NUMERO 26, NOVEMBRE/DICEMBRE 2023: Poesia e musica oggi (dal secondo No ecen o al p esen e)
Edi o iale 3
IL DIBATTITO
POESIA E MUSICA IN ITALIA, DAL SECONDO
NOVECENTO AD OGGI
Daniele Ba bie i
Rimane possibile oggi can a e in poesia? 8
Fede ico Lo Iacono
La musica nelle le u e di Amelia Rosselli 24
Ma ia Bo io
Zanzo o e la o ma isi o-conce uale 52
Michela Ga da
Musica e pa ola poe ica nella ocali à 70
Gianluca Picconi
Le canzoni di Co ado Cos a 80
Lo enzo Ca dilli e S e ano Lomba di Vallau i
Vocali à e es uali à in Lo Russo 90
Ma co Be isso
Nelle galassie, en 'anni dopo 117
Ma ilina Ciaco
Ec asi isi o-sono a in Bagnoli 132
Vale io Cucca oni
Poe y Jockey nel mixe di Socci 145
ALTRI SGUARDI E ASCOLTI
Giacomo Fe a is
Tes o e musica nel Villon di Pound 153
Ma co Ga o
Rilke e lo s ile a do in Du illeux 165
Gab iele S e a
O ali à e in e mediali à nella poesia ancese
con empo anea 175
Ulisse Dogà
Poesia e musica in Ge ha d Rühm 187
Valen ina Colonna
Analisi one ica di poe i i aliani e spagnoli 201
POPULAR MUSIC E MUSICHE POPOLARI
Alessand o B a us
Pa ola e disco so musicale nella
canzone i aliana 219
Fabio Fan uzzi
Il empo a a e e canzone in Bob Dylan 237
Ma co Lu zu
Il can o a qua o della adizione sa da 252
Ma eo Palombi
Diale o e p osodia nella canzione d'au o e 261
Paolo Somigli
I e si di Roda i in musica 273
Jan Gagge a
Tes o e musica in Anime sal e di De And é 288
Eleono a Fisco
Zoopalco e la spoken music
in I alia 296
Luca Zuliani
The Ri e di Sp insgs een 310
S e ano Bo e o
Ghos een Dances in my Head di Nick
Ca e 319
Simone Capu o
Il Flow di Kend ick Lama 330
INTERVENTI
Lello Voce
Un di o zio all'i aliana, la
poesia con la musica 343
Dome Bul a o
La poesia che si dice 355
Julian Zha a
Spoken: isc i e e l'o ali à 366
Vincenzo Bagnoli
Songs o lea n and sing 373
Sa a Da ido ics
Anguillae La ae N
Ensemble (AL) 378
INCONTRI E DIALOGHI
Umbe o Fio i / Emanuele
F ancesche i 411
Rosa ia Lo Russo / Massimo
Sgo bani 415
Massimo Gezzi / Robe o Zechini 417
Sil ia Colasan i / Vale io
Sebas iani 422
GLI AUTORI
LETTURE
Ricca do Innocen i 427
Paola Lo e o 431
Sil ia Righi 436
Gio gio Si oni 440
I TRADOTTI
Dieci poe i dalla Voi odina
ado i da Da ide As o i 449
Ma cel Beye
ado o da Valen ina Di Rosa 471
Gianluca Rizzo
ado o da Gianluca Rizzo 496
Ma ija Vi ho
ado a da Alessand a Be uccelli 506
2
3
Edi o iale
Il nume o XXVI de L‘Ulisse. Ri is a di poesia, a i e sc i u e è dedica o al ema Poesia e musica
oggi (dal secondo No ecen o al p esen e). L'indagine è ocalizza a su un a co c onologico che a
dal secondo No ecen o sino alle sc i u e poe iche e espe ienze musicali più ecen i, con a enzione
ad au o i i aliani ma anche ad al e adizioni linguis iche. Il nume o, che abbiamo cu a o con
Emanuele F ancesche i, p ende in esame un‘ampia gamma di enomeni musicali a a e so la lo o
in e azione a di e si li elli con le espe ienze di sc i u e con empo anee, includendo sia con ibu i
che anno i con i con le ques ioni eo iche e conce uali, di ambi o le e a io, musicale e iloso ico,
che igua dano il appo o a poesia e musica, sia con ibu i che analizzano l'ope a di poe i e
musicis i con empo anei, le lo o in e azioni, collabo azioni e in luenze ecip oche.
La dici u a ‗poesia e musica‘ isul a da semp e più che consue a all‘o ecchio e all‘occhio di
chiunque si occupi di ques ioni poe ico-le e a ie e musicali. La elazione a es o poe ico (la o
sensu) e ‗ es o‘ musicale, o si dica pu e a elemen o e bale ed elemen o sono o, igua da ed
in e essa gli s udi ilologici e di me ica, quelli sui p ocessi composi i i e i pe o mance s udies, i
sound s udies, i media s udies e i popula music s udies, gli s udi di aglio linguis ico e quelli
cen a i su ques ioni di o ali à e ocali à (e si po ebbe implemen a e di mol o l‘elenco, qui
p edispos o in manie a olu amen e diso dina a). Pe non pa la e, o iamen e, di u o quan o può
o i si in e mini di elazioni non sol an o a es i, o me e s ili, ma anche a sogge i e i e p op i:
e quindi collabo azioni, p oge uali à condi ise e ealizzazioni e e i e p odo e dall‘in e azione a
a is i. Tu o ques o, a sua ol a, non può che alimen a si e s iluppa si a a e so elazioni e
adden ella i con indagini di ca a e e es e ico- iloso ico, s o ico-cul u ale e s ilis ico- o male. Una
mappa densa e s a i ica a, dunque, esa ale p op io dal con inuo co o ci cui o innesca o dai due
mac o- enomeni messi in elazione.
Nel concepi e e p edispo e il p esen e nume o de L‘Ulisse, pe an o, ci si è olu amen e limi a i a
s abili e, u ‘al più, dei ma gini c onologici, dal secondo No ecen o in a an i. Si è i enu o
essenziale i olge e lo sgua do al p esen e: senza pe ò esclude e, nel aggio d‘indagine disponibile,
enomeni ed espe ienze di un passa o u o somma o ecen e; né, a a e so un app occio, pe così
di e, ‗s o icis ico‘, le possibili in luenze, con inui à e discon inui à in acciabili ispe o all‘ul imo
se an ennio. Pe il es o, la consape olezza della di icile pe ime azione dell‘a ea di la o o, più
che sco aggia e o sugge i e delle maglie igide en o cui colloca e le p opos e e i con ibu i di
in e locu o i appa enen i alle più di e se a ee disciplina i e a is iche, ha consen i o al con a io di
a icchi e e p oblema izza e, man mano, le aie o ie in e ne e le possibili à di a a e samen o
della mappa di cui, all‘inizio dei la o i, po e a esse e indi idua o u ‘al più il p o ilo gene ale.
La scel a delle sezioni in e ne della pa e monog a ica, p op io in i ù dell‘ampio nume o
con ibu i, è s a a u ‘al o che immedia a, ed è s a a e e ua a con l‘in en o di o ganizza e, pu
senza eccessi e igidi à, le ema iche appa en emen e p i ilegia e dagli au o i. ‗Senza eccessi a
igidi à‘ non a ce o in eso in e mini di app ossimazione o di di icol à do u a alla sca sa
chia ezza dei saggi: al con a io, la di icol à della suddi isione è da a ibui si esclusi amen e alla
complessi à e icchezza degli s essi, e alla lo o na u ale capaci à di ‗in ade e‘, po enzialmen e, al e
a ee ema iche ci cos an i Si è scel o di suddi ide e u o quan o incluso nella pa e monog a ica del
nume o in cinque sezioni. T a lo o, pe l‘appun o, non necessa iamen e impe meabili.
