Wagner à l'italienne: notes sur la traduction de l'Anneau du Nibelung

WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG F ancesca Ga a Uni e si à di Bologna Résumé La langue du mélod ame i alien, jusqu‟à Aida (1871), es ca ac é isée pa ce que le composi eu Luigi Dallapiccola appelai “su éalisme”, c‟es à di e l‟absence de aisemblance e le e us de la éali é ; il s‟agi en plus d‟une langue ès codi iée e épé i i e : les si ua ions d ama iques des lib e os son sou en écu en s e cela acili e le passage des images, des locu ions, des e s d‟un lib e o à l‟au e. Les aduc ions des d ames wagné iens con i men la o ce de ce e langue. Les ésul a s son di é en es : si la e sion i alienne de Loheng in e Tannhäuse i alianise les deux opé as, dans le sens où le modèle de la langue du mélod ame i alien s‟impose e les ans o me en opé as i aliens, dans le cas de l‟ Anneau le en a i e de condui e la ma iè e wagné ienne dans la adi ion i alienne échoue ca les nou eau és d ama iques de l‟Anneau ne se p ê en pas à ê e exp imées pa une langue abs ai e e ès codi iée. La e sion i alienne es e à mi-chemin en e l‟allemand e l‟i alien : on econnaî les ai s de la langue du mélod ame, mais on ne e ou e pas ce qu‟elle exp ime. Mo s clés : Wagne - De Ring des Nibelungen – T aduc ion i alienne, Opé a i alienne e aduc ion, Langue de l‟opé a i alienne, Angelo Zana dini, Richa d Wagne . Abs ac Up un il Aida (1871), he I alian melod ama language p esen s e y speci ic cha ac e s, including a highly codi ied and epe i i e linguis ic pa e ns. Such codi ied language s ems om he I alian poe ical adi ion, whose main ea u es a e he absence o ealism and i s s a ely one. The ansla ion o Wagne 's d ama highligh s he s eng h and he powe o he I alian melod ama language. Resul s howe e a e a he di e se: whils he mo e adi ional ope as, Loheng in and Tannhäuse a e assimila ed in o he I alian adi ion, he inno a i e Ring ha dly inds any sa is ac o y exp ession and ansla ion in I alian. The I alian ansla ion by Angelo Zana dini ails in assimila ing he no el y ha he Ring b ings on s age. The s e eo yped language o he I alian melod ama is oo cons ic i e o he d ama u gic inno a ions o he Ring. Key Wo ds: Wagne - De Ring des Nibelungen - i alian ansla ion, I alian ope a and ansla ion , Language o i alian ope a, Angelo Zana dini, Richa d Wagne . 1. Jusqu‟aux années 50 on a ai cou ume de joue les opé as dans la langue du pays où a ai lieu la ep ésen a ion, c‟es -à-di e en aduc ion: l‟I alie connaissai Wagne en i alien, andis que WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 2 l‟Allemagne écou ai Ve di en allemand; il en é ai de même pou les épe oi es sla e e ançais. Les écoles na ionales, qui se son dé eloppées au débu du 19ème siècle, quand l‟opé a n‟é ai plus seulemen i alien, de iennen pa ie de la cul u e e de la mémoi e des au es pays, en aduc ion: Mai de i domanda mi (Nie sols du mich be agen) p ie Elsa Loheng in en i alien e c‟es a ec ces mo s que le d ame de Wagne en e dans la mémoi e cul u elle du pays, au poin que ce e s de ien le i e d‟un oman de Na alia Ginzbu g (Mai de i domanda mi, 1970). Les conséquences de l‟abandon des opé as en aduc ion son expliquées clai emen en 1988 pa le musicologue Fedele D‟Amico: il dé ini la e sion o iginale comme un „ aux my he‟ e il considè e la p ojec ion des su i es comme un obs acle à