Monasterio de Caaveiro. Evolución constructiva y arquitectónica y su relación con el entorno natural de las Fragas del Eume. Un análisis gráfico arquitectónico y paisajístico

FACULTADE DE XEOGR A FI A E HISTO RIA
DEP A RTAMENTO DE HISTO RIA D A AR TE

U NIVERSIDA DE DE SAN TI A GO DE CO M POSTELA

MONAS TERIO DE C AAVEIRO . EVOLUCIÓ N
CONST RUCTI VA Y A RQUIT ECTÓNI CA Y SU
RELA CIÓN CO N EL EN TO R NO NATU RAL DE LAS
F R A G A S D EL EUME.

Un anál i s i s g r á f i c o a rq u i te c tó n i c o y paisa jístico .

T ESI S D OC T OR A L
p o r

José Ma n u el Y áñ ez R o d r í g u ez

FACULTADE DE XEOGR A FI A E HISTO RIA
D EP A RTAMENTO DE HISTO RIA D A AR TE

UNIVERSIDA DE DE SAN TI A GO DE CO M POSTELA

MONASTERIO DE C A A V E I R O . E V OLUCIÓN CONSTR UCTIVA Y
ARQUITECTÓNIC A Y S U R E L A C I Ó N C ON EL ENTORNO NATURAL
D E L A S
F R A G A S D E L EUME

Un aná l i s i s gr áf i co ar qui t ec t óni co y pais ajístico.

T ESI S D OC T OR A L
p o r

José Man u el Y áñ ez R o d r í g u ez

DIRIG I D A
por

Prof. Dr. D. Jesú s Áng el Sánchez

Fdo/. Doctorand o Vº Bº Directo r de Tesis

2014

TOMO I

7

INDICE

T O MO 1

INTR ODUCCIÓN ................................................................................................................................................................ 12

A G R A DECIM IENT OS ....................................................................................................................................................... 1 4

PRIMERA P A RTE

C A PÍT ULO 1. NOV ED A D DEL T RABAJO, OBJ ETIVO S Y JUSTIFIC ACIÓN DE L Á M BIT O
DE EST UDIO ....................................................................................................................................................................... 16

1.1. NOVEDAD DEL TRABAJO ........................................................................................................................................... 16

1.1.1 . AN TECE DEN TES ............................. . .... ................................................................................................................. 16
1.1.2 . BR EV E CONT ENID O D E L OS C A P ÍT U L O S ........................................................................................................... 18

1.2. OBJETIVOS ................................. . ................ ........... .... ................................................................................................... 22

1.3. JUSTIFICACIÓN DE LA D EL I M I T AC I Ó N D EL Á M BI T O GEOGR ÁFICO PR OPUESTO .................................... 23

CAPÍTUL O 2. M ETOD O L O G Í A ....... ........... . . . . . . . . ............. . . . . .......... ................................................................................ 25

2.1. INTRODUCCIÓ N . L A M I R AD A C O M O APR O X I M AC I Ó N AL O BJ ETO DE ESTUDIO ....................................... 25

2.2. L AS FUEN TES Y EL T R A BAJ O D E C AM P O .... . . . . . . . . ......................... . . . . ..... .............................................................. 28

2.2.1 . FU ENT ES DO C U M E N T A L E S E N E L E S T U D IO D E L M O N U M E N T O .............. ...................................................... 28
2.2.2. EL TRABA JO DE C A M P O : A N Á L I S I S T E R R I T O R I A L Y A R Q U I T E C T U R A S D E L EUME ....... ..... ..... ...... ..... ..... ..... . 31

2.3. L A DOCUM ENTACIÓN GR ÁF I C A APL I C AD A A C AAVEI R O C O M O BI EN PAT R I M ONIAL ............................. 32
2.3.1 . EL DIBU JO COM O LEN GU A J E E N L A E X P R E S IÓ N G R Á F I C A ........... ....................... ........................................... 32
2.3.2. EL LE VANTAMIENTO ARQUI T E C T Ó N I C O C O M O M É T O D O D E I N V E S T I G A C I Ó N DEL PATR IMONIO ... ...... .... 34
2.3.3 . LO S S ISTEM AS D E M EDIC IÓN .... . . . . ........... ................................. . . . . .............. .... ................................................... 3 5
2.3.4 . EL LE VANT AMIEN TO G RÁF ICO A R Q U IT E C T Ó N IC O ... . . . . . . ........................... ....................................................... 3 6
2.3.5. LA LECTUR A Y EVOLUCIÓ N DEL ED I F I C I O A P A R T I R D E L L E V A N T A M I ENTO R EALIZADO ... ..... ..... ..... ..... ..... 38
2.3.6 . TÉC NIC AS Y MAT ERI ALE S UT ILIZAD O S ............. .............................. . . . . ............................................................... 40

C A PÍT ULO 3. R ECONOCI M IEN T O DE C AA VE I R O Y S U S V ALORE S ....................................................... 41

3.1. INTRODUCCION ............................................................. ...... . . . . . .................................................................................. 41

3.2. CAAVEIRO ANTES DE LA CONSIDERACIÓN CO M O MONUMEN TO .LAS MIRADAS DE SUS
VIAJEROS ............................................................................................................................................................................... 42
3.2.1 . C ONS IDERAC ION ES PREVI AS SO BR E LA MIR ADA AL L UGAR .......................................................................... 42
3.2.2 . LA S PR IMER AS M IR ADAS ..................................................................................................................................... 44
3.2.3 . C AAV EIRO COM O PAG O Y PAÍS . LA MIRAD A D IECIO CH ESC A .......................................................................... 46
3.2.4. CAAV EI RO COMO PAISA JE. VILLAAMIL : LA MIRADA A L A NATURALEZA Y LA RUINA COM O LO
SUBLIME Y B ELLO ................................................................................................................................................. 53
3.2.5. LA M IRADA TARDO-R OMÁNTICA. PÍO GARCÍA ESPINOS A Y ANTONIO LÓPEZ FERREIRO : LA
MEJO RA Y REOR DEN AM IENTO D EL LUG AR ...................................................................................................... 64
3.2.6. EL SIGLO XX . DE LOS E C OS DE LA MIRAD A TARDO -RO MÁNTICA A LA PRIMERA MIRAD A
ECON ÓM ICAMEN TE IN TER ES AD A: LA TUR ÍSTIC A ............................................................................................ 82
3.2.7. EL SINU OSO CAMINO H ACIA LA DECL ARACIÓN MONU MENTAL DE UN MONASTERIO
ABAN DON ADO .......... ............................................................................................................................................. 94

3.3. CAAVEIRO BAJ O LA DECLARACIÓN CO MO M ONU MENTO ........................................................................... 106
3.3.1. LA DECLAR ACIÓN DE C AAVEIRO COM O MONUM ENTO Y SU ADQU ISICIÓN POR LA
DIPU TAC IÓN D E A C ORU ÑA............................................................................................................................... 10 6
3.3.2. LOS PR IMEROS PRO YECTOS Y EL R EE NCU ENTRO CON EL PASADO: LA S EXCAVACION ES
ARQU EOLÓ GIC AS ............................................................................................................................................... 115

8

3.3.3. EN LA MADU REZ DEL SIGLO XX , LA EMERG ENCIA DE LA MIRADA ECOLÓG ICA.... ..... ..... ..... ...... ..... ..... ..... . 120
3.3.4. EL FIN AL DE UN LARGO PROCESO. EL CONCURSO Y PROYECTO PARA SU REH ABILITACIÓN
INTEG RAL Y SU PU EST A EN V ALOR ................................................................................................................ 122

CAPÍTUL O 4. LA PROT ECCIÓN DE C AA VE IRO COM O P A TRIM ONIO CUL TUR A L Y
NA T UR AL. DEL OBJ ETO ARTÍ STICO A L M ONUM ENTO Y EL BIEN CULT URA L .............................. 13 2

4.1. INTRODUCCIÓN .......................................................................................................................................................... 132

4.2. CONCEPTO DE PATRIMONIO. ¿QUÉ QUEREMOS DECIR CUANDO DECIMOS PA TRIMONIO
CULTURAL Y NATURAL? ........................................................................................................................................... 132

4.3. L A PROT ECCIÓN DEL PATRIMONIO CONSTRUIDO Y EL ESPACIO NA TURAL ANTES DE LA
CONSTITUCIÓN ESPAÑOLA DE 19 78 ..................................................................................................................... 134
4 .3.1. ANTECED ENTES DE L A PROTECCIÓN D EL PATRIM ONIO CULTUR AL CONSTRUIDO....... ..... ..... ..... ...... ..... .. 134
4.3.2. LAS L EYES DE DESAM ORTIZACIÓN 1836-18 41. AÑOS NE FASTOS PARA LA PROTECCIÓN
MO NUM ENTAL ..................................................................................................................................................... 13 6
4.3.3. LAS COM ISIONES DE MO NUM ENTOS 1844-1856. UNA V ISIÓN PRÁCTICA D E LA DEFEN SA
MO NUM ENTAL ..................................................................................................................................................... 14 0
4.3.4. LA PROT ECCIÓN DE LO S ESPACIOS NATURAL ES: DEL F UERO REAL A L A LEY DE PARQU ES
NAC IONAL ES D E 1 916 ................... . . . . . . . .............................................................................................................. 14 5
4.3.5. EL NUEVO REGLAMENTO PARA L A S C O M ISIONES DE M ONUM ENTOS DE 1918, EL DELEGADO
REGIO DE B ELLAS ARTES Y L A S C O M P E T E NC IAS A LAS DIP UT ACIONES EN MA TERIA DE
CON SERV ACIÓN DE L OS M O N U M E N T O S ....... .................................................................................................. 148
4.3.6. UNA NU EVA ETAPA: LA L E Y D E 1 3 D E M A Y O D E 1933 SO BRE D EFENSA, CON SERVACIÓ N Y
ACRECENTAM IENTO D E L P A T R I M O N I O H I S T Ó R I C O-ARTÍST ICO NACION AL Y LOS PRIMERO S
PASO S EN LA PROT E C C IÓ N D E L P A T R IM O N IO E T N O GRÁF ICO .................................................................... 152

4.4 . LA PROTECCIÓN D EL P AT R I M O N I O C O N ST R U I D O Y EL ESPACIO NATURAL EN EL
PERÍODO CONST I T U C I O N A L . ........ .. . . . . . . . . ........................ . . . . ... ......... ......................................................................... 161
4.4.1. REFER E N C I A S A L A C O N S T I T U C I Ó N E S P A Ñ O L A D E 1 9 7 8 Y A L E STA TUTO DE AUTONOM ÍA DE
GALIC IA ...... ......... ......... ......... .......... ............ ............... . . . . .................... ..... ............................................................. 1 61
4.4.2 . LA LE Y DE L P A T R IM O N I O H I S T Ó R I C O E S P A Ñ O L D E 1 9 8 5 ........... ........... ........................................................ 1 62
4.4.3. EL ESP ACIO N A T U R A L Y S U S F I G U R A S E N L A L E Y D E 1 9 7 5 . O T R A S N O R MAS DE
PROT ECC IÓN E N E L P E R ÍO D O D E M O C R Á T I C O ............ . . . . . ......... ..................... ................................................ 165
4.4.4. EL PATRIM ONIO C O M O C O N C E P T O G L O B A L . L A L E Y D E L P A T R I M O N I O C U L T UR AL DE
GALIC IA .................... .. . . . . . . .. ............. ............................... . . . . . ............... ........ .................. ........................................ 1 69
4.4.5. EL PL AN DE ORDEN AC I Ó N D E R E C U R S O S N A T U R A L E S D E L A S F R A G A S D O E U M E. P. O.R.N .... ..... ..... ..... 170
4.4.6. LA DECLAR ACIÓN DEL P A R Q U E N A T U R A L D E L A S F R A G A S D O E U M E Y E L P L A NEAMIE NTO
MU NICIPAL .......................... ... ..................................... .... . . . . .................. ................... ........................................... 171

CAPÍTUL O 5. L A M IRAD A GR A FI C A H A C I A E L M O N U M E N T O Y S U ENTORNO ............................... 17 7

5.1. INTRODUCCIÓN ............................................ ...... ......................... ... . . . . ........... ............................................................. 177

5 .2. LA POSICIÓN DEL OBSERVADOR ANTE EL P AI SAJ E PI C T Ó R I CO. DE LOS PRECU RSORES
A VILLAAMIL ................................................................. .......... ............. .......................................................................... 1 78

5.3. L OS PRIM EROS TESTIMONIOS GRÁFICOS DE CAAV E IRO Y SU ANÁLISIS: DE L A
REPRESENTACIÓN CARTOGRÁFICA DEL TERRITORIO A FRANCISCO SOLINIS (17 69)
YJENARO PÉREZ VILLAAMIL (1849) ...................................................................................................................... 180
5.3.1. ALGUNO S EJEMPLOS DE REPRESENT ACIÓN CARTO GRÁFICA COM O REPRESENT ACIÓN DEL
TERR ITOR IO, REF ERIDO S AL V ALLE D EL EUM E Y C AAV EIRO ....................................................................... 181
5.3.2. EL PRIMER LEVANTAM IENTO Y REPRE SENTACIÓN DEL PAISAJE Y LA ARQU ITECTURA DE
CAAV EIRO . EL PLAN O D E FR ANC ISCO SOLIN IS DE 1769 ............................................................................... 18 7
5.3.3. TRES L ECCIONES SO BRE PAISAJE Y ARQU ITECTUR A ROMÁNTICA : LOS DIBU JOS DE
CAAV EIRO DE JENAR O P ÉRE Z VIL LAAM IL ....................................................................................................... 20 8
5.3.4 . LA MIR ADA ROM ÁNTIC A AL MO NUM ENTO Y SU ENT ORN O ........................................................................... 245

5.4 . ANÁLISIS GRAFICO DE CAAVEIRO Y SU ENTORNO: AS FRAGAS DO EUME ............................................ 251
5.4.1. EL DIAGR AMA COMO REPRESENTACIÓN DE LA FORMA Y EL ESPACIO ..... ...... ..... ..... ..... ..... ..... ...... ..... ..... .. 251
5.4.2 . AN ÁLI SIS D IAGR AMÁ TICO DE C AA VEIRO Y SU EN TORN O ............................................................................. 252
5.4.3. EL DIBU JO PANORÁMICO COMO REPRESEN TACIÓN DEL PAISAJE N ATURAL Y HUM ANIZADO
DE A S FR AGAS DO EUM E .................................................................................................................................. 27 5

9

SEGUND A P A RTE

CAPÍTUL O 6. EL MONASTERIO : EVOLUCIÓ N DEL ENTORN O Y DE SUS
A RQ UIT ECTU RAS “CUL TAS” ................................................................................................................................... 295

6.1. EL ASENTAM IENTO Y LA PRESENCIA DE ÓRDENES RELIGIOSAS .............................................................. 295

6.1.1 . EL LU GAR Y EL TOPÓN IM O CA AVEIR O ............................................................................................................ 295
6.1.2 . ER EM ITAS. LA M ON TAÑA , REFU G IO D EL ES PÍRI TU ........................................................................................ 298
6.1.3 . LA EST ELA D E SAN ROS END O Y L A COM UN IDAD BEN EDIC TINA .................................................................. 30 8
6.1.4. PRES ENCIA Y PERMANE NCIA DE LOS CANÓN IGOS REG ULARES DE SAN AGUSTÍN EN
CAAV EIRO . OT RAS C AN ÓNIC AS G ALLEG AS .................................................................................................... 31 8

6.2. EXPANSIÓN, CRISIS, ESPLENDOR Y DECADENCIA ........................................................................................ 325

6 .2.1 . UN MON ASTER IO EN EX P ANSI ÓN ..................................................................................................................... 32 5
6.2.2 . C ICLOS DE CRIS IS Y BO NANZA EN LA VID A M ONAC AL .................................................................................. 32 7
6.2.3 . M OMEN TOS DE ESPLEN DO R ............................................................................................................................ 329
6.2.4. LA DECAD ENCIA, UN A L ENTA AGONÍ A. EL TRASLADO , LA ADMINISTR ACIÓN CIVIL Y L A
DESAM ORT IZAC IÓN ........................................................................................................................................... 332
6.2.5. EL COM PLEJO PROCE SO DE ENAJENAC IÓN. LA “RESUR RECCIÓN” DE LA MEMORIA DE L
LUG AR ............................................ ........ ............................................................................................................. 343

6.3. EL ENTORNO GEOGRÁFICO I N M ED I AT O Y SU CONFIGURACIÓN .............................................................. 354

6.3.1 . TO POGR AFÍ A, G EOLO G Í A Y G E O T E C N I A ........... ...... ......................................................................................... 354
6.3.2 . PR IM ERAS AR QU IT E C T U R A S D E L E N T O R N O IN M E D I AT O .............................................................................. 361
6.3.3 . U NA CON FIG URA C IÓ N A T ÍP IC A : U N M O N A S T E R IO E S C AL ONAD O ................................................................ 3 72

6.4. L AS ARQ UITEC T U R AS PR O PI AS D EL M O N AS T ER I O Y SU E VOLU CIÓN ................................................... 377

6.4.1 . R ESID E N C IA L E S ..... ...... ... .. ... ... . .... ... . .......................................... ........ ................................................................ 379
6.4.2 . LA S CO N S T R U C C IO N E S P A R A E L C U L T O . . . . . ...... ........ ......................... ............................................................ 40 3
6.4.3 . LA S CO NST R U C C IO N E S P A R A E L A L M A C E N A M I E N T O . . .......................... ....................................................... 474
6.4.4 . OT RO S ELEM E N T O S C O N S T R U C T I V O S .............. .... . . . . ................................ .. ................................................... 477
6.4.5. CAAV EI RO EN E L S I G L O X V I I I . E S P L E N D O R A N T E S D E L A D E C A D E N C I A . . . . . . .. ..... ..... ...... ..... ..... ..... ..... ..... .... 479
6.4.6. EL SIGLO X IX . B RE V E R E N A C E R . E L S U E Ñ O D E U N R O M Á N T I C O : P Í O G A R C Í A ESPINOS A ...... ...... ..... ..... .. 482
6.4.7 . EL PAT RIMO NIO MU E B L E ... .... . . . . ............ ................. ............... . . . . ............... .................. ....................................... 485

CAPÍTUL O 7. L A S A RQU ITECT U R A S Y C O N S T R U C C I O N E S D E “ A U T OR ANÓNIM O”
E UM ESAS Y L A S VINC ULAD A S AL M O N A S T E R I O .... . . . . . . . . ......................... . .................................................. 508

7.1. L AS CO NSTRUCCIONES ETNOGRÁFIC AS EU M ESA S . . . . . ..................... ........................................................... 5 08
7.1.1 . R EFLEX IONES SO BRE EL ESTAD O AC TU A L .............................. . . ................................................................... 50 8
7.1.2 . L A CA SA- VIVI ENDA : LO S ES PACI OS V IVID E R O S .. .......... . . . . ..... ....................................................................... 511
7.1.3. LOS ALP ENDRES – AL BOIOS- ............................ .. . . . . ............... ........................................................................... 5 18
7.1.4. LAS CU ADRAS. - COR TES Y COR TELLOS- ........... ..... . . . . .... ............................................................................... 52 1
7.1.5. LAS ER AS. - EIRAS O A IRAS- ..................................... ..... ................................................................................... 521
7.1.6. LAS P ALLEIRAS .................................................................................................................................................. 5 22
7.1.7 . LO S POZO S ........................................................................................................................................................ 525
7.1.8 . LO S H ÓRRE OS ................................................................................................................................................... 526
7.1.9. LOS C ABANOS. CAB ANAS Y BODEG AS ........................................................................................................... 532
7.1.10. LOS CO LMENARES – ALVARIZAS- .................................................................................................................... 53 3
7.1.11. LOS M OLINOS – MUIÑOS - ................................................................................................................................ 5 33
7.1.12. LOS ER IZALES – CUR RIPAS- ............................................................................................................................ 536
7.1.13. LAS CONS TRUCCIONE S DEL TERRITOR IO – VALADOS- ................................................................................ 53 8
7.1.1 4. L AS FU EN TES .................................................................................................................................................... 539
7.1.1 5. L OS L AVAD ERO S .............................................................................................................................................. 541

7.2. MATERIALES, ELEMENTOS Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS DE LAS CONSTRUC CIONES
EUMESAS .................................................................................................................................................................... 5 42

7.2.1 . M ATER IALES ....................................................................................................................................................... 5 42
7.2.2. ELEM ENTOS CONSTITUT IVOS DE LA S CON STRUCCION ES EUM ESAS ...... ..... ..... ..... ..... ...... ..... ..... ..... ..... .... 550
7.2.3 . S ISTEM AS C ONS TRU CTIV OS ............................................................................................................................ 555

7 .3. LAS CONSTRUCCIONES ETNOGRÁFICAS VINCULA DAS AL M ONAS TERIO ............................................. 57 9
7 .3.1 . IN TROD UC CIÓN ................................................................................................................................................. 5 79

10

7.3.2. LA CAS A-VIVIENDA: LA C ASA DO FORN O ........................................................................................................ 5 80
7.3.3 . LO S H ÓRRE OS ................................................................................................................................................... 595
7.3.4. LOS ERIZ ALES .CURRI PAS ................................................................................................................................. 600
7.3.5. EL COLM ENAR. ALVARIZ A ................................................................................................................................. 601
7.3.6 . L AS C ABAL LER IZAS ........................................................................................................................................... 603
7.3.7 . L AS BODE GAS ................................................................................................................................................... 607
7.3.8 . EL MO LINO ......................................................................................................................................................... 60 9
7.3.9 . L A HER RER ÍA O M ARTIN ETE D E C AAV EIRO ................................................................................................... 623
7.3.1 0. EL PU ENT E SO BRE EL R IO SE SÍN ................................................................................................................... 626
7.3.1 1. L A FU ENT E ........................................................................................................................................................ 632
7.3.1 2. EL A BASTEC IM IENT O DE AGU A ....................................................................................................................... 636
7.3.13. EL CANE IRO D EL EU ME ................................................................................................................................... 640
7.3.1 4. EL L AVADER O D EL EUME ................................................................................................................................ 6 42
7.3.15. CAMINOS , SENDEROS , CIERRES, BANCAL ES Y MU ROS PERIMETRALE S . ..... ..... ..... ..... ..... ...... ..... ..... ..... .. 64 3

CAPÍTUL O 8: UN T ERRITOR IO DEFINIDO POR EL PAIS A JE Y L A S A RQ UITECT UR A S ................ 6 48

8.1. EL TERRITORIO ......................................................................................................................................................... 6 48
8.1.1. LA COM ARCA EUMES A Y SU CORAZÓN VERDE: EL PARQ UE NATURAL F R AGAS DO EU ME .................... 648
8.1.2 . EL ME DIO FÍSICO ................................................................................................................................................ 6 50
8.1.3 . EL PAI SAJE ........................................ .. ................................................................................................................ 66 3

8.2. EL PATRIMONIO ARQUITECTÓN I C O D E L A S FRAGA S ................................................................................... 667
8.2.1 . AR QU ITECTU RA R ELIG IO S A .. ... .... . . ... . . . .... . ......... ............................................................................................... 66 7
8.2.2 . AR QU ITECTU RA E IN G E N I E R ÍA C I V IL ............. ...... .. ........................................................................................... 670
8.2.3. ARQU ITECTURA E IN G E N I E R Í A I N D U S T R I A L . L A V I E JA CE NTRAL DE “A VENTUREIRA” . ..... ...... ..... ..... ..... ... 671

8.3. ASPECTOS MORFO L Ó G I C O S D E L AS AR Q U I T EC T U R AS POPULARES EU M ES AS ................................. 681

8.3.1 . TI PO, F OR M A Y F U N C IÓ N ..... ........... . . . . .. ...................................... ...................................................................... 681
8.3.2 . C RITER IO S D E C L A S I F I C A C IÓ N .. ............... ........................ .......... .... .................................................................. 682

8.4. OTROS ELEME N T O S D EL PAT R I M O N I O ET N O G R Á F I C O D E L AS F R AGAS ............................................... 712
8.4.1 . LO S R ELOJE S D E S O L .... ....... .... .......... .................................... ............... ........... ................................................. 7 12
8.4.2 . EL PAT RIMO NIO I N T A N G I B L E ......... . . . . . . . . . . .. . . . . ............................... ............ . . . . . ...... ............................................. 725

CONCLUSION ES ...................... ..... . . . . . . ................. ................. . . . . . . . . ................ . . . . ...... .................... .................................... 7 27

BIBLIOGR A FÍ A , L EGISL ACIÓN Y P Á G I N A S W E B C O N S U L T A D A S .......... .............................................. 734

T OMO 2

A PÉ NDICES DOCUMENT A LES

APENDIC E I. REGEST O DOCUMENT AL ............................................................................................................... 770

APENDIC E II. REPARACIO NES EN CON STRUC CIONES ET NOGRÁFICAS Y
CONVENT UALES SS. X VII-X IX. SEGÚN LIBRO S DE FÁBRICA Y ARCHIVOS ....................................... 850

APENDIC E III. “AD ELPHA - GALICIA”. ASOC IACIÓN PARA LA D EFENS A ECOLÓG ICA
Y DEL PAT RIMONIO HI STÓR ICO ARTÍST ICO .................................................................................................... 85 7

APENDIC E IV. CA AVEIRO Y AS FR AGAS DO EUME EN LOS T IT ULARES DE L A
PRENSA .............................................................................................................................................................................. 859

APENDIC E V. DECL ARACIO NES DE MONU MENT OS ..................................................................................... 8 67

APENDIC E VI. T RASLACIÓN DE LA COLEGI ATA A FERROL ...................................................................... 873

11

Docum entación del arc hivo de Jua n Na ya P érez y del Minister io de Asu ntos Ext eriores y de
C ooperació n. Subsecret aría d e Asuntos Exter iores y de Coo peración. Secretar ía Gener al
Téc nica. Servicio de Arc hivo Genera l. Área de Documentaci ón y Pub licaciones ....................................... 873

Sobre Exti nción de la iglesi a regular de S an Ju an de C aveyro, y a plicación de ella a la c ura
de alm as del vecindari o del Fer rol .............................................................................................................................. 890

APENDIC E VII. INFOR ME APROBADO ACER CA DEL DEST INO QUE PUDIERA DARSE Á LOS
EDIFICIOS DE LA PROVINCIA QUE FUE RON MONASTERIOS Y CONVENTOS, SEGÚN EL
ESPÍRITU DE LA REAL ORDEN DE 26 DE ENERO DE 1836 .................................................................................... 90 8

APENDIC E VIII. CON SULT A AL A BOGADO JOS É CAB ALLERO Y RE SPUEST A EN 198 0
SOBRE ADQUIS ICIÓN DE LOS B I ENES DE CAAVEIRO POR PÍO GARCÍA
ESPINO SA ¡ER ROR! NO SE ENCUEN T RA EL ORIGEN DE LA REFERENCIA . ....................................................................................................... 913

A PÉ NDICES GR Á FIC OS

APENDIC E IX. CUADR O-RESU ME N D E LA EVOLUCIÓN CON STRUCT IVA DEL
MONAST ERIO DE CA AVEIRO ....... ................ . . . . ... ...................................................................................................... 91 8

APENDIC E X. C ARTAS NÁ U T I C A S Y M A P A S . A CORUÑ A Y G ALICIA. ES PECIAL
REFERENC IA AL EU ME Y C A A V E I R O .... . . . . . . . . ................. ...................................................................................... 922

APENDIC E XI. CAT Á L O G O D E E L E M E N T O S C O N S T R U CTIVOS Y ARQUITEC TÓ NICOS ............... 965

18

1.1.2. BREVE CONTENIDO DE LOS CA PÍTULOS

E ste a partado contiene, a modo d e síntesis, u n resume n de las dos pa rtes en
que se divide el cuerpo central de la tesis y , a su vez, de los dif erentes
capítulos que la in teg ran. P retende m os con ello que el lecto r p ueda iniciar la
lectura d el trabajo conociendo de antemano cuá les son las pretensiones d el
auto r.

Primera parte

En la primera parte , además de tratar las consideraciones previas que motivan
la tesis, a bordamos los ob jetivos y el alcance territorial del m ismo. Iniciamo s la
aproximación al monumento y su ento rno por m edio d e u na m etodologí a
novedosa , ace rcá nd onos a ellos por m edio de los testimonios de visitan tes y
del estudio del marco le gisl ativo que sirvió d e amparo a la arquite ctura y al
espacio natural a lo largo de su historia. Realizamos un recorrido de f orma
cronológica y fin alizamos co n u n estudio d e la do cumentac ión gráfica,
cartográf ica y a rtí stic a d e C a a v e i r o que tie ne como co lofón un aná lisis
diagramá tico del monaste r i o y su e n t o r n o geogr áf ico más inmediato.

E l Capítulo 1 comie n z a co n l a e x p o si ci ó n d e l a génesis y la mo tiv ación que nos
ha llevado a prop o n e r e st a t e si s y l a o r i g i n a l i d ad de sus p lanteamientos en
relación a otro s t r a b a j o s y a p u b l i ca d o s h a st a l a f echa. Después de esta
exposición r a z o n a m o s l o s o b j e t i v o s d e c a r á ct e r g en eral y particular que
pretendemo s a l ca n z a r e n l a i n v e st i g a ci ó n . E l c a p í t ulo f i na liz a con una
justif ic ación razon a d a d e l á m b i t o d e a c t u a ci ó n y l a d e l i m itación del e spacio
geográfico.

El Capítulo 2 desa rrolla l a m e t o d o l o g í a q u e e m p l e a m o s p a r a alcanzar los
objetivos enunciados. Cre e m o s q u e e s u n a d e l a s a p o rt aciones m ás
novedosa s: la elección de la m i r a d a co m o a p r o x i m a ci ó n a l objeto de estudio.
Este capítulo se estructura en dos b l o q u e s. E n e l p r i m e r o , la m irada se analiza
a p artir de los t estimonios recogido s e n l a i n v e st i g a ci ón h istórico-documenta l;
fundamen talmente la aportada por los v i si t a n t e s d e Caaveiro a lo la rgo de la
historia. En e l segun do , a t ravés d e la m i r a d a person al, d e carácter más
técnico, de l autor de la investigación.

A continua ción e xponemos cómo vamos a u tiliz ar la docu mentación gráf ic a
para aplicarla a la investigación. Desp ués de explicar que emp leamos el dib ujo
como lenguaje, razonamos el procedimien to y los sistem as de los que no s
hemos servido para realiz ar el le vantamien to arquitectón ico, procedimiento que
justif ic amos como m étodo de investigación contrastado. Explicamos también
otras técnicas que empleamos para la lectura y evolución del edificio y las
diferen tes m aneras de e xpresión gráfica que m ostramos a lo largo de los
diferen tes capí tulo s.

El Ca pítulo 3 se e structura en dos períodos q ue tienen su pu nto de i nf l exión
en la de claración d e Caaveiro com o m onumento. E n e se recorrido p or e l
tiempo, se va evidencia ndo e l re conocimiento de lo s valores de Caaveiro y de
su entorno a través de los testimonios d e lo s viajeros que se acercaron allí a lo
largo de su centenaria vida: escritores, historiadores, poetas, etc. Esos valores

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los interpretamos a través d e la e v olució n de s u mira d a en las diferentes
épocas h istóricas.

El p rimer período lo iniciamos con los primeros te stimonios sob re Caaveiro y se
detiene en los siglos XVIII y XIX. En este últim o siglo hacemo s un a amplia
referencia a Jenaro Pérez V illamil y a u na serie d e acontecimientos d ecisivos
en la historia del cenobio: e l abandono d e la colegiata, su po sterior ena jenación
y la actua ción rest auradora del monasterio que realiza Pío Garc ía Esp inosa.
Trataremos de explicar est a int ervención en el contexto de las corriente s
restauradora s de esa época.

En el segundo período, que consideramos a partir de que Caaveiro obtie ne la
declaración m onumental se describen: el pro ceso de de cl aració n, la
enajena ción del lugar y los dif erentes y suce siv os pro yectos reha bil itad ores en
los edificio s que se rea liz an a partir de la inte rv enció n de P ío Garcí a ha sta el
momento actual. También en e s t e período se van ref lejando las mirada s que
se producen y cóm o estas evo l u ci o n a n.

En el Capítulo 4 , la e v o l u ci ó n d e l a l e gislación en materia d el patrimonio
cultural y natu ral , qu e d e sa r r o l l a m o s d e f o rma cronoló gica, nos sirve para
apreciar el a mparo ( o d e sa m p a r o ) j u r í d i co q u e tiene la protección de Caaveiro
y su entorno en ca d a m o m e n t o h i st ó r i co . E st o n os p uede a yudar a explicar
cuáles son las ca u sa s d e a l g u n o s d e s u s p e r í o d o s d e f ortalez a o deb ilidad, de
expansión y r e ce si ó n . P r e v i a m e n t e i n t r o d u c i m o s u n a s consideraci on es sobre
ambos concepto s: p a t r i m o n i o cu l t u r a l y n a t u r a l .

Al igual que el capítu l o a n t e r i o r , e st e ca p í t u l o se e st r u c t u r a e n dos p eríodos:
ante rior y po sterior a l a C o n st i t u ci ó n e s p a ñ o l a d e l 7 8 . C o b r a u na especial
impo rt an cia la interacción e n t r e a m b a s p r o t e cci o n e s p a t r i m o n i a les debido a la
singularidad de este b i en cult u r a l i n s e r t a d o e n u n co n j u n t o n a t ural en e l que los
aspectos med i ambie ntales tiene n u n e x t r a o r d i n a r i o v a l o r .

Para analizar la relació n d el monas t e r i o co n e l e n t o rno y sus excepcionales
valores paisajísticos, en el Capítulo 5 s e r e c u r r e a los documentos gráf icos de
carácter técnico y artíst ico, producidos e n d i f e r e ntes épocas, qu e llegan hasta
nosot ros. L o iniciamos con un f ugaz recorrido por la h ist oria de la pin tura del
paisaje que pre tende mo strar cu ál e s la p osición del observador en ca da
momento h istórico. Trat amos de e stablecer una relación causal e ntre esa
posición y la mirada al paisaje d e Caaveiro de algunos de los testimonios
gráficos del monast er io. Después realizamo s un brevísimo aná lisis de la
evolución d e la cartografía histórica ref erida al valle del Eu me para com prender
cómo evoluciona la representa ci ón territ orial d e la com arca e umesa. A
continuació n, com o aportación también novedosa, se analizan do s do cumentos
relevantes: e l pla no de Caaveiro realizado en 1 769 por el ingeniero y arquitecto
Francisco So linis y lo s dibujos d e 1849 del monaste rio e jecutados po r Jen aro
Pérez Villaam il. Estudiamos no sólo su obra gr áf ica: planos de arquitectura,
dibujos y apu ntes, sino que hacemo s una incursión en su biografía. Todo ello,
situado e n u n contexto histórico, personal y p rofesional, puede ayuda rnos a
comp r ender e interpretar mejor ese legado técnico y artístico.

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Para finalizar este ca pítulo y , a su v ez, la primera p arte d e la tesis ap ortamos
una mirada dibujada del autor. La formalizamos m ediante la representación
diagramá tica analítica a partir de la interpreta ción de: las f ormas
arquitectón icas del lu gar, sus procesos evolutivos, las formas d e co nstruir y el
estud i o del paisaje, e tc…Este p rocedimiento nos p ermite a bordar la
comp l ejida d de las diferentes ideas a exponer mediante una simplifica ción
conceptua l y relacion al en tre elemen tos. L leg am os al resulta do por m edio de
un proceso de eliminación y reducción en un lenguaje ab stracto de símbo los y
anotaciones.

Estos aná lisis hech os d esde la óptica de la expresión gráfica arquitectónica,
son una valiosa herram ienta para reinterpretar la evolución arqu itectónica y
construct iv a d el conjun to cenobítico.

S egunda parte

En la se gunda par te , p arti m o s d e la necesidad de conoce r el conju nto
monaca l e n profundidad. A n a l i z a m o s sus características y evolución y
amp liamos e l campo de v i si ó n a l t e r r i t o r i o c oma rc al p ara e x trae r de l mismo la
información que nos p e r m i t a e st a b l e ce r u na relación causal en tre las
arquitecturas popula r e s e u m e sa s y l a s m o n a cales. A ese análisis llegamos
desde el estu dio d e : l a s f o r m a s a r q u i t e ct ó n i ca s, l as tipologías edifica torias, los
materiales u tiliz a d o s, l o s si st e m a s c o n st r u ct i v o s e m p leado s, etc…

El Ca pítulo 6 s e ce n t r a e n e l m o n a st e r i o i n t e r p r e t á n d o l o como un conjunto
multifuncional. En p r i m e r l u g a r , so m o s co n sci e n t e s d e l a n e cesidad de con ocer
el con junto monacal e n p r o f u n d i d a d y a n a l i z a r l a o b r a “ i n si t u ” , ya que algunas
de sus edificaciones e x i st e n t e s y o t r a s d e sa p a r e ci d a s n i s iquiera están
inventariada s. L a propia t i p o l o g í a d e l e d i f i ci o p r o p o r ci o n a p a u t a s concret as de
trabajo . Lo iniciamos co n u n e st u d i o d e l e n t o r n o g e o g r á f ico inmediat o y
coma rc al en el que analizamos a s p e ct o s h i st ó r i co s r e l a t i v o s a los criterios de
asentam i en to. Posteri orm ente est u d i a m o s l a s d i f e r e n t e s órde nes r eligiosas que
han estado presentes en Caaveiro , y d e sp u é s d e considerar los datos de
carácter geográf ic o del ento rno y sus p r i m e r a s co n s trucciones, nos detenem os
en el conocim i ento de las edificacio nes p r i n ci p a l es o “cultas” del cenobio, que
clasificamo s según e l uso y fu nción que ha n te nido a lo largo de su historia:
residencia les, d e culto, de almacenamiento, etc…Fina liz am os con un e studio
del patrimonio mu eble: los retablos y la imaginería.

Como creemos que no e s po sible comprender el fu ncionamiento de Caa veiro
sin explicar las construccion es de “autor anónimo” -com plementarias y
etno grá f icas- que lo integran, en el Capí tulo 7 profu ndiz am os en toda s ellas.
Hemo s estimad o que pre v iam ente era nece sari o abordar un estudio exhau stiv o
de las arquitecturas etnográficas de su entorno para comprender mejo r la forma
de vida y la e v olu ción construct iv a de l monasterio. No sólo los diferente s t ipos
de construcciones, sino tamb ién sus materiale s, elementos y sistem as
construct iv os. Posteriormente, al re f erirnos a la s integradas e n el conjunto
monaca l comenzamos p or la vivi en da del casero - a ca sa do fo rno - y
continuamos por o tras const rui da s para dif erentes fines, que clasif icamos

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según uso y función: construcciones de a lmacenamiento, de cría y ha bitación
de animales, de trans form ación, del territorio y equipamie ntos.

En el Capítulo 8 realizamos un análisis del ámbito territorial o bjet o de estudio.
Lo referenciamos dentro de la comarca eumesa y su corazón verde: e l Pa rqu e
Natural “ Fragas do Eum e ” . Lo iniciam os c on el medio f ísico e n todas sus
vertientes: clima, relieve, hidrología, geomorfología, g eot ecnia, etc...
Proseguimo s co n u n som ero e studio d e sus a rq uite cturas en tres vertient es,
religiosa, civil e in dustrial con u na esp ecial referencia a u n modelo de
arquitectura y a rqueologí a en trance d e desapa rición: la vieja central e léctrica
de “A Ventureira” en e l Eume . Proseguimos con e l estudio de los aspectos
morfo l ógicos de las ar quitectu ras populares eume sas. Dentro de éstas cobra
un esp ecial protagonismo la casa-vivienda, de la que analiz am os su s
tipologías, formas y funcion es a portando diferentes clasificaciones según sus
volumetrías y d ependencias. El capítulo f inaliz a con la aportació n de otros
singulares eleme ntos del patrimo n i o etnográfico eumés.

A continuación incluimos la s C o n c l u s i o ne s a que llegamos. Completamos la
tesis con la Bibl iografía, L e g i s l a c i ó n y p á ginas web consultadas .

Un se gundo tomo r e co g e u n co m p e n d i o d e Ap éndic es documentales y
gráficos. E l prim e r o s e i n i ci a co n u n R e g e st o D ocumenta l 2 cu ya finalidad es
refund ir e n u n ú n i co “ co r p u s” l o s d i f e r e n t e s y m á s i mporta ntes docum entos o
sucesos de C a a v e i r o , e n l o s q u e r e f l e j a m o s l a f e c h a, el acontecimien to, el
titular de la p rop i e d a d d e l m o n a st e r i o y e l n o m b r e d e l prior y f echa . E s tos
dato s los presenta m o s o r d e n a d o s cr o n o l ó g i ca m e n t e . S e t rata de una la bor
recopilato ria de docu m e n t o s d e sd e q u e s e co n o ce l a e x i st e n cia del cenobio,
algunos ya publicados, co m o e l T u m b o d e C a a v e i r o , p o r e j e m p l o , y ot ros que
son f ruto de la investigac i ó n r e a l i z a d a . L e si g u e u n se g u n d o apéndice d e
cuadro s cronológicos con l a s i n t e r v e n ci o n e s r e a l i z a d a s en los diferentes
edificios y co nstrucciones ( etno g r á f i ca s y co n v e n t u a l e s) d e l mo nas terio, según
dato s que h emos obtenido de l o s l i b r o s d e f á b rica. Los a péndices
documenta les que siguen correspon d e n a d o cu m e n t os que se van citando en
los diferente s capítulos, algunos de ellos i n é d i t o s.

