................14
01.02. Encaje del abajo en los es udios..................................16
01.03. Obje i os..........................................................................17
01.04. Me odología.....................................................................18
14 15
01.01.JUSTIFICACIÓN DE LA TEMÁTICA
Es e abajo de in es igación ep esen a la culminación de una o ma-
ción académica en a qui ec u a, consolidando el ap endizaje adqui ido a
lo la go de los es udios uni e si a ios. En es e sen ido, conside o opo u-
no eg esa a los o ígenes y explo a aquellos elemen os que, de mane a
conscien e o inconscien e, han in luido en mi ayec o ia y en mi in e és
po la disciplina.
El País Vasco, como luga de nacimien o y esidencia du an e mis p ime-
os años, ha sido un ac o de e minan e en mi desa ollo an o pe sonal
como académico. C ece en un en o no ca ac e izado po un paisaje e -
de, salpicado de case íos y una a qui ec u a p o undamen e a aigada
en su con ex o, ha in luido de mane a inconscien e en mi mane a de en-
ende la a qui ec u a. Pode analiza es os elemen os desde una pe s-
pec i a écnica, eó ica y académica ep esen a una opo unidad única
pa a comp ende con mayo p o undidad un en o no que, de mane a
in olun a ia, siemp e ha es ado p esen e en mi o mación.
Un ejemplo signi ica i o de es a conexión es una plaza po la que ansi é
innume ables eces du an e mi in ancia y adolescencia, la Plaza de los
Fue os en Vi o ia, un espacio que o mó pa e de mi ida co idiana sin
que en aquel momen o ue a conscien e de que su au o ía pe enecía a
Luis Peña Ganchegui. Descub i es a elación años después y pode ce-
a es a e apa uni e si a ia con un es udio sob e su ob a no solo es una
coincidencia, sino ambién una opo unidad de incula mi ayec o ia
académica con expe iencias pe sonales que han de inido mi mane a de
en ende la a qui ec u a.
La mo i ación pa a elaciona los case íos con las i iendas uni amilia es
de Luis Peña Ganchegui, su gió as habe leído dos a ículos, “Mode -
nidad y adición en la ob a de Luis Peña Ganchegui” de Ma io Sangalli
y “La adición i a en la ob a de Luis Peña Ganchegui” de Miguel Ángel
Baldellou. Dos a ículos que mani ies an lo p esen e que es á la adición
en la ob a del a qui ec o, haciendo én asis en sus p oyec os de bloques
de i iendas. Es a e lexión me impulsó a que e es udia más en p o un-
didad sus i iendas uni amilia es, ya que conside o que son las que más
pueden asemeja se al modelo del case ío.
En de ini i a, es e abajo me pe mi e p o undiza en la ob a del a qui ec-
o y explo a la elación en e los case íos y sus i iendas uni amilia es
usionando dos elemen os cla e en mi desa ollo pe sonal y académi-
co: el case ío, como e e en e de mi in ancia, y la ob a de Luis Peña
Ganchegui, cuya in luencia ha es ado p esen e en mi ida de mane a
inconscien e.
Fig 1. La plaza de los ue os de Luis Peña Ganchegui, Vi o ia - Gas eiz (1979)
16 17
01.02. ENCAJE DEL TRABAJO EN LOS ESTUDIOS
Desde que en amos en la ca e a, uno de los aspec os al que más hin-
capié se le hace es al de luga y p oyec o. Nos enseñan que pa a log a
una buena a qui ec u a es undamen al es udia y comp ende a ondo el
luga , ya que el p oyec o debe su gi de ese análisis. El luga cons i uye
el pun o de pa ida, siendo especí ico, único y di e en e en cada caso. La
a qui ec u a ha de busca la ascendencia, la pe du ación en el iempo.
El luga es el sopo e de oda a qui ec u a; sus a ibu os in luyen di ec a-
men e en lo que cons uimos, c eando un ínculo p o undo y mu uo. Es
en es a in e acción donde la a qui ec u a encuen a su se .
Con las he amien as y ap endizajes que ob enemos a lo la go de la
ca e a, en endemos que a a és del dibujo y de sabe mi a , podemos
en ende la a qui ec u a. Redibuja nos enseña a en ende el po qué de
algunas soluciones a la ho a de p oyec a y log amos en ende en mu-
cha más p o undidad la a qui ec u a.
El habe es udiado y dibujado las i iendas uni amilia es de Luis Peña
Ganchegui ha sido imp escindible pa a en ende su a qui ec u a. A a-
és del dibujo se ha hecho posible in e p e a con mayo cla idad sus
decisiones p oyec uales y p o undiza en el análisis de su ob a, lo que
me ha pe mi ido ex ae conclusiones cla e pa a el desa ollo del abajo.
El obje i o p incipal de es e abajo es analiza la elación en e el case ío,
como i ienda adicional asca, y las i iendas uni amilia es diseñadas
po Luis Peña Ganchegui. Exis e un pe iodo en e 1961 y 1964 que Ma io
Sangalli, en su a ículo “Mode nidad y adición en la ob a de Luis Peña
Ganchegui”, denomina “de ansición” hacia una “nue a adición i a”.
En es e pe iodo el a qui ec o se implica en la búsqueda de una a qui ec-
u a capaz de es ablece un equilib io en e la adición y la mode nidad.
Aunque a lo la go de su ayec o ia la mayo ía de los p oyec os de Luis
Peña Ganchegui co esponden a bloques de i iendas, du an e es e
b e e pe iodo coincide con el diseño de cinco i iendas uni amilia es,
de las que solo llegan a cons ui se dos. Se a a de una ipología que
apenas ol e á a abo da en el es o de su ca e a. Es a coincidencia
empo al y ipológica no pa ece casual, más bien pa ece e ela una
e lexión p o unda po pa e del a qui ec o sob e cómo debe ía se la
nue a casa asca.
Sangalli sos iene que la ob a de Peña Ganchegui no debe en ende se
como una se ie de p oyec os aislados, sino como una in es igación con-
inua en la que cada nue o p oyec o apo a nue os a ances, apoyado
en log os impo ados de ensayos an e io es. Es a idea de con inuidad en
su p oceso p oyec ual esul a cla e pa a comp ende la e olución de su
lenguaje a qui ec ónico.
Según Sangalli, la in es igación se ex iende has a 1964, año en que se
ma e ializa su e olución con cua o p oyec os emblemá icos: las 12 i i-
nedas U es i, las 24 i iendas Aize zu y la Casa Imanolena, en Mo ico
y las 6 i iendas A igain en Oya zun. No obs an e, ecalca que es os
p oyec os y su pos e io desa ollo no pueden en ende se sin la e apa
p e ia de ansición, que comienza en 1961.
Du an e es e pe iodo, el a qui ec o ensaya nue as ideas, expe imen an-
do con modelos y lenguajes que le pe mi en explo a el equilib io en e
la adición y la mode nidad. En es e con ex o, el p esen e abajo se
p opone es udia si exis e una elación signi ica i a en e es as i iendas
uni amilia es y el case ío, en endido como la ipología adicional de la
i ienda u al asca. Las i iendas cons uidas pe mi en analiza su in-
eg ación en el en o no y su conexión con el luga , mien as que los p o-
yec os no cons uidos o ecen una isión más pu a del pensamien o del
a qui ec o, lib e de las limi aciones que impone la ealidad cons uc i a.
01.03. OBJETIVOS
30 31
En una excu sión que ealizó en busca de hó eos en el País Vasco, se
encon ó con dos de ellos. La igu a 10 ep esen a el hó eo si uado
en e al case ío Iba gu en, en Ma quina-Eche a ía. Se a a de una
cons ucción en e a de made a, sos enida po cua o pila es cuad an-
gula es de pied a caliza, de ap oximadamen e dos me os de al u a,
conocidos como pos ie. Es os pila es se es echan hacia su pa e su-
pe io , y es án co onados po unas pied as que ac úan como elemen-
os de p o ección con a los oedo es, llamadas o na- a os. Bajo el
cue po p incipal del g ane o se exca a un hueco denominado co ie,
u ilizado como e ugio pa a las o ejas. El acceso al hó eo se eliza
median e una escalina a de pied a, simila a la que se encuen a en
los hó eos as u ianos. Sob e los pila es descansan g andes igas que
sos ienen oda la es uc u a.
El o o g ane o, ep esen ado en la igu a 11, se encuen a p óximo al
an e io , en e a o o case ío ce cano. En es e caso, las cua o pos ies
que lo sus en an son de made a, cada una e igida sob e una base
de pied a y ema ada con losas planas del mismo ma e ial. El acceso
se ealiza median e una escale a de made a, siguiendo el modelo de
los hó eos gallegos. Bajo el g ane o se si úa el espacio des inado a
gua da el ca o.
En ambos hó eos, la escale a de acceso conduce a una especie de
ecibido abie o que comunica di ec amen e con el in e io . En algu-
nos casos, el in e io del g ane o consis e en una única sala, en cuyo
lado izquie do se encuen a una escale a que da acceso a un peque-
ño des án. Es e des án, como se ap ecia en ambas igu as, sob esale
del en e del edi icio y se apoya sob e cinco igas. No obs an e, am-
bién se menciona la exis encia de o os g ane os en los que el espacio
in e io se encuen a compa imen ado, o mando pequeños depa a-
men os, como puede obse a se en la igu a 11 de la siguien e página.
Tan o la igu a 9 como la 12 han sido ex aídas de un a ículo esc i o
po Jesús de La ea y Recalde, quien ue di ec o del Museo E nog á-
ico de Bilbao. En e 1926 y 1932, La ea publicó una se ie de a ículos
en el Anua io de Eusko-Folklo e, acompañados de abundan e ma e ial
g á ico que cons i uye una uen e de g an alo pa a el es udio de es-
os elemen os a qui ec ónicos.
Fig 12. Plan a del hó eo del case ío Zeni a-aldekua
Ambas imágenes pe mi en un mejo en endimien o del in e io del hó-
eo, mos ando la exis encia de ejempla es con di isiones in e nas. En
el caso ep esen ado, se obse a en la plan a la denominación de las
dis in as es ancias: las dos habi aciones la e ales se nomb an como
“ xikia” (pequeña), mien as que la cen al se denomina “andia” (g an-
de, en euske a). Al ondo de es a sala cen al se encuen a o a es an-
cia llamada “deskan se ako lekua”, que signi ica luga de descanso.
Pa a inaliza la explicación sob e el hó eo, cabe des aca una ob-
se ación especialmen e signi ica i a de F ankowski. Al examina la
cons ucción de es os cu iosos g ane os, econoce desde el p ime
momen o una disposición gene al que emi e cla amen e a la del ca-
se ío asco, modelo ípico, con pequeñas excepciones, en odas las
p o incias de es a egión.
Aunque pe enece a la misma amilia ipológica que los demás hó eos
de la Península Ibé ica, el hó eo asco cons i uye una cons ucción
p opia y singula de es a ie a. Se a a de una a qui ec u a desa o-
llada en el ámbi o local, adap ada en sus de alle a las condiciones
na u ales de la coma ca y e lejo de una e olución au ónoma den o
del con ex o cul u al asco.
8
9
9. F ankowski, E. (1918). Hó eos y pala i os
de la Península Ibé ica, p. 29
Fig 10. Hó eo de Ma quina-Eche a ía
(Vizcaya)
Fig 11. Hó eo de Ma quina-Eche a ía
(Vizcaya)
8. La ea y Recalde, J. de. (1927). Ga aixe
(=hó eo) ag egado al case ío.

32 33
EL CASERÍO
Fig 13. Case ío de Sang oniz
10. Albe di Sudupe, L. (2024). Base ia en
a ki ek u ak Guipuzkoan izan duen bilakae a
his o ikoa, Luis Albe di a ki eko azkoi ia ak
kon a u a
11. José Luis Loinaz A ie a. (2004). Euskal
he iko base ia en a ki ek u a
En una con e encia en la que Luis Albe di Sudupe p esen a su lib o
A qui ec u a del case ío en Gipuzkoa de ine case ío como: i ienda
aislada, con usos ganade os y ag ícolas, in eg ados en un único o-
lúmen. Es a de inición sin e iza la esencia de es a ipología a qui ec-
ónica adicional, p o undamen e ligada al e i o io y al modo de ida
u al asco.
Según Jose Luis Loinaz A ie a, el case ío iene o igen medie al, con-
solidándose plenamen e en los siglos XII y XIII. Los p ime os case íos
de pied a pe enecen al siglo XII y XIII. Has a ese momen o e an p in-
cipalmen e de made a y se ealizaban median e au ocons ucción. Es-
aban compues os po dis in as edi icaciones de pequeño amaño: la
i ienda, el es ablo, el g ane o… A pa i del siglo XV, sin emba go, se
impone el case ío de pied a como cons ucción monolí ica que albe -
ga odas las dis in as edi icaciones en una. Es e cambio coincide con
la desapa ición de la au ocons ucción y la apa ición de los p ime os
maes os cons uc o es.
Es as nue as edi icaciones se ca ac e izan po su complejidad es uc-
u al. Es án o madas po mu os pe ime ales de pied a (mampos e ía,
silla ejo, silla …) con en amados y es uc u a in e io de made a, y cu-
bie as de eja ce ámica. La cubie a puede se a dos o a cua o aguas:
no malmen e es a dos aguas cuando la plan a es ec angula , mien as
que en los casos de plan a cuad ada suele op a se po la cubie a a
cua o aguas.
En e sus asgos más ca ac e ís icos des aca su o ma compac a y
exen a. Se a a de una casa bloque, uni amilia , con cla a ocación de
aislamien o. El case ío se dis ingue po su escala conside able, muy
supe io a la de las edi icaciones u ales de egiones colindan es, y
po su o ganización in e na sin pa ios, oladizos, gale ías ni cue pos
adosados.
Más allá de su o ma, el case ío cumple con una unción esencial: la
au osu iciencia. Es una unidad p oduc i a que eúne i ienda, es a-
blo, g ane o, des án, laga , almacén, bodega, alle , paja , paloma y
o os espacios auxilia es. Su o ien ación esponde ambién a c i e ios
uncionales, la achada p incipal suele es a o ien ada al su , con el
obje i o de cap a la mayo can idad posible de luz y calo . Además,
la cubie a se dispone pa alela a las cu as de ni el, a o eciendo una
óp ima adap ación al e eno.
10
11
34 35
02.02. LA ARQUITECTURA DEL CASERÍO GUIPUZCOANO
Los case íos a ían signi ica i amen e en e las dis in as p o incias
ascas. Dado que es e abajo se en oca en la ob a de Luis Peña Gan-
chegui, cuyo abajo se desa olló p incipalmen e en Guipúzcoa, la
sección eó ica que sigue se cen a en in o mación elacionada espe-
cí icamen e con los case íos de es a p o incia.
En es e apa ado, se analiza la e olución del case ío a pa i de la con-
e encia impa ida po el a qui ec o Luis Albe di Sudupe, basada en
su ob a A qui ec u a del case ío en Gipuzkoa. Es e lib o cons i uye un
es udio exhaus i o sob e la ans o mación que ha expe imen ado la
a qui ec u a del case ío en Guipuzcoa desde sus p ime as menciones
documen adas en el siglo XX. Es el esul ado de una in es igación ini-
ciada en 1978, en la que combina un minucioso análisis documen al,
con un igu oso es udio de campo.
Albe di explica que, en sus o ígenes, lo que hoy conocemos como ca-
se ío no e a al. En épocas an e io es se hablaba de case ías, é mino
que hacía e e encia al conjun o de la p opiedad, incluyendo an o la
i ienda como los e enos ag ícolas asociados. La casa e a única-
men e la edi icación des inada a la ida domés ica, mien as que la
case ía englobaba es a cons ucción y el suelo p oduc i o anexo. Con
el iempo, el concep o de case ío pasó a designa una edi icación que
eunía, en un único olumen a qui ec ónico, odas las unciones nece-
sa ias pa a la ida amilia y la ac i idad ag ícola. Es a in eg ación o al,
de i ienda y abajo, en un solo cue po edi icado es, en palab as de
Albe di, la ca ac e ís ica a qui ec ónica más singula del case ío gui-
puzcoano.
En su publicación sob e la a qui ec u a del case ío en Guipúzcoa, Luis
Albe di Sudupe ealiza un exhaus i o eco ido his ó ico y ipológico
de es a cons ucción aidicional. A a és de su in es igación, Albe -
di plan ea la e olución del case ío guipuzcoano o ganizada en ocho
g andes e apas, que aba can desde el siglo XIII has a el siglo XX. Es a
di isión po pe iodos le pe mi e analiza con mayo p ecisión los cam-
bios o males, es uc u ales y uncionales que ha expe imen ado el ca-
se ío a lo la go del iempo.
