© UNED. Re is a Signa 34 (2025), pp. 111-130
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FICCIÓN INMERSIVA Y COSMOLOGÍA FRACTAL
EN LAS SITCOMS GALÁCTICAS DE LAURA FERNÁNDEZ1
IMMERSIVE FICTION AND FRACTAL COSMOLOGY IN LAURA
FERNÁNDEZ’S GALACTIC SITCOMS
Te esa GÓMEZ TRUEBA
Uni e sidad de Valladolid
[email p o ec ed]
Resumen: En es e a ículo se analizan las es a egias iccionales pues as en p ác ica po
la no elis a española Lau a Fe nández, au o a de una amplia y o iginal ob a de ciencia
icción que, aun bebiendo en uen es de una adición pulp, e o u u is a y pop, adquie e
una g an complejidad me a iccional y au o e e encial, así como un p o undo e ec o de
ex añamien o en los lec o es. Dicha complejidad iene que e con la c eación de amas
que se disponen en una es uc u a en abismo de ca ác e especula , a pa i de un p incipio
de éplica a di e en es escalas. Pa a explica ese sis ema de cons ucción de ela os
encadenados se ecu i á a las eo ías cien í icas que desc iben el cosmos desde la
geome ía ac al, basado an o en el p incipio de la au osemejanza como en la
imp e isible i upción del caos.
Palab as cla e: Lau a Fe nández. Ciencia icción. Mise en abyme. F ac al. Me a icción.
Abs ac : This a icle analyses he ic ional s a egies pu in o p ac ice by he Spanish
no elis Lau a Fe nández, au ho o a wide- anging and o iginal wo k o science ic ion
ha , despi e d awing on sou ces om a pulp, e o u u is and pop adi ion, acqui es g ea
me a ic ional and sel - e e en ial complexi y, as well as a p o ound e ec o es angemen
on eade s. This complexi y has o do wi h he c ea ion o plo s ha a e a anged in a
specula abyss-like s uc u e, based on a p inciple o eplica ion a di e en scales. To
explain his sys em o cons uc ing linked s o ies, we will eso o scien i ic heo ies ha
desc ibe he cosmos om ac al geome y, based bo h on he p inciple o sel -simila i y
and on he unp edic able eme gence o chaos.
Keywo ds: Lau a Fe nández. Science ic ion. Mise en abyme. F ac al. Me a ic ion.
1 Es a publicación es pa e del p oyec o de in es igación F ac ales. Es a egias pa a la agmen ación en
la na a i a española del siglo XXI, inanciado po el Minis e io de Ciencia, Inno ación y Uni e sidades
(PID2019-104215GB-I00).
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1. INTRODUCCIÓN
En su exhaus i o pano ama de la na a i a española de ciencia icción del siglo XXI,
Fe nando Ángel Mo eno llamaba la a ención sob e la o iginalidad en el a amien o del
géne o po pa e de Lau a Fe nández, con un ipo de ama que el c í ico no duda en
cali ica de “alocada” o “gambe a” (2018: 182-183). Señala ambién en es a y o os
au o es de su gene ación (como Ósca Gual, Colec i o Juan de Mad e, Guillén López o
F ancisco Ja ie Pé ez) una mi ada pop sob e la adición (2018: 185), e i iéndose con
ello a una p emedi ada indis inción en sus p opues as en e las o mas de la cul u a
eli is as y las o mas popula es. Po su pa e, años an es, Ja ie Cal o (2013) había
acuñado el é mino de nue os ex años españoles pa a e e i se a un g upo de au o es
nacidos en la década de los se en a (en e los que señalaba a Lau a Fe nández, jun o a
Robe Juan-Can a ella, Ma ías Candei a, F ancisco Ja ie Pé ez o el Colec i o Juan de
Mad e, en e o os) que a su pa ece publicaban no elas y cuen os sin ma cas de géne o
explíci as, pe o con ob ias esonancias del géne o de la ciencia icción y lo an ás ico e
in e esados po una ex ema expe imen ación o mal.
La in inidad de pe sonajes que ansi an po las en e esadas amas de Lau a
Fe nández ealizan iajes in e galác icos, se elacionan con ex a e es es de las más
ex a agan es o mas an opomó icas o, incluso, con se es inanimados, un sin ín de
obje os que cob an ida, sien en y se comunican con los humanos y en e sí. Toda esa
sa a de acon ecimien os an ás icos se p oduce sin causa en los pe sonajes, ni en los
p opios lec o es, una ez que nos emos inme sos en ella, a isbo ninguno de ex añeza.
Su dispa a ado mundo encaja ía así con lo que eó icos de la ciencia icción como Díez y
Mo eno (2014: 18-19) conside an el no um na u al, aquel en el que los pe sonajes i en
con na u alidad acon ecimien os sob ena u ales, y que se opond ía al no um aumá ico,
en el que esos acon ecimien os gene an emo en los pe sonajes y en el que se ubica ían
an as dis opías y icciones apocalíp icas del p esen e ( e ambién O ejudo U illa, 2020:
125-126)2. Cuando Lau a Fe nández exp esa su inmensa admi ación po un esc i o an
in luyen e en su es é ica como Philip K. Dick asegu a: “me encan a la mane a en la que
Dick da po sen ado cualquie mundo que desc ibe” (2023: 323). Y es p ecisamen e ese
da po sen ado cualquie acon ecimien o, po dispa a ado que es e pueda pa ece nos a
los lec o es, lo que insc ibe a su ob a en ese no um na u al.
