Le lou senso iel dans la pein u e
de Cha din e de Remb and
zsó ia I án-Szű
Uni e si é de Szeged
iszu zso[email p o ec ed]
h ps://o cid.o g/0009-0002-3550-1481
THE SENSORY BLUR IN CHARDIN’S AND REMBRANDT’S PAINTINGS
The F ench a heo y o he Enligh enmen associa es he blu wi h ligh b ush s okes. Th ough he
analysis o F ench a ex s om he 18 h cen u y, he p esen pape aims o del e in o how his no-
ion can be pa adoxically linked o he mas e pieces o Remb and an Rijn and Jean Siméon Cha -
din, bo h o whom a e well known o hei inno a i e pain ing me hods. We p opose some e lec-
ions on he wo pain e s’ ouch, and we also aim o examine he ques ion ha hei unique laye s
o pain applied hickly on can as aise: he p ope dis ance o obse e apain ing o g asp bo h he
whole and he de ails.
KEYWORDS:
Cha din— Remb and — F ench A C i icism— 18 h Cen u y— S ill Li e— B ush S oke— Dis-
ance
MOTS-CLÉS:
Cha din— Remb and — C i ique d’a ançaise— XVIIIesiècle— Na u e mo e— Touche— Dis-
ance
DOI
h ps://doi.o g/10.14712/23366729.2024.3.22
INTRODUCTION
L’œu e de Jean-Siméon Cha din es compa ée àplusieu s ep ises àcelle du maî e
hollandais, Remb and an Rijn, dans les éc i s su l’a de ses con empo ains. Un
commen a eu anonyme du Salon de 1769 éc i ce qui sui su le pein e ançais:
«Il yaun g and mé i e de ai e ainsi le gen e; & c’es a ec bien de la aison qu’on
anommé M.Cha din, le Rimb and [sic] de l’École F ançoise1». Les deux a is es
pa agen sans dou e ce aines ca ac é is iques communes non seulemen dans le
choix de leu s suje s, mais égalemen dans leu echnique de pein u e. Leu maî-
1 [Au eu inconnu], Le e su l’exposi ion des ou ages de pein u e & de sculp u e au Sallon du
Lou e 1769, s. l., 1769, p.22. Dans la ci a ion des sou ces anciennes, nous espec ons l’o -
hog aphe des ex es consul és.
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ise de la lumiè e pou c ée des e e s d’a mosphè e e d’exp ession; l’emploi du
«clai -obscu »— c’es -à-di e le con as e en e les zones clai es e somb es dans
une composi ion pou donne du elie , du olume àleu s ableaux— e l’usage
sub il de la couleu , qu’ils adap en en onc ion du suje , du on e de l’émo ion ne
son que quelques exemples des poin s communs en e la maniè e de ces deux a -
is es2. Au XVIIesiècle, la pein u e lisse, oi e uni o me, es àla mode3. Remb and
a é olu ionné la pein u e de son époque, e un siècle plus a d, Cha din aégale-
men con é é une o e plas ici é àses œu es: la mé hode des deux a is es donne
une imp ession de elie s àleu s ableaux. La ques ion qui nous in é esse dans
ce a icle conce ne l’exp essi i é de la ouche de ces deux maî es4. No e é ude
es basée su ou su les commen ai es— sou en subjec i s— p ononcés pa les
con empo ains de Cha din.
Dans la héo ie de l’a ançaise des Lumiè es, la no ion du lou se appo e en
p emie lieu aux œu es éalisées a ec une ouche délica e, ine e moelleuse. No e
é lexion dans le p ésen a icle s’appuie exclusi emen su ce cô é ma é iel, subs-
an iel, c’es -à-di e pe cep i e senso iel de ce e no ion. Su la base des éc i s su
l’a du XVIIIesiècle, nous essaie ons de dégage quelques p incipes géné aux conce -
nan la echnique excep ionnelle de Remb and e de Cha din qui on délibé émen
employé la echnique du lou, démon an qu’ils la maî isaien e l’u ilisaien àdes
ins es hé iques: leu echnique no a ice pe me no ammen de guide le ega d du
spec a eu . No e bu es de démon e que le e me « lou» se a ache non seule-
men àla ouche ine, mais qu’il peu égalemen — e pa adoxalemen — ê e associé
àla ouche o e.
