Un
Kylix del pin o
de
Pen hesilea,
p oceden e del
poblada
lle ca on
de
El
Puig
(Benica ló, Cas ellón)
ENRIQUE
SANMARTI
GREGO
FRANCISCO GUSI JENER
Es a pieza, de singula belleza e
impo ancia
a queoiógica,
cons i uye
po
el
momen-
o
el hallazgo mas
impo an ~
en
su ca ego ía ealizado en un
poblado
ibé ico
del País
Valenciano en los
úl imos
iempos.
Apa eció
en el
ecin o
Ddel
yacimien o
de
El
Puig,
cons i uido
po
una calle ascenden e de 1,70 m. de anchu a que a a iesa
longi udi-
nalmen e el
núcleo
u bana
ibé ico
exca ado en
la
pa e o ien al del ce o. Sus agmen-
os
se hallaban
dispe sados
alo la go de dicha calle,
o mando
pa e del ni el
in e io
que ecub ía el
piso
de oca na u al
de
aquélla.
DESCRIPCION
DE
LA
PIEZA
Kylix
con peana,
pin ado,
econs uido
abase
de
múl iples
agmen os.
El
pie que
os en a
ac ualmen e
es pos izo. Sus medidas son las siguien es: al u a ap oximada,
112 mm.;
diame o
del bo de, 370 mm.; en e gadu a, 470
mm.
(Fig.
1).
In e io
(Lam. I,
1)
.-Dos
jó enes
a on ados
en
ac i ud
dialogan e. Se hallan am-
bos
es idos
con sus
espec i os
hima ia.
El
pe sonaje
de
la izquie da es a
is o
de
es
cua os. Apesa de halla se
es ido,
iene descubie a
la
casi
o alidad
del pecho, obse -
andose que sus asgos
ana ómicos
ue on
pin ados
con azo
concisa
ysegu o. Con
la
mano izquie da se apoya sob e un bas ón
al
iempo
que coloca
la
de echa sob e
la
cade a; es a mano iene los
dedos
inos yala gados y
en
la
muñeca se obse a
la
p esen-
cia de una pulse a,
de
un
on
omas
subido
que el
es o
del
colo
de
la
igu a, ealizada
en
elie e
po
aplicación de a cilla.
Asimismo,
ala al u a del
codo
yen el b azo p e-
sen a sendas pe o aciones de lañado.
La
cabeza se halla
is a
de
pe il yen ella se
obse a
pe ec amen e
la
línea de
con o no.
Los asgos de
la
ca a son nobles yse e-
nos:
la
na iz ec a, con un azo que sub aya
la
en ana nasal; el
ojo
almend ado con
la
pupila en su
ex emo
de echo lo cuaIle
p opo ciona
na u alidad y i eza, los labios
algo
p ominen es
yel
men ón
pode oso. Rodea
la
cabeza una
cin a
bajo
la
que sob e-
salen unos
g aciososo
izos.
En
cuan o
al
opaje, el mal
es ado
de
la
pa e
in e io
de
la
igu a
impide
p ecisa
sus ca ac e ís icas.
La
igu a de
la
de echa se halla
peo
conse -
ada. Pin ada
de
pe il, se cub e
o almen e
con el
hima ion,
incluso
pa e de la cabeza.
La
po ción
descubie a
de
la
misma p esen a línea de
con o no
yunas ca ac e ís icas
o males semejan es a
la
del pe sonaje que le hace en e. Con a iamen e alo
que
sucede con
es e
úl imo,
en es a igu a se -obse a
mejo
el opaje, que cae en líneas
e ical
es
has a la pa e
in e io
donde
se agiliza
p esen ando
una Iínea edondeada en
E.
SANMARTI
Y
F.
GUSJ
206
o ma de a cos. En e
ambos
pe sonajes y a
la
al u a
de
sus cabezas se hallan pin adas
un alabas ón yuna esponja de
la
que pa ece pende - un
s igilium.
Es os
obje os
gua -
dan
el~ción
con
los eje cicios
gimnas icos
p ac icados
en
la
pales a. Finalmen e, de-
as
del pe sonaje de
la
de echa se halla
si uado
un
dyph os.
Ex e io .-A
ambos
lados del aso se hallan pin adas sendas escenas con
cinco
igu as masculinas en cada una
de
elias, que
in en a emos
desc ibi
seguidamen e.