La p ima sezione (POESIA E MUSICA IN ITALIA, DAL SECONDO NOVECENTO AD OGGI), dal
i olo olu amen e inclusi o, e conno a o esclusi amen e in e mini geog a ici e c onologici,
comp ende al suo in e no con ibu i a lo o mol o di e si pe ogge o d‘indagine, app occio e
obie i o: da p oblemi più gene ali, as e sali e non ci cosc i i in unico ocus (si eda il saggio di
DANIELE BARBIERI, indica i amen e pos o in ape u a), a enomeni speci ici ( ocali à e
as o mazioni musicali del es o poe ico nell‟a angua dia musicale pos -bellica, nel saggio di
MICHELE GARDA), ad analisi condo e con speci ica me odologia e dedica e ad un singolo au o e:
4
l‘analisi one ica condo a da FEDERICO LO IACONO sulle le u e di Amelia Rosselli, l'indagine di
MARIA BORIO sulla o ma isi o-conce uale e la dimensione igu ale della musica in And ea
Zanzo o; pe a i a e ai con ibu i su espe imen i sono i nella poesia più ecen e, con i saggi di
LORENZO CARDILLI e STEFANO LOMBARDI VALLAURI su ocali à e es uali à in Rosa ia Lo Russo,
di MARCO BERISSO su Nelle galassie oggi come oggi di Raul Mon ana i, Tiziano Sca pa e Aldo
No e, e quindi di MARILINA CIACO sull'ec asi isi o sono a in Vincenzo Bagnoli e di VALERIO
CUCCARONI sulla p a ica del poe y-jockey in Luigi Socci.
La ‗al e i à‘ della seconda sezione (ALTRI SGUARDI), quindi, non è an o p ospe ico-p ocedu ale,
essendo in qualche manie a i con ibu i lì con enu i collocabili lungo un asse di ela i a con igui à
con quelli della sezione p eceden e (si pensi al con ibu o di VALENTINA COLONNA sull‘analisi
one ica, del cui me odo si è a also come già de o anche Lo Iacono, nella poesia i aliana e
spagnola), quan o con es uale. Ci si i olge, in a i a ope e e enomeni ex a-nazionali, come
l‘in e mediali à nella poesia ancese con empo anea nel con ibu o di GABRIELE STERA, o le
acce poe ico-musicali nel la o o dello sc i o e aus iaco Ge a d Rühm (nel saggio di ULISSE
DOGÀ), passando pe i la o i di GIACOMO FERRARIS su es o e musica nel Villon di Ez a Pound, e
quindi di MARCO GATTO sullo s ile a do del composi o e Hen i Du illeux e il suo legame con
Rilke.
La e za sezione, in ece (POPULAR MUSIC E MUSICHE POPOLARI), è a icola a secondo un
c i e io ‗di gene e‘: gli sc i i qui accol i sono dedica i a p a iche, enomeni e ealizzazioni
asc i ibili alla popula music (musica ‗di la go consumo‘) e alle musiche popola i (musiche
iconducibili a p a iche o ali), semp e indaga e alla luce della lo o elazione col es o e bale. Il
nesso a musica ock e poesia nel pano ama in e nazionale è indaga o nei saggi di FABIO FANTUZZI
sul empo in Bob Dylan, di LUCA ZULIANI su B uce Sp ings een, e di STEFANO BOTTERO su Nick
Ca e, men e al ap è dedica o il saggio di SIMONE CAPUTO sul low di Kend ick Lama . Su
musica popola e e poesia o ale in e iene in ece l‘analisi poe ico-musicale della p a ica di
adizione sa da del „can o a qua o‘, condo a dall‘e nomusicologo MARCO LUTZU. La canzone
d'au o e i aliana è quindi al cen o dei con ibu i di ALESSANDRO BRATUS su pa ola e disco so
musicale, esempli ica o dai case s udies di Ouchi Toki e Iosonouncane, di JAN GAGGETTA su
Anime Sal e di Fab izio De And é, di PAOLO SOMIGLI sulle in onazioni musicali delle ilas ocche
di Gianni Roda i nelle collabo azioni con Se gio End igo e An onio Vi gilio Sa ona, di MATTEO
PALOMBI sul appo o a diale o, lingua poe ica e p osodia in can au o i i aliani di seconda
gene azione (in pa icola e F ancesco Guccini, Pie angelo Be oli, e Fab izio De And é). Nella
sezione è anche il saggio di ELEONORA FISCO sulla spoken music in I alia e sull'espe ienza di
Zoopalco. Gli ogge i di ques a sezione, si badi bene, non si sono de ini i ‗ex-nega i o‘,
ima candone cioè la non appa enenza alla ma ice ‗col a‘ ( osse essa es uale o musicale): al
con a io, si è scel o di me e ne in isal o la p op ia di e si à, la p op ia speci ici à e la p op ia
impo anza non sol an o in e mini es e ici, ma anche in chia e s o ico-cul u ale e sociale.
La qua a sezione, INTERVENTI, accoglie con ibu i in p ima pe sona di poe i con empo anei che
hanno la o a o in a ie di ezioni, singola men e e in g uppo, sul appo o a poesia e musica, a
pa i e dalle i lessioni eo iche e dalla icos uzione s o ica di LELLO VOCE sul di o zio all'i aliana
a poesia e musica, di DOME BULFARO su ―di e poesia‖, pe o mance, e co po musicale, passando
pe il con ibu o di JULIAN ZAHRA su poesia, ap, e o ali à p ima ia e seconda ia, la es imonianza di
VINCENZO BAGNOLI sui disposi i i musicali nel p op io pe co so poe ico, pe a i a e in ine al
con ibu o di NFT poe y di SARA DAVIDOVICS e del colle i o Anguillae La ae NFT Ensemble
(AL).
La sezione Incon i e dialoghi chiude quindi la pa e monog a ica del nume o documen ando alcuni
incon i e a poesia, musica, oce, a pa i e dal dialogo di EMANUELE FRANCESCHETTI con
Umbe o Fio i su ese cizio poe ico, i lessione poe ico-musicologica e dimensione composi i o-
pe o ma i a, passando pe le es imonianze sulle collabo azioni di ROSARIA LO RUSSO con il
d amma u go Massimo Sgo bani, di MASSIMO GEZZI con il chi a is a ROBERTO ZECHINI pe un
5
poema musicale dedica o al poe a Gio anni An onelli, pe a i a e all'in e is a di VALERIO
SEBASTIANI alla composi ice Sil ia Colasan i a p oposi o delle sue nume ose collabo azioni con
poe i quali Ma ia G azia Caland one, Pa izia Ca alli e Ma iangela Gual ie i.
Chiudono il nume o, come al soli o, le due sezioni di Au o i. Le LETTURE accolgono in ques o
nume o sc i u e inedi e di RICCARDO INNOCENTI, PAOLA LORETO, SILVIA RIGHI, e GIORGIO SIRONI. I
TRADOTTI p esen ano una scel a di aduzioni: Dieci poe i dalla Voi odina ado i da DAVIDE
ASTORI, Ma cel Beye ado o da VALENTINA DI ROSA, Gianluca Rizzo ado o da se medesimo,
Ma ija Vi ho ado a da ALESSANDRA BERTUCCELLI.
Emanuele F ancesche i, S e ano Sal i e I alo Tes a

201
LA MUSICA DEI POETI: ANALISI FONETICA DI AUTORI SPAGNOLI E ITALIANI(1)
In oduzione
La musica e la poesia condi idono una s essa p o onda adice c ea i a, che nume osi a is i e
s udiosi hanno p o a o a sonda e. In ques a sede ci so e me emo su un aspe o speci ico, che è
quello della elazione in e p e azione-au o iali à, analizza a one icamen e nella ocali à dei poe i.