l‟expé ience es hé ique du public (obligé de li e le ex e, au lieu de l‟en end e depuis la scène). D‟au an plus que l‟exécu ion de la e sion o iginale – selon D‟Amico – signi ie aussi la dispa i ion du épe oi e é ange dans les héâ es i aliens e la in d‟une école i alienne de chan wagné ien. En e e , la di usion des opé as de Wagne e leu succès dans les héâ es de la péninsule son dus aussi à une école de chan wagné ien, econnue comme excellen e pa les Allemands eux-mêmes don le nom le plus célèb e es celui du éno Giuseppe Bo ga i; en F ance, la sop ano Ge maine Lubin é ai elle aussi célèb e pou ce épe oi e. Ce aspec es égalemen souligné pa le poè e Eugenio Mon ale, ba y on à ses momen s pe dus, e qui u long emps c i ique musical du quo idien « Co ie e della Se a ». Dans le comp e endu d‟une ep ésen a ion de Loheng in à la Scala en 1957, il éc i ai : anche la Scala si è ico da a che se in I alia u possibile c ea e una adizione di can o wagne iano che anda a da Bo ga i ad Amedeo Bassi, da Pe ea a Pe ile […] il mi acolo u do u o al a o che qua an a, cinquan ‟anni a le ope e di Wagne in I alia si da ano in i aliano. Au-delà de ces considé a ions, la aduc ion d‟un li e d‟opé a p ésen e plusieu s élémen s d‟in é ê , à pa i du appo en e les deux cul u es que les choix linguis iques é èlen . Dans le cas de l‟i alien, une con é ence du composi eu Luigi Dallapiccola o e une ision ès in é essan e. En é oquan la langue des lib e os de l‟opé a i alien, le composi eu souligne le “su éalisme” de ce e langue, c‟es -à-di e son absence de aisemblance, sinon le e us o al de la éali é. Ce son é idemmen des ca ac é is iques que les lib e os pa agen a ec la adi ion ly ique i alienne, au sein de laquelle il au a end e la in du 19ème siècle pou a oi un enou ellemen adical du langage de la poésie, no ammen a ec Pascoli. Ce e us de la éali é du poin de ue lexical – ema que WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 3 Dallapiccola – signi ie qu‟on choisi a oujou s au lieu des mo s d‟usage cou an , des mo s d‟un egis e plus éle é e a e: au lieu de pa ole („mo s‟) les mo s de i o accen i; au lieu de campana („cloche‟), sac i b onzi; au lieu de chiesa („église‟), empio; au lieu de mano („main‟), la des a; Al edo appelle Viole a donna (“Ques a donna conosce e?”) seulemen quand il o ense Viole a de an les in i és de Flo a: plus sou en donna („ emme‟) es emplacé pa emmina, bel à ou bel ade. Ce e ca ac é is ique éme ge aussi dans les aduc ions des opé as é ange s. Les e s de la Walky ie (I, 3) Ein Weib sah’ ich, / wonnig und heh , („je is une emme douce e splendide‟; dans la aduc ion p oposée pa Dallapiccola, „ idi una donna, deliziosa e augus a‟) de in iné i ablemen „M‟è appa sa si di a bel à‟. L‟exemple ajou é pa Dallapicola es enco e plus é iden : il compa e un e s de deux e sions du Guillaume Tell de Rossini, un mo ceau du éci a i de Guillaume (II, 6), c‟es -à-di e un mo ceau où il n‟y a pas de p oblèmes mé iques. Le ex e ançais nos è es su les eaux s’ou en un chemin qui ne ahi pas de ien dans la aduc ion de Callis o Bassi „[Onde le acce nasconde de‟ lo o passi / e pe meglio cela la nos a imp esa] / s‟ap on co‟ emi lo o, sul mobile elemen o / il sol sen ie o che non inganna mai‟. L‟i alien end le ex e bien plus complexe e o du, dans un egis e plus éle é e su ou , au lieu du simple mo eaux, on ou e la locu