A.
(Lam.
I,
2)
.-Obse ado
de izquie da ade echa, es e
(ad
onos o ece
en
p ime
luga
dos
pe sonajes, el p ime o
is o
de
pe il yel segundo de en e,
en
ac i ud
dia-
logan e.
Ambas
igu as se hallan I
bas an e
de e io adas, especialmen e
la
p ime a.
De
la
segunda es in e esan e su
posición
on al, excep uada
la
cabeza, que
pe mi e
e
cómo
el
pin o
ha.
esuel o
el
p oblema que
le
plan eaba es a pe spec i a,
sob e·
odo
en
lo
que
se e ie e alas pie nas ylos pies. Siguen luego o as
dos
igu as en
mo imien o,
.colocadas casi
simé icamen e
y
is as
de en e con
la
cabeza
de
pe il.
La
de
la
izquie -
da, se halla en uel a
en
el
hima ion
yapoya su mano de echa sob e el
ex emo
de un
bas ón
que inclina, debiéndose hace
no a
que lle a en
la
muñeca una pulse a en elie e
semejan e a
la
de
la
igu a del medallón
in e no,
po
lo
que acaso ambas igu as pueden
se
pues as en elación y
se
iden i icadas
con·
el
pedo ibo
o
ins uc o
gimnas ico;
el
pe sonaje que le sigue apa ece
desnudo
y
po
la
si u.ación ymane a
como
coge su opa
da
pe ec amen e
la
sensación, con un g an
sen ido
eal de
mo imien o,
que un
ins an e
an es aún iba
es ido.
Las
semejanzas en e las cabezas de
ambos
son
muy
acusadas
y ecue dan igualmen e
la
es uc u a
de
la
del pe sonaje de
la
izquie da en el ema cen-
al
del
aso, si bien ambas se hallan
p o is as
de
una melena mas abundan e. Llama
sin
emba go
la
a ención
la
mane a
como
ha
sido
ealizada
la
ejecución de
la
ana omía
de la igu a desnuda, abase
de
Iíneas azadas con una segu idad yuna p ecisión
ex-
a<? dina ias, de mane a que es
imposible
deci
mas con
an a
sob iedad de ecu sos.
Asimismo,
la
ejecución na u alis a del opaje del que el pe sonaje se despoja es
un
è dade o hallazgo que pod ía se
conside ado
coll)o
la
suma y
compendio
de 'Ias expe-
iencias del
pin o
en
la
ealización de las
es idu as
de pe sonajes mas
es a icos.
La
escena inaliza con una igu a
muy
incomple a,
es a ica y es ida, que se apoya
en
un
bas ón
nudoso.
Sob e
la
pa ed del aso, in e calados en e las igu as, se hallan
si ua-
dos
di e sos
obje os
que
hacen segu amen e e e encia alas
ac i idades
de
los
pe so-
najes, ales
como
la esponja, el
s igilium,
la
bolsa con
pun os
de
a cill.a en elie e, la
ablilla de
esc ibi
con
su co es'pondien e
es ilè e
y, inalmen e, un
obje o
c uci o me
de
di ícil
y
discu ida
in e p e ación.1'
B.-La
escena pin ada
en
la o a ca a del aso se halla
po
desg acia
muy
dañada
e
incomple a.
La
in eg an o as
cinco.
igu as de las que apenas hay
posibilidad
de
pode
d~ci
cuaIes su
ac i ud.
Se
obse a, en
p ime
luga ,
la
p esencia
de
una igu a en
ac i-
ud
dinamica ala que sigue una segunda, es a ica, pin ada de pe il. Apa ecen
luego
ó as
dos
que pa ecen segui se
la
una a
la
o a, di igidas hacia
la
de echa,
la
p ime a
lle a
,en
la
mano una li a, apenas pe cep ible.
Ambas
se en uel en en el hima ion.
Vuel-
a
hacia
a
izquie da, se encuen a
la
úl ima
igu a
~ue
ue pin ada
de
pe il y
en
ac i ud
es a ica. AI igual que lo que
ocu e
en
la
escena A, en e las igu as se pin a on
los
consabidos
pa aphe nalia, de los que solamen e se
ha
conse ado
una sandalia'
is a
'de en e, si uada en e
la
e ce a y
la
cua a igu a. .