Dopo una b e e in oduzione eo ica sul ema, a on e emo la sos anza onica della poesia,
concen andoci sulle egis azioni o iginali di una selezione di au o i appa enen i alle due a ee
geog a iche e linguis iche della Spagna e dell‘I alia degli anni Sessan a/Se an a del secolo sco so.
Conside e emo la le u a ad al a oce dei poe i come in e p e azioni musicali e quale ma e ia di
indagine linguis ica della one ica spe imen ale, app o ondendo la ice ca di ipo acus ico e lo s udio
della elazione a asse p osodico e es uale.
Obie i o p incipale sa à o ni e nuo i spun i di indagine pe una ice ca in e disciplina e della
poesia, basa a sulla linguis ica gene ale, che impiega gli s umen i delle Digi al Humani ies ed è
ispi a a alla musica e al suo linguaggio, o endo un p imo con ibu o di one ica compa a a della
poesia di un pano ama in e nazionale.
1. In e p e azione a musica e poesia
P ima di p esen a e lo s udio spe imen ale che abbiamo s iluppa o, deside iamo in odu e
sin e icamen e la ques ione dell‘in e p e azione in e mini eo ici, in un con on o a il pano ama
musicale e quello poe ico(2).
Conside a a in ambi o musicale e musicologico nella elazione a pa i u a ed ―esecuzione‖(3),
l‘in e p e azione si compie nel momen o s esso della condi isione con il pubblico, sia esso p esen e
o isi amen e assen e(4).
Se l‘in e p e azione musicale è s a a desc i a anco p ima dell‘in enzione dei mezzi di egis azione
– pensiamo, ad esempio, ai es i che documen ano l‘in e p e azione ―poe ica‖ di un au o e che
in e p e a se s esso, come nel caso di F yde yk Chopin, o ai empi più an ichi della a a is ica
ba occa, che o nisce es imonianze p eziose ela i e alla p assi del epe o io bachiano quale
sinonimo di in e p e azione s essa (si eda, a gli al i, il amoso di a a o di Ca l Philipp Emanuel
Bach(5)) – il suo s udio è nel empo s a o age ola o dalle on i o iginali di documen azione sono a o
audio isi a, pe enu e a pa i e dal secolo sco so. Alcune di ques e sono passa e alla s o ia pe il
lo o alo e s o ico: si a a delle in e p e azioni o iginali di alcuni dei maggio i composi o i del
No ecen o, come quelle pianis iche di Claude Debussy, Se gej Vasil‘e ič Rachmanino , Dmi ij
Dmi ie ič Shos ako ich, Camille Sain -Saëns o Mau ice Ra el. Pe gli s udi musicologici sul ema
in e p e a i o e sugli au o i s essi, e pe le u u e e sioni in e p e a i e p opos e da al i in e p e i
che si cimen ano nella p op ia e sione dell‘ope a, ques i ma e iali cos i uiscono un pun o di
pa enza signi ica i o, u ile non solo a comp ende e la s o ia della musica ma anche ai ini di
indi idua e mol eplici e ul e io i chia i di le u a della composizione e delle modali à pe o ma i e.
La c esci a e la di usione dei media nel empo, che hanno issu o inol e, p incipalmen e,
l‘e oluzione dal suppo o analogico a quello digi ale, hanno consen i o l‘aumen o di on i sono e e
audio isi e, pe me endo così anche agli in e p e i (non necessa iamen e composi o i) di passa e
alla s o ia con le lo o egis azioni.
Anche nella le e a u a abbiamo an iche a es azioni ela i e al modo di declama e poesia a i
can o i e sugge imen i no ma i i de a i dalla e o ica, così come documen azioni più ecen i, che
engono in socco so laddo e non sono pe enu e egis azioni o iginali. Pensiamo, ad esempio, al
caso di Fede ico Ga cía Lo ca, di cui si amanda il ca isma delle sue le u e di poesia do e spesso
si accompagna a al piano o e, iuscendo a incan a e i salo i, in e en i che sono passa i alla s o ia.
Pochi anni dopo al i au o i della Gene azione del ‘27, così come di al e a ee, po e ano esse e
―immo ala i‖ dagli s umen i di egis azione, consen endo alla lo o oce di esis e e al empo.
202
È così che, negli anni in cui nasce ano e anda ano poi pe ezionandosi i p imi s umen i di
egis azione, a ianca i dall‘in enzione e dallo s iluppo dei p imi media, della adio e della
ele isione, l‘a azione pe l‘immo ali à dei suoni e dei silenzi si di onde a non solo nel mondo
della musica ma a ae a anche il deside io di ‗sop a i enza‘ dei poe i. Nel p imo No ecen o
(sebbene i p imissimi limi a i en a i i isalgano già alla ine dell‘O ocen o) inizia ano a esse e
egis a i così pe la p ima ol a i maggio i poe i delle le e a u e in e nazionali passa i poi alla
s o ia(6). Ques o p ocesso sa ebbe anda o a an i nel empo, sino ai gio ni nos i, consen endoci di
accede e alle le u e o iginali dei poe i, ol e che a ul e io i ma e iali. T a le egis azioni più amose
possiamo menziona e, a i olo esempli ica i o, quelle di T.S. Elio , Ez a Pound, William Bu le
Yea s e Pablo Ne uda.
Le egis azioni degli au o i, ispe o a quelle dei composi o i musicali, hanno o se a u o una
mino e isibili à, do u a p obabilmen e anche alla di e enza della lo o na u a a is ica e al di e so
pubblico che le dis ingue(7). Tu a ia, l‘in e esse pe i lo o ma e iali acus ici o iginali è anda o
c escendo nel empo, spesso suppo a o da un deside io c escen e di conse azione di un pa imonio
cul u ale di pa icola e agili à. Come nel caso delle on i musicali pe enu e, suppo i di ques o
ipo cos i uiscono un pun o di i e imen o e uno s umen o p ezioso non solo pe i le e a i, ma
anche pe gli au o i, gli a o i e gli appassiona i.
Fino a abbiamo usa o il e mine ―in e p e azione‖, sia pe l‘ambi o musicale sia pe quello poe ico,
senza speci ica e quali s uma u e ques a pa ola includa, po andola a dis ingue si da al e
seman icamen e icine e spesso impiega e sinonimicamen e. È u a ia possibile no a e che, in
en ambi gli ambi i, si a ianca a in e p e azione la pa ola esecuzione, usa a spesso sinonimicamen e
ma anche desc i a an i e icamen e in di e si la o i eo ici. A al p oposi o, p o e emo a ip ende e
b e emen e alcuni a gomen i a igua do, app o ondendo la nos a scel a e minologica.
And ea Della Co e dedica il suo saggio P oblemi dell‘in e p e azione musicale(8) alla ques ione
in e p e a i a, a on andola in una chia e compa a i a con le al e discipline a is iche ed
e idenziandone le speci iche peculia i à. C uciale è nel con ibu o il conce o, su cui l‘au o e insis e,
dell‘ope a d‘a e come c eazione di un a is a quale p esuppos o essenziale da cui può p ende e
inizio qualsiasi successi a discussione sulle scel e in e p e a i e, o me di conoscenza e
assimilazione dell‘ope a e del suo au o e. Anche Ado no(9) a on a il ema elazionando
l‘in e p e azione al compimen o della olon à dell‘au o e nel pe iodo s o ico successi o alla p ima
gue a mondiale: si a a in ques o caso, dunque, di un ―adempimen o‖ e o e p op io. Fedeli a una
linea di pensie o comune, di e si s udiosi e in e p e i, non solo di ambi o musicologico, si sono
o ien a i in ques a di ezione: è il caso, ad esempio, a i pianis i, di Cha les Rosen o Hein ich
Neuhaus, e, se ci spos iamo anche in a ea linguis ico-le e a ia, della eo ia sos enu a da Pie Ma co
Be ine o, che pone in con as o l‘in e p e azione, quale unica scel a pe inen e, con l‘esecuzione,
indi iduale(10). Un ul e io e li ello di so ile e sos anziale dis inzione alla base della ques ione
in e p e a i a è e idenzia o da Pie o Ra alino, che aggiunge la dis inzione a es o musicale e
no azione (così come a es o poe ico e pa ole), spesso in ece a i coincide e: il es o compo a
in a i dei legami, pensie o, sen imen i, a di e enza della no azione, ichiedendo uno s iluppo
in e p e a i o. Ques o, dunque, anne e al diba i o un ul e io e piano di analisi, che i ela una
complessa s a i icazione della ema ica.