El a partado de A péndic es gráficos se ini ci a co n u n cuadro-resumen de la
propuesta de evolución constructiv a del m onasterio desde su f undación.
Precede a un a recopilación de cartografía referida a l valle del E ume y Caa veiro
que ref leja la evolución de la representación gráfica, toponimia, etc… en la
cartograf ía, ta nto en cartas ma rinas cmo en mapas, d esde 1522 h asta 1 884.
Terminamo s con un e x ha ustivo catálogo de elementos c onstructivos y
arquitectón icos que podemos encontrar en Caav eiro co n su te x to descriptivo y
profusión de f otogra f ías y pla nos a escala de los mismos.

2 Apéndi ce docu mental I

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1.2. OBJET IVOS

No h ay viento favorable pa ra el que n o sabe dónde va.

Séneca (4 a.C.- 65 d.C.)

Distinguimos e ntre objetivos generales y secun darios. Éstos más concretos. En
un o rden de jerarquía, el o bjetiv o general que pe rsegui m os es la profundización
en el conocimiento del mona s terio y su entorno de sde p erspectivas diferentes
a las p l an teadas en otros estudios ya conocidos.

Como c on secuencia de este primer objetiv o nos p roponemos ot ros m ás
concreto s. Un o d e ellos es la relación en tre el monasterio y su entorno natural
de As Fragas do Eume por med io del análisis de los aspectos geográficos, los
núcleo s d e población m ás inmediatos y sus asentamientos.

Para lograr un segundo objetiv o , e n el que t ratamos de establecer p untos de
conexión e ntre esas arquite ct u r a s y las e dif icaciones monacales, pa rtimos
previamen te de definir la ca r a ct e r i z a ci ón d e los tipos arquitectónicos d e la
arquitectura po pular de l a c o m a r ca ( e l e m e ntos etnográficos y de viv ienda ) y d e
sus características fun ci o n a l e s, m o r f o l ó g i ca s y con structivas.

Otro de los ob j e t i v o s co n cr e t o s, e s e l co n o ci m iento de las arquitectura s
monaca les m e d i a n t e e l e st u d i o y a n á l i si s d e su s edificacio nes (“cultas”:
principales o co n v e n t u a l e s y “ d e a u t o r a n ó n i m o ” : comp lementarias y
etno grá f icas) con e l f i n d e d e t e r m i n a r su e v o l u ci ó n a l o largo de su historia.
Tratamos de anali z a r cr o n o l ó g i ca m e n t e l a s i n t e r v e n ci o n e s de los distintos
moradores e institucio n e s p r o m o t o r a s a l o l a r g o d e su m i l e n a ria vida, lo que
nos sirve pa ra pla ntear h i p ó t e si s co n j e t u r a l e s y r e co n st r u cci o n e s h ipoté ticas de
sus dife r ent es e stado s a lo l a r g o d e l t i e m p o . S e a n a l i z a n t a m bién elemento s
muebles e imaginería q ue ha n p e r t e n e ci d o a l co m p l e j o co n v entual y que hoy
se en cuentran descontextuali z a d o s e n o t r a s l o ca l i z acion es. Aportamo s
descripciones e stilísticas y pla nime t r í a s i n é d i t a s h a s t a l a fecha.

Un nue vo objetivo es la catalogación d e t o d o s y cad a uno de los elem entos
constitutivos de las a rquitecturas m ona ca l e s . Partimos d el con ocimiento
obtenido anteriormente, y elab oramo s un conju nto de f ichas de ele mentos
construct iv os y ar quitectó nicos d e todas las ed ificaciones que c on tienen una
referencia ide nti fica tiva, descripción, fotografías y planos a e sc ala .

El apartado en que nos referimos a las con strucciones e tnográficas y
comp l emen tarias es otro objetivo que cob r a un a e special relevancia porque
hasta ahora e sas edificaciones han sido tratadas como elementos de se gundo
orden . A nue stro juicio, no se ha valorad o el pa pel signif icativo que ha n tenido
en la v ida cotidiana del m onasterio.

Otro de los obje tiv os e s abord ar el aná lisis v isu al y paisajístico. La prese ncia de
una arquitectu ra tan singular como la de Caaveiro, inserta da en el cañón del
Eume, p roporciona al o bservador un a dimensión que no ha dejado ind i f erente a
poetas, pintore s , viajeros, historiadore s y a cu antos han tra tado de sumergirse

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en las embriagan tes sen saciones que transmite esa naturalez a, a veces
salvaje, otras v ece s sosegada, pero siempre atractiva.

Lógicamente, la m isión este tipo de estudios debe ser, a nte una posible
intervención, se rv ir de he rramientas o instrumento s que f aciliten a los técn icos
intervinientes la comprensión de sus complejas f ábricas. Con la aportación de
los datos investigados pre tendemos minimizar en lo posible las dud as, lo que
facilita la toma de decisiones a veces difíciles y com plejas. En e ste caso una
buena pa rte de la investigación se ha re alizado cuando ya se habían
finalizado las obras de reh abilitación. Gracias a éstas, se ha nutrido de las
experiencias de la part icipació n en la misma.

1 .3. JUST IFIC A CIÓN D E LA DELIM IT A CIÓN DEL ÁM BITO GEOGR Á FICO PROPUE STO

La protección monumenta l y de l esp acio natural d e que go zan el mo nasterio de
Caaveiro, el Parque Natural “ F r a gas do Eum e ” o la “ Comarca do Eume”
justif ic an por sí mism as que p o d a m o s contemp lar el ámbito d e e s tudio desd e
una p erspectiva individu a l i z a d a q u e co nsidere ún icamente el mona sterio.
Puede se r otra má s am p l i a r e f e r i d a a l P a r que Natural – que además goza de
una f igura específica d e p r o t e cci ó n - . T a m b i é n una m ás amplia, como es su
coma rc a. Podría s e r i n cl u so m á s g e n é r i ca o g l o b al si lo am pliamos al curso del
río Eu me, elem e n t o v e r t e b r a d o r d e e s e t e r r i t o r i o . E x isten trabajos sim ilares en
este sent ido.

Hemo s optado po r u n a p o si ci ó n i n t e r m e d i a e n t r e l a t o t a l i d a d de la co marca del
Eume y la superfici e d e l P a r q u e N a t u r a l . P r o p o n e m o s co m o delimitación del
estud i o e l perímetro d e l a s p a r r o q u i a s d e l o s ci n co a y u n t a mientos de la
coma rc a: Pontedeume, C a b a n a s, A C a p e l a , A s P o n t e s y M o n f e r o que se ven
afectada s total o parcialme n t e p o r e l P a r q u e N a t u r a l d a s “ F r agas do Eume”.
Esta e lección obedece a razon e s d e o r d e n p r á ct i co . U n a d e e llas se basa e n la
línea de las políticas d e la Conse l l e r í a d e M e d i o A m b i e n t e e Desenvolvemento
Sostible para la

“concesión de axudas en materia d e co n se r vació n dos recursos
n aturais e fomento de accións d a p o boación local par a o
desenvolvemento suste ntable dos espaz os d e clarados como
parques naturais na Comunidade Autóno ma de Gali cia” .

Con este m otiv o nos parece oportuno ajustar el ámbito de e studio al marco
geográfico de s us beneficia rios. Otra ra z ón es que la zona geo gráfica e legida
constitu y e una f ranja que se e x tien de a ambos márgenes d el río Eume, según
un h ipotético eje Ferrol –Vilalba, con diferentes v aried ades tipológi cas de la
casa-vivienda y d e los núcleos de población p ropios de una zona de tra nsición
entre e l litoral y la sierra cuya investigación p uede contribuir a extraer
conclusiones que sirv an para otros trabajos de mayor calad o.

Por otra pa rte, dentro d e la “Estratexia da Paisaxe en Galicia”, d iseñada dentro
del ma rco n ormativo de la Le y 7 /2008 d e Protección da Paisaxe de Ga licia, se
articulan diferentes acciones. Según d ocumentación que hemo s consultado , en
una de ellas, denominada “Boas Prácticas na paisaxe”, se tratará el estudio de

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los nú cleos rurales en Galicia, que consiste en su identifica ci ón, tip olog ía,
caracterización y análisis e n clave d e sostenibilidad e integración p aisajística .
El á mbito elegido para e sta tesis e stá encla vado den tro de una de las Grandes
Áreas Paisajísticas de Galicia; el Golfo Ártabro interior.

Aunque sin e sta intención pr agmát ica creemos que estaría suficienteme nte
justif ic ada la elección d el ámb ito de estudio, consideramos que con ella el
trabajo se v e ref orzado por e l carácter de utilidad que puede apo rtar a ulteriores
estud i os.

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CA PÍ T ULO 2. METODOLOGÍA

No olvide mos jamás que lo bueno no s e a lcanza nunca sino por medio de lo m e jor.

Ví ct or Hug o (1802- 1885)

2.1. INT RODUCCIÓN . L A M IR A DA COM O A PROXIM A CIÓN A L O BJET O DE ESTU DIO

Usted ve, per o no observ a.

Sir Arthur Cona n Doyle (1859- 1930)

El conjun to d e valores: h istóricos, religiosos, artísticos, esté ticos, cu lturales,
a mbientales, paisajísticos, naturales, etc… que atesora Caaveiro y su entorno
natu ral las Fragas do Eume se eviden cia en e l reconocimiento m ay oritario de
los m iles de visitantes que cada a ño se acercan a l lugar. Pero esto no h a sido
siemp re así. Resu lta dif íci l de e n t ender qu e Caa v eiro, que pa ra la in mensa
mayoría d e p ersonas que lo v i s i t a n , c o nstituy e un disf rute pa ra los sentido s, en
épocas pretéritas no ha y a g o z a d o d e esa con si dera ción. Esto, en algún
momento , pudo hab er t e n i d o c o n se c u encias irreparab les tales co mo la
desaparición de una a r q u i t e ct u r a t a n si n g u l a r .

¿Por qué se pro d u j o e se r e t r a s o h a st a l l e g a r a l r econocimiento actual? ¿Ha n
sido los valor e s a ct u a l e s u n a c o n st a n t e a l o l a r g o de su historia o, por e l
contrario, l a a p r e ci a ci ó n d e e s o s v a l o r e s h a v a r i a d o a lo largo del tiempo?
¿Cómo han evo l u ci o n a d o su s a r q u i t e ct u r a s y e l p a i sa j e circundante? ¿Cómo
se p uede considera r h o y C a a v e i r o y su e n t o r n o ? D a r r e s p u e sta a estos y otros
interrogante s no es u n a t a r e a s e n ci l l a , p e r o e n e st o s ca p í t u l o s trataremos de
lograrlo.

Como punto d e pa rti da, conv i e n e a cl a r a r q u e n o se t r a t a d e una investigación
histórica-artística tradicional en l a q u e a n a l i z a m o s l a e v o l u ción del m onumento
desde sus o rí genes hasta la a ct u a l i d a d u t i l i z a n d o como única fuen te la
documenta ción histórica de archivos.

Desde e l prim er momento h emos c on s i d e r a d o una cuestión p rioritaria la
elección de l planteamiento o ap r oximación al obje to de estudio, es decir, la
metodología a emplear. Nos proponemos alcanzar los ob jetiv os d e una fo rma
novedosa . Estimamos con v en iente que e l enfoque de una imprescind ible
investigación de la historia d el arte debemos co mbinarlo con la aporta ción de
documenta ción de carácter grá f ico y técnico.

A p artir de la lectura d e numeroso s textos que hablan de Caaveiro y su
ento rno, observamos una gran dife rencia de apreciacione s según quienes las
formu l an y en qué mo mento histórico visitan e l lugar. En ocasion es, pare ce que
describen para jes diferentes, arquitectu ras distint as. Nos parece sugerente
tratar de interpret ar lo que ca da uno “ve”, no lo que “mira”.

Lo que planteamos en esta tesis d esde el p unto de vi sta metodológico e s la
aproximación a las arq uitect uras y su entorno desde LA M IRA D A . E sta forma
d e percepción visual abarca varias mi rada s : la mirada hi stórica, desde su

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pasado más re moto hast a la actualidad; la mirada geográ fi ca , delimita ndo
como ma rco de referencia e l ámbit o d e e stu dio ya comentado y aportando la
evolución geo-física del territorio; la mirada a rtística, a través de a quellos
pintore s y dibujan tes que nos han de jado s u obra plástica; la mirada gráfica ,
por medio de los documentos impre sos que nos han legado los f otógrafos,
cartógrafos, arquitectos, ingenieros, etc…; l a m irada técnica, cap az de
interpretar sus arquitecturas y constru cciones a través de su implantación en el
territorio, su g eometría y volúmene s, sus m ateriales, sus e stilos
arquitectón icos, su s sistemas constructivos, los proyectos a ejecutar; la mira d a
mediática, que recoge estados de ejecu ción, valoraciones del lector y del auto r
de la noticia, intervenciones, denuncia s, etc... ; la mirada contemporánea, para
llegar a su p rotección y pue sta e n v alor a trav és de los informes, dictámene s y
actua ci one s de historiad ores o de las propias adm inistraciones p úblicas, y,
ademá s, la propia m irada del autor de la tesis , que procede del ámbito de la
expresión gráfica d e la arquitectura y la construcción , y se propone realiz ar
una inte rpr eta ción de la evoluc i ó n del conjunto y su inserción en el p aisaje.
Utiliza p ara ello las d iferentes t é cn i c a s y sop ortes que la tecnolo gí a y la ciencia
de la representación grá f ica p o n e e n su s manos.

La mira d a , nos dice C i r l o t : 3
“no e s u n a c t o t r a sce n d e n t e si n o por qu e refunde la
co nt e m p l a ci ó n y l a e s t i m a ci ó n , e l j u i ci o espontáneo y el
sen t i m i e n t o . E n e l l a l o co n t e m p l a d o y e l co ntemplador se
funde n e n sí n t e si s d a n d o l u g a r a l m o m e n t o q u e j u st ifica la tarea
del crea d o r d e a r t e . ”

Para que esa fusión se p r o d u z ca y e sa e st i m a ci ó n y se n t i m i e n t o s e ma nifiesten
hay que a prende r a m ir a r y sa b e r i n t e r p r e t a r l a m i r a d a . É st a requiere un
adiestramie nto para contem p l a r , e j e r ci ci o q u e L e C o r b u si e r aconseja a los
estud i ant es de Arquitectura. 4

E l co ncepto de mirada lo expresa t a m b i é n m u y a c ertadame nt e Mad eruelo
cuando nos habla d e la id ea de pais a j e , a l d e ci r que éste n o se encuentra
tanto en el objeto que se contempla com o e n l a mirada de quien contemp la 5 .
No es lo que está delante sino lo que se ve . Y ese eje rcicio v isua l para llegar a
la síntesis, tam bién precisa despertar en el ob servador un co mponente
estético, lo que no sie mp re sucede.

Y, p recisamente po rque e se componente estético no siempre e stá presente en
el observador, la apreciación de la m irada es, en algunos casos, má s simple.
Ref l eja una valoración más primaria o elemental de la p ercepción de lo
observado. En otros caso s, en lo s que la sen sibilidad estética existe o está más
cultivada, la apreciación es sin duda, más rica y los matices que e xpresa son
más v ariad os y complejos.

3 GUICHARD-M EILI, Jean, Cóm o m irar la pintura, Traducción y prólogo de Juan-Eduar do Cirlot, Bar celona, Labo r,
1965, p,7
4 JEANNER ET-GRIS, Charles Édouard, LE COR BUSIER, M en saje a los estudiante s de Arquitectura , Buen os Air es,
Infinito, 1961 , p . 68.
5 MADERUELO , Javier. El pai saje. Génesis de un concepto . Ma drid, Abada Editore s, 2005, p. 38.

27

En esa percepción de la m irada confluyen muchas variables. En el p rimer ca so
comentado , esa forma de percibir, m ás elemental, no es necesariamente
atribuible a una menor cua li f icación de l observador, sino que puede e star
condicionada po r r ealid ades culturales, sociológicas, artísticas, socio-
económ icas, etc… presentes en e l momento en que la mirada se produce. Por
esa razón no debiera d e extrañarno s que la de un clé rig o, h istoriador y
arqueólogo del siglo XVI -como Ambrosio d e Morale s- sea de signo bien
diferen te a la de un ilustrado viajero del XVIII, Jo s é Cornide, por ejemplo, o a
la de un artista plástico del XIX, Jenaro Pérez Villaam il, po ngamos por caso.

Pero todas ellas son de un innegable valor para el fi n que no s proponemo s. Al
igual que sucede en la demostración de la d escomposición de la luz de Isa ac
Newton (1641 -1727), e sas miradas, filtradas por el prisma de nuestra
interpretación , nos harán ap reci ar u na multiplicidad d e tonalidades “ cromáticas ”
a la s que, además, el a nalista o investigador de be e xtraerle tod as sus
propiedades: “tono”, “satura ci ón”, “brillo”, “lu minosidad”, “armonía”,
“contraste ” … pa ra argumentar su d i sc urso teórico.

A lo largo de los dif erentes capítulo s tr a t a r e m o s d e analizar la plu ralidad de las
diferen tes y suce siv as mira das que h an l l e g a d o a no sotros. Las filtraremo s a
través del prisma de diferente s enfo ques o m etodo l ogías de aná li sis histórico,
artístico, e tc…, h asta configurar una v isión poliéd rica del conjunto, llena de
mat ices, de sombras y luces. Esa me todología constituye el cordó n umbilical de
los sucesivos cap ítulos.

En la primera parte , núcleo central de la t esis, la metodología la basamo s e n
la m irada al monumento y su entorno a t ravés de la reco nstrucción d e la s
aportada s p or los diferente s viajeros: historiadores, poeta s, clérigos, e scritores,
pintore s, políticos, cartó grafos, fotó g rafos, arq ueó l ogos, arquitectos,
periodista s… Visitantes que han acudido a Caaveiro y nos han dejado sus
impresio nes de fo rma gráf ica, b ien a través d e sus escritos o po r me dio de sus
dibujos y ano taciones. To dos esto s testimon i os tran smiten un a visión
caleidoscópica 6 que correspo nde v alora r al que analiza. En unos casos la
m irada se dirige al monumento, en ot ras al entorno. De todas debemos extraer

6 Kalós: (be lla), éidos (imagen) , scópeo (observar)

34

queramo s representar sus distin tas vistas, proyecciones, a parejos, lesio nes,
etc…

La fotografía también constituye un medio au xi liar im prescindible en los
trabajo s de levantam iento y do cumentación, pu es pe r mite registrar con rapidez
y o bjetividad d atos que n o so n representables e n e l dibujo de líne a. Su estudio
poste rior puede ayudar a llamar la atención sobre aspectos que pasaron
desapercibido s en su momento. Co m o material co mplementario supone una
gran ayuda.

Por eso también e sas f ormas de representación tienen amp lia cab ida en el
presen te t r aba jo. Es innegable su eficacia y son unas p oderosas he rramientas
para mostrar la ca pacidad expresiva de las arquitectura s y los p aisajes
dibujados, si bien, a nuestro juicio, no pued en sustituir al proceso de refle x ión y
análisis que aporta la observación y la toma de datos rea liz ada “ in situ ”.

La inte rrelación e ntre e l levan t a m i e n t o arquitectónico y e l e jercicio pacie nte d e
la observación, of rece un o s r e s u l t a d o s óptim os pa ra e l objetivo que no s
proponemo s en l a inve st i g a ci ó n . E l p r i m e r o lo realizamos mediante dibujos
elabo rados según las ca t e g o r í a s vi t r u b i a n a s: iconograf ía o pla nta, la ortograf ía
o elevación , y la e sce n o g r a f í a o v i s i ó n e n perspe ctiv a. L a obse rv ación la
sometemo s a un p r e ci so co n t r o l v i su a l p a r a d e stacar aspectos de especial
relevancia. A m b o s l o s co m p l e t a m o s co n u n a d ocumenta ción fotográfica
exhaustiva. E l co n j u n t o a n t e r i o r , co n st i t u i d o p o r l o s d ibujos, diagramas,
pintura s, fotogra f í a s y t e x t o s e scr i t o s so b r e e l e d i f i ci o co nstituye un primer
escalón de lo que s e r á l a v i d a g r á f i ca d e l e d i f i ci o . 1 0

2 .3.2. EL LEVANTAMIENTO AR Q U I T EC T Ó N I C O C O M O M ÉT O D O D E I N VEST I G A C I Ó N DEL
PATRIMONIO

D ebemos entender por le v a n t a m i e n t o a r q u i t e ct ó n i co el co njunto de
opera ciones, de medida s, y de a n á l i si s n e ce s a r i o s p ara comprender y
documenta r el bien patrimonial en su co n f i g u r a ci ó n completa. C onfiguración
referida incluso a l cont exto urbano y t e r r i t o r i al, a sus ca racterísticas
dimensionales y métricas, a su complej i d a d h i stórica, a sus peculiaridad es
estructu rales y constructiv as, así como a las f o rmales y f uncionales. Debe s er
conside rado también un documento necesario y signif icativo pa ra la
catalogació n del mis mo y, po r lo tanto, del patri m onio histórico-artístico.

Este t ipo de levantamiento tiene u na finalidad primordial, llegar al co nocimiento
integral del objeto arquitectónico, no sólo en su ma terialidad f ísica, sino en todo
lo que le co ncierne, como pued e ser su historia y su signif icado. Dice Almagro
Gorbea que, por ello :
“el levantamiento en sí puede y debe considerarse como un
método de investigación pues sus resultados nos ofrecen
siempre un mejor conocimiento de nuestro patrimonio” , y “debe

10 ORTEG A VIDAL, Javier, “El Dibujo del patri monio y su vida grá fica”, en Jorna das sobre D ocumentació n gráfica del
Patrimonio M inisterio de Cultura , Instituto del Patrimonio Cultural de España, Se cretaria Genera l Técnica, novie m bre
2010, p. 46.

35

ser considerado, además, documento necesario y significativo
p ara l a catalogaci ón del mismo, y, por tan to del patrimonio
histórico-artístico” . 11

Este conjunto de actuaciones constitu y e un p roceso qu e debe llevar al
conocimien to profundo de l a o bra en e studio, con el f in de pone r en ev iden cia
todo s sus valores, tanto geomét ricos como dimensionales, figurativ os o
estructu rales, desde los materiales e mp lea dos y las t écnicas constructivas,
hasta las condiciones de degradación y las r elaciones con el contexto urbano o
espacio na tural, como es e l caso que nos ocupa.

Por ello insistimo s a l o largo d e e sta tesis en e ste tipo de tratamiento de la
imagen percibida: la recogida d e datos para el lev ant amiento arquitectónico la
realizamos “ in situ ” o bservando el e lemento a dibu j ar, ya se a un de talle
construct iv o o arquitectónico, un e dificio o un paisaje. El e studio previo y su
toma de da tos (geometría, volúm e ne s , cotas, etc…) posibilita el análisis sobre
el e lemento dibujado. La conc e p ci ó n gráfica clásica: alzado-planta-sección, se
convierte en un motivo de r e f l e x i ó n s obre la arquitectura para que é sta sea
proyectada o comprendid a . P o st e r i o r m e n t e, el pro cesado de la información no s
permite un segundo e st a d o d e r e f l e x i ó n , y a que podemos relacionar e l objeto
con o tros d e su en t o r n o y e st o n o s p o si b i l i t a la interpretación serena de los
dato s analizados.

Esta toma de p o si ci ó n f r e n t e a o t r a s f o r m a s d e r e c o g i da de dato s de m anera
automática, ya se a p o r f o t o g r a f í a , f o t o g r a m e t r í a , e t c… , a las que e n a bso lut o
se ren uncia, se r e i v i n d i ca p o r l a s r a zo n e s a n t e s a puntadas. Somos
conscientes d e la a ct u a l t e n d e n ci a a a u t o m a t i z a r l o s tratam ientos de
documenta ción que van e l i m i n a n d o l a i n t e r v e n ci ó n h u m a n a e n e l p roceso y, sin
renun ciar a e stas tec nolo g í a s, co n si d e r a m o s q u e l o s d i f e r e n t e s profesionales
que i nte rv iene n en la d ocu m e n t a ci ó n d e b e n a p o r t a r su co nocimiento e n la
elabo raci ón documental para co n se g u i r , n o só l o q u e e l p lano resultante sea
preciso, sino que también esté co r r e ct a m e n t e i n t e r p r e t a d o y dif erenciado para
facilitar una correcta datación y cro n o l o g í a d e f a se s y la iden tificación de las
intervencione s su f ridas por el bien patri m o n i a l o b j e t o de estudio.

El dibu jante, en su proceso de atención a n t e e l obje to d ibujado, analiza e
interpreta la realidad obse rv ada , y se apo y a en ocasiones en códigos que le
posibilitan destacar aspectos que le interés.

2 .3.3. LOS SISTEMAS DE MEDICIÓN

El p rocedimiento de d ocumentación planimét rica, den tro d el levantam iento,
comporta do s fa ses d i feren ciadas. La primera la constituye la toma de datos
sobre el ed ificio, que puede r ea liz arse por m edio de distintas técnicas. La
segunda consist e e n la plasma ción y tratamie nto de los da tos en f orma de
dibujos en la mane ra ant eriormente cit ada y que, habitualmente, se r ea liz a en
el estudio.

11 ALMAGRO GORBEA, Antonio , Levantam iento Arquitectóni co, Universidad de Gran ada, 2004, p . 21.

36

La gam a de técnicas de r egistro gráf ico del p atrimonio e s cada vez m ás
numerosa. Dentro de las más habituales están las denom inadas mé tricas y no
mét ricas. En tre estas últimas: la fotografía, las fotos 360º, los modelos virtuales.
Otras como las termog raf ías e in f rarrojos, l a termoluminiscencia y geo rradar,
registros no dest r uctivos d e mate riales, escáner, e tc., aportan posibilidad es de
conocimien to sin precedentes.

Entre las t écnicas m étr icas más habituales p ara abordar la primera fa se están
el siste ma simple o directo de me dición -me dición con cinta-, los sistem as
topo grá f icos, la fotogra m etría digital, el escáner láser, o rt o f otogra f ía, etc.

Para esta in v estigación hemos optado po r lo s d os p rimeros. El sistema directo,
aunque m ás lento, res ultaba v iable ya que la dimensión d e las edificaciones y
su relativa accesibilidad lo permitían por dispone r de med ios auxiliares y t iempo
para su realización. Hoy en día toda v ía es e l mé todo má s utilizado para la
obtención de plantas y e n mu c h o s t ra ba jos de documenta ción. La posib ilid ad
de e rrores se v e re ducida com b i n á n d olo con la topografía.

El sistem a t opográ f ico p e r m i t e co m p l e m e ntar e l ante rior cuan do el acceso se
hace más d i f ícil, m edi a n t e l a u t i l i z a ci ó n d e a p a ratos o e quipos, en este caso en
algunos levantamie n t o s r e a l i z a d o s co n u n a e st ación total L eika TC-1600 . Con
este sistema se o b t i e n e n cu r v a s d e n i v e l , se c ci o n e s, alzados, plantas, etc.

2.3.4. EL LEVA NT A M I EN T O G R Á F I C O A R Q U I T EC T Ó N I C O

H aremo s una sis t e m a t i z a ci ó n d e l a s d i f e r e n t e s t é c n i ca s de lev antam iento
gráfico utilizadas, co n l a i n t e n ci ó n d e r e f l e j a r l a i d o n e i d a d de los dife rentes
aspectos de la realidad d i b u j a d a .

En prime r lugar, las arquite ct u r a s m o n u m e n t a l e s, e s d e ci r , las “arquitecturas
co nstruidas proyectada s” , en pa la b r a s d e B á e z M e zq u i t a . 1 2 S e refie re e ste autor
a aque llas denominadas “cultas”, q u e h a n si d o o b j e t o d e una proyectación y
refle xi ón previa a su construcción. P a r a su p l a sm a c ión gráf ica, ademá s del
proceso de toma de datos anteri o r m e n t e co mentado , se combina su
representació n analítica, conceptu al, co n e l d i bujo de p erspectiv a a m ano
alzada para relacio nar lo con su te rritorio in m e d i ato . P r etendem os deta llar con
más p recisión aspectos co nstructivos que se pue dan utilizar en el est udio
deta lla do de sus fábricas. Hemos optado por proce sar los d atos con
delinea ción en programa d e CAD (dibujo asistido p or ordenador), que apo rt a u n
grado de precisión muy inte resante y adecuado para e ste ti po de es tud io.

En segundo lugar, las “arquitectu ras cons tr uidas no di bujadas” . Con e sta
denom inación nos referimos a las llama das popu lares o arquitecturas de “au tor
anónimo ”, 1 3 que en e l m omento de su construcción no f ueron o bjeto de
proyecto. Su estudio nos sirv e para enlazar co n a spectos a rquitectónicos y
construct iv os de l monasterio de Caaveiro. Para estas arquitect uras ta mbién
llamadas “vernáculas” se d isponen ci nco tipos de dibujos: las v istas en

12 BAEZ M EZQUITA, Juan M anuel, Arquitectura pop ular de Sanabr ia: Asentamientos, m orfologías y tipol ogías rurale s.
Instituto de E studios Zamorano s “ Florián de Oca m po” (C .S.I.C.) Dip utación de Zamora . Caja España, 1994, p.447.
13 El autor pre fiere utilizar est a denominación en contraposición a los que las denominan arquite ct ura s “sin autor” ya
q ue autor sí que han tenido, aunq ue se des conozca su nombre .

37

perspe ctiv a, los dibu jos a escala, lo s esquemas de organización, los esquemas
tipológicos y los esque mas de deta lle. Los primeros son los más utiliz ados e n la
aproximación al f enómeno real. Los ú lti mos co rresponden a l proceso de
análisis posterior. M uchos de ellos so n rea li zados a m ano a lz ad a y otros con
delinea ción en CAD.

En terce r lugar, pa ra el estu dio d el paisa je y la rela ción del m onasterio co n su
ento rno natural, hemos optado en la fa s e de aná lisis por los diagrama s
analíticos y de cir culación, y e n la f ase des criptiva y d e síntesis p or la técnica
del dib ujo de campo , hech o directamente en el lu gar m edian te la realización de
dibujos panorámicos. A esta forma de representación le son com unes varias
características:

La visió n pano rám ica , que perm ite pone r d e m ani f iesto las relaciones del
asentam i en to y su e ntorno. Para ello observamos globalmen te la im agen de
conjunto con un amplio ángulo d e v isión.

El punto de vista es casi si e m p r e e l e v a do para pod er d escribir de manera casi
cartográf ica to dos los el e m e n t o s d e l t e r r i t orio. Relacionamos las edif icaciones
con los accidentes ge o g r á f i co s m e d i a n t e su a ves persp ectivas, de m anera que
no se oculten entre sí . E n o t r a s o ca si o n e s e l p u nto de vista pu ede ser bajo para
realzar algunos e l e m e n t o s a d e st a ca r y e st a b l ecer co ntrastes. Con menor
frecuen ci a re c u r r i m o s a l p u n t o d e v i st a a n i v e l d e l p l ano.

El encu adre p a n o r á m i co r e su l t a f u n d a m e n t a l p a r a describir u nidade s
características d el t e r r i t o r i o si n m u t i l a r n i n g u n o d e su s e l e m en tos constitutivos:
montañas, ríos, etc… E n e st e ca s o e s n e ce s a r i o e l e g i r bien la zona a
representar, para que re su l t e u n a i m a g e n co h e r e n t e . E s p r e ci so t rabajar co n la
escala adecuada y determ i n a r b i e n l o s m á r g e n e s, l o q u e p u e d e dar lugar a la
utilización de soportes de trab a j o d e d i f e r e n t e s f o r m a t o s.

La configuración geográfica de l p a i sa j e d i b u j a d o r esulta especialmen te
atractiva p ara e ste tipo de dibujo, y a se a si t u a n d o el punto d e vista de
observación en un lugar elevado , d esd e e l p l a n o , o desd e u n punto de vista
bajo. El campo visual se abre lateralmente , y d a cabid a a una amplitud mayor
que la de l punto de vista f ijo. Esto p odem o s asimilarlo a un “gran angula r”
fotográfico de i m ágenes sucesivas, ya que pivota rotando s ob re un eje f ijo y
proyecta la visión sobr e u na superficie curva, má s cerca na a la vi si ón real. Este
tipo de dibujo es utilizado también pa ra estudiar la inclusión de la arq uite ctura
en el paisaje, ya se a en e l paisaje urbano -tal es el caso d e Pontedeume- o en
el rural, y asimismo en las d i f erentes vi stas del monasterio.

A propósito de esta técnica, en uno de los capítulos titulado “La m irada hacia el
monumento y su en torno”, ana liz am os desde dif erentes ópticas los t res d ibujos
que hizo sobre Ca av eiro el gran pintor romántico e spa ño l Jena ro Pérez
Villaam il en 1849. Cada uno de ellos el artista lo realiza de sde un punto de
observación diferente: un o elevado, otro ba jo y el tercero a n iv el del objeto
dibujado.

38

Utilizando una terminología comú n en la representación gráfica,
denom inare mo s restituci ón a aquellos dibujos que pret enden reflejar la realidad
existente desde un enfoque ob jetivo y com probable, lo que antes hemos
definido tambié n como levantam iento. Reservamos el térm ino reconst itución
para aquellos d i bu jos que p retenden reflejar un o o varios e stados d el edificio
que y a no existen o que n unca existieron, pero que pudieron fo rmar pa rte de su
“biografía”.

Conviene reco rdar aquí que algunas de las a plicaciones más p er tine ntes del
dibujo de levantamie nto o restitución son las en caminadas a: un p royecto de
intervención, a un estudio y análisis, o como instrumento de difusión. Al
iniciarse esta tesis co ncluía la rehabilitación de Caaveiro, p or lo que n o e s la
intervención el principal p ropósito en este c aso . Además de las m encionadas,
los dibujos los re aliz am os pa ra elevar el nivel de conocimiento general sobre el
bien pat rimonial.

2 .3.5. LECTURA Y EVOLUCIÓN DEL ED I F I C I O A PARTIR DEL LEVANTAMIENTO RE ALIZADO

Las p rimeras visitas y t o m a s d e d a t o s l a s hemos he cho anotando con un a
descripción exhau s tiv a t o d o s l o s e l e m e n t o s del edificio, para poder co ntrastar
su situación con lo s t e st i m o n i o s g r á f i co s y f o t ográficos que se localicen e n
archivos. No de b e m o s o l v i d a r q u e e n e st a i n v e st igación e l monum ento e s el
documento qu e n o s v a a a p o r t a r l a i n f o r m a ci ó n m á s f i dedigna .

Por e llo, los d a t o s d e l l e v a n t a m i e n t o o b t e n i d o s p o r los procedim ientos
ante rior me nte citad o s, l o s d i b u j a m o s e n d i st i n t o t i p o d e planimet rí as p ara
recomponer la fáb rica o r i g i n a l , e n p a r a l e l o co n l a a p o r t a ci ó n f acilitada por la
investigación histó rica y d o cu m e n t a l .

La lectura científica de las f á b r i ca s, co n e l a p o y o t é cn i co , a porta al estudio
histórico d atos de interés prim o r d i a l y a q u e co n st i t u y e el primer act o de
recono ci mie nto físico del obje to ar q u i t e ct ó n i co a i n v e st i g ar. Esto de termina que
cualquier d ato localizado con poste r i o r i d a d d e b e s er confrontado con esta
realidad .

Como resultado d el avance e n el conocimie n to de los d i feren tes edificios que
constitu y en el com plejo de Caaveiro y d e otras constru cci one s cercana s del
territorio, podremo s establecer hip ótesis que nos perm itan aproximarnos a su
configuración inicial para p oder ir acotando en el t iempo y en el e spacio las
diferen tes cro nologí as se gún las sucesivas intervencione s realiz adas. Con el
apoyo de la documentación histórica tratamos de determinar las d i f erentes
funciones que sus mor ad ores le han dado a trav és d el tiempo.

Para e sta primera aproximación al mo nu m ento tenemos que ser conscientes
de que su estructu ra arquitectónica se co nvierte, con el p aso del tiempo, en la
estratificación de distin tos m ateriales constructiv os que, si lo s analizamos y
estud i amos detenidam ente, n os van a proporcion ar da tos de indudable valor
para su mejor cono cimiento.

39

Ha de combinarse la tarea investigadora del historiador de l a rte,
frecuenteme nte inclina do al an álisis estilí stico e iconográfico de los elementos
ornamentale s, con el estu dio deta llado de las f ábricas, y de bemos incorpo rar a
éste ot ras fuentes de cono ci m iento: la e ster eometría de la p iedra, la s técnicas
construct iv as, los morte ros empleado s, etc. Para cualquier intervención
arquitectón ica su lectu ra h a de ser prioritaria.

Para facilitar est a tarea e s de gran ay uda recurrir a la lectura estratigráfica de
los p aramentos. El objetivo principal de este tip o de análisis mu rario es la
lectura, docum entación e interpreta ci ón de las dife rentes fa ses constructivas
del documento constr uido , que conducirá a o tros o bjetivos secundarios tales
como: el e studio de documen tación de materiales y técnicas con structivas, el
análisis de ca racteriz ación de los componentes, su degradación, etc. 14

En los últimos años diferen tes in v estigad ores se han o cupado d e aplicar el
a nálisis estratigráfico a la arquite ct ura, siguiendo las investigaciones que Harris
recoge e n su obra Princip io s d e estratigrafía arqueológica, 15 de sarrollado
amp liamente p or los in v e st i g a d o r e s italian os G. Brogiolo y R. Paren ti,
Francovich, Mannon i, Do g l i o n i , y e n E s paña por los arqueólogos Ca ballero
Zoreda y Az cárate , o p o r a r q u i t e ct o s, co m o L atorre González.

La m etodología s e b a sa e n t r e s f a se s: l a o b se r v ación d e los da tos (estratos,
borde s, superf i ci e s, i d e n t i f i c a ci ó n d e u n i d a d e s e s t ratigráf ic as mura rias...); la
documenta ció n d e l o s d a t o s ( a t r a v é s d e d i b u j o s y f i ch as); la interpretación de
los datos, co n l a cr e a ci ó n d e se cu e n ci a s e st r a t i gráficas e h ipótesis
interpretativas.

Para la primera r ealiza m o s u n a a t e n t a o b se r v a ci ó n d e l a s f á bricas, con la
utilización d e sistemas d e m e d i ci ó n c o n a p o y o f o t o g r á f i co y e stablecemos
relacione s de tem pora neidad , a n t e r i o r i d a d y p o st e r i o r i d a d .

La do cumentación de lo s datos l a m a t e r i a l i z a m o s e n l os pla nos de análisis
estratigráf ico Dibujamos los conto r n o s d e l a s d i f e rentes m asas mu rarias
(planta s y secciones) y de las unidades e st r a t i g r á f i ca s constructivas (alzados).

Una vez com pletada la lectura y la do cume n t a ción de los datos, pasamo s a la
fase de interpretación de los mismos a t ravé s de su period iz ació n. Realizada e
identificada la secuencia estratigráf ica, gracias a la a yuda d e la d ocument ación
histórica documental po dremos intentar fo rmular hipótesis d e períodos
construct iv os. El nivel de detalle de la i nformación hist órica permite establecer
hipótesis más o menos completas.

Esta m etodologí a no p uede ni d ebe excluir n unca los est udios de ca rácter
histórico-artístico, impr escind ibles para e stablecer equivalencias entre las
diferen tes secuencias con structivas. El arquitecto Brogiolo, profe sor del
Departamento de Arqueología e Histo ria del Arte de la Universidad de Siena
dice al re s pe cto :

14 MILETO , Camilla, VEG AS, Fernando “El análi sis estratigráfi co constructivo como estudio prev io al proyecto de
restauración arquitectónica: metod ología y ap lic ación ”, en Arqueologí a de la Arquite ct ura , nº 2, 2003, pp .189-196.
15 HARRI S, EDWARD C., Prin cipios de es tratigrafía arqueoló gica, Londr es 1989, Barcelona, Editorial Crítica, traducción
de Isabel García Trócoli, 1991.