El au o es uc u a su análisis a endiendo a es aspec os cla e que,
en su opinión, de inen la a qui ec u a del case ío: la en ol en e ex e io ,
la es uc u a in e na y la dis ibución de los usos. Es os es elemen os
si en de guía pa a es udia la ans o mación del case ío a lo la go
de los siglos, y pe mi en comp ende cómo ha e olucionado su o ma
a qui ec ónica en espues a a las necesidades sociales, económicas y
cul u ales de cada época.
12. Albe di Sudupe, L. (2024). Base ia en
a ki ek u ak Guipuzkoan izan duen bilakae a
his o ikoa, Luis Albe di a ki eko azkoi ia ak
kon a u a. U olakoen Napa Zuz e ak, Azpei-
ia, España.
12
El case ío Lo mendi de Azcoi ia
página cons a de dos pisos: plan a baja y piso p ime o. La cocina sigue abajo,
p ecedida de un es íbulo al que da acceso un po alón. Va ias eja anas
le an adas jun o al case ío pa a ensancha el local des inado al ganado han
modi icado bas an e su aspec o p imi i o (Lo mendi pág. 165).
Sin emba go en su ejado a dos aguas de poca inclinación gua da las ca ac-
e ís icas undamen ales del case ío asco. En el case ío Ipa angain oda la
pa e des inada a des án queda casi comple amen e abie a, pe o bien p o-
egida po el alien e ale o, o eciendo al aldeano g an acilidad pa a deposi a
allí la paja, el heno y helecho. Tiene un po alón con iple a que ía, ag a-
dable es ancia pa a los días llu iosos y un ho no de pan que se cobija en la
eja ana que se ad ie e en p ime é mino.
El hoga se encuen a aún en bas an es case íos guipuzcoanos en el cen o
de In cocina, con escape lib e del humo po las endijas del echo. O as
ienen el ogón bajo, apoyado a la pa ed con campana que acili a la salida
del humo hacia la chimenea que cabalga sob e una de las pa edes maes as;
el ema e de es a se cons uye en gene al con lad illos.
Fa almen e la cocina an igua y pin o esca desapa ece con ápidez, sus i u-
yendo la bombilla eléc ica al candil y la cocina económica al clásico hoga
con su cadena colgan e. El que ha enido ocasión de pe manece media ho a
en cocinas no puede lamen a es a sus i ución sin chimeneas.
165
Fig 16. El case ío Lo mendi de Azcoi ia (Guipúzcoa)
El Case ío U iba i en el alle de A amayona (Ala a)
El alle de
A amayona
E
L alle de A amayona, aunque geog á icamen e pe enece a la p o incia
de Ala a es izcaíno po su e nog a ía. Es uno de los úl imos alles
ala eses que han conse ado el idioma eúska o. El es udio de su a qui ec u a
popula con i ma que A amayona y sus pe enecien es son ne amen e izcaínos.
De la ca e e a p incipal de Vi o ia a Bilbao se sepa a, en Villa eal —an es
de anquea el po azgo de San a Eng acia— una ca e e a secunda ia pa a
Mond agón (Guipúzcoa) a a esando odo el alle de A amayona al pie de la
Peña de Ambo o. Es una cuña ala esa en e Vizcaya y Guipúzcoa.
Cos umb es, idioma, a qui ec u a de ma cado ca ác e izcaíno, al ez
mejo conse ados que en las pa es de Vizcaya abie as a las g andes líneas
de comunicación.
Véase el case ío U iba i, compa ándolo po ejemplo con el ambién ne a-
men e izcaíno de Gaz elúa (Pág. 57). E ec i amen e solo la sie a de U -
quiola los sepa a; en línea ec a la dis ancia no pasa de diez kilóme os. La
misma o ma de dispone el doble po alón e idén ica mane a de a a la
mampos e ía, con el e oque pa cial que deja a descubie o las pied as más
salien es y da ese aspec o incon undible al case ío izcaíno.
Encuén ase la cocina en plan a baja jun o con las cuad as y los locales
pa a ca os y ape os de lab anza.
Pegando al ale o del case ío, el ípico lau el del que sacan las amas pa a la
p ocesión del Domingo de Ramos, del que se coloca un ami o en agua bendi a
en la habi ación de en e mos y mo ibundos asi como sob e los a audes. Casi
odo el uso que se hace del lau el es de ca ác e eligioso y el o igen de la cos-
76
Fig 15. El case ío U iba i en el alle de A amayona (Ala a)
Un case ío de Be iz (Vizcaya). Es en las es ibaciones del Mon e
Oiz que se encuen an los case íos más cas izamen e izcaínos
166
Fig 14. Un case ío de Be iz (Vizcaya)
36 37
Fig 17. Case ío Bengoe xe, Olabe i (1404)
El p ime pe iodo que menciona el a qui ec o lo denomina Gó ico 1
(siglos XIII-XIV). De es a época no hay egis os de ningún case ío,
solo hay documen os his ó icos en los que se menciona la c eación
de nue as poblaciones y asen amien os u ales. En ellos se hace
e e encia a la exis encia de casas, aunque no se dispone de in o -
mación su icien e pa a a i ma que es as espondie an ya al modelo
a qui ec ónico del case ío.
Es a pa i del pe iodo Gó ico 2 (1400-1530) cuando se iene cons-
ancia de los p ime os case íos conse ados, lo que ha lle ado a
algunos in es igado es a conside a es a e apa como el o igen del
case ío guipuzcoano. No obs an e, Luis Albe di Sudupe mani ies a
cie o escep icismo an e es a idea, sugi iendo que la apa ición del
case ío pudo se un p oceso más g adual de lo que se suele asumi .
El ejemplo más an iguo documen ado es el case ío Bengoe xe, si ua-
do en Olabe ia y da ado en el año 1404. Aunque hoy en día solo se
conse a la mi ad de su es uc u a o iginal, es e case ío ep esen a
un es imonio cla e de la a qui ec u a del momen o. Los case íos de
es a época es aban cons uidos en su mayo pa e con es uc u as
de made a, ce ados con ablas, y con el po al si uado en la plan a
in e io . Una ca ac e ís ica des acada de es os edi icios es la p e-
sencia de un laga en el in e io , gene almen e ubicado en el cen o
del case ío. Es e elemen o, de g andes dimensiones y colocado en
mi ad del case ío, e idencia la impo ancia de la p oducción inícola
en la economía domés ica de la época.
El siglo XV esul a especialmen e ele an e pa a en ende cómo se
consolidó el modelo a qui ec ónico del case ío. Albe di, sub aya que,
a di e encia de lo que pod ía pensa se, los case íos no e an cons ui-
dos po los p opios campesinos, sino po écnicos especializados. A
lo la go de oda la his o ia del case ío, desde el siglo XV has a el siglo
XX, su edi icación siemp e ue esponsabilidad de p o esionales cua-
li icados. En es e pe iodo, los enca gados e an maes os ca pin e os
y can e os, que abajaban en base a con a os o males. Es os con-
a os incluían planos, condiciones de ejecución y ases cla amen e
de inidas.
Fig 18.T aza del case io I ia e Azpikoa
(An zuola), dibujada en 1672
SIGLO XV
En es a p ime a e apa que menciona Luis Albe di Sudupe, la mayo ía
de los case íos es aban cons uidos o almen e en made a. En cuan o
a la dis ibución in e io , el a qui ec o des aca que, a pesa de a a se
de cons ucciones olumé icamen e complejas, el p og ama domés i-
co e a ela i amen e simple. La zona dedicada a la i ienda se limi aba
a dos espacios undamen ales: la cocina y una única habi ación. Es a
habi ación apa ece denominada como cáma a ce ada, se di e encia-
ba del es o del espacio po con a con una pue a que la aislaba del
es o. La cocina, po su pa e, pe manecía abie a y cons i uía el co-
azón uncional del case ío, con el uego si uado en el cen o como
elemen o p incipal.
La plan a baja albe gaba la mayo pa e de las unciones esenciales: el
po al de en ada, la cocina, la cáma a ce ada o habi ación, el es ablo
y una pequeña bodega. En la plan a supe io se ubicaban los espacios
dedicados a la p oducción y almacenamien o: el g ane o, el laga , el
secade o y el des án.
EVOLUCIÓN DEL CASERÍO GUIPUZCOANO
COCINA
CÁMARA LAGAR ESTABLO
SOPORTAL GRANERO
SECADERO
DESVÁN
LAGAR
Fig 21. Plan a case ío siglo XV | 1.400 Elabo ación p opia
Fig 19. Cocina del case ío
Fig 20. Laga
38 39
COCINA
SALA
APOSENTOLAGAR
ESTABLO
RENACIMIENTO (1530-1600)
Du an e el pe iodo del Renacimien o, los case íos guipuzcoanos
expe imen a on ans o maciones signi ica i as an o en su cons-
ucción como en la o ganización espacial in e io . Según Albe di,
uno de los cambios más ele an es de es a e apa se p odujo en las
achadas, que has a en onces habían sido ce adas p incipalmen e
con ablas de made a. A pa i de es e momen o, se p ohibió el uso
de es os ce amien os, lo que mo i ó una e olución hacia ma e ia-
les más du ade os como la a gamasa y el lad illo. Las achadas
comenza on a cons ui se con una base de pied a en plan a baja,
mien as que el ni el supe io se ce aba con a gamasa o lad illo.
O a inno ación a qui ec ónica impo an e en es a e apa ue la in-
co po ación de laga es con ejes. A di e encia de los g andes laga-
es cen ales del siglo an e io , es os nue os disposi i os eque ían
mucho menos espacio, lo que pe mi ió coloca los en la pa e ase-
a del case ío, ocupando solamen e una c ujía.
Respec o a la dis ibución in e io , des aca la apa ición de un nue o
espacio undamen al: la sala. Has a en onces, la cocina había sido
el p incipal ámbi o de con i encia y el más g ande, pe o en es e
pe iodo la sala se con ie e en el luga de eunión de la amilia,
e lejando un cambio en los modos de ida. La habi ación con inua
siendo única, como en las an e io es e apas, pe o la edis ibución
de unciones den o del case ío da cuen a de una e olución hacia
una mayo especialización de los espacios.
BARROCO 1 (1600-1650)
En el pe iodo conocido como Ba oco 1 (1600-1650), los case íos
guipuzcoanos con inúan e olucionando an o a ni el cons uc i-
o como espacial. Luis Albe di señala que uno de los p incipales
a ances écnicos de es a e apa es la in oducción de una nue a
pieza es uc u al denominada caballe e. Es a inno ación pe mi ió
simpli ica signi ica i amen e la cons ucción del ejado, educien-
do su complejidad y acele ando los iempos de ejecución. La inco -
po ación de es e elemen o como elemen o habi ual en la es uc u a
del case ío ma ca un an es y después en su e olución, man enién-
dose en uso has a el siglo XX.
Fig 26. Case ío Gomes io, A asa e (S. XVI-
Fig 22. Plan a case ío Renacimien o | 1.400
Elabo ación p opia
BARROCO 2 (1650-1700)
Du an e el pe iodo Ba oco 2 (1650-1700), uno de los enómenos
sociales que más in luyó en la ans o mación del case ío guipuz-
coano ue la llegada de los indianos. Según Luis Albe di Sudupe,
muchos de es os indianos, en luga de conse a el case ío amilia
al como lo habían he edado, op a on po econs ui lo po comple-
o o le an a uno nue o, con el obje i o de mos a su éxi o econó-
mico. Es o dio luga a una se ie de case íos de g an en e gadu a y
os en ación, que se di e enciaban no ablemen e de las cons uccio-
nes más adicionales.
Desde el pun o de is a cons uc i o, se in oduje on elemen os que
mejo a on la es abilidad es uc u al del edi icio. Es des acable el
uso de pos es con o ma de ho quilla in e ida, un ecu so que e-
o zaba la igidez del en amado de made a.
En cuan o a la dis ibución in e io , no se obse an g andes a ia-
ciones con espec o a e apas an e io es. Los planos conse ados
mues an una o ganización muy simila . Se man iene la cocina con
el uego en medio, que es el cuad ado que se e en el dibujo, al
lado la sala y, a con inuación, la habi ación p incipal.
Fig 23. Plan a case ío Ba oco 1| 1.400
Elabo ación p opia Fig 27. Plan a Ba oco 2 | 1.400
Elabo ación p opia
Fig 25. In oducción del caballe e en el Ba oco 1.400
Elabo ación p opia
Fig 24. Es uc u a sin caballe e 1.400
Elabo ación p opia
SOPORTAL
COCINA
SALA HABITACIÓN
COCINA HABITACIÓN
ESTABLO
40 41
BARROCO 3 (1700-1770)
En la e apa conocida como Ba oco 3 (1700-1770), la es uc u a y
la dis ibución in e io no su en g andes ans o maciones. La úni-
ca no edad ele an e en es e pe iodo es la apa ición de mu os
in e io es co a uegos, cuya unción p incipal e a e i a la p opaga-
ción del uego en caso de incendio. Es os mu os, que se p olon-
gaban desde el suelo has a la cubie a, ac uaban como ba e as
ísicas que compa imen aban el in e io del edi icio, o eciendo
mayo p o ección a sus ocupan es y a los bienes almacenados en
el case ío. Es a medida e leja una c ecien e p eocupación po la
segu idad y el con ol del iesgo en un ipo de edi icación que, po
su combinación de usos esidenciales y ag ícolas, e a pa icula -
men e ulne able al uego.
NEOCLASICISMO (1770-1860)
Du an e el pe iodo Neocásico (1770-1860), los case íos guipuz-
coanos a a iesan una e apa ma cada po la aus e idad económi-
ca y la simpli icación cons uc i a. Según Luis Albe di Sudupe, se
a a de la ase en la que los case íos alcanzan su ni el más bajo en
cuan o a calidad ma e ial, con i iéndose en cons ucciones más
modes as an o en el uso de la made a como en el empleo de
la pied a. Es a endencia esponde a un con ex o de di icul ades
económicas, en el que se p io iza on soluciones cons uc i as más
asequibles y p ác icas.
Un ecu so écnico muy ca ac e ís ico de es a e apa es la o ma de
esol e los anos. En luga de u iliza pied a allada pa a enma ca
las en anas, se op aba po saca el ma co hacia el ex e io me-
dian e el uso de piezas más g uesas que simulaban el ma co, aba-
an ando signi ica i amen e su ejecución. Es a solución, económi-
ca y uncional, se epi e con ecuencia desde el Neoclasicismo en
adelan e, con i iéndose en un asgo dis in i o de muchos case íos
cons uidos en es os años. En cuan o a la dis ibución, ambién se
pe cibe un cla o empob ecimien o. Desapa ece el adicional so-
po al, elemen o ca ac e ís ico de muchos case íos an e io es, y los
espacios se educen al mínimo imp escindible pa a la ida amilia .
HABITACIÓN HABITACIÓN
COCINA
COCINA
HABITACIÓN HABITACIÓN
ESTABLO
Fig 28. Plan a case ío Ba oco 3| 1.300
Fig 29. Apa ición mu os co a uegos| 1.300
CUADRA DESVÁN
COCINA ENTRADA
ALCOBA
ALCOBA SALA
ALCOBA
ALCOBA
Fig 31. Plan as case ío de Neoclasicismo| 1.400
Fig 30. Ma co ex e io
ECLECTICISMO - REGIONALISMO (1860-1936)
Es a e apa cons i uye la úl ima ase en la e olución his ó ica del ca-
se ío guipuzcoano al como la desc ibe Luis Albe di Sudupe. En e
1860 y 1936, el case ío en a en un pe iodo ma cado po las co-
ien es del eclec icismo y el egionalismo, e lejo de una inquie ud
gene alizada po la pé dida de ínculo con la a qui ec u a adicio-
nal. Se empieza a conside a que la a qui ec u a de en onces había
o o con la his o ia, y que e a necesa io ecupe a dicha conexión.
Pa a ello, se ecu e a una es a egia o mal ca ac e ís ica: oma
elemen os a qui ec ónicos de épocas an e io es e inse a los en
nue os con ex os, aunque no u ie an nada que e . Es e ges o,
más simbólico que cons uc i o, buscaba econs ui una iden idad
a qui ec ónica apa en emen e ol idada.
A ni el cons uc i o, los case íos de es a época siguen siendo edi-
icaciones simples, aunque se in oducen algunas no edades éc-
nicas. Una de las ans o maciones más ele an es es la p og esi a
desapa ición de los es ablos del in e io del olumen esidencial. El
espacio des inado al ganado, adicionalmen e ubicado en la plan a
baja, comienza a desplaza se hacia cons ucciones anexas, sepa-
ando así de o ma más cla a los usos domés icos de los ag ícolas.