2 Ph. Conisbee, La ie e l’œu e de Jean-Siméon Cha din. Cou be oie (Pa is): ACR Éd. In e -
na ionale, 1985, p.118.
3 Selon le dic ionnai e a is ique de Pe ne y, en pein u e, on peu dis ingue di é en es
ouches: «[…] une ouche lége e, une ouche délica e, une ouche spi i uelle, une ouche
e me, o e, ha die, ie e, ine, moëlleuse, igou ese, op égale, la ge, eche chée, &c.»
A.-J. Pe ne y, Dic ionnai e po a i de pein u e, sculp u e e g a u e. Pa is: Bauche, 1757,
p.537b. Il con ien de souligne que selon la héo ie de l’a ançaise du XVIIIesiècle, les
di é en es ouches on des bu s di é en s: les ouches o es son ése ées aux « a-
bleaux qui doi en ê e placés àun g and éloignemen », elles son ainsi u ilisées pou
ep ésen e les « ieilla ds», alo s que le «pinceau uni e moëlleux» se àpeind e les
«chai s délica es des emmes & des en an s». Ibidem, p.538b.
4 L’œu e de Remb and es econnue en F ance dès le XVIIesiècle. Voi S.Sli e, Rem-
b and and his c i ics (1630–1730). New Yo k: Hacke A Books, 1989. Il es aussi le seul
pein e hollandais de son siècle à igu e su la lis e des cinquan e-sep a is es les plus
célèb es àla in du Cou s de Pein u e pa P incipes, ou age publié en 1708 pa le héo i-
cien de l’a , pein e, g a eu Roge de Piles (Cou s de Pein u e pa P incipes [1708]. Pa-
is: Gallima d, 1989, p.239–241). Àp opos des ouches ha dies, nous ou ons impo -
an de souligne que Ti ien, dans ses œu es a di es, e F ans Hals, éminen pein e
de l’époque de Remb and , a aillaien d’une maniè e similai e, ou aussi déliée e ex-
p essi e.
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240 SVĚT LITERATURY / LE MONDE DE LA LITTÉRATURE
LES TOUCHES HEURTÉES DE REMBRANDT ET DE CHARDIN
La pein u e de Remb and e de Cha din a àl’encon e des con en ions de leu
époque. Pa leu ouche de pinceau, ils a i aien àc ée des e e s de ex u e:
Jean-Bap is e Descamps, pein e e his o ien de l’a ançais, éc i en 1754 que
«[l]a açon de ai e de Remb and es une espèce de magie5». Dans son Salon de
1763, Dide o cons a e dans le même esp i àp opos de La Raie de Cha din: «On
n’en end ien àce e magie6». Ce e célèb e na u e mo e es sou en compa ée au
ableau du maî e hollandais in i ulé Le Bœu éco ché, pein en 1655: le suje e les
ouches son e ec i emen semblables. Dans sa na u e mo e, Remb and ise au e
chose que l’e e pi o esque: il ep ésen e la chai , les muscles, la g aisse, le sang
5 J.-B. Descamps, La ie des pein es lamands, allemands e hollandais, . 2. Pa is: Chez Cha les
An oine Jombe , 1754, p.93.
6 D.Dide o , Salon de 1763, dans Œu es, . IV, «Es hé ique— Théâ e». Éd. L.Ve sini. Pa-
is: Robe La on , 1996, p.265. Su ce suje , oi K.Ba ha-Ko ács, «La alo isa ion de la
na u e mo e dans les Salons de la Co espondance li é ai e: la magie de Cha din e la c i ique
d’a de Dide o », dans U.Köl ing (di .). En en e cul u elle. L’Eu ope des co espondances li é-
ai es. Fe ney-Vol ai e: Cen e in e na ional d’é ude du XVIIIesiècle, 2021, p.65–77.
Illus a Ion 1: Jean Siméon Cha din, La aie, 1728. Pa is: Lou e
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dans leu éali é. Sa pein u e es ai e ha dimen , en pleine pâ e, àg ands coups de
pinceau qui soulignen le mou emen des muscles e la g aisse7. Le suje es pou -
an «dégoû an », a ec une exp ession emp un ée àDide o qui l’u ilise en appo
a ec le ableau de Cha din au suje duquel il éc i : «c’es la chai même du poisson.