ion „mobile elemen o‟ que Dallapiccola juge g o esque. L‟allemand, pa con e, adui simplemen „eau‟ pa „See‟ („Fuh sie dem B ude bund de s ille See en gegend‟). Aux exemples de Dallapiccola, on peu ajou e la compa aison des deux e sions du Don Ca lo de Ve di: Philippe commence sa g ande scène a ec les simples mo s Elle ne m’aime plus; dans la e sion i alienne d‟Angelo Zana dini (Bologna, 1867) Filippo chan e Ella giammai m’amò, un choix qui é èle dans la néga ion („giammai‟) e dans le emps e bal (passé simple) l‟in en ion d‟éle e le egis e du ex e; en ou cas, un choix qui éloigne le ex e de la langue commune bien plus que la e sion ançaise. La langue du mélod ame i alien a é é déc i e de açon ès dé aillée: selon les his o iens de la langue, pa mi lesquels Luca Se ianni (2002), il s‟agi d‟une langue ès codi iée, jusqu‟à Aida (1871), une syn hèse de la langue poé ique i alienne. Il au considé e que les si ua ions d ama iques des lib e os son sou en écu en es e cela acili e le passage des images, des locu ions, des e s, d‟un lib e o à l‟au e, non seulemen dans une imi a ion eche chée e oulue, mais su ou pa ine ie. Le sys ème de la p oduc ion des opé as, lié aux in é ê s économiques de l‟imp esa io qui gé ai l‟adminis a ion des héâ es e é ai cons ammen à la eche che de nou eau és, condi ionne o emen l‟ac i i é des poè es e des musiciens. « Gli anni di gale a » WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 4 don pa le Ve di, c‟es -à-di e les années de son ac i i é, quand il é ai obligé de p odui e de nou eaux opé as sui an un y hme sou enu, é oquen bien ce qu‟é ai la condi ion du composi eu pou les héâ es d‟opé as. Tous ces aspec s con ibuen à ai e du mélod ame i alien un uni e s ès compac e o emen ca ac é isé don la langue n‟es que l‟élémen le plus appa en , au poin qu‟il es acile de epé e des émoignages su les aspec s les plus idicules, el que le célèb e e s Sen o l’o ma dei passi spie a i du Bal masqué (II, 3), un opé a auquel, pa -dessus ou , Dallapiccola econnaî une puissance e une o ce ex ao dinai es. Quand on é udie une aduc ion pou la scène, on ne peu s‟empêche de ema que la ela ion en e ce modèle de langue ès codi ié e le ex e à adui e, à plus o e aison quand il s‟agi d‟un opé a, el que celui de Wagne , qui es ès éloigné de l‟opé a i alien. Cela es ai aussi bien en ce qui conce ne la s uc u e économique (Wagne , g âce à ses mécènes, n‟eu pas les p oblèmes que Ve di eu oujou s a ec les imp esa ios) que pa le ai que Wagne , éc i an lui-même ses ex es, é ai l‟unique esponsable de ses opé as e il n‟eu jamais à discu e e à che che – con ai emen à Ve di – la collabo a ion des au eu s de lib e os. Mais la syn hèse conc è e de la dis ance en e le mélod ame i alien e le d ame wagné ien se ou e dans la equê e ai e à Wagne pa Paolina S azza, emme de l‟édi eu F ancesco Lucca e g ande admi a ice du composi eu allemand, de édui e l‟Anneau à une seule jou née pou en end e la ep ésen a ion plus acile!1 En e e , l‟I alie de a a end e 1926 pou a oi le Ring en e sion in ég ale à Milan : a an ce e da e, l‟Anneau comple a ai é é joué en 1883 pa une compagnie allemande, di igée pa An on Seidl : con ai emen au g and succès ob enu pa Loheng in e Tannhäuse (exécu és à Bologne pa Angelo Ma iani en 1871 e en 1872), la longue ou née du Ring dans les illes i aliennes (Venise, Bologne, Rome, Tu in e c.) n‟ob