WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA
TRADUCTION DE L’ANNEAU DU
NIBELUNG
F ancesca Ga a
Uni e si à di Bologna
Résumé
La langue du mélod ame i alien, jusqu‟à Aida (1871), es ca ac é isée pa ce que le composi eu
Luigi Dallapiccola appelai “su éalisme”, c‟es à di e l‟absence de aisemblance e le e us de la
éali é ; il s‟agi en plus d‟une langue ès codi iée e épé i i e : les si ua ions d ama iques des
lib e os son sou en écu en s e cela acili e le passage des images, des locu ions, des e s
d‟un lib e o à l‟au e.
Les aduc ions des d ames wagné iens con i men la o ce de ce e langue. Les ésul a s son
di é en es : si la e sion i alienne de Loheng in e Tannhäuse i alianise les deux opé as, dans le
sens où le modèle de la langue du mélod ame i alien s‟impose e les ans o me en opé as
i aliens, dans le cas de l‟ Anneau le en a i e de condui e la ma iè e wagné ienne dans la adi ion
i alienne échoue ca les nou eau és d ama iques de l‟Anneau ne se p ê en pas à ê e exp imées
pa une langue abs ai e e ès codi iée. La e sion i alienne es e à mi-chemin en e l‟allemand
e l‟i alien : on econnaî les ai s de la langue du mélod ame, mais on ne e ou e pas ce qu‟elle
exp ime.
Mo s clés : Wagne - De Ring des Nibelungen – T aduc ion i alienne, Opé a i alienne e
aduc ion, Langue de l‟opé a i alienne, Angelo Zana dini, Richa d Wagne .
Abs ac
Up un il Aida (1871), he I alian melod ama language p esen s e y speci ic cha ac e s, including
a highly codi ied and epe i i e linguis ic pa e ns. Such codi ied language s ems om he I alian
poe ical adi ion, whose main ea u es a e he absence o ealism and i s s a ely one.
The ansla ion o Wagne 's d ama highligh s he s eng h and he powe o he I alian
melod ama language. Resul s howe e a e a he di e se: whils he mo e adi ional ope as,
Loheng in and Tannhäuse a e assimila ed in o he I alian adi ion, he inno a i e Ring ha dly
inds any sa is ac o y exp ession and ansla ion in I alian.
The I alian ansla ion by Angelo Zana dini ails in assimila ing he no el y ha he Ring b ings on
s age. The s e eo yped language o he I alian melod ama is oo cons ic i e o he d ama u gic
inno a ions o he Ring.
Key Wo ds: Wagne - De Ring des Nibelungen - i alian ansla ion, I alian ope a and
ansla ion , Language o i alian ope a, Angelo Zana dini, Richa d Wagne .
1.
Jusqu‟aux années 50 on a ai cou ume de joue les opé as dans la
langue du pays où a ai lieu la ep ésen a ion, c‟es -à-di e en
aduc ion: l‟I alie connaissai Wagne en i alien, andis que
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l‟Allemagne écou ai Ve di en allemand; il en é ai de même pou les
épe oi es sla e e ançais. Les écoles na ionales, qui se son
dé eloppées au débu du 19ème siècle, quand l‟opé a n‟é ai plus
seulemen i alien, de iennen pa ie de la cul u e e de la mémoi e des
au es pays, en aduc ion: Mai de i domanda mi (Nie sols du mich
be agen) p ie Elsa Loheng in en i alien e c‟es a ec ces mo s que le
d ame de Wagne en e dans la mémoi e cul u elle du pays, au poin
que ce e s de ien le i e d‟un oman de Na alia Ginzbu g (Mai de i
domanda mi, 1970).
Les conséquences de l‟abandon des opé as en aduc ion son
expliquées clai emen en 1988 pa le musicologue Fedele D‟Amico: il
dé ini la e sion o iginale comme un „ aux my he‟ e il considè e la
p ojec ion des su i es comme un obs acle à l‟expé ience es hé ique
du public (obligé de li e le ex e, au lieu de l‟en end e depuis la scène).