C’es la peau. C’es son sang8».
La ouche de Remb and n’apas de é i able p écéden àson époque. La Fiancée
jui e, pein e en 1665, illus e bien son génie no a eu : il s’agi de la echnique appelée
impas o: l’applica ion de couches épaisses de pein u e pou o me une su ace en
elie , lo sque l’a is e pose de pe i s cubes de pein u e d’un cen imè e d’épaisseu
pou ai e su gi la somp uosi é du cos ume de la dame ep ésen ée9. La echnique
a ai l’a an age de en o ce l’imp ession de lumiè e e d’omb e, e d’ajou e ainsi
un sen imen de i aci é e d’éne gie aux coups de pinceau. Selon Seymou Sli e, au
XVIIesiècle, c’es And é Félibien qui es le p emie àdé end e la echnique impas o
de Remb and dans ses En e iens su les ies e les ou ages des plus célèb es pein es
7 R.Genaille, La pein u e hollandaise. Pa is: Éd. P.Tisné, 1956, p.62.
8 D.Dide o , Salon de 1763, op. ci ., p.265.
9 R.Genaille, La pein u e hollandaise, op. ci ., p.65.
Illus a Ion 2: Remb and an
Rijn, Le Bœu éco ché, 1655. Pa is:
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242 SVĚT LITERATURY / LE MONDE DE LA LITTÉRATURE
anciens e mode nes10. Àen c oi e Félibien, la mé hode pionniè e du maî e hollandais
es en ous poin s insoli e pou l’œil du spec a eu habi ué aux images de l’époque de
la Renaissance e du siècle classique, son e e es an pou an — àbonne dis ance—
sou en ag éable11.
Nous jugeons impo an d’é oque égalemen la oile in i ulée Au opo ai aux
che eux ébou i és, qui da e du débu de la ca iè e de Remb and , de 1628. C’es seu-
lemen en nous app ochan de ce ableau que nous pou ons décou i son sec e
echnique. Le maî e a aillé le manche de son pinceau a in de inalise les che eux
ep ésen és, il a acé des ai s ès menus e ins dans la pein u e aîche pou ob e-
ni une su ace plas ique e a iée.
Bien que l’e e magique de la pein u e soi une so e de cliché au XVIIIesiècle, qui
appa aî dans les éc i s de nomb eux pein es e c i iques, la ema que de Descamps
aupa a an ci ée conce nan «le ai e de Remb and » peu ê e considé ée comme
10 S.Sli e, Remb and and his c i ics (1630–1730), op. ci ., p.119. C . «Ca pa l’éloignemen , les
coups de pinceau o emen donnez, & ce e épaisseu de couleu s que ous a ez ema -
quée, diminuën àla eûë, & se noyan & meslan ensemble, on l’e e qu’on souhai e.»
A.Félibien, En e iens su les ies e su les ou ages des plus excellens pein es anciens e mo-
de nes. 4e pa ie. Pa is: S.Mab e-C amoisy, 1685, p.151.
11 La ésolu ion de ce e con adic ion es o e e chez Félibien pa le concep du «goû ». La
no ion, basée su un jugemen subjec i , appa aî dans le discou s su l’a ançais au mi-
lieu du XVIIesiècle e de ien , dans la héo ie de l’a , une exp ession àla mode.
Illus a Ion 3: Remb and an Rijn, La iancée jui e, e s 1665. Ams e dam: Rijksmuseum
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pe inen e. Il loue le génie du maî e hollandais, la couleu e l’e e de la lumiè e e
de l’omb e dans ses ableaux; il n’hési e pas àa i me que dans ces pa ies, il es
compa able aux plus g ands maî es de la pein u e. Il c i ique cependan i emen
la echnique de dessin de Remb and , la quali ian de «médioc e» e «guè e sup-
po able». Il in e p è e la libe é a is ique du pein e comme une dé icience ech-
nique: il suppose que le manque de con ou s p écis e l’omb e qui en ou e ce ains
élémen s pic u aux— le lou de ces oiles— son dus au ai que Remb and «sen oi
si bien son incapaci é àdessine les mains, qu’il les cachoi le plus qu’il pou oi 12».