40

“ Por ahora podemos suponer la coexistencia de dos caminos,
el est ratigráfico y el histórico-artístico. Pero debemos favorecer
que ambos puedan ser r ecorrido s por una mis ma per sona: un
arqueólogo que conozca la historia de la arquitectura o, mejor,
un historiador de la ar quitectu ra que haya asimilado los
instrumentos concep tuales de la arqueol ogía estra tigráfica ” 16

2.3.6. TÉCN ICAS Y MATERIALES UTILIZADOS

En cuan to a las té c nicas de dibu j o a mano alzada utiliz ada s, se han rea liz ad o:
-Croquis y apun tes a lápiz y tinta con línea pura.
-Dibujos con técnica mix ta: tin ta y acuarela.
-Perspectivas pano rámicas a color, en acuarela y con t i nta s acuareladas.
-Esquema s y apuntes explicativos.
-Diagramas en color, a tinta y ac u arelados.

En la r epresent ación gráf ic a d e l i n e a d a se ha utilizado el programa de AUTO
CAD MAP 3D 2012, utiliz a n d o e n c a d a ca so la escala más adecuada al objeto
a represent ar.

16 B ROG IOLO, G.P., “Arqueo logía es tra tigráfica y restauración”, en Informes de l a Construcción nº 45 . Leer el
documento con struido, Madrid , C. S.I.C., 1995, p.32

41

CA PÍ T ULO 3. RECO NOCIMIENT O Y PROT ECCIÓN DE CAA VEIRO COMO
P A TRIMONIO CULT URA L Y N A TURA L
Hemos modifi cado tan radi calmente nuestro entorno que ahora de bemos
modifi carnos a nosotros mi smos para pod er existir dentro de él.

Norbert W iener (189 4-1964)

3.1. INT RODUCCIÓN

Este cap ítulo se aborda teniendo como hito de refe r en cia la declaración
monumental de Caav eiro. Re aliz arem os una aproximación al reconocimiento
de su s valores a través de las a portaciones escritas de los visitantes 17 : clé rig os,
h istoriadore s , poetas, etc…, para poder a nal izar la e volución de su m irada a l
lugar. Miradas diferentes según la época, que no s transmiten percepciones de
las a rq uite cturas y d el paisa je que v an cam biando según lo s diferentes
observadore s. 1 8

El ca pítulo lo e structuramos e n d o s partes. Ante s y despué s d e la d eclaración
monumental que le ot orga p r o t e cci ó n . En el p eríodo en el que todavía
Caaveiro no goza de e sa p r o t e cci ó n , s e d edican varios apartados a comenta r:
los efectos de la De sa m o r t i z a ci ó n so b r e e l co njunto m onacal; el comple jo
proceso de la ena j e n a ci ó n d e l l u g a r p o r p a r te de Pío García Esp inosa y,
finalmente, la e je cu ci ó n d e l a s o b r a s d e r e h a b i l i t a ción en los ú ltimos a ños del
siglo XIX, que e j e cu t ó e l n u e v o p r o p i e t a r i o , P í o Ga rcí a de la m ano d el
historiado r y a r q u e ó l o g o A n t o n i o L ó p e z F e r r e i r o .

Una vez que Caav e i r o o b t i e n e l a co n si d e r a c i ó n d e m o n u m en to, se ana liz a el
largo proce so de adq u i si ci ó n p o r p a r t e d e l a D i p u t a ci ó n d e A Coruña , que es
dete r min ante para ab o r d a r su r e h a b i l i t a c i ó n . P a r a l l e g a r a e ste punto,
realizaremos un recorrido e n e l t i e m p o a f i n d e co n o ce r l o s su c e s iv os proyectos
e inte rv encio nes que tienen l u g a r .

Otras consideracio nes de ca rácte r e sp e cí f i c a m e n t e h i st ó rico se rán a bordadas
en e l c ap ítulo correspondiente.

17 Las q ue TOSCO, Car lo, “El p aisaje histór ico: instru m ento s y m étodo s de investiga ción”, en M ADERUELO, Javier
(dir.), et al. Paisaje e historia , Abada E ditores S. L., 2009, pp. 89-110, denomina fuentes escrita s: descrip ciones
literarias de lo s l ugar es, evocacion es poéticas, et c.
18 Para este propó sito, no s acer caremos a la mirada de una f orma concreta, s iguiend o la m irada utiliz ada en estudios
culturales de l paisaje que inician los fi ló sofos ale m ane s. Entre ellos des taca RITTER Joachim, Paysage fonction de
l`esthetique dans la societé mode rne , B e sançon, Les Édition s de l`Imprimeur, 1997. Estudios tambié n recogidos por la
Escuela de París por pensadore s de la teoría del paisaje. A des tac a r, desde la f ilosofí a: CAUQUELIN Anne, L`invention
du pays age , París, Plon, 1989, Mad rid, 2009; BE SSE , Jean- Marc, Voir la t erre . S ix e ssais sur le paysage et la
géogra phie , Act ae s Sud, Arles, 2000, La s om bra de las c o sas. Sobre paisaje y geografía , Edición de Federico López
Silvestre, Madrid, Biblioteca Nueva, 2010. Desde la geog rafía: B ER QUE, Augu stin (dir .), Cinq pr opositions pour une
théorie du paysage , Cha mp Vallon , Seyssel, 1994, El pensamiento paisajero , Edición de J avier Mader uelo, Biblioteca
Nueva S. L. Desde la reflexión estética: ROGER, Alain , Breve tratado del paisaje , edición de J avier Made ruelo, Ma drid,
Biblioteca Nueva, 2007; MIL ANI, Raffaelle, El arte del pa isaje , edición de Federico Ló pez Silvestre, Madrid, Editorial
Biblioteca Nueva, 2007. Además, las investigacione s históri cas sobre los jardines que aportan: BA RI DÓN, Michel, Los
jardines siglo s XVIII-XX , Madrid, Abada Editore s, 2008.
La Escuela de París h a sido seguida en España, entre ot ro s, por: MADERUELO, J avier, El paisaje . Génesis de un
concepto , Madrid, Abada Editore s, 2005; por LÓPEZ SILVESTRE, Federi co, Os límites da paisa xe na Galicia dos
Austrias (1517- 1700), Madrid, B iblioteca Nueva , 2000, o A emerxencia da paisaxe na Galicia da Il ustra ción (1700-
1833), Madrid, Biblioteca Nuev a, 20 09, con e studios h istóricos del paisaje en Gali cia; y por MARTÍ NEZ DE PISÓN,
Eduardo, “El paisaje, patrimonio c ultural” en M iradas sobr e el paisaje, Biblioteca Nueva, Madrid 200 9, p. 53 . con un
enfoque e m inente mente geográfic o.

42

3.2. C AA VE IRO ANTES D E SU CON SIDER A CIÓN COM O M ONUM EN T O. L A S M IR A D A S D E
S US VI A JE ROS

Produce una inmensa tristeza pensar que la naturaleza hab la mientras el géner o humano no escucha.

Victor Hug o (1802-188 5)

Ante s de e ntrar en las apre ciaciones sob re la m irada al lugar y al paisaje,
resulta pertinente advertir que el objeto a rquitectónico de Caaveiro vamos a
conside rarlo a partir d e la mirada de los viaje ros. No con u n e nfoque restrictivo
limitado a l a a rq uite ctura sino con el m ás am plio d e la m irada al lugar, sus
construcciones y el paisaje circun dante. Por ot ra parte, en relación al espacio
tempora l, este apartado comprende un abanico de siglos que se e xtiende
desde el segundo tercio d el sig lo XVI hasta q ue Ca aveiro alcanza la
conside raci ón de monum ento en la se gunda m itad del siglo XX, lo que no s
permitirá c on trastar la evolución d e esa s mirad as e n un período
suficientemen te amplio para pod e r obtener resultados fiab l es.

3.2.1. CONSIDERA CIONES PREVIA S SO B R E L A M I RA D A A L LUG A R Y AL PAISAJE

C a d a cosa t iene su belleza, per o no todos pueden verla.

Confucio (551 AC-478 AC)

Para poder inte r p r e t a r m e j o r l a e v o l u ci ó n d e l a s d ife rentes m irad as al lugar,
ante s de inic i a r e l r e co r r i d o cr o n o l ó g i co d e l o s d i f e r e ntes te s timonios que nos
han d ejado los v i a j e r o s q u e se a ce r ca r o n a C a a v e i r o a l o la rg o de la h istoria,
resulta convenien t e co m e n z a r e st e a p a r t a d o co n a l g u n a s o bservaciones sobre
la consideració n del t é r m i n o p a i sa j e .

Son muchos los enfoque s d e l a d e f i n i ci ó n d e p a i s a j e , se g ú n s o n tra tados p or
geógrafo s, p intores, urbanist a s, e t c… S e g ú n l a R . A . E . , e s “ l a e x tensi ón de ter reno
q ue se ve desde un sitio ”, o “ l a p o r ci ó n d e t e r r e n o co n si d e rada en su aspecto
artístico” . Pa ra otro s tratadistas e s u n a co m p l e j a t r a m a d e fo rmas ligadas a la
tradición y al m ito del jardín o rigi na r i o , a l a b ú sq u e d a del be llo lugar (eutopia),
al espe jis mo de la fe licidad (eudaimo n i a ) , a l a co n secución de un paraíso d e
maravillas (mirabilia). 19 Si no s referimos a é l c omo patrimonio cultural y l o
relacionamo s con el territorio, ha y quien l o def ine como la co nfiguración
morfo l ógica de ese espacio básico (e l territorio) y sus con tenidos culturales. En
ese sentido e s una categorí a superior al f undamento te rritorial. 2 0 Pero ademá s ,
el paisaje es la man i festación formal de la realidad ge ográf ica. Por e llo n o sólo
lo integran una pluralidad de medios o de constitu yentes, sino de mirad as y de
esquemas. 21

En línea c on esta af ir ma ción, la id ea de pa isaje no se e ncuentra ta nto e n e l
objeto que s e contempla como e n l a m irada de quien contempla. 22 No es lo que
está delante sino lo que se v e . Pero la mi rada requiere a su vez, un

19 ASSUNTO , Rosario, “Paesaggi o-Ambiente-Territorio . Un tentativ o di precisacione con cettuale” en Bolettino del
Centro Internaz ionale di Studi di Architettura Andr a Palladio, XVIII , V icenza, 1976, p. 47.
20 MARTÍNE Z DE PISÓN, Eduardo. op.cit.,p. 35
21 Ibíde m, p. 38 .
22 MADERU ELO, Javier. op . cit, p. 38.

43

adiestramie nto p ara contemplar. Le Corbusier aconsejaba a lo s estud iantes de
Arquitectura el adiestramiento de la mirada :
“Y ah ora, amigo mío, le ruego que abra bien los ojos.
¿ Mantiene usted sus oj os abiertos? ¿Ha sido ent renado para
abrir los ojos? ¿Los mantiene abiertos continuamente? ¿Qué
es lo que mira cuándo va de paseo?” . 23

En una concepción más a mplia que la de la m irada, p odemos def i nir la idea de
paisaje como la contemplación cons cient e del territorio a tra v és del filtro
de nuestros sentidos.

La impo rtancia de Caaveiro com o en clave ca paz de a traer a viajeros y
estud i osos se remonta a m ucho tiempo antes de su declaración monumental.
Su singular e mplazamiento, como si f uese un a roca que e me rge del bosque,
la f rondosidad de sus f ragas, sus completas arquitecturas primero, el carácter
romántico d e sus ruinas más t a r d e , y su rena cer ya rehabilitado, ha sid o, e s y
será ob j eto de la admiración d e su s v i si t an tes.

Caave iro desde Soaserra antes de su rehabilita ción por la Diputa ción de A Coru ña. Foto: J o sé Caruncho.

23 Le Corb usier, Mensaje a los estudiantes de Arquitectura. Bue nos Aires 61, In finito, p. 68.

50

Especia l me nte interesante por su amplia d escripción es l a qu e rea liz a con
mot iv o de uno d e sus viajes el ilustrad o coruñés José Cornid e (1734 -1803)
entre 1 754 y 180 1. Abarca desde los ca minos de acce so a las construcciones
etno grá f icas, la s edificaciones m onacales y los ob jetos de culto. No p odemos
dete r min ar con exactitud e l año de la vi sita, 45 p ero podemo s aproxi m ar la f echa
g racias a l d etalle con que narra los diferent es espa ci os y e l cote jo de la
documenta ción investigada. Comienza así su relato:

Los diarios de viaje de José Cornide
Observaciones de un via je de Pontedeume por Cavei ro y Las Puentes a Villalba. (Fol.
52--) “Desde Puentedeume (Pontedeume) se sube la cuesta de
Cabañas (Cabanas) 46 , que t endrá larga media legua; en lo
m ás alto se separa el camino, tomando el de la i z quierda a l
puente de Velel le y […] de Anca y luego a Moech e o Sa n
Saturnino; el de Caaveiro toma a la der echa y pasa por una
llanura que tendrá m e d i a l egua de largo, dejan do en lo alto y
hacia el Eume, tamb i é n a l a d erecha, la parroquia de Soaserra,
dicha así por que e st á a l a f a l d a llena de cr eston es de piedra
piz arra de la l l a m a d a l o sa , q u e si gue norte -sur, y así parece
está preñad a d e h i e r r o ; a l a o t r a p a r t e del rí o es la Sierra de
Queixeiro y si g u e p o r e n t r e G u i t i r i z y la C astellana hacia
Portobe l l o ; e s t a ve t a va e n t r e p i e d r a d e ca ntería de una y otra
parte . L u e g o q u e se p a sa l a si e r r a se t o m a a la derecha y se
ba j a co m o u n cu a r t o d e l e g u a p o r u n ca m i no m uy rápido
aunq u e a n d a b l e e n h e r r a d u r a … ”

En línea con esa f a l t a d e co n si d e r a ci ó n d e l p a i sa j e co m o b ien geográf ico,
Cornide Saa v ed ra cont i n ú a c o n l a si g u i e n t e d e scr i p ci ó n :
“ El m onasterio de C a a v e i r o e st á si t u a d o e n u n p r o f u n d o valle
o , mejor diré, barran co , e n u n a p e n í n su l a p e ñ a sco s a que no
tiene más llano que el q u e o cu p a n l o s e d i f i ci o s y a una altura
como de 100 varas, dis tan t e d e l r í o E u m e , q u e l e baña al sur
dejándol e casi aislad o por la b a n d a d e l n o r o est e el pequeño
arroyo Sizim, que baja de la m o n t a ñ a d e l a Capela por entre
peñascos y male z as y, en tie m p o de agu as, se hace
impetuoso; para pasarlo y entrar e n el monasterio hay un
puente y , al pie de él, d os molinos y és tos y l a pa nadería son
las únicas casas que hay en su inmediación . Desde dicha
panadería se suben algunas escaleras hasta el monasterio,
que está en lo más alto y avanz ado de la peña y consta de dos
pequeñas iglesi as, una que llaman la antigua y de que sólo se
conserva la capi lla mayor, cuyo techo correspond e casi al plano
de la segunda y mayor iglesia, que tiene su nave y capil la
mayor de bóveda pe ro de obra muy comú n y de poca
antigüedad; la puerta c ae al poniente, tiene coro alto y unos
ridículos retablos; la sacristía es nueva y contiguo a ella hay un
terrado, debajo del cual hay tres buenos cuart os en bóveda.

45 ABASCAL, Juan Manue l, CEBRI ÁN, Ro sario, Los viajes de José Cornide por España y Portugal de 1754 a 1801 ,
Real Acade mi a de la Historia, 200 9, pp. 53, 151-152.
46 Cabanas, ade más de municipio, es la villa que se encuentra situada al otro lado de la ría de P on tedeu m e. “ Cabanas,
que apenas tendrá v einte vecinos…”, Cornide 1785-19 91. To mado d e ABASCAL, J uan Manu el, CEBRIÁN, Rosario ,
op. cit, p. 57.

51

Antes y después de la iglesi a est án 6 casas para los 6
ca nónigos, si endo la del penitenciario la última que
corresponde al bo rde del peñón; ... ”

E s pre cisamente este polifacético ilustrado el q ue nos ofrece l a más clara
mirada utilitarista del paisaje de Caaveiro como pago, 4 7 es d ecir, como algo que
se puede e x plot ar y que no interesa por lo estético, en este fragmento:
“… en con torno de éste tienen los canónigos unos miserables
huertos llenos en gran p arte de male z as y sólo el de e l Decano
está algo más cuidado y tiene unas viñas que ya dan muy buen
vino” .

M ás ade l an te de scri be aspectos relativos a o bjetos litúrg icos, re liq uias e
imágene s, e incluso otr as co nsideraciones sobre la fundación de l m on asterio:
En la iglesi a conserva n e n un armario el alba con que decía
misa San Rosendo , f u n d a d o r de esta casa; en la sacristí a
muestran también u n c á l i z q u e dicen sirvió al sant o; es de la
siguiente figura :

He o b se r va d o q u e e n e l p i e t i e n e a b i e r t a d e buril y en raíces
seca s u n a m a t r o n a a r r o d i l l a d a e n a cci ó n d e i m p l o rar el favor de
Nuestr a S e ñ o r a , q u e e st á se n t a d a d e l a n t e co n e l niño en los
braz os, l o q u e m e p a r e ce a l u d e a l m i l a g r o q u e h i z o aquella
Señora con ce d i e n d o f a m i l i a a l o s p a d r e s d e l sa n t o ; t a mbién
muestran una ca j a q u e d i ce n f u e [ f o l . 5 3 - - ] d e l o s a n t e o j o s del
santo pero ¡quié n sa b e si e r a co r t o d e vi s t a ! Y o cr e o q u e este
mueble se lo dieron l o s q u e d e l o m e g a , q u e so l í a n u sa r en sus
obras, con el alfa, com o si g n i f i ca n d o q u e D i o s e s p r i n cip io y fin
de todas las co sas, imag i n a r o n u n o s a n t e o j o s.

El m onasterio f ue r egu lar d e S a n A g u st í n ; su fundación la
atribuye el autor de la vida de S a n R o se n d o a este santo pero
los canó nigos tienen donaciones an t e r i o r es a l a vida del santo y
la tr adici ón asegura que el prim i t i vo m onasterio tuvo la
adoración de Santa Cristina y que estuvo un poc o más arr iba, a
la orilla del río y que era de anacoretas que vivían en cuevas
como las del si lencio de San G enadio, y que a la iglesia de
Santa Cristina concurría n a sus ejercicios de piedad; y añaden
que el sant o, aprovechando ya est as buenas di sposici ones de
servir a Dios, que los recogió y sujetó a la r egla de San
Agustín. Por otra parte, el emperador [sic] D . Alfonso, que dio
coto al monasterio, dice que fue f undado con su consejo; si por
fundación no se ent iend e r eparación no sé cómo esto se puede
componer y creo que el rey quiso decir con consejo de los
reyes que le an tecedieron.

47 Diccionario de la R.A.E: “ Pago”: Distrito deter minado de tierra s o hered ades, especialmente de viñas u olivares.

52

Una vez más la mirada se torna utilitaria en relación con e l aprovechamiento d e
la t ierra en lí ne a con las ideas funcio nalistas que fu eron introducidas en la
enseñan za d e los ingenieros de caminos a finales de l sig lo XVIII p or J. L.
Durand (17 60 -1834). E ste arquitecto f rancés ba s aba sus criterios
exclusivamen te en la utilidad y el coste mínimo . Esas ideas permanecieron
fuertemente arraigadas e n la tradición docente de las E sc ue las de I ngenie ros. 48

“Todo el contorno del monasterio, que es muy abrigado, está
cubierto de bosque de robles, cast años , fresnos y varios
frutales, lo que me hace creer sería una de las m ejores riberas
para viñas si se diesen manos indus triosas 49 .

La parr oquia en cuyo término [se halla] se llama Santiago de la
Capela y está en lo alto de la montaña , tierra fría y poco fé rtil.
Por ella sigue el camino a Las Puentes (As Pontes) y, a su
i z quierda, queda San B o a l o de Caaveiro, nombre de santo que
causará mucha nove d a d p u e s es San Baudelio, de quien hace
mención el mar ti r o l o g i o e n 2 0 de mayo, que es el que se
celebra su fies t a ; a l a d e r e ch a e st á San P [---] o de Eume y
luego se pas a e n t r e G o e n t e y F a e i r a . Desde Capela a la igle s ia
de Goente h a y l e g u a y m e d i a y d e sd e Goente a Las Puentes
(As Pon t e s) ce r ca d e d o s, ca si t o d o b u e n camino al atravesar
una ve t a d e p i z a r r a o l o sa q u e p a sa e n t r e G oente y Vilavel la,
últ i m a p a r r o q u i a co n t i g u a a l a d e L a s P u e n t e s ( A s Pontes) ; ésta
se di j o a sí p o r q u e h a b í a a n t e s d e a h o r a u n p u e n t e de piedra y
otro de p a l o p e r o e l p r i m e r o se l o l l e vó e l r í o y se suplió co n
otro como e l 2 º ” .

Podemos af irmar que el v i a j e d e b i ó r e a l i z a r l o d e sp u é s d e 1 7 7 0 , ya que dice
que:

“ l a sacrist ía es nueva y co n t i g u o a e l l a h a y u n t e r r a do , debajo
del cual hay tres buenos c u a r t o s e n b ó ve d a ” .

La descripción del v iaj e de Cornide no s p e r m i t e , además d e poder aproximar
la f echa de su visita, a justar a lgun a s f e c has y a spectos d e varias
construcciones: terraz a so bre el E ume, s ó tanos ab ovedados, e tc.... No
escatima en ju icios sobre elementos d e la iglesia colegial, calif icando de
“ridículos” los retablo s que tiene. A lgun o d e ellos, como e l retablo-relicari o al que
denom ina a rmario y que alberga el a lba de sa n Rosendo, es una pie z a
excelente d e madera de no gal, mu y pr obablemente ob ra del taller del
arquitecto A maro Antúnez d e And rade, según veremos m ás adelante. No sin
cierta sorna, alude a l santo, y rea liz a un come ntario sobre los anteojos que los
canónigos atribu ían a san Rosendo, diciendo:

48 FERNÁNDEZ ORDÓÑ EZ, José A. , El pensamiento estético de los ingenieros. Funcionalidad y bellez a. Discurso
como acadé mico electo en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando leído el d ía 25 de marzo de 1990.
Madr id, p, 15.
49 Esta per cepción del carácter utilitario de la tierra estaba m uy pre sente en el siglo X VII I. Como apunta LÓPEZ
SILVESTRE , Federico , en A eme rxencia da paisaxe, op. cit., p.47. E ran varios los t ratado s de la época s obre el
aprov echam ien to del t erren o: Mem oria s obre el conocimiento de las t ierras : v erdad ero i ec onóm ico método de
cultivarlas, adaptado al clim a, i circunstancia s de Galicia, i As turias de Francisco Cónsul Jove i Tineo o el Ensayo sobre
la Hidráulica Rustic a ; obra manual que enseña a conducir y elevar las Aguas de los Terrenos mas altos por medio de
Canales , Bomba s, y Maq uinas movidas por el Vien to, por el Agua, o por los M o linos…., descubrir , c onocer , mejorar…
SANTIAGO, Igna cio Aguayo, 178 8.

53

“…. ¡quién sabe si era co rto de vista!”

En este mismo sig lo el agustino padre Fló rez , 50 al igual que Cornide, se hace
e co d e la noticia sobr e la f undación de Caaveiro y de la m ención co mo lug ar
de retiro del obispo san Rosend o, recogida e n lo s Facta et Mirácula Sancti
Rudesind i , y esto , junto a los a nteriores testimonios de Yep es y Ar gaiz , en
opinión de Ca stro Álvarez, la co nvierten en cat egoría histó rica. 51 La d i f icultad
de acceso vuelve a hacerse p atente en el t estimonio que recoge e l citado
agustino e n su obra España Sagrada , 5 2 e n una cita que toma d e Ambrosio de
Morales:
“…cerca de Pontes de Eume, en un pr o fundo Vall e cercado de
cu mbres y breñas , que casi es impo sible entrar all í a caball o…”

3.2.4. CA AVEIRO COMO PAISAJE EN EL XIX. VILLAAMIL: L A MIRADA A LA NATUR ALEZA .LA
RUINA COMO LO SUBLIME Y BELLO .

No creo q u e h a y a s u p e r i o r garantía de m érito del es critor a la de p intar con la m ayor
ex actitud y e m o c i ó n l a N a t u r a l e z a , que tan bel lamente clara se nos muestra alguna s veces.

Stendhal (1783 -1841)

Lo sublime y be llo . A n t e c e d e n t e s

El siglo XVIII m u e st r a e l n a ci m i e n t o d e l a e st é t i ca m o derna. Esta d isci plina vive
en esa época u n p e r í o d o d e e x t r a o r d i n a r i a r i q u e z a y com plejidad . La estética
de este siglo no g o z a d e u n a d e f i n i ci ó n u n í vo ca , d e u n p adre reconocido o de
una mítica mad re q u e p u d i e r a h a b e r l a e n g e n d r a d o . 5 3

La gran é poca de lo su b l i m e n a t u r a l se si t ú a - a j u i ci o d e R e m o Bode i, en el
terreno filosófico, e ntre Ess a y o n t h e p l e a su r e s o f t h e i m a g i n a t i o n ( Los place res
de la im ag inación) de Addiss o n ( 1 7 1 1 ) y K r i t i k d e r U r t e i l skr a f t ( Crítica del juicio)
de Kant (179 0), y alca nza su c u l m i n a ci ó n c o n B u r ke e n 1 757. Se trata de un
período relat iv am ente b rev e, si bie n e n e l t e r r e n o p o é t i c o y p ictórico goza, por
el cont rario, de una vi da algunas déc a d a s m á s l a r g a . 5 4

M uratori, en sus Riflessioni sopra il buo n g u st o intorno le scienz e e le arti
(1708 ) (Reflexiones sobre el bu en gusto en t o r no a la cie ncia y al a rte) mue stra
cómo el cam ino del primer dieciocho italiano toma su punto d e partida de la
definición preceptista de un j uicio que pretende a plicar, de modo opera tiv o, las
reglas de lo bello , tanto a las ciencias como al mundo de la literatura. En este
período son varios los pensadores europeos que abo rdan la cuestió n d e la
belleza. No e s casual que los prime ros “tratado s” sobre la b elleza aparezcan e n

50 FLÓREZ , Fray Enrique. Más c on ocido como el padre Flórez. (1702-1773 ). Religioso agustino españo l, célebre como
historiador. Entre sus obras , destaca la monumental España Sagr ada. Theatro geographico -histórico de la iglesia de
España. Origen, divisiones y término s de todas sus provincias. Antigüed ad, trasl acion es y estado antig uo y presente de
sus sillas, en todos los dominios de España y Portugal. Con varias dis erta ciones críticas para ilus trar la historia
eclesiástica de España, Tomo X VIII, Madr id, 1789 , p. 77.
Mora les, Yepes, Argaiz y Flórez, son c itado s también por VIDAL, Xosé Manuel, en “Brigantium ”. Bol. Museo. Arq.
Hist. Coruña, 1983 , vol.4, p. 135- 141.
51 CASTRO ÁLVAREZ, Carlo s de: E l monasterio de San Juan de Caaveiro , Diputa ción de A Coru ña, 1999, p, 22.
52 FLÓREZ , Fray Enrique. E spaña Sagrad a. op.cit…p.77.
53 FRANCIN I, Elio, La estéti ca del siglo X VIII, Madrid, Visor Dis., 2000, p.14.
54 BOD EI , Re mo, op.cit., p . 125.

54

Francia ma rcados p or un trasfondo teórico cartesiano. A esto debe añad irse e l
conocimien to de algunos aspectos derivados del pensamiento de Lei bn iz .

Entre e stos p ensador es d estacamos a Jean P ierre Crousaz que en 1 714
publica e l Traité du Beau (Tratado d e lo B ello); Pseudo Longino, cuya obra Du
sublime ( Tratado sobre lo sublime) , que ya había sido traducida en e l sigl o XVII
por Bo ileau, vuelve a trad ucirse al inglés p or W il liam Sm ith en 1739; Joh n Baille
publica el en say o T he Sub lim e ( Lo Sublime) e n 17 47 ; Burke, en 1757, A
Philosophical Inquiry into th e Origin of ou r Ideas of the Sub lim e a nd Beautiful
( Indagación filosófica sobre el Origen de n ue stras idea s acerca de lo Sublime y
lo Bello) ,y po r su pa rte Diderot, en 1777, saca a la luz su Ph ilos op hiques sur
l´origine et la nature du beau ( Investigaciones f ilosóficas sobre el origen y
natu ral e z a de lo bello .

Alain Roger, 55 cita ndo a otros e specialistas, sitú a l a historia de l o su blime
occidental e n 1674, (fecha de l a t raducción de Boilea u del tratado Sobre lo
Sublime d e Pseudo -L on gino). E n co ntraposición a lo que sostiene la tradición
de la esté tica y de la críti ca i n g l e sa s, que atribuye a Edmun d Burke (1 729-
1797) ser el primero e n f o r m u l a r l a d i f e r encia en tre lo sublim e y lo b ello 56 ,
Roger so stiene que J. C h o u i l l e t 5 7 n o se e q u i v oca al afirmar que la estética de l a
Ilustración “ganó la a d q u i si ci ó n d e u n a n u e va ca t e g oría, lo sublime” y qu e, por tanto
no puede sosten e r se q u e l a “ i n i ci a t i va se l e d e b a a B urke” .

En es e interva l o d e t i e m p o , so n l o s i n g l e se s l o s q u e s e internarán en esta vía
que conduce a l o su b l i m e y su t e o r i z a ci ó n p o r B u r k e . S u p recurs or es John
Dennis, cuan do en 1 6 8 8 r e l a t a su t r a v e sí a p o r l a S a b o y a y su paso por e l
monte Aigueb elette. 5 8 A d d i so n , e n 1 7 0 2 e v o ca a s u v e z “ e l a g r adable horror ” de
las montaña s, y en 17 12 e n e l S p e c t a t o r “ e l e xq u i si t o h o r r o r ” d e l o cé ano.

Lo sublime e s definido má s t a r d e p o r B u r ke co m o “ a q u e l l o que pr oduce la
e moción más f uerte que la ment e e s ca p a z d e se n t i r ” . D e l a r ef lexi ón te órica que
Burke rea liz a e n su ensayo 59 se d e sp r e n d e n n u m e r o s as contribu ci on es, que
bien podrían habe r servido para elab o r a r u n m a n u a l de op ciones co mpositivas
para los pintores románticos. Efe ctúa u n r e c o r r i d o po r los sentidos en r elación
al signif icado de los término s sublime y b e l l o . E s ta distinción e ntre lo su blim e y
lo b ello la retomará in mediatamente Kant e n su Beobachtungen üb er das
Gefühl des Schönen und E rhabenen ( Observaciones sobre e l Sentimiento de lo
Bello y lo Sublim e) (1764) 60 cuando d ice:
“El aspecto de una cadena montañosa, cuyas cimas nevadas
se elevan por encima de las nubes, la descripción de u n
huracán o la que hace Milton del reino infernal, nos produce un

55 ROGER, Alain, op. ci t, p.109.
56 BURKE, Edmund, Indagación filo sófica sobre nuest ra s idea s ac e rca de lo sublime y lo bello, Madrid, Ed. Tecnos,
1987, p.52. En este ensayo, Burke presenta el vacío y el m iedo como c ualidade s de lo sublime y c lasifica los objetos
según dos tipos: los bellos, que s on lis os, tranquilos y placenteros y los sublimes, que producen terror porq ue sugieren
soledad, i n m en sidad y poder, y a rgumenta: “Todas las privaciones gener ales son grandes, porque t odas s on terribles:
La Vacuidad, la Oscuridad, la S ole dad y el Silencio ” .
57 CHOU LLIET, J. L Ésthétique des Lu mières, París , PUF, 1974, p.169.
58 “Un espe ctáculo horrible, pero que pro cura un “horror delic ioso”, “un goce terrible”, dos ox im oron es que pronto harán
fortuna”. Re cogido por ROGER, Alain, op, cit., p.111.
59 BURKE, Edmund, op. cit., p.84.
60 ROGER, Alain, op. cit, p.112 .

55

placer m ez clado de espanto. Y la visión de los prados
sa lpicado s de f lore s, de los valles dond e serpente an riachuelos,
donde pacen rebaños, la descr ipci ón del Eliseo o la pintura que
hace Homero de la cintura de Venus nos pr oducen t ambién
sentimientos agradables, pero que son sólo alegres y risueños.
Para ser capaz de r ecibir con t oda su fuerz a la pr imera
impresión, hay que poseer el sentimiento de lo su blime, y para
degustar bien la segund a, el sentimiento de lo bel lo”. 61

Por su pa rt e Francini, al analizar la prim era parte de la Crítica de l Juicio , o sea,
la Crítica de l Juicio Estético, dice que,
“lo bel lo lleva consigo directamente un sentimie nto de
i mpulsión de la vida, y, por tanto, puede unirse con el encanto y
con una imagin ación que juega ”

el sent i mie nto de lo sublim e insp i r a d o en Burke, resulta en camb io, un placer
“que nace só l o i n d i r e ct a m ente del modo siguiente:
produciéndose p o r m e d i o d e l se n t imiento de una suspensión
momentánea d e l a s f a cu l t a d e s vi t a l e s, seguida inmediatamente
por un de sb o r d a m i e n t o m á s f u e r t e d e l a s mism as; y así, como
emoció n , p a r e ce se r , n o u n j u e g o , si no seriedad en la
ocup a ci ó n d e l a i m a g i n a ci ó n ” . 6 2

El cisma entre l o b e l l o y l o su b l i m e d e m u e st r a e n e st e p e rí od o (seg unda m itad
del XVIII), que lo b e l l o , e n t a n t o q u e m e r a a r m o n í a y p e r f e cci ón, no es ca paz ya
de p rovocar ese esca l o f r í o , e sa “ ca r n e d e g a l l i n a ” q u e , se g ú n A d orn o, es el signo
inequívoco del en cuentr o co n l o b e l l o . 6 3

A prop ósito de este sentim ie n t o d e l o b e l l o , A d d i so n , 6 4 e n su d i scurso teórico -a l
r eferirse a l a dife rent e valorac i ó n d e l p l a ce r g e n e r a d o p o r la presencia d e las
obras de la n aturaleza y las ob r a s d e a r t e - p r e f i e r e la b elleza n atural, la
“original” (o abso luta), la ún ica q u e , a s u j u i ci o , posee esa “ grandez a e
inmensidad que muestra tanto goz o al alm a d e q u i e n l a c ontempla” , mientras e l arte,
que a veces puede ser tan re f inado y s u t i l co mo la na turalez a , “jamás podrá
manifestarse tan a gusto y m agnífico en el di s e ño” . En esta a preciación, Carús
(1831 ) en sus Cartas y anotacione s sob r e la pintu ra de l pa is aje, 65 ( de la
representación de la idea de la belle z a en la n aturalez a paisajística ) co incide con
Addison cuando dice que “no se puede llamar bello a algo que exista f ue ra de la
naturalez a, que no sea efectiva , sensorialmente a ccesible…”

Ante estas apreciaciones, nosotros coin cidi mo s con E lio Francini 66 en que la
arquitectura es el único a rte 6 7 que produ ce p l ace res primarios, por tanto, una

61 K ANT , Ob servations s ur le sentim ent du beau et du s ublim e , París, Vrin, 1969, pp.18-19. Hay edición en español:
KANT, Lo bello y lo sublime . La pa z perpetua, Ma drid, Espasa Calpe , 1946, 1982.
62 KANT, E., Crítica del Juicio, traducción y edi ción de M. García Morente, Madrid , Espasa, 1997, p.184.
63 BOD EI , Re mo, op. cit., p.25.
64 ADDISON, J. “Los placeres de la imaginación y otros ensayo s” e n The Spec tator, traducción de J .L. M unárr iz, edici ón
de Tonia Raque jo, Madrid, Visor D is, p. 268.
65 CARÚS, Carl Gustav, “Cartas y anotaciones sobre la pintura del paisaje” en Die z cartas sobre la pintura del paisaje
con doce suplementos y una c art a de Goethe a mod o de introduc ción . 2ª Edición de 1835. La Balsa de la Medusa,
Visor Dis, 1992, p. 87.
66 FRANCIN I, Elio, L a estéti ca del siglo X VIII, op, cit. p, 107.

56

forma de belleza asimilable a la naturaleza, y no sólo p or la “grandez a ” que la
r odea , sino también por su carácte r “naturalista” , es de cir, por la c apacidad de
hacer evidente la “es pectacularidad ” d e la creación m isma acrecent ando el
placer sentido por su belleza. Esta conjunción de arte y f ormas naturale s e s lo
que hace de Caaveiro un encla v e singular, cap az de tran s mit ir esa d ualidad de
percep ción de lo bello : arquitectura y naturaleza.

Al artista ro m ántico e l estudio de la natu r aleza de sde la propia natura leza l e
provoca una aten ción di f erente hacia el obje to a dibujar, derivad a de los
camb i os lumínicos p r od ucidos en el p aisaje por la variación del so l y d e las
nubes. Es una nueva m irada científica, en e l roman ticis mo , que tiene en cuenta
otros parámet ros en la actividad artística.

Siguiendo los criterios de Berque hemos recogido a lgunas de la s descripciones
que diferentes escritores viajeros y artistas nos han dejado de Caaveiro en este
nuevo p eríodo. En ellas seguire m os apoyánd onos para transmitir esta nueva
mirada de ci m onónica.

En 1 806, una carta que a co m p a ñ a a l i n f orme sobre las iglesias parroquiales
p ertenecientes a la jur i sd i cci ó n d e l a e x co l egiata no s a po rta una mirada que
refle j a una e s pe cia l a t e n ci ó n a l e st a d o d e los inmu ebles, a los objetos
ornamentale s y a l o s a cce so s, a p a r t i r d e e s t a d e s cripción: 68
“A u n q u e e n e l p a p e l d i g o d e l e st a d o d e l a c ol egiata, no ba
expre si vo , y a si a q u e l l a yg l e si a se h a l l a d e t o d o a dornada con
sus qua t r o a l t a r e s d o r a d o s; l a yg l e si a e n l o q u e cabe muy
decente c o n u n a sa c r i st í a n u e b a . E n u n o d e l o s a l t a r e s que es
el de San Ro se n d o d e q u i e n f u e a l l i p r i o r h a y va r i a s d o n a ci ones
en aquel archib o , su b si st e n e n u n a s u r n a s d e d i ch o a l t a r , el
caliz con que e l sa n t o ce l e b r a b a , u n a a l b a , a mito,
escarbadientes y ot r a s r e l i q u i a s q u e n o t e n g o p r e se nte, las
alajas y ropas de aq u e l l a yg l e si a co n e l co r t i n a j e se halla
depositado en el conve nt o d e M o n t e r o [ . . . ] l a s a bita z iones de
los canónigos t ambien se h a l l a n r e n o b a d a s d e sde la primer a
piedra a su conclusión , pero l a s p u e r t a s y v entanas y la falta
del retejo se hallan destrozados l o s p i so s. Se hi zo de nuebo un
gran archibo como tambien la torr e d e campana s un puente
bastante elebado . Hay u na yglesia que ll aman Santa Ysab el
con su altar t ambi en dorado. Los canonigos y pr ior quando
vivian socorr ian tambien en las Iglesi as de lo necesario […] el
camino que baj a a Caabeiro como después que se murieron los
canonigos no se ha r eedificado en el dia se halla intransitable
pero se puede componer con poco coste . Que es quanta ra z on
puedo dar a Vuesa Merced en cabaña s 11 de jun io de 1806” .

67 El concepto mismo de las “be llas artes”, es hijo de La Querelle y de su padre fundad or, Charles Perrault, quien, en un
escrito de 1690, el Gabine t des Beaux – Arts, c a taloga hasta ocho “ bellas arte s”: la Elocuencia, la Poesía, la Música, la
Arquitectura, la Pintura, la E sc ul tura, la Óptica y la Mecánica.
68 A HDS . Fondo Genera l. Infor m es sobre las iglesia s parroquiales perteneciente s a la jurisdic ci ón de la ex colegiata.
A ños 1806 -1807.

57

La mirada de Jenaro Pérez Vi llaamil sobre Ca aveiro

Retrato de Jena ro Pérez Villaa mil por Eugenio Luca s Velázquez.1849 . Museo Nacional del Romanticismo.

Hemo s analizado hasta a hora t e st imonios escritos de vi ajero s que llegan a
C aaveiro. Vea mos también c u á l e s nos de j a el p intor del XIX Jena ro Pérez
Villaam il. 69 E scogemos d e é l l a s n o t a s manuscritas que escribe en sus dibujos
panorám icos en los que a c e n t ú a e l ca r á c ter frondo so y e scarpado del entorno
de las ru inas, con ex p r e si o n e s c o m o “ A vi smo n o se ve el f ondo” , “arboles
seculares y frondos o s h a st a e l f o n d o ” , “ b o sq u es” ”cascada” o “avis m o”. Estos
sustantivos y a d j e t i vo s a ce n t ú a n e l ca r á ct e r d e espacio “inabarcable”,
“sobrecoged or” , q u e e n l a z a co n e l co n c e p t o d e l o sublim e , en línea co n la
descripción q u e h a ce M i l t o n d e l r e i n o i n f e r n a l , q u e a n tes comentábamos. Nos
produ c e “un pla ce r m e z cl a d o d e e sp a n t o ” , n a d a p r ó x i mo a la visión d e lo s
“prados salp icados d e f l o r e s, d e l o s va l l e s d o n d e se r p e n t e a n riachuelos, donde
pacen rebaños” …. se n sa ci ó n q u e r e su l t a d e l o b e l l o . E n d e f i nitiva, una clara
visión de lo sublime in se r t a d a e n e l se n t i m i e n t o r o m á n t i co q u e transmite al
describir la n aturaleza.