D‟au an plus que l‟exécu ion de la e sion o iginale – selon D‟Amico –
signi ie aussi la dispa i ion du épe oi e é ange dans les héâ es
i aliens e la in d‟une école i alienne de chan wagné ien. En e e , la
di usion des opé as de Wagne e leu succès dans les héâ es de la
péninsule son dus aussi à une école de chan wagné ien, econnue
comme excellen e pa les Allemands eux-mêmes don le nom le plus
célèb e es celui du éno Giuseppe Bo ga i; en F ance, la sop ano
Ge maine Lubin é ai elle aussi célèb e pou ce épe oi e.
Ce aspec es égalemen souligné pa le poè e Eugenio Mon ale,
ba y on à ses momen s pe dus, e qui u long emps c i ique musical
du quo idien « Co ie e della Se a ». Dans le comp e endu d‟une
ep ésen a ion de Loheng in à la Scala en 1957, il éc i ai :
anche la Scala si è ico da a che se in I alia u possibile c ea e una
adizione di can o wagne iano che anda a da Bo ga i ad Amedeo
Bassi, da Pe ea a Pe ile […] il mi acolo u do u o al a o che
qua an a, cinquan ‟anni a le ope e di Wagne in I alia si da ano in
i aliano.
Au-delà de ces considé a ions, la aduc ion d‟un li e d‟opé a
p ésen e plusieu s élémen s d‟in é ê , à pa i du appo en e les
deux cul u es que les choix linguis iques é èlen .
Dans le cas de l‟i alien, une con é ence du composi eu Luigi
Dallapiccola o e une ision ès in é essan e. En é oquan la langue
des lib e os de l‟opé a i alien, le composi eu souligne le “su éalisme”
de ce e langue, c‟es -à-di e son absence de aisemblance, sinon le
e us o al de la éali é. Ce son é idemmen des ca ac é is iques que
les lib e os pa agen a ec la adi ion ly ique i alienne, au sein de
laquelle il au a end e la in du 19ème siècle pou a oi un
enou ellemen adical du langage de la poésie, no ammen a ec
Pascoli. Ce e us de la éali é du poin de ue lexical – ema que
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Dallapiccola – signi ie qu‟on choisi a oujou s au lieu des mo s d‟usage
cou an , des mo s d‟un egis e plus éle é e a e: au lieu de pa ole
(„mo s‟) les mo s de i o accen i; au lieu de campana („cloche‟), sac i
b onzi; au lieu de chiesa („église‟), empio; au lieu de mano („main‟), la
des a; Al edo appelle Viole a donna (“Ques a donna conosce e?”)
seulemen quand il o ense Viole a de an les in i és de Flo a: plus
sou en donna („ emme‟) es emplacé pa emmina, bel à ou bel ade.
Ce e ca ac é is ique éme ge aussi dans les aduc ions des opé as
é ange s. Les e s de la Walky ie (I, 3) Ein Weib sah’ ich, / wonnig
und heh , („je is une emme douce e splendide‟; dans la aduc ion
p oposée pa Dallapiccola, „ idi una donna, deliziosa e augus a‟) de in
iné i ablemen „M‟è appa sa si di a bel à‟. L‟exemple ajou é pa
Dallapicola es enco e plus é iden : il compa e un e s de deux
e sions du Guillaume Tell de Rossini, un mo ceau du éci a i de
Guillaume (II, 6), c‟es -à-di e un mo ceau où il n‟y a pas de p oblèmes
mé iques. Le ex e ançais nos è es su les eaux s’ou en un
chemin qui ne ahi pas de ien dans la aduc ion de Callis o Bassi
„[Onde le acce nasconde de‟ lo o passi / e pe meglio cela la nos a
imp esa] / s‟ap on co‟ emi lo o, sul mobile elemen o / il sol sen ie o
che non inganna mai‟. L‟i alien end le ex e bien plus complexe e
o du, dans un egis e plus éle é e su ou , au lieu du simple mo
eaux, on ou e la locu ion „mobile elemen o‟ que Dallapiccola juge
g o esque. L‟allemand, pa con e, adui simplemen „eau‟ pa „See‟
(„Fuh sie dem B ude bund de s ille See en gegend‟).