in qu‟un imide accueil aup ès du public. Ap ès ce e exécu ion in ég ale, les jou nées de l‟Anneau u en jouées sépa émen , e celle qui é ai le plus sou en ep ise é ai é idemen la Walky ie, plus accessible – g âce à sa ichesse mélodique – au public i alien e Il e no cede ai ai del mi e Ap il, e sion i alienne du Win e s ü me, de in un élémen classique du épe oi e des éno s i aliens. WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 5 2. L‟Anneau de ien i alien g âce à Angelo Zana dini (1800-1893), cha gé pa l‟édi eu Lucca de la aduc ion, à la in des années 1870. Ce n‟é ai pas la p emiè e ois que ce homme poli ique2 s‟occupai de musique: comme son ami Temis ocle Sole a, c‟é ai un poè e qui se p ê ai à la musique de scène a ec des lib e os éc i s pou Ca alani (Dejanice, 1883, a ec Boi o) e pou Sma eglia, mais su ou a ec ses aduc ions d‟opé as du ançais (en e au es Don Ca lo de Ve di, Le Roy d’Ys de Lalo, Les Pêcheu s de pe les de Bize ) e de l‟allemand (Eu yian he de Webe ). Son de oi de aduc eu dans le cas de l‟allemand, e en pa iculie de Wagne , é ai enco e plus compliqué : il s‟agissai de ai e une aduc ion y hmique (« e sion chan able»), c'es -à-di e une e sion qui ende possible l‟exécu ion du ex e, en espec an la p osodie, la mé ique e si possible la ime. B e : les accen s des deux e sions de aien co espond e. Il au appele que l‟allemand a une mé ique quan i a i e, c'es -à-di e qui compo e des syllabes o es e aibles (comme le la in e le g ec aux syllabes longues e b è es) ; pa con e l‟i alien, comme le ançais, a une mé ique accen uelle, l‟accen é an l‟élémen le plus impo an . Le langage poé ique que Wagne expé imen e dans l‟Anneau exal e ce aines ca ac é is iques de la poésie allemande, en pa iculie le y hme qui es ès a ié, e l‟alli é a ion qui sou en emplace la ime. Si les ex es de Tannhäuse e de Loheng in son considé és comme adi ionnels, la c i ique wagné ienne – à pa i de Nie zsche e de on Wolzogen – econnaî dans l‟Anneau une eche che poé ique qui donne aux poèmes wagné iens une iden i é ès p ecise. Dans son g and poème, Wagne che che une langue a chaïque, nou elle dans le cad e de la poésie allemande con empo aine, cohé en e a ec un uni e s aux si ua ions d ama iques jamais po ées su les scènes, en up u e complè e a ec la adi ion du mélod ame. Ce e pa ine a chaïque, qui en oie aux épopées ge maniques du Moyen Age, es eche chée à a e s des sono i és, des choix g amma icaux e syn axiques pa iculie s e su ou pa le lexique : ous ces élémen s mis ensemble, ainsi que le y hme du e s, donnen une aleu pa iculiè e à ce ains mo s qui de iennen l‟équi alen du lei mo i musical ; Panagl (Mulle 2002) pa le de Lei okabeln. Sou en les mo s son aussi u ilisés dans leu signi ié ancien : pa exemple, le mo Wi z e ou e sa aleu de „in elligence‟ au lieu de „esp i ‟ (Sieg ied, I, 2 : Wande e : De wi zigs e bis du un e den Wiesen, we käme di an Klughie gleich ; „le plus malin es- u / pa mi WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 6 les sages : / qui se ai sage comme oi ?