Además, se inco po a el ho migón, inicialmen e en las sole as, y
más adelan e en el es o de la i ienda.
En cuan o a la dis ibución in e io , se consolida un modelo que an-
icipa el modo de ida con empo áneo. Apa ece el pasillo a pa i
del cual se accede a las di e en es habi aciones, cada una de ellas
con su p opia en ana.
Fig 32. Plan as case ío del
Eclec icismo| 1.400
PORTAL
ESTABLO
COMEDOR
DESPENSA
COCINA
DESVÁN
HABITACIÓN
HABITACIÓN
HABITACIÓN
HABITACIÓN
PORTAL
ESTABLO
COMEDOR
DESPENSA
COCINA
DESVÁN
HABITACIÓN
HABITACIÓN
HABITACIÓN
HABITACIÓN

42 43
TIPOLOGÍAS DE FACHADAS
En es a abla, ealizada a pa i de una p esen ada po Luis Albe di en su lib o, se analiza la e o-
lución de la ipología de achada del case ío, uno de sus elemen os más ca ac e ís icos, desde el
Gó ico has a el Regionalismo. Si excluimos los ipos 4 y 5, co espondien es a case íos con cu-
bie as a cua o aguas o o es, se obse a cla amen e cómo la p esencia de la made a disminuye
p og esi amen e en a o de la pied a. A medida que a anza el iempo, los case íos de made a an
desapa eciendo, mien as que los de pied a se uel en p edominan es.
GÓTICO
1400 - 1530
BIPARTITA TRIPARTITA BIPARTITA BIPARTITA BIPARTITA BIPARTITA BIPARTITATRIPARTITA
CON
SOPORTAL
CON
SOPORTAL
CON
SOPORTAL
CON
SOPORTAL
CON
SOPORTAL
CON
SOPORTAL
CON
SOPORTAL
SIN
SOPORTAL
SIN
SOPORTAL
SIN
SOPORTAL
SIN
SOPORTAL
SIN
SOPORTAL
SIN
SOPORTAL
SIN
SOPORTAL
TRIPARTITA TRIPARTITA TRIPARTITATRIPARTITA
MADERA Y TABLA
MIXTA:
CAL Y CANTO Y TABLA
RENACIMIENTO
1530 - 1600
BARROCO 1
1600 - 1650
BARROCO 2
1650 - 1700
BARROCO 3
1700 - 1770
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
REGIONALISMO
1900 - 1936
MIXTA:
CAL Y CANTO
Y ARGAMASA O LADRILLO
MIXTA:
CAL Y CANTO
Y ARGAMASA O LADRILLO
CAL Y CANTO CAL Y CANTO
TIPO 1 TIPO 2 TIPO 3 TIPO 4 TIPO 5
TIPO 1, 2 Y 3: CUBIERTA A DOS AGUAS O A TRES AGUAS
TIPO 4 Y 5: CUBIERTA A CUATRO AGUAS O TORRE
Fig 33. Tabla ipologías de achadas. Fuen e: Elabo ación p opia a pa i de A qui ec u a del case ío en Gipuzkoa de Luis
Albe di Sudupe
44 45
Fig 34. Case ío Iga ubei i. (S. XV)
Fig 35. Case ío E xea e a, Azpei ia (Renacimien o)
Fig 36. Case ío E xeaundi, Liza za. (1611)
Fig 37. Case ío Elko oba u ia, Be ga a. (1660)
Fig 38. Case ío La dabuño, Zizu kil. (S. XVIII)
Fig 39. Case ío So abilla, Andoain. (S. XIX)
46 47
TIPOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS
Es a segunda abla esul a especialmen e in e esan e po que e ela un pa ón cla o en la e olución
del case ío. Si obse amos la p ime a ila, co espondien e al siglo XV, emos que es á comple amen e
llena, lo que indica que en esa época casi odas las ipologías de case ío ya es aban de inidas. En
con as e, en la úl ima ila, co espondien e a épocas más ecien es, solo apa ecen cua o ipologías.
GÓTICO
1400 - 1530
BIPARTITA TRIPARTITA BIPARTITA BIPARTITA BIPARTITA BIPARTITA BIPARTITATRIPARTITA
HORQUILLA
HORQUILLA
CABALLETE
CABALLETE
CABALLETE
CABALLETE
PILASTRA
CABALLETE
TRIPARTITA TRIPARTITA TRIPARTITATRIPARTITA
POSTES CORTOS
JABALCONES A COMPRESIÓN
POSTES LARGOS
JABALCONES A COMPRESIÓN
RENACIMIENTO
1530 - 1600
BARROCO 1
1600 - 1650
BARROCO 2
1650 - 1700
BARROCO 3
1700 - 1770
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
REGIONALISMO
1900 - 1936
POSTES LARGOS
JABALCONES A TRACCIÓN POSTES LARGOS
PÓRTICOS CON ENTENGAS
POSTES LARGOS
PÓRTICOS EN CRUZ
MIXTOS CON MUROS
DE CARGA INTERIORES
TIPO 1 TIPO 2 TIPO 3 TIPO 4 TIPO 5 TIPO 6
PILASTRA
CERCHA
Es o sugie e que, a lo la go de la his o ia, los cambios en el case ío han consis ido p incipal-
men e en la inco po ación de pequeños elemen os, sin al e a signi ica i amen e la o ma cons-
uc i a o iginal. En es e sen ido, el siglo XV se p esen a como el pe íodo de mayo complejidad
en el desa ollo del case ío, mien as que en el siglo XX las cons ucciones ienden a simpli ica -
se, con una ejecución menos cuidada y el uso de ma e iales de meno calidad.
Fig 40. Tabla ipologías cons uc i as. Fuen e: Elabo ación p opia a pa i de A qui ec u a del case ío en Gipuzkoa de
Luis Albe di Sudupe
48 49
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
Fig 41. Liza alde (Be ga a) Fig 42. Ga i anoe dikoa (Be ga a) Fig 43. E zabegoikoa (Aiza nazabal)
Fig 47. Udakiola (As easu) Fig 48. Lapaza an (Azkoi ia) Fig 49. Goikoe xea (Albiz u )
Tipo 1 ipa i a Tipo 1 bipa i a Tipo 2 ipa i a
Tipo 4 ipa i a Tipo 4 bipa i a Tipo 5 ipa i a
TIPOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS DEL GÓTICO (1400-1530)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
81
Fig. 91. Cuad o gene al de ipologías de es uc u as en el pe íodo gó ico y su e olución his ó ica.
TIPOLOGÍAS DE ESTRUCTURA
TIPO 1
Pos es co os
Jabalcones
a comp esión
TIPO 2
Pos es la gos
Jabalcones
a comp esión
TIPO 3
Pos es la gos
Jabalcones
a acción
TIPO 4
Pos es la gos
Pó icos en c uz
TIPO 5
Pos es la gos
Pó icos
con en engas
TIPO 6
Mix os con mu os
de ca ga in e io es
T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a T ipa i a Bipa i a
RENACIMINETO
1530 - 1600
ZUMETA
(AZKOITIA)
SANTAMARINAUNDI
(ALBIZTUR) PETRITZA
(DONOSTIA) ELIZEGI
(ZALDIBIA) SOLAKA
(ERREZIL) LARUNTZA
(ATAUN) PAGOLAENEA
(ALBIZTUR) LAZPIURGAINEKOA
(BERGARA)
GÓTICO
1400 - 1530
LIZARRALDE
(BERGARA)
GARITANOERDIKOA
(BERGARA) ETXABEGOIKOA
(AIZARNAZABAL)
ZUAZNABARRAUNDI
(ALTZO) AIZPURUA
(DONOSTIA) ANTXIETARBIONDO
(AZPEITIA) UDAKIOLA
(ASTEASU) LAPAZARAN
(AZKOITIA) GOIKOETXEA
(ALBIZTUR) GANTXEGI
(BERGARA) ELORREGI
(LEGAZPI) JAUREGI
(BERGARA)
BARROCO 1
1600 - 1650
IPENARRIETATXIKI
(URRETXU) IEROBIAUNDI
(OIARTZUN) ALAMANDEGI
(DONOSTIA) AGIRREBEKOA
(ERREZIL) UTSETAERROTA
(ERREZIL) BERGARETXE
(LEGAZPI) UDARREGI
(USURBIL)
Caballe e
BIDAURRE
(ANTZUOLA) ZABALETA
(URRETXU) AGERREBEKOA
(ZARAUTZ)
URDANPILLETAGOIKOA
(BEIZAMA) UGARTE
(ANTZUOLA)
NEOCLASICISMO
1770 - 1900
Caballe e
OLATXO
(AIA) IZUELAZABALETA
(EZKIO-ITSASO) BIZKAR
(AIA) ARRASATE
(ANTZUOLA) ANDRAUNDEGIETA
(SEGURA)
REGIONALISMO
1900 - 1936
Caballe e
LASTORAIN
(DONOSTIA) SAROBIDE
(DONOSTIA) ZELAIZABAL
(OÑATI) BASABE
(ARETXABALETA)
Ce cha
UGARTEAZPIKOA
(OÑATI)
MARTINKOTXOTEGI
(DONOSTIA) JOSINENA
(OÑATI) ZALDUNAUNDI
(LEGAZPIA)
BARROCO 3
1700 - 1770
TOLARE
(DONOSTIA) AZPITARTE
(AIA) PETRINEA
(LEGORRETA) ETXENAGUSIA
(BIDEGOIAN) IRAOLABERRI
(ERREZIL) ANTOJU
(IRUN)
Ho quilla
ERRIEZU
(ASTEASU) GAZTAÑAGA
(USURBIL)
Caballe e
ETXEZAR
(ATAUN) ELANDEGI
(GAZTELU) GOMAIZTEGI
(ALBIZTUR) LASARTE
(TOLOSA) AIERDIAZPIKOA
(BERGARA) MIRAFLORES
(DEBA) URTEAGA
(EZKIO-ITSASO) ALZELAI
(ERREZIL) ELORMENDI
(EZKIO-ITSASO) ALKURRENA
(ARETXABALETA)
Pilas a
ANDRAMAIZTEGI
(MUTILOA) ARRILLAGAUNDI
(USURBIL) FRANTZISKOENEA
(ATAUN) ITURRALDE
(ARETXABALETA) ARIZTEGIETA
(DONOSTIA)
BARROCO 2
1650 - 1700
ALDAETAZPIKOA
(BERGARA) OLAZABARREN
(EZKIO-ITSASO) SALUGARATE
(ZIZURKIL) AÑARBEPETRIENE
(OIARTZUN) LARRAINZAR
(ERREZIL) ZUBIAURRE
(ATAUN)
Ho quilla
ATEAGA
(ANOETA) ZUMITZABERRI
(ALKIZA)
Caballe e
EGILUZE
(ELGETA) ZEBERIOENE
(ATAUN) URTEAGA
(USURBIL) UREZANDI
(ATAUN) USOITURRIETA
(BEASAIN) EGINO
(BERGARA)
LARRAÑAGAGOIKOA
(ALBIZTUR)
Pilas a
ALDARI
(BELAUNTZA)
Fig 44. Zuaznaba aundi (Al zo) Fig 45. Aizpu ua (San Sebas ián) Fig 46. An xie a biondo (Azpei ia)
Fig 50. Gan xegi (Be ga a) Fig 51. Elo egui (Legazpi) Fig 52. Jau egui (Be ga a)
Tipo 2 bipa i a Tipo 3 ipa i a Tipo 3 bipa i a
Tipo 5 bipa i a Tipo 6 ipa i a Tipo 6 bipa i a
62 63
La en ol en e compues a po pe iles le pe mi e a Peña gene a
una con inuidad, de mane a i ual, una con inuidad en e la acha-
da y la cubie a, sin elimina el ale o. Es o le o o ga al edi icio un
ema e mayo , a modo de gale ía con inua, que además cumple
con la unción es uc u al de asegu a la ba andilla.
Además de la solución de pe iles me álicos que es ablece una
con inuidad i ual en e la achada y la cubie a, Peña desa olló
o as es a egias pa a abo da una de sus p incipales p eocupa-
ciones: e i a que el ale o in e i ie a en la pe cepción uni a ia del
olumen del edi icio y con ibuye a a la imagen igu a i a de la casa
adicional. Una de las ó mulas más empleadas ue la de c ea
una con inuidad eal en e ambos elemen os, eliminando el ale o
y haciendo que el ma e ial de la cubie a baje po la achada, de i-
niendo así una ansición ho izon al.
La solución que Peña descub e en la ob a de Olazabal en 1963,
den o del pe iodo que Sangalli denomina de ansición, y consag a
en Aize zu en 1964, se e ie e a una o ma inno ado a de concebi
la elación en e la achada y la cubie a. La casa Imanolena, que
ambién se cons uye en ese mismo año, se suma a es e conjun o
de ob as cla e, ya que plan ea una e ce a ía en el a amien o
del encuen o en e ambos elemen os, que consis e en o o ga le
au onomía a la cubie a, que en cie os casos pa ece lo a sob e
el acío.
Fig 68. Vi iendas Aize zu (Mo ico, 1964)
Fig 69. Casa Imanolena (Mo ico, 1964)
TRES FORMAS DE RELACIÓN ENTRE FACHADA Y CUBIERTA
Fig 67. 12 i iendas U es i (Mo ico, 1964)

64 65
En e las ideas más signi ica i as plan eadas po Miguel Ángel Bal-
dellou en su a ículo La adición i a en la ob a de Luis Peña Gan-
chegui, cabe des aca la necesidad de ecu i a dos uen es de co-
nocimien o pa a comp ende de o ma adecuada su a qui ec u a:
la p ime a, e e ida a los aspec os es ilís icos isibles a a és del
obje o a qui ec ónico. Y la segunda, que incula dicho obje o a la
an opología cul u al en su sen ido más amplio. Baldellou sub aya
que es os dos elemen os no deben analiza se po sepa ado, pues
hace lo implica ía una simpli icación excesi a o una agmen ación
que des i úa la unidad esencial del obje o a qui ec ónico.
A pa i de es a base, Baldellou plan ea que uno de los obje i os
undamen ales en la ob a de Peña es la o malización del espacio,
en endida no como una ope ación me amen e composi i a, sino
como el esul ado de una compleja ed de elaciones cul u ales.
Las o mas de e i o ialización, de o ganización de los ámbi os a-
milia es y ecinales, y de je a quización social son, según el au o ,
elemen os cla e pa a comp ende el ínculo en e el a qui ec o, el
pueblo y su mane a de habi a .
En es a línea, Baldellou insis e en que la e dade a adición es á
ausen e en la mayo ía de econs ucciones mimé icas, po que se
educen a los supe icial o deco a i o. En cambio, en la ob a de
Peña, la adición apa ece an o en lo p o undo como en lo apa-
en e, e lejando una comp ensión genuina de los modos de ida
he edados. Su a qui ec u a se nu e del conocimien o p olongado
de con ex os especí icos como Oya zun, Mo ico o A aun, en los
que la adición espacial aún pe i e con in ensidad.
Uno de los aspec os más des acados po Baldellou es el a amien-
o del espacio in e io , que conside a el asgo es ilís ico más ca ac-
e ís ico e in e esan e del abajo del a qui ec o. Menciona las ob as
de Imanolena, los conjun os esidenciales de mo ico o la iglesia de
Vi o ia como ejemplos que e elan una olun ad de in e io iza el
espacio, do ándolo de ca ác e mul i uncional y elacional. En Ima-
nolena, po ejemplo, el au o de ec a una cla a inculación espacial
y cul u al ein e p e able.
La adición i a en la ob a de Luis Peña Gan-
chegui (Miguel Ángel
Baldellou)
03.03. ARTÍCULO 2
O o pun o cla e que desa olla Baldellou es la o ma en que Peña
plan ea en p oyec os como el de las 46 i iendas Ipa agui e en
Mo ico, una calle in e io pa alela a la ex e io , que no la echaza
sino que la complemen a. Es a calle in e io a o ece las elaciones
en e ecinos y alude a un pa ón ances al de ag upación asca,
ein e p e ado desde la sensibilidad con empo ánea.
Tal como señala Miguel Ángel Baldellou en su análisis, los espacios
in e io -ex e io en la a qui ec u a de Peña Ganchegui p esen an una
ca ac e ís ica común que es su es ic a subo dinación je á quica.
Es a elación se mani ies a a a és de una di e enciación uncio-
nal muy p ecisa y de una a iculación median e eco idos isuales
cuidadosamen e i ualizados. Todos es os elemen os es án supe-
di ados, según Baldellou, a un ni el supe io que uni ica y, a la ez,
di e encia, dando luga a una o ganización espacial cohe en e, es-
uc u ada desde una concepción in eg ado a de habi a .