De es e modo, la li e a u a de Lau a Fe nández, en la que se ensa an con absolu a
espon aneidad un sin ín de ealidades imposibles, en aíza cla amen e con esa adición
popula de la ciencia icción que se o igina en las publicaciones pulp es adounidenses y
2 En elación con es a dis inción hay que ad e i que la cla e de la ciencia icción es p ecisamen e la
explicación acional de los enómenos ex ao dina ios, po lo que, en cualquie a de los dos casos, es os se
acep an como e osímiles den o de las eglas de ese mundo. O a cosa es que esos acon ecimien os puedan
se ecibidos de una o ma ap oblemá ica o, po el con a io, puedan gene a emo en los pe sonajes.
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que en España se popula izó a pa i de 1953 g acias al enómeno de los bolsilib os
(Pe eg ina, 2018), de los que la au o a con iesa habe sido una apasionada an y lec o a
compulsi a.
Aho a bien, en una en e is a a i maba Lau a Fe nández que, aun esc ibiendo cuen os
de ma cianos y jugando de con inuo con los ópicos de la ciencia icción, no c ee que ella
sea exac amen e una esc i o a de ciencia icción. Señala asimismo que en ealidad se
sien e muy ce ca de los esc i o es posmode nos no eame icanos de los sesen a, que
jugaban con géne os como la ciencia icción o la no ela neg a, especialmen e con la idea
de su o ma, mo idos po la i me olun ad de mezcla y con undi la al a y la baja
cul u as (Díaz, 2017). A di e encia de algunos esc i o es que en la úl ima década han
cul i ado la ciencia icción en España sin ninguna in ención pa ódica (Jo ge Ca ión,
Rica do Menéndez Salmón, Juan F ancisco Fe é son algunos de los más conocidos y
elogiados), Lau a Fe nández eelabo a con sagaz i onía e inc eíble sen ido del humo los
más illados a gumen os del pulp (si uándose en es e sen ido más ce ca de au o es como
Ósca Gual o Robe Juan-Can a ella). La p opia au o a cali ica su ob a den o de lo que
denomina si com galác ica, poniendo con ello el acen o en el a amien o humo ís ico de
unos ing edien es que cie a cul u a popula de la segunda mi ad del siglo XX en absolu o
se omaba a b oma. Pe o la indudable hila idad que se desp ende de odas sus icciones,
no les es a ninguna complejidad concep ual. Tal y como in en a é demos a a lo la go
de es e abajo, la no ela de ciencia icción en manos de Lau a Fe nández se uel e
me a iccional, en la medida en que de con inuo nos habla de la elación en e dos plane as
o dos mundos simul áneos y que mu uamen e se incluyen en e sí (el de la ealidad y el
de la icción), y cuyos deslindes quedan pe manen emen e pues os en en edicho.
Po odo ello, si las no eli as pulp de los sesen a, los mí icos bolsilib os, e an
de o ados con acilidad po un público popula y a icionado al géne o, lee hoy la ob a
de Lau a Fe nández se con ie e en una expe iencia no exen a de di icul ad. Aunque a
simple is a así lo pa ezca, no es amos an e li e a u a de me o en e enimien o.
Sume gi se en sus icciones equie e de un lec o especialmen e a en o y cómplice, que
ha de es o za se se iamen e po no pe de se en un sin ín de amas y sub amas de
endemoniada es uc u a labe ín ica. Y aunque es cie o que la au o a ha ido ecibiendo un
p og esi o econocimien o po pa e de la c í ica, inc emen ado sob e odo a aíz del éxi o
de La seño a Po e no es exac amen e San a Claus (2020), ganado a en e o os del
p emio Ojo C í ico de Na a i a 2021, no escasean en los blogs de los a icionados a la
lec u a las con esiones de decepción an e una ama que espe aban en e enida y que han
sido incapaces de comp ende y conclui .
Son a ios los ac o es que con ibuyen a esa complejidad. En p ime luga , la
la guísima lis a de pe sonajes que ansi an po sus amas, odos con sus nomb es y
apellidos, siemp e anglosajones, y que al lec o le cos a á un g an es ue zo memo iza y
dis ingui . Esa p olijidad en la nomencla u a a ec a á igualmen e a los luga es (cuyos
opónimos esuenan ambién como los p opios nomb es de los pe sonajes, c eando en el
lec o una desconce an e con usión en e unos y o os), a los obje os o a odo ipo de
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ex años se es que po allí apa ecen. Tal es el núme o de nomb es e iden idades que
incluyen cada una de sus no elas que algunas de es as se cie an incluso con un apéndice
pa a ex ual en el que, a modo de i ónica guía o ien a i a que en ealidad no consigue en
absolu o su come ido, se o ece, como en las si coms no eame icanas, el s a ing de la
ob a.