Las igu as poseen Ilnea de
con o no
en
elie e;
doble
línea ese ada sob e
la-
paÍ"ed
ex e na
po
debajo
de las escenas ylínea de ese a
po
debajo
del bo de
ex e no.
El
sec o
de
las asas y
la'
po ción
de ecipien e
si uada
en e
los
a anques de aquéllas
s~
hallan ese ados. Quedan azas de
esbozo'
p elimina
jun o
al pie de echo del pe -
sonaje
si uado
ala izquie da, en la escena in e io . Bajo las asas se hallan
pin adas
sendas pa!me as
de
cuya
en ol u a
ex e io
nacen
b o es
que se di igen hacia
ambos
lados 'de las mismas. Cí culo
de
g ecas seguidas al ededo de
la
'esce'na del
in e io
del
aso
en e 'las que se ín e calan
es
cuad ados'
c uci o mes
c~m
p~n os
en los an-
/.
1'.
Ve
su
discusi6n
en
G.
M. A. RICHTER, Re.d- igu ed a henian ases in he
Me opoli an
Mu.seum·
o
A ,
"Yale
Uni e si y P ess",
pag:.
83,
n'o a 1. New Ha en, 1936.
Fig. 1. -Pe il del kylix del
pin o
de Pen hesilea, sin el desa ollo de la deco ación, e-
çhable en el segundo cua o del siglo Va.C. (El Puig de Benica ló.) Escala 111.
c:
~
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."
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~
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O
':;o
O
n
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n
~
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."
CI)
¡::::
~
I )
o
"'l
208
E.
SANMARTI Y
F.
GUSI
,gulos.
El
aso
se halla econs uïdo abase de nume osos agmen os, .algunos de los
cuales se
encue~ an
limpiamen e pe o ados con
el
obje o
de laña lo, ope ación es a
úl ima que no ue inalmen. e lle ada acabo ya que al a
cualqui~
as o de plomo. Se
obse a ambién que as
la
o u a del aso a.lgunos agmen os ue on
obje o
de una
c emación secunda ia,
lo
que
mo i ó
que
algúnas'
igu as es én enneg ecidas, al.
como
sucede con
la
igu a si uada ala izquie da
en
la escena in e na, que iene el
sec o
del
abdomen yel b azo izquie do
mucho
mas oscu os que las pa es es an es.
Las
.escenas igu adas en es e
kylix
caen
den o
de la ema ica
de
los Juegos de
pales a desa ollados
po
los adolescen es yjó enes a enienses
como
un
aspec o
muy
impo an e
de
su educación humanís ica. Que
la
ema ica del asoes a elacionada
con la educación
lo
co obo a la p esencia, en e los pa aphe nalia" de
obje os
o
mo i os
elacionados con
la
educación ísica
-alabas ón,
s igilia,
esponjas-,
aunque, no
~bs
an e, el a is a no se
ha
o! idado de ep esen a
o os
que se elaciona_n con el
o
o
aspec o, el in elec ual, de
la
educació,n o ecida al jo en a eniense: la ablilla de
esc ibi
y
la
li a, de o ma al que el espec ado no
QJ ide
que
jun o
con
la
o mación ísica,
la
educación del
jo en
a eniense
eposab~
ambién
en
la
e ó ica y
en
la
música.
YlIegamos al
pun o
delicado que
consis e
en
a ibui
es a ob a aun
es ilo
y a un
pin o
de e minados.
En
lo
e e en e al es ilo, no nos cabe
la
meno
duda de que es a
ob a puede y
de
be se a ibuida oconside ada
como
pe enecien e
al,
P ime Es ilo Lib e
(Ea ly F ee
S yle),
denominado ambién P ime Es ilo Clasico (Ea ly Classical
S yle),
que
u o
su desa oHo
en e
los años 475 y450
a.
C.,2
después de las g andes
ic o-
ias
con a
los pe sas yque
u o
sus g andes inspi 9do es
en
los pin o es
Polygno os
y
Mikon.