Ese sentimien to lo refleja no só l o e n su s n o t a s m a n u scritas. S u mirada
también se adiv ina a pa rtir de l a i n t e r p r e t a ci ó n d e s u s dibujos, en los que
incorpora e lementos anacrónico s , re a l i z a f u s i o n e s e st ilísticas y rei nterpre ta la
ruina a través de la su presión y a d i ci ó n d e elementos arquitect ónicos,
características que e videncian una mirada r o m á n t ica propia de la época.

Pongamos un e jemplo hipo tético de la mirada de Villaamil a propósito de su s
dibujos sobre Caaveiro. Hemos podido obs ervar en estos casi t rei nta años d e
visitas periódicas allí, que uno de los rincones en q ue c oincid en los
comenta rios más favorable s de los v isitantes es e l conjunto q ue se divi sa
desde el p uente sob r e el rí o Sesín aguas a rriba: e l recodo del af luente del
Eume con e l viejo molino, su presa, una pequeña cascada, los cantos rodados
del cau ce, e l puente 70 …Un lugar bu cólico al que a compañan las so mbras en
v erano y el susurro del agua . Nos e v oca el se ntimiento de lo b ell o . Un locus

69 Jenaro Pérez Vi llaa m il, en su viaje a Galicia de 1849, realizó numerosos dibujos, entre ellos cuatro del monasterio de
Caave iro. Aunque en este t rabajo s e analizan tres, sabemos, por la publicación de ARIAS ANGLÉS, Enrique, El
Paisajista Romántico Jenaro Pér e z Villaamil . Consejo Superior de Investigaciones Científi cas, CSIC, 1986 y po r un a
conversación telefónica mantenid a con este autor, de la ex istenci a de otro dibujo de Villaamil que refleja el i nterior de
la i glesia de san J uan. Lamentablemente, el citado investigador no ha podido aportarnos datos de s u paradero, por lo
no hemos podido localizarlo. No obstante, el autor de esta tesis desea ex presar s u agrade cim ient o al doct or Arias
Anglés por la s at en ciones recibida s.
70 Ver el pun to 12. Un paisaje sensorial, del capítulo cinco.

58

amoenus , con sus sotos umbrosos, su abundancia de agua … El telón de f ondo
donde Sócrates, recosta do, d iscute co n Lisias en Fed r o (salv and o la s
distancia s geográficas, tem porales y botánicas). Sabemos que allí est uvo
Villaam il porq ue desde el puente hizo su dibujo “16”: CAAB E IRO . 71

S i hubiese querido dibujar este lugar “ideal” no tie ne más que girarse sobre sí
mismo 18 0º, pero…¿q ué es lo que elige? Su mirada prefiere lo be llo
comb i na do con lo sublime , esto es: la visión d e la ruina que se divisa so bre la
montaña t ravés del bosque. Est e encuadre, d esde un punto de vista bajo ,
enfatiza la p resencia de la a rquitectura. Villaamil a ñade al dibujo los
comenta rios de “ bosque” , “avismo” y “ca scada, Río” co mo si l a imponente
presen cia del monaste rio le re sultase insuficiente.

Para el artista fe rrolano, en la contemplación de la rui na de la arquitectura
decaden te y su f usión con la natura leza, está la belleza. Su dibujo “nue v o” de
la desaparecida iglesia, es una e v iden cia de su predilección por este m otiv o
pictórico en e l que encuentra l o b e l l o .

O tras miradas de escrito r e s d e c i m o n ó n i c o s

En 1846 , Pascual M a d o z p u b l i ca su “ D i cc iona rio Geográfico-Esta dístico-
Histórico de Espa ñ a y su s p o se si o n e s d e u l t r a m a r” 72 , en cuyo to mo V la v o z
CAABEIRO (San Ju a n d e ) d e scr i b e a sí l a co l e g i a t a , si t uada:
“entre a l t a s m o n t a ñ a s , p o r cu ya p r o f u n d i d a d co r r e el r. Eume, y
sobre un e l e va d o p e ñ ó n b a ñ a d o p o r e l m e n ci o n a d o Eume y el
riach. Que a é l se u n e . E st e a n t . E d i f i ci o , cu ya f u n d a ción se
ignora, no tien e o t r a e n t r a d a q u e u n a l e n g ü e t a d e t i e r r a o i s tm o ,
por la parte de C a p e l a ; l o s d e m a s l a d o s d e l p e ñ ó n q u e b r a dos
casi perpendicula r m e n t e , f o r m a n d e r r u m b a d e r o s p r o f u n d o s …”

P rosigue el relato del d escribien d o e l e s t a d o l a m e n t a b l e e n que se encuentran
las casas y la soledad d el paraje , y d e st a ca , u n a v e z m ás, la dificultad del
acceso:
“es indispensable t repar una cuest a d e mas de ½ leg., de alt.
que, aun haciendo varias vueltas y ca r acoles, apen as se puede
bajar á caball o: es una verdadera Tebaida para dedicarse á la
vida contemplativa” .

A con tinuación dice que de allí fue prior san Rosendo, enumera algunos de los
objetos y re liq uias y cita la supresión, en el siglo a nterior, de la co legiata. Más
tarde se refie re al que f ue su último p rior y e l pa so a la “ amortiz ación y comisión
de Ferrol ” , para terminar haciendo detalle de la s ren tas que, en su día, percibía
el mona sterio. 73

71 V er análisis del DIBUJO Nº 16. “ Vista del conjunto de Caave iro desde el puente sobre el río Sesín” en el apartado
5.3.3, pp., 221 y siguientes de la p resente tesis.
72 MADOZ, Pascual, op. ci t.
73 “Las rentas consistían en pension es f ijas de dinero , frutos, pesca das, sardina s, y otros verbos q ue paga toda la
j urisd. Ant. De Caabeiro, y en cuartos, q uintos y o tras partes al íc uota s d e prod. De sus tierras : su v a lor por el
quinquen io de 1836 á 1840, asciende á 49,916 rs. Anuales; ante s de suprimirse los diez mos, percibía además distintas
porciones en toda s las parr. De aq uella jurisdic ción”.

59

En la nómina de escritores decimonónicos q ue vi sitan Caaveiro, Francisco de
Paula Mellado, en sus Recuerdo s de un Viaje por Españ a e n 1850 -un año
después de que Pérez Villaam il plasm ara e n cu atro apuntes su visión del
monaste rio- no s deja estas notas descriptivas:
“ La colegia ta de Caaveir o, que f ue en un tiempo de canónigos
regulares de San Agustín, está situada en la feligresía de
Santiago de A Capela, e ntre dos elevadas montañas, por cuya
profundidad corre silenciosamente el río Eume, y sobre un alto
peñasco casi del t odo aislado rodeado del citado río y de otro
riachuelo que se le reúne, teniendo el peñasco y colegiata por
única entrada un estrecho istmo ó lengüeta de tierra por la
parte de Capela, presen tando el peñón por los demas lados
(cortados ca si verticalm ente) profundos edificios . Es singular el
aspecto que ofrecen es tas religiosas ruinas, en un parage tan
desierto y apartado del mundo y que r ecuerda l as erm itas de la
Tebaida. Consérvan se, si bien en muy mal est ado las casas
celdas del prior y ca n ó n i g o s de la iglesia , al cuidado de un
labrador colo no y d e su f a m i l i a , únicos habitantes ( ade mas de
los lobos y los ja b a l i e s) d e a q u e l l a terrible soledad. El origen de
este piadoso e d i f i ci o , cu yo f u n d a d o r se ignora, se hace subir a
los primer o s si g l o s d e l cr i st i a n i sm o , y aun se pr eten de en
Galicia se r S a n Ju a n d e C a a ve i r o l a primera iglesi a que
tuvier o n l o s cr i st i a n o s, d i scí p u l o s d e l a p ó stol Santiago. Era
col e g i a t a d e r e a l p a t r o n a t o , y t e n í a u n p r i o r y sei s canónigos
que vi vi e r o n e n e l l a h a st a p r i n ci p i o s d e l p r e se nte siglo, que
suprim i ó e l g o b i e r n o e s t a co l e g i a t a co n o b j e t o d e t r aslada rla al
Ferrol, lo q u e n o se ve r i f i có . E l cé l e b r e S a n R o se n d o , obispo
que f ue de M o n d o ñ e d o , h a b í a si d o a n t e s p r i o r o a b ad de
Caaveiro, y aú n se co n se r va e n u n o d e l o s a l t a r e s l a t e r a l e s una
alba viejísima y u n cá l i z d e f o r m a a n t i g u a , co n q u e ce l e b raba
misa el santo. De l a a l b a su e l e d a r e l ca se r o a l g ú n f r a gmento
como especial reliquia . H e a q u í l a p i a d o sa l e ye n d a q u e de San
Rosendo nos refirió el c i t a d o l a b r a d o r , g u a r d i á n d e la antigua
colegiata. Asomándose un d í a e l sa n t o a l a v entana de su
celda, á la sazón que un a t err i b l e t e m p e s t a d o scurecía el cielo,
exclamó: ¡Oh, qué día tan malo! A r r e p e n t i d o en el act o de este
dicho que miró en su rígida p i e d a d como una punible
murmuración contra los decretos del cielo, arroj ó al Eume su
anill o abacial pidiendo á Dios se lo devolviese á su poder,
cuando le hubiese perd onado aquel pecado. Siete años se
pasaron, y al cabo de tan largo tiempo, el cocinero de la
colegiata fue á dar parte al santo abad de que estando
aderez ando un reo había encontr ado en su vie ntr e un anill o.
San Rosendo r econo ció el suyo y dio gracia s a Dios por
haberle perdonado .

Nos detuvimos casi todo el día en Caaveiro y nos volvimos á
Puentes de E ume basta nte fatigados , pues tuvimos que hacer
casi t oda la jornada á pié a causa de la est remada
escabrosidad del t err eno. A la madruga da sigui ente
emprendimos el camino para Betan z os que solo dista dos
leguas y media.. . ”

66

Y de dica el capítulo XIII de e sta ob r a a los “Ob jetos que fueron del uso
particular de San Rosendo” en Caaveiro y Celanova. Recoge testimon i os de
Amb rosi o d e Morales, de Castellá y Ferre r y del p adre d e la Cu eva sobre
diferen tes reliq uia s, ropajes y objetos litúrgicos.

En su volum inosa obra Historia de la Sa nta A.M. Iglesia de S antiago,
transcribe al latín un escrito del siglo XII, d el que dice que se guarda copia en
la parroquia de Soaserra; 94 Era DCCCCLXX IV. Ca aveiro. Año de C.936?, de la
“Donación hecha á este convento por los Abades Rodrigo y
Anagil do, los O bispos Rosendo y E ro y el clérigo Si sualdo” . 95

C obra una especial relevancia, por el len guaje t ardo-romántico de la é poca, no
exento de una cierta mística, la descripción que nos deja López Ferreiro de la
situación de l cenobio:
“Abunda nuestro sue l o e n bizarros y caprichos os juegos de
combinaciones o r o g r á f i ca s; pero quiz ás ninguna sea
comparable á la q u e n o s o f r e ce l a situación de Caaveiro. En el
centro de un a p r o f u n d í s i m a si m a , q ue afecta la forma de un
inmenso co n o h u e co i n ve r t i d o , yé r g u e s e un pequeño cer ro que
aparece co m p l e t a m e n t e a i sl a d o p o r e l t o r t uoso curso del Eume
y de su a f l u e n t e . D e s d e a l l í e l h o m b r e , á quien fue dada
erg u i d a m i r a d a , co n t e m p l a e l f i r m a m e n t o q u e s e presenta como
aére a cú p u l a a p o ya d a so b r e co p a s d e l o s á r b oles, que por
todas p a r t e s va n t r e p a n d o h a st a d i b u j a r su si l u e t a s obre el a z ul
del Cielo . P o ca s ve ce s se ve co n t a l a p a r i e n ci a l a ce lestial
morada en t a n í n t i m o co n t a ct o co n l a t i e r r a .

Este lugar tan h e ch o p a r a l a co n t e m p l a ci ó n , e st e p e q ueño
cerro tan oculto en a q u e l l a p r o f u n d a si m a , f u e e l q u e e scogió
San Rosendo par a est a b l e ce r a l l í u n r e f u g i o e n e l q u e pudiesen
hallar seguro asilo todo s l o s q u e c o n si d e r a n d o l o mísero y
fugaz deleznab le de l o pre se n t e , q u i si e r a n p o n e r la mira en l o
eterno, en lo insondable de l o q u e e l S e ñ o r tiene preparado
para el hombre que redimió.”

M ás adelante describ e el a lba co n l a que ce lebraba misa el san to o bispo
dum i en se. 96

Pero, además de estas miradas de carácter h istórico y literario de López
Ferreiro, hemos de co nside rar la m irada que Pío García Esp inosa tiene sobre
el lugar. Es mu y p robable que deb ido a su gran afición a la caza recorra la s
fragas e n numerosas ocasio nes y quede fa sci na do de las p osibilidades que l e
ofrece Caaveiro para reside ncia familiar de v erano . S u interés e n la
recupe ración d e las e dificaciones le lleva a plantear la me j ora d el entorno,
realiza co stosas inversiones en las const rucci on es principales y
comp l emen tarias. E ste in terés ha ce que contrat e vigilancia p ara sus
propiedades. Coloca una cancilla m etálica e n el puente. Aco ndiciona la “gruta”

94 Soa serra es Parroquia del concello de Cab anas, próx im a a Caaveiro y dond e se encuentra el retablo de la igle sia de
san Juan. Al dorso, comenta Lópe z Ferreiro, se di ce que este docu m en to era el segun do del Tumbo de Caaveiro.
95 LÓPEZ FERREIRO, An tonio, Histo ria de Santa A.M. Iglesia, op.cit., pp. 122-123.
96 LÓPEZ FERREIRO, An tonio, op cit. pp . 363- 364.

67

existente e n sus inmediaciones e instala a llí u na me s a para crear un
merende ro d onde guardarse a la sombra. Ad emás, amplía la casa do forno
para me jorar las condi cione s de vida del casero.

En relación a los e dificios principales, se aseso ra 97 por un indiscutible
e specialista de l mome nto, Antonio López Fe rreiro, quien, siguien do las
corrientes restau rado ras imperan tes, lo ha ce “en estilo”. No pod emos
dete r min ar el grado de p articipación de é ste en los d i feren tes edificios, que
pudo ser d esigual, no así en la ig lesia en la q ue intervido decisivamente. Pí o
García, colo ca m erlones en edificios y muros exteriores, lo que da lugar a que
éstos a dquieran un aspecto de imagen d e fortalez a que quiere t ransmitir. En tre
ambos, promotor y asesor, hacen un “reordenamiento” de los espacios:
derriban , restauran y a condicionan las construccione s existentes. Int erv en ción
que, a pesar de las crí ticas, y según trat aremos de exponer, supone una
evidente me jora del lu gar.

López Ferreiro acomete la r e st a u ración, precisa mente en este “período
estilístico” 98 que habría qu e su b d i v i d i r l o e n o tras tendencias más concretas:
u na po dría denominars e “ vi o l l e t i a n a - r a ci onalista” y la otra, que terminaría
enfrentándo se con la p r i m e r a , “ h i st ó r i co - arqueo logista” . 99 En esta última
podríamos e ncasilla r l a a ct u a ci ó n d e C a a v e i r o .

El contexto teó r i c o d e l a i n t e r v e n c i ó n

En este apartad o n o s l i m i t a r e m o s a r e a l i z a r u n a b r e v e d escripción d el alcan ce
de la actuación d e l a s o b r a s d i r i g i d a s p o r L ó p e z F e r r e i r o y pro mo v idas p or
García Espin osa, ya q u e d e d i ca m o s u n ca p í t u l o e n t e r o e n este trabajo al
análisis con structiv o y a r q u i t e ct ó n i co d e e st a s co n st r u cci o n e s.

Ante s de analizar la int er v e n ci ó n d e L ó p e z F e r r e i r o e n C a aveiro, conviene
situar el co ntexto teó r ico para e n t e n d e r p o r q u é se l l e g a a la situ ación qu e
dete r min a ese tipo d e propuesta a r q u i t e ct ó n i ca y l a s co n s ecu enci as que e n el
futuro genera la a plicación de lo s cr i t e r i o s r e st a u r a dores adoptado s en la
misma. E ste in teresan te a specto tend r e m o s o p o r t u nidad de tratarlo con más
detenim iento en los capítulos siguientes.

El d ebate sobre la s preexistencias de la anti güed ad, que se inicia en Italia en el
siglo XVIII, no sólo no se interrumpe sino que se extiend e a ot r os países y
alcanza un nivel de esp ecialización cada ve z mayor. Se trata de buscar
solucione s ante la cuest ión que se plantea: la r elación ent re los distin tos
elementos heredados, su conte x tua liz ación o la determinación de la
autenticidad de los vestigios. Durant e este siglo se viv e la man ía del
“embellecim iento” por parte d e párrocos y fieles, que desfigura muchas iglesias
med i evales, 100 actitud qu e afect a también a nuestra península.

97 Co m o analiza remos más adelante, no sabe mos si este a ses ora miento es voluntario o “obligado” po r el Arzobispado
de Santiago.
98 Así denomina Isabel ORDIERE S (1995) a la etapa en que s e desarrollan los estudios arqueo lógicos sobre el
concepto de “estilo artístico”, basánd ose en el m é todo f ilológi co, que llevaría, en m anos de los arquitecto s
restauradore s, c o m o Viollet-le-Du c, al supuesto teórico de “ la unidad de esti lo” y que est a autora acota en España
entre 1865 y 191 5.
99 Esta clasificación es la que e stablece Isabel ORDIERES e n H istor ia de la Restaura ción m onumental en E spaña ,
op.cit., p. 119.
100 BORDE AUX: Traité de la réparation de s égl ises; príncipes dárcheologie pr atique , Evreux , 1862, (1852).

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Hasta e l Romanticism o, cuando se t iene que restitu ir a lgún e lemento
a rquitectónico o decorativ o en u n edificio mo numental, se sustit uye por otro
elemento af ín al estilo de ese momento. En pleno clasicismo, especialmente en
la ép oca neo clásica, el d ogmatismo de la época dará un paso má s al que rer
“arreglar” las ob ras arquitectónicas a nteriores a l establecimiento d e lo que
conside ran las reglas de la verdad estética. 101

En el cam po de la p rotección m onumental, po r un lado surge una línea de
respeto absoluto al monumen to y a las preexiste ncias de diferentes estilos que
éste hu biese podido acum ular e n su e v olu ci ón, que encabezan generalmente
los ho m bres de letras: h istoriadores y arq ueó logos que v en el monumento
esencia l mente como un do cumento h istórico, y por o tra parte, la d e los
profesionale s de la a rquitectura , fundamentalm ente, a quie ne s les in teresa,
sobre todo, e l mo numento como o bra a rq uite ctónica, es decir, como
plasmación de un dete rmina do le n guaje estilístico. 102

E n la se gunda m itad del s i g l o X I X , d e ntro de lo que podemos denominar el
“período estilístico”, las t e o r í a s r e st a u radoras d el arq uite cto, diseñador,
historiado r y escritor fr a n cé s V i o l l e t - l e – D u c (1814-1879) se imponen, entrando
en España a partir d e 1 8 6 5 , y v a n ca l a n d o entre a rqueólogos y arquitectos
unas he rramienta s f o r m i d a b l e s: l a n o ci ó n d e “ e st i l o”, la “restauración en estilo”.
Dice G onzález V a r a s 1 0 3 q u e e s u n l u g a r co m ú n e n la historiograf ía sobre la
restauración se ñ a l a r l a a n t í t e si s e n t r e l a s d o ct r i n a s de Viollet-le-Duc y John
Ruskin (1819-1 9 0 0 ) , co m o e l d o b l e y a n t a g ó n i co f i l ó n a bierto en el si glo XIX:
dos filosof ías dist i n t a s q u e m a r ca n c a m i n o s d i v e r g e n t e s e n el concepto, la
teoría y la práctica de l a co n s e r v a ci ó n y / o r e st a u r a ci ó n d e b i e n es cu lturale s.

Si a Viollet-Le -Duc 1 04 se l e co n si d e r a e l p i o n e r o d e l a co n f i g u r a c ión t eórica de
la restauración arquitectónic a , a l f i l ó s o f o e h i st o r i a d o r i n g l é s J ohn Ruskin se le
atribuye el mérito de insta urar a p r i n ci p i o s d e l si g l o X I X e l c on cepto de tutela y
conservación del patrimonio cultu r a l . S u d i scu r so , e se n ci almente conse rv ad or,
man i f iesta el gusto por la s ru inas y e s co n si d e r a d o m ás tarde, por Aloïs Riegl
(1858 -1905), 10 5 como el precedente de l cu l t o a l a a n t igüedad .

101 ORD IE R ES DIEZ, Isabel , op.cit., p.115 .
102 ORD IE R ES DIEZ, Isabel , op.cit., p.115 .
103 GONZÁL EZ-VARAS Igna cio, op. cit, p. 193.
104 V iollet -Le-D uc por encima de todo defende rá la restau ración estilística c o m o medio eficaz para la recupera ción de
los m onu mentos y utilizand o el “ método filológico ”, logr ará la reconstruc ci ón total a partir del fragmento m edian te la
analogí a. E n relación a la actitud que debe ado ptar el arquitecto ante el monumento dice: […] lo mejor es ponerse en el
lugar del arquitecto primitivo y supone r l o que él haría, si volviend o al m undo, se le encarga se la tare a que nosotros
debemos hacer . Recogido de MARTÍNEZ JUSTIC IA, Mª. José, et al . Historia y Teoría de la Conservación y
Restauración A rt ística , Tecnos , 20 08, pp. 229-23 0.
105 RIEGL , Aloïs, E l cul to moderno a los monumen tos, Madrid, Visor fot ocomposición, 2008, p. 52.

69

Viollet-Le-Duc Ruskin

En el mom ento en que Pío García in icia la reconstrucción de Caaveiro el marco
n ormativo e s el siguiente: d urante la segunda m itad del siglo XIX se promu lgan
en España diferentes dispo s i ci o n es legislativas en ma teria de n ormativa
sectorial, tales como la Rea l O r d e n d e 13 de junio de 18 44, que instituye las
Comisiones de Monume nt o s o l a R e a l O r d en de 24 de julio del mism o a ño, que
aprueba las normas de f u n ci o n a m i e n t o . M ás a delante, el Real De creto de 24
de noviembre de 1 8 6 5 , a p r u e b a s u R e g l a mento. Aún no existe una gran
presión como cau s a d e l a s co r r i e n t e s p o p u l i st a s que, más tard e, obligan a los
gobiernos occid e n t a l e s a co n t a r co n l a so ci e d a d p ara la p rotección d e lo s
biene s . T oda v í a n o se h a cr e a d o e l M i n i st e r i o d e I n s trucción Pública y Bellas
Artes ni se ha e d i t a d o e l C a t á l o g o M o n u m e n t a l y A r t í st i c o de la nació n, aunque
varios monum ento s g a l l e g o s y a g o z a n d e d e c l a r a ci ó n m o n u me ntal 1 06 .

El “ arqueologismo r o m á n t i co ” , 1 0 7 u t i l i z a n d o l a t e r m i n o l o g í a de la ép oca,
proyecta su inte rés hacia e l p a sa d o h i st ó r i co m e d i e v a l ; l a l a b o r d e destacados
erudito s es im prescindible e n e s e s e n t i d o . 1 0 8 C o e t á n e a m e n t e , aun qu e basada
e n otros supuestos, se def i n e u n a c o r r i e n t e e n p r i n ci pio minoritaria, la
“antirrestau radora ”, que con el t i e m p o si r v e d e co n t r o l ante los excesos y
arbitrariedade s rest auradoras. Esta ú l t i m a se v a f o r t a l eciendo has ta cu lminar,
enriquecida con nue v as a portacione s t e ó r i ca s y l a p ropia au tocrí tica d e la
tendencia arqueologista, en e l p eríodo q u e O r dieres d enomina “cien tífico”,
alrededor d e 1919.

El a fán arq ueo logista es ca racterístico de los arquitecto s en ese f i nal del siglo
XIX, y se p roduce u na amb igua diferenciación en l as obras de los conceptos de
conservación, reconstrucción, restitución y restauración. En ese sentido, y
coetánea de Caaveiro, es la inte rv en ción de Manuel An íbal Álvarez y Amorós
en san Martín de Frómista y en la Colegiata de Cervatos. En la primera (1896),
es verdaderamente antológica la co ntradicción entre teoría y prá ctica d e lo s

106 Ver Apéndice documen tal V. Cuad ro con las declaracio nes monumen tales de Galicia.
107 GONZÁLE Z-VARAS Igna cio, Con servación de Bienes Culturale s. Teoría Historia, principios y nor mas, Ediciones
Cátedra, 2008, p .173.
108 Entre e llos, pode m o s desta car a Manue l de A ssas, Rafael Mitjana de las Doblas, José Amador de los Ríos, Valentín
C arded era, Francisco Pi i Margall, Federico de Madra zo, o J osé Mar ía Quadrado fueron alguno s de los m ás relevantes
intelectuales que, entre las décadas c entrale s del siglo, ahondaron en el estudio del patrim onio histórico nacional, en
íntima c onex ión con la denuncia y el abandono y las destruccio nes que, por unos m otivo s u otros, t ri st e m en te se
sucedían. Todo s ellos citado s por GONZÁLEZ-V ARAS, op.cit., p.17 3.

70

último s arquitectos adscritos a los ideales restauradores v iolletian os,
conscientes de la crítica cada vez m ás fuerte a los abu sos restauradores. 109

A Camilo Boito (1836-1914) se le a tribuye el concep to de restauro moderno, a l
recono c er el mo nu m ento como una ob ra dual, arquitectónica e h istórica a la
vez. Como consecuencia de este planteam iento, a pa rtir d e e ntonces todas las
aporta ci on es o añad i do s realizados en distinta s época s ad quier en la misma
valoración, en base a la cua l no se puede n elimina r en b usca del aspe c to
primigenio. 110 La adhesión a esta postura será expresada por la mayoría d e los
arquitectos que se ocup an de la restauración en Europa, desde Giovann oni
(1873 -1947) en Italia a Torres B albás (1888-1960) en España. 111

Ca milo Boito G u s t a v o G i o v a n n o n i Leopo ldo To rres Balbás

Hipótesis sobre la a c t u a c i ó n d e l a i n t e r v e n c i ó n d e c i m o n ó n i c a en Ca aveiro

De n uevo la f alta de do cu m e n t a ci ó n n o s i m p i d e sa b e r a ci e n ci a cierta cuáles
fueron los crite rios que se t u v i e r o n e n cu e n t a p a r a t o m a r l a s decisione s de
derribar: la iglesia co leg ial d e sa n J u a n y l a s ca sa s d e c a n ó n i gos de la porte ría
de abajo y reconstru ir: las casa s d e l a p o r t e r í a d e a r r i b a y la iglesia de santa
Isabe l, así com o la reedifica ción d e l a sa cr i st í a d á n d o le uso como pabellón.
Como r esp uesta a la actuación gener a l , p l a n t e a m o s d i ferentes hipótesis:

Pío García a dquiere y reedifica el conjunt o p a r a su residencia de verano. Para
cump lir el programa de nece sidades que req u i ere una re sidencia veraniega con
dependen cias independientes para la fam i lia y servicio y otra v iviend a que
destina a uso del capellán del patronato recién creado, le re sulta suficiente el
espacio de las casas de la parte superior.

En e sos momentos la ig lesia colegial de san Juan se encuentra en pé simo
estado y sin cub ierta, p or lo que su re c on s trucción resulta muy co stosa. Una
iglesia le resulta suf iciente para e l cu lto. Por otra p arte, el e spacio ent re la s
casas de arriba y la iglesia es tan estrecho que la demolición d el templo libe r a

109 ORD IE R ES, Isabel, op. cit, p.139.
110 E stos as pe ctos son recogido s, ad em á s, en la Carta de Atenas sobre la Conservación de los Mon umentos de A rte e
H istoria. octubre 1931 .”En el caso en que la rest auración sea indispensable, por motivo de deterioro o destrucción, s e
recomiend a respetar la obra histór ica y artí st ica del pasado sin rea lizar el estilo de ninguna épo ca”.
111 MIARELLI-MARIANO, Gae tano, “Historia de los criterio s de intervención en el patrimonio arquitec tónico” en
M onum entos y Proyecto . (Jornadas sobre criterio s de interve nción en el patrimonio arquitec tónico), Madrid, Ministerio
de Cultura, 1990 , p, 17.

71

un espacio que permite ganar vistas, luz y un área para descanso en la zona
residencia l.

Los restos de la iglesia d e san Juan puede reu tiliz arlos pa ra reconstruir la de
santa Isabel, más a ntig ua y pe queña, de la que sólo qued an las p aredes e n
pie. Es en la que se realizan los enterramiento s, y gana mayor pre sencia al
desaparece r, por su parte o este, el ábside de la de san Jua n, que im pide su
visión, y, p or el este, las casa s de abajo, d e la s cuales la m ás próxima está en
ruinas.

Aplica criterios de economía de construcción, ya que las d i f icultades de
aprovisionam iento de mate riales hacen mu y costo sa la o bra a emp render.
Reutiliza materiales de una iglesia para r econ struir la otra y lo s de otras
edificaciones residenciales para re llenos e n las dife rentes p lataformas,
enlosado s y m uros. Esto ú ltimo se evidencia e n multitud de elem entos
recolocados a lo la rgo d e lo s actuale s esp acios: 1 12 terrazas, pa v ime ntos,
balcones, etc…

Modif ic a el uso de la sa cr i st í a ( q u e d e st i n a para p abellón de invitados), anula
el uso de una de sus p u e r t a s y d e j a só l o l a d e acceso desde el norte.

En relación a l a a c t u a c i ó n e n l o s d i f e r e n t e s e d i f i c ios

112 A modo de ejemplo: m énsula s colocadas en pavimentos, s illar es t allado s en m uretes perimetrales, sillares del
pavimento de la iglesia colegial reutilizados en las cas a s reconstruid as, etc…

72

Iglesia de santa Isabel

D e las dos iglesias existentes, reedifica la menor. En ella sólo se conse rv an la
primitiva fábrica, e l ábside y e l cue rpo rectangular d el p resbiterio ado sado a é l
así com o e l ba samento d el mu ro norte y la parte inferior de la pared sur. Án gel
del Castillo en su artículo “ La colegi ata de Caaveiro ” , 11 3 po cos años después de
las obra s, describe esta iglesia:
“...cubre la nave con madera, y el ábsi de con bóvedas de
cuarto de esfera y de cañón semicircular pera ltado, que se
apoya en ar co s sosten idos a su ve z por semicolumnas de
bases tóricas y capiteles esculpidos con hoja s en volutas.
Conserva restos de pinturas murales muy antig uas. P ertenece
esta iglesia -se ref i ere a la de santa Cristina - a últimos del
si glo XII y es un eje mplar, en su es tilo, muy hermoso” .

La fa chada occidental es recons t r u i da por comple to, y le colocan un tímpano en
la pue rta con la ef igie d el Co r d e r o , i d é ntica a la que encon tramos en la iglesia
de santa María de Doroñ a . S e g ú n L ó p e z Ferreiro, la primitiva p uert a de santa
Isabe l era semejante a l a d e S a n S a l v a d o r de Bergond o.

Constatamos la ex i st e n ci a d e e n t e r r a m i e n t o s f u n erarios en las iglesias, n o sólo
por lo s hallazgo s p o st e r i o r e s d e l a s e x ca v a ci o n e s arqueoló gicas, sino porque
duran te esas o b r a s a p a r e ci e r o n r e st o s ó se o s , a l g u n o s de los cua l es, según nos
han relatado, f u e r o n a r r o j a d o s a l r í o p o r l o s t r a b a j a d o r e s . E n la iglesia de santa
Isabe l, f rente a la e n t r a d a l a t e r a l , e n e l m u r o n o r t e , P í o G arcía coloca un gr an
retrato suyo.

Datos aportados por des ce n d i e n t e s d e t r a b a j a d o r e s n o s d i c e n q u e a med i ad os
del siglo XX , en el altar ha b í a co l o c a d a s t r e s i m á g e n e s: sa n Ju an en el centro,
san Rosendo a la izquierda y e l n i ñ o Je s ú s a l a d e r e ch a , a u n que la crón ica d el
13 de julio de 1900 referente a la i n a u g u r a ci ó n , n o s h a b l a de im ágenes de sa n
Juan Bautista y la Virgen d e los Do l o r e s si n q u e p o d a m os confirmar si eran la s
que estaba n en la iglesia.

Iglesia colegia l de San Juan o igles ia may or

E sta iglesia la d erriban to talmente y aprovecha n sus materiales para reedificar
otras construccio nes.

La sacristía

El edificio, q ue había sido construido en 1705, y cuyo uso hasta entonces e ra
de sacristía, lo r em odela. Elimina la l interna que hay en la cubierta y lo
convierte en pabellón para h uéspedes en el que instala cuatro ca mas. Lo
adorna con a l me nas y merlones que le aportan un aspecto fo rti f icad o.

113 CASTILLO, Ángel del, “La Colegiata de Caaveiro”, en Impre so de l a Sección Excursioni sta de la Universidad
Popular de La Cor uña, nº 3.

73

L as casas de canónigos

Pío García ree difica las ca sas de arriba, la s de p oniente, que e stán en
ruinas. 114 La m ás grande la destina para residencia f amiliar y del servici o. No
varía a penas sus volu m etrías. Reconstru y e las estructuras con m adera de pino
tea y las cubie rt as con madera y teja. Remode la interiores y d ecora las
estan ci as co n materiales de calidad.

Una de las es c a s a s f o t o g r a f í a s d e l i n t e r i o r d e l a v i v i e n d a , h o y C a n ó n i g o s I I . A ñ os 50. Archivo Prego Fer nández

D erriba las tres ca s a s q u e e st á n e n l a p o r t e r í a b a j a adosadas al ábside
románico por e l este , p e r o si n d e m o l e r l a t o t a l i d a d d e su s m uros perimetrales
que le sirven como c o n t e n ci ó n d e u n a p l a t a f o r m a q u e d e st i n a a jard ín. E n la
corona ción de esos muro s co l o c a t a m b i é n m e r l o n e s d e p i e d r a , p ara conseguir
un a s pe cto de f ortifica ción .

L os exteriores

Confirmam os la ampliación d e la cas a d o f o r n o , e n l a que reutiliza materiales
de o tras construcciones. 11 5 En su alred e d o r , y e n to da la ladera s ur h acia el
Eume, hay gran can tidad de plan tacione s d e f rutales: higue ras, m anz an os,
etc…y un cerezo f rente al corred or orientado al oe ste, además de em parrados
de vides frente a la s caballeriz as. 116 En el m olino coloca otra moa que, a l
parece r, no tiene.
En relación a otros aspectos de la ejecución de las ob ras, sabemo s 117 que
trabaja e n ellas una cua drilla de canteros de Pon tev edra, dirig idos por un

114 Juan Permuy, nie to de uno de los trabajadores de la s obra s, nos confirmó que su abuelo le c on taba “ que dentro das
casas creceran carballos que dab an algunha viga .. .” lo que da idea del estado de ruina y aban dono.
115 Ibíde m.
116 E stos t esti m onio s fueron recogid os en varias entrevistas personales con Her minia Paz, (M inucha) hija de Man uel
Paz Piñeiro, colono q ue arrendó las tier ras a los hereder os de D. Pío después de dejar de ser casero J osé Ramos
Antón. También nos ratificó algun os t esti m on ios Olga Barreir o Moreno que acudía a Caaveiro cuando tenía pocos años
de edad.
117 S e han recog ido testimonios verbales a Pedro Per muy, más conocido en el lugar por Pedro da Font e, el día 30 de
e nero de 201 3. S u padre , Manuel Per muy Vi ña s (1878-1966) , que falleció a la edad de 88 año s, trabajó en las obras de
rehabilitación de D. Pío cuando tení a 14 años. P or s u parte, Juan Permuy, conocido por Juan de Os Pace s, nieto de
Manu el P ermuy Sabín (1878-1959), nos confirmó que su abuelo t raba jó en las obras a la edad de 14 años, la misma
edad que M . P er m uy Viñas.

74

capataz que falle ce e n e l transcurso de las mismas. Los peones que contrata
Pío García para lab ores me nores viv en en lugares próximos a Caaveiro:
Manue l Permuy Viñas e n el lu gar de A F on te y Man uel Permuy S abín en Os
Paces. Según nos relatan de scendientes suyos, cobran “un patacón a la semana”
co mo jorna l. 1 18

Acerca de la u tiliz ación de materiales, los de nueva aportación de granito, los
transpo rtan en carros desde los penedos de Gunxel. Los reutilizados lo s
aprovechan de las d emoliciones, que sirven co mo can tera. Es lo que se
acostumb ra a hacer en ese momento.

A nálisi s crítico de la interv ención

L a restauración que llev ó a cabo López Ferreiro h a sido objeto de no p ocos
comenta rios y críticas. 119 Fue un factor determinante para que Caaveiro no
obtu v iese la declaración como m o numento histórico-artístico h asta fechas m uy
poste riores a las d e otros m o n u m entos de su entorno y categorí a, com o
Monfero o la antigua iglesi a co l e g i a l de san Miguel de Breamo. Una de las
pregunta s que cabe form u l a r se e s si f u e correcta esa intervención . A nuestro
juicio, la respue sta des d e l a p e r sp e ct i v a a ct ual es fácil: e n la actualidad nunca
se h ubiese perm itid o h a ce r l o d e e sa m a n e r a . Pero eso sería, clara mente, una
simplificación d el a su n t o .

Las co rriente s r e st a u r a d o r a s d e l m o m e n t o e r a n o t r a s muy distinta s de las
actua l es. Esta i n t e r v e n ci ó n c o n st i t u y e u n e j e m p l o bastante e scaso de
restauración en la l í n e a d e l a e scu e l a d e V i o l l e t - l e - D u c. E l l o le confiere un alto
interés d esde el p u n t o d e v i st a d e l a i n t e r p r e t a ci ó n d e l a s ruinas. “Sen su
contrario”, lo s d efenso r e s d e l a s p o st u r a s co n se r v a d o r a s e n restaura ci ón
podrían argumentar lo qu e e l i d e ó l o g o d e l a s m i sm a s , R u ski n , decía a nte los
monumentos y ruina s:
“No tenemos derecho a to ca r l o s. N o so n n u e st r o s … ” 120

P robablemente, tampoco les faltaría r a z ó n , p e r o ¿en q ué e stado habría
llegado a nosot ros la colegiata después d e 2 0 0 a ños de abandono? ¿Hubiesen
soportado sus mu ros d uran te todo este tiem p o l a inacción y el expolio?

En la provincia d e A Coruña p odemos presentar, a modo de ejemp lo, dos
casos de intervención e n la línea de V iollet-le-Duc: en arquitectura religiosa, la
Colegiata de sa nta María de l Camp o. En tre 1879 y 18 99 e l arquitecto Juan de
Ciórrega prolongó diez m etros ha cia poniente la nave en estilo neorrománico.
Conservó l as torres e n su ant igua situación y tra sladó la po rtada principal
(1250 ) desde su posición original al lugar qu e hoy ocupa. El otro ejemp l o, éste
en arquitectura civil, es el ca stillo de Vimianzo (s. XIII, XIV, XV). Desp ués de

118 Los te stimonios orales recogidos de las entrevistas a sus descendientes son coincidente s en el inicio de las obras.
119 Por señalar alguna, v e amos el co m entario realizado po r L UGILDE ARIAS, Car men y COR REA ARIAS, José, en
“Don Pío García Es pinosa e o breve renacer de Caaveiro” en Cátedra. Revista Eumesa de estudios, nº 3 , 1996, p. 207
: “…Tanto o pavillón almeado le vantado no lugar da sacristía c o mo a restauración da igrexa, s e méllasenos pouco
afortunada [ …] Sen dúbida, o director artístico das obras, Antonio López Ferreiro, mere ce máis loubanzas polas súa s
nume rosas obras de historia –fundam entais para a his toria de Galicia –que esta oca si onal dirección artí sti ca, que non
parece moi afortuna da”.
120 RUSKIN, John, “La lámpara de la memoria” en L as s ie te lámparas de la A rquitectura ., Murcia, Edición del
C.O.A.A.T. de Murcia, 1989, p. 234.

75

ser adquirido en 1 870 por Ramón Martelo Núñez, presidente de la Diputación
de A Coruña, fu e restaurado por su hijo, Evaristo Marte lo Paumá n del Nero , en
1880, para adaptarlo a reside ncia de verano.