Néanmoins, Descamps adme égalemen que ce ains coups de pinceau du maî e
on «p esqu’au an d’e e que si le pein e ya ai mis plus de soin13».
Les p opos su la mé hode de Remb and son nomb eux, mais sou en subjec i s
au XVIIIesiècle. Le Dic ionnai e po a i de pein u e, sculp u e e g a u e d’An oine-Jo-
seph Pe ne y, publié en 1757, e lè e bien la écep ion de l’œu e du maî e en F ance
àl’époque des Lumiè es. Pe ne y éc i ainsi su la maniè e de Remb and :
12 J.-B. Descamps, La ie des pein es lamands…, op. ci , p.94.
13 Ibidem. Su ce suje , oi G.Maës, «Le ocabulai e u ilisé dans la biog aphie de Rem-
b and pa Jean-Bap is e Descamps en 1754», dans T.-W. Gaeh gens, D.Rab eau, M.Schie-
de e C.Michel (di .), L’a e les no mes sociales au XVIIIesiècle. Pa is: Éd. de la Maison des
sciences de l’homme, 2001, p.301.
Illus a Ion 4: Remb and
an Rijn, Au opo ai aux
che eux ébou i és (dé ail),
e s 1628. Ams e dam:
Rijksmuseum
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244 SVĚT LITERATURY / LE MONDE DE LA LITTÉRATURE
Remb and abeaucoup g a é, & sa maniè e n’é oi pas de ai e àses igu es des
con ou s ni des lignes ex é ieu es pou dé e mine la supe icie des pa ies;
ce n’es qu’un assemblage de ai s heu és, ex apassés, i égulie s, ég a i-
gnées & edoublés, don le clai -obscu qui en ésul e ai un e e piquan &
me eilleux14.
L’a icle «École hollandoise» de l’Encyclopédie p ou e égalemen l’admi a ion du
XVIIIesiècle pou ce maî e. L’au eu de l’a icle, Louis de Jaucou , yme égalemen
en aleu la singula i é de la echnique de Remb and :
[…] on ne peu se lasse d’admi e l’e e me eilleux que ses ableaux on de
loin, son in elligence du clai -obscu , l’ha monie de ses couleu s, le elie de
ses igu es, la o ce de ses exp essions, la aîcheu de ses ca na ions, en in le
ca ac e e de ie & de é i é qu’il donnoi aux pa ies du isage: ses g a û es
o mées de coups éca és, i égulie s & ég a ignés, on un e e ès piquan 15.
Cha din, lui, u ilise égalemen des couches de pein u e épaisses su ses ableaux, e
ce e echnique bien singuliè e e a e àson époque en ou e sa mé hode de a ail
d’une ce aine ambiance mys é ieuse16. Dide o s’exp ime ainsi àp opos de la ech-
nique du pein e dans son Salon de 1767: «On di de celui-ci qu’il aune echnique qui
lui es p op e e qu’il se au an de son pouce que de son pinceau17». Plusieu s c i-
iques de son emps compa en l’e e de ses oiles aux imp essions que leu o en
les che s-d’œu e de Remb and : Jacques-Gab iel Huquie éc i pa exemple en 1753
le jugemen sui an dans sa Le e su l’Exposi ion des ableaux au Lou e: «[…] pou
l’e e il peu alle de pai a ec Reimb and [sic]; mais l’exac i ude & la inesse du des-
sein le me en au-dessus18». Les p opos de Pie e Es è e dans la même année sou-
lignen égalemen la compa aison a ec le maî e hollandais, quand il commen e un
ableau de Cha din «qu’on p end ai pou un Remb and 19». Les a is des c i iques
con e gen conce nan la echnique de Cha din, e leu s desc ip ions e iennen ou-
jou s aux ouches ex ao dinai es de l’a is e. Jean-Flo en -Joseph de Neu ille de
B unaubois-Mon ado a i me en 1738 ce qui sui :
Son goû de pein u e es àlui seul: ce ne son pas des ai s inis, ce n’es pas
une ouche ondue, c’es au con ai e du b u , du abo eux. Il semble que ses
coups de pinceaux soien appuyés e néanmoins ses igu es son d’une é i é
14 A.-J. Pe ne y, Dic ionnai e po a i de pein u e, op. ci ., p.244a.
15 Encyclopédie, ou Dic ionnai e aisonné des sciences, des a s e des mé ie s pa une socié é des gens
de le es. Pa D.Dide o e J. le Rond D’Alembe (1751–1780), ol. V[DO-ESY], 1755, p.324a.