Es
aho a cuando desapa ecen .Ias con enciones a caicas del Es ilo Se e o y
el a e
pic ó ico
e oluciona hacia una concepción mas ele ada que hace que los
mo i-
os se humanicen al e oluciona los emas desa ollados
en
los asos mas hacia el
cuad o, que casi. pod íamos lIama de
cos um
b es, que
no
hacia
la
deco ación mas ía
ycasi sin alma de los pe íodos p eceden es. Eso es
lo
que p ecisamen e óêu e con
los emas ep esen ados
en
el
kylix
que nos ocupa, yes que las escenas
en
él igu adas
no pueden ebosa mas humanidad. Po o a pa e,
cie os
de alles
como
la
p epon-
de ancia del
ojo
is o
de pe il, el na u alismo alcanzado
en
I~
ep esen ación de los
opajes, la exis encia de igu as is as
de
en e ode es cua bs y
la
exp esión mas
na u al de los pe sonajes, son a gumen os de peso a
la
ho a de
a ibui
es a. ob a aun
de e minado
es ilo
..
'
Den o
de
es e
es ilo
opinamos
Que
el aso que
es udiamos
debe se
a ibuido
al
Pin o
de Pen hesiiea, pues pensamos que
~xis en
sob adas azones pa a ealiza al
asimilación.
En
p ime
luga hemos de ene
muy
en
cuen a la o ma del aso que nos ocupa.
E ec i 'amen e, se a a de un kylix, que
como
es bien sabido ue un ipo. de aso que
en
~I
P ime Es ilo Lib a cayó casi
en
desuso
en
los
cen os
pic ó icos
ascula es a e-
'n¡enses, después de habe
conocido
un
g anp edicamen o
en
los
p~ íodos
an e io es,
sin .emba go, y a pesa de ello,
siguió
siendo
muy
cul i ado
p ecisamen e
po
el
Pin o
de Pen hesilea ysus seguidò es, quienes pin a on
la
inmensa mayo ía de sus ob as so-
b e es a o ma ascula .3
El
mejo
ymas
aleccion~do
ejemplo
de es e enómeno
lo
encon amos
en
el hecho de que, si
omamos
el
cómpu o
de
si
John Beazley ela i o
alas ob as del
Pin o
de Pen hesilea, podemos ap ecia que
pin q
nada menos que
149 kylikes, en e a 3 copas-skyphos,
14
skyphoi,
4kan ha oí!. 1hyd ia, 2píxides,
1askos «pinza de langos a» y2bobinas, lo que ep esen a el 71;4
de
o ~1
~e
la
p oducción
ca alogada
po
aquel
au o
en
el
momen o
de
la
publicación de su ob a.4
2,
J.
D.
BEAZLEY.
A ic
Red- igu ed
ases
in
Ame ícan Museums, "Ha ad
Uni e si y
P ess",
pagi·
nas 141-142. Camb idge. 1916; RITCHER, Red- ígu eC!...•
ci ado;
R.
M. COOK. G eek
paín ed'
po e y,
"Me huen's
Hanabook
o
A chaeology";
pags. 174-180. Lond es. 1966. .
3.
RITCHER.
Red- igu ed
....
ci ado.
pago
91;
G. M. A. RICHTER.
A íc
Red- igu ed
ases,
"Yale
Uni e si y
P ess",
pags. 93-94.
New
Ha en. 1946;
J.
D.
BEAZLEY.
A íc
ed- igu e
ase-paín e s,
"Ox o d
Cla edon
P ess", 2, ol..
2.
aed.,
pago
87.7,.
Ox o d. 1963.
4.
BEAZLEY,'
A íc
ed- igu e
...
,
ci ado.
pags
..
879-890.
Fig.
2.
-1) pie del kylix del Pin o de Pen hesilea, i Iünchen 2688, que si e de é mino
de
compa ación pa a el pie del kylix p oceden e del poblado de El Puig (Benica ló) (según
H. Bloesch, Fo men a hisches Schalen on Exekias
bis
zum Ende s engen S ils, lami-
na 31, 1b); 2) pie del
kylix
de igu as ojas obje o de es e es udio.
14

5.
H.
DI
EPOLDER.
De
Pen hesilea Male , en
"Bildes
G iechischen Vasen". 10. lams. 16 y18.
Leipzig. 1936; BEAZLEY.
A ic
ed- igu e
....
ci ado.·
pago
879. n.o
2.