Pa a Baldellou exis e una cons an e en algunas ob as de Peña, es-
pecialmen e en aquellas i iendas de olumen o undo y ca ác e
au ónomo que ein e p e an la ipología de la “g an casa indepen-
dien e”. A pesa de las di e encias o males, compa en cie os as-
gos es uc u ales: una olume ía compac a, un én asis no able en
los elemen os comunes como en adas o cubie as, y una dispo-
sición exen a, poco u bana, que jus i ica su ca ác e au osu icien-
e. Es a condición pe mi e, como sugie e Baldellou, es ablece una
analogía di ec a con el case ío asco, an o po su au onomía o -
mal como po su capacidad de esponde a un en o no especí ico
sin pe de la unidad composi i a que las ca ac e iza.
Fig 71. 6 i iendas Ipa agui e (Mo ico, 1972)
Fig 70. A ículo “La adición i a en la ob a
de Luis Peña Ganchegui” de Miguel Ángel
Balldellou
66 67
O o aspec o que me ha pa ecido in e esan e del a ículo, es que
de e minados aspec os o males, como el uso del colo , son mane-
jados po Peña con una na u alidad semejan e a la obse ada en
la a qui ec u a popula . Al igual que en ella, el colo no ac úa como
elemen o deco a i o, sino que se emplea pa a en a iza la unción
y di e encia pa es especí icas del edi icio.
En los p oyec os de Peña, el colo y la ex u a apa ecen es echa-
men e ligados al con ex o. Aunque lo habi ual es que el colo p o-
enga del p opio ma e ial, no es inusual que la pin u a ans o me
supe icies y apa iencias.
Peña log a una asomb osa a iedad o mal con un núme o muy
limi ado de ecu sos. Es e esul ado se debe, en buena medida,
a un mé odo composi i o que combina con in eligencia lo popu-
la con la adición del diseño mode no. La adición asca, que
asegu a una unidad o mal incluso cuando se da un c ecimien o o
subdi isión del olumen, es un p incipio que el a qui ec o ha asimi-
lado y ein e p e ado. Cuando es necesa io aumen a la escala, la
en ol en e se adap a sin pe de la cohesión del conjun o, gene an-
do así semejanza sin comp ome e la unidad.
En de ini i a, Balldellou in e p e a el eco ido p oyec ual de Peña
como una e olución con inua, en la que las apo acione de la a-
dición, en endidas no como un pasado ce ado, sino como he en-
cia i a, se in eg an con los lenguajes de la a qui ec u a mode na.
Desde unas p ime as ob as sabiamen e en aizadas en lo popula ,
Peña a anza hacia una in e p e ación lúcida y igu osa del lenguaje
con empo áneo, sin pe de nunca de is a las condiciones espe-
cí icas del luga . En es e p oceso se e idencian ans o maciones
es ilís icas y composi i as que a ec an al bloque, a los espacios
in e io es, a la elación con el suelo y al a amien o del eco ido y
del uso compa ido, gene ando siemp e una a qui ec u a cohe en-
e con una isión uni a ia y p o unda del espacio cons uido.
68 69
03.04. CONFERENCIA MARIO SANGALLI:
“EL ARQUITECTO COMO LUGAR”
ZARCH No.1 | 2013
Paisajes Landscapes
MARIO SANGALLI UGGERI
La Plaza del Tenis: un luga au obiog á ico
122
La delibe ada educción de la pale a de ecu sos empleada po Peña puede se
as eada en la Plaza del Tenis, en la que a pesa de a on a una solución a medida
del si io que la acoge, podemos econoce la p esencia de soluciones o muladas
en abajos an e io es.
Un p eámbulo a medida de las escul u as
Peña e eló en más de una ocasión el elemen o cla e de su in e ención en el inal
del Paseo del Tenis: cons ui “un p eámbulo a las escul u as en un luga que es
p incipio y in de la ciudad... como un símbolo de la unión de la ciudad con la na u-
aleza. De una ciudad que e mina en un absolu o que es el ma ”5. Lo que no solía
explica e a que cuando él en egó su p opues a, en ene o de 1975, las escul u as
no es aban aún de inidas6; Chillida seguía pensando aún en la ins alación de una
única escul u a, sin o ma ni escala de ini i as. Resul aba, sin emba go, e iden e
pa a Peña que la di e encia de escala en e el en o no na u al y cualquie obje o
que allí se deposi a a ha ía que és e esul a a idículo en sus dimensiones, diluyén-
dose su p esencia en el conjun o; de ahí la necesidad de de ini el p eámbulo, un
ámbi o de escala más educida, aco de a la de la in e ención escul ó ica [Fig. 6].
Pe o, pa a ga an iza la adecuada con emplación de la ob a de Chillida, an impo -
an e como educi la escala del ámbi o e a hace desapa ece la p opia in e en-
ción; e i a que su p esencia in e i ie a en la lec u a de la escul u a, compi iendo
con ella. P emisa que consigue haciendo que la ac uación se mues e indisolu-
blemen e unida a la na u aleza, como si se a a a de una p eexis encia; como si
siemp e hubie a es ado allí. In oduce pa a ello un cambio de co a, una mese a
ele ada que ocul e, desde el paseo, la p esencia de la in e ención escul ó ica,
enma cando en el encuen o con las ocas una plazole a de meno dimensión.
Es ablece de es e modo una escala más ín ima, sin emplea más ecu so que la
de inición de una opog a ía a i icial cons uida con un único ma e ial [Fig. 7].
El ecu so a la opog a ía a i icial
La u ilización de pe iles que ec ean elie es o og á icos es uno de los mecanis-
mos ecu en es en la ob a de Peña, e e ido an o al a amien o de la asan e
como a la olume ía que ema a algunos de sus edi icios. Una idea que es aba ya
p esen e en sus cuad os de ju en ud, en los que el case ío de Mo ico, il ado a
a és de una descomposición geomé ica que enlaza unos elemen os con o os
en un g an mosaico de o mas poligonales, une de o ma p emoni o ia a qui ec u a
y na u aleza en un odo con inuo, en el que la silue a de las cubie as se con unde
con los mon es que lo odean [Fig. 8]. Una conexión que ol emos a encon a
después en las cubie as de las 24 i iendas Aize zu (Mu iku, 1964), las 24 Casas
Rosas (Mu iku, 1966), el Colegio Ma ía y José (Zumaia, 1966), o las 28 i iendas
Elu (Mu iku, 1969), con e idas en au én icas co dille as a i iciales.
La opog a ía a i icial adop a en el Tenis la o ma de un g ade ío, in a ian e que
o mula po p ime a ez una década an es, en la Plaza de la T inidad (Donos ia,
1963), uel e a u iliza en la Casa Imanolena (Mu iku, 1964) [Fig. 9] pa a de ini
el basamen o sob e el que descansa la cubie a, y más a de en la Iglesia de
San F ancisco (Vi o ia, 1968), an o pe ime almen e como en el co o, así como
en los p oyec os no cons uidos de la Plaza Audi o ium (I ún, 1969), albe gando
al público y esol iendo el desni el, y en el Plan Sil es e Pé ez (Mu iku, 1974),
con el mismo mo i o. Recu so que aslada á, después de la Plaza del Tenis, a la
Plaza de los Fue os (Vi o ia, 1979), pa a c ea un ámbi o p opio al de ini un nue o
lími e del espacio público; la de San Joan (Lleida, 1982), adecuando el plano de
la plaza al desni el exis en e y dando acceso a los elemen os dispues os en ella;
y el Pa que de la España Indus ial (Ba celona, 1983), a aluzando el eno me sal o
de co a p esen e en e la es ación de San s y la explanada en la que se ex iende el
pa que, que delimi a en dos de sus lados, de iniendo jun o a la lámina de agua un
bo de de li o al que pe mi e albe ga en sus ecodos es ancias, uen es, escul u as
y elemen os de iluminación.
Aunque la geome ía de los g ade íos de sus plazas emi a a la a qui ec u a de
Al a Aal o, que Edua do Mangada, amigo y compañe o de o mación de Luis, con
el que compa ió despacho du an e los años 60, no duda en si ua como el g an
e e en e de su gene ación “po que e a el homb e p oceden e del Mo imien o Mo-
de no pe o que no se había some ido al dogma ismo del Mo imien o Mode no”7,
el mecanismo del g ade ío como ecu so pa a de ini un espacio público, delimi-
ándolo y dándole con inuidad al mismo iempo, gene ando un ámbi o desde el
que e y se is o, había sido conocido po Peña de niño en la Plaza Chu uca de
Mo ico, en la que la eno me escalina a que da acceso a la iglesia p oyec ada po
Sil es e Pé ez en 1798, e a ocasionalmen e u ilizado como g ade ío desde el que
con empla los espec áculos que enían luga en los días de ies a [Fig. 10].
5 Jesús Bazal y o os, Haze O azia. El peine del
ien o. Edua do Chillida. Luis Peña Ganchegui
(Pamplona, Q Edi ions, 1986).
6 Resul a elocuen e en es e sen ido el hecho de que
las escul u as no apa ezcan ep esen adas en el
p oyec o.
7 Con e sación pe sonal con Edua do Mangada
(Mad id, 26 de ma zo de 2011), incluida en: Ma io
Sangalli, Luis Peña Ganchegui: El A qui ec o como
Luga ( esis doc o al, Depa amen o de A qui ec-
u a, Escuela Técnica Supe io de A qui ec u a de
San Sebas ián, 2013).
[Fig. 6] Plaza del Tenis (Donos ia, 1975). Plan-
a del p oyec o isado en ene o de 1975.
Fuen e: A chi o Luis Peña Ganchegui.
[Fig. 9] Luis Peña Ganchegui, Casa Imanolena
(Mu iku, 1964).
Fuen e: A chi o Luis Peña Ganchegui.
[Fig. 7] Plaza del Tenis (Donos ia, 1975). Vis a
gene al de la opog a ía que ocul a el g upo
escul ó ico.
Fuen e: A chi o Luis Peña Ganchegui.
[Fig. 10] Mu iku, Au esku en la Plaza Chu-
uca.
Fuen e: A chi o Gene al de Guipúzcoa. Dipu-
ación Gene al de Guipúzcoa (Fo o: Indalecio
Ojangu en, 1962).
[Fig. 8] Oleo pin ado en Mad id po Luis Peña
Ganchegui, du an e su e apa uni e si a ia.
Fuen e: A chi o Luis Peña Ganchegui.
ZARCH No.1 | 2013
Paisajes Landscapes
MARIO SANGALLI UGGERI
La Plaza del Tenis: un luga au obiog á ico
122
La delibe ada educción de la pale a de ecu sos empleada po Peña puede se
as eada en la Plaza del Tenis, en la que a pesa de a on a una solución a medida
del si io que la acoge, podemos econoce la p esencia de soluciones o muladas
en abajos an e io es.
Un p eámbulo a medida de las escul u as
Peña e eló en más de una ocasión el elemen o cla e de su in e ención en el inal
del Paseo del Tenis: cons ui “un p eámbulo a las escul u as en un luga que es
p incipio y in de la ciudad... como un símbolo de la unión de la ciudad con la na u-
aleza. De una ciudad que e mina en un absolu o que es el ma ”5. Lo que no solía
explica e a que cuando él en egó su p opues a, en ene o de 1975, las escul u as
no es aban aún de inidas6; Chillida seguía pensando aún en la ins alación de una
única escul u a, sin o ma ni escala de ini i as. Resul aba, sin emba go, e iden e
pa a Peña que la di e encia de escala en e el en o no na u al y cualquie obje o
que allí se deposi a a ha ía que és e esul a a idículo en sus dimensiones, diluyén-
dose su p esencia en el conjun o; de ahí la necesidad de de ini el p eámbulo, un
ámbi o de escala más educida, aco de a la de la in e ención escul ó ica [Fig. 6].
Pe o, pa a ga an iza la adecuada con emplación de la ob a de Chillida, an impo -
an e como educi la escala del ámbi o e a hace desapa ece la p opia in e en-
ción; e i a que su p esencia in e i ie a en la lec u a de la escul u a, compi iendo
con ella. P emisa que consigue haciendo que la ac uación se mues e indisolu-
blemen e unida a la na u aleza, como si se a a a de una p eexis encia; como si
siemp e hubie a es ado allí. In oduce pa a ello un cambio de co a, una mese a
ele ada que ocul e, desde el paseo, la p esencia de la in e ención escul ó ica,
enma cando en el encuen o con las ocas una plazole a de meno dimensión.
Es ablece de es e modo una escala más ín ima, sin emplea más ecu so que la
de inición de una opog a ía a i icial cons uida con un único ma e ial [Fig. 7].
El ecu so a la opog a ía a i icial
La u ilización de pe iles que ec ean elie es o og á icos es uno de los mecanis-
mos ecu en es en la ob a de Peña, e e ido an o al a amien o de la asan e
como a la olume ía que ema a algunos de sus edi icios. Una idea que es aba ya
p esen e en sus cuad os de ju en ud, en los que el case ío de Mo ico, il ado a
a és de una descomposición geomé ica que enlaza unos elemen os con o os
en un g an mosaico de o mas poligonales, une de o ma p emoni o ia a qui ec u a
y na u aleza en un odo con inuo, en el que la silue a de las cubie as se con unde
con los mon es que lo odean [Fig. 8]. Una conexión que ol emos a encon a
después en las cubie as de las 24 i iendas Aize zu (Mu iku, 1964), las 24 Casas
Rosas (Mu iku, 1966), el Colegio Ma ía y José (Zumaia, 1966), o las 28 i iendas
Elu (Mu iku, 1969), con e idas en au én icas co dille as a i iciales.
La opog a ía a i icial adop a en el Tenis la o ma de un g ade ío, in a ian e que
o mula po p ime a ez una década an es, en la Plaza de la T inidad (Donos ia,
1963), uel e a u iliza en la Casa Imanolena (Mu iku, 1964) [Fig. 9] pa a de ini
el basamen o sob e el que descansa la cubie a, y más a de en la Iglesia de
San F ancisco (Vi o ia, 1968), an o pe ime almen e como en el co o, así como
en los p oyec os no cons uidos de la Plaza Audi o ium (I ún, 1969), albe gando
al público y esol iendo el desni el, y en el Plan Sil es e Pé ez (Mu iku, 1974),
con el mismo mo i o. Recu so que aslada á, después de la Plaza del Tenis, a la
Plaza de los Fue os (Vi o ia, 1979), pa a c ea un ámbi o p opio al de ini un nue o
lími e del espacio público; la de San Joan (Lleida, 1982), adecuando el plano de
la plaza al desni el exis en e y dando acceso a los elemen os dispues os en ella;
y el Pa que de la España Indus ial (Ba celona, 1983), a aluzando el eno me sal o
de co a p esen e en e la es ación de San s y la explanada en la que se ex iende el
pa que, que delimi a en dos de sus lados, de iniendo jun o a la lámina de agua un
bo de de li o al que pe mi e albe ga en sus ecodos es ancias, uen es, escul u as
y elemen os de iluminación.
Aunque la geome ía de los g ade íos de sus plazas emi a a la a qui ec u a de
Al a Aal o, que Edua do Mangada, amigo y compañe o de o mación de Luis, con
el que compa ió despacho du an e los años 60, no duda en si ua como el g an
e e en e de su gene ación “po que e a el homb e p oceden e del Mo imien o Mo-
de no pe o que no se había some ido al dogma ismo del Mo imien o Mode no”7,
el mecanismo del g ade ío como ecu so pa a de ini un espacio público, delimi-
ándolo y dándole con inuidad al mismo iempo, gene ando un ámbi o desde el
que e y se is o, había sido conocido po Peña de niño en la Plaza Chu uca de
Mo ico, en la que la eno me escalina a que da acceso a la iglesia p oyec ada po
Sil es e Pé ez en 1798, e a ocasionalmen e u ilizado como g ade ío desde el que
con empla los espec áculos que enían luga en los días de ies a [Fig. 10].
5 Jesús Bazal y o os, Haze O azia. El peine del
ien o. Edua do Chillida. Luis Peña Ganchegui
(Pamplona, Q Edi ions, 1986).
6 Resul a elocuen e en es e sen ido el hecho de que
las escul u as no apa ezcan ep esen adas en el
p oyec o.
7 Con e sación pe sonal con Edua do Mangada
(Mad id, 26 de ma zo de 2011), incluida en: Ma io
Sangalli, Luis Peña Ganchegui: El A qui ec o como
Luga ( esis doc o al, Depa amen o de A qui ec-
u a, Escuela Técnica Supe io de A qui ec u a de
San Sebas ián, 2013).