Colegia ta de santa Ma ría del Ca m po Ca stillo de Vimianzo

Como podemos a preciar , e st a f o r m a de int ervención no era algo aislado .
H emo s d e trasladarlos a l co n t e x t o d e l a é p oca. El país estaba recuperándose
de los devastadores e f e ct o s q u e l a D e s a m o r t i zación había provocado. La falta
de sensibilidad d e l a A d m i n i st r a ci ó n y e l p o co e j e mplo que ésta h abía most rado
en la protección m o n u m e n t a l e r a n p a t e n t e s . E l e s f uerz o y la voluntad de P ío
García Esp in o s a s u p u so l a r e c u p e r a ci ó n d e l co n j u n t o mon acal. Admitimos que
se cometieron e r r o r e s: l a d e m o l i ci ó n d e l a i g l e si a d e s a n Ju an, por ejemp l o,
pero e l empeño q u e p u so su p r o p i e t a r i o e n l a r e cu p e r a ci ó n del lugar pe rmitió
que Caaveiro ha ya l l e g a d o a n u e st r a s m a n o s e n u n a s co n diciones que han
posibilitado la rehabilita ci ó n f i n a l q u e h o y p o d e m o s d i s f r u t a r .

Ese empeño lo vemos en v a r i a s d e ci si o n e s q u e t o m a : e n p r i m er lugar, re curre
al aseso ramiento del e x pe rto a r q u e ó l o g o L ó p e z F e r r e i r o , l o que de nota una
clara voluntad de aplicar criter i o s t é cn i co s y ci e n t í f i co s a la restauración.
Adquiere la propiedad p ara residen ci a d e v e r a n o , y e n a quel momento nin gu na
legislación le limitab a la capa cidad d e i n t e r v e n ci ó n . Adapta a los e dificios
dispon ibles el programa de ne cesidade s d e e sp acio para e l f i n residencial
fam iliar. L as corrientes rest auradoras en b o g a propici an la “restauración en
estilo” y Ló pez Fe rreiro la pone en práct ica. S u obra Lecciones de A rqueología
Sagrada (1889), 1 21 im partidas como p rofesor de e sa disciplina en el sem inario
diocesano comp ostelano, ponen d e mani f iesto sus te orías re stauradoras.
Parece evidente que Lóp ez Ferreiro conocía la s teo rías de Camilo Boito . En su
lección XIII, manifiesta claramente su s criterios en restauración y c onservación
de los ed i f icios sagr ad os:
“La restauración en los edificios sagrados o puede concret a rse
tan solo a la r epara ción de algunas partes deterioradas, o a la
reconstrucción de ciertos miembros de struidos, o puede tender
a la completa resti tución del edificio a su primitivo aspecto .
Las r eglas que deben tenerse presentes en esta clase de obras
son las sigui entes: 1ª que es un principio aceptado por los

121 LÓPEZ FERREIRO, Antonio, Lecciones de Arqueolo gía Sagrada, La Coruña, Edinosa, 1994, pp.109-110. Escrita en
1889, un año an tes de iniciarse las obras de Caav eiro.

82

El monasterio en el primer tercio del siglo XX , antes de caer en s u abando no definitivo.

3.2.6. EL SIGLO XX. DE L A ECOS DE L A M IRADA TARDO-ROM Á NTIC A A L A PRIMERA MIR ADA
EC ONÓMICAMENTE INTERESADA: LA TURÍSTICA

Desde el punto de vista literario, la mirada de los viajeros que visi t an Caaveiro
a principios del siglo XX n o se diferencia m ucho del anterior p eríodo,
probablemen te por e star t o d a v í a i n f luenciados por la lectura d e textos
precedentes.

Es ine xcusable inic i a r e st e a p a r t a d o h a ci e n do una referencia obligada al
turismo como una p r á ct i ca d e i n d u d a b l e m o d e r n idad en España en los inicios
del siglo XX. Es t e n u e v o h á b i t o l l e g ó co n u n ci e r t o r etraso a n uestr o p aís. 1 29 Se
gestó en Gra n B r e t a ñ a e n e l si g l o X V I I I . 1 3 0 T u v o su c o ntinuación en e l am or p or
la naturaleza, c a r a ct e r í st i co d e l R o m a n t i ci sm o .

Existieron dos corrie n t e s a p r o p ó si t o d e l v i a j e y su si g n i f i ca d o: por u n lado, el
excursionismo de raíc e s y g u st o s d e ci m o n ó n i co s q u e c o n c e b í a e l turismo como
una práctica cultu ral a s o ci a d a a l o h i st ó r i co - a r t í st i co , y p o r o tro, lo s que
entendie ron el t uris mo c o m o s p o r t y o ci o : v e l o ci p e d i s tas primero y
automo vi listas d espués.

Si t uviéramos que encuadra r el de sa r r o l l o t u r í st i co e spañol en el siglo XX,
podrían destacarse cuatro eta pas: 1 31 l a p r i m e r a , b a j o el reinado de Alfonso XIII
( 1902 -1931); la se gun da con la Segund a R e p ú blica y el nacimiento de una
incipiente estructura autonóm ica hasta la g u e r ra civil (193 1-1939); la tercera,
coincidente con el franquismo (19 39-1975) y la ú ltima, desd e la transición
democrát ica hasta fina l de siglo.

Como a ctuación pione ra con fines turísticos en el sig lo XX, es cread o en S an
Seba stián en 1902, el p rimer Centro de Iniciativas T urísticas de España. 132 En

129 M ORENO GARRIDO, Ana, Turismo y nación. La definición de la identidad nacional a través de los símbolos
turísticos. España 1908-1929 . Tesis doct oral. Facultad de Geografía e His toria. Universidad Complutense de Madrid,
Director: Ángel Bahamonde Magr o, catedráti co de Historia Conte mpor ánea. Universidad Carlo s III de Madr id, 2004.
130 Aunque en la historia de los viaj es es ta postura es muy común, otros autores, c omo FERNÁNDEZ FÚSTER, Luis ,
Historia General del t uri smo de masas, Madrid, Alianza E di torial, 1991 , so st ienen que esta pretensión es una
proye cc ión literaria sin fundamento y que su origen fue la g ran dem anda de las colonias británicas, sobre todo de la
India.
131 M ONTANER MONTEJ ANO, Jordi, E structura del mercado turístico . M adrid, Ed. Síntesis, 1991 , p. 71.
132 Según ve remos más adelante, este tipo de Centro de Iniciat ivas y Turismo, como el “Rí a de Ares” en la Com ar ca del
Eume, de carácter privado creado, en 1970, dentro de la progre sión de iniciativas para la organización sectorial de la
promoción del turismo, tendrá un c ierto protagonismo en relación a Caave iro y s u entorno. Por entonces , ex ist ía una
Federación Españ ola de Centros d e Iniciativas Turística s (F .E.C.I.T.) a l a que e ste centro apor taba una cuota feder ativa
de 300 pts. en el año 1983.

83

esta primera etapa de desa rrollo tu rí stico en la monarquía surg e la prime r a
norma de planificación de l turismo, 133 que m arca e l inicio de la polí tica en ese
se ctor en España. Dicha n orma d ata d el 6 de octubre de 1905 y se con creta en
un Real Decreto por e l que se crea la Co misión Nacional de Turismo 134 cuya
misión es el d esarrollo de la p ráctica del turismo en España y la at racción de
extranjeros que contrib uyan co n sus divisas a sanear la economía española.

En est os primeros años del siglo XX se celebran en nuestro país v arios
congresos internacionales de turism o: Zaragoza (190 8), Sa n Sebastián (190 9)
y Madrid (1 912). Añ os má s tarde, (1911), es cread a la Com isarí a Re gia de
Turismo, que absorb e a la inicial Comisión y que a lcanza un rango superior
debido a su dep endencia directa de la P residencia y a la in tegración d e
funcionarios de difere ntes ministerios. 135 A l frente d e la m isma, como Com isario
R egio, es n ombrado B enigno Ve ga-Inclán y Flaquer, marqués de L a V ega
Inclán, que es pionero en acometer cuestiones fundamentales para el turismo
nacional co mo el apoyo a pro y e ct o s naturalistas de conservación del e ntorno y
la conservación y exhib ición d e n u estro patrimonio arquitectón i co. 136 Algún
auto r 137 a unque le recono c e m é r i t o s como principal promotor turístico e n
España, le reprocha no h a b e r e n t e n d i d o la la bor regeneracionista que deb ía
haber ten i do el turismo n a ci o n a l e n l a é p o c a . 138

En los albores d e l si g l o X X , ( 1 9 0 3 ) , l a m i r a d a de algún escritor, Bugallal y
Araujo 139 por e j e m p l o , n o d i f i e r e m u ch o d e l a d e los románticos en las
apreciaciones d e ca r á ct e r g e o g r á f i co so b r e e l l u g a r . A d emá s d e que introduce
en el texto algún m a t i z h i st ó r i co q u e r e co g e d e o t r o s a u t o res, p er cibim os e n
ella una in cipiente p r o y e cci ó n t u r í st i ca :

“CAA BEIRO
En Pontedeume no s d i ce n q u e , á n o m u y l a r g a d i st a ncia, á
unos 15 kilómetros, p o c o m á s o m e n o s , e s t á l a C o l egia ta de
Caabeiro, antiquísimo m o n a st e r i o q u e a l g u n o s histor iadores
hacen rem on tar al siglo V , é p o ca d e l a p e r s ecuci ón a los
cristianos, hoy algo restaurado y d e p r o p i e d a d particul ar.

Este monasterio se halla colocado e n t r e l as vertientes de varias
montañas altísima s, r ecubiertas de c as taños. A los pies de l
monasterio, y muy por lo bajo, confluyen dos r íos. Mirando a lo

133 S egún FE RNÁND EZ FÚSTER, Lu is, Historia Gener al del turis mo d e masas, Madrid, Alianza editorial, 1991, p. 212,
constituye uno de los primero s, sino el pri m ero de los organismos oficiales turísticos del mundo.
134 La Com isión estaba integrada en el Ministerio de Fomento y en el r eal decreto publicado en l a Gaceta de Madrid, n º
280, se constata la creciente afición a viajar y ,al igual que en ot ros países, como S uiza e Italia obtenía n elevados
ingresos por esa corriente de ex cursionistas, lo que para España también podrí a s uponer ingreso s en s u balanza
econó m ica.
135 M ONTANER MONTEJ ANO, Jordi, op.ci t ., p. 72.
136 E n este aspecto, es de dest aca r l o que s eñala ORDIERES , Isabel, op.cit., p.139, a propósito de la puesta en
práctica de las teoría s estricta m e nte conservador as de rest aura ción, atribuyéndole al m arqués de la Vega- Incl án e l
mérito de ser pionero de su aplicación en la intervención en el Alcáz ar de Sevilla , completando los paños de “sebka”
de las arquería s con tabicados de ladrillo, actuación radical que levantaría grandes elogios entre algunos todavía
estudiantes de arquitectura co mo Torres Balbás, pero que t a mbién irritaría a Lampérez, uno de lo s m á s c onsp icuos
violletianos, que ex clamaría que e ste método sólo podía conducir a l a simple ortopedia arquitectónica.
137 M ORENO GARRIDO, Ana, op.cit., p. 324 .
138 Además de pro m over la edición de l a serie E l Arte en España , la Com i saría editó durante s u época y bajo s u
dirección más de do scientos t ítul os, abriendo por pri m era vez a los españole s la riqu eza m onu mental y artística de
nuestro país , como recoge FERN ÁNDEZ FÚST ER, Luis , op.cit ., p .217.
139 BUG ALLAL Y ARAU JO, J., P ase ando por Galicia , Libr ería Gener al de Victoriano Suárez , 1903, pp. 85-8 6.

84

alto, parece que apenas se ve el cielo: tan elevadas son las
m ontañas. La Colegiata, en esta singular situación, parece una
jaula colosal de piedra q ue se sostiene por sí sol a y aislad a en
el espacio. No se la ve hasta llegar al mismo edi ficio.
Necesitamos un guía que allí nos conduz ca.

Se cuenta que los hijos del actual rey de Inglat erra, cuando
viajaron a Galicia en una de las poderosas escuadras de
aquella nación, hicieron una visita á la Colegi ata de Caabeiro, y
se añade que casi todos los mar inos ingleses que hacen
parada en los puertos de Ferrol y La Co ruña, no vuelven á
embarcarse sin haber id o a Caabei ro. En las guías inglesas se
cita la renombrada Co legiata y el lugar en que se halla
edificada, como una de las curiosidades de la H istoria y de la
Naturalez a que no debe deja r de ve r el turista.

La antigüed ad de este t e mplo, como i ndicamos al principio d e
este capítulo, es rem o t í si m a. Se pretende que fue la prime ra
iglesi a que t uviero n l o s cr i s tianos, discípulos del Apóstol
Santiago. San R o se n d o , o b i sp o de Mondoñedo, fue prior de la
Colegi ata de C a a b e i r o , s i g l o X . ”

Bugallal y Ara ujo. P o r t f olio de Ferrer

En Galicia, fotógrafos profesionale s c om o F e r r e r en 1904, realizan un gran
número de reportajes sobre arquitect ura y e tnografía que c ontribu yen al
conocimien to y difu sión de las ciudades, villas y sus alrededores. 140

Dos año s más tarde, en noviemb re de 1906, otro escritor viajero, Jorge
Bruhmel, p ublica en el Almanaque d e Ferrol 141 sus “ Im presiones de un
excursionista ”. Un a mplio relato so bre Caa v eiro que escribe después de hab er
pasado tres días a llí y que podemo s en cu adra rlo en la visión d e lo sub lim e,
propia de la mirada del p eríodo romántico. En e l mom ento de la visita sólo vive
en e l m onasterio la familia del casero Francisco Paz, en la casa do forno.

Del relato extractamos alguna s descripciones de claro lenguaje romántico:

140 Alguna de ellas sobre Ca aveiro como ve remos más adelante .
141 BRUHM EL, Jorge, Alman aque de Fer rol , Imprenta y E stenotipia de El Correo Gallego , 1906, p.100-107.

85

“Al iniciarse la bajada al Monasterio de Caabeiro, al entrar en
a quella grieta abierta entre los cerros, fosca, espantable, como
las imágenes de una pesadill a cataléptica, parece que se
acaba el mundo. Es una entrada que está diciendo “no entres” .
La at racción del convento famoso, irresistibl e como el vértigo
de los abismos, nos llama adelante.

Seguimos avan z and o, Vamos, ahora, por un sendero huraño,
bravío, rudo, de cabra montés, de pastor; un sendero donde se
descubren t oda s las diversidades de la piedra, t odos los
caprichos de la r o ca, todas las for mas bruscas de lo s r iscos .

Podríamo s de cir que su entrada e n l a masa b oscosa de Ca aveiro recuerda al
o scuro bosque a l que arriba Eneas al llegar a África, “qu e con hórrida so m bra
se cierne” ( horrentique atrum lemu s inminet umbra) 142 o el ( locus nunquam violatus)
de la Farsalia de Lucano, con sus ramificaciones en la literatura italiana, donde
el lugar descrito se puebla de b r u jas, magos y dragone s. Eso s lugares, que
más tarde sirven como “ingred i e n t e s” de los cuen tos populares 143 , no son sitio s
a los que se v a co n gusto. 14 4 S i g u e d i ci e ndo:
“El calor y la f a t i g a a ca b a n p o r r e n dirnos. Luego t orna mos á
proseguir l a j o r n a d a .

El se n d e r o b a j a a h o r a se r p e a n d o , d e scr i b i e n d o rá pidos zi g- z ag;
gra n d e s p e d r u sco s , a l t o s, f l a co s, p u n t i a g u d o s , semejantes a
ídolo s r o t o s si g u e n sa l i é n d o n o s a l p a so . . . ”

Continúa Bruhmel e n u n t o n o ca d a v e z m á s d a n t e sco d e scr i b i endo el resto del
camino de a cceso, has t a d i v i sa r e l m o n a st e r i o :

“De pr onto, ines p e r a d a m e n t e , a t r a vé s d e u n cl a r o de la
f ronda, apa rece entre n o so t r o s . A l l í e st á co n su a sp e ct o grave y
venerable, con su color d e p i e d r a a n t i g u a , m e l a n c ólico, t riste,
sombrío, inaccesible com o u n a f o r t a l e z a f e u d a l ; eter n amente
solo, abofeteado por el co n st a n t e a z o t e d e las ventiscas,
suspendido sobre el Eume y e l S e sí n , r o d eado de m ontañas
que am enaz an desplomarse y se p u l t a r l o ; de montañas cuyos
picos altí simos dirí an se manos conv u l s as que increpan al cielo
con t errible furia; extraña crest ería que ni siquiera parece f ij a,
sino movible como un erizamiento de cabellos desgreñados ó
como la hinchazón irregular y capricho sa de gigantescas
espumas....”

Una vez que llega al recinto mona cal se muestra más sosegado y de spués de
pasar la p rimera noch e dentro de sus muros, la mañana siguiente, lluviosa y
sin sol, describe así dos de sus dependen ci as, el pabelló n a lmenado y la casa
do forno :
“Hemos pasado la noche en el Monasterio, en una sala am plia ,
espaciosa, de generos os ám bitos . Hay en esta sala cuatro

142 RUSK IN, J. Modern P ain ters , 6 vols,vol II I, parte IV, cap, III, 1856, ed . E very man, pp. 138-139
143 FRAC ER, J.G. Pau sania´s descrip tion of Greece , 6 vol s, reimp. Ne w York, 1965, vol. I, p . XXX .
144 Co mo nos recuerda BODE I, Remo, op. cit., p. 92.

86

camas antiqu ísimas de madera tallada, una mesa tosca,
d espintada ya, un armar io con libros viejos y pol vorientos y un
aguamanil ant edil uviano. Colgando de las paredes se ven unos
lienzos que representan escenas bíblicas, desconchados,
borrosos, y sin más m érito que el que les imprime su
ancianid ad respetable.

A las seis nos traen el desayuno; una leche riquísima,
espumosa, acabada de ordeñar. Es un obse quio que nos
hacen los guardianes del convento, únicos seres humanos que
habitan estos lugares de penitencia y recogimiento. Viven ahí
abajo, en una casuca sombría y tristona, toda negra, toda
húmeda, tan vieja que los reinos de la natu raleza se han
confundido en ella y no se sabe lo que es liquen, lo que es
piedra, lo que es viga, lo que es hier ro...”

Finaliza e l re lato d escr ibien do lo s alrededores del monasterio: cruza el puente
so bre e l Sesín y cam ina por las o r i l l a s del río y los sendero s de l a f r aga.

No menos románt ic a que l a d e B r u h m e l e s la m irada que nos mue s tra en 1907
Edmundo Roberes en l a r e v i st a G a l i ci a . C o mienza su artículo “Caabeiro y su
colegiata” con e sta d e scr i p ci ó n : 1 4 5
“Uno d e l o s p a r a j e s m á s e n ca n t a d o r e s d e G a licia , por lo triste y
mi st e r i o so , p u e d e d e ci r se q u e e s C a a b e i r o : su belleza e s
subli m e , m e l a n có l i ca , r e a l z a d a p o r l a s m i l variantes y
combin a ci o n e s y co n t r a st e s q u e f o r m a n e n l a s u p e r f icie de las
límpidas y cr i st a l i n a s a g u a s d e l E u m e , l o s d o r a d o s r ayos del
sol, entreco r t a d o s p o r l a s so m b r í a s p r o ye c ci o n e s d e las
nubecill as que cr u z a n l o s a i r e s , m o vi d a s p o r e l vi e n t o .
En rededor se l e va n t a n i m p o n e n t e s m o n t a ñ a s, t o d a s ellas
alfombradas con un a v e r d o sa ca p a d e f r o n d o sa ve g etación,
seculares bosquecillo s d e ca st a ñ o s y r o b l e s, d e s de cuyas
cúspides se ve allá le j o s e l p r o ce l o so m a r , cubierto de
blanquísima espu ma….”

145 ROB ERES, Edmundo, Gali cia , nº 26 , Madrid, 15 de agosto de 1907 , p. 7

87

“Caav eiro y su c olegia ta” art í c u l o d e E d m u n d o R o b e r e s , 1 9 0 7 , e n l a r e v ista G alicia , (foto del portfolio d e Ferrer.1904)

Desde el punto d e v i st a l i t e r a r i o , e l l e n g u a j e r o m á n tico todavía se prolon ga un
tiempo duran t e e s t e p e r í o d o , y e n l í n e a co n l a anterior reseña, López
Carballeira, 146 - a m i g o y b i ó g r a f o d e L ó p e z F e r r e i r o - , h a ce una descripción en
1909 147 que podr í a m o s c a l i f i ca r p r o t o t í p i ca d e u n a m i r a d a r omántica, e n e l más
amp lio s entido del t é r m i n o , a u n q u e cr o n o l ó g i ca m e n t e y a n o s encontremos en
el período ta rdo-romá n t i co . E n u n g e n u i n o l e n g u a j e d e ci m o n ó n i co reco rre los
aspectos paisajísticos, a m b i e n t a l e s, g e o g r á f i co s y a r q u i t e ct ó n i co s , despué s de
haber pe r ma necido en Caa v e i r o d u r a n t e ci n c o d í a s.

Cuando hablábamos a nteriorm e n t e d e l a a ct u a ci ó n r estau radora de Pío
García, incluíamos u nos comentario s d e L ó p e z y C a r b a l leira so bre la iglesia de
santa Isabel, la lujosa deco ración de l a ca s a y u n r e l ato e n lengua j e amable y
poét ic o sobre e l entorno. Contrasta e l l e n g u a j e de ese relato con el que
podemos leer en otras p áginas de la m is m a o b ra, en las que los calificativos
que utiliza nos recuerdan a lo s que emp lean los románticos al h ablar de lo
sublime. Es una mirada que nos habla de sie rras braví as, colinas, tinieblas,
oscuridad, simas, niebl as…

En las prime ras páginas d e su ob ra describe geográficamente Caaveiro de
esta manera :
“Caaveiro es un capricho de la na turale z a.
S i, partiendo de Puentedeume , escaláis la sierra bravía
cubierta de mámoas y os internáis buen trecho en su soledad,
se os presenta an te vuestras pl antas eno rm e sima de
originalísimo aspec to.

146 LÓPEZ Y CARBALLEIR A, E., Míst ico s gallegos. San Rosendo (si glo X) , Imp. y Enc. del Seminario Conciliar,
Santiago, 1909 , pp .15-16.
147 LOP EZ Y CARBALLEIR A, Antonio , op. cit., p 14.

88

Ábrense sus bor des en amplia circunferencia formada por los
cr estones agrestes de tres coli nas, qu e la cierran en torno.
Pero la inmensa concavidad váse estrechand o y reduciendo á
medida que desci enden l as vertientes d e rapidísimo declive
casi vert ical hasta terminar en una hondonada angosta y
profundísima , á m anera de vér tice del colosal abismo, que se
hunde majestuosamente en las entrañas t erre stres, oculta á
vuestra atóni ta mirada.
Del centro arranca un pequeño cerro, que graciosamente se
yergue entre tan grandioso anfiteatro .
Rodéanl o y casi lo aislan f luyend o por el profund o f oso , que en
torno suyo se abre, -siendo pr eciso atr avesar alto puente para
pasar a él,- dos ríos, el Eume y el Sesín, los cuales penetran
por estrechas gargantas entre ásperos taludes en el interior del
recinto, y, uniendo allí sus corrientes, salen hacia el mar por
otro largo y salvaj e desfiladero.
Las altí si mas laderas circundantes se hallan cubiertas
completamente por el ve r d o r del roble, que, multipl icándose en
arbustos, f o rm a den s í si m a s f r a gas impenetrable s y se extiende
por super ficies, q u i e b r a s y f l a n c os. El esbelto cerro se cubre
también del ve r d o r l o z a n o d e á r b o l e s var ios y se embellece con
silvestres e n r e d a d e r a s y h i e d r a s, que ar rai gan en sus
piz arrosa s e sca r p a s . D o s d e su s co st a d o s, tajad os a pico sobre
las agu a s, f o r m a n a b r u p t o s y a l t o s p r e ci p i ci os.
En e l r í o a b u n d a n l a t r u ch a y e l r e o y e l sa l m ón: en las fragas,
el j a b a l í y e l co r z o : e n l a s a l t u r a s, l a s á g u i l a s
En la ci m a d e l ce r r o ce n t r a l e l é va n se l a s e d i f i ca ci o nes, que en
tan subli m e l u g a r l e va n t ó e l h o m b r e p a r a su m o r a d a . ”

A continuación hace un a d e scr i p ci ó n g e n é r i ca d e l a s e d i f i ca ci o n es del con junto
m onacal. Nos d ice que su s f a ch a d a s t o m a n e l co l o r y l a s t e x tura s de los
materiales con que e stán c o n st r u i d a s y q u e e st á n cu b i e r t as de la pátina
biológica de l tiempo. Termina co n u n a p o é t i ca d e scr i p ci ó n de la envolvente
bóveda celeste que lo cubre todo:
“Antiguamente se agrupaban e n a q u e l r e d u cido espacio dos
i glesi as, una destinada á Cole gia t a y si e t e c asas de Canóni gos.
Hoy descuella un campanario de é p o ca relativamente re ciente
sobre la puerta de ingreso, una capilli t a, un pabelló n almenado
y dos de las casa s renovadas, inclu ído todo den tro de un muro.
No puede ser más poética la situación de est as construcciones
de negru z ca piedra, cubiertas por sus techumbres de t eja
rosada y revestidas á trechos por la hiedra y los musgos, sin
orden apiñadas so bre el áspero peñón .
Desde allí, alz ando la vista con arrobamiento , imagináis que
sobre el inmenso cerco de eminencias, que, c err ándose en
forma de corona sobre vuestras c abez as, con su grandiosa
elevación os anonadan, descansa allá en la al tura la luminosa
bóveda azul de l cielo, como fanal de cr istal purí simo y
transparente coronan do la magnificencia de aquel
incomparable ret iro .
El cielo y la tie rra se estrechan en dulce abra z o.
Dios imprimió allí su radian te é indeleble sell o. ”

89

En la segunda década del siglo XX, (1911), autores como César Vaamonde
Lores 148 hacen reiteradas referencias h istóricas a Caa v eiro en distintos
b oletines de la Real Academia G allega. En 1915, Ángel de l Ca stillo, por
entonces De lega do Regio, 149 nos habla del o rig en del topónimo, de su
fundación , de aspectos h istóricos y d e sus valores est éticos. También no s
hace una invitación para visitar el lu gar, en un a intenciona da promoción
turística: “su importancia, aunque la que tiene, por su antigüedad y su
historia, mayo r es todavía po r su pi ntoresca y hermosísima
situación, lo que hace de Caaveiro uno de los puntos de
España más dignos de ser visitados por los amantes del arte y
de la naturalez a” .

César Vaam o n d e L o r e s J . C l a v e r í a d e A r a n g u a Ángel del Castillo

Una m irada económ i ca m e n t e i n t e r e s a d a e s l a q u e p r o p i ci a que el siglo se
inicie con la necesidad d e p o t e n ci a r l o s r e cu r so s t u r í st i co s. P r u e ba d e ello son
otros e scrit os de Ángel d e l C a st i l l o 1 5 0 q u e r e sa l t a n l o s a s p e ct o s artí sticos e
históricos de Caaveiro. En u n o d e e l l o s a f i r m a q u e e l l u g a r debe ser pu nto
obligado de v isita p ara los turis t a s:
“ La iglesia es románica de ú l t i m o s d e l si g l o X I I , e interesan te
todo el conjunto por aislado e n u n m o n t í cu l o , donde ofrece una
hermosísima silueta arquitectó n i ca y d o nde se encuentran

148 VAAMON DE LORE S, César. “Importante escritura de donación o torgada por D. Bermuda, Rey de Galicia, a favor
del M onasterio de Canónigos de San Juan de Caaveiro”, B ole tín de la Real Academ ia Gallega . .. Nº 159, 1 x aneiro
1924. T.14 pp. 49 – 58.
VAAMOND E LORES, César « Foro otorgado por el Prior de Caav eiro a favor de Juan Verea y de su m u jer María P érez
de Lavamaos, en la parroq uia de Erines”. Boletín de la Real Acade mia Gallega . Año 1406, nº 68, 1 x aneiro 1913, T.6,
p.198.
VAAAMONDE LORES, César. “E sc ri tura otorgada por la infanta Dª Paterna á favor del A bad D. Saba rigo, por la que le
hace donación del monasterio de Cines, y de las i glesia s de Cuiña, Salto, Manday o, Cullergond o y Vivente”, Boletí n de
la Real Academ ia Gallega, 27 de junio del año 911, nº 47 y 48.
149 CASTILLO, Á ngel del, “Arquitectura en Galicia” en Geogra fí a General del Reino de Galicia , Carr eras Candi, dir ,
Tomo V, p. 933 .
CASTILLO, Ángel del, Inventario de la riquez a monumen tal y artística de Galici a. Fundación Pedro Barrié de la Maza,
La Coruñ a, pp. 83-84 .
CASTILLO, Ángel del, “Or igen de la palabra Caav eiro”, en Breamo , Semanario Independiente defen sor de los intereses
genera les de Pon tedeume y su c o m ar ca, Pontedeu me, junio de 1915.
CASTILLO, Ángel del, “Iglesias antiguas de Galic ia . La Colegiata de Caaveiro”, en Breamo . Nº 70 .Sem anar io
Independien te defensor de los intereses gene rales de Pontede ume y su comarca. Pontedeume, 26 de septiembre de
1915.
“Iglesias antiguas de Galicia” La Colegiata de Caaveiro . (Continua ción), en Breamo . Nº 78. Seman ario Independiente
defensor de los intereses gene rales de Pontedeu m e y su comarca. Pontedeume, 21 de noviembre de 1915.
“La Colegiata de Ca aveiro” Univ ersidad Popular de La Coruña. Se cción Excursionista. Impr eso nº 3
150 Unas de las f uncione s de su cargo com o Delegado Regio era, precisamente, procurar informaci ón s obre cómo
i ntervenir en las restauracione s y cultivar el a m or por el arte y el inte rés por la cultura en los ciudadano s.

90

reunidos, aisl ados en tre sí y evocadores todos los edificios de
l a vida monást ica medie val, en m edio de hermosísimos
paisajes y en un lugar t an a propósito para el recogimiento
como pocos hab rá en nuestra tierra […] Es tan hermoso y
evocador el lugar donde se asienta la Colegiata de Caavei ro
que constituye uno de los puntos obligados de t urismo en
nuestra provincia… . ” 151

Vista del conjun to d e s d e e l p u e n t e , c o n l a i g l e s i a d e s a n t a I s a b e l y l a s c a s a s d e c anónigo s de arriba . ca.1915
F o n d o Á n g e l d e l C a s t i l l o . F u n d a c i ó n B a r r i é .

En la m irada de Án g e l d e l C a s t i l l o se a d v i e r t e u n a se n si b i l i d a d de signo b i en
diferen te a otras de la é p o c a . E l p a i sa j e d e C a a v e i r o y a n o e s “ h orroro so”, sino
que pa sa a ser “he r mo s í si m o ” . R e sa l t a l o s a sp e ct o s h i st ó r i co s d el lugar y
anima al visitante a d i sf rutar d e l a r t e y d e l a n a t u r a l e z a m i e n t r as contempla la
arquitectura y el pa isaje e n un e n cl a v e q u e i n v i t a a l r e co g i miento y al dis f rute
de los s en tidos.

Pero por entonces, n i Caaveiro n i su e n t o r n o d i sp o nen todavía de declaración
monumental. Es ne c esario se guir t rabaja n d o p a r a o btener u n deseable grado
de protección. En e sos m omentos la promo ci ó n turística de la provincia de A
Coruña se p royecta también hacia el exterior . Se edita en esa é po ca la revista
La Coruña, ciudad de ve r ano a cargo de la Sociedad de Fomento de
Turismo, 152 que en sus n úmeros de los años 19 25 a 1 930 incluye rese ñas
p romociona l es de los e nclaves más si gnificativos de los alrededores de l a
ciudad he rculina. Entre ellos está Caaveiro:
“ ANTIGUA CO LEGI ATA d e Canónigos r egula res de San Agustín,
iglesi a románica, del sigl o XII, de una nave y un ábside
semicircular , portada; subterráneos, casa de Canónigos,
muebles y objetos antiguos.
Lugar he rm o sísimo, ad mirables paisajes, l ugares abruptos y
pintorescos sobre el Eume: PUNTO OBLIGAD O DE TURI SMO.

151 CASTILLO LÓPEZ, Ángel del, Inve ntario…, op. cit., p.84 .
152 “La Coruña y su provincia” en La Coruña, ciudad de verano . Guía patrocinada por el Comi té de Fom ento del
Turismo. Coruña .1925. Ver ta mbién 1926, 1927,19 30.

91

En las cercanías: IGLESIA PARROQ UIAL D E LA CAPELA: cru z
p arroquial de plata, ren acimiento, del siglo XVII .- IGLESIA DE
LAS NIEVE S: alba de San Rosendo,- SALTO DE AGUA D E L A
CAPELA, herm osísi mos paisajes.
Desde Puentedeu me, 10 kiló metros de carretera a las Ni eves, y
tomar guí a en este pu nto; llevar comida, y para ver la
Colegi ata, pedir perm is o en la f armacia del señor García
Novoa, de Puentedeu me” .

Caave iro en A lmanaque de Ferrol .19 0 6 C a a v e i r o con los emparr ados que rodeaban a las caballerizas

El le nguaje que em p l e a e s si m i l a r a l r e st o de las p ro m ociones turísticas:
lugares hermo sísim o s , a d m i r a b l e s p a i s a j e s … E s as reseñas se acompañan de
reportaje s f oto g r á f i co s q u e m u e st r a n l o s p a r a je s y ed ificaciones más
impo rt an tes d e l a p r o v i n ci a . S e p r o m o ci o n a e l t u r i s mo má s allá de nuestras
fronte ras insert a n d o p i e s d e f o t o e n cu a t r o i d i o m a s: c a st ellano, inglés, francés
y alemán .

Caave iro. Años 20, aproximada mente, del siglo XX con nieve en su cara norte.

E l 15 de Diciembre de 19 28, J. Clavería d e Arangua C.M.F. publicaba un
extenso artículo titulado “La Colegiata de Ca aveiro” en el apartado de Arte y

98

El citado informe, en un a partado e specífico titulado “La defensa de l pa isaje en
Galicia” ad vi erte d e la n ecesidad d e pro teg er d eterminada s zonas debid o al
atractivo que Galicia ti ene pa ra el turismo creciente en la é poca, y da p autas
para la elección de esos parajes:
“es preciso seleccionar mediante una pulcra clasi ficación de
l os lugares, parajes o agrupaciones rurales, aquellos que
encierran un de terminado carácter estrictamen te peculiar de la
región o co mar ca o aquell os que exhiben unos valores
plásticos excepcionales”. […] “Así pues , la selección abarcar á
en u n primer proyecto a cuantos paraje s o centros rurales,
paisajes o r incones, se encuentren en z onas o lugares
cruz ados o bordeados por vías de comunica ción de la red
nacional , provincial o local, o al menos ce rcanos a centros
urbanos, que pe rmitan una base cómoda de per manencia para
convertir en excursión concertada, el trasla do al lugar
catalogado por su interé s ” .

Precisamente esa n ecesid a d d e p r o m oció n turística es la que m otiv a que
d urante la d écada de los 6 0 se a a b o r d a d o el proyecto de carretera p rocedente
de Pontedeume p or l a m a r g e n i z q u i e r d a del río Eume. A sí consta en l a
Memoria de los su ce s i v o s p r o y e ct o s r e d a ct a d o s p or e l ingeniero de l Serv icio
Nacional de Caza y P e sca .

Con fe cha 12 d e e n e r o d e 1 9 7 0 e s cr e a d o e l C e n t r o de Iniciativas y Turismo
“Ría d e Ares”. 1 7 5 E st á r a d i ca d o e n P o n t e d e u m e y lo int egran n ueve
ayuntam i en tos de l a co m a r c a q u e se v a n i n co r p o r a n d o paulatinamente. 176
Tiene com o f in el e n ca u z a r e l t u r i sm o y p r o p o r ci o n a r , si e m pre de m aner a
gratuita, toda clase de fa ci l i d a d e s a l o s v i si t a n t e s q u e se a c e r ca n a la comarca.
Una de sus primeras acc i o n e s, e n d i ci e m b r e d e e s e m i sm o año, es iniciar
gestiones a nte e l A rz obisp ad o d e S a n t i a g o p a r a so l i ci t a r d e é ste la ce sión del
monaste rio de Caaveir o y, d e sp u é s d e r e a l i z a r e n e l m ism o obra s de
adaptación, poder convertirlo en r e f u g i o d e m o n t a ñ a. S e alega que la
ubicación del mo nasteri o es idónea e n r e l a ci ó n co n e l coto pesquero de l Eume
y con la p erspectiva del pro y ecto d e un f u t u r o co t o nacional de caza mayor. 177
E l int erés por e stas gestiones es tal, que e l e n tonces gobe rnador civil de la
provincia, Landín Carrasco , d irig e u n e scrit o a l presidente d el ref erido C.I.T.
instándole a que se le tenga informado de la marcha de esa s ne goci acion es. 178

A propósito de la creación d e las Comisiones de l Pa tri mo nio Histórico Artístico,
el 26 d e octubre de 1970, Chamoso L amas incluye a Ca aveiro en una relación
de monumento s de int erés h ist órico-artístico, relación que dirige al Director
Gene ral de Bellas Arte s de l Estado.

175 Su primer pre sidente fue Manu el Couce Vázquez. M anuel M olares Porto y Ángel del Ca st illo Gonz ález actuaron
como vicepresiden te y secretar io, respectiva m ente.
176 Estos ayunta m iento s eran, adem ás de Pon tedeume, A Capela, Ares, Cabanas, Fene, Miño, Monfero, Muga rdos y
V ilarmaior. Ca da uno de ellos t ení a un repr esentante.
177 En el ac ta de la as amblea del C.I.T. en que se acuerda solicitarlo, se refleja en la solic itud, que uno de los
p escadores era el entonces Jefe del Estado, gene ral Francisco Franco.
178 Fondo documental del C .I.T. “Ría de Ares” . Acta nº 12, de 21 de diciembre de 1970.

99

La preo cupación que m uestran por Caaveiro dif erentes instituciones:
Gobe rnad or Civil, Dip utación, ayuntam i en to s, etc… es tal, que hace Chamo so
Lamas in cluya la coma rca d el Eume en una relación de

“paisajes con valores plásticos excepcion ales que se
e ncuentran bordeado s de vías de comunicación ”.

Esta inclusión t iene como consecuencia que en 1971, med iante Decret o
2234 179 se declara:
“conjunto histórico artístico y paraje pintoresco a la comarca
E umesa en la pro vincia de La Coruña” .

Esta de cl aración comprend e la zona que f igura en el plano unido al expediente
y los monum entos conjuntos que en el mismo plano se seña l an.

Por e ntonces e n la comarca e u m e s a ya e staban declarados “monumentos” e l
Monaste rio de Monfe r o 180 y l a i g l e si a d e S. Mi guel de Breamo, 181 den tro de los
religiosos, y el castillo de A n d r a d e , 1 8 2 e n t r e los civ iles.

Mona sterio de Monfer o S . M i g u e l d e B r e a m o C a s t i l lo de Andrad e

Esa de claración cita e x p r e sa m e n t e , e n t r e o t r o s i m p o r t a n t e s elementos
patrimonia les, al m onaste r i o d e C a a v e i r o c o m o “ d e p i n t o r e s co e mplaz amiento y
n otable valor arquitectón ico” , y a co n se j a l a i n cl u si ó n d e t o d o s e l los “ e n el catálogo
monumental, m ediante la opor tuna d e cl a r a ci ó n . ”

Asimismo la tutela de este conjunto q u e d a :
“bajo la pr otecci ón del Estado, ej e r ci d a a t r avés de la Dirección
General de Bellas Artes, por el M i n i sterio de Educación y
Cienci a, el cual queda facultado para dictar cuantas
disposici ones sean n ecesarias par a el mejor desarrollo y
ejecución del presente Decreto.”

El m ismo a ño que se o torga la decla ración a la coma rca eum esa, Cou ceir o
Freijomil ded ica el IIIº capítulo de su Historia d e Pue ntedeum e e a súa
comarca a Caa v eiro. En él hace refe rencia a mu chos de los autores cita dos. 183
Ante rior me nte han sido nume rosos sus artículos publicados en e l boletín de la
Real Academia Gallega.

179 BOE de 23 de septiemb re de 1971.
180 El M onasterio de Mo nfero fue declar ado Monumento m ediante Decreto de 3 /6/1931.GAC. 4/6/1931
181 La iglesia de San Migue l de Brea m o (Pontede ume) fue de clarada Monumento mediante el mismo Decreto de 3 de
j unio de 1931.
182 E l castillo de Andrade (Pontedeume) se declar ó m onu mento al am paro de l a Declaración genérica del Decreto de
22 de abril de 1949 ex pedido p or el Ministerio de Educación N acional (B.O. E. 5-5-1 949) s obre protección de lo s
castillos españole s.
183 COUCE IRO FREIJOM IL, Antonio , op. cit., pp. 54 – 71.