Aux exemples de Dallapiccola, on peu ajou e la compa aison des
deux e sions du Don Ca lo de Ve di: Philippe commence sa g ande
scène a ec les simples mo s Elle ne m’aime plus; dans la e sion
i alienne d‟Angelo Zana dini (Bologna, 1867) Filippo chan e Ella
giammai m’amò, un choix qui é èle dans la néga ion („giammai‟) e
dans le emps e bal (passé simple) l‟in en ion d‟éle e le egis e du
ex e; en ou cas, un choix qui éloigne le ex e de la langue commune
bien plus que la e sion ançaise.
La langue du mélod ame i alien a é é déc i e de açon ès dé aillée:
selon les his o iens de la langue, pa mi lesquels Luca Se ianni (2002),
il s‟agi d‟une langue ès codi iée, jusqu‟à Aida (1871), une syn hèse
de la langue poé ique i alienne. Il au considé e que les si ua ions
d ama iques des lib e os son sou en écu en es e cela acili e le
passage des images, des locu ions, des e s, d‟un lib e o à l‟au e,
non seulemen dans une imi a ion eche chée e oulue, mais su ou
pa ine ie. Le sys ème de la p oduc ion des opé as, lié aux in é ê s
économiques de l‟imp esa io qui gé ai l‟adminis a ion des héâ es e
é ai cons ammen à la eche che de nou eau és, condi ionne
o emen l‟ac i i é des poè es e des musiciens. « Gli anni di gale a »
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don pa le Ve di, c‟es -à-di e les années de son ac i i é, quand il é ai
obligé de p odui e de nou eaux opé as sui an un y hme sou enu,
é oquen bien ce qu‟é ai la condi ion du composi eu pou les héâ es
d‟opé as.
Tous ces aspec s con ibuen à ai e du mélod ame i alien un uni e s
ès compac e o emen ca ac é isé don la langue n‟es que
l‟élémen le plus appa en , au poin qu‟il es acile de epé e des
émoignages su les aspec s les plus idicules, el que le célèb e e s
Sen o l’o ma dei passi spie a i du Bal masqué (II, 3), un opé a auquel,
pa -dessus ou , Dallapiccola econnaî une puissance e une o ce
ex ao dinai es.
Quand on é udie une aduc ion pou la scène, on ne peu s‟empêche
de ema que la ela ion en e ce modèle de langue ès codi ié e le
ex e à adui e, à plus o e aison quand il s‟agi d‟un opé a, el que
celui de Wagne , qui es ès éloigné de l‟opé a i alien. Cela es ai
aussi bien en ce qui conce ne la s uc u e économique (Wagne , g âce
à ses mécènes, n‟eu pas les p oblèmes que Ve di eu oujou s a ec
les imp esa ios) que pa le ai que Wagne , éc i an lui-même ses
ex es, é ai l‟unique esponsable de ses opé as e il n‟eu jamais à
discu e e à che che – con ai emen à Ve di – la collabo a ion des
au eu s de lib e os. Mais la syn hèse conc è e de la dis ance en e le
mélod ame i alien e le d ame wagné ien se ou e dans la equê e
ai e à Wagne pa Paolina S azza, emme de l‟édi eu F ancesco
Lucca e g ande admi a ice du composi eu allemand, de édui e
l‟Anneau à une seule jou née pou en end e la ep ésen a ion plus
acile!1
En e e , l‟I alie de a a end e 1926 pou a oi le Ring en e sion
in ég ale à Milan : a an ce e da e, l‟Anneau comple a ai é é joué en
1883 pa une compagnie allemande, di igée pa An on Seidl :
con ai emen au g and succès ob enu pa Loheng in e Tannhäuse
(exécu és à Bologne pa Angelo Ma iani en 1871 e en 1872), la longue
ou née du Ring dans les illes i aliennes (Venise, Bologne, Rome,
Tu in e c.) n‟ob in qu‟un imide accueil aup ès du public. Ap ès ce e
exécu ion in ég ale, les jou nées de l‟Anneau u en jouées
sépa émen , e celle qui é ai le plus sou en ep ise é ai é idemen la
Walky ie, plus accessible – g âce à sa ichesse mélodique – au public
i alien e Il e no cede ai ai del mi e Ap il, e sion i alienne du
Win e s ü me, de in un élémen classique du épe oi e des éno s
i aliens.