[Fig. 6] Plaza del Tenis (Donos ia, 1975). Plan-
a del p oyec o isado en ene o de 1975.
Fuen e: A chi o Luis Peña Ganchegui.
[Fig. 9] Luis Peña Ganchegui, Casa Imanolena
(Mu iku, 1964).
Fuen e: A chi o Luis Peña Ganchegui.
[Fig. 7] Plaza del Tenis (Donos ia, 1975). Vis a
gene al de la opog a ía que ocul a el g upo
escul ó ico.
Fuen e: A chi o Luis Peña Ganchegui.
[Fig. 10] Mu iku, Au esku en la Plaza Chu-
uca.
Fuen e: A chi o Gene al de Guipúzcoa. Dipu-
ación Gene al de Guipúzcoa (Fo o: Indalecio
Ojangu en, 1962).
[Fig. 8] Oleo pin ado en Mad id po Luis Peña
Ganchegui, du an e su e apa uni e si a ia.
Fuen e: A chi o Luis Peña Ganchegui.
En una con e encia ecien e sob e su esis Luis Peña Ganchegui.
El a qui ec o como luga , Ma io Sangalli iden i ica es in a ian es
que pe mi en econoce con cla idad los p incipios undamen ales
que a iculan la a qui ec u a de Peña. Es as cons an es, p esen es
a lo la go de su ayec o ia, con igu an no solo un lenguaje o mal
econocible, sino una ac i ud p oyec ual cohe en e, p o undamen e
en aizada en el e i o io.
Una de las in a ian es más suge en es es el uso de cubie as ac-
ciden adas, que e ocan la imagen de co dille as y es ablecen un
ínculo simbólico y isual con el paisaje mon añoso. Es a elación,
según Sangalli, se emon a a los años uni e si a ios del a qui ec o,
cuando en sus dibujos las cubie as de los case íos se con undían
con los pe iles de las mon añas. Es a abs acción geomé ica, con-
e ida en he amien a composi i a, uni ica el conjun o a qui ec óni-
co y e ue za su in eg ación con el en o no, como puede ap ecia se
en múl iples p oyec os cons uidos.
O o elemen o dis in i o en su a qui ec u a es la u ilización de g a-
de ías o planos escalonados, ecu so que e ue za an o la adap a-
ción opog á ica como la con inuidad espacial. Es as ansiciones
escalonadas no solo a iculan los dis in os ni eles del e eno, sino
que pe mi en una p og esión luida desde lo público a lo p i ado.
El espacio ex e io , lejos de se un me o acío esidual, se de ine
como un ámbi o comuni a io con iden idad p opia, p opiciando el
encuen o, la con i encia y el sen ido de pe enencia.
En cuan o a los ce amien os, Peña desa olla una es a egia p o-
yec ual o ien ada a densi ica el umb al en e el in e io y el ex e io .
Lo hace a a és de mu os queb ados, il os y en ol en es supe -
pues as que g adúan la pe cepción y el acceso. Una de sus solu-
ciones más ep esen a i as es el uso de gale ías ex e io es, que
uncionan como una e sión low- ech del mu o co ina. A pesa de
no inco po a ce amien os de id io ni sis emas indus ializados,
es as gale ías le pe mi en de ini olúmenes pu os, usionando el
p oyec o con el paisaje.
Fig 72. Óleo pin ado en Mad id po Luis Peña Ganchegui,
du an e su e apa uni e si a ia
Sangalli Ugge i, M. (2014). Luis Peña Ganchegui. El a qui ec o como luga
[Con e encia]. A qui ec u a Uniza , Escuela de Ingenie ía y A qui ec u a (EINA),
Uni e sidad de Za agoza, Za agoza, España.
Fig 73. 12 i iendas U es i (Mo ico, 1964)
Fig 74. Plaza del Tenis (San Sebas ián, 1975)
70 71
10 i iendas ‘Ibe iaga’
Mo ico (Guipúzcoa)
1958
To e Vis a Aleg e
Za auz (Guipúzcoa)
12 i iendas Ba inaga
Mo ico (Guipúzcoa)
6 i iendas Bei ia
Mo ico (Guipúzcoa)
32 i iendas A ambu u
Za auz (Guipúzcoa)
6 i iendas J.M.
San Sebas ián (Guipúzcoa)
13 + 7 i . ‘P emio Aizpu ua’
Mo ico (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia
Yanci (Na a a)
14 i iendas I us a
De a (Guipúzcoa)
12 i iendas Aizpu ua
Mo ico (Guipúzcoa)
Re o ma casa pa oquial
I zia (Guipúzcoa)
12 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
3 i iendas Elo za
O io (Guipúzcoa)
8 i iendas Ramí ez
San Sebas ián (Guipúzcoa)
2 i iendas Olazabal
Mo ico (Guipúzcoa)
4 i iendas Aizpu ua
Mo ico (Guipúzcoa)
20 i iendas O begozo
Zuma aga (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia Imaz
Mo ico (Guipúzcoa)
6 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia Yu i a
Mo ico (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia Mu guizu
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
13 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
6 i iendas Saga na
Oya zun (Guipúzcoa)
4 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
Le an e de 6 i iendas y es udio
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.700
2 i iendas A is izabal
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
12 i iendas U es i
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
24 i iendas ‘Aize zu’
Mo ico (Guipúzcoa)
1.1000
Casa Imanolena
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
4 i iendas Aguinagalde
Deba (Guipúzcoa)
1.700
24 i iendas ‘Zubiondo’
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
12 i iendas Moyua
Oña e (Guipúzcoa)
1.700
33+24 i iendas ‘Rosas’
Mo ico (Guipúzcoa)
Vi ienda Olaci egui
Oya zun (Guipúzcoa)
24 i iendas Múgica
Ren e ía (Guipúzcoa)
2 i iendas Ro e a
Oya zun (Guipúzcoa)
4 i iendas Celaya
Azcoi ia (Guipúzcoa)
4 i iendas A belai z
Oya zun (Guipúzcoa)
23 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
3 i iendas Echeza e a
Mo ico (Guipúzcoa)
71 i iendas Gu e-Lu
Oya zun (Guipúzcoa)
2 i iendas Es omba
I ún (Guipúzcoa)
27 i iendas Bidasoa
I ún (Guipúzcoa)
24 i iendas Juan XXIII
San Sebas ián (Guipúzcoa)
100 i iendas Mond agonesa
Mond agón (Guipúzcoa)
1968
8 i iendas Donos i-Za a
San Sebas ián (Guipúzcoa)
8 i iendas La eina
Mo ico (Guipúzcoa)
28 i iendas Elu
Mo ico (Guipúzcoa)
9 i iendas A asa e
Mo ico (Guipúzcoa)
194 i iendas Bel an
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
50 i iendas San Ma in
A áun (Guipúzcoa)
216 i iendas San P udencio
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
77 i iendas Caja Labo al
Popula
Mond agón (Guipúzcoa)
11 i iendas Elu
Mo ico (Guipúzcoa)
9 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
16 i iendas ‘Belu ene’
Oya zun (Guipúzcoa)
16 i iendas pa a maes os
O dizia (Guipúzcoa)
24 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
28 i iendas Lizau
Oña e (Guipúzcoa)
20 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
46 i iendas Ipa agui e
Mo ico (Guipúzcoa)
Re o ma de casa con molino
Oya zun (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia Galdós
San Sebas ián (Guipúzcoa)
20 i iendas Coop. Villa anca
A áun (Guipúzcoa)
22+30 i iendas ‘Bidegaña’
Oya zun (Guipúzcoa)
Apa amen os
‘Popa de Don Faus o’
Lequei io (Guipúzcoa)
4 i iendas Lecuona
Oya zun (Guipúzcoa)
Manzana de i iendas Co aza
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
9 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
41+32 i iendas Masach
Mo ico (Guipúzcoa)
52 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
Villa Na cisa
San Sebas ián (Guipúzcoa)
4 i iendas Osinalde
Mo ico (Guipúzcoa)
20 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
Re o ma Chillida
San Sebas ián (Guipúzcoa)
232 i iendas Lemo esa
Bilbao (Vizcaya)
Casa Ganchegui
Ma kina (Guipúzcoa)
30 i iendas ‘Mi aconcha’
San Sebas ián (Guipúzcoa)
3 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
24 i iendas Menchain
Elo io (Vizcaya)
200 i iendas ‘Hue a del ey’
Oya zun (Guipúzcoa)
27 i iendas G os
Oya zun (Guipúzcoa)
6 i iendas Peña
Mo ico (Guipúzcoa)
Vi iendas M30
Mad id
124 i iendas I ima
Ca abanchel (Mad id)
In xau ondo ‘93
San Sebas ián (Guipúzcoa)
16 i iendas Aba ka
Oña e (Guipúzcoa)
20 i iendas Maialen
Mo ico (Guipúzcoa)
15 i iendas O mak
Mo ico (Guipúzcoa)
48 VPO
He nani (Guipúzcoa) Casa Díez
Riaño (León)
86 i iendas Deus o
Bilbao (Vizcaya)
Vi ienda Azka a e
San Sebas ián (Guipúzcoa)
Vi ienda en Mad id
Mad id
Casa López Pa diñas
Munguía (Vizcaya)
6 i iendas Gabilondo
Honda ibia (Guipúzcoa) 26 i iendas As ia an
Ces ona (Guipúzcoa)
1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968
1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978
1981 1982 1984 1985 1986 1989 1991 1992 1995 1997
2000 2001 2002 2003 2005
Vi iendas uni amilia es
10 i iendas ‘Ibe iaga’
Mo ico (Guipúzcoa)
1958
To e Vis a Aleg e
Za auz (Guipúzcoa)
12 i iendas Ba inaga
Mo ico (Guipúzcoa)
6 i iendas Bei ia
Mo ico (Guipúzcoa)
32 i iendas A ambu u
Za auz (Guipúzcoa)
6 i iendas J.M.
San Sebas ián (Guipúzcoa)
13 + 7 i . ‘P emio Aizpu ua’
Mo ico (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia
Yanci (Na a a)
14 i iendas I us a
De a (Guipúzcoa)
12 i iendas Aizpu ua
Mo ico (Guipúzcoa)
Re o ma casa pa oquial
I zia (Guipúzcoa)
12 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
3 i iendas Elo za
O io (Guipúzcoa)
8 i iendas Ramí ez
San Sebas ián (Guipúzcoa)
2 i iendas Olazabal
Mo ico (Guipúzcoa)
4 i iendas Aizpu ua
Mo ico (Guipúzcoa)
20 i iendas O begozo
Zuma aga (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia Imaz
Mo ico (Guipúzcoa)
6 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia Yu i a
Mo ico (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia Mu guizu
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
13 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
6 i iendas Saga na
Oya zun (Guipúzcoa)
4 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
Le an e de 6 i iendas y es udio
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.700
2 i iendas A is izabal
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
12 i iendas U es i
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
24 i iendas ‘Aize zu’
Mo ico (Guipúzcoa)
1.1000
Casa Imanolena
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
4 i iendas Aguinagalde
Deba (Guipúzcoa)
1.700
24 i iendas ‘Zubiondo’
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
12 i iendas Moyua
Oña e (Guipúzcoa)
1.700
33+24 i iendas ‘Rosas’
Mo ico (Guipúzcoa)
Vi ienda Olaci egui
Oya zun (Guipúzcoa)
24 i iendas Múgica
Ren e ía (Guipúzcoa)
2 i iendas Ro e a
Oya zun (Guipúzcoa)
4 i iendas Celaya
Azcoi ia (Guipúzcoa)
4 i iendas A belai z
Oya zun (Guipúzcoa)
23 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
3 i iendas Echeza e a
Mo ico (Guipúzcoa)
71 i iendas Gu e-Lu
Oya zun (Guipúzcoa)
2 i iendas Es omba
I ún (Guipúzcoa)
27 i iendas Bidasoa
I ún (Guipúzcoa)
24 i iendas Juan XXIII
San Sebas ián (Guipúzcoa)
100 i iendas Mond agonesa
Mond agón (Guipúzcoa)
1968
8 i iendas Donos i-Za a
San Sebas ián (Guipúzcoa)
8 i iendas La eina
Mo ico (Guipúzcoa)
28 i iendas Elu
Mo ico (Guipúzcoa)
9 i iendas A asa e
Mo ico (Guipúzcoa)
194 i iendas Bel an
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
50 i iendas San Ma in
A áun (Guipúzcoa)
216 i iendas San P udencio
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
77 i iendas Caja Labo al
Popula
Mond agón (Guipúzcoa)
11 i iendas Elu
Mo ico (Guipúzcoa)
9 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
16 i iendas ‘Belu ene’
Oya zun (Guipúzcoa)
16 i iendas pa a maes os
O dizia (Guipúzcoa)
24 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
28 i iendas Lizau
Oña e (Guipúzcoa)
20 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
46 i iendas Ipa agui e
Mo ico (Guipúzcoa)
Re o ma de casa con molino
Oya zun (Guipúzcoa)
Vi ienda uni amilia Galdós
San Sebas ián (Guipúzcoa)
20 i iendas Coop. Villa anca
A áun (Guipúzcoa)
22+30 i iendas ‘Bidegaña’
Oya zun (Guipúzcoa)
Apa amen os
‘Popa de Don Faus o’
Lequei io (Guipúzcoa)
4 i iendas Lecuona
Oya zun (Guipúzcoa)
Manzana de i iendas Co aza
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
9 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
41+32 i iendas Masach
Mo ico (Guipúzcoa)
52 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
Villa Na cisa
San Sebas ián (Guipúzcoa)
4 i iendas Osinalde
Mo ico (Guipúzcoa)
20 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
Re o ma Chillida
San Sebas ián (Guipúzcoa)
232 i iendas Lemo esa
Bilbao (Vizcaya)
Casa Ganchegui
Ma kina (Guipúzcoa)
30 i iendas ‘Mi aconcha’
San Sebas ián (Guipúzcoa)
3 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
24 i iendas Menchain
Elo io (Vizcaya)
200 i iendas ‘Hue a del ey’
Oya zun (Guipúzcoa)
27 i iendas G os
Oya zun (Guipúzcoa)
6 i iendas Peña
Mo ico (Guipúzcoa)
Vi iendas M30
Mad id
124 i iendas I ima
Ca abanchel (Mad id)
In xau ondo ‘93
San Sebas ián (Guipúzcoa)
16 i iendas Aba ka
Oña e (Guipúzcoa)
20 i iendas Maialen
Mo ico (Guipúzcoa)
15 i iendas O mak
Mo ico (Guipúzcoa)
48 VPO
He nani (Guipúzcoa) Casa Díez
Riaño (León)
86 i iendas Deus o
Bilbao (Vizcaya)
Vi ienda Azka a e
San Sebas ián (Guipúzcoa)
Vi ienda en Mad id
Mad id
Casa López Pa diñas
Munguía (Vizcaya)
6 i iendas Gabilondo
Honda ibia (Guipúzcoa) 26 i iendas As ia an
Ces ona (Guipúzcoa)
1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968
1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978
1981 1982 1984 1985 1986 1989 1991 1992 1995 1997
2000 2001 2002 2003 2005
Vi iendas uni amilia es
Fig 75. C onología de las i iendas de Luis Peña Ganchegui. Elabo ación p opia.
03.05. CRONOLOGÍA DE LAS VIVIENDAS
72 73
Pa cialmen e cons uido
1958
10 i iendas ‘Ibe iaga’
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1958
To e Vis a Aleg e
Za auz (Guipúzcoa)
1.700
1960
12 i iendas Ba inaga
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1960
6 i iendas Bei ia
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1960
32 i iendas A ambu u
Za auz (Guipúzcoa)
1.1000
1961
6 i iendas J.M.