La complejidad p ocede ambién de cie as a gucias asumidas a ni el discu si o,
como son los e iginosos y cons an es diálogos, en los que a menudo nos sen imos
incapaces de sabe a simple is a quién es á omando la palab a. Asimismo, el uso
cons an e de onoma opeyas que in e umpen de con inuo el discu so, las nume osas
in e jecciones, con la i upción pe manen e de las mayúsculas, el delibe ado abuso de los
signos exclama i os o in e oga i os, los pa én esis o las cu si as p oduci án un e ec o
de comicidad y ex añamien o pe pe uo an e un lenguaje más p opio del cómic o de una
se ie de ele isión no eame icana que de una ob a li e a ia española. En ealidad, el
despliegue de odas esas es a egias esponde á a una hipe bólica y pa ódica asimilación
de los ecu sos p opios de esa adición pop de la que bebe la au o a. En de ini i a, juega
e i oniza de con inuo con los manidos p ocedimien os que en la li e a u a popula se
ponen al se icio de una in ensi icación de la in iga y exage ada pos e gación de la
esolución del mis e io.
Po o o lado, el na ado de odas las ob as de Lau a Fe nández (que es siemp e un
na ado omniscien e, un se que desde las al u as maneja el inespe ado de eni de sus
es ambó icas c ia u as como un niño que juga a con an asía desbo dada con sus
pequeños muñecos de plás ico), no sólo se inmiscuye en la ama, sino que llega incluso
a desdobla se en a ias en idades que dialogan y discu en en e sí ace ca de la na u aleza
y la explicación de los insóli os hechos na ados. Una a gucia, la de su peculia oz
na ado a, que de nue o nos eco da á a la de los niños cuando, al juga , desdoblan su
oz e iden idad pa a enca na los dis in os pe sonajes de su imaginada ba alla. No en ano
en una en e is a ei indicaba la au o a que el adul o siguie a “leyendo como leía de niño”
(Co o o, 2021).
Pe o, sin duda, la es a egia que más con ibuye a ele a el g ado de complejidad de
su ob a, y que además la aden a en un in e esan e plano me a iccional, iene que e con
la c eación, a un ni el a gumen al, de amas que se disponen en una es uc u a en abismo
de ca ác e especula (Dällenbach, 1991). Todas las dispa a adas amas na adas po
Lau a Fe nández se bi u can en un sin ín de his o ias in e caladas, en las que i umpe una
lis a in e minable de pe sonajes secunda ios con nomb e y apellido, que con ie en el
ela o en un caó ico mac ocosmos ami icado en in ini os mic omundos, que nos hacen a
cada paso pe de la isión de conjun o.
El úl imo lib o publicado po Lau a Fe nández se i ula Damas, caballe os y plane as
(2023), í ulo que esul a especialmen e signi ica i o pa a comp ende su poé ica. Todo
su mundo de icción se expande a a és de mundos, o plane as, que, a su ez, con ienen
o os mundos que, a su ez, con ienen o os mundos, e c. Es su uni e so de icción una
sue e de galaxia en expansión ac al, basada an o en el p incipio de au osemejanza
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como en la pe manen e i upción del caos. En de ini i a, la complejidad de la ob a de es a
au o a se debe en g an pa e a un p incipio de éplica a di e en es escalas. Pe o, pa a
mayo complicación, la na u aleza de esas éplicas esponde a di e en es o ígenes y
causas que a con inuación in en a é sin e iza .
2. DE LOS REPLICANTES A LOS MUNDOS REPLICADOS
Casi odos los pe sonajes de las no elas de Lau a Fe nández compa en una
peculia idad: se ans de algo o de alguien. Y mayo i a iamen e de un esc i o de no ela
popula . En cla o guiño ce an ino, Fe nández puebla sus no elas de mul i ud de
chi lados que, cual quijo es, han enloquecido po un exceso de lec u a y mi omanía (de la
misma o ma que en múl iples en e is as la au o a se ha decla ado se an de una se ie
de esc i o es no eame icanos de ciencia icción que de o aba de mane a compulsi a
desde niña has a que ue on con ibuyendo a con o ma su p opio uni e so c ea i o). Esos
se es aná icos se obsesionan po c ea éplicas de los se es o los mundos ado ados.
Abunda án así en odas las ob as de es a au o a los luga es que son éplicas de o os
luga es.
En El show de G ossman (2013b) la ama anscu e en Re h ick, un plane a an de
la Tie a, que, como luego e emos, se á ambién el escena io escogido pa a a ios de sus
ela os co os. El plane a Re h ick es en ealidad una pequeña éplica a meno escala del
plane a Tie a. Po supues o, los habi an es de es e plane a solo conocen a su admi ada
Tie a a a és de lo que en en la ele isión y odos los g andes almacenes de Re h ick
ienen una sección de me chandising dedicada a aquella. Mien as, los e ícolas no saben
que Re h ick exis e, de hecho, es un plane a an pequeño e insigni ican e que ninguno de
los obse a o ios espaciales de la Tie a ha log ado siquie a de ec a lo (Fe nández, 2023:
324). En Conne land (2017), as la mue e del esc i o Voss Van Conne , sus
admi ado es deciden hace un pa que emá ico sob e su ob a, llamado Conne land, que
pe mi i ía i i en un simulac o odos los plane as que había c eado el esc i o en sus
lib os. Se a aba de i i has a la pe pe uidad en ese mundo pa alelo c eado po su
admi ado esc i o (Fe nández, 2017: 441). La edacción del pe iódico Albinus S anda d
pa a la que esc ibía el p o agonis a de la no ela co a “El mundo se acaba pe o Floyd
Tibb s no pie de su abajo” (Fe nández, 2023: 19-102) ( ex o que se esc ibió en 2020
simul áneamen e a La seño a Po e no es exac amen e San a Claus) se hizo an popula
que se con i ió en una especie de pa que emá ico de sí misma: con su o icina de u ismo,
su ienda de sou eni s, su ho el, con ac o es y ac ices que ec eaban la ieja edacción,
en la que los isi an es podían simula esc ibi y manda una c ónica y con e i se po
unos minu os en el popula esc i o Floyd Tibb s (Fe nández, 2023: 84).