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2.
L‟Anneau de ien i alien g âce à Angelo Zana dini (1800-1893),
cha gé pa l‟édi eu Lucca de la aduc ion, à la in des années 1870.
Ce n‟é ai pas la p emiè e ois que ce homme poli ique2 s‟occupai de
musique: comme son ami Temis ocle Sole a, c‟é ai un poè e qui se
p ê ai à la musique de scène a ec des lib e os éc i s pou Ca alani
(Dejanice, 1883, a ec Boi o) e pou Sma eglia, mais su ou a ec ses
aduc ions d‟opé as du ançais (en e au es Don Ca lo de Ve di, Le
Roy d’Ys de Lalo, Les Pêcheu s de pe les de Bize ) e de l‟allemand
(Eu yian he de Webe ).
Son de oi de aduc eu dans le cas de l‟allemand, e en pa iculie
de Wagne , é ai enco e plus compliqué : il s‟agissai de ai e une
aduc ion y hmique (« e sion chan able»), c'es -à-di e une e sion
qui ende possible l‟exécu ion du ex e, en espec an la p osodie, la
mé ique e si possible la ime. B e : les accen s des deux e sions
de aien co espond e. Il au appele que l‟allemand a une mé ique
quan i a i e, c'es -à-di e qui compo e des syllabes o es e aibles
(comme le la in e le g ec aux syllabes longues e b è es) ; pa con e
l‟i alien, comme le ançais, a une mé ique accen uelle, l‟accen é an
l‟élémen le plus impo an .
Le langage poé ique que Wagne expé imen e dans l‟Anneau exal e
ce aines ca ac é is iques de la poésie allemande, en pa iculie le
y hme qui es ès a ié, e l‟alli é a ion qui sou en emplace la ime.
Si les ex es de Tannhäuse e de Loheng in son considé és comme
adi ionnels, la c i ique wagné ienne – à pa i de Nie zsche e de on
Wolzogen – econnaî dans l‟Anneau une eche che poé ique qui donne
aux poèmes wagné iens une iden i é ès p ecise.
Dans son g and poème, Wagne che che une langue a chaïque,
nou elle dans le cad e de la poésie allemande con empo aine,
cohé en e a ec un uni e s aux si ua ions d ama iques jamais po ées
su les scènes, en up u e complè e a ec la adi ion du mélod ame.
Ce e pa ine a chaïque, qui en oie aux épopées ge maniques du
Moyen Age, es eche chée à a e s des sono i és, des choix
g amma icaux e syn axiques pa iculie s e su ou pa le lexique :
ous ces élémen s mis ensemble, ainsi que le y hme du e s, donnen
une aleu pa iculiè e à ce ains mo s qui de iennen l‟équi alen du
lei mo i musical ; Panagl (Mulle 2002) pa le de Lei okabeln.
Sou en les mo s son aussi u ilisés dans leu signi ié ancien : pa
exemple, le mo Wi z e ou e sa aleu de „in elligence‟ au lieu de
„esp i ‟ (Sieg ied, I, 2 : Wande e : De wi zigs e bis du un e den
Wiesen, we käme di an Klughie gleich ; „le plus malin es- u / pa mi

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les sages : / qui se ai sage comme oi ?‟).3 La même chose pou le
mo Minne pou Liebe, „amou ‟, ou le mo a chaïque F iedel pou
Gelieb e , „bien-aimé‟, don les écu ences dans le ex e mon en
qu‟il es u ilisé pou dis ingue l‟amou p imo dial des o ces de la
na u e (les illes du Rhin), de l‟amou des dieux.
À cô é de ces choix lexicaux, on ou e des néologismes, sou en
ob enus pa composi ion, comme dans le célèb e passage de la
Walky ie ou Siegmund explique ses noms (F iedmund da ich nich
heißen ; / F ohwal möch ‟ ich wohl sein : / doch Wehwal muß ich
mich nennen ; „Bouche de paix je ne suis ; / je oud ais ê e le oix de
la joie, / mais je suis le oi de douleu ‟)4: là aussi, Wagne eche che la
pa ine a chaïque des mo s qui ca ac é ise l‟Anneau.