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.700
Pa cialmen e cons uido
Vi iendas no cons uidas
Vi iendas uni amilia es
1961 + 1963
13 + 7 i . ‘P emio Aizpu ua’
Mo ico (Guipúzcoa)
1.2000
1961
Vi ienda uni amilia
Yanci (Na a a)
1.700
1961
14 i iendas I us a
De a (Guipúzcoa)
1.1000
1961
12 i iendas Aizpu ua
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1961
Re o ma casa pa oquial
I zia (Guipúzcoa)
1.700
1961
12 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1000
1961
3 i iendas Elo za
O io (Guipúzcoa)
1.700
1962
8 i iendas Ramí ez
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.1000
1962
2 i iendas Olazabal
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1962
4 i iendas Aizpu ua
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1962
20 i iendas O begozo
Zuma aga (Guipúzcoa)
1.700
1962
Vi ienda uni amilia Imaz
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1963
6 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
1963
Vi ienda uni amilia Yu i a
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1963
Vi ienda uni amilia Mu guizu
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1965
13 i iendas I ago i
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1500
1966
6 i iendas Saga na
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
1963
4 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1963
Le an e de 6 i iendas y es udio
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.700
1963
2 i iendas A is izabal
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
1964
12 i iendas U es i
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1964
24 i iendas ‘Aize zu’
Mo ico (Guipúzcoa)
1.1000
1964
Casa Imanolena
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1964
4 i iendas Aguinagalde
Deba (Guipúzcoa)
1.700
1965
24 i iendas ‘Zubiondo’
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
1965
12 i iendas Moyua
Oña e (Guipúzcoa)
1.700
1966
33+24 i iendas ‘Rosas’
Mo ico (Guipúzcoa)
1.2000
1966
Vi ienda Olaci egui
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
1966
24 i iendas Múgica
Ren e ía (Guipúzcoa)
1.2000
1966
2 i iendas Ro e a
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1000
1966
4 i iendas Celaya
Azcoi ia (Guipúzcoa)
1.700
1967
4 i iendas A belai z
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1000
1967
23 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1500
1967
3 i iendas Echeza e a
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1967
71 i iendas Gu e-Lu
Oya zun (Guipúzcoa)
1.2000
1968
2 i iendas Es omba
I ún (Guipúzcoa)
1.700
1968
27 i iendas Bidasoa
I ún (Guipúzcoa)
1.1000
1968
24 i iendas Juan XXIII
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.1500
1968
100 i iendas Mond agonesa
Mond agón (Guipúzcoa)
1.2000
1968
8 i iendas Donos i-Za a
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.1500
1969
8 i iendas La eina
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1969
28 i iendas Elu
Mo ico (Guipúzcoa)
1.1500
1969
9 i iendas A asa e
Mo ico (Guipúzcoa)
1.1000
1969
194 i iendas Bel an
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
1.3000
De umbada
Pa cialmen e cons uido
Fig 76. Cuad o de plan as. Elabo ación p opia.
03.06. CUADRO DE PLANTAS

74 75
1970
216 i iendas San P udencio
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
1.700
1970
77 i iendas Caja Labo al
Popula
Mond agón (Guipúzcoa)
1.1500
1970
11 i iendas Elu
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1970
9 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1500
1971
16 i iendas ‘Belu ene’
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1000
1971
16 i iendas pa a maes os
O dizia (Guipúzcoa)
1.1500
Vi iendas no cons uidas
Vi iendas uni amilia es
1971
24 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
1.1500
1971
28 i iendas Lizau
Oña e (Guipúzcoa)
1.1000
1972
20 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1500
1972
46 i iendas Ipa agui e
Mo ico (Guipúzcoa)
1.3000
1972
Re o ma de casa con molino
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
1973
Vi ienda uni amilia Galdós
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.700
1973
20 i iendas Coop. Villa anca
A áun (Guipúzcoa)
1500
1974
22+30 i iendas ‘Bidegaña’
Oya zun (Guipúzcoa)
1.2000
1974
Apa amen os
‘Popa de Don Faus o’
Lequei io (Guipúzcoa)
1.2000
1974
4 i iendas Lecuona
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
1974
9 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
1.700
1975
41+32 i iendas Masach
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1986
Vi iendas M30
Mad id
1.3000
1986
6 i iendas Peña
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1976
Villa Na cisa
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.700
1976
4 i iendas Osinalde
Mo ico (Guipúzcoa)
1.700
1977
20 i iendas Ruiz
Mo ico (Guipúzcoa)
1.500
1978
Re o ma Chillida
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.700
1978
232 i iendas Lemo esa
Bilbao (Vizcaya)
1.3000
1981
Casa Ganchegui
Ma kina (Guipúzcoa)
1.1000
1982
30 i iendas ‘Mi aconcha’
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.1500
1984
200 i iendas ‘Hue a del ey’
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1000
1985
27 i iendas G os
Oya zun (Guipúzcoa)
1.1500
1986
124 i iendas I ima
Ca abanchel (Mad id)
1.1000
1989
In xau ondo ‘93
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.5000
1991
16 i iendas Aba ka
Oña e (Guipúzcoa)
1.1500
1991
20 i iendas Maialen
Mo ico (Guipúzcoa)
1.2000
1992
15 i iendas O mak
Mo ico (Guipúzcoa)
1.1500
1995
48 VPO
He nani (Guipúzcoa)
1.1500
2000
86 i iendas Deus o
Bilbao (Vizcaya)
1.1500
1997
Casa Díez
Riaño (León)
1.700
2000
Vi ienda Azka a e
San Sebas ián (Guipúzcoa)
1.700
2001
Vi ienda en Mad id
Mad id
1.700
2002
Casa López Pa diñas
Munguía (Vizcaya)
1.1500
2003
6 i iendas Gabilondo
Honda ibia (Guipúzcoa)
1.2000
2005
26 i iendas As ia an
Ces ona (Guipúzcoa)
1.1500
1982
3 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
1974
Manzana de i iendas Co aza
Vi o ia-Gas eiz (Ála a)
1.1000
1976
52 i iendas A bide
Oya zun (Guipúzcoa)
1.2000
1984
24 i iendas Menchain
Elo io (Vizcaya)
1.1500
1969
50 i iendas San Ma in
A áun (Guipúzcoa)
1.1500
Pa cialmen e cons uido
Fig 77. Cuad o de plan as. Elabo ación p opia.
76 77
San Sebas ián
Mo ico Oya zun
Yanci
Yanci (Yanci, 1961)
Imaz (Mo ico, 1962)
Yu i a (Mo ico, 1963)
Mu guizu (Mo ico, 1963)
Casa Imanolena (Mo ico, 1964)
Fig 78. Ubicación de los casos de es u-
dio | e 1.750000
La selección de los casos de es udio se undamen a en la e lexión
de Ma io Sangalli sob e la e olución de la ob a de Luis Peña Gan-
chegui y su pa icula mane a de in eg a adición y mode nidad en
la a qui ec u a. Como se menciona en su análisis, es e en oque se
consolida a pa i de 1964 con una se ie de p oyec os cla e, pe o
iene su o igen en una e apa de ansición iniciada en 1961 con
la cons ucción de las Vi iendas del P emio Aizpu ua en Mo ico y
culminada en 1963 con la in e ención en la Plaza de la T inidad en
San Sebas ián.
Es a ase de búsqueda de una “nue a adición i a”, in luida po el
pensamien o de José An onio Code ch, es undamen al pa a com-
p ende el modo en que Peña Ganchegui a icula su a qui ec u a
con el con ex o. En es e sen ido, la selección de casos de es udio
se jus i ica po su capacidad pa a ilus a esa ansición concep ual
y p oyec ual, mos ando cómo el a qui ec o asco equilib a la con-
inuidad con el pasado y la inco po ación de un lenguaje a qui ec-
ónico mode no.
La in es igación se ex ende á has a 1964, año en que culmina es a
e olución con cua o p oyec os undamen ales mencionados po
Sangalli en 1964: las 12 i iendas U es i, las 24 i iendas Aize zu,
la Casa Imanolena en Mo ico y las 6 i iendas A igain en Oya zun.
De es e modo, la in es igación concluye con la Casa Imanolena, un
hi o en su ca e a y un e dade o icono de su a qui ec u a.
El es udio de es os p oyec os pe mi i á comp ende cómo Peña
Ganchegui adap a la a qui ec u a adicional asca del case ío a
una nue a exp esión a qui ec ónica que dialoga con su en o no.
03.07. JUSTIFICACIÓN DE LOS CASOS DE ESTUDIO
78 79
04 VIVIENDAS UNIFAMILIARES DE LUIS PEÑA GANCHEGUI
(1961-1964)
04.01. Yanci (Yanci, 1961) No cons uida.........................................................80
04.02. Imaz (Mo ico, 1962) Cons uida...........................................................86
04.03. Yu i a (Mo ico, 1963) No cons uida....................................................92
04.04. Mu guizu (Mo ico, 1963) No cons uida...............................................98
04.05. Imanolena (Mo ico, 1964) Cons uida................................................104
80 81
VIVIENDA UNIFAMILIAR YANCI
A qui ec o | Luis Peña Ganchegui
Si uación | Yanci (Na a a)
Es ado ac ual | No cons uido
Año del p oyec o | 1961
Fig 79. Municipio de Yanci | 1.6000
Fig 80. Alzado Yanci
Fig 81. Alzado acceso Yanci
Fig 82. Plan a Yanci
94 95
Fig 102. Análisis casa Imaz po pa es 1.300 Elabo ación p opia Fig 103. Análisis del conjun o de casa Imaz | e. 1.300 Elabo ación p opia
LAS PARTES EL CONJUNTO
Zonas de noche
Zonas de día
Espacios se ido es

96 97
VIVIENDA UNIFAMILIAR YURRITA
A qui ec o | Luis Peña Ganchegui
P omo o |Al onso Yu i a
Apa ejado |Miguel Ga ai
Es uc u as |Miguel Ga ai
Si uación | Paseo San Nicolás - Mo ico (Guipúzcoa)
Colabo ado es |Luis Ca los Roda y Robe o Fe nández
Es ado ac ual | No cons uido
Año del p oyec o | 1963
IMANOLENA
Fig 104. Emplazamien o | 1.2000 Elabo ación p opia
Fig 105. Alzado 1 Yu i a
Fig 106. Plan a Yu i a
Fig 107. Alzado 2 Yu i a
Fig 108. Alzados 3 y 4 Yu i a
98 99
T as inaliza la Casa Imaz, Luis Peña Ganchegui inicia en 1963 un
nue o p oyec o de i ienda uni amilia pa a un amigo: la Casa Yu-
i a. Aunque nunca llegó a cons ui se, es e p oyec o esul a es-
pecialmen e in e esan e den o de su ayec o ia po que in oduce
nue os ec o es composi i os y espaciales que apa ece án, de
o ma más desa ollada, en i iendas pos e io es. En pa icula ,
des aca como es la p ime a ez en que Peña ompe el bloque com-
pac o y lo escalona, adap ándolo a la opog a ía de o ma di ec a
y agmen ada.
IMPLANTACIÓN
La Casa Yu i a supone una e olución cla a en la mane a de im-
plan a la i ienda en el e eno. Si en la Casa Imaz la i ienda se
ele aba sob e mu os pe mi iendo que la pendien e discu ie a li-
b emen e po debajo, aquí op a po un escalonamien o olumé-
ico, ajus ando cada pa e del p og ama al desni el na u al del
e eno. Es e ecu so, que empieza a ensaya en es e p oyec o,
se con e i á en un ges o ecu en e en su ob a pos e io , an o en
i iendas uni amilia es como en bloques colec i os.
Uno de los ges os más llama i os del p oyec o es la in e upción de
la cubie a a a és de un acío. Es a decisión pe mi e in oduci un
pa io en el co azón de la i ienda, diluyendo el lími e en e in e io y
ex e io . El ecu so se in e p e a como un paso más en su es ue zo
po en elaza la a qui ec u a con el luga , no ya solamen e a a és
del olumen, sino ambién de la luz, el ai e y las is as.
En la pa e supe io del conjun o, hay una e aza o ien ada al su ,-
que se accede desde uno de los do mi o ios. Es a e aza e ue za
es a ape u a hacia el ex e io , gene ando un espacio in e medio
que conec a de o ma di ec a con el paisaje.
Fig 110. Plan a Yu i a | e 1.200 Elabo ación p opia
Fig 109. Axonome ía Yu i a. Elabo ación p opia
1
1. Hall
2. Cocina
3. Comedo / Sala de es a
4. Comedo / Sala de es a
5. Habi ación 1
6. Habi ación 2
7. Habi ación 3
8. Baño
2
3
4
7 6
5
8
100 101
ORGANIZACIÓN ESPACIAL
El p og ama se desa olla en e dos mu os pa alelos que delimi-
an el espacio cons uido y es uc u an la plan a. A di e encia de
Imaz, donde los mu os e an múl iples y epe idos, aquí se educen
al mínimo: dos mu os longi udinales que con ienen y o denan odo
el conjun o. El es o del espacio se o ganiza en dis in os ni eles,
adap ándose a la pendien e, lo que pe mi e una implan ación na u-
al y o gánica en el e eno.Es a solución esuel e no solo la adap-
ación opog á ica, sino ambién la dis ibución de usos, sepa ando
de mane a na u al las dis in as zonas de la i ienda a medida que
el e eno desciende hacia el ma .
Una ez más, Peña Ganchegui si úa el acceso en el cen o de la
i ienda, man eniendo así la disposición habi ual del case ío adi-
cional. Desde es e pun o se accede a un es íbulo que o ganiza el
es o del p og ama, sepa ando a un lado las zonas de día y al o o
las zonas de noche. Las es ancias de día, como la sala de es a y
el comedo , se o ien an al no e, buscando las is as hacia el ma ,
mien as que los do mi o ios se si úan al su . Pa a compensa la
al a de soleamien o en las zonas de día, el a qui ec o ab e un pa io
en el cen o, conec ado di ec amen e con el es íbulo, que ac úa
como espacio de ansición y apo a o ien ación su a las es ancias
p incipales, además de luz y en ilación na u al.
CUBIERTA
En es a i ienda Peña Ganchegui u iliza una cubie a a un agua,
algo que no es lo habi ual en la a qui ec u a adicional asca, don-
de p edominaban las cubie as a dos o cua o aguas debido a las
condiciones climá icas. La cubie a a un agua aquí se dispone si-
guiendo la di ección de descenso hacia el ma , e o zando la im-
plan ación opog á ica de la i ienda.
Como en p oyec os an e io es, aunque agmen a la plan a en di e-
en es olúmenes, u iliza la cubie a pa a uni ica el conjun o. La cu-
bie a ac úa como un único plano inclinado que ecoge las dis in as
pa es del p og ama, escondiendo pa cialmen e la agmen ación
olumé ica bajo una imagen con inua. De es e modo, aunque pue-
da pa ece que es la i ienda que menos iene que e con la a -
qui ec u a adicional asca, Peña sigue man eniendo una p eocu-
pación undamen al po la unidad y la monumen alidad en la o ma.
CONJUNTO
La Casa Yu i a ma ca un pun o de in lexión en la ob a emp ana de
Peña Ganchegui. In oduce po p ime a ez en la i ienda uni amilia
la agmen ación del olumen, el pa io como es a egia de ape u a
in e io y el escalonamien o opog á ico como modo de in eg ación
con el paisaje. Aunque no llegó a ma e ializa se, el p oyec o an ici-
pa algunas de las cla es más madu as de su a qui ec u a pos e io :
una elación más luida en e a qui ec u a y luga , la adap ación o-
pog á ica de los di e en es usos, la cubie a como elemen o que
uni ica y se ex iende más allá pa a ocul a la i ienda y simula las
mon añas de Mo ico.
102 103
LAS PARTES EL CONJUNTO
Fig 111. Análisis casa Yu i a po pa es 1.200 Elabo ación p opia Fig 112. Análisis del conjun o de casa Yu i a | e. 1.200 Elabo ación p opia
Zonas de noche
Zonas de día
Espacios se ido es
104 105
VIVIENDA UNIFAMILIAR MURGUIZU
A qui ec o | Luis Peña Ganchegui
P omo o |Mu guizu
Si uación | Zona ciudad Ja dín - Mo ico (Guipúzcoa)
Es ado ac ual | No cons uido
Año del p oyec o | 1963
Fig 113. Emplazamien o | 1.1500 Elabo ación p opia Fig 114. Planos casa Mu guizu

106 107
La casa Mu guizu es o o de los p oyec os de Luis Peña Ganche-
gui que nunca llega on a cons ui se, aunque el desa ollo g á ico
del mismo indica que es u o a pun o de ealiza se. Al consul a el
a chi o, so p ende la abundancia de planos y de alles écnicos,
lo que sugie e que el p oyec o ue cancelado en una ase a anza-
da. Ac ualmen e exis e una i ienda cons uida en el mismo luga ,
o ien ada de o ma idén ica, que ambién ecibe el nomb e de Mu -
guizu, aunque se desconoce quién ue su a qui ec o.
IMPLANTACIÓN
El p oyec o se si úa sob e una pa cela ele ada con is as al ma ,
o ien ando el olumen p incipal pa alelo a las cu as de ni el. Peña
plan ea una se ie de machones de pied a que eme gen del e eno
y se p olongan hacia a iba has a in eg a se con la cubie a, o -
mando una especie de capa azón es uc u al que ab aza y p o ege
la i ienda.