Una
ex ao dina ia
ep oducción de
la
escena
in e io
se
halla
en
A ische
Wasenbilde
de
An ikensammlungen
in München nach
zeichnungen
Von Ka e
Reichhold,
Band
11,
Bilde
au Schalen, Ed.
C.
H.
Becí<.
(a ns.
31
y32. Munich. 1976.
E.
SANMARTI
Y
F.
GUSI
210
Es
és a, pues, una azón a
ene
en cuen a en el
momen o
de
la
a ibución
de
es e
aso
aun
pin o
de e minado.
De
o
o lado, el analisis
es ilís ico
del asa nos
pe mi e
es ablece acusadas
conco-
mi ancias
cuandb lo compa amos con o as ob as del Pin o
de
Pen hesilea.
Tomemos,
po
ejemplo, ypa a no ala ga demasiado las compa aciones,
sólo
dos
de los
kylikes
mejo
es udiados
de
es e au o , ales
como
el
München
2.689 yel Lou e
G.
448,
que
han
sido
obje o
de
cuidadosos
analisis
po
pa e de los mejo es especialis as en ce a-
mica a ica de igu as ojas.
Veamoslos
muy
b e emen e
uno
po
uno
al
iempo
que
ponemos
en
e idencia las
concomi ancias
que puedan
o ece
con
espec o
al
aso
que nos ocupa.
El
p ime a de ellos
(München,
2.689), p ocede de Vulci.5
I.
Apolo
ma-
ando
al
gigan e
Ti yos.
A)
Seis
jó ~nes
en
ac i ud
es di e en es: 1.°, de pie,
pin ado
de pe il a
la
de echa,
en uel o
en
el
hima ion;
2.°, de pie,
pin ado
de
en e
a
la
izquie da, cabeza de pe il,
apoya
la
mano de echa sob e un bas ón,
en uel o
en
el
hima ion;
3.°, de pie,
pin ado
de pe il a
la
de echa, sos iene con
la
mano de echa una li a que o ece
al
pe sonaje
siguien e;
semien uel o
en
el
hima ion;
4~0,
sen ado,
pin ado
de pe il a
la
izquie da
o al-
men e
en uel o
en el
hima ion
que le
cub ~
la
cabeza; 5.°,
dE!
pie,
pin ado
de pe il ala
de echa,
en uel o
en
elhima ion
que le cub e
la
cabeza, se di ige en
ac i ud
elocuen e
al
siguien e
pe sonaje; y6.°, de pie,
pin ado
de pe il a
la
izquie da, apoyado en
un
bas ón, pie na de echa algo lexionada,
en uel o
en
el
hima ion. En e ellos, sucesi a-
men e: caja de esc ibi , sandalias
is as
de en e yde pe il,
s igilium,
obje o
c uci o -
me y, inalmen e, esponja de
la
que
pende un
s igilium
si uada debajo de un
p obable
alabas on.
B)
Seis jó enes en
ac i udes
di e sas: 1. , de pie, algo inclinado,
pin ado
de pe il
a
la
de echa,
en uel o
en el
hima ion
que dejq
al
descubie o
el
homb o
yel b azo de-
echo, se apoya
en
un bas ón; 2.°,
de
pi
e,
pin ado
de
en e,
excep o
la
cabeza-
de
pe i
ala izquie da,
cubie o
comple amen e
con
el
hima ion,
pie izquie do algo le an ado;
3.°, sen ado,
pin ado
de pe il a
la
de echa,
cubie o
o almen e
con el hima ion,
pa e
de
la
cabeza inclinada,
la
igu a se halla ep esen ada de as del pe sonaje
núme o
2,
pues la pie na izquie da de és e pasa
po
delan e de
la
pa a ase a del asien o;
4.<>,
de
pie,
pin ado
de en e
excep o
la
cabeza,·
de
pe il ydi igida a
la
de echa,
en uel o
en el hima ion'
que
deja
al
descubie o
el
homb o
y
el
b azo de echo,
hima ion
ibe eado;
5.° de pie, dañada, pin ada de
en e
excep o
la
cabeza de pe il y a
la
de echa, p oba-
blemen e
desnudo,
ac i ud
elocuen e hacia
el
sex ó
pe sonaje; yel 6.°, de pie,
pin ado
de
en e
excep o
la
cabeza de pe il a
la
izquie da,
cubie o
con
el
hima ion
excep o
-el
-nomb o
yel b azo de echo,
sos iene
una li a.