Asimismo, el mo i o de la ciudad con e ida en pa que emá ico de una ob a li e a ia
ya p esen e en Conne land se á cen al en la celeb ada La seño a Po e no es
exac amen e San a Claus. La ciudad en la que se desa olla la ama de es a es o es á en
o o plane a. Se a a de una pequeña ciudad ne ada llamada Kimbe ly Cla k Weymou h,
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amosa po se el luga en el que a su ez se desa olla la ama de una amosa no ela
esc i a po la amosa esc i o a Louise Cassidy Feldman y i ulada, al igual que la no ela
de Lau a Fe nández que noso os leemos, La seño a Po e no es exac amen e San Claus.
Has a allí llegan miles de u is as, ans de ese lib o y isi an la ienda de sou eni s de
Billy Pel ze en o no al pe sonaje de la no ela de Louise Cassidy Feldman La seño a
Po e no es exac amen e San Claus y que se llamaba “LA SEÑORA POTTER ESTUVO
AQUÍ”. Ya casi al inal de la no ela de Lau a Fe nández, la au o a de la popula La seño a
Po e no es exac amen e San Claus, Louise Cassidy Feldman, i umpe como pe sonaje
y piensa po p ime a ez en su no ela “como lo que e a en ealidad: ella misma
e lejándose en una in inidad de espejos, espejos en los que a su ez se e lejaba la no ela
aho a” (Fe nández, 2021: 527).
Los u is as se paseaban po la ciudad de Kimbe ly Cla k Weymou h como quien se
pasea po su no ela a o i a. En ealidad, dicha ciudad se pa ecía más a la que la no ela
e a aba que a la que había sido en o o iempo: “la sensación e a […] que aquel lib o no
pa ecía habe sido esc i o po nadie sino habe es ado allí3 siemp e” (Fe nández, 2021:
75). Y odos los habi an es de la misma se empeñaban en hace c ee al u is a an de la
no ela que no es aban isi ando simplemen e un luga llamado como el luga que apa ecía
en la no ela, sino “el mismo luga del que la no ela hablaba” (2021: 449). Pe o oma
conciencia de es o los lle aba en ocasiones a pensa a esos mismos ecinos que quizá su
ciudad ya no exis ía en el plano de la ealidad po habe sido ocupado su luga po o a
Kimbe ly Cla k Weymou h, un luga de icción que había adop ado absolu amen e el
aspec o, las dimensiones, el iempo, de su gemela en la ealidad (2021: 445). Cuando
Billy Pel ze se pe ca a de esa alsedad se p opone escapa , ce a su ienda de sou eni s
y ma cha se de Kimbe ly Cla k Weymou h pa a siemp e. Idea que no se á bien ecibida
ni pe mi ida po sus ecinos, ya que esa ienda y la no ela a la que es á dedicada es en
ealidad la única azón de la exis encia de la ciudad en la que habi an.
Uno de los lei mo i más ca ac e ís ico de las no elas de Lau a Fe nández es el de
las cáma as, siemp e a en as a g aba los acon ecimien os más ele an es. Es as son a su
ez gene ado as de una ealidad o dimensión al e na i a que iende a se con undida po
los pe sonajes con la o a, la supues amen e eal. Pe o si el mo i o de la ep esen ación
audio isual, p e e en emen e a a és de un p og ama de la ele isión, apa ecía ya en
no elas emp anas como Bien enidos a Welcome (2008), La chica zombi (2013a), El
show de G ossman (2013b) o Conne la d (2017)4, eapa ece aún con más ue za en su
úl ima no ela, La seño a Po e no es exac amen e San a Claus (2021), con ibuyendo
muy especialmen e a do a la de esa dimensión au o e e encial a la que es oy haciendo
alusión. Todos los habi an es de la ciudad habían ap endido a in es iga las idas de sus
ecinos iendo compulsi amen e los episodios de una popula se ie de ele isión i ulada
Las he manas Fo es in es igan, p o agonizada po dos he manas de ec i es. Pe o esas
3 Todas las cu si as y mayúsculas de las ci as apa ecen así en el o iginal.
4 Es udié es e asun o en un pa de publicaciones an e io es (Gómez T ueba, 2020: 18-19; 2022: 273) po lo
que p escindo de p o undiza aho a más en él.