T aslando la ques ione in campo le e a io e concen andoci sulla dimensione in e p e a i a della
poesia sc i a, le a ad al a oce (o p opos a a memo ia)(11), possiamo no a e che lo s umen o oce
consen e al es o poe ico di eme ge e e p ende e una nuo a o ma, che mu a a seconda delle scel e
cu a e dall‘in e p e e, sia esso l‘au o e s esso o un a o e p o essionis a. La ip oduzione eso asica
del es o poe ico, o e o la sua ―messa in oce‖, è s a a spesso de ini a dai c i ici e dagli s udiosi
esecuzione, piu os o che in e p e azione (Gian anco Con ini denuncia nel 1989 la mancanza di
a i udine alla le u a della poesia, alla sua esecuzione, pe l‘appun o(12); pe Luigi Pa eyson
«legge e signi ica esegui e»(13); Paul Zum ho pa la di esecuzione «nell‘accezione che in inglese
ha pe o mance»(14)). Tu a ia, l‘uso del e mine, che può esse e discusso pe le sue s uma u e
d‘uso, a es a l‘impo anza della condi isione pubblica e o ale della poesia s essa.
A o no alla scel a e minologica a in e p e azione ed esecuzione in poesia si sono s iluppa i
di e si diba i i, a pa i e dai o malis i ussi(15) – e p esen a i anche da Gian Luigi Becca ia(16) –
che hanno a o eme ge e la s uma u a no ma i a di un‘in e p e azione in esa quale pun o d‘a i o
203
di es o-le o e-ascol a o e ispe o a un‘esecuzione quale a o indi iduale possibile, e sogge o a
a iazione(17). Ai due e mini si è a ianca o anche l‘uso del e mine scansione, ampiamen e usa o
nel mondo me ico, associa o a una modali à neu a di le u a in g ado di me e e in isal o la
dis ibuzione accen uale(18), ma è in uso anche quello di declamazione(19).
Sia in musica che in poesia, il uolo che icop e chi, chiama o ‗in e p e e‘ o ‗esecu o e‘, compie il
ges o del aspo e la pagina all‘a ia, al mondo dei suoni, delle ib azioni sono e, a inché essa
enga udi a, è de e minan e pe il pe co so i ale dell‘ope a s essa, consen endo alla sc i u a di
a si anche ― isc i u a‖ e, o se, come di ebbe Gianca lo Sessa, ‗ e i à‘(20). Po emmo di e che si
a a di un‘«ope azione me a es uale», seguendo la de inizione di Pagnini, o e o «che aggiunge il
―co po‖ ( oce, ges i, esp essione del ol o, ecc.) al es o sc i o»(21). Ques ‘ul imo, il es o sc i o,
cos i uisce anche un nodo cen ale nella di e enza a musica e poesia, che si unisce a quella del
di e so linguaggio e delle conseguen i di e se o me di decodi ica. Esso compo a in a i anche un
ma e iale di pa enza che di e ge negli s umen i che si o ono agli in e p e i pe i ela ne il
con enu o: nel caso del es o le e a io, in a i, non abbiamo soli amen e indicazioni in e p e a i e,
non solo in e mini melodici, ma anche in e mini di agogica e aseggio(22). Ogni in e p e azione
consen e, pe ò, a p escinde e dai mezzi o e i, di aggiunge e li elli es e ici, con empla i i e
seman ici nuo i, u o di una selezione linguis ica, s ilis ica e in e p e a i a a mon e. Pe ques a
agione, mol i le e a i si sono in e oga i sull‘esis enza di un app occio ogge i amen e più ada o
alla le u a della poesia e se e ne osse uno pe na u a più icino, pe p ede e minazione, al es o
poe ico(23).
Sono anda e s iluppandosi eo ie sulla le u a ―piana‖, ―mono ona‖, ―inesp essi a‖ quali modali à
più na u ali pe ques o gene e le e a io, in con apposizione con app occi ―esp essi i‖(24), spesso
associa i alla le u a a o iale (mol e ol e non ama a dai poe i), con cui si ap e un‘al a ques ione,
che lasciamo pe u u e sedi di discussione. A igua do, u a ia, p e e iamo p ende e una posizione
au onoma, che non ado a un app occio no ma i o e che impiega e mini non alu a i i ma piu os o
desc i i i, inalizza i a conside a e e abb accia e la a ie à della possibili à in e p e a i a
indi iduale, specialmen e quando cu a a dagli au o i s essi. Il ipo di ―comunicazione‖, di
―esp essione‖ che si dà della poesia, così come della musica, incide, na u almen e, sulla icezione
dell‘a e s essa (del pubblico, ma anche del suo au o e), in quan o, come sc i e Be io, «una
modi icazione sul piano dell‘esp essione equi ale a una modi icazione sul piano del senso»(25),
che si compie, c ediamo, anche ogni ol a che l‘au o e si o a a a e i con i con una ‗ igene azione‘
della p op ia ope a.
A al p oposi o, conside a a la complessi à e la icchezza di ques o ema, che ichiede ebbe ul e io i
app o ondimen i eo ici che, u a ia, non s iluppe emo in ques o la o o, p ocede emo a p esen a e
uno s udio spe imen ale che ce chi di esplo a e la ques ione in e p e a i a nella poesia le a,
a on andone i a i ca a e is ici, ponendoci delle inali à desc i i e. Conside iamo le egis azioni
che esamine emo quali esempi di in e p e azione unica e o iginale degli au o i, ol e che pa imonio
p ezioso della le e a u a a cui appa engono, u o di s a i icazioni e scel e mi a e, combina e a
una na u ale unici à di ciascuna oce. Gli in e p e i-poe i sa anno dunque i p o agonis i delle nos e
analisi, p esi in conside azione in quali à di ―au o adu o i‖, che aghe ano la p op ia ope a dalla
pagina al suono udibile da un pubblico di ascol a o i, ampli icandone la na u ale ape u a alle
possibili à.
2. Lo s udio: oci di poe i i aliani e spagnoli del secolo sco so
2.1. P emessa
Nello s udio che p esen e emo si analizzano le in e p e azioni di una selezione di poe i del
No ecen o, con l‘obie i o di indi idua e non solo le ca a e is iche salien i delle le u e in sé, ma
anche e en uali pun i comuni e di di e genza a le ocali à di due le e a u e che anno pa e di un
più ampio pano ama in e nazionale, enendo anche con o della s a i icazione nel empo e p es ando
a enzione a e en uali al e in luenze.
204
S udi di one ica spe imen ale applica i alla le e a u a, in eccia i alle Digi al Humani ies e
con amina i con app occi de i a i dalle discipline musicali, come quelli che and emo a in odu e,
pe me ono di indi idua e e desc i e e i a i più ile an i del ma e iale sono o-le e a io in una
chia e in e disciplina e. Le ul e io i p ospe i e, compa a i a e diac onica, che ci p oponiamo di
ado a e, consen i anno, inol e, di colloca e ques e le u e su una linea del empo, al ine di s udia e
l‘e oluzione di ques o gene e p osodico.