En e ellos, sucesi amen e: caja de esc ibi , sandalias de pe il
y'
de en e, bolsa,
.obje o
c uci o me
ybolsa.
En e el
kylix
de Benica ló y
el
que acabamos de
desc ibi
apidamen e exis en unas
concomi ancias
asomb osas que pe mi en imagina que
ambos
ue on
pin aaos
po
una
misma
mano.
En
p ime
luga yen líneas gene ales, sin po meno iza , se obse a
que
-las igu as de
uno
y
o o
asa poseen las mismas na ices espingonas sub ayadas me-
dian e
un ino azo la e al,
los
mismos
la
bios inos y
p ominen es
que dan
al
conjun o
de
la
ca a un
aspec o
mohíno, las mismas manos de inos yla gos dedos, las mismas
cabezas con ondulados izos y
los
mismos
plegados de
los
opajes. Idén ica es
ambién
la
composición¡
la
pues a en escena y, asimismo, hay que señala que
uno
y
o o
poseen
idén icos
pa aphe nalia.
Yya
pues o
a
obse a
las igu as con de alle se e que
la
posición
de
la
segunda
igu a del lado
A)
del
kylix
de
Munich
es idén ica a
la
de
la
igu a
núme o
2de
la
ca a
A)
de
nues o
kylix,
is as ambas de en e con
la
cabeza a
la
izquie da, el peso
del
cue po
apoyado
sob e el pie de echo y
el
izquie do algo le an ado, ambos
is os
on almen e.
Asimismo
ambas igu as se hallan
ocupando
el
mismo
luga
en
la escena
de
la
que o man pa e, ylas
dos
se di igen
al
mismo
pe sonaje,
el
núme o
1, sensi-
blemen e igual en ambas piezas, pues en una y
o
a
es an de pe il hacia
la
de echa,
apoyando el
peso
del
cue po
en
el
pie de echo
al
iempo
que le an an el izquie do, algo
mas e asado.
La
misma
composición
la-
hallamos de
nue o
al
obse a
la
ca a
B)
del
asa
de
Munich.
En
o o
o den
de
cosas, si
compa amos
la
cabeza
de
la
sex a igu a
de
la
ca a B) del asa muniqués obse a emos que, sin palia i os, es idén ica a
la
de
la
igu a
núme o
4de
la
ca a
A)
de
nues o
kylix:
ambas poseen idén ica melena ondosa
y izada,
la
misma na iz, los
mismos
ojos
y
el
mismo
ue e y
pode osa
men ón.
Finalmen e, ypa a
no
e e niza nos
en
las compa aciones,
di emos
que
la
esponja
yel
s igilium
si uados
en el
ex emo
de echo de
la
ca a
A)
del
asa
de
Munich
son
pun o
po
pun o
idén icos
alos de
la
escena
in e io
del
kylix
de Benica ló.
En
nues a
opinión
son
an os
los asgos -de semejanza en e los
dos
ejempla es
que
no
hay duda de que uno y
o o
ue on
pin ados
po
la
misma mano.
El
segundo ejempla ,
denominado
Lou e
G.
448, se conse a en Pa ís,
en
el
museo
del
mismo
nomb e.6
Es
de
p ocedencia
desconocida
yp esen a las escenassiguien es:
I.
Sa i o yMénade.
A)
Cua o
jó en"es yun caballo. 1.°, de pie,
pin ado
de en e, cabeza de pe il
a
la
de echa,
cubie o
con
el
hima ion
a
excepción
del pecho y
homb o
de echo, apoya
el b azo de echo -en un bas ón, mano izquie da abie a
is a
on almen e;
2.°, pe sonaje
emenino,
pin ado
de pe il a
Ja
de echa, se cub e
la
cabeza con el sakkos,
is e
chi on
y única,
ex iende
los b azos
on almen e
ycon
la
mano
de echa aca icia
los
hocicos
de un caballo; 3.°, caballo de pie a
la
izquie da, de as, en segundo plano, una columna
sos eniendo
a qui abe y iso; 4.°,
jo en
de
pie
pin ado
de es cua os, cabeza
de
pe il a
la
de echa,
es ido
con el híma ion que deja
al
descubie o
pa e del pecho yel
b azo de echo, se apoya en un bas ón; y5.°,
jo en
de pie,
pin ado
de pe il a
la
izquie da,
semicubie o
con el
hima ion,
ex iende
el b azo de echo con
la
mano abie a hacia a iba,
sos iene
con
la izquie da un bas ón. Sob e
la
pa ed una caja de esc ibi .