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he manas, que adquie en isos de ealidad pa a los habi an es de Kimbe ly Cla k
Weymou h, i ían ealmen e den o de “un pueblucho de ca ón pied a p o agonis a de
una se ie de ele isión” (Fe nández, 2021: 28). En un momen o dado, uno de los
pe sonajes de la no ela, en elación con esa mi omanía que odos los habi an es del pueblo
padecían espec o a esa se ie de ele isión, se p egun a si quizás odos ellos no es án
i os, sino que ac úan en una se ie de ele isión que nadie es á iendo (Fe nández, 2021:
357). Asimismo, las p opias ac ices que in e p e aban en la se ie de ele isión a las
he manas Fo es en ocasiones enían la sensación de que su p opia ida e a el espec áculo,
que solo e an pe sonajes de una icción y que no exis ían en ealidad (Fe nández, 2021:
512). Casi al inal de la no ela las dos ac ices deciden deja de in e p e a ese papel (el
de eplican es en un mundo eemplazado po su e sión audio isual), y lo decla an an e
las cáma as que las es aban g abando pa a uno de los episodios de la se ie. No obs an e,
al igual que le ocu ió al p o agonis a, Billy Pel ze , a pesa de ese in en o de escapa del
mundo de la icción en el que habi an, como no podía se de o a mane a, las cáma as
seguían g abando po que “aquello no e a más que una ep esen ación den o de o a
ep esen ación” (Fe nández, 2021: 576).
3. MICROCOSMOS O LA PASIÓN POR EL MODELISMO,
LOS SOUVENIRS Y EL MERCHANDISING
Claus es aba po an o cons uida a escala 1:1, en el anscu so de es a ob a
encon a emos o as muchas éplicas cons uidas a escalas in e io es a las de sus modelos
eales. En la ienda de sou eni s de Billy Pel ze , en e o os muchos ecue dos de la
ciudad, se endían bolas de nie e en las que se había me ido a la misma ciudad de
Kimbe ly Cla k Weymou h en minia u a: odos los pe sonajes de la ciudad pa ecían es a
i iendo allí den o, incluso la au o a de La seño a Po e no es exac amen e San a Claus,
es deci Louise Cassidy Feldman, mien as esc ibía la p opia no ela (Fe nández, 2021:
146-147). Y el p opio Billy, el p opie a io de la ienda, se deba e en e ce a la y
abandona la ciudad o, una y o a ez us ado en su in en o po escapa , habi a den o
de una de esas bolas de nie e, pa a no ol e a sali de allí nunca más. A menudo se
imaginaba a sí mismo i iendo allí den o, eliz y con o able, y odo lo de ue a queda ía
de alguna mane a anulado y deja ía de pe u ba le, pues se ía inaccesible y desconocido
pa a él desde el in e io de su bola de nie e (Fe nández, 2021: 552), como lo es pa a los
habi an es de la Tie a odo aquello que se ex iende más allá de nues a p opia galaxia.
Lo cie o es que casi odos los pe sonajes de la no ela de con inuo se imaginan a sí
mismos en alguna o a pa e, o plane a, o dimensión pa alela, en o as e siones de sí
mismos que en algún momen o de sus idas hubie an omado un des ío (Fe nández, 2021:
493).
Veamos o o ejemplo. En un in en o po c ea un ínculo indes uc ible en e su
esc i o a a o i a (po su pues o, Louise Cassidy Feldman) y él mismo, o o de los
p o agonis as y ecino de la ciudad, S umpy MacPhail, el agen e inmobilia io al que Billy
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Pel ze le pide que enda su casa an es de emp ende sus planes de uga, es aba
cons uyendo una ciudad sume gida en el só ano de su p opia i ienda. Se a aba, al igual
que la ciudad en la que él i ía, Kimbe ly Cla k Weymou h, de una ciudad sume gida
ne ada. S umpy lee e is as de modelismos (como Mundo modelo), es clien e habi ual de
iendas especializadas en la cons ucción de o os mundos y adquie e con inuamen e
nue as cons ucciones y piezas pa a comple a y expandi su p opia maque a. Esa ciudad
sume gida e a una e sión a escala y acuá ica de Kimbe ly Cla k Weymou h. Y había
quien sospechaba que si S umpy hacía algo en su ciudad sume gida ese mismo hecho se
ep oduci ía en la Kimbe ly Cla k Weymou h eal. Y es que S umpy acos umb aba a juga
con sus muñecos den o de aquella ciudad sume gida, de la misma mane a que el
na ado , como ya he señalado más a iba, juega con sus pe sonajes en la p opia no ela
de Lau a Fe nández. Las pequeñas igu an que habi an en su maque a de la ciudad
sume gida dialogan en e sí (al menos en la men e de S umpy) y dicen sen i se obse adas
en odas pa es (Fe nández, 2021: 174), como ambién lo es aban los habi an es de la
ciudad en la que i ía S umpy. Pe o, pa a mayo con usión, el submundo de la ciudad
sume gida no dejaba de ami ica se en o os submundos. Así, po ejemplo, den o de la
maque a de la ciudad sume gida había una pequeña casa con un cha al que enía cinco
pequeños hijos que e an copias exac as al cha al, “ idículos se es humanos ex añamen e
epe idos” (Fe nández, 2021: 176). Todo ello ocu e solamen e en la men e de S umpy,
pe o el g ado de p ecisión en la ep oducción de mundos que incluyen o os submundos
nos lle a a los lec o es a ol ida con ecuencia el plano de ealidad (o icción) en el que
nos encon amos. Asimismo, si Billy an aseaba con la posibilidad de i i en el in e io
de una de esas bolas de nie e que endía en su ienda de sou eni s¸ S umpy, o almen e
sume gido e inme so en la cons ucción de su ciudad sume gida, en ocasiones se p egun a
si acaso él ambién pod ía es a exis iendo en algún ipo de ciudad c eada po algún ipo
de a icionado al modelismo supe io . Y lejos de asus a le esa posibilidad, pensaba que
eso pod ía se algo ma a illoso, pues le ha ía sen i se segu o y p o egido, siemp e al
cuidado y bajo la igilancia de alguien que no ha ía o a cosa que pensa en él: “Se
imaginaba, S umpy, como una amosa igu i a de su (CIUDAD SUMERGIDA), la clase
de igu i a que sabía en odo momen o cómo había de compo a se po que al inal enía
un papel ¿y no e a eso ex añamen e libe ado ?” (Fe nández, 2021: 423). En esos
momen os S umpy e a muy eliz pues sen ía que con enía el plane a que a su ez le había
con enido a él. Y
po más que el mundo […] c eyese exis i en una dimensión dis in a, una en la que aquella
clase de cosas no enían ningún sen ido, lo cie o e a que lo hacían en la misma en la que
ep oduci con semejan e pe ección algo que, después de odo, ya exis ía, es o es, el
Mundo Ahí Fue a, como un dibujo colo eable colo eado al in, e a conside ado un
au én ico milag o (Fe nández, 2021: 593).