Mais l‟aspec le plus é iden , même pou le public qui écou e, es
l‟alli é a ion ocalique e consonan ique, un moyen pou donne au
poème l‟allu e des épopées du Moyen Age don s‟inspi e le Ring e
don il élabo e beaucoup d‟élémen s. Il su i de pense à la g ande
scène du sac i ice de B ünnhilde à la in du Go e dämme ung (III,3):
S a ke Schei e / schich e mi do / am Rande des Rheins zuhau !
Ces choix linguis iques son cohé en s a ec une d ama u gie qui ne
sui pas les o mes adi ionnelles du mélod ame, en e au es la
dis inc ion en e eci a i o e a ia, les g andes scènes d‟ensemble
(„conce a i‟), e don la ma iè e d ama ique es ès éloignée de la
adi ion.
On comp end mieux alo s l‟a is au public donné pa les o ganisa eu s
de la ou née allemande de 1883 qui me ai en ga de le public i alien,
ca l‟Anneau s‟annonçai comme un « di e issemen p obléma ique »
qui demandai beaucoup de cou age e de pa ience. Le public au ai dû
oublie ou es les con en ions de l‟opé a, e n‟a end e ni „a ie‟ ni
„ca a ine‟ !5
On comp end ou aussi bien la dis ance en e l‟Anneau e la adi ion
i alienne e donc les di icul és de Zana dini dans la eche che d‟une
média ion en e ces deux uni e s, chacun possédan une iden i é ès
p écise. L‟analyse de la e sion chan able i alienne p i ilégie la
p emiè e jou née, la Walky ie, pou end e plus acile e conc e
l‟examen des choix du aduc eu .
3.
Le ex e de Zana dini es plein d‟a chaïsmes codi iés dans la langue
poé ique i alienne, qui su i en dans le mélod ame : la langue de la
aduc ion es cohé en e a ec celle des lib e os i aliens de l‟époque.
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En pa iculie , on ou e sou en des o mes e bales anciennes,
déso mais non u ilisées en p ose, mais enco e en usage en poésie ;
ien que dans la p emiè e scène, on ou e o’ („ oglio‟ ; Sieg. : qui o‟
posa ) ; o a („sa ebbe‟; Sieglinde. : O in e mo ei o a ?); diè, è, e’
(„diede‟, „ ece‟, „ edi‟; Sieg: L‟acqua mi diè / l‟asp a a ica / men g a e
è); uggia (condi ionnel en –ia : Sieg. L‟inimico io non uggia) ; ia
(„sia‟ ; II,1 F ika : Il Welso uo non ia); deggio („de o‟; I,1 Sieg: Pe e
gus a lo deggio?)
À cô é de ces o mes e bales, on ou e d‟au es choix qui
con i men l‟adhésion du aduc eu à la langue du mélod ame
con empo ain, elle que l‟u ilisa ion du p onom il au lieu de lo
(Wo an : Siegmundo il conquis ò / col suo alo e, II, 2) ; le p onom
d‟o igine oscane ei au lieu de egli (Wo an : ei sol ale l‟op a a en a ,
II, 2).
Tou aussi équen es son les cons uc ions syn axiques, ypiques de
la langue poé ique, pa exemple l‟impé a i p écédé du p onom
(impe a i o agico) ; oujou s dans la p emiè e scène, on ou e :
Hund. : Sac o il mio e o / i sia (heilig sei di mein Haus ; „sac eé e
soi ma maison‟) ;6 Hund. : Con a mi o i doman i p epa a (Hü e dich
wohl ; „dé end- oi bien !‟) ; Siegl. Ris o o s’abbia ! / i con o i / le auci
languen i (E quickung scha ich. / Labung bie ich / dem lechzenden
Gaumen : Wasse , wie du gewoll !; „de l‟eau ! ou de sui e ! Voici de
l‟eau aîche / au palais al é é ; comme u l‟as demandé !‟).
F équemmen on ou e aussi le semi auxilia e modal qui sui
l‟in ini i : Siegl. : E chi ’insegue / che uggi debba ? (We e olg
dich, daß du schon liehs ? „Qui e pou sui , que u uies déjà ?‟) ;
Sieg. : Sinché Sieglinde, / in i a es i, indugia mi ogl’io ! (II, 4 : Wo
Siegliende leb / in Lus und Leid / da will Siegmund auch säumen ;
„Où Sieglinde i / dans la joie, dans la peine, Siegmund eu i e
aussi‟).