B)
Cinco
pe sonajes masculinos; 1.°,
de
pie,
pin ado
de
en e
con
la
cabeza de
pe il a
la
de echa,
homb o
de echo yb azo
descubie os,
apoya
la
mano de echa en
la
cade a con los
dedos
sepa ados en e sí, con
la
mano izquie da
'sos iene
un bas ón;
2.°, de pie,
pin ado
de pe il a
la
izquie da,
odo
el
cue po
cubie o
con
el
hima ion
excep-
o
el b azo de echo
que
ex iende
an e sí con el
dedo
índice
ex endido
e"inclinado; 3.°,
homb~e
madu o
ba budo, de pe il,
sen ado
a
la
de echa,
onco
desnudo, pone
la
mano
izquie da sob e
la
cabeza y
la
de echa la apoya en un bas ón; 4.°,
jo en
de pie,
pin ado
de pe il,
en uel o
en
el
hima ion,
sos iene
un
bas ón
con
la
mano de echa; y5.°,
jo en
de
pie,·
pin ado
de
en e, cabeza
de
pe il a
la
de echa,
homb o
yb azo de echo
desnu-
dos,
oca
el
homb o
del pe sonaje
an e io
con la mano de echa.
En e
ambos
kylikes
exis en
ambién
unas'
concomi ancias
innegables que inducen
apensa que
ambos
son ob a del
mismo
au o ; apa e del ai e gene al que es sensi-
blemen e
igual, hay que
des aca
la
simili ud
de las ca as
de
los pe sonajes,
incluso
el
emenino, del lado
A)
del
kylik
del Lou e con
la
del pe sonaje cen al,
el
núme o
3,
de
la
ca a
A)
del
de
Benica ló.
De
o a pa e, hay que pon
e
en elación los
ges os
de
coloca
la
mano de echa
en
la
cade a con
10.5
dedos
abie os
del pe sonaje
núme o
1
de la ca a
B)
del
kylix
del Lou e y
el
de
la
izquie da de
la
escena
in e io
del
kylix
obje o
de
es e
es udio.
En
ambos el
ges o
es
idén ico,
incluso en el hecho
de
a quea
ambos
el
dedo
índice. Po
úl imo
h,ay
que señala
la
semejanza que
exis e
en e las
palme as
de
uno
y
o o
kylix.
Después de es as
dos
compa aciones, séanos
pe mi ido,
y
con
esc
e minamos, a
apo a
o a p ueba que
pe mi e
que
la
a ibución
que
p oponemos
sea aún mas e o-
símil. Se
a a
de
la
concomi ancia
que
exis e
en e el hecho de
que
en
nues o
kylix
211-
UN
KYLlX
DEL
PINTOR
DE
PENTHESILEA
6.
DI
EPOLDER, De Pen hesilea
Male
...
,ci ado, la ns.
20
y21; BEAZLEY,
A ic
ed- igu e...,ci ado,
pago
880,
n.o
5.
7. RICHTER,
Red- igu ed
...
,ci ad.o, pags. 103-105.
8.
RICHTEFa,
Red- igu ed....
ci ado,
pago
105.
El
kylix
München 2.689 ha
sido
echado en e el 460
yel 450
8.
C.,
e
A ische
Vasenbilde
...
,
ci ado,
pags. 68-69.
9.
P.
BOSC GIMPERA, La
coloni zaci6
g ega. La
colonia
d'Empu ies:
La'
ce amica
g eg{J.,
en Annua i
de
L'lns i u
d'Es udis
Ca alans, VI, 1915-20,
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708 ss. Ba celona, 1932;
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11,
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L'in {uence
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VIII
Cong ès'
In e na ional
d'A chéologie
Classique, 1963, Pa is, 1975, pag
..
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El
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g iego
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el
comienzo
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g ega-
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I.