100

Antonio Couceiro Freijomil. Fe rnando Quiro ga Palacios. Ángel P orto Anido. Cele st ino Sardiña y Po rto Anido (1974)

Dos años más tarde, el presidente del C.I. T. se d irig e al nuevo obispo
a uxiliar 184 de Santiago y l e solicita la ampliación d e la conc esió n a 50 año s. Le
reitera varias solicitud es de audiencia para tratar est e tema hasta 1974, sin que
tengamos const ancia de dicha prórroga. 185

El 8 de marzo de 1974 el p r e si d e n t e de la Diputación de la Coruña, Ángel
Porto Anido, 186 q ue an t e r i o r m e n t e h a b ía prom ovido la rehabilitación y
amp liaci ón de otro im p o r t a n t e b i e n p a t r i m o nial de la Dip utación, el P azo de
Mariñán, cursa a Ce l e st i n o S a r d i n a , 1 8 7 a l ca l d e de Pontedeume, una carta en la
que le comunica q u e :
“e n l a ú l t i m a se si ó n d e l a D i p u t a ci ó n p r o vi n ci a l se ha aprobado
una m o ci ó n t e n d e n t e a co n st i t u i r u n a C o m i si ó n p ara or ganiz ar
la cata l o g a ci ó n , d e f e n sa y, e n l o p o si b l e , r e st a uraci ón y
conservac i ó n d e co n j u n t o s, ca st i l l o s, p a z o s, p u e n t e s y restos
históricos ex i st e n t e s e n l a p r o vi n ci a . . . ”

Más adelante hace una es p e ci a l r e f e r e n ci a a C a a v e i r o :
“...quiero trasladarte n u e st r a p r e o cu p a ci ó n r e sp ecto de la
Colegi ata de Caaveiro ; si t u a ci ó n , h i s t o r i a , arquitectura,
sentimiento religioso y belle z a p a i sa j í st i ca p a r e ce que piden a
gritos una acción e ficaz y ur gen t e … ”

A contin uación le solicita que le h aga lle g a r cuantos datos le sea posib le
obtener sobre propiedad, posible cesión, condiciones, etc… 188

184 El carden al Quiroga hab ía fallecido en diciembre de 1971 .
185 A HDS . Fondo Archivos Parroquiales. Serie V aria. “Ex pediente breve s obre el Monas terio de Caaveir o en el que s e
refieren a la desamortización, conservación de ruinas, c entro de iniciativas y turismo “Ría de Ares”, cesión y pos ible
venta” (19 74).
186 Ángel Porto Anido durante su m and ato, mostró gran interés por el patrimonio prov incial. Anterior m en te había sido el
promotor de la iniciativa de recuperación del pazo de Ma riñán p ara dest inarlo a usos c ultur ales. P rev iam en te, un
informe del a rquitecto provincial , Jac obo Rodrí guez – Losada Tr ulock, había llamado la atención sobr e el peligro de
ruina de sus partes m ás antiguas. Paralelamente, por iniciativa de Chamos o La m as, el pazo y sus jardines fueron
declarados Conjunto Históri co-Artístico en el año 1972. Las obras de restauración y am pliación se realiza ron entre
1972 y 1975. Recogido por SANCHEZ GARC ÍA, Jesús Ángel, en Mariñán. Pazo de los sentidos, Dipu tación A Coruña,
p. 193.
187 CELESTINO SARDIÑA, por enton ces alcalde de Pontedeu m e y dip utado prov incial, era el representante del Partido
Judicial de Pontedeu me y Ponente de la Comisión de Turismo en la Diputación Provincial de A Coruña. Fue una de las
personas determinantes para la recuperación de Caaveiro. A pesar de no estar el m ona st erio en su demarcación
municipal, fue un firme defensor de s u adquisición y rehabilitación. Así s e lo recono ció públicamen te la Diputación
Provincial en palabras de s u Presidente, Salvador Fernández Moreda, en el acto de inauguración de las obras de
rehabilitación el 22 de febrero de 2011 en el propio Mo nasterio.
188 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.

101

El C.I.T. “Ría de Ares” inst a a los o rganis mos of iciales a la restauración de
Caaveiro. Po r me dio d e un e scrito que e l 10 de abril de 1974 su preside nte,
Manue l Couce Vázquez, d irige al Comisario Regional de B ellas A rtes,
Chamoso Lamas, sabemos que en una de las últim as reuniones de dicho
Centro de Iniciativas Tu rí sticas ap rueban u na moción para declarar el carácter
urgente de la “Operaci ón Caav eiro”, d estinada a evitar
“los destroz os y sacrilegios observad os en dicha col egiata ”.

En é l ta mb ién se alude a una:
“ campaña de prensa desatada cont ra nosotr os por unos
particulares que se autotitulan propietarios, pues según el
protocolo de la iglesia est á más que justificado que es ella l a
única propieta ria. ”

La pren s a tamb ién se h ace ec o d e l o s destrozos y del esta do de a bandono. La
intervención en Caaveiro q u e p r o p o n e el C.I.T. en aquellos mom entos es
simpleme nte la colocació n d e u n a p u e r t a en la “ capill a m ayo r ” y a que la anterior
había sid o:
“pasto de l a s l l a m a s d e l a s h o g ueras de los incu ltos
excursio n i st a s q u e h a n a ca m p a d o a l l í , lo m ismo que los
arteso n a d o s e i n cl u so l a s vi g a s m a e st r a s , y t a mbién ro z ar la
ma l e z a q u e h o y l o i n va d e y ca si l o se p u l t a ” .

En ese e scrito ta m b i é n p r o p o n e n n o m b r a r u n a “ e sp e ci e d e Comisario” para la
zona d el E ume, en l a p e r so n a d e A b e l a r d o M i g u e l L ó p e z L e i ra (1918-1991), 189
pintor que habí a sido b e ca r i o d e l a A c a d e m i a d e S a n F e r n a n d o . 190

La e x ten sa respuesta de Ch a m o s o L a m a s s e p r o d u ce e l d í a 3 0 del mismo me s ,
y es bastante esclarecedora d e l o s m o t i v o s p o r l o s q u e Caa v eiro n o f ue
declarado Monumento Nacional e n su d í a . R e cu e r d a C h a moso 191 q ue cuando
se había hecho cargo de la zona N o r o e s t e co m o C o misario del Servicio de
Defensa del Patrimonio A rtí stico, e n e l a ñ o 1 9 4 6 h a b ía hecho un informe en el
que reconocía:

“el valor paisa jístico de aquel luga r ” y la “existencia de un
Monumento, como la Iglesia ,de arquitectur a románica que
había sido rest au rado en época reciente con elementos falsos,
quedando solamente de la obr a a uténtica primitiva el ábside y
la planta en tanto que lo que fuera Monasterio sus pr opieta rios,
en los últimos años del siglo pasado, hicieron una r es tauración
que dirigió com o la ant erior el sabio ar queólog o Sr. Lópe z

189 Abelardo Miguel López Leira, pintor eumés, es a juicio de su biógraf a, la Dra. en Hª del Arte, Marí a Fi dalgo Casares,
una de las figuras m á s representativas de la pintura gallega del s. XX y uno de los m áx im o s iconos de la pintura
identitaria. Muy probablemente esta propuesta de nombramiento tuviese c o m o fundamento el valor et no-an tropológico
y patrimonial de la obra pi ct óri ca de Abelardo de M iguel. Desde su observatorio de Pontedeume actuaba co m o un
etnógrafo, plasmando en sus lienz os paisajes marineros, fisonomí as de hombres y m ujere s del mar, em bar caciones,
indumentarias , instrumentos y aparejos de marinería y productos del m ar. Pero t a m bién del campo, reflejando f erias y
paisajes agrar ios, aperos, ani m ale s, etc…
190 S obre la vida y obra de Abelardo Migue l López Leira, ver la ex tensa bibliografía que cit a FI D ALGO CASARES, M.,
e n Cátedra, Re vista eumesa de estudios, nº 19 , Pontedeume, 2012 , pp.181-1 82.
191 Por en tonces era Dire ctor Técnico del Serv icio de Infor mación Artística , Arqueológica y Etnológica del Distrito
U niver sit ario de Santiago de Co mpostela.

102

Ferreiro tot almen te falsa, colocando unos anacrónicos
a rtesonados mor isco s, muy ricos y perfec tamente ejecutados,
siguiend o el mismo criterio que se había seguido en la
restauración de la part e moderna del palacio ar z obispal d e
Santiago, con su salón del trono y comedor cuidadosamente
pintados con mo tivos musul manes ” . 192

Elementos del ar tes onad o de las cas a s c a n o n i c a l e s d e a r r i b a , de la rehabilitación de Pío García, que se mantenían en
1 975, y que a juicio de Ch amoso L a m a s e r a n u n o s “ a r t e s o n a dos m oriscos, muy ri cos y pe rfectam ente ejecutado s,
siguiendo e l mi smo criterio que s e h a b í a s e g u i d o e n l a r e s t a u r a ción de la par te moder na del palacio arz obispal d e
Santiago, con s u s a lón del trono y c o m e d o r c u i d a d o s a m e n t e p i n t a d o s con motivos m usulmanes”.

Explica a co ntin u a ci ó n q u e so n t a l e s l a s n e cesidade s e conómicas par a
intervenir en o t r o s m o n u m e n t o s d e cl a r a d o s n a ci o nales, que imp osibilita n la
inversión e n u n o q u e n o m e r e c e t a l d e cl a r a ci ó n . A r g umenta e n este sentido
que en
“todos los C o n g r e so s d e R e st a u r a ci ó n M o n u m e n t a l q ue por
entonces se ce l e b r a b a n se co n d e n a b a e l p a st i ch e , la
falsificación y la r e p r o d u cci ó n . ”

T ambién muestra su ma lest a r p o r q u e u n o s a ñ o s a n t e s , aco giéndose al
Decreto de 1958, q ue perm itía la d e cl a r a ci ó n d e m o n u m e nto pro v incial, había
propuesto a la Dipu ta ción la de cl a r a ci ó n e n e s a ca t eg oría, junto con otros
monumentos, y h abía recib ido como r e sp u e st a u n r e curso de alzada contra el
Decreto. En rela ción a la p ropuesta d e d e si g n a ción, a título honorífico, de
Abela rdo Miguel Lóp ez co m o “Delegado de l a C omisión Provincial de Bellas Art es
de la comarca Eumesa” , le pa rece acertadísimo y p romete tratarlo en su próxima
reunión con el d irecto r general d e Be llas A r tes 193 . En rela ción a la titularidad
del monaste rio, le indica al presidente del C.I.T. que ha hablado con
“los pr opietarios de Caavei ro que insisten en su derecho, pero
reconocen su abandono y est án dispuestos a confirmar la
concesión si se les tiene en cuenta com o tales propietarios.
Desconoz co la situación legal y si no recuerdo mal tam poco
están muy seguros en el Arz obispado sobre la propi edad…”

192 En este e sc ri to, C hamoso Lamas ex plica con más detalle que en el escrito que el año siguiente dirige a la
Diputación, los elementos que falsean el estilo de las edi fic a ciones y que impidieron su consideración c o m o
monumento de c ará cter nacional.
193 Este nombra miento se produ ce en 1975, com o relata FIDAL GO CAS AR ES, Marí a, “Análise etnográfica e
a ntropolóx ica da obra do artist a eumés Abelardo Miguel”, en Cátedra, Revis ta eumesa de estudios, nº 16 ,
Pontedeu m e, 200 9, pp, 373-440.

103

Como podemos ver a continua ción, la p romoción t urística e n los años setenta
propone actividade s que d i f ícilmente hoy e ncajarían en un paraje de tan alto
valor ecológico como las Frag as do Eume . Por e ntonces este Ce ntro de
Iniciativas y Turismo promocionaba Caaveiro y las Fragas co n actividades tales
como las ediciones de rallyes au tomovilísticos d enominados “Subid a a Caaveiro”
o patrocinaba la propuesta
“muy interesante desde el punto de vista turístico de unir la
central de FENOSA co n el monasterio de Monfero, por una
pista ya existente, y con el monast erio de Caavei ro por San
Bartolomé. La pista existente desde la central elé ctr ica , hasta el
monasterio de Monfero, tendría que ser conven ientemente
ancheada y asfaltada, y la posible de la central al monasterio
de Caaveiro tendr ía que construirse totalmente.” 1 94

L as gestiones iniciadas por Porto An ido avanzan y la Comisión de Gobierno de
la entidad pro v incial, en reunió n c elebrada el 22 de noviemb re de este año
1974, le o torga un voto de co n f i a n z a al nu ev o presid ente de la Co rporación,
Lino Rodríguez Madero , p a r a q u e :
“realice las g e st i o n e s q u e cr e a n e ce sarias y p roponga a la
Corporac i ó n l a c o m p r a d e C a a ve i r o ”
El día siguien te , e l p r e si d e n t e d e l a ci t a d a i n st i tución provincial recib e un
escrito firma d o p o r Ju a n P a b l o d e A y a r z a e n n o m b r e de u n grupo de amigos
amante s de l a r t e , e n e l q u e l e e x p o n e n q u e d e sp u é s de ha ber realizado un
viaje por la p rovin ci a d e L a C o r u ñ a v i si t a n d o p a i sa j e s y m o num entos, muestran
sus quejas so bre “ e l l a m e n t a b l e e s t a d o d e l o s m o n a s t e r i o s d e Sob rado de lo s
Monjes y Caaveiro” . Au n q u e co m p r e n d e n e l a b a n d o n o “ p o r q u e e s mucho lo que
hay que trabajar ” , dem and a n “ q u e a l g o se p o d r í a h a ce r p a r a q u e l a s p i e dr as, alguna s
milenarias, no pasasen a lug a r e s p r i va d o s ” . F i n a l i z a n su e scr i t o of reciéndole un
ejemplar d e algunos estudios q u e p i e n sa n p u b l i ca r , f r u t o d e e s e viaje. 195

Seis días más ta rde la Of icialía M a y o r d e l a D i p u t a ci ó n emite un d ictamen 196
sobre la p osibilidad de e xpropiación fo r z o sa d e l a e x -colegiata de Caaveiro en
estos térm inos:
“a) Que el m onas terio de Caaveiro , es sus ceptibl e de ser
declarado monumento histórico-artístico provinci al, dado su
interés arquitectónico, su importancia para la Hist oria de G ali cia
e incluso la bell e z a de su ento rno.
b) Tal declaración habrá de hacerla el Ministerio de Educación
y Ciencia.
c) Al encon tr a rse en tota l abandono y por ende en peligro de
destrucción y dete rioro, el propio Ministerio podrá declararlo
sujeto a expropiaci ón forz osa.
d) Transcurrid o un año desde la decla ración de monumento
histórico-artístico , la Di putación Provincia l, en cuanto

194 F ondo docu m en tal del C. I.T. “ Ría de Ares”. L ibro de Ac tas 1 970-1972. En la s esión en que se realiza esta
propue st a, se a cuerda realizar un estudio previo.
195 Fondo documental del C .I.T.” Ría de Ares” . Libro de Acta s 1970- 1972.
196 Dicta men de 29/11/1974. ASPCDAC. Ex pediente Mo nasterio de Caav eiro.Caja:ex propiación de Caaveiro

104

beneficiaria de la expropi ación, podrá promover el expediente
e xpropiatorio . ” 197

Las gestiones pa ra la adquisición prosig ue n y el p residente Rodríguez Madero,
dirige un escrito el 9 de d icie m bre d e 1 974 a Á ngel Suquía, a rz obisp o de
Sant iago de Com postela, en el que muestra “m uchísi mo interés” y l e a nuncia el
propó sit o de la reconstrucción del mon asterio y sus construccio nes, por lo que
le ruega: “encarecidamente, ordene se estudie este asunto con todo
interés viendo la f orma de que se pueda ceder a la provincia la
citada ex -colegia ta o sus restos.. ... ” 198 .

El escrito p revenía al a rzobispo:
“que es posible que haya pr oblemas con partic ulares que han
a dquirido bienes desamortiz ados, pero cree mos que no lo son
las casas y fábricas de l a s Iglesia s.”

Lino Rodrí guez Ma dero (1974) Á n g e l S u q u í a G o i c o e c h e a T e o d o r o S a ndomingo (19 84)

La Comisión de Educación, D e p o r t e s y T u r i sm o d e l a D i p u t a c ión, en se sión del
1 8 de diciembre de ese m ismo a ñ o , e m i t e u n D i ct a m e n en el que concluye
que proce de in star al Ministe rio d e E d u c a ci ó n y C i e ncia la declara ción de
monumento provincial de i nte rés hist ó r i co - a r t í st i co . S egún ese dictamen debe
tramita rse según pre s cribe el de creto de 2 2 d e j u l i o d e 1958. P or ent onces ya
está redactada la Mem oria inicial, 1 9 9 a ntece dentes y dictámenes
correspondien tes para iniciar dicho expediente.

Todas esas gestione s se complementan con un a moción de la Presidencia de
la Diput ación al Pleno, f echada el 1 7 de diciemb re de 1974, 200 y con un
poste rior acuerdo provi ncia l de so licitud que hace la Diputación al Ministe rio

197 Fondo documental del C .I.T. “Ría de Ares” . Libro de Acta s 1970- 1972.
198 ASPCDAC. Exp ediente Monasterio de Caaveiro. Y AHDS. Fondo Archivos parroquiales. Serie Varia “Carta del
Presidente de la Diputación de A Coruña al arzobispo de Santiag o Don Á ngel Suquía s obre la recons trucción del
Mona st erio de Caa veiro” (1974 ).
199 AME. Sig. CI 88025. La Me m oria inic ial consta de cinco página s, sin f ir m a , aunque s upone mos qu e fue redactada
por Teodoro Sandomingo, Académico y Secretario de la Comisión de Educación, Depo rtes y T uris mo de la Diputaci ón.
Describe, además de l a s ituació n, su contenido , en dos aspectos : el natural y el arquitec tónico, c o n referencia a su
estado de con servación, así co m o una breve refere ncia histórica.
200 E sta m oción f inaliza c on la propuesta al Pleno para “solici tar al Minist erio de E du cación y Ciencia de la Declaración
d e Monu m entos Provinciale s de interés históri co artístico a f avor de la E x Colegiata de Caaveiro (Capela) y de su
entorno natural; y de los Dólmenes de Ageitos (Ribeira) , Dombate (Caban a) y Cabaleiros (Tordoy a) t odos ellos en esta
provincia”.

105

de Educación el 21 d e diciembre de 1974 para que se declare Monumento de
Interé s Hist órico-Artístico a la colegiata de Caav eiro.

La p etición form ulada en e l a cuerdo pro v incial d e solicitud de de claración es
respondida el 3 de enero de 1975 por Man uel Chamoso Lamas. En la
respue sta se e x plica e l m otivo p or el que no f iguró Caaveiro en la r ela ción de
Monumentos Nacionales, que es la inclusión de elementos neo -r om ánicos en
la restau ración de López Fe rreiro. Argumenta también que la propu esta de
incluir Caa v eiro en la ca tegoría de monument o p rovincial no había sido
aceptada e n su día por la Diputa ción, 201 y agrade ce el acuerdo de solicitud de
d eclaración que aho ra se present a.

La petición fo r ma l de Declara ción d e Caaveiro como monumento, se d irig e e l 7
de enero de 1975 al Ministro de Educación por parte de la Diputación. 202

E n ese año, a niv el provincial s e c r u zan escritos en v arios sentido s. El 1 7 de
enero la Cancillería del Arzob i sp a d o acu sa recibo de la p etición recibida po r la
Diputació n y comunica al p r e si d e n t e Rodríguez Madero que se ordena el
estud i o d e la solicitud for m u l a d a e l m e s d e diciemb re anterior. 203

A me diados del m e s d e e n e r o e l a l ca l d e d e A Capela dirige t ambién otro
escrito al Preside n t e d e l a D i p u t a ci ó n p a r a p o n e r e n su co nocimiento el estado
ruinoso de l m o n a st e r i o . E n é l e x p r e sa q u e l a v í a d e acceso que p arte de la
carretera que c o n d u ce a l a c e n t r a l d e l E u m e e st á i n t r a n sitable. 204
La tramitación adm i n i s t r a t i v a si g u e su cu r so . E se m i s m o m e s de enero una de
las propie tarias de C a a v e i r o 2 0 5 d i r i g e u n e scr i t o a l d i r e ct or general del
Patrimonio Artístico y C u l t u r a l d e l a D i r e cci ó n G e n e r a l d e B e l l as Artes y le
solicita personarse en el e x p e d i e n t e d e D e cl a r a ci ó n . P o r o t r a parte, dicha
Dirección Ge neral solicita al co n se j e r o p r o v i n ci a l d e p a t r i m o nio que le rem it a
plano s y do cumentación gr áfica . E l co m i sa r i o n a ci o n a l d e l P atrim onio Artí stico
remite el 11 de m arzo u n escrito a l p r e si d e n t e d e l a D i puta ci ón en el que le
comunica que aún quedan trámites p e n d i e n t e s p a r a l a declaración de Ca aveiro
como Mon umento Prov incial.
Poste rior me nte, con el nuevo cargo de co n seje ro provincial del patrimonio
artístico, Chamoso Lama s, e nví a a la Direc cción G eneral d el Pa tri m onio en
Madrid el e xpediente con la d ocumentación solicitad a. Es en este e scrito en
donde por primera vez se deno mina “Ex Cole giata de santa María d e

201 Supone m os que a principios de los años 60, después de su contestación al Co mis ario Gene ral del Servicio de
Defensa del Patrimonio Artístico Nacional, se tramitó por la Comis aría de la 1ª Zona una propuesta de declaración de
monumento histórico-a rtístico provincial a la Diputa ción, aunque n o s e tiene constancia docu m en tal de est a s olicitud .
Como se ha dicho an teriormente, Chamoso Lamas había mostrado el 30 de abril de 1974, su m alestar en el escrito al
Presidente del C.I.T . “Ría de Ares” porque la Diputación habí a contestado con un recurso de alzada s u pri m era
propue st a de de claración.
202 AME. Sig. CI 88025.Se unen al expediente de solicit ud, la Me m ori a, Plano de situación, Fotografía s, Inf or mes de la
Unidad Adm in istrativa de la Diputac ión , esc ri to del Servicio de Información A rtís tica del M.E.C. y el Ac uerdo de l a
Corpor ación Provincial .
203 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
204 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
205 Nieves García Penedo, propietaria de una tercera parte indivisa del lugar “Convento de Caaveiro”. L a propiedad se
c omponía de “Iglesia, casa de quinta, otra más pequeña a bodega, c asa del c a sero y dos cobertizos c on un hórreo,
huerta, parral, labrad ío, prad o regadío, campo, terren o inculto y peñascal, con un m olino de triturar piensos para el uso
familiar, formando el conjunto una s ola finca, que mide, nueve hectáreas y noventa y seis centiáre as, equivalente a
ciento setenta y cinco ferrado s…”

106

Caaveiro” en lugar de san Juan de C aa v eiro. 206 No sabemos si en e s te
e quívoco d e denominar sa nta María a la colegiata d e san Juan tiene que ver la
coinciden cia en e l nombre con la co legiata de santa María de l Cam po de La
Coruña. 207
Con f echa 26 de mayo de 1975, el presidente pro v incial solicita un informe
sobre la p osibilidad de dotar a los alrededores del m onasterio de unas
instalaciones deportiv as pa ra uso de los turistas. 20 8

Cinco años desp ués de hab er formulado la solicitud , el 2 4 de septiembre de
1975 el a rz ob ispo de Santiago d e Compostela e mite un De creto por el que
concede al Ce ntro de Iniciativas y Turismo “Ría de A res”, con sede en
Pontedeume, el u so t emporal d el m onasterio e iglesia para “ref ugio de
montaña”. 209 La concesión impone varias co nd iciones: que el p árr oco de
S antiago de a Ca pela, b ajo cuya demarcación estaba el mo nasterio, tenga una
llave d e la iglesia para poder ce l e b rar lo s cultos a que hubiere lugar, y que la s
obras que le parezca b ien r e a l i z a r al C.I. T. ha n de obtener la a utorización
previa de l Arzobispado. L a co n c e si ó n es por 25 años y, si en ese tiempo
desaparecie s e el co nces i o n a r i o , r e t o r n a a l Arz obisp ado el pleno dom inio de la
propiedad .

3.3. C AA VE IRO B A J O L A D E C L A R A C I Ó N C O M O M O N U M E NTO

3.3.1. LA DECLAR A C I Ó N D E C A A VEI R O C O M O M O N U M EN T O Y SU A D QUISICIÓN POR LA
DIPUTACIÓN DE A C O R U Ñ A

Despué s de analizar l a s ca u sa s q u e d a n l u g a r a l a d e m o r a e n la declaración
de Caa veiro como mon u m e n t o h i st ó r i co - a r t í st i co , e n e st e a p a r t a d o se aborda
el proce s o de decla ra ción y su p o st e r i o r a d q u i si ci ó n p o r l a D i p utación. Si el
proceso an terior f ue larg o, no m e n o s p r o l i j a e s e s t a n u e v a f ase hasta que se
llega a la interv enció n final que p o n e f i n a su d e t e r i o r o .

Supe r ad os los tr ám ite s admin istrativ o s, e l 5 d e j u n i o de 1975, la Inspección
Técnica de Monumentos y Conjun tos y l a C o m i sa ría Naciona l del P atrimonio
del M.E.C. 210 prop onen que Caa veiro se in cl u y a en la d eclaración de urgencia
a la que se refiere el art.16 d e la Ley de 13 d e Mayo de 1 933, y que se elev e al
ministro la “Prop uesta de Declaración de Monumento Histórico-Artí stico de
interés Provincial”. Paralelamente se d a trámite d e a udiencia a los prop ietarios
para que presenten alegaciones. Las presentan en el mes de julio de e s e año .

En los mese s siguientes se comp leta la documentación d el exped i ent e con la
entrega de un p lano del enclave d el monaste rio, acreditativo de que se
encuentra dentro de la delimitación de la Comarca Eumesa. 211

206 AME. S ig. CI 88025.
207 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
208 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
209 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
210 M inist erio de Educación y Cien cia
211 AME. Sig. CI 88025. En el es crito de remisión, el arquitecto Carlos Fernánd ez-Gago advierte al Comi sario General.
d el Patrimonio A rtí stico que en el libro publicado por el Ministerio de Educación y Ciencia, “Inventa rio del Patrimonio
Artístico y Arqueológ ico de Espa ña”, por una equivocación que desconoce, el monasterio se encuen tra sit uado a 20
Km. de su verda dero emplaza mi e nto .

107

Todos los esfuerzos y anhe los d e años atrás se ven co mp ensados con l a
publicación por parte del Ministerio d e E ducación y Cien cia, d e la Orde n de 18
de noviembre de 1975, 212 por l a que se declara monumento histórico-artí stico
d e interés pro v incial la “Ex Colegiata de s anta María de Caa veiro.” 213 Se ab re
así un nuevo período, tod aví a largo, hast a su recuperación . P ara seguir con la
tramita ci ón , el 22 de ma rz o se comunica al m ismo ministe rio su estad o
ruinoso, l o que da pie al inicio del expediente de expropiación . 2 14

C a a v e i r o . 1 9 7 5 . D i p u t a c i ó n A C or uña

Este in terés de l a D i p u t a ci ó n d e A C o r u ñ a p o r C a a v e i r o , afortunadamente nada
t iene que ver con l a p o st u r a q u e e s a m i sm a a d m i n i st r a ci ó n ha bía ad optado en
1836 215 . En ese añ o , u n a co m i si ó n p r o v i n ci a l h a b í a e m i t i d o un e stremecedor
informe en e l que p r o p o n í a e l d e r r i b o d e u n a t r e i n t e n a de templos y
monaste rios de la p rov in ci a co r u ñ e sa co n e l f i n d e a p r o v e ch a r sus so lares y
piedras. En la lista que aco m p a ñ a b a a l i n f o r m e e st a b a i n cl u i d o el monast eri o
de Caaveiro. 216 Com o recog e S á n c h e z G a r cí a , 2 1 7 p a r a este conjunto se
p roponía el:
“Derrivo del Monasterio de los C a n ó n i g o s d e Cabeiro, par a que
la piedra sirva á algun em presar i o q u e q u i e ra const ruir f áb ricas
asombrosas sobre el Río Heume, q u e t a ntas ventajas presenta
para ello la misma natural e z a ” .

212 Publi cada en el BOE nº 7 de 8 de ene ro de 1976, p. 367.
213 Recuérdese que anteriormente señalamo s que el equívoco en la denominación “S an ta María de Caaveiro en lugar
de San Juan de Caa veiro apareci ó por primera vez en el escrito del Director General de P a trimonio del Minis terio.
En sus “Resultados” La Orden, después de citar el i nfor me f avo rable de lo s Servicios Técnicos corr espondientes para
tal f in , hace una breve reseña histór ica del monu m ento y la conformidad prestada por la Diputación P rovincial s egún
escrito de fe cha 7 de en ero último, y, consider ando que reúne méritos suficiente s, prop one qu e sea declarada
monumento histórico-artís tic o de interés provincial c on los bene ficios y limita ciones que esto lleva consigo, debiendo
ser s ometida a protecc ión y vigilancia de la Diputación de A Coruña en los térmi no s del Decreto de 2 2 de julio de 1958
y el de 11 de julio de 1963, y es por lo que “Resuelv e” declarar la monumento.
214 AGDAC. Expediente Monasterio de Caav eiro. Libro de Ac tas de 22 de marzo de 1976. En este acuerdo, además de
ampliar las razo nes por las que se traen a Pl eno el ex pediente de Caaveiro , también se l leva el expediente de la “Torre
de Bermúdez” de la Puebla do Ca ramiñal, por en contrarse igual m en te en estado ruino so.
215 Ver e st e informe en el Apénd ice docu m ental VII.
216 El citado informe, que recoge ínte gramente CALVO MOS QUERA, Ir ene, en su tesina de licenciatura (i nédita)
t itulada A Com isión de mon umentos da pro vincia da Coruña (183 6-1936) (Facultad de Xeo grafía e Historia.
Univer sidade de Santiago de Co mpostela), se repro duce íntegra m en te en el Apéndice IV por el interés que tiene.
217 SÁNC HEZ GARCÍA, Je sús Ángel, “Una década trágica para el patrimonio gallego . De la desa m or tización a las
C omisiones de Mo numentos (1 835-1844) ” en Revista Quintana nº 3 , 2004.

114

se muestra optimista sobre su futuro en base a las acciones que la
adm i nistració n está lle vando a cabo para su recuperación.

Ese año de 1984 está repleto de actuaciones de orden técnico-económico
para la valoración del bie n expropiado. Una Resolu ción de la Preside ncia de l a
Diputació n de 14 de feb rero ord ena iniciar la fa se d e justiprecio. El 10 de
marzo los propieta rio s presenta n dos informes: uno de valoración de los
inmueble s, redactado p or el arquitecto Arturo López de la Osa Jiménez que,
sin conside rar e l valor del sue lo, est ima e l valor en 1 20.049.969,00 p ts. y otro
de valoración d e suelo y de lo s terren os, del ingeniero de montes Antonio
María A ngulo, que los tasa e n 11 .907.191,00 pts. Cinco días más tarde, e l 15
de marzo, los propie tarios, p ara intentar una avene ncia, presentan su
valoración po r i mp orte de 138.557.118 pts. 236

P or parte de la Dipu tación, t ambién se realizan las co rre spo ndientes
tasaciones. El arquitecto técn ic o provincial, e l día 20 de o ctubr e, emite la
valoración de las e dificacion e s p o r importe d e 1 2.091.821,00 p ts. El pe rito
agrícola emite el d ía 9 d e m a y o , h o j a d e ta sación de los terrenos po r el
impo rt e de 3.219.677,00 p t s. T a m b i é n e l 2 1 de septiembre, en respuesta a un a
solicitud previa d e la D i p u t a ci ó n , 2 3 7 se r e ci b e otra valoración del “ valor en venta
de los terrenos ”, q u e r e m i t e e l g e r e n t e d e l Consorcio e Inspe c ción d e las
Contribucione s T e r r i t o r i a l e s d e l a p r o v i n ci a d e L a C oruña.

La Comisión d e P a t r i m o n i o y C o n t r a t a ci ó n d e l a D i p u t ación, e l 17 de octubre,
emite un Dictam e n q u e d e f o r m a r e s u m i d a co n t i e n e : rechazar la h oja de
tasación d e la p r o p i e d a d , a p r o b a r l a h o j a d e t a sa ci ó n de los técn icos
provinciales y comun i c a r l a t a sa ci ó n a p r o b a d a a l a p r o p i e d a d . También f aculta
a la P residencia para qu e co n cl u y a e l e x p e d i e n t e . M e d i a n t e a cu e rdo plenario,
el 27 de ese m es se aprue b a l a H o j a d e A p r e ci o d e b i e n e s ( 1 2 . 0 91.821 pts. las
construcciones y 3. 066.359 p t s . e l su e l o y e l v u e l o ) . 2 3 8 E l 1 de diciem bre de
e se mismo año los e xpropiados m a n i f i e st a n p o r e scr i t o su disco nformidad con
esta hoja de aprecio y solicitan que se r e m i t a e l e x p e d i e n te al Jurado Provincial
de e x prop iación para q ue se señale e l j u st i p r e ci o . 2 3 9 L os propieta rios , u na v ez
que son notificad os, p resentan un nu e v o e scr i t o e n e l que m anifiestan su
disconformid ad con la hoja de tasac i ó n d e la Diputación y f ormulan
alegacione s contra la misma.

El Ju rado Provincial d e E x prop iación encarg a a una comisión de valoración
que preside el arquitecto Carlos Fernánde z- Gago Varela y d e la que fo rman
parte el arquitecto Andrés Fernández-Albalat Lois, y L uis Quint as Goyanes,
Marqués de A lmeiras, todos ellos aca démicos de la Real Academia d e Bellas
Artes “Nª.Sª. del Rosario” la valoración d e los bien es a e x prop iar. Remiten a l
secretario general del I nstituto de Espa ña la valoració n ap robada por mayorí a
de la Com isión, y hacen const ar que uno de sus miembros, e l Sr. Qu intas
Goyanes, representante de los propietarios, a pe sar de estar de acuerdo e n los
criterios aplicados, no f irma la valoración por un importe de 25.109 .930,03 p ts.

236 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
237 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
238 AGDAC Libro de Actas. 27 de oct ubre de 1984. 24 . Ex pediente de Hoja de Aprecio de la ad ministración pr ovincial en
l a ex propiación del conjunto de Ca aveiro .
239 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.

115

debido a que existe una gran diferen ci a en tr e la s cif ras resultantes y las que él
estima. 240

E l 1 8 d e agosto de 1986 un Acue rdo de l Jurado Provincial d e E xpropiación, fija
el justiprecio de l inmueble. La Diputa ción adopta un nu evo Acue rdo de
Aprobación del citado just iprecio e n la cantidad de 2 6.110.083 pts. 241 Dicho
acuerdo contiene además que, una v ez cumplido el t rá m ite, se p roceda a la
ocupación de la finca y a la definitiva toma de po sesión a favor de la Diputación
Provincial. 242 El 5 de mayo del año siguiente el presidente de la Dipu tació n
hace e nt rega d el justiprecio y de la s act as de oc upación y p ago al
representan te de los propieta rios. El d ía 11 de ese m es éstos so licitan que se
les h aga ef ectiv a la cu antía de la in demnización y que se levante acta de
confo r mid ad. El d ía 5 de junio, la Pre si den ci a resuelve re aliz ar e l Acta de Pago
y la Toma d e Posesión y Ocup ación. 243 El 2 2 de feb rero de 1987 se abona n a
l os prop ietarios lo s intereses d e dem ora en la determinación del pago d el
justiprecio f ijado por el Jura do P r ovincial de Expropiación. 244 Los propietarios
presen tan un recurso de repo si ci ó n d e fecha 28 de mayo de ese m i smo año.

Como colofón a l ref erid o e x p e d i e n t e , d urante los años 1991, 92 y 93 se
produ c en diferentes r e so l u ci o n e s j u d i ci a l e s com o consecuencia del recu rs o
784/88ª 1ª promo v id o p o r N i e v e s G a r cí a P e n e do p ara impugna r el justiprecio
de ex prop iación, q u e se r e su e l v e n e n 1 9 9 4 co n el abono a los pr op ietarios de
las cant idades r e cl a m a d a s e n co n ce p t o d e i n cr e m e nto e in tereses de demora
por importe d e 1 3 9 . 5 7 6 . 2 3 7 p t s. 2 4 5

3.3.2. LOS PRIMER O S PR O YEC T O S Y EL R EEN C U EN T R O C O N EL PASADO: L A S
EXCAVACIONES ARQUE O L Ó G I C A S

La Diput ación, preocup a d a p o r l o s d e st r o zo s y a g r e si o n e s q u e se estaban
produ ciend o al patrimonio c o n s t r u i d o y a l e n t o r n o n a t u r a l , e n ca r ga al a rquitecto
provincial Ferna ndo Ceb rián d e l M o r a l u n p r i m e r p r o yecto 246 p ara la
r ehab ilitación de l a casa de g u a r d e s e s - c a sa d o f o r n o - con el objetivo de
propo rcionar una vivienda al pe r so n a l q u e p u d i e s e e jercer funcion es de
vigilancia pa ra frenar el deterioro. El p r o y e ct o t i e n e f echa del 23 d e d icie m bre
de 1988. 247

240 ASPCDAC. Exped iente Monasterio de Caaveiro. E l inform e tie ne fec ha 30 de julio de 19 86. Comprende la
valoración de terre nos, edificios y elementos de fábrica.
Ruinas del monasterio y terrenos de su entorno, A Capela . … “el terre no de f orma larga y estrecha. Con laderas muy
abruptas que caen sobre la profunda hendida del río Eum e y su afluente Senín, al que otros dicen Bre a, c on lo que así
queda en una isla…”
“Linda. Norte: Con el arroy o Brea. Oeste: c on el m ismo arroyo hasta dond e ést e cede s u s aguas al río Eume. Sur: c on
dicho río Eume. Este: terren os de propiedad particular.
Superficie total 89.400 m 2 de las que 70.560 s on monte y 18.840 dedicado a labrad ío prado y huerta….incluyen do la
superficie ocupa da por las ruina s de los edificio s…. ”
241 ASPCDAC. E x pediente Monasterio de Caaveiro. A cta del 26 de septiembre de 1986. 8. Propuesta de abono de la
valoración acorda da por el jurado de ex propiación en el ex pediente del monasterio de Caa veiro.
242 AGDAC Libro de Actas .Comisión d e Patrimonio. 26 de septiembre d e 1986.
243 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
244 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
245 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.
246 Este proyecto de des cribe más d etalladamente en el apartado corre spondiente a la c asa do forno del capítulo 6.
247 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.

116

Fernando Cebrián del Mora l Re habilitación c asa do forno 1989 . Talas en Caav eiro .1988

La p r eocupa ción por Caa veiro y su e ntorno se mantiene en esos años. En la
prensa 248 aparecen dife r en tes artículos que expresan una clara inquie tud. Los
titulares son suficientemente expresivos : “Una f lora y una fauna singula r se unen a
la pi edra y a la hi storia en la fraga de C aaveiro ” 24 9 “ El lamento de los árbol es ” . “La
fraga de Caaveiro, de excepcion a l i n t erés biológico , está sufriendo la agresión de
talas indiscriminadas, “Colegi at a d e C a a veiro. ¡Volveré!” y “ A fraga de Caaveiro, en
perigo” . 250 La degradación a m b i e n t a l q u e se produ ce en las f ragas es de ta l
magnitud que vari os co l e ct i v o s f o r m u lan denun cias y e s creada en
Pontedeume una “Co o r d i n a d o r a p a r a l a d e f e n sa de Ca aveiro”.

En el verano de 1 9 8 9 so n r e a l i z a d a s l a s p r i m e r a s excavaciones arq ue ológicas
con el f in de o b t e n e r l a m a y o r i n f o r m a ci ó n p o si b l e p a r a emprender en un fut uro
próximo su re s t a u r a ci ó n . L a i n t e r v e n ci ó n q u e d i r i g e n l o s arqueólogos Mª del
Rosario Va ldés B l a n co - R a j o y y M a n u e l L e st ó n t i e n e como objeto una
aproximación a la e s t r a t i g r a f í a d e l r e ci n t o e n l a s z o n a s d e l a s ant igu as iglesias,
ya que en las zonas d e v i vi e n d a se su p o n e l a p r e se n ci a d e a bundantes
camb i os a lo largo de su v i d a ú t i l .