In ques o la o o a on e emo due casi di s udio: una selezione di poe i i aliani e di poe i spagnoli,
messi a lo o a con on o. La nos a analisi e e à su un pe iodo del No ecen o limi a o,
u ilizzando come i e imen o c onologico i c i e i ado a i nelle analisi s iluppa e nel p oge o
Voices o I alian Poe s (VIP)(26) e a ualmen e in co so in Voices o Spanish Poe s (VSP)(27). Più
in pa icola e, nel la o o di analisi one ica e pe iodizzazione e e ua o nel p oge o VIP(28) si
p opone una p ima s o ia della le u a della poesia i aliana, con una ipa izione empo ale in una
p ima e una seconda ase s o ica della adio- ele isione, non basa a su un o dine me amen e
c onologico delle egis azioni (pe quan o una icognizione empo ale gene ale sia alla base), bensì
de e mina a dalla di e enza p osodica s ilis ica pe cepibile e comp o a a. Le due asi del
No ecen o i aliano co isponden i, da un la o, al pe iodo degli anni Sessan a e Se an a e, dall‘al o,
agli anni O an a e No an a(29), sono pa agonabili alla pe iodizzazione di Umbe o Eco(30) in
paleo adio/ ele isione e neo adio/ ele isione. Indi idua i dapp ima su una alu azione pe ce i a,
successi amen e pe eziona a con un‘analisi acus ica quali a i a, i due agg uppamen i o ano solo
pa zialmen e con e ma nelle alu azioni c i ico-s ilis iche delle poe iche degli au o i. Inol e, si
iene con o dei limi i di qualsiasi ca ego izzazione, ce cando di o ni e delle coo dina e empo ali
gene ali e luide che a o iscano una declinazione compa a i a del co pus s esso e o ano un
o ien amen o nella na igazione empo ale delle le u e, conside ando i a i s ilis ici p incipali,
senza pe de e di is a la a iabili à indi iduale di ogni au o e. A pa i e da ques o modello usa o in
VIP, all‘in e no del p oge o VSP a delineandosi in ques i anni un‘analoga ipa izione, inalizza a
a s iluppa e una ispe i a s o ia della le u a della poesia spagnola(31).
Ques i s udi po ano alla eo ia di un ―sos a o me ico dell‘o ecchio poe ico‖(32) che si o a alla
base e all‘o igine della p oduzione ocale degli au o i, consen endo l‘indi iduazione di
agg uppamen i al lo o in e no. Esso nasce da un con es o socio-cul u ale condi iso e dall‘in lusso
di s imoli es e ni, da adizioni le e a ie, dida iche e pe o ma i e, adizioni di comunicazione e
dei media, in lussi musicali e linguis ici, che si in ecciano con le espe ienze biog a iche, a is iche
e linguis iche pe sonali. In ogni oce po emmo di e che si sommano più oci in e io izza e e
asso bi e, isul an i dalla elazione con il mondo s esso: la oce in poesia, po emmo di e, ne è la
massima esp essione.
2.2 I da i
In ques a ice ca p esen iamo un‘analisi compa a i a a le oci di 8 poe i, 4 spagnoli e 4 i aliani.
En ambi a e iscono a quella che è s a a denomina a‗p ima adio- ele isione‘(33): gli au o i i aliani
ne anno pa e, all‘in e no della s o ia della le u a della poesia i aliana già s iluppa a, men e gli
au o i spagnoli sono p opos i come ali, all‘in e no di un nume o più ampio e des ina o a c esce e
ul e io men e, nel p imo la o o sul ema in a ea ispano ona(34). Ques i ul imi includono oci della
Gene azione del ‘27 e cos i uiscono alcuni dei p imi e p incipali ma e iali u ili pe lo s iluppo di
una s o ia della le u a spagnola.
Gli au o i scel i, con le ispe i e egis azioni analizza e, sono ipo a i in Tab. 1. La me odologia
impiega a è quella in uso in VIP e VSP: pe ciascun au o e(35) sono s a e in a i p ese in esame 2
le u e, dapp ima seleziona e(36), che appa enesse o a on i di egis azione o accol e poe iche
di e se, a seconda del ma e iale disponibile, col ine di ile a e anche un‘e en uale a iazione
in e na e o ni e una compa azione equilib a a. Analizze emo solamen e i da i acus ici, al ine delle
nos e ice che, anche se di alcuni di ques i ma e iali (quelli conse a i nelle Teche Rai) sono
disponibili anche i suppo i isi i, che, u a ia, non sono s a i p esi in conside azione pe ques o
la o o.
211
a o e del Voice Se ing Changes, iscon abile nella dimensione dei ci coli u ilizza i. Da
un‘osse azione gene ale del g a ico, possiamo no a e che nella pa e più al a del g a ico si
concen ano le le u e spagnole, men e in quella più bassa o iamo quelle i aliane. I da i
p esen ano una ce a dispe sione, seppu e con alcune concen azioni in un‘a ea: ciò con e ma come
ogni le u a app esen i un‘esp essione a sé. No iamo inol e che laddo e o iamo mino i cambi di
ono e egis o o iamo insieme un Plenus più basso e una SpeechRa e medio-al a, in
co ispondenza, pe la g an pa e, di au o i spagnoli.
Fig. 5 G a ico a dispe sione con Va iabili delle medie di Plenus, Speech Ra e e Voice Se ing Changes
delle 16 le u e. Clus e izzazione di colo i in due g uppi ITA e SP.
Passando a desc i e e gli indici ―musicali‖ più app esen a i i di ques e le u e, o niamo un g a ico
a bolle (Fig.7) che pe me e di con on a e gli indici musicali di Appoggia o (dimensione) e
A icola o (colo e) in u e le le u e dei due g uppi ITA e SP. No iamo la disposizione degli au o i
spagnoli agli es emi supe io e, in e io e e des o, in co ispondenza anche degli ou lie s che
eme gono dal quad o gene ale. Da ciò eme ge anche la a iazione in e na, isibile in modo e iden e
in Aleixand e, con cui si occa il massimo A icola o (Aleixand e1) come ou lie , che con as a con
Aleixand e2, il cui li ello di A icola o è basso e si unisce a un Appoggia o, che è in assolu o il
minimo aggiun o. Ques a le u a, inol e, si p esen a mol o simile a Unga e i2. Il minimo
A icola o si aggiunge con due le u e che cos i uiscono due ou lie s icini a lo o: si a a di
Ce nuda1 e Albe i2, che p esen ano anche un Appoggia o lie emen e di e gen e. Esempio di
maggio e coe enza in e na è, in ece, Mon ale, men e di e gen i sono e iden emen e Alonso e
Quasimodo, specialmen e nell‘A icola o.
Gli indici musicali che i elano un ipo di andamen o i imico-accen uale, analizza i più nel
de aglio e in elazione a lo o, i elano dunque, seppu e in un andamen o medio nel complesso
comune, un‘in e essan e a iazione non solo a poe i e g uppi di e si ma anche a due le u e di
uno s esso le o e.

212
Fig. 6 G a ico a bolle ela i o alle a iabili di Appoggia o (dimensione), A icola o (colo e),
g uppo (ca ego ia), pe ciascuna delle 16 le u e.