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Es más que e iden e que odo es e asun o de la cons ucción de mundos den o del
mundo a pequeña escala se p es a a una lec u a me a iccional. Ello se pone cla amen e en
e idencia cuando ad e imos que, en la ienda de sou eni s y me chandising de Billy
Pel ze se ende ambién una pos al na ideña en la que apa ecen es esquiado es
diminu os que descienden po una colina con unas cabañas al ondo. Esa e a la pos al que
había inspi ado la no ela a o i a de odos aquellos ans un día que su au o a, Louise
Cassidy Feldman, había pa ado a oma un ca é en aquel desapacible luga y se había
opado con ella. Pe o lo ealmen e in e esan e es que esa misma pos al es la que apa ece
en la imagen de la cubie a del lib o en su edición de Mondado i; es deci , que la ené ica
ep oducción en abismo de la que echa mano Lau a Fe nández llega ambién al p opio
pa a ex o de la po ada. Y, como no pod ía se de o a mane a, los pe sonajes son
conscien es de es a p ecisamen e allí den o de esas cabañas mien as con emplan la
escena de la pos al que los incluye (Fe nández, 2021: 18 y 504). A eces, el p opio Billy,
“al con empla la lade a de la mon aña desde aquella pequeña cabaña a la que solo podía
accede se a a és de aquel elesilla an ex añamen e ue a de luga como él mismo, podía
e descende a los es esquiado es de aquella pos al” (Fe nández, 2021: 596). En
de ini i a, es como si el p opio p o agonis a de la no ela que leemos saca a po un
momen o la cabeza de nues o lib o pa a asoma se a con empla la imagen de la cubie a
de la icción que lo con iene.
Pues bien, las pequeñas bolas de nie e, las igu as de una maque a, las a je as
pos ales, e c., cumplen con una misión ep oduc o a de mundos bajo la que la e esa
unción au o e e encial que nos hace oma conciencia sob e el p opio ac o de la c eación
li e a ia. Y lo cie o es que, en esa sue e de uni e sos in e conec ados y en expansión que
cons i uye la ob a de Lau a Fe nández, los obje os adquie en un inc eíble p o agonismo:
“Siemp e me han ascinado los obje os. Tiendo a imagina que ienen algún ipo de ida
in e io ” (Fe nández, 2023: 143). Y así ambién las ca e e as, las na es, los zapa os, las
u gone as, las bu andas, los in e comunicado es y un la go e cé e a adquie en ida,
hablan, se comunican en e sí, sien en, se enamo an, su en, y odo ello con el mismo
g ado de in ensidad que los se es e ícolas y po supues o o as c ia u as ex a e es es.
En elación con el ema que me ocupa en es e abajo, especial ele ancia end án
aquellos obje os que pod íamos conside a como pequeñas piezas de me chandising,
minia u as, éplicas, piezas de coleccionis a, obje os e iches pa a odos aquellos que
admi an o que son ans de algo o de alguien y que encuen an en ese pequeño obje o una
éplica consolado a de aquello a lo que se admi a. Una de las p o agonis as de Conne land
lle a siemp e consigo un pequeño ma ciano de plás ico. El p o agonis a de “El mundo se
acaba pe o Floyd Tibb s no pie de su abajo” se con i ió en un esc i o uni e salmen e
amoso, y con él ambién el es o de pe sonas de su en o no. Tal ue su éxi o que llega on
a come cializa se po oda la galaxia unas igu as a iculadas que los ep esen aban a
pequeña escala (Fe nández, 2023: 75). En el anscu so de es e ela o Tibb s se enamo a
de Kimmie y, aunque se en y cha lan a dia io, es a se dedicaba a ab ica homb eci os
de jengib e con los que inge ci a se y di e i se, p e i iendo su compañía más que a la de
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ac ales lineales (Ma ínez, Balles e os y Pa edes, 2017: 73-74), pa ece es a muy
p esen e en la concepción es é ica de Lau a Fe nández, cuando en La seño a Po e no es
exac amen e San a Claus le hace deci a su na ado :
Y se hizo el silencio.