Como h an sido publicados l os r e su l t a d o s d e e st a s e x c a v a ci on es, haremos un
resumen de lo hallado en los son d e o s:

-En los sondeos realizados e n d o s z o n a s d e l i nte rior de la actual iglesia:
la nave (sect or 2 ) y el á bside (sector 3 ) f u e r o n l o calizados e l b asamento d el
muro norte de la actual iglesia, una lápida d e g r a nito co n escudo liso esculpido,
parte de los muros norte y oeste de la cimentación de la antigua iglesia de
santa Isabel, -pre v ia a la a ctual-, un gran osario, situado en la esquina
noroe ste d e la antigu a iglesia y 13 inhumacione s . En lo que se r ef iere a
materiales, abundantes f ragmentos d e cerámica, 8 m onedas de l os siglos XIV
al XVII, así com o cua tr o pequeñ os trozos d e mortero con resto s de pint ura en
su superficie.

-En el ábside de la iglesia los arqueólogos docu mentan un ú nico estrato
de revuelto, de 50 cm. de p rofundidad, b ajo e l cua l se encuentra la est ructura
interna d el basamento, fo rmado por p iedras d e esquisto m ezcladas con barro.
En cuanto a m ate riales, la excavación resulta estéril.

248 Ver Apéndice documen tal IV
249 La Voz de Galicia, 20 de ago sto de 1988.
250 Diario de Galicia, 30 de agosto de 1988 .

117

En la plataforma 5 (sector 1), donde se h all ab a la iglesia de san Juan,
los arqueólo gos constatan la escasa po tencia e stratigráfica de todo el se ctor, y
localizan los siguientes eleme ntos: e l muro de conten ci ón de la te rraz a,
construido co n lajas de esquisto, la p ared septentrional y occidental de l muro
de la antigua iglesia cole gial y d os inhu maciones con m onedas d e m ediados
del s. XV y XVI. Tamb ién p equeños f ragmentos de ce rámica, m onedas,
botones y otros pequeños objetos.

Cripta de santa Isabel Iglesia de san Juan. Esquina nor oeste

Lamen tablem e n t e , h a st a l a f e ch a d e h o y n o se h a n vuelto a realiz ar m ás
ca mpañas, a e x ce p ci ó n d e u n co n t r o l a r q u e o l ó g i co e n l as obras de principios
del s. XXI, que m á s a d e l a n t e se ci t a .

Pero lejos de re m itir l a s a g r e si o n e s a l p a t r i m o n i o y a l e n t o r n o de Caa v eiro
éstas continúan. E l día 2 9 d e n o v i e m b r e d e 1 9 8 9 e l a r q u i t e ct o p r ov incial emite
un informe sobre las defo r e st a ci o n e s , t a l a s, e n s a n c h a m i e n t o de caminos,
extracciones de arena, etc... q u e t i e n e n l u g a r e n l a s f r a g a s, y que cau san gran
daño al f rágil ecosiste ma . 25 1

E n esos años Caaveiro es también o b j e t o d e a t e n ci ón desde la administración
autonómica. En el marco de un curso o r g a n i z a d o en 1996 por la Dirección
Xeral de Pa trimonio Cultural de la Xunt a d e Galicia, titu lado Documento,
Espacio y Entorno , el Jefe del Servicio de Arquitectura d el I.C.R.BB.CC . 252 en
una ponencia, titulada “Entorno de los monumento s en Galicia. Delimitación y
protección”, hab la d e la s dificultades, desde el punto de vista legal, de la
definición de l entorno a pro teger, y expon e que, desde e l año 19 92 se ha
iniciado en la Dirección Xeral do Patrimonio Histó rico e Documental u n trabajo
de delimita ción de los monumentos declarados B.I.C , a través de un convenio
con e l Colegio de Arq uite ctos de Galicia, con el ob jetivo fin al de incoar
expedien te de declaraci ón de B.I.C a los ento rnos delimitados.

Distingue cua tro situaciones di f erenciadas:
1.-Conjunto s Históricos, según la definición de las leyes vig en tes.
2.-Monumento s inmersos en el paisaje:
a) Mona steri os.

251 ASADAC . Exp ediente Monasterio de Caav eiro.
252 In st ituto de Conservación e Restaur ación de Bens Culturai s de Galicia.

118

b) Edificios o elementos aislados
3.-Monumento s declarados dentro de Ca s co Histó rico que, a su vez, esté
declarado mo numento.
4.-Los caminos de Santiago (El Fra ncé s fu e d eclarado Conjunto Histórico en
1962).

Uno de los monasterios que se muestra como ejemplo d e adaptación al medio
es el monaste rio de Caaveiro. 253

La situación que en ese momento presenta Caaveiro e s pe nosa. Los deterioros
en las fáb ricas son ca da vez má s patentes, y sem ana tras semana el
vandalismo y la clim atología actú an inmisericordes cont r a los rest os que
permane cen en pie . Por e ntonces todas las co nstrucciones se encuen tran en
estado d e ruina, y ú nicamente cuentan con cubrición la casa do forno y el
ábside de la iglesia. Ha n desapa recido la totalidad de las ca rpinterí as y forjados
y a lgunas piezas de granito de l a s soleras y d inteles de las v entanas. Sólo
quedan los mu ros, d esprovist o s d e t odas las pie z as que , por sus dimensiones,
los desaprensivos pueden d e sm o n t a r y reutilizar. El estado de los m uretes de
protección la teral de los r e co r r i d o s p e a t o n ale s tam bién e s mu y deficiente. Se
encuentran derruido s e n a l g u n o s t r a m o s, y e n otros se ha p erdido p arte d e su
fábrica. Por supue st o u n a g r a n su p e r f i ci e d e muros y pa viment os están
colonizados por v e g e t a ci ó n y p r e se n t a n u n a sp e ct o de total d egradación.

Para paliar e s t a l a m e n t a b l e si t u a ci ó n , e n j u n i o d e 1 9 9 7 la Dirección Xeral de
Patrimonio Cult u r a l d e l a X u n t a d e G a l i ci a , e n ca r g a a las arquitectas Julia
Álvarez y A na Deb é n l a r e d a cci ó n d e u n p r o y e ct o q u e d e n o minan “Básico y de
Ejecución de Conso l i d a ci ó n d e l M o n a st e r i o d e C a a v e i r o ” . Contien e estas
propuesta s de actuaci ón :
- “ Recon strucción y co n s o l i d a ci ó n d e l o s m u r o s q u e d e l i mitan el
recinto y las dis tintas t e r r a z a s. A p r o ve ch a n d o l a s piedras
existentes y colocando un a a l b a r d i l l a d e co r o n a ci ó n que impida
la entrada de agua .

- Recon str uc ción y consolidación d e l o s m u ros de mampostería
del edificio de ALMACÉN ( caball eri z a s) , con la piedra que se
encuentra a pie de obra. Se realiz ará e l remate de coronación
de los muros y se atarán éstos con viga s de madera,
provenientes de la obra.

- Limpiez a y rejuntado de la sillería de la TORRE y las f achadas
de la I GLESIA. Se realizará la consolidación de la tor re, el
sellado de juntas y la recolocación de las piedras de esquina.
En los muros lateral es de la iglesia se realizará un remate de
coronación con sillería para evitar la entrada de ag ua.

- Un estudio del estado de la cimentación en la casa de los
Canónig os, fachadas Sur y O este. S e rellenarán las grietas de
la roca de base de la cimentación con inyeccione s de resina
Epoxi Concresive, para consoli dar la roca hast a qu e el estudi o

253 V.V.A.A., Curso “D ocumento, Espacio y Entorn o ”, en La Protección del monumento en el paisaje ur bano y rural.
Santiago de Co mpostela, Consell ería de Cultura, Co municación Social e Turi smo. X unta de Galicia, 1 998, p. 231.

119

nos indique su situación real y en f unción de ésta las medidas a
t omar.
- En la casa de los Canóni gos se sellará la grieta de la esquina
en la fachada Este. Se desmon tará el muro in terior hasta la
altura de la planta baja , se sellarán los dinteles r otos y se
retacarán los m u ros ” .

El presupuesto de eje cución m ate rial d e las o bras asciende a 6.998.707 ptas.
Se trata de una a ctuaci ón puntua l -“quirúrgica”-, en los p untos más sen sibles
que exi gen una rápida intervención. El proyecto incorpora un e studi o
geotécnico y de e st abilidad de los m uros. No con sta en la Diputa ción
auto riz ación ni comunicación alguna para realizar esta actuació n, a p esar de
que es la propietaria d el bien a restaura r. E l 1 0 de m arzo d e 1998 la prensa
local se h ace eco del inicio d e las ob ras, que ejecutó la empresa NE OR.S.A. a lo
l argo de 1998.

Edificios de canónigos I, II, III Foto del proyec to

Platafor m a y e sc a leras de acce so al campanario ante s de la interv ención. Foto del proye cto

Por su parte, la Diputación de A Coruña, el año 1999, aprueba una actuación
p ara la “Recupe raci ón Med ioambiental del Monaste rio de Caa v eiro” -dentro de
un con v en io Xunta-Diputación-, mediante la cual se reconstruyen: el p uente, la
fuente y se sanean el m olino y su canal. También se repara e l mur ete a lo largo
del camino h acia el Se sín. 254

254 A GDAC. Acta del 28 de m ayo de 1999. 10. Aprobación del Plan 2000 Rehabilitación Patrimonio Histórico Provincial
1999 (integrado en la 6ª fase del plan 2000 Arquitectura Popular): - Rehabilitación Torre de Allo (ayuntamiento Zas)-
Rehabilitacion del c onjun to monumental del m onasterio de Caaveiro (ayuntamiento de A Capela)- obras

120

Vista a é r e a d e l c o n j u n t o m o n a c a l a ñ o s a n t e s d e s u r e h a b i l i t a c i ó n d e f i n i tiva

3.3.3. EN LA MADUREZ DEL S I G L O XX, L A EM ER G EN C I A D E L A M I R A D A EC O L Ó GICA

Como consecuencia de i n i ci a t i v a s p r e ce d e n t e s a n i v e l internacional y
nacional, 255 hacia el último c ua r t o d e l si g l o X X l a i n q u i e t u d por lo s aspectos
m edioambientales v a ca lando e n l a so ci e d a d . L a mirada a l p aisaje va
identificánd ose con los valores ecoló g i co s y s e m a n i f i e sta en la legislación que
regula su prote cción. E l len guaje va t ra n sf o r m á n d o se y af lora constantemente
una p reocupación p or lo s valores d el m e d i o a m b iente d el territorio. Ésta sería
una mirada al p aisaje de Caa veir o de sde es t a ópt ica ecológica, que co njuga la
descripción ge ográf ica con los valores medioamb i en tales:
El Parque Natural de As Fragas do Eume concentra, en ci erta
forma, un peque ño mosaico del amplio uni verso paisajístico
galaico en el que pode mos encontrar los tres grandes tipos de
paisajes presentes en Galicia, según la propuesta tipológi ca de
Pablo Ramil-Rego (1993). 25 6 Por un lado, las áreas bajas
próximas a la desembocadura del río Eume, en la Ría de Ares,

complementarias al proyec to básico y de ejecución para la rehabili tación del conjunto monu m enta l d el m onas terio de
Caave iro (ayuntamiento de A Cap ela).
255 Recordemos, por ejemplo, la c reación e n el añ o 194 8 de la Unión Internac ional par a la C onservación de la
Naturalez a y recursos Naturales; la c arta de Vene cia de 1964 en relación al Medio Am biente y el Patrimonio; la
creación del ICONA, en 1971 para la protecc ión de Espacios Protegidos o la Convención de 1972 de l a UNESCO para
la Proyección del Patrimonio Cu ltural y Natural.
256 RAMIL-REGO, Pablo, “Evolu ción climática e his toria de la vegetaci ón durante el Pleistoceno Superior y el Holoceno
e n las regiones m ontaño sas del Nor oeste I béri co” en PÉREZ et al. (ed s. ), La evolución del paisaje en las mon tañas del
entorno de los caminos jacobeos , Xunta de Gali cia, 1993, pp.25-60.

121

son un claro paradigma del “Litoral Cántabro-Atlántico” ,
m ientras que las z on as de mayor altitud , com o el Pico
Fontardión, el Serrón do Lobo o la Serra do Queixeiro,
pertenecerían a la unidad de “Serras” y e l r esto del Parque
Natural, la m ayor parte del mismo, se encuadra en el tipo d e
“valles sublitorales Cán tabro-Atlán ticos” .
Esta conju nción de diferen tes clases de paisaje en una
reducida extensión de terreno obe dece a l a car acterística más
relevante de la fisonom ía del Parque Natural de As Fragas do
Eume: su variación altitudinal. Ésta va desde el nivel del mar , al
oeste, hasta los más de 700 m. de las estribaci ones de la Serra
da Loba en su extremo este, c reando un espectacular
panorama de cañones y laderas escarpadas que se conjugan
armónicamente con las superficies planas del valle fluvial de l
río Eume.
En la z ona l itoral conv i ve n e i nteractúan los espacio s terrestre y
marino, que cuenta n co n e co si stemas propi os y singulares. La
oscilaci ón marea l d e t e r m i n a e n b uena medida la configuración
de est e espac i o y l a d i s t r i b u ci ó n d e los organismos vivos que
habitan en é l , l o q u e n o s p e r m i t e d i vidirlo en tres grandes
unidades : z o n a i n t e r m a r e a l , z o n a i n f r a l i t o r al, y z ona supralitoral .
La en t i d a d d e e s t a s z o n a s, y d e l a s su b d i v isi ones que en ella
se e st a b l e ce n , va r í a co n si d e r a b l e m e n t e e n las diferentes
unid a d e s co st e r a s, e n l a s q u e se i n t e g r a n e l e m entos de muy
divers a e sca l a , co n u n a h e t e r o g é n e a co m p l e j i d a d m orfológi ca y
ecológica . A m e n o r e sc a l a , l o s t r a m o s co s t e r o s l i n e a l es y las
rías se de s co m p o n e n e n su ce si va s u n i d a d e s p a i sa j í sticas:
acantilados, is l a s, l l a n u r a s l i t o r a l e s, p l a ya s, d u n a s, e st u a r ios,
marismas, lagun a s, e t c .
Este t e rr ito rio se enc u e n t r a e n e l d e n o m i n a d o A r co Ártabro,
estructurado entre grand e s su p e r f i ci e s d e a ca n t i l a d os y playas,
y lobulado en rías. Este tip o d e p a i sa j e a p a r e ce escasament e
representado en el Par que N a t u r a l , p u e s se limita sólo a la
parte más occidental del mismo p r ó xi m o , e n la de sembocadura
del río Eume, donde forma el es t u a r i o que recibe el mismo
nombre.
La segund a gran unidad paisajística del Parque Natural de As
Fragas do Eume es la z ona de m ontaña o As Serras. Según
Ramil-Rego (1993). 257 Ést a se sector iz a a su vez en cuatro
g randes áreas, que mantuvieron y mantienen tra z os
biogeográficos co munes y diferenciado res como r espues ta a
los cambios ambien tales a los que estuvo sometido el Noroeste
Ibérico durante el terciario y el cuate rnario.
Las sierras del parque Natural (el Pico de Fontardión , el Serrón
do Lobo, la Serra do Queixeiro) se clasifican dentro de las
denominadas Montañas Septentrio nales Gallegas, también
conocidas como Sierras Galaico-Asturianas. Las vertientes de

257 RAM IL-REGO, Pablo, op, cit, pp.25 -60.

122

esta unidad montañosa tienen un carácter oceánico,
ca racteriz ado por la aus encia de sequía estival y por elevadas
precipitaciones anual es.
Entre el espacio litoral y mont añoso se encuentra la clase de
paisaje mejor represent ado en el Parque Natural: Los valle s
sublitorales Cántabro Atlánticos. El princip al carácter
diferenciador de esta área es la ausencia directa del mar,
aunque se mantiene de form a nítida su acción indi recta, pues
determina sus características climáticas, distint as a las del
resto de los territorios c ontinentales. Estas cara cterísticas del
clima han determinado la subsistencia de la población de
Galicia, por lo que este tipo de paisaje sublitoral se configura
con f recuencia en la actualida d como zo nas pobladas, donde la
vegetación natural , y fundamentalmente los bosque s, son
escasos o incluso inexistentes y han sido sustituidos por
cultivos agrícol as o, en lo s últimos años, por repoblaciones
forestales.
En el Parque N a t u r a l , e st a c onfiguración antropiz ada de l
paisaje sigue u n p a t r ó n ca r a ct e r ís tico en función de la
pendiente d e l t e r r e n o y l a d i st a n ci a a l r í o: los bosques naturales
ocupan l a s á r e a s m á s p r ó xi m a s a l r í o E u me y a los principales
ríos q u e a l i m e n t a n e l e m b a l se , cu b r i e n d o en a lgunas z onas
dist a n ci a s d e h a s t a 1 k m . , m i e n t r a s q u e l o s b osq ues húm edo s
se co n ce n t r a n e n l a s z o n a s m á s a l e j a d a s y de mayor
pendie n t e .
Las zonas m á s a l t a s, a l e j a d a s d e l cu r so d e l r í o y d e e l evada
pendiente, a p a r e ce n m a yo r i t a r i a m e n t e cu b i e r t a s por
repoblacione s f o r e st a l e s , e sp e ci a l m e n t e d e e u c a l i p t o , a u n que
también se encu e n t r a n g r a n d e s su p e r f i ci e s d e p inares ;
mientras que en los t e r r e n o s e l e va d o s e n l o s q u e l a pendie nte
no es tan acusada a p a r e ce n a p r o ve ch a d o s por cul tivos
agrícolas, la mayor parte d e e l l o s p r ó xi m o s a los núcleos
rurales que los m antie nen. E n l a s z o n a s de cumbres no
cubiertas por repoblacion es f o r e s t a l e s, la v egetación se
compone mayor ita riamente de m a t o g u e i r as y queirugais, t an to
húmedos como secos, que se me z clan con afloramientos
rocosos.
3.3.4. EL FINAL DE UN LARGO PROCESO. EL CONCURSO Y EL PROYECTO PARA SU
R EHABILITACIÓN INTEGRAL Y SU PUEST A EN V A LOR

Una larga y lenta tramit ación

El f inal de siglo coincide con el f inal d el largo pro ceso encaminado a la
recupe ración del “convento” de A Ca pela. Caaveiro ya em pieza a notar los
primeros impulsos para su recuperación. El 28 de m ayo de 1999, la Diputación
aprueba el Plan 2000 de Re habilitación del Patrimonio Histó rico Prov incial 1 999
(Integrado en la 6 ª Fase de l Plan 2 000 de A rq uite ctura Popula r) . Este Plan
tiene como colofón la convocatoria de un concurso para la “Rehabi litación del
conjunto monumental `Monasterio de Ca aveiro´”. Despu és d e un proceso de
selección e ntre las catorce pro puesta s p resentadas, el pr oyecto es a djudicado

123

al equip o fo rmado por los arquitectos Celestino García B raña, Isabel Aguirre
Urcola y Ángel L. A lon so Mén dez . 258

P ero todaví a son m uchas las d i f icultades que hay que sa lv ar p ara ob tener la
confo r mid ad de varios organismo s que ejercen la t utela en diferentes ámbitos
(naturale za, agua s , p atrimonio, u rbanismo, etc…). Para comprende r la
comp l ejida d de esta tramitación, expondremos algunos de l os más relevante s.

En lo relativ o a la competencia en materia de patrimonio, de fo r m a resumida: el
26 de julio de 1999 la Dirección Xeral d e Patrimonio Cultural e mite una
Resolución en la que i nfo rma f avorablemente el objet iv o p rincipal f ijado por el
promoto r de la obra, pero autoriza y deniega provisional o definitiv am ente
varias propue stas.

Auto riz a parcialmente y de f orma condicionada: la o rdenación gene ral, la
pavimentación en chapacuña, la co nstrucción del aparcamien to, la construcción
del pabe llón a bierto próximo a l a c asa do forno , el reco rrido pe rimetral, la
intervención en la portería b a j a , l a i n t e r v en ción en la torre-campanario y en la
iglesia (con a lguna cau t e l a ) , l a i n t e r v e n c ión en la te rraz a, así como en el
pabellón-sacristía, y t a m b i é n l a s i n t e r v e n ci ones e n el paisaje y entorno de l
Sesín.

No a utoriz a d e f o r m a p r o v i si o n a l , a l a e sp e r a d e l a rea liz ación de estudios
técnicos, act u a ci o n e s co m o e l co si d o d e m u r o s y d e roca natural, o re aliz ar
cosidos d e can t e r í a co n r e si n a . T a m p o co l a r e p a r a ci ó n de grietas sin un
análisis pre v io de e st a b i l i d a d . E x cl u y e l a p l a n t a ci ó n d e e sp ecies vegetales sin
obtener un informe pr e v i o d e l P a r q u e N a t u r a l .

No autoriza d e f orma d efin i t i v a l a s si g u i e n t e s i n t e r v e n ci o n e s: l a propuesta pa r a
la casa do forno como Aula y S e r v i ci o s, l a s o l u ci ó n p a r a b o r d es de cub iertas, l a
solución estructural p ara las c a sa s d e ca n ó n i g o s ( p a r a las que se insta a
mantener e l sistema original o, al m e n o s , su co n ce p ci ó n ) , la solució n propuesta
para el espacio subterr án eo, la im ag e n d e l o s n u e v os balcones, así com o la
propuesta para la min i-central en el mol i n o .

En su parte f inal, la Resolu ción h ace un a recom endación a la Dirección
Facultat iv a p ara que:
“ consulten previamen te ós criterios axei tados para o deseño
destas actuación s e elementos cos Servicios Técnicos do
Instituto de Conservaci ón e Restauración de Bens Cul turais
que, por outra banda encargaranse do seguimento das obras...”

A cont inuación establece una serie d e cautelas y co ndicione s generales de
índole té cnico.

Por su parte, el Servicio de Ur banismo de la Consellería de Polí tica Territorial
solicita a l con cello de A Cape la que le amplíe l a documentación. É ste reenvía

258 ASADACD . Ex pediente Monasterio de Caa veiro.

130

privada de 24 horas al día que hoy permanece , con resultados sa tisfactorios
para la conserv ación y el mantenimiento del bien patrimonia l.

C asa do forno . Inicio de las obr as. Primera fase Caballeriza s 2009

En 2009 f inaliza la instalación d e l a línea subterránea de media tensión para el
sumin istro eléctrico desde P o u sa d o i r o. La infraestructura civil y a había sido
realizada du rante las obra s d e r e h a b i l i t a ci ón.

Para completar las o b r a s co n u n o s c o n t e n i dos m ínimos de mobiliario que
permitan alojar a l g u n o s e l e m e n t o s q u e i l u st r e n la s visitas, se adjud ica un
sumin istro deno m i n a d o “ M u se a l i z a ci ó n d e l M o n a s t erio de Caa v eiro”, con un
presupuesto d e 3 0 7 . 6 5 1 € . E s r e a l i z a d o e n d o s f a s es. Comprende una serie
de lotes de mo b i l i a r i o p a r a l a s d i f e r e n t e s d e p e n d e n ci a s : elementos de herrería
para e l control d e d e t e r m i n a d a s d e p e n d e n ci a s; a u d i o v i su a les p ara proyección
en cab allerizas y c a f e t e r í a ; se ñ a l é t i ca i n t e r i o r y e x t e r i o r ; vitrina s para la
exposición de objetos y r e p r o d u cci o n e s a l u si v a s a l a h i st o r i a d el m on asterio y
edición de folletos y merc a d o t e cn i a co n u n a i m a g e n c o r p o r a t i v a d e Caaveiro.

Un último paso administrativo se d a e l 7 d e j u n i o d e 2 0 1 0 . El Presidente de la
Diputació n realiza la inscripción d e l d e r e ch o d e d o m i n i o s obre e l Monasterio de
Caaveiro (fin ca 222, to m o 377, folio 2 1 6 d e l R e g i st r o d e Pontedeume). 260

Ese mismo m es, ante la e x pe ctativ a de i n cr e m e n t o de visitantes que la p uesta
en valor del monasterio iba a producir, la D i p utación, conjuntamen te co n la
Consellería responsable de la gestión de l Pa rque Natural, a cuerdan dotar a
Caaveiro de u n serv icio de transporte de vi sitan tes gratuito, desde el cen tr o de
acogida de visitante s d el Pa rque hasta el puente de santa Cristina.

Una ll uviosa mañana de l 22 de feb rero de 2011, Salv ad or Fernández Moreda,
presidente de la corporación provincial, inaugura la s ob ras d e reh abilitación del
monaste rio. Una pla ca con memorativa en la casa do forno recuerda este a cto.
En el tran scurso d el m ismo, tiene lugar el recono cimiento público d e la
Diputació n de A Coruñ a al que h abí a sido diputado provincial, Cele stino
Sardina, a quien 38 años ante s el presidente de la Corpora ción provincial Ángel

260 En esta copia del registro de Ponte deume, en la descrip ción de la fi nca dice : “Conven to de Caaveiro, P arro quia y
término m unicipal de Capela. Se comp one de : iglesia, casa de quinta, otra má s pequ eña o bodega, c a sa del casero y
dos cobertiz os con un hórreo, hue rta , parral, labrad ío, prado regad ío, campo, terren o inculto y peñas cal, con un molino
de triturar pien sos para el uso fam iliar…” Supone mos que se trata d el hórreo que habí a en la parte posterior de la casa
del horno y que los cobertizos, lo s que estaban en la fachada norte y sur de esta casa.

131

Porto Anido hab ía en carg ado in iciar los t rámites para su adquisición. Fue ést e
uno de los momentos más emotivos.

Como una de las ú lti m as actuaciones administrativas de lo que ya e s la
actividad co tidiana del conjunto, en el verano de 2011, med iante concu rso, se
adjud ica la e x plot ación d e la planta prim era de la ca sa do forno para uso d e
hoste l ería con el fin atender las necesidades de los visitantes del monaste rio.

Una acia ga m añana de la primavera de 2012, el país s e e stremece al escuchar
la not icia del incendio que se inicia en el coraz ón del Pa rque Natur al “Frag as do
Eume ”. Afortunadamente la rápida interv en ción de los vecinos y de los
servicios d e extinción e vi ta lo que pue de ser u na catástrofe ecológica d e
consecuen cias imprevisi ble s. La prensa reco ge e n varias i mágenes el alc ance
de la z on a a la que afecta, que circunda el monasterio de Caa v eiro.

Infografía de la superficie del parq ue qu e m a d a e n e l i n c e n d i o d e A s F r a g a s d o E u m e e n a b r i l d e 2 0 1 2 . L a Voz de Gali cia

Foto aérea del área afectada por el incendio en las in mediaciones de Ca aveiro. La Voz de Galicia.

132

CA PÍ T ULO 4. LA S NORMA S DE PROT ECCIÓN DEL PA TRIMONIO CULT UR A L Y
N A TUR A L. DEL “OBJE TO ART ÍS T ICO” A L “MONUMENT O” Y EL “BIEN
CULTU R A L”

4.1. INT RODUCCIÓN

Este apartado pretende resumir l a evolución de la normat iv a que tutela la
protección d el patrimonio cultural y natu ral en España. En abso l ut o pretende
ser una compilación exhaustiva e inte gral, sino que t ratamos de establecer los
hitos legislativos más imp ortantes en materia de patrimon i o cultural y n atural,
con b reves comentarios sobre algunas de las normas má s signi f icativ as.

El p ropósito de este resum en descriptivo d e la legislación, que p r esentamo s de
manera interaccionada entre el patrimonio cultura l y n atural, e s que ayude a
comp r ender la s circunstancias que en cada momento hacen posible, o no, una
cobertu r a le gal de protección d e C a aveiro y su ento rno. I remos intercalando
constante s referencias a las D i p u t a ci o nes p r ovinciales d ebido al pape l decisivo
que estas administracione s l o ca l e s h a n tenido en materia de p r ote cción del
patrimonio cultural desde su cr e a ci ó n . H a r emos una e special refe rencia a la de
A Coruñ a po r ser la p r o p i e t a r i a d e l l u g a r e n e l que se e ncuentra e l m onasterio,
objeto ce ntral de in v e st i g a ci ó n e n e st a t e si s.

Difícilmente se p u e d e a b o r d a r e l a n á l i si s e v o l u t i v o d e Caaveiro y su entorn o sin
una referencia c o n st a n t e y d e f o r m a p a r a l e l a a d o s co n ceptos: Caaveiro com o
patrimonio cul t u r a l c o n s t r u i d o , q u e h a i d o e v o l u ci o n a n do a lo largo de su
milena ria historia e i n t e r a cci o n a d o co n e l m e d i o n a t u r a l , y com o patrimonio
natural de ca rácter ex ce p ci o n a l e n e l q u e e st á e n cl a v a d a su a r quitectura.

4 .2. CON CEPT O DE PATRIM O N I O . ¿ Q U É Q U E R E M O S D E C I R C U AND O DECIM OS
P A TRIM ONIO CUL TUR A L Y NA TU R A L ?

El co ncepto d e patrimonio h a ta r d a d o si g l o s e n co nsolida rse. Un o de los
aspectos que lo caracterizan es, si n d u d a , l a e volución h istóri ca que ha
experimen tado el concep to. Etimológica m e n t e v i ene del latín p atrimonium . E l
diccionario de la R.A.E. lo define , entre ot r a s acepciones, como “la hacienda
que una persona ha heredado de sus ascen dientes” . E l patrimo nio es prue ba
palmaria d e la existencia de vínculos con el pasado.

Desde el pun to de vista jurídico, a lgunos autores como Casares 261 lo definen
como “los bienes pr opio s adquiridos por cualquier título” . Es un conce pto universal
que se recib e del pasado se vive en e l pre sente y se t ransmite a los
descendie ntes.

Desde el punto de vista cultural, e ste concepto, con la acepción de “bien
cultural”, lo utilizan por vez prime ra en la Convención de la Haya de 1954,
convocada por la UNESCO y cono cida tamb ién como “Conve nción para la
protección de lo s b ienes cu lturales en caso d e conf licto armado”. Su primera
definición la reco ge la Commission e Fra nces chini e n I talia, en su Di chiara z ione

261 CASARE S, Julio, Diccionar io ideológico de la lengua española , Barcelon a, E d . Gustavo Gili , 1984 . Voz: “Patri monio”

133

di principio , -dentro de los tra bajos legislativos de ca rácter nacional que lleva a
cabo entre 1964 y 1967-, que definen “bien cultural” como “t od o bien que
co nstituya un tes timonio material dotado de valor de civiliz ación ” . 262

González Varas, 263 aunque reconoce la importancia que tuvo para la tutela y
conservación el concepto “ monumen to”, tam bién habla de “ bien cul tural ” , que
entiende como cualqu ier manifestación o testimonio significativo de la cu ltura
humana. E s un conce pto amp lio e integrador que se deja sent ir, sob re todo,
después de la Segund a G uerra Mundial.

Expresiones com o “patrimonio his tórico-artístico” , “patr imonio cultural” , “patrimoni o
co nstruido” , “ patrimonio arquitectónico” , “bien patrimonial” o “ bien cultur al” son
muchas veces utiliz adas como sinónimos, pero surgen en períodos dife rentes y
con pla nteamientos teóricos distintos. Patri monio históric o , es una e x presió n
que d esigna un fo nd o destinado al disfrute de una comunidad planetaria y
constitu ído por la acumulació n contínua d e una diversidad de ob j et os
agrupado s por su pasado : ob r a s m a estras de las b ellas artes y de las a rtes
aplicada s, trab ajos y p rodu ct o s d e t o d o s los sab eres y h abilidades hu manas.
Remite a u na institución y a u n a m e n t a l i d ad. 264 El patrimonio cultural asienta
su concepto en aquel l o q u e e s h e r e d a d o , a quello que nos llega del pa s ad o y
que, de algun a m a n e r a , f o r m a p a r t e d e nuestra i de ntid ad histórica.
Gene ral m ente se t i e n d e a i d e n t i f i ca r co n e l c o n st r uido, es decir el más “visible”,
pero n o debem o s o l v i d a r q u e d e n t r o d e e st e p a t r i m onio e xi ste o tr o “invisible”,
de gran val o r : e l d o cu m e n t a l , l o s a r ch i v o s. S e trata de un concepto
relativamen te m o d e r n o , l i g a d o a f e n ó m e n o s cu l t u r a l e s y políticos d urante los
siglos XVIII y XIX c o m o l a I l u s t r a ci ó n , e l R o m a n t i ci sm o y e l L i bera lis mo .

El conce pto de protecci ó n d e l p a t r i m o n i o v a e v o l u ci o n a n d o e n p aralelo con el
concepto y definición de pa t r i m o n i o m i sm o , y r e co g e l a s s e n si b i l i dad es de cada
momento histórico. E n un p r i n ci p i o , c o m o a ce p ci ó n d e o b jeto a rtístico , la
protección refleja esa preocupa ci ó n p r o t e ct o r a y t r a t a d e e v i tar su exporta ción y
desaparición. Más adelante, como co n ce p t o d e m o n u m ento, tiene una visión
de objeto material d el edificio, q ue a l o l a r g o d e l t i e mpo v a haciénd ose cada
vez má s am plia trascendiendo de l ob j e t o i n d i v i d u al, (y a sea bien mueble o
inmueble o yacimie nto arqueoló gico), e x t e n dién dolo a los entorno s sin
descontextua liz arlos de los mismos. En mom e n tos posteriores, la p reocupación
por su protección pone el énfasis en elevar el concepto a otras categorías tales
como conjuntos , y a se an rurales o urb anos, y los co nsidera inseparable s del
lugar.

En e se proceso evolutivo se conte mpla m ás delante o de f orma paralela, la
necesidad de inco rp orar o tros e lementos objeto de protección, como son los de
la cultu ra tradicional y po pular, con la introducción del concepto de pa trimonio
etnográfico e inmaterial. Otros como: ambiente, patrimonio natural y paisa je
también so n in corporados, aunque c on poste rioridad, hasta llegar a un a
integración de ambas i de as.

262 GONZÁL EZ-VARAS, Igna cio, op.cit., p. 46.
263 GONZÁL EZ-VARAS, Igna cio, op. cit., pp . 43-44.
264 CHO AY, Françoise, A legoría del Patrimon io , Barcelona, Editorial Gustavo Gi li, 2007, p.7.

134

En resumen, la prote cci ón de un patrimonio c ultural y natural , que algun os
llegan a den ominar patrimonio integral , evolucion a d el “objeto artístico” al
“monumento” y “al bien cultural” .

4.3. L A PROT ECCIÓN DEL P A TR IMO NIO CONST RUIDO Y EL ESP A CIO N AT UR A L
A NT ES DE L A CON STIT UCIÓN ESP A ÑOL A DE 19 78

4.3.1. LO S PRIM EROS PA SOS EN LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL CONSTRUIDO

Esta breve compilación d e legislación e n m ateria de patrimonio supone una
síntesis que de sde ám bitos geográ f icos más amplios, iremos centrando
progresivamente e n la realidad gallega y, más concretamente e n el in terés por
la prote cci ón de Caav eiro.

Podremo s o bserv ar que e l i nte rés legislativo po r la pro tección de l patrimonio es
tardío, pe ro es op ortuno co me n z a r con u n e jemplo local del interés por e l
patrimonio , que nos recu e r d a V i g o Trasanco s 265 al citar las palabras
p ronunciadas por Paulo O r o si o e n e l siglo V en su f amosa obra titu lada
Historiarum adve rsum p a g a n o s e n l a s q ue po demos comp robar el a precio
desta c ad o por un ins i g n e m o n u m e n t o g a l a i co com o era el Faro de la ciudad de
Brigantia, h oy cono ci d o co m o T o r r e d e H é r cu l e s del que d ijo que
“er a u n f a r o a l t í si m o y d i g n o d e m e n ci ó n e n t r e m uy pocas cosas”

Si hubiese que b u sca r u n a p r i m e r a a p r o x i m a ci ó n a l i n t e r é s por la conservación
de los bienes cultu r a l e s - so b r e t o d o a r t í st i co s y a r q u i t e ct ó nicos- hemo s de
remonta rn os a Alfons o X e l S a b i o . E n su “ F u e r o R e a l ” se p reocupa por el
estado de lo s bienes de l a m á s r i ca d e l a s i n st i t u ci o n e s d e n u estro país, la
Iglesia Cató lica, y proh ibe a l o s o b i sp o s y a b a d e s v e n d e r cu a l quier objeto de
sus iglesias. Asim is m o ordena q u e n i n g ú n cr i st i a n o , n i j u d í o , ni cualquier otro :
“ose comprar o tomar en p e ñ o s [ si c] o r n a m e n t o s o joyas de la iglesia”

P or lo que se refiere a los inmuebles, t i e n e m u y claro que mandar cercar las
ciudades, las vil las, y los ca stillos con buen o s m uros y buenas torres :

“las hace ser más honrada s y más nobles y más apuestas”

Con la llegada de los Borbones a España, la creación de las Reales Acad emias
de la Historia por medio del Rea l Decreto d e 18 de ab ril d e 1738, y de la de
Bellas Arte s de san Fe rnando mediante el Real Decret o de 12 de abril de
1752, 266 const ituye u n hi to mu y imp ortante par a proteger los monumentos de
nuest ro país.

En e l año 1777 Carlos III atribuye a la Real Aca demia de Bellas Artes fu nciones
para la p rotección del patrimonio a rtístico. H asta la Real Cédula de 6 de junio

265 VIGO TRASANCOS, A. “A Histori a e o patrimonio ar tístico en Galici a. Un longo proceso reivindicativo” en Pa trimonio
Documen tado. A protección e a intervención nos ben s culturais a tra vés dos documen tos dos arquivo s , vol II, Artigo s,
Arquivo de Gali cia, Xun ta de Galicia, 2013, pp 9- 16.
266 Su s e statutos fueron aproba dos el 30 de jun io de 1747.

135

de 1803 no se pone b ajo su t utela la inspección de los m onumentos que se
descubran e n el reino , prime r m omento en el que p odemos con si de rar que e l
patrimonio arqueo lógi co tiene cierto tipo de prote cción. Así dice el Rey en la
citada C éd ula:

“Con el deseo de hallar algún medio que pusiese a cubierto las
a ntigüedades, que se descubren en la península, de la
ignorancia que suele destr uirlas con da ños de los
conocimientos histór ico s y de las art es a cuyos pr ogresos
contribuyó…Po r este plan que me digné aprobar se confiere a
la citada Academia la inspección general de las antigüedades
que se descubran en todo el Re ino. Aunque ya en 1777 se
ordenaba a los Ayuntamientos, así co mo a la propia Iglesia,
que se contara con la Academia en el momento en que se
fueran a llevar obras sobre el patrim onio” . 267

E s ha cia la segunda mitad d el s i g l o XVIII cuando el Estado de cide proteger los
viejos monumentos encomen d á n d o l e esta ta rea a la Real Acad em ia de la
Historia cu y os estatutos, q u e so n a p r obados el m es de abril, se p ublican
med i an te Real Cédula d e 1 7 d e j u n i o d e e s e mismo año.

Una de las primera s n o r m a s p a r a p r o t e g e r e l pat rimonio es la Re al Orden
Circular, d ictada e l a ñ o 1 7 7 9 p a r a co n t r o l a r l a co m pra-venta de obras a rtísticas .
Prohibe la exp o r t a ci ó n d e p i n t u r a s f u e r a d e E sp a ñ a sin p ermiso del mon arca.
Los pa isajes r e p r e se n t a d o s o p i n t a d o s, l o s cu a d r o s de paisa je son por vez
primera valorad o s y d e f e n d i d o s. 2 6 8 E sa n o r m a t i v a so b r e com ercialización es
reafirmada en leye s s u ce si v a s: e n 1 8 0 1 y e n l a I n st r u cci ó n d e 1802 so bre el
modo d e recoger y c o n se r v a r l o s m o n u m e n t o s a n t i g u o s. B a j o el reinad o de
Carlos IV es cuando se i n i ci a l a p r o t e cci ó n d e l p a t r i m o n i o h i s t ó ri co es pañol ,
con la citada Instrucci ón d e l 2 6 d e m a r z o d e 1 8 0 2 . E n ell a hay u na
identifica ción de la denom ina ci ó n d e “ p a t r i m o n i o ” co n “ m o n u mento antiguo ”.
Impone el conocimiento de los m i sm o s y e s i m p e d i d a su exportación legal e
ilegal. Más ad elante, en 18 08, la R e a l O r d e n d e 1 1 d e e n ero exig e l a nece sidad
de consult ar a la Academia de san Fe r n a n d o e n t o d a s las:
“obras de escultura, a rquite ctur a o p i n tu ra que costeadas
con f ondos municipales o pro vi nciales se p retendan
realizar en templos, p l a z as o pa rajes públicos.”

El siglo XIX dest aca por ser una época d e gr an des cambio s que operan a gran
velocidad. E ntre ellos d estaca la indust ri alización, -con secuencia de la
revolución indust rial-, que pro v oca mod i f icaciones en las ciudades y p érdida de
función de muchas de sus construccio nes. Éstas sólo mantienen un valor
artístico o cultural, lo que da lugar, por un lado, a la aparición de me cenas que
propician la prolifera ci ón de producciones si ncréticas basadas en los “ne os”, y
por otro, a la búsqueda de una identidad cultural como consecuencia del clima
generado e n el anterior siglo. Esta situ ación genera u na actitud de def ensa del
patrimonio cultural pro pio.