En ce qui conce ne le lexique de egis e éle é, endan à ce e us de
la éali é don pa lai Dallapiccola, on ou e des exemples é iden s
même dans les cou s ex ai s ci és p écédemmen : dans la e sion
i alienne, Sieglinde n‟o e pas à Siegmund de l‟eau mais is o o
(„désal é an ‟) pou le auci languen i („la gueule languissan e‟) e la
maison de Hunding de ien pa mé onymie e o („le oi ‟). Ce e
endance es cons an e dans ou le ex e, comme le mon en les
mo s manie o, posa e (I,1 Sieg : Qualsiasi il manie , qui o’ posa ;
Wes He d dies auch sei, / hie muß ich as en ; „Quel qu‟y soi le
seigneu , ici je e ai hal e‟) ; inanella e, ai a, (I,2 Sieg : mi chiese
ai a : / inanella la olean gli agna i ; ie mich zum T u z / e mählen
woll e de Magen Sippe ; „m‟appela à l‟aide ; /sa amille oulai / la
ma ie à un homme‟) ; a ale (I, 2 : Hund. : m’è no a una azza a al ;
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ich weiß ein wildes Geschlech ; „je sais une ace sau age‟) ; b ando e
accia o pou „épée (I, 3 Sieg. : P omise il pad e un b ando / nel ie
ce ame a me […] Welse ! do ’è l’accia ?; Ein Schwe e hieß mi de
Va e , / ich änd‟ es im höchs e No […] Wälse ! / wo is dein
Schwe ? ; „une épée me p omi le pè e / pou l‟ins an du pi e dange
[…] Wälse ! / où es l‟épée ?‟) ; os el (I,3 Sieg. : Nel dise a l’os el !;
als aus dem Saal sie schied ! ; „lo squ‟elle qui a la salle !‟), e c.
Sou en ces choix enden obscu le ex e i alien, c‟es à di e, ce
lexique empêche de espec e l‟o iginal e , en même emps, ende la
e sion i alienne di icile à comp end e: aux exemples déjà énumé és
on peu ajou e le débu de la deuxième scène du p emie ac e.
Siegliende explique à Hunding : Müd am He d / and ich dem Mann : /
No üh ’ ihn ins Haus. („Las, au oye / j‟ai ou é ce homme, /
uyan le dange ‟) ; l‟i alien enco e une ois s‟éloigne de l‟o iginal,
u ilise le e be scon a e pou „ ou e ‟ qui n‟appa ien pas aux usages
séman iques du e be, e le ésul a es que dans la e sion i alienne
on ne comp end pas ce qui s‟es passé: Qui spossa o io lo scon ai / Lo
aea malo . Plus a d Siegmund acon e à Hunding les aisons de sa
ui e : In Felde iel ich, / wo ich mich and, / zo n a mich / wohin ich
zog („je ombais en con li , /où que je usse, / la colè e pa ou / me
appai ‟) ; l‟i alien adui P os a o andai, se gue eggia a – segno /
all’al ui a o ! : en u ilisan p os a o („p os é‟), enco e une ois une
choix endan à s‟éloigne de la éali é, e en éliminan la é é ence
p écise au con li , la e sion i alienne de ien incomp éhensible e
p odui p esque un con esens.
Sou en on ou e des usages non con en ionnels, oujou s en acinés
dans la adi ion ly ique i alienne, même dans la syn axe, qui
augmen en les di icul és : F ika s‟exclame (II, 1) De Wälsung äll
meine Eh e ! („Pou mon honneu le Wälsung ombe‟) e l‟i alien
adui Il Welso insul a a me ! p oposan un accusa i p éposi ionnel
a e e oublian le sens de l‟o iginal.
Dans le même passage du p emie ac e on ou e dans la e sion
i alienne un mo allemand que Zana dini ne adui jamais, Wal (colei
uggi a al Wal) qui n‟es pas comp is dans son signi ié de „champ de
ba aille‟ ; comme l‟au e mo allemand Sippe (Siegl. I,3 : De Männe
Sippe /saß hie im Saal ; „Ici se enai / la clique des hommes‟), non
adui e non comp is : de’ Sippi il duce / qui i sedea.