16 K.Ba ha-Ko ács, «Na u e mo e ou i an e? Lapins e liè es mo s dans la pein u e de
Cha din», dans J.D engubiak (éd.), La Mo . P ešo : P ešo ská uni e zi a P ešo e, 2022,
p.105–121.
17 D.Dide o , Salon de 1767, dans Œu es, op. ci ., p.593.
18 J.-G. Huquie , Le e su l’exposi ion des ableaux au Lou e, s. l., 1753, p.27.
19 P.Es è e, Le e àun ami su l’exposi ion des ableaux, ai e dans le g and Sallon du Lou e le 25
Aoû 1753, s. l., 1753, p.5.
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appan e; e la singula i é de ce e açon ne leu donne que plus de na u el
e d’âme20.
Àce éga d, il es pe inen de men ionne les p opos— a ibués géné alemen
àLouis Pe i de Bachaumon 21— qui é oquen en appo a ec Cha din l’impas o de
Remb and : «Sa maniè e de peind e es singuliè e: il place ses couleu s l’une ap ès
l’au e sans p esque les mêle , de so e que son ou age essemble un peu àla mo-
saïque de pièces de appo […]22». Sans le con ex e, il se ai impossible de dé e mi-
ne si ces deux de nie s commen ai es conce nen l’œu e de Remb and ou celle de
Cha din.
LE RÔLE DU FLOU DANS LE FAIRE PARTICULIER
DE REMBRANDT ET DE CHARDIN
Selon son accep ion ac uelle, le lou dans la pein u e es l’e e p odui pa le manque
de ne e é des con ou s, des o mes e des couleu s a in de c ée l’imp ession de
mou emen , de p o ondeu , de lumiè e, d’a mosphè e, de sen imen ou de mys è e.
Dans le con ex e du XVIIIesiècle, le concep du lou es lié aux œu es exécu ées
àl’aide d’une ouche légè e, ine e moelleuse. Les dic ionnai es de l’époque p ennen
une posi ion sans équi oque àl’éga d du lou en pein u e qu’ils a achen aux no-
ions de douceu , de moelleux ou de légè e é. Selon le Dic ionnai e de Pe ne y, le lou
es un « e me qu’on employe pou exp ime en Pein u e, la end esse, la douceu
& le moëlleux de la ouche d’un ableau. C’es le con ai e de ai e sec23». La dé ini-
ion du Dic ionnai e po a i des Beaux-A s de Jacques Lacombe, publiée en 1752, es
semblable àcelle de Pe ne y: «peind e à lou, c’es noye les ein es a ec lége e é &
a ec amou ; c’es le con ai e de peind e du emen & sèchemen 24». L’Encyclopédie
s’occupe égalemen de la ques ion du lou en pein u e. L’a icle édigé pa Jaucou
con ien une dé ini ion p écise qui in i e le lec eu àconnaî e les dé ails minu ieux
de ce e echnique:
[…] on en end la douceu , le gou moëlleux, end e & sua e qu’un pein e ha-
bile me dans son ou age. […] Quoi qu’il en soi , peind e lou […], c’es noye
les ein es a ec lege e é, a ec sua i é & a ec amou ; ainsi c’es le con ai e
de peind e du emen & séchemen . Pou peind e lou, ou, […], pou noye
les ein es moëlleusemen , on epasse soigneusemen & délica emen su les
20 J.-F.-J. de Neu ille de B unaubois-Mon ado , Le e àMadame la ma quise de S.P.R, s. l.,
1738, p.149.
21 Ph. Déan, «Deux so es de pein u e», Reche ches su Dide o e su l’Encyclopédie, nº 22, 1997,
p.59.
22 F.M.G imm, D.Dide o , G.-T. Raynal e au es. Co espondance li é ai e, philosophique e c i-
ique, . I.Pa is: Ga nie è es, 1877, p.464.
23 A.-J. Pe ne y, Dic ionnai e po a i de pein u e, op. ci ., p.324a-324b.
24 J.Lacombe, Dic ionnai e po a i des beaux-a s. Pa is: la Veu e Es ienne & Fils e Jean-Tho-
mas He issan , 1752, p.264b-265a.