In ul imo, a conclusione di ques o pa ag a o anali ico, a on iamo i compo amen i in ona i i
all‘in e no dei due g uppi di poe i (SP e ITA), ami e un g a ico a dispe sione (Fig.8) che p esen a
come a iabili l‘indice musicale di sinonimie e palilogie in ona i e, da un la o, e la p esenza di
dichia a i e, dall‘al o, clus e izza i in base al g uppo di appa enenza. Si può no a e che un‘al a
equenza di ipe izioni e ip ese in ona i e non coincide necessa iamen e con un uso ele a o di una
s essa in onazione, quale la dichia a i a, ma piu os o, in di e si casi, ques o ipo melodico è
limi a o (p endiamo il caso di Quasimodo e Albe i1). I li elli dei due indici isul ano in ece più
simili in alcuni casi isola i, che i elano la a iazione in e na dell‘au o e: Mon ale1, Ga o2 e
Aleixand e1. Nel complesso, eme ge in ece un medio-al o uso sinonimico dell‘in onazione e u e
le le u e hanno ip ese in ona i e medie o al e (l‘unico caso di un alo e più basso è quello isola o
di Aleixand e2, con as an e con Aleixand e1). Possiamo indi idua e quindi un‘a ea di maggio e
concen azione nella ascia cen ale del g a ico, su alo i complessi amen e medi e comuni a
en ambi gli assi, in co ispondenza di Alonso1 e Alonso2, Unga e i1 e Unga e i2, Albe i2,
Mon ale2 e Ce nuda2.
Fig. 7 G a ico a dispe sione basa o su Synonymia & Palilogia In ona ion e /Da//, clus e izza i sulla
base dei due g uppi ITA e SP.
213
Conclusione
Ques o s udio ha pe messo di osse a e e compa a e gli aspe i ca a e izzan i della p osodia e, più
ampiamen e, della ocali à dei poe i spagnoli e i aliani che isalgono a una ase comune nella s o ia
della le u a della poesia del No ecen o.
L‘indagine, basa a su un app occio e un modello di s udio già consolida i pe la ice ca one ica
della musica della poesia, ha a o eme ge e mol eplici a i comuni, che con e mano l‘ipo esi alla
base di una già e e ua a p opos a di pe iodizzazione, che ci ha condo i a colloca e ques e oci in
una possibile comune P ima adio- ele isione. Ol e, in a i, a elemen i condi isi già su un piano
pe ce i o, di e si da i con e gen i con e mano la alidi à della pe iodizzazione e di e se analogie:
a ques i, sono appa si pa icola men e in e essan i l‘uguale li ello di A icola o, che a es a un
app occio comune all‘accen azione del espi o poe ico p osodico a i due g uppi analizza i, così
come di Plenus, che ci ha dimos a o che in en ambi i g uppi l‘impiego delle pause è alquan o
equilib a o con quello del pa la o. Se con on iamo ques i da i con l‘in e a s o ia della le u a della
poesia i aliana(51), o iamo con e ma in un alo e di Plenus che nel empo a c escendo. Ques i
aspe i non solo ca a e izzano la o ma p osodica della poesia ma i eniamo siano u ili da
conside a e anche alla luce delle as o mazioni a enu e nel pa la o dei media s udia o
one icamen e: la le u a della poesia, in a i, quale pa la o media o che accoglie anche le in luenze
del suo empo e del mondo cul u ale ci cos an e, si colloca a le a ie o me di pa la o le o (e
media o). Gli aspe i che ne sono s a i e idenzia i isul ano con e gen i con quelli documen a i
anche nel pa la o adio onico(52). In al senso, ul e io i spun i di app o ondimen o po ebbe o
esse e o ni i da s udi compa a i i di e i con al e o me di pa la o, adio onico e ele isi o, di
en ambe le eal à cul u ali, ol e che con al e o me di pa la o degli s essi au o i (pa la o spon aneo
e le u e di es i in p osa).
Al i aspe i hanno accomuna o i due g uppi (ad esempio, lo sca so uso di cu e in e e so e bi-
/poli e so, equenze medie ela i e e Pi chspan analoghi) ma anche la p esenza di a iazione
all‘in e no degli s essi g uppi e dei poe i.
Ol e ai pun i comuni ai due agg uppamen i sono eme se mol eplici di e genze, che po emmo
icondu e non solo alla a iazione possibile in gene ale a au o i e alla lo o espe ienza
pe sonale(53), ma anche a iden i à e adizioni cul u ali au onome, e basi es uali di i e imen o
di e en i. Possono inse i si all‘in e no di ques e conside azioni, pe esempio, l‘assenza di In e up
nel pano ama spagnolo(54), così come un più basso uso di Voice Se ing Changes: u a ia, uno
sgua do più comple o necessi e ebbe alu azioni più app o ondi e e il suppo o di un nume o
maggio e di da i, al momen o oppo limi a i pe p ocede e con conside azioni di ale complessi à.
Globalmen e, possiamo di e che la musica della poesia spagnola conside a a in con on o con quella
i aliana p esen a un andamen o più apido, che è pe cepi o come ale con la p esenza di
accele azioni e andamen i enden i alla apidi à(55), ol e che condi ide e una s u u a accen uale
a icola a, che è p i ilegia a ispe o all‘Appoggia o, in ece maggio e a le le u e dei poe i i aliani
(a al p oposi o ci domandiamo se o se anche il ipo di lingua possa in lui e su ques o, ma
imandiamo ale ques ione a u u e occasioni di i lessione). Le le u e i aliane hanno p esen a o
inol e un‘ul e io e a ie à melodica in e na, uni a a un uso ma ca o della e o ica in ona i a, ol e
che una endenza a o ganizza e la cu a p osodica in uni à mino i ispe o al e so, p i ilegia o
in ece dagli spagnoli.
Abbiamo in ine is o come alcuni di ques i a o i possano esse e analizza i nella lo o combinazione
e in pa e ispondano alle nos e domande ci ca la lo o in e azione, dimos andoci come
l‘associazione di alcuni pa ame i spesso coincida con quella di al i (è il caso di una selezione di
au o i spagnoli con medio Plenus e Speech Ra e, e basso Voice Se ing Changes).
Il nos o s udio ha a o eme ge e in ine i da i musicali della oce poe ica, dimos ando l‘u ili à di
un app occio in e disciplina e, che p ende dalla musica e dalla one ica la sua e minologia e il suo
impian o, pe osse a e linguis icamen e l‘asse p osodico del es o poe ico.
Un p imo app occio al ema in chia e compa a i a ha pe messo di a e eme ge e come di e se
connessioni possano c ea si non solo a g uppi già iden i ica i ma anche a le singole le u e di un
au o e con un al o appa enen e ad un agg uppamen o di e so: al ine di e i ica e ul e io i
214
conco danze e condu e uno s udio più de aglia o e comple o, isul ano dunque necessa i più
campioni di le u a pe au o e, ol e che più au o i nell‘insieme.
Come in musica e nelle a i pe o ma i e in gene e, così nella le u a della poesia, esis e un‘unici à
della pe o mance, do u a al a o che è essa i ipe ibile. Ques o elemen o cos i uisce un a o e da
conside a e al ine di non ischia e e en uali gene alizzazioni: anche le egis azioni che abbiamo
scel o pe ques o s udio app esen ano ―pezzi unici‖ e i ipe ibili, in quan o, seppu e non
necessa iamen e p odo i dal i o, cos i uiscono una singola ope a in e p e a i a della poesia,
sogge a a mu amen i, più o meno ma ca i. Auspichiamo di po e e app o ondi e in u u o e en uali
egis azioni ul e io i di uno s esso au o e e e ua e in pe iodi e con es i di e si, al ine di alu a ne
anche la possibile a iazione. La a iazione in e na eme sa nei singoli au o i può conside a si in
qualche modo una con e ma di ques a ipo esi.
La musica della poesia nella sua dimensione eso asica – la ocali à del es o e dell‘au o e dunque –
è una dimensione ondamen ale, nonché pa e essenziale della composizione poe ica così come
della sua analisi. La one ica della poesia, quale s o ia e analisi della le u a, disciplina
complemen a e della me ica ma a u i gli e e i ma e ia in dialogo con le al e, si dimos a come
uno s umen o u ile pe uno s udio più ampio e in eg a o della poesia s essa, della sua asmissione e
del pano ama cul u ale in cui si colloca. Ques o campo, in c esci a a li ello in e nazionale, ichiede
anco a mol o la o o, che auspichiamo possa con inua e a s iluppa si, a inché, g azie ad un appo o
in e disciplina e, si possa sonda e semp e più la na u a mul imediale dell‘a e poe ica.