Mani es emen , la aduc ion sou en ès imp écise e géné ique,
ahi le sens de l‟o iginal ; mais les si ua ions d ama iques du
mélod ame i alien se épè en e les pe sonnages n‟on pas besoin des
longs discou s des pe sonnages de Wagne pou déc i e leu s
sen imen s, pou acon e de nou eau l‟his oi e complexe de l‟Anneau !
On comp end ainsi pou quoi dans les lib e os i aliens on e ou e les
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mêmes exp essions, les mêmes mo s : c‟es le monde plus abs ai e
épé i i du mélod ame qui le pe me . E on comp end aussi pou quoi
ce e langue es en di icul é quand les pe sonnages de Wagne
ep ennen l‟his oi e de l‟anneau, comme dans le duo en e Wo an e
F ika e ensui e, en e Wo an e B ünnhilde au deuxième ac e de la
Walky ie .
Enco e deux cou s exemples i és du deuxième ac e : Wo an
explique à B ünnhilde pou quoi il ne peu pas p o ége Siegmund e il
acon e l‟his oi e de l‟O du Rhin : Unwissend ug oll,/ Un eue
üb ’ich, / band du ch Ve äge, / was Unheil ba g („T ompeu sans
sa oi , / je us in idèle, / signai des con a s / en an eu s de
désas es‟). Peu -ê e le aduc eu n‟a- -il pas bien comp is l‟o iginal,
mais il semble que la langue u ilisée ne pe me e pas d‟ê e p écis
dans ces passages ; la e sion i alienne, Igna o, a odi o o, / pa i
s ingea il male a a nascos o, dans ses choix linguis iques e dans sa
syn hèse n‟es pas clai e su les é énemen s. Un au e passage de
Wo an : ein Siegschwe / schwing Siegmund ; / schwe lich äll e di
eig ! („Siegmund b andi / une épée de ic oi e ; / e il n‟a ien d‟un
lâche !‟) de ien pa Zana dini e oico b ando gli s a in mano, / gli sia
inciampo e sia il !, li é alemen „l‟épée lui soi obs acle‟ (ou „il
ébuche su son épée‟), un choix qui de ien malg é lui comique.
Ensui e, B ünnhile appa aî à Siegmund (II, 4) Du sahes de Walkü e
/ sehe enden Blick : / mi ih muß du nun ziehn ! („De la Walky ie / u
as u le ega d, / c‟es elle que u dois sui e !‟) ; là où le ex e
allemand es ès simple e linéai e, l‟i alien complique la syn axe a ec
des in e sions e pe d le sens du ex e : Fissa po es i la Walki ia
ie a, / con essa dèi eni ! Dans ce e aduc ion on econnaî l‟ „ai ‟
du mélod ame, mais l‟o iginal es ès loin.
D‟au an plus que dans la mesu e du possible, le aduc eu u ilise
une ph aséologie qui e ien sans cesse dans le mélod ame e qui
augmen e la dis ance pa appo à l‟o iginal ainsi que la idéli é au
sens, exp essions éhiculan un signi ié adjonc i , un su plus lié à
l‟appa enance à la langue de l‟opé a. Quelques exemples apides:
l‟exp ession balza il co de la e sion i alienne du p emie ac e es ès
équen e dans les lib e os (il co sen o balza mi in seno ou il co mi
balza in pe o chan en Le Com e d‟Alma i a e Ba olo dans Le ba bie
de Se ille) qui adui l‟allemand en zückend Bangen („m‟exal e le
cœu ‟) e ühl ich dein schlagendes He z („je sens ba e on cœu ‟).
T aduisan a ec ce e o mule écu en e le ex e o iginal, ce sen imen
econdui à l‟uni e s s é éo ypé e abs ai de la si ua ion dans l‟opé a
i alien.
Une au e exp ession bien connue es „ olgo al o e il passo‟ ou
„ olgo al o e il piè !‟, dans ce cas plus p oche de l‟o iginal Wei e