Y caos de odo ipo ocu ie on en aquel silencio.
No e an cosas de las que S umpy MacPhail pudiese ene aún no icia. Pe o no a da ía
en ene la. Po que una ma iposa es aba agi ando las alas en algún puede que nada exó ico
luga , y lo hacía desconside adamen e (Fe nández, 2021: 530).
6. MUNDOS SUMERGIDOS Y FICCIÓN INMERSIVA
El úl imo de los ela os publicados en Damas, caballe os y plane as, “Sandy McGill
nunca ha iajado a o o plane a”, que pa ece ambién se el úl imo ex o esc i o po Lau a
Fe nández as la inalización y el éxi o de La seño a Po e no es exac amen e San a
Claus, encie a oda una decla ación de su poé ica de la icción. En la no a acla a o ia que
lo p ocede, Fe nández explica que: “Los cuen os son pa a mí una especie de abismo al
que sigue una colección de pequeños y ascinan es abismos encadenados. Una sucesión
de ampas que me iendo, cu iosa y encan ado amen e, a mí misma, pa a no hace o a
cosa que a a de escapa ” (2023: 393). En o o momen o de es a an ología, habla de
uni e sos en expansión que solo se de ienen pa a e c ece al o o (2023: 260).
Una ez que nos aden amos en el cuen o en cues ión amos a en ende muy bien lo
que la au o a a a de explica espec o a su poé ica. Ninguna o a exp esión como la de
abismos encadenados pod ía de ini an bien la complejidad y a la ez la inmensa
adicción que gene an las ob as de Lau a Fe nández. En “Sandy McGill nunca ha iajado
a o o plane a” e oma las pe ipecias de un pe sonaje p esen e en su ob a desde hace más
de una década y con especial p o agonismo en La Seño a Po e no es exac amen e San a
Claus, la amosa esc i o a e ícola de no elas de de ec i es Sandy McGill. Es a adquie e
un muñeco mecánico de compañía hecho a imagen y semejanza del más amoso de sus
pe sonajes, el de ec i e Abe Susan, pa a cuya c eación a su ez se inspi ó en un jo en
g anje o llamado Ca ick Fe gus de quien Sandy McGill se había enamo ado. Es e enía
ins alado en el ho no de su casa una amilia comple a de ma cianos, llamados los Rocksie
Lewins on. El pad e de es a amilia salía odas las mañanas a abaja en su na e, mien as
la mad e se quedaba en una de las habi aciones que habían habili ado en el ho no y se
dedicaba a esc ibi diminu as no elas de mis e io que e an muy popula es en el pequeño
plane a del que p ocedían. Pe o si Sandy es aba pe didamen e enamo ada de Ca ick
Fe gus, su in e comunicado espacial, llamado E ol Dean, es aba pe didamen e
enamo ado de ella y desde su exis en e, aunque minúsculo, mundo de los in e co-
municado es espaciales sien e unos celos e ibles del muñeco obo Abe Susan. E ol
Dean, ese comunicado espacial enamo ado, busca consuelo en el Manual Con a El
Insomnio del In e comunicado Espacial, que se llamaba Ryde Flo en ine, y an es de se
un Manual había sido una lechuza, y an es ambién un p esen ado de ele isión. C eo
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que no es necesa io segui , aunque el ela o sí que lo hace. Ninguna de las sub amas (o
abismos) que an ab iéndose camino una den o de la o a es abandonada. Los nomb es,
las his o ias se mul iplican y nos esul a di ícil, aunque no imposible si leemos con
a ención, ol e a la his o ia, no cen al (pues odo in en o de je a quía ha quedado
diluido) sino inicial, al ni el diegé ico de la que su gie on odas las demás. Aquella, la
p ime a a la que se hizo e e encia, ya no es la his o ia p incipal, el ela o ma co; más
bien es solo una más de en e odas ellas y, si aquella con iene a las demás, cada una de
es as ambién la con iene a ella. El mundo se mues a así como un complicado ejido de
sucesos en el cual al e nan, se supe ponen o se combinan conexiones de di e en es clases.
Es p ecisamen e el p opio encadenamien o en e abismos del que habla la p opia au o a
el que nos pe mi e oma conciencia del amaño de cada uno de ellos y su posicionamien o
en el odo. Dicho de o a mane a, ninguna de sus icciones es á ín eg amen e
p o agonizada po áca os ac o es, ma cianos, e h ickianos, dinosau ios, ca e e as,
zapa os con ida p opia, ceños uncidos, in e comunicado es, lechuzas, o manuales pa a
in e comunicado es, sino que cada uno de es os en es apa ecen siemp e
in e elacionándose con o os, con igu ando así una sue e de sis emas complejos, que
pe mi en que omemos conciencia de su e dade o posicionamien o en la escala del
uni e so (y, po supues o, de paso, de la nues a ambién). En de ini i a, el uni e so
li e a io de Fe nández se mani ies a como un sis ema con inuo y, a la ez,
au o e e encial, pues la i upción de un nue o pe sonaje o uni e so se debe y de i a de
la exis encia de odos los o os pe sonajes o uni e sos, que componen en su in e elación
indisoluble el sis ema o al del mismo.