‟).3 La même chose pou le mo Minne pou Liebe, „amou ‟, ou le mo a chaïque F iedel pou Gelieb e , „bien-aimé‟, don les écu ences dans le ex e mon en qu‟il es u ilisé pou dis ingue l‟amou p imo dial des o ces de la na u e (les illes du Rhin), de l‟amou des dieux. À cô é de ces choix lexicaux, on ou e des néologismes, sou en ob enus pa composi ion, comme dans le célèb e passage de la Walky ie ou Siegmund explique ses noms (F iedmund da ich nich heißen ; / F ohwal möch ‟ ich wohl sein : / doch Wehwal muß ich mich nennen ; „Bouche de paix je ne suis ; / je oud ais ê e le oix de la joie, / mais je suis le oi de douleu ‟)4: là aussi, Wagne eche che la pa ine a chaïque des mo s qui ca ac é ise l‟Anneau. Mais l‟aspec le plus é iden , même pou le public qui écou e, es l‟alli é a ion ocalique e consonan ique, un moyen pou donne au poème l‟allu e des épopées du Moyen Age don s‟inspi e le Ring e don il élabo e beaucoup d‟élémen s. Il su i de pense à la g ande scène du sac i ice de B ünnhilde à la in du Go e dämme ung (III,3): S a ke Schei e / schich e mi do / am Rande des Rheins zuhau ! Ces choix linguis iques son cohé en s a ec une d ama u gie qui ne sui pas les o mes adi ionnelles du mélod ame, en e au es la dis inc ion en e eci a i o e a ia, les g andes scènes d‟ensemble („conce a i‟), e don la ma iè e d ama ique es ès éloignée de la adi ion. On comp end mieux alo s l‟a is au public donné pa les o ganisa eu s de la ou née allemande de 1883 qui me ai en ga de le public i alien, ca l‟Anneau s‟annonçai comme un « di e issemen p obléma ique » qui demandai beaucoup de cou age e de pa ience. Le public au ai dû oublie ou es les con en ions de l‟opé a, e n‟a end e ni „a ie‟ ni „ca a ine‟ !5 On comp end ou aussi bien la dis ance en e l‟Anneau e la adi ion i alienne e donc les di icul és de Zana dini dans la eche che d‟une média ion en e ces deux uni e s, chacun possédan une iden i é ès p écise. L‟analyse de la e sion chan able i alienne p i ilégie la p emiè e jou née, la Walky ie, pou end e plus acile e conc e l‟examen des choix du aduc eu . 3. Le ex e de Zana dini es plein d‟a chaïsmes codi iés dans la langue poé ique i alienne, qui su i en dans le mélod ame : la langue de la aduc ion es cohé en e a ec celle des lib e os i aliens de l‟époque. WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 7 En pa iculie , on ou e sou en des o mes e bales anciennes, déso mais non u ilisées en p ose, mais enco e en usage en poésie ; ien que dans la p emiè e scène, on ou e o’ („ oglio‟ ; Sieg. : qui o‟ posa ) ; o a („sa ebbe‟; Sieglinde. : O in e mo ei o a ?); diè, è, e’ („diede‟, „ ece‟, „ edi‟; Sieg: L‟acqua mi diè / l‟asp a a ica / men g a e è); uggia (condi ionnel en –ia : Sieg. L‟inimico io non uggia) ; ia („sia‟ ; II,1 F ika : Il Welso uo non ia); deggio („de o‟; I,1 Sieg: Pe e gus a lo deggio?) À cô é de ces o mes e bales, on ou e d‟au es choix qui con i men l‟adhésion du aduc eu à la langue du mélod ame con empo ain, elle que l‟u ilisa ion du p onom il au lieu de lo (Wo an : Siegmundo il conquis ò / col suo alo e, II, 2) ; le p onom d‟o igine oscane ei au lieu de egli (Wo an : ei sol ale l‟op a a en a , II, 2). Tou aussi équen es son les cons uc ions syn axiques, ypiques de la langue poé ique, pa exemple l‟impé a i p écédé du p onom (impe a i o agico) ; oujou s dans la p emiè e scène, on ou e : Hund. : Sac o il mio e o / i sia (heilig sei di mein Haus ; „sac eé e soi ma maison‟) ;6 Hund. : Con a mi o i doman i p epa a (Hü e dich wohl ; „dé end- oi bien !‟) ; Siegl. Ris o o s’abbia ! / i con o i / le auci languen i (E quickung scha ich. / Labung bie ich / dem lechzenden Gaumen : Wasse , wie du gewoll !; „de l‟eau ! ou de sui e ! Voici de l‟eau aîche / au palais al é é ; comme u l‟as demandé !