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246 SVĚT LITERATURY / LE MONDE DE LA LITTÉRATURE
ai s exécu és pa le pinceau, a ec une pe i e b osse de poils plus lege s & plus
unis que ceux du pinceau o dinai e […]25.
La ques ion qui se pose alo s es celle de sa oi en quel sens les c i iques d’a du
XVIIIesiècle on u ilisé le e me « lou» en appo a ec les che s-d’œu e de Rem-
b and e de Cha din qui on olon ai emen ecou u au lou dans leu maniè e de
peind e. «Le ai e de Cha din es pa iculie . Il ade commun a ec la maniè e heu -
ée que de p ès on ne sai ce que c’es , e qu’àmesu e qu’on s’éloigne l’obje se c ée e
ini pa ê e celui de la na u e26». Ce ex ai , i é du Salon de 1765 de Dide o , me en
é idence le con as e en e le endu pe çu comme lou e indis inc de p ès e l’im-
p ession de p écision due àla dis ance is-à- is de l’obje u, ce qui donne l’imp es-
sion que celui-ci se c ée sous nos yeux. L’un des enjeux qui p éoccupaien les héo i-
ciens d’a du XVIIIesiècle é ai jus emen de ou e la bonne dis ance pou obse e
l’obje de la pein u e e pou en saisi àla ois l’ensemble e les dé ails27. «App o-
chez- ous, ou se b ouille, s’apla i e dispa aî . Éloignez- ous, ou se ec ée e se
ep odui 28»— éc i le c i ique d’a deux ans plus ô dans le même esp i . Mais
d’où ien ce e e ? Dide o en pa le en appo a ec La Raie de Cha din: «[…] ce
son des couches épaisses de couleu , appliquées les unes su les au es, e don l’e -
e anspi e de dessous en dessus. D’au es ois on di ai que c’es une apeu qu’on
asou lée su la oile; ailleu s, une écume légè e qu’on yes je ée29».
La cons a a ion de Lacombe su la maniè e de Cha din mon e de o es simili-
udes a ec les p opos de Dide o : «La ouche & les ein es de ces di é en s mo ceaux
son des plus singuliè es. C’es un a ail qui ne p odui ou son e e qu’àune ce -
aine dis ance, de p ès le ableau n’o e qu’une so e de apeu qui semble en elop-
pe ous les obje s30». L’e e apo eux e l’exp ession «écume légè e» en oien
le lec eu au concep du lou: les ableaux de Remb and e de Cha din o en un
e e di é en àdis ance e àp oximi é. Comme le cons a e É ika Wicky, «[l]a ision
app ochée condui àla ma iè e de la ep ésen a ion açonnée pa le elie qu’yim-
p imen les aces du ges e du pein e31».
Ce p opos peu ê e mieux éclai é dès que nous l’examinons à a e s deux poin s
de ue, celui de l’a is e e celui du spec a eu . Le biog aphe de l’a is e, Cha les-Nico-
las Cochin appo e dans son Essai su la ie de Cha din le ques ionnemen du pein e
conce nan la ep ésen a ion aisemblable du poil d’un lapin: «Pou n’ê e occupé
que de le end e ay, il au que j’oublie ou ce que j’ai u, e même jusqu’àla maniè e
don ces obje s on é é ai és pa d’au es. Il au que je le pose àune dis ance elle
25 Encyclopédie, op. ci ., ol. VI [ET-FN], 1756, p.880b-881a.
26 D.Dide o , Salon de 1765, dans Œu es, op. ci ., p.349.
27 É.Wicky, «La pein u e à ue de nez ou la jus e dis ance de c i ique d’a de Dide o
àZola», RACAR: Re ue d’a canadienne / Canadian A Re iew, n° 39, 1, 2014, p.76; B.Vieil-
la d. Cha din. Le ac du pein e, le ouche du philosophe. Rennes: P esses Uni e si ai es de
Rennes, 2010, p.265–273.
28 D.Dide o , Salon de 1763, dans Œu es, op. ci ., p.265.
29 Ibidem.
30 J.Lacombe, Le Salon, s. l., 1753, p.24.
31 É.Wicky, «La pein u e à ue de nez…», a . ci ., p.79.
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