P ehis o ia iA.n igui a . Ba celona, 1965,
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g iego
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1I
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colonizaci6n
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colonizaci6n
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en
Médi e anée
occiden ale
à
'époque
p è omaine,
en Ri is a
·di
S udi Ligu i XXX, 1964, pags. 3-7; Id., La
compe i /on
comme ciale
des
Phèniciens
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des Hé lènes. 'Ambiance
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M.
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Les
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Vaunage
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les
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Fe nand
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1972, pags.
57-105.-
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G.
TRIAS
DE
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Ibé ica,
The ,Willian
L.
B yan Foun-
da ion, . I, pags. 106-132. Valencia, 1967.
En
un
ecien e analisis ace ca de las impo a'cíones
-a icas
en'
la
Neapolis
de Empo ion du an e los,
siglos
VI, V y IV, J. J.
Jully
llega
a
la
ci a
de 128 ejempla es de
igu as ojas pa a
la
p ime a mi ad del
siglo
Ven es e yacimien o, éase
J. J.
JULLY, Les
impo a
ions
E.
SANMARTI
Y
F.
GUSI
212
algunos
i~u as
p esen en
ado nÇ>s
en
elie e yque es a ocu a ambién
en
un disco,
ob a del
Pin o
de Pen hesilea, conse ado
en
el
Me opoli an
Museum
o
A
de Nue a
Yo k,
con ep esen ación de Zephy os yHyakin os,
el
cual p ecisamen e
ha
sido pues o
en elación
po
su ejecución con la copa' de
Munich
(München
2.~89)
que hemos des-
c i o
p e·ceden emen e.7
AI
é mino
de es es compa aciones que p eceden,
somos
de
la
opinión de que no
exis e
di icul ad alguna
en
asigna es e
kylix
al
P ime~
Es ilo Lib e ni
en
a ibui lo
al
Pin o
de Pen hesilea.
Res a aho a únicamen e o o ga le una c onología, que
en
líneas'
gene ales debe
si ua se
en
el segundo cua o de siglo V
·a.
C.
Po las conco i1i ancias en e el
kylix
de
Munich,
el
cual,
como
ya hemos
is o,
ha
sidopues o
en
elación di ec a con el
disco
ep esen ando aZephy os yHiakyn os de Nue a Yo k, echado hacia el 460-450
a.
C.
y
el nues o, y eniendo
en
cuen a
la
u ilización de a cilla aplicada
en
elie e pa a
la
eali-
zación de
cie os
obje os
de a.do no,
an o
en
el
ci ado
disco
c.omo
en
el asa que
es udiamos, pensamos que es e
úl imo
debe se . si uado c onológicamen e hacia es e
momen o,
es deci , en e el 460 yel 450
a.
C.,
al
igual que los
dos
ejempla es ya men-
cionados.s.
El
hallazgo de es a no able piéza ce am ca del segundo
cua o
del
siglo
V
a.
C.
en
un
pobla
do
ibé ico del a ea cos e a de Cas ellón, obliga a eplan ea se de nue o el p o-
blema de las elaciones come ciales en e las poblaciones indígenas del Es e de la
Península y
la
es e a del mundo g iego
en
el
Medi e aneo'
occiden al du an e el pe íodo
comp endido
en e ines del siglo VI ymediados del siglo V, un p oblema del que han
a ado
desde
dis in os
pun os
de is a di e sos au o es,
an a
españoles
como
ex an-
je os, en e los que cab ía
ci a
a
P.
Bosch Gimpe a, A. Ga cía yBellido, M. Almag o,
J.
Maluque
'de
Mo es,
M.
Ta adell,
G.
T ías de A ibas,
E.
Cuad ado,
J.
M.a
Blaz-
que,
F.
Villa d,
F.
Benoi ,
R.
Ca pen e ,
J.
P.
Mo el
y
M.
Py.9
Si
di idimos
los hallazgos de ce amicas a icas
po
cua os de siglos, obse a emos
que
pa a el
p ime
cua o del siglo Vhan sido localizados ma e iales a icos
en
Empo-
ion,lO Ildu o (Cab e a de Ma , Ba celona),l1 San
Miquel
de
L1i ia
(Valencia),12
El
Lamina I
1) Deco ación in e io con dos igu as de pie dialogando. 2), Deco ación ex e na con diez
igu as masculinas.