Ring aziamen i
Ques o s udio a pa e del p oge o di ice ca ―Voices o Spanish Poe s‖: A chi io ocale e s udio
spe imen ale sulla le u a della poesia (VSP), che è s a o inanzia o dal p og amma di ice ca e
inno azione dell‘Unione Eu opea Ho izon Eu ope nell‘ambi o del g an ag eemen Ma ie
Skłodowska-Cu ie No. 101109465.
Valen ina Colonna
No e.
(1) Finanzia o dall‘Unione Eu opea. I pun i di is a e le opinioni esp esse sono u a ia esclusi amen e quelli
dell‘au ice e non i le ono necessa iamen e quelli dell‘Unione Eu opea o dell‘Agenzia esecu i a pe la
ice ca eu opea (Eu opean Resea ch Execu i e Agency REA).
(2) Ci concen e emo in a i sulla dimensione o ale del es o sc i o, senza conside a e il mondo
imp o isa i o musicale e poe ico, che cos i uisce l‘unico caso in cui l‘in e p e azione è simul anea con
l‘idea musicale, non passando dalla ase sc i a.
(3) A on e emo in ques o capi olo la c i ici à e minologica di ―esecuzione‖ in elazione a ―in e p e azione‖.
(4) Ri e endosi a un pubblico di ascol a o i da sala di conce o, Cha les Rosen a ibuisce a ques o ipo di
in e p e azione il aggiungimen o inale dell‘au onomia dell‘ope a, pe quan o la adizione di suona e in
pubblico sia pe lo più ecen e, ispe o a una consolida a adizione di esecuzione p i a a e semip i a a dei
secoli sco si. C . Ch. Rosen, Piano No es, Ed , To ino 2008.
(5) C. Ph. E. Bach, Ve such übe die wah e A das Cla ie zu spielen 1762. T ad. i . Saggio di me odo sulla
as ie a. Cu ci, Milano 2012.
215
(6) P ecisiamo che quando in ques o es o pa le emo dei maggio i au o i (musicis i e poe i) del secolo sco so
ci i e iamo ai composi o i musicali o poe ici imas i nella s o ia della musica e della le e a u a, g azie anche
alla o una a possibili à di a e ma si edi o ialmen e e media icamen e. Non dimen ichiamo, u a ia, che a
le maggio i oci i sono quelle di colo o che non hanno a u o, specialmen e nel lo o empo, uno spazio di
pe manenza equo e adegua o, da un pun o di is a mediale ol e che edi o iale: a ques e sono incluse le oci
della g an pa e delle a is e donne di cui solo negli ul imi anni i è un ecupe o di ma e iali o ien a o a una
maggio e gende equali y, nonos an e la sca si à di documen i pe enu i, in pa icola e di ipo mediale, a
con e ma del limi a o spazio sociale concesso e iconosciu o.
(7) Seppu e una delle sos anziali di e genze dell‘a e poe ica da quella musicale sia il po e si compie e sia
―silenziosamen e‖, a li ello endo asico, nella le u a indi iduale da pa e del pubblico, sia ad al a oce, senza
una necessa ia o mazione ―linguis ico-a is ica‖, ichies a in ece pe il linguaggio musicale, l‘aspe o
in e p e a i o del es o poe ico è, nella sua complessi à e icchezza a is ica, una componen e che accomuna
la poesia alla musica e ne isul a un a o e c uciale.
(8) A. Della Co e, P oblemi dell‘in e p e azione musicale, ―Le e e I aliane‖, III, 4, 1951, pp. 212-21.
JSTOR, h p://www.js o .o g/s able/26244029.
(9) Th. Ado no, Äs he ische Theo ie, Suh kamp, F ank u am Main 1970; ad. i . di E. de Angelis Teo ia
Es e ica, Einaudi, To ino 1975.
(10) P.M. Be ine o, Ri mo e modelli i mici: analisi compu azionale delle unzioni pe iodiche nella
e si icazione dan esca, Rosenbe g & Sellie , To ino 1973.
(11) Non abbiamo di a i, anne che nei casi di suppo i audio isi i, la ce ezza di una le u a, pa ziale o
in eg ale o di una ― eci azione a memo ia‖, se l‘esp essione è da in ende si come leci a in ale con es o.
(12) G. Con ini, La pa e di Benede o C oce nella cul u a i aliana, Einaudi, To ino 1989.
(13) L. Pa eyson, Es e ica. Teo ia della o ma i i à, Zanichelli, Bologna 1960, p. V.
(14) P. Zum ho , La p esenza della oce. In oduzione alla poesia o ale, Il Mulino, Bologna 1984, p. 32.
(15) B. V. Tomaše skij, Sul e so, in T. Todo o (a cu a di). I o malis i ussi. Einaudi, To ino 1968, pp.
187-204.
(16) G. L. Becca ia, L‗au onomia del signi ican e, Einaudi, To ino 1975.
(17) A igua do, edasi: Be ine o, op. ci .; A. Meniche i, Me ica i aliana. Fondamen i me ici, p osodia,
ima, An eno e, Pado a, 1993; e P. Sessa, La le u a, il co po, la oce. Fondamen i linguis ici e neu ali della
le u a ad al a oce, Gio anni Fio i i Edi o e, Roma, 2018, pe cui l‘esecuzione, in e pos a a
in e p e azione e le u a, coincide con la pe o mance e p oduce isul a i mol o di e si.
(18) Scansione si dis ingue da eci azione pe la sua connessione al me o e ul e io i li elli di analisi ( edasi
P.M. Be ine o, S u u e p osodiche dell‘i aliano, Accademia della C usca, Fi enze, 1981; P.M. Be ine o,
Au onomia e elazionali à della me ica. ―Annali della Scuola No male Supe io e di Pisa. Classe di Le e e e
Filoso ia‖, s. III, 18, n. 3, 1988, pp.1387-1409.
(19) C . H. G. Gadame , Voce e linguaggio, in ―Linguaggio‖, n. 226, 1981 pp. 42-55.
(20) C . P. Sessa, La le u a, il co po, la oce. Fondamen i linguis ici e neu ali della le u a ad al a oce,
Gio anni Fio i i Edi o e, Roma 2018.
(21) M. Pagnini, Linguaggio ances ale, sc i u a poe ica e eci a can ando, in S. Meca i, Foné. La oce e
la accia. La casa Ushe , Fi enze 1985, p. 167.
(22) Ques o può i ene si analogo, in pa e, a quan o o iamo in musica in di e si spa i i di musica an ica e
in g an pa e del epe o io bachiano, così come in alcune sc i u e del mondo pop e jazz: u a ia, nel caso
del epe o io an ico, la a a is ica ha pe messo di isali e a un‘e en uale pensabile icos uzione
in e p e a i a, sos enu a anche dalla dichia azione esplici a che i i oli s essi app esen a ano, con le lo o
implicazioni in e p e a i e.
(23) A igua do, edasi G.L. Becca ia, Op. ci .
(24) Pe un app o ondimen o del ema in una pano amica in e nazionale edasi la pa e eo ica in V. Colonna,
―Voices o I alian Poe s‖. Analisi one ica e s o ia della le u a della poesia i aliana dagli anni Sessan a a
oggi. Tesi di Do o a o. Uni e si à di Geno a-Uni e si à di To ino, 2021. T a i la o i i aliani p incipali
dedica i al ema edasi anche G.L. Becca ia, Ri mo e melodia nella p osa i aliana, Olschki, Fi enze 1964; F.