Es a es a egia no solo esuel e la es uc u a, sino que a icula la
o ma en que la casa se incula con el luga . El elemen o de ansi-
ción en e in e io y ex e io , p esen e ya en p oyec os an e io es, se
acen úa aquí mucho más, gene ando un amplio po che pe ime al.
Es e espacio in e medio pe mi e ma iza la elación con el paisaje y
p o ege la i ienda de las condiciones climá icas ad e sas.
CERRAMIENTOS Y DISTRIBUCIÓN INTERIOR
Los ce amien os de la i ienda se disponen e asados espec o
a los machones es uc u ales en la achada no e. Es a ope ación
iene una doble in ención: p o ege del ien o, que en es a zona
cos e a puede se ue e, y a la ez gene a un po che pe ime al
que ac úa como espacio de ansición en e in e io y ex e io . Lejos
de cons ui un mu o ce ado, Peña man iene las is as abie as al
paisaje, e o zando la olun ad de la i ienda de in eg a se con el
en o no. En es e p oyec o, esa conexión se cen a especialmen e
en la ape u a hacia el ma .
Fig 117. Luga donde se si ua ía el p oyec o
Mu guizu. Elabo ación p opia
Fig 118. Vi ienda que se si ua en el emplaza-
mien o donde iba a es a la casa Mu guizu.
Elabo ación p opia
Fig 115. Axonome ía
Fig 116. Plan a y alzados 1.300
1. Hall
2. Cocina
3. Comedo / Sala de es a
4. Habi ación 1
5. Habi ación 2
6. Habi ación 3
7. Po che
8. Baño 1
9. Baño 2
3 4 5 6
2 1
7
8 9
108 109
En Mu guizu uel e a u iliza , como ya se había is o en Imaz, un
doble acceso po dos achadas, di idiendo la i ienda en dos. Es a
b echa ans e sal a a iesa la i ienda de su a no e, sepa ando
la zona de día de la de noche, y se p olonga en el ex e io a a és
del po che, e o zando la idea de eco ido y conexión di ec a con
el paisaje. Aunque no queda del odo cla o si el acceso p incipal
se si úa al no e o al su , es e ges o o ganiza de mane a p ecisa la
es uc u a uncional de la casa.
En es e p oyec o apa ece una no edad signi ica i a espec o a los
p oyec os an e io es: una je a quización cla a de la plan a. Has a
es e momen o, en las casas analizadas, las es ancias man enían un
amaño simila , pe o en Mu guizu, Peña Ganchegui ecupe a una
ca ac e ís ica p opia de la a qui ec u a adicional: do a de mayo
dimensión a la sala p incipal, como espacio de eunión y de ida
amilia .
CUBIERTA
La cubie a de la casa Mu guizu es p obablemen e la que más cla-
amen e e oca la imagen adicional del case ío, al a a se de una
cubie a inclinada a dos aguas. Sin emba go, Peña ealiza una ein-
e p e ación mode na de es e elemen o: el ale o no sob esale del
plano de los machones, in eg ándose con ellos pa a e o za la uni-
dad es uc u al y o mal.
Una ez más, la cubie a unciona como elemen o de cohesión del
p oyec o, ex endiéndose sob e el po che pe ime al y ce ando odo
el conjun o bajo una o ma con inua. Aunque su pe il emi e al ca-
se ío adicional, la in eg ación o mal y ma e ial con el es o de los
elemen os e i a cualquie li e alidad o mime ismo.
Mu guizu, aunque a p ime a is a puede pa ece la más ce cana al
case ío adicional asco po su o ma, achada de machones de
pied a y cubie a a dos aguas, mues a una e olución más madu a
en la mane a de ein e p e a es a he encia. Peña se aleja de la ima-
gen más o odoxa al esconde el ale o y ans o ma es e espacio
en un po che ex e io cubie o, como ya había ealizado en la casa
Yanci.
Fig 119. Vis as al ma desde la casa. Elabo-
ación p opia
EL CONJUNTO
La casa Mu guizu ep esen a un momen o de madu ez en la e o-
lución emp ana de Peña Ganchegui. A pesa de las e e encias
e iden es a la a qui ec u a adicional asca, el p oyec o se aleja
de cualquie in ención mimé ica. El a qui ec o no busca copia el
case ío, sino ein e p e a lo desde una sensibilidad mode na, adap-
ándolo a las condiciones de ida con empo áneas y al paisaje cos-
e o.
Los machones de pied a emi en a la solidez y pe manencia del ca-
se ío, mien as que la cubie a inclinada ecupe a su pe il, aunque
de mane a abs ac a y con olada. La in oducción de un po che
pe ime al, la je a quización de los espacios in e io es y la a icula-
ción de la i ienda en elación al ma son ges os que mues an una
comp ensión p o unda del luga , del clima y de la cul u a e nácula.
110 111
Fig 120. Análisis casa Mu guizu po pa es 1.300 Elabo ación p opia Fig 121. Análisis del conjun o de casa Mu guizu | e. 1.300 Elabo ación p opia
LAS PARTES EL CONJUNTO
Zonas de noche
Zonas de día
Espacios se ido es
112 113
VIVIENDA UNIFAMILIAR IMANOLENA
A qui ec o | Luis Peña Ganchegui
P omo o |Imanol Be is ain
Apa ejado |Ramón Ayllón y Miguel Ga ai
Es uc u as |Miguel Ga ai
Si uación | Paseo San Nicolás - Mo ico (Guipúzcoa)
Colabo ado es |Luis Ca los Roda y Robe o Fe nández
Es ado ac ual | Cons uido
Año del p oyec o | 1964
Fig 122. Emplazamien o | 1.1500 Elabo ación
p opia
Fig 123. Alzado casa Imanolena
Fig 124. Sección casa Imanolena
Fig 125. Sección casa Imanolena
Fig 126. Plan a casa Imanolena Fig 127. Emplazamien o casa Imanolena
126 127
Los es p ime os casos de es udio, Yanci, Imaz y Yu i a, p esen an
una o ganización en la que las dis in as es ancias man ienen un
amaño ela i amen e homogéneo, sin una je a quización espacial
ma cada. Sin emba go, en las dos úl imas casas analizadas, Mu -
guizu e Imanolena, se obse a una mayo je a quización, o o gan-
do p o agonismo a la sala de es a y al espacio en ol en e, en con-
aposición a esa igualdad de amaño en e es ancias en p oyec os
an e io es. Es a decisión conec a nue amen e con el case ío adi-
cional, donde la sala e a la es ancia del espacio de i ienda más
amplia y signi ica i a, al se el núcleo de la ida amilia . Espacio
dedicado a con i i , euni se y compa i ac i idades co idianas.
Respec o a la implan ación, odas las i iendas mues an una sen-
sibilidad ex ema hacia el luga . Desde la sencillez es uc u al de
Yanci, has a la complejidad de Imanolena, donde se cons uye un
g an basamen o de pied a que o ganiza la elación con el luga .
Peña Ganchegui siemp e busca una elación equilib ada en e a -
qui ec u a y opog a ía, e i ando impone se al pasaje. Es a ac i ud
emi e a la lógica del case ío, cuya ubicación espondía a c i e ios
de o ien ación, p o ección y adap ación al e eno.
En lo ma e ial, Peña Ganchegui ecu e con ecuencia a los ma e-
iales adicionales del case ío como pied a, made a, eja o lad i-
llo, pe o los emplea u ilizando écnicas mode nas. El uso del colo
ambién desempeña un papel ele an e en la ob a de Peña Gan-
chegui, ya que le pe mi e di e encia el uso de dis in os ma e iales,
en a iza cie as pa es del p oyec o o e oca , de mane a su il, los
en amados de made a pin ada an ca ac e ís icos de la a qui ec-
u a adicional asca.
Aunque la exp esión o mal de las achadas y la es uc u a no p e-
ende ep oduci di ec amen e el lenguaje del case ío, sí se man-
iene una cie a monumen alidad olumé ica. Es a se mani ies a a
a és de la a iculación cla a en e basamen o, desa ollo y ema-
e, que con igu an un olumen ce ado y o undo. Es a compaci-
dad, e ocado a del case ío, es cuidadosamen e ma izada median-
e ape u as es a égicas que pe mi en una elación di ec a con el
paisaje, desa iando la adicional imagen ce ada de la i ienda
asca sin enuncia a su esencia.
Aunque la exp esión o mal de las achadas y la es uc-
u a no p e ende ep oduci di ec amen e el lenguaje del
case ío, sí se man iene una cie a monumen alidad olu-
mé ica. Es a se mani ies a a a és de la a iculación cla-
a en e basamen o, desa ollo y ema e, que con igu an
un olumen ce ado y o undo. Es a compacidad, e oca-
do a del case ío, es cuidadosamen e ma izada median e
ape u as es a égicas que pe mi en una elación di ec a
con el paisaje, desa iando la adicional imagen ce ada
de la i ienda asca sin enuncia a su esencia.
Finalmen e, el análisis demues a cómo, a a és de una
ein e p e ación c í ica y igu osa, Peña Ganchegui es-
ablece un lenguaje a qui ec ónico p opio que se si úa
en un delicado equilib io en e la pe manencia de lo a-
dicional y la ape u a a la mode nidad. En cada una de
sus i iendas uni amilia es, el a qui ec o no solo e isa el
imagina io del case ío, sino que lo ans o ma en una a -
qui ec u a p o undamen e con empo ánea, en aizada en
el luga y abie a al u u o.

128 129
CASERÍO TRADICIONAL YANCI IMAZ
CONCLUSIONES
YURRITA MURGUIZU IMANOLENA
Fig 145. Diag amas concep uales de las conclusiones. Elabo ación p opia
130 131
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Sangalli, M. (2015). Mode nidad y adición en la ob a de Luis Peña Ganchegui. En PIONEROS
de la A qui ec u a Mode na Española, ol. 1, Mad id.
Sangalli Ugge i, M. (2014). Luis Peña Ganchegui. El a qui ec o como luga [Con e encia]. A qui-
ec u a Uniza , Escuela de Ingenie ía y A qui ec u a (EINA), Uni e sidad de Za agoza, Za ago-
za, España.
Sangalli, M. (2015). Luis Peña Ganchegui: el a qui ec o como luga . Colegio O icial de A qui ec-
os Vasco-Na a o.
San ana, A. (1993). Base ia. Dipu ación Fo al de Gipuzkoa, Depa amen o de Cul u a y Tu is-
mo.
Unzu unzaga, X. (1994). La apo ación de Luis Peña a la cons ucción de la ciudad. En Luis
Peña Ganchegui, a qui ec u as 1958-1994 (UPV-EHU).
Y iza , J. (1934). A qui ec u a popula asca. Nue a edi o ial.
132 133
DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
Fig 1. La plaza de los ue os de Luis Peña Ganchegui, Vi o ia
- Gas eiz (1979)
Fuen e: h ps://www. acebook.com/Domus/pos s/edua -
do-chillida-luis-pe%C3%B1a-ganchegui-plaza-de-los- ue-
os- i o ia-gas eiz-spain-1/10154802420326120/
Fig 2. La casa- o e Muncha az (Abadiano)
Fuen e: Baeschlin, A. (1992). La a qui ec u a del
case ío asco, p. 18.
Fig 3. Case ío- o e (Bilbao)
Fuen e: Baeschlin, A. (1992). La a qui ec u a del
case ío asco, p. 19.
Fig 4. Hó eo izcaíno (Zaldi a )
Fuen e: Baeschlin, A. (1992). La a qui ec u a del
case ío asco, p. 27.
Fig 5. El case ío Bu guie a A zekua (Gaz eluna)
Fuen e: Baeschlin, A. (1992). La a qui ec u a del
case ío asco, p. 20.
Fig 6. Casa- o e A angu en (Vizcaya)
Fuen e: Baeschlin, A. (1992). La a qui ec u a del
case ío asco, p. 49.
Fig 7. Case ío- o e Uga e (Ála a)
Fuen e: Baeschlin, A. (1992). La a qui ec u a del
case ío asco, p. 35.
Fig 8. Es uc u a del hó eo en sección
Fuen e: La ea y Recalde, J. de. (1927). Ga aixe
(=hó eo) ag egado al case ío, p. 133
Fig 9. Es uc u a del hó eo en plan a
Fuen e: La ea y Recalde, J. de. (1927). Ga aixe
(=hó eo) ag egado al case ío, p. 132
Fig 10. Hó eo I de Ma quina-Eche a ía (Vizcaya)
Fuen e: F ankowski, E. (1918). Hó eos y pala i os
de la Península Ibé ica, p. 29
Fig 11. Hó eo II de Ma quina-Eche a ía (Vizcaya)
Fuen e: F ankowski, E. (1918). Hó eos y pala i os
de la Península Ibé ica, p. 30
Fig 12. Hó eo II de Ma quina-Eche a ía (Vizcaya)
Fuen e: La ea y Recalde, J. de. (1927). Ga aixe
(=hó eo) ag egado al case ío, p. 129
Fig 13. Case ío de Sang oniz
Fuen e: La a qui ec u a del case ío asco, p. 83
Fig 14. Un case ío de Be iz (Vizcaya)
Fuen e: La a qui ec u a del case ío asco, p. 156
Fig 15. El case ío U iba i en el alle de A amayona (Ala a)
Fuen e: La a qui ec u a del case ío asco, p. 76
Fig 16. El case ío Lo mendi de Azcoi ia (Guipúzcoa)
Fuen e: La a qui ec u a del case ío asco, p. 155
Fig 18. T aza del case io I ia e Azpikoa (An zuola), dibuja-
da en 1672
Fuen e: San ana, A. (1993). Base ia. h p://be an.gi-
puzkoakul u a.ne /be an4/cas e/1.php
Fig 19. Cocina del case ío
Fuen e: San ana, A. (1993). Base ia. h p://be an.gi-
puzkoakul u a.ne /be an4/cas e/1.php
Fig 20. Laga
Fuen e: San ana, A. (1993). Base ia. h p://be an.gi-
puzkoakul u a.ne /be an4/cas e/1.php
Fig 21. Plan a case ío siglo XV | 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 22. Plan a case ío Renacimien o | 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 23. Plan a case ío Ba oco 1| 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 24. Es uc u a sin caballe e 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 25. In oducción del caballe e en el Ba oco | 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 26. Case ío Gomes io, A asa e (S. XVI-XVII)
Fuen e: San ana, A. (1993). Base ia. h p://be an.gi-
puzkoakul u a.ne /be an4/cas e/1.php
Fig 27. Plan a Ba oco 2 |1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 28. Plan a case ío Ba oco 3| 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 29. Apa ición mu os co a uegos| 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 30. Ma co ex e io
Fuen e: San ana, A. (1993). Base ia. h p://be an.gi-
puzkoakul u a.ne /be an4/cas e/1.php
Fig 31. Plan a case ío Neoclasicismo| 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 32. Plan a eclec icismo| 1.400
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 33. Tabla ipologías de achadas
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 34. Case ío Iga ubei i. (S. XV)
Fuen e: h ps://www.gas omuseums.com/museo/
iga ubei i/
Fig 35. Case ío E xea e a, Azpei ia (Renacimien o)
Fuen e: h ps://www.u kome.eus/p oduc o .php?idio-
ma=es&id=34
Fig 36. Case ío E xeaundi, Liza za. (1611)
Fuen e: h ps://es.wikipedia.o g/wiki/Case %C3%A-
Do_E xeaundi
Fig 37. Case ío Elko oba u ia, Be ga a. (1660)
Fuen e: h ps://goiena.eus/be ga-
a/1705064387945-base ien-a ki ek u a-ba -
zen-duen-bilduma
Fig 38. Case ío La dabuño, Zizu kil. (S. XVIII)
Fuen e: San ana, A. (1993). Base ia. h p://be an.
gipuzkoakul u a.ne /be an4/cas e/1.php
Fig 39. Case ío So abilla, Andoain. (S. XIX)
Fuen e: San ana, A. (1993). Base ia. h p://be an.
gipuzkoakul u a.ne /be an4/cas e/1.php
Fig 40. Tabla ipologías cons uc i as.
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 41. Liza alde (Be ga a)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 42. Ga i anoe dikoa (Be ga a)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 43. E zabegoikoa (Aiza nazabal)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 44. Zuaznaba aundi (Al zo)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 45. Aizpu ua (San Sebas ián)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 46. An xie a biondo (Azpei ia)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 47. Udakiola (As easu)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 48. Lapaza an (Azkoi ia)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 49. Goikoe xea (Albiz u )
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 50. Gan xegi (Be ga a)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 51. Elo egui (Legazpi)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 52. Jau egui (Be ga a)
Fuen e: Albe di Sudupe, L. (2023). A qui ec u a del case ío
en Gipuzkoa: his o ia, ipologías, e olución : Siglos XIII-XX
Fig 53. Luis Peña Ganchegui
Fuen e: h ps://lacasadelaa qui ec u a.es/ ecu so/
luis-pea-ganchegui/d5 0ed85-6ded-4837-9328-
8a876930101
Fig 54. Tesis de Ma io Sangalli.