Pe o, a su ez, es a his o ia unciona como excelen e me á o a de nues a expe iencia
lec o a an e las in incadas in igas c eadas po Lau a Fe nández. La expe iencia pod ía
asemeja se a la de obse a en la pan alla de un o denado uno de esos ídeos que nos
mues an a oda elocidad la o ganización del amoso ac al de Mandelb o ,
pe mi iéndonos apenas oma conciencia de la in e minable sucesión de cien os y cien os
de ni eles de o ganización a di e en es escalas. Cuando leemos es e ela o, nos
sume gi nos en esos abismos encadenados a elocidad de é igo sin posibilidad ya de
encon a el hilo conduc o que nos pe mi a eg esa a la supe icie (de ealidad) de la que
pa imos. En “El mundo se acaba pe o Floyd Tibb s no pie de su abajo” los hijos del
p o agonis a, sin se conscien es de ello, enían acceso a odos aquellos mundos que se
cocían bajo la supe icie del mundo y “no se limi aban a o ea bajo la al omb a que cub ía
aquello que, pa a cualquie a, e a la única (REALIDAD) posible, sino que exis ían allí
den o, es deci , en odas aquellas o as posibilidades” (Fe nández, 2023: 42-43). Y de
eso a p ecisamen e la ob a de Lau a Fe nández: de una expe iencia de inme sión o al
en plane as o uni e sos al e na i os.
El mecanismo de cons ucción de sus ex os pa e de una si uación de e minada y
singula , anclada en unas coo denadas espacio empo ales más o menos p ecisas, pa a i
e olucionando hacia lo abs ac o, lo múl iple y e sá il, lo ubicuo y a empo al y, en
muchos casos, mo ológicamen e luido. Y ese mecanismo es simila al del p oceso de
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i ualización que el mundo ha i ido en las úl imas décadas. En su ensayo ¿Qué es lo
i ual?, Pie e Lé y (1999) econocía que pod ía consis i en la con inuada eape u a de
p oblemas que nos conducen a una de e minada solución y en la búsqueda de p oblemas
elacionados cuya solución pueda con e i se en un nue o p oblema que soluciona . Y
algo de expe iencia i ual, de supe a pan allas en un ideojuego, iene la expe iencia
lec o a de ese encadenamien o de abismos p oblemá icos como los que se nos p esen an
en “Sandy McGill nunca ha iajado a o o plane a”. Po su pa e, Ma ie-Lau e Ryan
p opuso en su clásico lib o La na ación como ealidad i ual aslada el concep o de
inme sión p oceden e del mundo ecnológico y la RV al campo li e a io pa a con e i lo
en la pied a angula de una enomenología de la lec u a e incluso de la expe iencia
a ís ica (Ryan, 2004).
Lo cie o es que adicionalmen e se ha a ibuido cie a ca ga peyo a i a a la
expe iencia inme si a, elacionada con una cul u a popula o de me o en e enimien o
que p omue e una ac i ud pasi a en el lec o o usua io, simila a la de la expe iencia del
u is a que isi a un pa que emá ico. Reco demos aho a que en las icciones de Lau a
Fe nández se an asea con la cons ucción de pa ques emá icos en o no a los exi osos
lib os esc i os po sus pe sonajes. Reco demos ambién que su p opia es é ica bebe de
una adición de li e a u a popula poco exigen e. Pe o Ryan, e i iéndose a un ipo
especí ico de inme sión, la que p esupone una elación imagina i a con un “mundo
ex ual”, augu aba a la misma un ámbi o de explo ación y desa ollo ilimi ado de la
imaginación c eado a. Pa a es a au o a, lo i ual, al ab i la posibilidad de c eación de
odas las his o ias que puedan desa olla se a pa i de una si uación dada, es un ecu so
inago able, cuya u ilización nunca conduce a su ex enuación. Es e iden e que an es de la
admonición de nue as ecnologías como el hipe ex o o la ealidad i ual, la p opia
li e a u a ya había pe eccionado el a e de cons ui un mundo inme si o y, sin i más
lejos, el adicional géne o de la ciencia icción en el que se inspi a Lau a Fe nández da
buena cuen a de ello. Pe o ampoco debe íamos de pasa po al o que oda su p oducción
li e a ia, con odo su ai e de e o u u ismo pop, i umpe dos décadas después del auge y
eclosión de la i ualidad e in e ac i idad, en un momen o en el que el inmenso desa ollo
de la RV no podía se ni siquie a sospechado po una eó ica de la i ualidad como Ma ie-
Lau e Ryan a comienzos del siglo XXI. El labe ín ico y po encialmen e in ini o de eni
de las amas de Lau a Fe nández esponde a una es é ica pos ecnológica y pos i ual que,
ecogiendo el guan e de esas in ini as posibilidades que apo ó el desa ollo de la
ecnología y la i ualidad, pa ece eelabo a las en cla e pa ódica. Eso sí: sin pe de po
ello ni un ápice de su na u al capacidad inme si a y adic i a.
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Fecha de ecepción: 31/10/2023
Fecha de acep ación: 17/09/2024