Fo ini, La poesia ad al a oce, in C. Fini (a cu a di), Taccuini di Ba bablù, Tipog a ia Senese, Siena 1986.
(25) L. Be io, ―A- onne‖, in Meca i S. (a cu a di), Foné. La oce e la accia, Fi enze, La casa Ushe , 269-
276; pa icola e p. 271.
(26) V. Colonna, ―Voices o I alian Poe s‖. S o ia e analisi della le u a della poesia del No ecen o,
Dell‘O so, Alessand ia 2022.
(27) Voices o Spanish Poe s: Vocal A chi e and Expe imen al S udy on Poe y Reading, ―Eu opean
Commission, Funding & ende oppo uni ies‖. h ps://ec.eu opa.eu/in o/ unding-
ende s/oppo uni ies/po al/sc een/how- o-pa icipa e/o g-
de ails/999999999/p ojec /101109465/p og am/43108390/de ails.
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(28) Colonna, 2022, Op. ci .
(29) L‘analisi del co pus i aliano si è basa a su una selezione di 32 egis azioni di 18 au o i o ali del
No ecen o i aliano. I da i acus ici analizza i p o eni ano da egis azioni sono e e audio isi e di on i
di e se (p e alen emen e Teche Rai – e adio – Is i u o I aliano pe i Beni Sono i e Audio isi i e al e
on i sono i, a cui i 30 discolib i della le e a u a i aliana).
(30) M. Pale mo, I aliano sc i o 2.0, Ca occi, Milano 2017.
(31) . V. Colonna, A. Pamies Be án, S. Dama o, Towa ds a Phone ic His o y o he Voices o Spanish
Poe s: A Fi s Expe imen al S udy on he Gene a ion o ‘27 (c.d.s Es udios de Foné ica Expe imen al).
(32) Colonna, 2022, Op. Ci ., p. 73.
(33) Colonna, 2022, Op. ci .; Colonna e al., Op. ci .
(34) Ibidem.
(35) Sono s a i inclusi solo poe i uomini pe una coe enza anali ica e in quan o nella P ima adio- ele isione
i aliana non sono indi idua e oci emminili, a causa della o e lacuna nella adizione di ma e iali sono i.
(36) Colonna, 2022, Op. ci .; Colonna e al., Ibidem.
(37) P e iamen e sono s a i analizza i ul e io i da i pe ciascun au o e, non inclusi in ques o s udio.
(38) Ul e io i in o mazioni sono ecupe abili sulla pia a o ma Cecilia.mx, Colección Voces que dejan
Huellas (h ps://www.cecilia.com.mx/).
(39) Colonna, 2022, Op. ci .
(40) Ibidem.
(41) Tipo di in onazione che di dis ingue dalla dichia a i a asse i a no malmen e in esa pe il suo con ine
e minale su un ono medio-basso non discenden e.
(42) Pe una p esen azione de aglia a degli indici si eda Colonna, 2022, op. ci .
(43) C . F. Coupe in, Pièces de cla ecin (iii), Du and, Pa is 1722.
(44) J. Ma heson, Ke n melodische Wissenscha , He old, Hambu g 1737.
(45) Sono classi ica e come pause anche le inspi azioni.
(46) F. Ci a, Musica poe ica. In oduzione alla e o ica musicale, UTET, Uni e si à To ino 1991; R. López
Cano, Música y e ó ica en el Ba oco, Amalgama, Ba celona 2000.
(47) I g a ici sono o enu i elabo a i col so wa e Tableau.
(48) Colonna, 2022, op. ci .
(49) Ibidem.
(50) I es i di i e imen o pe ques o s udio, u ili anche al le o e pe un e en uale con on o dell‘analisi
one ica con l‘o ganizzazione della pun eggia u a e mise en page, sono s a i ado a i nelle seguen i edizioni:
Albe i, R. (1924). Si Mi Voz Mu ie a En Tie a da Ma ine o en ie a. Biblio eca Nue a; Albe i, R.
(1954). Balada del andaluz pe dido da Balada y canciones del Pa aná. Losada Edi o ial; Aleixand e, V.
(1928). Niñez da Ámbi o. Imp en a Su ; Aleixand e, V. (1944). Nacimien o del amo da Somb a del Pa aíso.
Adán; Alonso, D. (1921). Los con ado es de es ellas da Poemas pu os. Poemillas de la ciudad. Gala ea;
Alonso, D. (1921). ¿Cómo e a? da Poemas pu os. Poemillas de la ciudad. Gala ea; Ce nuda, L. (1936/1958).
Déjame es a oz da Los place es p ohibidos. In La ealidad y el deseo, Ediciones del A bol, C uz y
Raya/Fondo de Cul u a Económica; Ce nuda, L. (1947/1958). Hacia la ie a da Como quien espe a el alba
In La ealidad y el deseo. Losada/Fondo de Cul u a Económica; Ga o, A. (1939). Can o alle ondini da
Co en e. In. Poesie 1929-1941. Mondado i, 1961; Ga o, A. (1939). Fo se mi lasce à del uo bel ol o, da
A ie e ico di, 1940-1941«Co en e». In. Poesie 1929-1941. Mondado i, 1961; Mon ale, E. (1925). Fo se un
ma ino andando in un‘a ia di e o, da Ossi di Seppia. In Tu e le poesie. Mondado i, 1984; Mon ale E.
(1939). La casa dei doganie i, da Le occasioni. In Tu e le poesie. Mondado i, 1984; Quasimodo, S. (1947).
Alle onde dei salici. da Gio no dopo gio no. In Tu e le poesie. Mondado i, 1960; Quasimodo, S. (1947).
Oboe somme so. da Oboe somme so. In Tu e le poesie. Mondado i, 1960; Unga e i, G. (1919). Sono una
c ea u a. da L‘alleg ia. In Tu e le poesie. Mondado i, 1969; Unga e i, G. (1960). Pe semp e. da Il
accuino del ecchio. In Tu e le poesie. Mondado i, 1969.
(51) Colonna, 2022, Op. ci .
(52) A. Giannini, M. Pe o ino, I cambiamen i dell‘i aliano adio onico negli ul imi 50 anni: Aspe i i mico-
p osodici e segmen ali, in A i delle IX gio na e di s udio del G.F.S., Venezia, pp. 65-81, 1998; M. Pe o ino,
A. Giannini, Aspe i p osodici del pa la o adio onico, in A i delle IV Gio na e di S udio del G.F.S., To ino,
19-28, A. Giannini, M. Pe o ino, I cambiamen i dell‘i aliano adio onico negli ul imi 50 anni: Aspe i
i mico-p osodici e segmen ali. A i delle IX gio na e di s udio del G.F.S., Venezia, pp. 65-81, 1998; M.
Pe o ino, P osodia di ie i, p osodia di oggi. Un espe imen o di au o apian o sul pa la o ele isi o, in A.
Romano, M. Ri oi a, I. Meand i. (a cu a di). Aspe i p osodici e es uali del accon a e: la le e a u a o ale
al pa la o dei media, Edizioni dell‘O so, pp. 3-16, 2015.
(53) Ri eniamo in a i che l‘elemen o mig a o io, p esen e in solo alcuni di ques i au o i, la lo o espe ienza
in e nazionale, e l‘espe ienza dell‘esilio siano a iabili da ene e p esen i e che ichiedano ul e io i

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app o ondimen i pe esse e conside a e (p e e ibilmen e con app occi in e disciplina i, che includano le
discipline sociologiche).
(54) Nel pano ama i aliano p ecisiamo che ques a p assi è in uso sis ema icamen e solo con Unga e i e poi
nella seconda adio- ele isione con Amelia Rosselli.
(55) P ecisiamo che u e le alu azioni pe ce i e sono s a e condo e dall‘au ice, mad elingua i aliana.