Luis Peña Ganchegui: El a qui ec o como luga .
Fuen e:
Fig 55. To e Vis a Aleg e (Za auz, 1958)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 56. 8 i iendas Ramí ez (San Sebas ián, 1962)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 57. 12 i iendas U es i (Mo ico, 1964)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 58. 24 i iendas Aize zu (Mo ico, 1964)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 59. Casa Imanolena (Mo ico, 1964)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 60. 6 i iendas A igain (Oya zun, 1964)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 61. 13 + 7 i . P emio Aizpu ua
(Mo ico, 1961+1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 62. Úl imo bloque i . P emio Aizpu ua
(Mo ico, 1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 63. Plan a úl imo bloque i . P emio Aizpu ua
(Mo ico, 1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 64. Plan a 13 + 7 i . P emio Aizpu ua
(Mo ico, 1961+1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 65. 6 i iendas Bei ia (Mo ico, 1960)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 66. Plan a 6 i iendas Bei ia (Mo ico, 1960)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
134 135
Fig 67. 12 i iendas U es i (Mo ico, 1964)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 68. Vi iendas Aize zu (Mo ico, 1964)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 69. Casa Imanolena (Mo ico, 1964)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 70. A ículo “La adición i a en la ob a de Luis
Peña Ganchegui” de Miguel Ángel Balldellou
Fuen e:
Fig 71. 6 i iendas Ipa agui e (Mo ico, 1972)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 72. Óleo pin ado en Mad id po Luis Peña Gan-
chegui, du an e su e apa uni e si a ia
Fuen e: h ps://papi o.uniza .es/ojs/index.php/za ch/
a icle/ iew/9363/7924
Fig 73. 12 i iendas U es i (Mo ico, 1964)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 74. Plaza del Tenis (San Sebas ián, 1975)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 75. C onología de las i iendas de Luis Peña
Ganchegui.
Fuen e: Elabo ación p opia.
Fig 76. Cuad o de plan as.
Fuen e: Elabo ación p opia.
Fig 77. Cuad o de plan as.
Fuen e: Elabo ación p opia.
Fig 78. Ubicación de los casos de es udio
e 1.750000
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 79. Municipio de Yanci | 1.6000
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 80. Alzado Yanci
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 81. Alzado acceso Yanci
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 82. Plan a Yanci
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 83. Alzado 1 acceso | e 1.200
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 84. Alzado 2 | e 1.200
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 85. Plan a Yanci | e 1.200
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 86. Diag ama axonome ía explo ada
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 87. Alzado 2 i iendas A is izabal (1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 88. Alzado 2 i iendas A is izabal (1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 89. Plan a 2 i iendas A is izabal (1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 90. Emplazamien o 2 i iendas A is izabal (1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 91. 2 i iendas A is izabal (1963)
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 92. Análisis po pa es Yanci | e. 1.200
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 93. Análisis del conjun o de Yanci | e. 1.200
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 94. Emplazamien o | 1.1500
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 95. Casa Imaz
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 96. Casa Imaz
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 97. Casa Imaz
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 98. Plan a casa Imaz
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 99. Sección casa Imaz
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 100. Plan a y sección casa Imaz | e 1.200
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 101. Casa Imaz (2012)
Fuen e: Google ea h
Fig 101.B. Casa Imaz (2013)
Fuen e: Google ea h
Fig 102. Análisis casa Imaz po pa es 1.300
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 103. Análisis del conjun o de casa Imaz | e. 1.300
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 104. Emplazamien o | 1.2000
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 105. Alzado 1 Yu i a
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 106. Plan a Yu i a
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 107. Alzado 2 Yu i a
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 108. lzados 3 y 4 Yu i a
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 109. Axonome ía Yu i a. Elabo ación p opia
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 110. Plan a Yu i a | e 1.200 Elabo ación p opia
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 111. Análisis casa Yu i a po pa es 1.200 Elabo ación
p opia
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 112. Análisis del conjun o de casa Yu i a | e. 1.200
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 113. Emplazamien o | 1.1500 Elabo ación p opia-
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 114. Planos casa Mu guizu
Fuen e: Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 116. Plan a y alzados 1.300
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 117. Luga donde se si ua ía el p oyec o Mu guizu.
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 118. Vi ienda que se si ua en el emplazamien o don-
de iba a es a la casa Mu guizu.
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 119. Vis as al ma desde la casa.
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 120. Análisis casa Mu guizu po pa es 1.300 Elabo a-
ción p opia
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 121. Análisis del conjun o de casa Mu guizu | e. 1.300
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 122. Emplazamien o | 1.1500
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 123. Alzado casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 124. Sección casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 125. Sección casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 126. Plan a casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 127. Emplazamien o casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 128. Fachada de acceso casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
Fig 129. Cubie a casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.h m
136 137
Fig 130. Cubie a casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 131. Pa io in e io casa Imanolena
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 132. Vis a ex e io casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 133. Pa io in e io casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 134. Vis a ex e io casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 135. Vis a ex e io casa Imanolena
Fuen e: A chi o Peña Ganchegui.
h ps://www.ganchegui.com/munibe/ob as/indice.
h m
Fig 136. Sección | 1.300
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 137. Plan a| 1.300
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 138. Acceso a Imanolena.
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 139. Paseo ex e io pa a llega a Imanolena.
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 140. Vis as desde Imanolena.
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 141. Acceso a Imanolena.
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 142. Análisis casa Imanolena po pa es 1.300
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 143. Análisis del conjun o de casa Imanolena
| e. 1.300
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 144. Cuad o compa a i o de los casos de
es udio | e. 1.500
Fuen e: Elabo ación p opia
Fig 145. Diag amas concep uales de las conclusio-
nes.
Fuen e: Elabo ación p opia

138 139
ANEXO: ENTREVISTA A ROCIO PEÑA
Pa a la elabo ación de T abajo de Fin de G ado, con ac é con el
A chi o de Luis Peña Ganchegui pa a ecaba in o mación sob e
los casos de es udio elacionados con su ob a. Desde el p ime
momen o, Rocío Peña acili ó el acceso a la documen ación del
a chi o, pe mi iendo una explo ación de allada de los ma e iales
disponibles.
El lunes 11 de no iemb e de 2024, ealicé la isi a al a chi o, don-
de Rocio Peña y Ma io Sangalli o ecie on acceso a di e sos do-
cumen os y ma e iales cla e pa a la in es igación. Du an e es e
p oceso, u e la opo unidad de dialoga ex ensamen e con ellos
y p o undiza en el legado a qui ec ónico de Luis Peña Ganche-
gui. Como cie e de la jo nada, ealicé una b e e en e is a a Rocío
Peña pa a conoce de p ime a mano su pe spec i a sob e el aba-
jo y la in luencia de su pad e, lo que en iqueció signi ica i amen e
mi comp ensión de su ob a y me apo ó una isión más ce cana y
pe sonal.
¿Cómo pe cibes el impac o del abajo de u pad e en u ida? ¿De
qué mane a c ees que ha in luido en u isión de la a qui ec u a y
qué enseñanzas e ha dejado su ejemplo?
Bueno, a e , noso os ealmen e lle amos aho a un es udio de a -
qui ec u a que es con inuidad del suyo, en onces, pues ealmen e
lle o unos años que además abajamos con él y yo c eo que sí que
hay emas. Bueno, pues desde luego la a ención al emplazamien o,
hay muchos emas un poco bueno, de ap oximación al p oyec o,
po ejemplo, con espec o a los ma e iales, que ambién, po ejem-
plo, e a bas an e educcionis a a la ho a de usa ma e iales, o sea,
si se podía usa menos ma e iales, mejo que odos dis in os. Bue-
no, digo el caso más no sé, más ep esen a i o se ía la plaza del
Peine del Vien o, la plaza del Tenis, que es un único ma e ial. Eso,
pues sí que ha sido un poco. También nos ha ma cado el ema eco-
nómico. O sea, la p eocupación po el cumpli un p esupues o, po
ajus a nos. Bueno, ellos e an mucho más es ic os en un momen o
mucho más p eca io que el nues o, pe o a pesa de que i imos
un poco los años 90, que e an o almen e bas an e locos en cuan o
a p esupues os, noso os como despacho sí que hemos sido más
igu osos en ese aspec o.
¿Cómo de ini ías la a qui ec u a de u pad e en pocas palab as?
¿Hay algún elemen o o ca ac e ís ica pa icula que sien as que
des aca y con la que e quedas?
Bueno, yo c eo que es una a qui ec u a muy de luga , o sea, es una
pe sona que abaja p incipalmen e en su en o no muy ce cano. O
sea, Así es un poco el mapa de sus ob as, es Mo ico, Guipúzcoa,
País Vasco y un poqui o de España, pe o muy poco. Tiene muy
poco abajo ue a, aunque el es udio en Mad id. Si que c eo que
e a alguien de su país y de su momen o. O sea, e a un momen o en
el que los a qui ec os un poco bueno, que de alo se quedaban en
Mad id o se quedaban en Ba celona po que e a donde había aba-
jo. En onces él hace la apues a un poco de eni se al País Vasco, de
ol e a su país y iene una conexión muy impo an e con su país.
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Me ha so p endido mucho conoce le más a ondo, ya que no es a-
ba amilia izada con su abajo an es de es e es udio. ¿C ees que
su ob a ha sido su icien emen e conocida y alo ada ue a del País
Vasco?
Realmen e es una e e encia. O sea, él es aba, es u o en odas
pa es con odo el mundo, desde O eiza, Chillida… Fue un momen-
o cul u al del País Vasco… Realmen e e a un poco como ol e
a hace odo. Digo, hay muchas anécdo as de mi pad e po que
además él ue a da clases a Ba celona, que se le llamó, mon ó la
Escuela de A qui ec u a, pe o iene, o sea, po ejemplo él a Ba -
celona, ue con con los he manos A ce, con la xalapa a, po que
e a un momen o en que se es aba pe diendo. O sea, hay mucho,
mucho a aigo cul u al y del luga .
¿Cuáles e an las p incipales p eocupaciones de u pad e al dise-
ña una casa? Además del luga , ¿qué aspec os conside aba más
impo an es en é minos de o ma o diseño?
En su época… Él iene un poco de un mo imien o mode no y un
uncionalismo muy adical. Se ans o ma de alguna mane a al lle-
ga al País Vasco po que desde muy p on o es capaz de e que
equie e una una ans o mación esa a qui ec u a. En onces, bue-
no, un poco el ema de da le una cubie a a dos aguas, cua o
aguas, un ale o, odos es os emas los inco po a a un mo imien o
mode no y una dis ibución que se e más en las plan as y las
plan as, yo c eo que bueno, apa e de se oda una gene ación
que abaja muchísimo la i ienda, que es su ema. Bueno a pa e,
en su caso el espacio público, que ambién lo es, pe o la i ienda
p incipalmen e lo abaja muy ambién desde la economía, o sea,
él lo explica así. Si es en las plan as, es un poco que hay una
ag upación de los elemen os húmedos de las bajan es, en sus dis-
ibuciones.... Muchos emas que aho a no es án de moda, lo co-
men ábamos. Bueno, pues que es a e a un poco la zona de día, la
zona de noche. Bueno es os emas que ambién Code ch los a a.
Bueno, oda es a gene ación lo a a, pe o es e ema de la econo-
mía y del núcleo húmedo y hacia a ue a, no hacia hacia las habi-
aciones y hacia el ex e io . Él cuen a como anécdo a, que cuando
es udiaban se les juzgaba ambién mucho po es e ema de la eco-
nomía. En onces pues si hacías una casa y usabas dos bajan es,
pues e a como bueno, así cualquie a. Cla o, si, si lo esuel es con
dos bajan es pues no. Y cla o, es e aspec o sí que se e mucho en
sus plan as.
Algo que me gene a mucha cu iosidad al obse a sus casas, ade-
más de los aspec os mode nos que inco po a, es que pa ecen e-
ne cie a in luencia de la a qui ec u a o ien al, pa icula men e
japonesa. ¿C ees que exis e esa conexión? ¿Lo habéis es udiado?
Sí, sí. Tiene mucha in luencia, sob e odo al p incipio. Tiene algunos
lib os. También es de la época, pe o iene algunos lib os muy de a -
qui ec u a japonesa. Y bueno, de hecho nues a p ime a casa aquí
en San Sebas ián es o almen e japonesa.
¿Di ías que esa in luencia de la a qui ec u a o ien al, especialmen-
e japonesa, e a algo que le gus aba o buscaba in encionadamen e
en su abajo?
Y yo c eo que sí. Sí es, es. Yo c eo que es una pa e gene acional
y iene un lib o, un pa de lib os que e lejan esa conexión. No le
in e esa. A e , no es que no le in e ese lo japonés. Es una época
ambién en la que ampoco nos podemos hace una idea. Pe o las
publicaciones son mínimas, las o os son enanas. Lo que es y lo
que e imaginas es algo absolu amen e inc eíble. En onces el iene
dos p eocupaciones, que se en en su biblio eca. Son la cons uc-
ción. Hay muchos de alles, muchos lib os de de alles alemanes de
cosas cons uidas y luego, es e lib o de casas japonesas que iene,
y las e is as son las que le in luyen.
Hace poco e isé un lib o sob e la casa adicional japonesa y me
llamó la a ención cómo algunas de esas ideas es án p esen es en
su ob a.
Si, si. Sob e odo muy al p incipio, en la época en la que ú as a
es udia . A e , yo c eo que es un momen o cul u al, o sea, a a o .
Po ejemplo, Hudson ambién iene una conexión con, o sea, es aba
como en odas las. Sabes, es aba en el ambien e esa a acción po
ese descub imien o de la casa japonesa y de cómo se o ganiza.
Pe o si.
También me pa ecía in e esan e analiza es e aspec o como pa e
de su ob a.
Sí, sí, sí, o almen e.
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De odos sus p oyec os, ¿cuál di ías que es el que mejo e leja su
esencia como a qui ec o?
Bueno, yo an o como de ini … O sea, yo c eo que pa a mí sin duda
sus sus dos mejo es p oyec os. Y íja e, no sé. O sea, ealmen e la
Plaza del Peine del Vien o es uno de ellos y la Plaza de la T inidad
pa a mí es es un p oyec o inc eíble pa a el momen o en el que se
p oduce y cómo se p oduce. Segu amen e se á de los mejo es
de su ca e a y, po supues o, de espacio público. De i iendas,
pues bueno, casi la que más in luencia ha enido es Imanolena,
como i ienda uni amilia . ¿Es ambién muy japonesa esa cubie a
no? Que ealmen e de epen e esuel e y que sale muy a de. Pe o
esa cubie a y esa mane a de emplaza se, ¿no? Po una pa e se
impone mucho. Y po o a pa e, maneja mucho el e eno, el luga .
No es o gánico.
Bueno, aunque admi aba, sí que la u banización igual es más o -
gánica, más Aal o, que ambién e a alguien pa a él... Aal o, Mies...
Son gen e que ealmen e en esos p ime os años le in e esan mu-
cho.
¿Qué isión de la a qui ec u a e ansmi ió u pad e o qué ense-
ñanzas solía compa i con igo sob e es e campo?
Él e a alguien muy especial y muy pa icula , en onces… También
e a o o momen o, los pad es de mis amigas ambién igual e an
así. Pe o e a un momen o en el que ú enías un pad e, pe o una
cosa bas an e dis an e de i y no e a algo que es u ie a muy co-
nec ado. No e a alguien que habla a mucho, e a alguien de muy
pocas palab as. Si que hablaba en o os con ex os. Yo es udié oda
la ca e a en Ba celona, y él pa a mí… osea yo hacía y él bueno se
in e esaba po los lib os que me es aban explicando, comp aba
algunos que yo es aba haciendo. Pe o bueno, yo ealmen e solo
co egí un p oyec o con él, en p ime o, el p ime p oyec o, además
enía a Mi alles de p o eso , y lo suspendí y nunca más ol í a co-
egi con él. No e a algo que comen a amos.
Fig x. A chi o de Luis Peña Ganchegui en San Sebas ián
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YANCI, 1961
ANEXO: ARCHIVO LUIS PEÑA GANCHEGUI EN SAN SEBASTIÁN
YURRITA, 1963
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VISTAS AL MAR DESDE MOTRICO
Fo og a ías hechas po la au o a el 26 de ab il de 2025