267 Nov ísima Recopilación .
268 LOPE Z SILVESTRE, Federico, ZUSMAN, Perla , “La nor m as sobre el paisaje c o m o mirada de época. Del
proteccionismo e steticista al der echo univer sal en Es paña y Argentina ” en Revista Quintana , nº 7, 2008 , p.137-155.

136

En este sentido, aparecen en varios países e uropeos di f erentes servici os
técnicos admin istrativos crea dos para t al efe cto, como e l nombramiento en
1830 en Francia d e un I nspector G eneral d e Museos, y en 1 837 la Comisión de
Monumentos Histó ricos. 269 E n Inglaterra, en 1841, nace el Com ité p ara los
M onumentos. En Bélgica surge la Comisión Real de Monumen tos y Sitios, con
comité s provinciales, que es con s tituid a en enero de 1835. T ambién en Grecia
e Italia se crean Institutos y Servicios Arqueo lógicos. 270 Esp aña, se gú n
veremos más adelante, no permanece ajena a estos cambio s .

Por la in cidencia que en nuestro país tien en las Diputacione s en mate ria de
protección del p atrimonio, y espe cial m ente en re laci ón al objetivo con creto de
la presente te sis, recogemos unos datos referidos a estas ent i dades
provinciales, y a que en el período 1812-1835, con m otivo de la p rom ulgación
de la Const it ución de las Cortes de Cádiz, se hace referencia po r vez p rimera a
esas instituciones de carácter p r ovincial. En 1813 e s instaurada la primera
Diputació n única de Galicia, c o n se d e en Santiago de Compostela, y en 1820 la
segunda , con sede en A C o r u ñ a . P e r o no es hasta 1822 cuando es creada la
primera Diputación prov i n ci a l d e A C o r u ñ a , con escasa vig encia , pue s al año
siguiente, con la v u e l t a a l a b so l u t i s mo, desaparecen esos entes
supramun icipales y n o r e a p a r e ce n h a st a 1 8 3 5 en que se vuelve a con stituir la
Diputació n de la p r o v i n ci a co r u ñ e sa .

El trien io liber a l d e 1 8 2 0 a 1 8 2 3 si g n i f i ca e l r e st a b l e ci miento de la legislación
desamo rtiz ado ra d e l a s C o r t e s d e C á d i z . 2 7 1 E l p r i m e r o de los textos legales
so bre esta cuestió n e s e l d e cr e t o d e 1 d e o ct u b r e d e 1 8 20. Su artículo 1º
suprime “todos los m o n a st e r i o s d e l a s Ó r d e n e s M o n a ca l e s: los ca nónigos
regulares de san Beni t o , l o s d e l a c o n g r e g a ci ó n cl a u st r a l t a rraconense y
cesarau gust an a, los de sa n A g u st í n 2 7 2 y l o s p r e m o n st r a t e n se s , l os convento s y
co legios de las Órde nes Milita r e s d e S a n t i a g o , C a l a t r a v a , M o ntesa y Alcán tara,
los de san Juan de Jerusalén, l o s d e sa n Ju a n d e D i o s y los betleh emitas, y
todo s los demás de hospitales de c u a l q u i e r cl a se ” . 2 7 3

4.3.2. L A S LEYES DE DES AMORTIZACIÓN 183 6-1 8 4 1 . A Ñ O S NEF ASTO S PAR A LA PROTECCIÓN
MONUMENTAL.
Con la política d e exclaustraciones que inicia Mendizábal e n 1 835, que dicta la
supresión de corporaciones religi osa s, 27 4 comienzan las p rimeras medidas para

269 En ese momento, en Fran cia, las tres categorías de m onu mentos históri cos estaban cons tituidas por l os vestigios de
la antigüedad, los edificios religios os de la edad med ia y algunos ca stillos.
270 MACARRÓN MIGUEL, A na Mª , Historia de la Conservación y la Restauración , Madrid, Editorial Tecnos, 1995,
p.146.
271 CAMPOS Y FERNÁNDEZ DE SEVILLA, F. Javier, OSA . La de sam ortización: el e xpolio de l pa trimonio artístico y
cultural de la Igle sia en España. A ctas del Simposiu m 6/9-IX -2007, dir. Javier Ca mpos y Fernández de Sevilla, s an
Lorenz o del Es corial , Madrid, R.C.U. Esc orial- M. Cristina, Servicio de Publicac ione s, Madrid,200 7, pp. 12-13. Los
Decretos de las Cortes Generales de 9 de agosto de 1820, 17 de ago st o de 1820 , 1 de o ct ubre de 1820, 25 de octubre
de 1820 y de 29 de junio de 1821, s e referían a ventas en subasta como la desaparición de la Co m pa ñía de Jesús, la
supresión de todos los monaster ios de las órdenes m ona cales, canónigo s regu lares y órdenes m ilitares , y la
incorporación al estado de los m ona st erio s y c onv entos s upri m id os por el Decreto de 1 de octubre; así c o m o la
reducción a la mit ad de diezmos y primicias.
272 Según veremos en otro capítulo , est a deci sión tendrá reper cusiones en el caso que nos ocupa del m onas terio de
C aave iro, por en contrarse habi tado por canónigos regu lares de san Agustí n.
273 CAM POS Y FERNÁNDE Z DE SEVILLA , F. Javier, OSA, op. cit. p. 1 3.
274 Rea les De cretos de 25 de julio y 11 de oc tubre de 1835.

137

la sa lv aguard a de los bienes m uebles de los convento s suprimidos. 275
Diferente s Reales Órdenes recogen la cr eación de Comisiones p ara h acer
inventario de objeto s a rtísticos de las comunidades relig iosas o la creación de
comisiones científicas y artísticas en ca da p r ovincia. Están compuestas po r un
Presidente -de la Diput ación o del Ayunt amiento- y c inco vocale s nombrados
por el Je fe po lí tico para rea liz ar in ventarios provinciales que de n lugar a u no
estatal. 276
La situación que se crea exige la b úsqueda de soluciones, y e s la ca usa de la
promulgación de u na normativa legal y de la estructu r ación de organism os
adm i nistrat iv os. E sto su pone e l recono ci mie nto por p arte de los podere s
públicos de la ex isten ci a d el problema del patrimonio histórico”. 277
El b ienio 1836-1837 prese ncia la promulgación de las leyes de Mendizábal
sobre la desamo rtiz ación eclesiástica, 278 in disolublemente ligada con prece ptos
reformado res del clero regular y d e las con tribuciones percibidas por la Iglesia
hasta ese momento. L a d e sa m o r tización de bie nes municipales queda
entonces ca si por co mpleto p a r a l i z a d a , y tod a la ate nción, t odos los capitale s y
toda s las polémicas se co n c e n t r a n e n l a desamortización d e lo s bie nes del
clero regular y del cler o se cu l a r .
La ley d e Mendiz á b a l - R e a l D e cr e t o d e 1 9 d e f e b rero de 1836-, co n la que s e
da un golpe d e f i n i t i v o a l a v e n t a d e t o d o s l o s b i e nes pe rtenecientes a las
suprimid as co r p o r a ci o n e s r e l i g i o sa s d e l t e r r i t o r i o e sp a ñ ol y la ley de supresión
del d iezmo -Re a l D e cr e t o d e 2 9 d e j u l i o d e 1 8 3 7 - cr e a n u n grave proble ma,
tanto a l nuevo Est a d o l i b e r a l , co m o a m i l e s y m i l e s d e sa c erdotes seculares
españole s. En torno a 3 0 . 0 0 0 sa c e r d o t e s, r o t a s su s t r a d i ci o n ales fuentes d e
financia ción y destruido su p a t r i m o n i o , se v e n o b l i g a d o s a v i v i r e n la pobreza y
aun en la indigencia. 279
El prime r o de los a nteriores d e cr e t o s, p r i m e r a l e y de samortiz ado ra de
Mendizábal, trata de l a declaració n d e v e n t a d e l o s b i e n es d el clero regular. 280
Es un tex to n o elaborado por las Cort e s - f o r m a l m e n t e , po r tanto, no es una ley-
sino persona l m ente por el mismo Me n d i z á b a l , q uien como cosa propia lo
defiende e n la exposición de m otivos. En su a r t í culo 1º de clara en venta todos
los bienes de las “comunidades y c orpo rac i o nes re ligiosas extinguidas” y lo s
demás que ya estuvieran calificados como “na cionales” o vay an a serlo en
adelante . 28 1

275 E ste interés del gobier no por los edificios s upri midos no fue el mismo en todos los c a sos, ya que en algunos dictó
ventas m asivas y en otro s per m iti ó su reutilización. Esta s egun da situación se debió m ás a la escasa dem anda de ese
tipo de edifi cios que al interé s por su defensa.
276 ORD IE R ES DÍEZ, I. op . cit, pp. 23- 40.
277 GONZÁL EZ VARAS, Ignacio, op.cit, pág . 511.
278 Exclaustración y Desamortiz ación se hallan estrecha m en te relaci onadas en tre sí y constituyen una parte de las
medidas de reforma de la propiedad y de la f iscalidad que se acometieron durante el difícil perí odo de instauración del
régimen liberal en España.
279 HIERREZUELO CONDE, Guillermo, Tesis doctoral: La autofinanciación de la iglesi a católic a y las demás
confesiones religiosas en la libertad e i gualda d religiosas . Universidad de Málaga , Departamen to de Derecho Civil,
Derecho Eclesiá stico del Estado y Derecho Ro m ano. Director D. Ar turo Calv o Es piga , 1999, p.17.
280 CAM POS Y FERNÁNDE Z DE SEVILLA , F. Javier, OSA, op. cit., p. 15 .
281 CAMPOS Y FERNÁND EZ DE SEVILLA, F. Javier, OSA, op. cit., p. 15. HIE RREZU ELO CONDE, Guiller m o, op.cit.,
en pp. 17 y s iguientes, exp lic a que la ven ta s e había de realizar bajo la forma de pública s ubas ta –artículo 3-, partiendo
las pujas de un mínimo e inicial valor de tasac ión –artículos 6 a 9- . El pago del precio, según este real decreto de 19
de febrero d e 1836, debe hacerse en títulos de la deuda consoli dada o en dinero efecti vo –artículo 10-, debiend o optar

138

Este decreto hace una ex cep ción en su artículo 2º:
“Se exceptúan de esta medida general los e dificio s que el
gobierno dest ine para el servicio público o para conservar
monumentos de las artes, o pa ra honrar la memoria de
hazañ as nacionales” .
Esta e xcepción es importante p or se r u n primer paso pa ra la creación de un
régimen especia l encargado de p roteger los edi ficios con espe cial valor
histórico-artístico d espués de ser elevados a la categoría de m onumento, 282 n o
obstante la creación del concepto de “monumento na cional” para preservar
los edificios de interés, en opin ión de Ordieres Dí e z, se r e vela como una
med i da insu f iciente. 283
El Real Decreto d e 8 de ma rz o de 1836, p or el que se continúa con la política
de supresión d e corporaciones re l i giosas, dice en su artículo 1º:
“Quedan suprimi d o s t o d o s los Monasterios , Conventos,
Colegi os, Congr e g a ci o n e s y d e m ás casas de Comunidad o de
Instituto relig i o so d e va r o n e s, i nclusas las d e Clérigos
Regulare s , y l a s d e l a s cu a t r o Ó r d e n es militares…” 284
Este De creto ta m b i é n d e t e r m i n a e n s u a r t í cu l o 2 4 º q ue:
“pod r á n d e s t i n a r se p a r a e st a b l e ci m i e n t o s d e u t i l ida d públi ca
los conv e n t o s su p r i m i d o s q u e se c r e a n a p r o p ó si t o ” 2 8 5
Durante las décadas c e n t r a l e s d e e se si g l o , l a d e sa m o r t i z a ci ó n de biene s del
clero es una cuestión q u e cr e a d i s p u t a s e n t r e l o s p a r t i d o s m oderado y
progresista, y está cent rad a p r i n ci p a l m e n t e e n t o r n o a l o s bienes d el clero
secular, cuya ena j en ación es su sp e n d i d a p o r e l a r t í cu l o 1 de la ley d e 16 de
julio de 1840. La ley de 2 de se p t i e m b r e d e 1 8 4 1 , 2 8 6 que es prom ulgada
duran te la regen cia d e E spartero, i m p o n e d e n u e v o l a desamortización de los
biene s del clero secular, no rma que n o e s u n a simple restauración de la
vigencia de la segunda ley de Mendizáb a l - l a d e 29 de ju lio de 1837 -, si bien
contiene lo esencial de aqué lla en orden a l a d e samortización.
La ley de Espartero de 2 de septiembre de 1841 considera bienes nacion ales:

el adjudicatario de la f inca por uno u otro s istema en el act o de adjudicación –artículo 12-, bien entendido que la
elección le vin culaba a realizar los plazos debidos del precio en la fo rma de pago preferida .
282 CALV O MOSQUERA , Irene, “Os primeiros pasos para a protección do patrimonio: A Co m isión de monumento s da
provincia da Cor uña (1844-19 33)”, en P a trimonio Docume ntado. A protección e a inter vención no s bens cultur ais a
través dos docum entos dos arqui vos , vol II, A rt igos, Arquivo de Gali cia, Xu nta de Galicia, 2013, pp ,17-33
283 ORD IE R ES DÍEZ, I. op . cit, p. 26.
284 Reproducido en su integrid ad en M ARTÍNEZ ALCUBILLA, M., Dic cionario de l a Administración , 1868, p.121.
También en C AMPOS Y FERNÁN DEZ DE SEVILLA, F. Javier, OSA, op. cit., p. 17.
285 ORDIERES DIAZ, I , op. cit. pp. 26-27; s ubray a las negativa s incidencias provocadas por la adap tac ión de los
edificios a los nuevos usos a los que f ueron destinados así como los estragos fruto del fanatismo popular dest a cando
principalmente la que m a incontrol ada de muchos edificios conventua les en l as ciudades y en los monasterios e iglesias
rurales. Recogido también por CALVO MO SQUERA, Irene, en A Comisión de Monum entos da Pro vincia da Co ruña
(1836- 1936) . Tes ina de Licen ciatura dirigida por el profesor Dr. Jesú s Ángel Sánchez García, Facultade de X eografía e
Historia. Univer sidade de Santiag o. Departa m ento de Historia da Arte, Compostela, enero de 2002. In édita.
286 Gace ta de Madrid, de 5 de septie m bre de 1841.

139

“todas las propiedades del Cl ero secular en cualesq uiera clases
de pr edios, derechos y acciones en que consistan, de cualqui er
origen y nombre que sean, y con cualquiera aplicaci ón o
destino que hayan sido donadas, com p radas o adquiridas” ,
salvo las poca s ex cep tuadas en el artículo 6º.
En e l artículo 2 º, recog e que :
“Son igualmente nacio nales los derechos y acciones de
cualquie r modo correspo ndientes a las fábricas de las iglesia s y
las cofradías”
Y en el a rtículo 3º :
“Se declaran en venta todas las f incas , derechos y acciones del
Clero catedral, colegi al, parroquial, fábricas de las iglesi as y
cofradías, de que trata n l o s ar tí culos anteriores.” 287
Esas propiedades d eben s o m e t e r se a la s normas vig en tes re specto a la
enajena ción de los bie n e s n a ci o n a l e s e n gene ral -artículo 10º-, a unque con
diferen cias en el po r ce n t a j e e n m e t á l i co y en títulos de deuda. La le y d e
Esparte ro de 2 de s e p t i e m b r e d e 1 8 4 1 p e r m a n ece vi gente escasamente t res
años, durante lo s cu a l e s so n v e n d i d a s i m p o r t a n t e s fincas de l clero secular. Con
la caída del p a r t i d o p r o g r e si st a e s d e r o g a d a , o a l m e n os suspend ida, dicha ley.
La ley de 2 de se p t i e m b r e d e 1 8 4 1 e s c o m p l e m e n t a r i a d e otra de 14 de agosto
del m ismo año, po r l a cu a l E sp a r t e r o r e su e l v e , n o t a n t o co n hechos, como co n
declaraciones no rmati v a s, e l p r o b l e m a d e l a d o t a ci ó n d e c u l t o y clero. En ella
dispone que los gastos d e co n s e r v a ci ó n y r e p a r a ci ó n d e i g l e si a s p arroquiales y
los del cu lto parroquial se s u f r a g u e n co n l o s l l a m a d o s “ d e r e ch o s de e stola o pie
de altar” , y que la cantidad no cu b i e r t a co n e st o s i n g r e so s s e reparta entre los
vecinos d e la parroquia para se r s a t i s f e c h a o b l i g a t o r i a m e nte por cada u no de
ellos -artículo 1 º-. Además crea un a c o n t r i b u ci ó n d e c ulto y clero por impo rte
total de a lgo más de 100.000.000 de r e a l e s - a r t í cu l o 7º -. En realidad, con serva
en lo ese ncial el plante am iento de la seg u n d a l e y d e Mendizábal. 288
Hay que recordar q ue por enton ces el monast erio de Caaveiro, que e s
desamo rtiz ado en base a la citada legislación d e 18 41, queda bajo la cust odia
de la Comisión Provincial d e Monume ntos de A C oruñ a, y su jurisdicción se
asigna al A rz obisp ado de Santiago de Compostela.
Las Com isiones Prov inciales de Monument os, de las que hab laremos
seguidamen te, son creadas como conse cu encia de la nue v a estructura de la
adm i nistració n pública con el obje tiv o de salvar su responsabilidad. L a tarea de
proteger e l p atrimonio artístico es encomendada a los a c adém icos y erud itos
que reclaman su desapa rición. Si b ien contribu yen a paliar en p arte su
dete rioro, se constitu yen t ardíamente cuando ya se h an producido resu ltados
desast rosos.

287 CAM POS Y FERNÁNDE Z DE SEVILLA , F. Javier, OSA, op. cit., p. 20 .
288 HIERR EZUELO COND E, Guillermo, op.c it., p .20.

146

sacare al dicho reyno de Portugal y no al de otra parte
a lguna…por el puerto de Pontedeume 31 2 quinientos carr os , po r
el de Neda, quin ientos carros, por el de Cedei ra, mil carros, por
el de Santa Ma rt a cinco mil y por el de Vivero seiscientos.” 313

En las décadas siguientes, Felipe IV (1621-1665) p rohíbe la corta de árboles
“por el pi e”, respetando “la guía y pendón ” , y autoriza la poda para que e l árbol
pueda seguir creciendo . En épo ca d e Carlos II (1665-1700 ) se constatan
testimonio s d e visitas he chas a los m ontes y plantíos re ales en la com arca de
Ares (A Coruña) en relación c on las p lantaciones y corta de árboles, y son
condenado s alg unos vecinos al pago de dieciocho mil marav ed íes por n o
haber cumplido lo orde na do. 3 14

E n el p eríodo borbónico, co n e l objetivo de convertir la mon arquía hispá nica en
una potencia naval, Felipe V (1683-1746) ordena m ediante Real Cédu la de
1717, la :
“conservación de m o n t e s y p l a n tíos para la fábric a de navíos”

Con poste rioridad, en 1 7 1 9 , m e d i a n t e R e a l Orden, también o rdena:
“el recon o ci m i e n t o d e l o s m o n t e s d e G a l i ci a y di stancia de los
mismo s a p u e r t o ”

Esta política c o n t i n ú a e n l a é p o ca d e F e r n a n d o V I ( 1 7 1 3-1759 ), qui en m uestr a
su preo cup ació n p o r l o s m o n t e s e n l a s O r d e n a n z a s d e 1 7 4 8:
“El Rey, hal l á n d o m e e n t e r a d o d e l d e ca d e n t e e st a d o e n que
están presen t e m e n t e l o s M o n t e s, co n e sp e ci a l i d a d l os
inmediatos al Ma r , a ca u sa d e l a s C o r t a s, q u e i n d e b i d a mente
se han hecho con m u c h a f r e cu e n ci a , T a l a s y Q u e m a s, y el
ningún cuidado que s e h a t e n i d o , y t i e n e e n a t e nder a su
importante reparo … ”

Carlos III (17 16-1788) con tinúa esa p o l í t i ca p r o t e ccionista de l os re cursos
f orestale s c on la Real Ordenanza de 1 7 7 5 so b re “podas y plantíos ” , que se
extiende al reinado de Carlos IV (1748-1819 ) c on otra Rea l Ordenanz a de 1803
“para el gobierno de montes y arbolados de la Jurisdición de
Marina” . 315

La reina Isabe l II (18 30-1904) libera de tute las lo s mon tes privados. Esto
sucede tras la a bolición de las Ordenanzas de 1 748 en las Corte s de Cádiz, la
anula ción de la ab olici ón con Fernando VII ( 17 84-1833) y el trienio liberal, una
vez que es repue sta la Ordenan z a con el pode r absolutista. L os com unes, l os
realengos y los que no tie nen propietario co nocido, los hace depe nder de la
Dirección Genera l de Mont es.

312 Parece claro que el enví o de madera desde Pon tedeu m e era produ cto de la ex tracción en las Frag as do Eu m e .
313 PEREZ COSTANTI, Pablo, La Voz de Galicia , 29/03/1916.
314 Según un clarificador documento del Archiv o Municipal de Are s que apare ce en la Me m oria de la Fiesta del Árbol de
1940, recogido por BRISSET M ARTÍN, Xa vier, en O Retorno , Re vista del Museo etnogr áfico de A Cap ela, nº 4 , 2010,
p.83.
315 Ibíde m, p.89.

147

Algunos autores 316 señalan los orígenes de la p rotección jurídica del pa isaje en
E uropa en un Decreto de 13 de agosto de 18 61, que promulga en Fran ci a
Napoleón III para asegurar la protección de los bosques de Fontainebleau y
que tiene como origen una p etición de los pintore s de la “Escuela de
Barbizón”. 317

En nuestro país, mediado y a el sig lo XIX y después de l as Leyes de
Desamortización, otras no rmas p roteccionistas como la L ey d e Mont es de 2 8
de mayo de 1863 p er m anecen largo tiemp o. 318 E n 1877 se publica la Ley de
Repob lación o el Real Decreto de 10 d e m ayo de 1884, de Ref orma de la
Legislación Pen al de Montes.

El co ncepto de E spacio Natu ral Protegido e voluciona d esde sus o rí gene s
hasta co nstituir actualmente una institución que abarca un amplio con junto de
funciones. Podemos definirlo com o un conjunto de ecosistemas naturales, pero
lo cierto es que l a acción an t r ó p i ca en la naturaleza es tan significativ a que
resulta difícil en contrar algú n l u g a r e n e l m undo donde la presencia de l homb r e
no se haya hech o notar . 3 1 9 C a a v e i r o y su ento rno son ejemplos rele v an tes de
esa circun stancia.

En prim er lug ar , p a r a q u e u n E s p a ci o N a t u r a l sea p rotegi do , debe s er
previamen te p r o t e g i b l e , e s d e ci r , m e r e ce d o r d e p r o t ección. Ot ra característica
a tener en cue n t a h a c e r e f e r e n ci a a l a e f e ct i v i d a d d e e sa protección. Para ello
deben utilizarse i n st r u m e n t o s e f i ca c e s, e n t r e l o s q u e d e s ta ca la existencia de
un marco legal efe ct i v o . P e r o l a e x cl u si v a p r o t e cci ó n d e e spacio s aislados y
limitado s e s , a largo y m e d i o p l a z o , a b s o l u t a m e n t e i n e f i c az si n o están
incluidos en un contexto m á s a m p l i o d e o r d e n a ci ó n d e l u s o d e l s uelo y de los
recursos natu rales.

EE.UU en esa é poca, e s uno d e l o s p r i m e r o s p a í se s e n p r o te ger su patrim onio
natu ral, sin llegar a inte resarse e n l a co n s e r v a ci ó n d e s u p atrimonio edificado,
una p reocupación más reciente q u e se i n i ci a co n la prot ección de las
residencia s privadas d e las grand e s p e r so n alidades nacionales. Las
finalidades de los primeros E spacios N a t u r ales Protegidos (Parque de
Yellowstone, 1872 ) son muy red ucidas y se l imitan básicamente a fu nciones
estética s y d e p rotecci ón frente a las a menaz as del desa rrollismo indu strial y
urban ístico.

En el año 80 e n España, López Ramón reconduce a tres grupos los fin es que
persiguen lo s Espacios Natu rales P rotegi do s : f ines de tutela o co nserv ación de
la natu ralez a, f ines de goce púb lico y f ines so cioeconómicos, si bien estos
último s no son considerad os prioritarios. Estas cla sificaciones son su peradas

316 MARTÍN-RETORTILLO , Lorenzo, Problemas jurídicos del paisaje , Confere ncia pronunciada el 8 de m ayo de 1976
en el m useo del A lto A ragó n de Huesc a , referencia tomada por el c on ferenciante de la tesis doctoral, inédita, de
BERRANGER, Loi c , Le s activites egleme ntées ans les parçs nationna ux , Faculté des Science es J uridiqu es de
Rennes,1973.
317 Los pintores de Barbizon f uero n parte del Realismo pictórico fran cés, que surgió en reacción al m á s formalista
R omanticismo de Gericault o Delacroix.
318 Esta Ley per m anecerá más de 90 años.
319 TOLÓN BECERRA, Alfred o, LAS TRA BRAVO, X avier, “Los Espacios Natura les protegido s. Concepto, evolución y
s ituación en España”,en M+A , revista elec trónica de Medio A mb iente , UCM, 2008, p.2.

148

con e l tiempo, y hoy podemos afirmar que los Esp acios Naturales Protegidos
cump l en un conjunto de finalidade s que podemos agrupar en cinco cate gorí as:
finalidad de protección y con servación d el m edio biofísico y cultural; f inalidad
científica y de investigación , f inalidad educativa, f inalida d recreativa y f inalidad
económ ica. 320

Si la def ensa activa y legal de m onumentos se rem onta fundamenta lmente al
si glo XIX, las primeras gestione s e n E spaña para intentar dotar a los co njuntos
paisajísticos naturales, rústicos o urba nos de u na prote cci ón semejante sólo se
realizan e n el siglo XX. 321 Las p rimeras actuaciones para la protección de los
Espacios Naturales en E spaña tien e lu gar con la Ley d e P arques Na cionales,
de 7 de diciemb re de 1916, que se f undamenta en la preservación de aquellos
lugares d e b elleza natural con paisajes singulares, y estab lece la f igura de
Parque Nacional. 322 La motivación y fin alidad de los prime r os e s de estética ,
d e recreo y d e necesidad de espacios verdes lib res y protección de la
natu ral eza virgen como r eacci ó n a un desarrollismo de structiv o. 323 S uele
citarse co mo antecedente de e st a l e y un te xto extraído de una in te rvención d e
Pedro Pidal en e l S enad o e l 1 4 d e junio de 1 916 que reco ge L ópez
Silvestre: 324
“…Un cast i l l o , u n a t o r r e , u n a m u r a l l a , u n t e mplo, un edificio, se
declara m o n u m e n t o N a ci o n a l p a r a sa l va r lo de la destrucción.
¿Y po r q u é u n m o n t e e xce p ci o n a l m e n t e p i ntoresco, con sus
toc a s d e n i e ve , su s b o sq u e s se cu l a r e s, su f a una nacional, y
sus va l l e s p a r a d i sí a co s n o h a d e se r d e cl a rado Parque
Nacion a l p a r a sa l va r l o d e l a r u i n a ? ¿ N o h a y sa n t u a rios para el
arte? ¿Po r q u é n o h a d e h a b e r sa n t u a r i o s p a r a l a n a t u r alez a?...

Es importante señalar q u e l a l e y r e co g e e n su e n u n ci a d o , co m o uno de sus
objetivos priorita rios, logra r q u e se r e sp e t e “ l a b e l l e z a n a t u r a l d e s us paisaj es ” . La
norma es ampliada el siguie n t e a ñ o co n l a p r o m u l g a ci ó n d e un Real De creto
por el que se crea n t res nuev a s f i g u r a s d e p r o t e cci ó n : S itios Na cionales,
Particularida des o C uriosi dades E x c e p c i o n a l e s y Á r b oles Notable s .

Son momentos en los que en el ámb i t o i n t e r n a ci onal se organizan event os
sobre a suntos relacionados con la n atura l e z a . E n 1913 se celebra e n Berna la
primera conferencia inte rnacional sob r e medioamb iente, co n po ca
trascenden cia. Má s tarde, e n 1 923, tiene lugar en París el Primer Congreso
Internacional sobre protección de la Flora, Fauna, Para jes y Mon umentos
Naturales.

4 .3.5. EL NUEVO REGL AMENTO PARA L AS COMISIONES DE MON UMENTOS DE 1918, EL
DELEGADO RE GIO DE BE LLAS ARTES Y L AS C OMPETENCIAS A LAS DIPUT ACIONES EN
MATERIA DE CONSERVACIÓN DE LOS M ONUMENTOS

Habíamo s hecho un paréntesis en e l an álisis de la legislación en mate ria de
patrimonio cultural deteniéndonos a p rincipi os d el siglo XX. A vanzado el a ño

320 TOLÓN BECERRA, Alfred o, LAS TRA BRAVO, X avier, op.cit., p. 4.
321 LOP EZ SILVESTR E, Fed erico, ZUSMAN , Perla, op. cit., p. 13 7-155.
322 Los do s pri meros Parques Nacionales, declarad os en 1918, fuero n el de Covad onga y el de Orde sa.
323 TOLÓN BECERRA, Alfred o, LAS TRA BRAVO, X avier, op. cit., p.8
324 TOLÓN BECERRA, Alfred o, LAS TRA BRAVO, X avier, op. cit., p.8

149

1918, e l Real Decreto de 11 de a gost o aprue ba e l nue vo Reglam ento de las
Comisiones de Mo numentos 325 y esta blece en su art. 1º que:
“ d e conformidad con los Estatutos y Reglamentos de las
Reales Academias de la Historia y de Bell as Artes de S .
Fernando, y, en represe ntación de l as mismas , habrá en cada
provincia una Comisión de Monumentos 32 6 encargada de
velar por cuantos existan en ella de interés para el art e o para
la Historia pat ria. E stas comisiones esta rán co mpuestas por
todos l os indi viduos co rrespondiente s de dichas dos Reales
Academias que residan en la provincia respectiva”

Estas Comisiones tien en entre sus atribuciones (art. 10º ):
“ …el reconocimiento y asidua vigilancia de lo s
Monumentos hi stóricos y artísticos de todo género en
su provincia” y “la i n t ervención en las e xcavaciones
arqueológ icas qu e se efectúen e n la provincia,
promovidas p o r p a r t i cu l a res, aten iéndose a lo
precep tua do e n l a L e y d e E xc a v aciones y su Reglamento”

Poco a poco va n p e r d i e n d o m u ch a d e su cohesión y def inición, y
paulatinamente d e j a n d e se r t e n i d a s e n cu e n t a . 3 2 7

Un año má s t a r d e , y a n t e l a s a l a r m a s so b r e l a d e s a pa rición de la riqueza
artística, un Real D e cr e t o d e 1 0 d e o c t u b r e d e 1 9 1 0 cr e a l a f igura del Delegado
Regio d e B ellas A rt e s 3 2 8 co m o a l t e r n a t i v a a l a s C o m i si o n e s d e Monumentos, si
bien, en opinión de To r r e s B a l b á s, se t r a t ó :
“de u n organism o cr e a d o c o n p l a u si b l e p r o p ó si t o , pero
falto de vitalidad p o r n o h a b e r se d e sl i n d a d o b ien la s
atribuciones de los de l e g a d o s” . 3 2 9

Efectivamente, esta f ig ura, creada co n e l p r o p ó si t o d e empezar a p oner orden
en medio de las medidas d ispersas e i n d e f i n i d a s dictadas hasta el momento ,
no tiene mucha repercusión por la f alt a d e una regulación seria, y sus
principales cometidos son: la elaboració n de una catalogación artística lo más
exhaustiva po sible; 330 procurar inf ormación sobre cóm o intervenir e n las

325 En este nuev o Reglamento s er ían miembros de las Co misiones Provinciales de Monumentos, adem á s de l o s
miembros nato s de las Academias San Fernando y de la Hist oria, el P residente de la Diputación Provincial, el Alcalde
de la capital, el Rector de la Universidad, el Prelado de la Diócesis correspon diente o persona nominada, los Directores
de l as Acade mias de Bellas Artes, el Arquitecto provincial, o municipal y el diocesano correspondien te y los jefes de
los Museos depen dientes del Es tado, dejando de ser pre sidente el G obernado r Civil.
326 S obre la Comisión de Monu mentos de A Coruña, recomenda mos la amplia inve sti ga ción realizada por CALVO
MOSQUERA , I rene , en A Comis ión de Monumentos… o p. cit.
327 CALVO MOSQUER A, Irene, op. cit., Sostiene que m ucha de esa pérdida de cohesión llegó a partir de considerar
como integra ntes natos de estas Comisiones a gran cantidad de gente dedicada a s u s profesiones particulares que,
aunque fuesen ahora todas ellas vinculadas al mundo del arte, dio lugar a que se repitiese un po co la s itua ción de los
primeros año s, caracterizada por una falta de i mplicación eviden te.
328 En 1919, el Delegado Regio de Bellas Artes en la provincia de A Coruña era Ángel del Ca st illo que contaba 33 años
y qu e publicaría en 19 20 “Riqu eza Monumental y Artís tic a de Galicia”. Posteriormente, a finale s de esa década fue
Seijo Rubio.
329 TORRES BALB ÁS, Legislación, inventario gráfic o y organiz ación de los monumentos his tórico s y artísticos de
España. p, 104
330 ORDIERES DÍEZ, I. op. c it.pp. 56 y ss. Esta autora afi rma que el im pul so a la realización de este catálogo, c on la
creación de este c argo, está inf lu enciado por iniciativas si m ilare s recogidas en l as legislaciones europe as, francesa e

150

restauracione s y cu ltivar el amor por el a rte y el interés por la cultura en los
ciudadan os. En A Coruña, Ángel del Castillo ad emás de llevar a cabo e sa tarea
como Delegad o Regio realizando el catálo g o monum ental, publica numerosos
artículos entre los q ue destacan v arios sobre Caaveiro y su entorno. Otro
cargo, creado a p artir d e la R. O. de 4 d e marzo de 1921 es el de Conservador
de Monumento s, que pasa a depender directamente de las Comisiones, alguno
de ellos, como Celestino Sánchez Riv era, e n Sa ntiago, t rabajando incluso co n
más empe ño que los propios vocales de las Comisiones 331 .

A ntes de la disolución de las Comision es de Monumentos e l Gobier no dicta una
Real Orden de 14 de julio de 1921, que obliga a las Dipu taciones a la
asignación d e u n presupuesto anu al de, como mínimo, 500 p esetas para
financia r las comisiones provinciales, pero, al igual que suc edió con el
Reglamen to p ara que el Presidente ya no fuese el G obe rnador Civil, esta
solución llega tarde. 332

E n 1922, el Real Decreto d e 3 d e m a r zo establece la s bases p ara la realización
de un in v en tario, que propo n e l a cl a si f i c a ci ón en tres categorías:
“catedrales, m o n u m e n t o s q u e p u e d a n ser utilizados con fines
docentes y l o s q u e n o p u e d e n se r u t i l i z a dos para estos fines” .

Más a delante se p r o m u l g a e l R e a l D e cr e t o - L e y d e 20 de ma rz o de 19 25 que
aprueba el E st a t u t o P r o v i n ci a l , y q u e e n su a r t . 1 0 7 k) le conf iere a la s
Diputacio nes Pr o v i n ci a l e s co m p e t e n ci a s e n l a co n se r v a ción de monumentos
artísticos e histó ric o s.

El 9 de a gosto de 1 926 se p r o m u l g a o t r o R e a l D e cr e t o - L e y so b re P rotección,
Conservación y Acrecen t a m i e n t o d e l a R i q u e z a A r t í st i ca , q u e in troduce el
concepto de “tesoro a r tístico n a ci o n a l ” y a m p l í a e l d e “ p a t r i m o nio”. S e f unda en
criterios artísticos y cultu rales. E st e d e cr e t o - l e y a p o r t a u n a n oveda d, como es
que por p rimera vez se tiene e n c u e n t a e l e n t o r n o d el b ien patrimon ial, y
conside ra patrimonio artístico nacion a l l o s m o n u m e n t o s histó rico-artísticos o los
arquitectón ico-artístico s, los conjunt o s d e e d i f icios y sitios peculiares,
pintorescos y bell os , los yacimientos a r q u e o l ó gicos y lo s o bjetos de in terés
paleonto lógico y prehistórico. Abarca, por tan t o , tamb i én:
“sitios y lugares de reconocida y peculiar bellez a, cuya
p rotección y conservación serán necesarias para mantener el
aspecto típico, a rtístico y pintores co, característico de España ” .

El 1 9 de noviembre de ese mismo año es creada la Ju nta Central de Patronato
para la p rotección, con servación y a crecentamiento del Tesoro Artístico
Nacional y su Comité Ejecutivo.

Más a delante, la Re al Orden de Sitios y Monumentos Naturales de Interés
Nacional, de 15 de julio de 1927, junto con el decreto-ley de l 26, hacen

italiana principalmente. Cobra cada vez m ás peso la pretensión inic ial de un c atálogo artístico como base
imprescindible para legislar en m a teria artística.
331 CALVO MOSQUERA, Irene , “Os pr im eiro s pasos…”op. cit., p.17-33
332 CALVO MOSQUERA, Irene , op. cit., pp.73 , 74.

151

referencia, de d i feren tes mane r as, a la idea de paisaje . Este último decreto
incluye, jun to a la f igur a d el Parque Nacional, otra s f iguras como las de “sitios
naturales ” o “monu mentos na turales” . En ambas normas, según López
Silvestre, el ob jetivo es:
“proteger un conjunto de pai sajes natur ales o humanos”,
“ singulares” , “típicos” o “característicos” de España” .

En cu anto a las iniciativ as legislat iv as e spaño las p ara la conservación de los
espacios natura les , un nuevo Real Decreto d e 1929 a porta u na m ayor
concisión e n los p rocedimientos para la aplicación de las f iguras que de f ine el
R.D. d e 1917. 333 Establece siste mas de e xpro piació n con los que se puede
m odificar la titularidad de los te rrenos calificados, y ta mbién transforma las
denom inaciones an teriores con la defin ición de las siguientes f igur as: P arques
Nacionale s, Sitios Naturales de Inte rés Na ci ona l (que sust it uye a la anterior de
Sitios Nacionale s) y Mon umentos d e Interés Nacional. 334

Al co mienzo de los años t r e i n t a d i st i n ta s instituciones de ámbito eu rope o y
mundial convocan a dife r e n t e s p r o f e si o n ales de gran relevancia para debatir
sobre protección, con se r v a ci ó n , r e st a u r a ci ón y divulgación del patrimonio
cultural. Entre esto s f o r o s ca b e d e st a ca r l o s Congresos Internacionales de
Arquitectura Mode r n a , q u e t i e n e n u n a g r a n r e p e r c usión y posteriorment e sirven
de pauta para f u t u r a s a ct u a ci o n e s. E n e l á m b i t o e u r op eo, Italia se inco rpora al
debate co n la s d i f e r e n t e s C a r t a s d e l R e st a u r o q u e , a u nque no llegan a te ner la
conside raci ón le g a l , a d q u i e r e n e n e st e p a í s u n ci e r t o c a r á cter normativo.

En España, con la p r o cl a m a ci ó n e l 1 4 d e a b r i l d e 1 9 3 1 de la S egunda
Repúb lica, se abre un n u e v o p e r í o d o . E n su C o n st i t u ci ó n , a p r o ba da el 9 de
diciemb re de e se mismo a ñ o , se e st a b l e ce n l o s p r i n ci p i o s so b r e los que se h a
de regir el patrimonio cultur a l , e x p r e sa d o s e n su s a r t s. 4 5 y 48 en los que
expresamente se cita:
a rt.45: “Toda la riquez a artí st i ca e h i st ó r i ca d e l país sea quien
f uere su dueño, constituye t es o r o cu l t u r a l d e la nación y estará
bajo la salvaguardia del Esta d o , q u e podr á pr ohibi r su
exportación y enajen ación y dec ret a r l a s expropia ciones legales
que estimare oportunas para su defensa . El Estado organiz ará
un registro de la r ique z a art ística e histórica, asegurará su
celosa cust odia y at enderá a su per fecta conservación . El
Estado protegerá también los lugares not ables por su bellez a
natural o por su reconocido valor a rtístico” .

Y en el a rt. 48 : “El servicio de la cultu ra e s atribuci ón esencial del Estado … ”

Durante e ste período republicano se disu elven las Corporaciones Pro v inciale s,
y asum en sus funciones las Comisiones Ge storas. Por otra parte, el Decreto de
7 de junio de 1931 del Ministerio de Fomento crea la Comisaría de Parques
Nacionale s en el seno de la Dirección General de Montes.

333 Este Real Decreto, co m o se ha dicho, ampliaba la Ley de Parq ues Nacionales de 191 6.
334 Rea l Decreto de 20 de julio de 1929 .

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