‟). F équemmen on ou e aussi le semi auxilia e modal qui sui l‟in ini i : Siegl. : E chi ’insegue / che uggi debba ? (We e olg dich, daß du schon liehs ? „Qui e pou sui , que u uies déjà ?‟) ; Sieg. : Sinché Sieglinde, / in i a es i, indugia mi ogl’io ! (II, 4 : Wo Siegliende leb / in Lus und Leid / da will Siegmund auch säumen ; „Où Sieglinde i / dans la joie, dans la peine, Siegmund eu i e aussi‟). En ce qui conce ne le lexique de egis e éle é, endan à ce e us de la éali é don pa lai Dallapiccola, on ou e des exemples é iden s même dans les cou s ex ai s ci és p écédemmen : dans la e sion i alienne, Sieglinde n‟o e pas à Siegmund de l‟eau mais is o o („désal é an ‟) pou le auci languen i („la gueule languissan e‟) e la maison de Hunding de ien pa mé onymie e o („le oi ‟). Ce e endance es cons an e dans ou le ex e, comme le mon en les mo s manie o, posa e (I,1 Sieg : Qualsiasi il manie , qui o’ posa ; Wes He d dies auch sei, / hie muß ich as en ; „Quel qu‟y soi le seigneu , ici je e ai hal e‟) ; inanella e, ai a, (I,2 Sieg : mi chiese ai a : / inanella la olean gli agna i ; ie mich zum T u z / e mählen woll e de Magen Sippe ; „m‟appela à l‟aide ; /sa amille oulai / la ma ie à un homme‟) ; a ale (I, 2 : Hund. : m’è no a una azza a al ; WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 8 ich weiß ein wildes Geschlech ; „je sais une ace sau age‟) ; b ando e accia o pou „épée (I, 3 Sieg. : P omise il pad e un b ando / nel ie ce ame a me […] Welse ! do ’è l’accia ?; Ein Schwe e hieß mi de Va e , / ich änd‟ es im höchs e No […] Wälse ! / wo is dein Schwe ? ; „une épée me p omi le pè e / pou l‟ins an du pi e dange […] Wälse ! / où es l‟épée ?‟) ; os el (I,3 Sieg. : Nel dise a l’os el !; als aus dem Saal sie schied ! ; „lo squ‟elle qui a la salle !‟), e c. Sou en ces choix enden obscu le ex e i alien, c‟es à di e, ce lexique empêche de espec e l‟o iginal e , en même emps, ende la e sion i alienne di icile à comp end e: aux exemples déjà énumé és on peu ajou e le débu de la deuxième scène du p emie ac e. Siegliende explique à Hunding : Müd am He d / and ich dem Mann : / No üh ’ ihn ins Haus. („Las, au oye / j‟ai ou é ce homme, / uyan le dange ‟) ; l‟i alien enco e une ois s‟éloigne de l‟o iginal, u ilise le e be scon a e pou „ ou e ‟ qui n‟appa ien pas aux usages séman iques du e be, e le ésul a es que dans la e sion i alienne on ne comp end pas ce qui s‟es passé: Qui spossa o io lo scon ai / Lo aea malo . Plus a d Siegmund acon e à Hunding les aisons de sa ui e : In Felde iel ich, / wo ich mich and, / zo n a mich / wohin ich zog („je ombais en con li , /où que je usse, / la colè e pa ou / me appai ‟) ; l‟i alien adui P os a o andai, se gue eggia a – segno / all’al ui a o ! : en u ilisan p os a o („p os é‟), enco e une ois une choix endan à s‟éloigne de la éali é, e en éliminan la é é ence p écise au con li , la e sion i alienne de ien incomp éhensible e p odui p esque un con esens. Sou en on ou e des usages non con en ionnels, oujou s en acinés dans la adi ion ly ique i alienne, même dans la syn axe, qui augmen en les di icul és : F ika s‟exclame (II, 1) De Wälsung äll meine Eh e ! („Pou mon honneu le Wälsung ombe‟) e l‟i alien adui Il Welso insul a a me ! p oposan un accusa i p éposi ionnel a e e oublian le sens de l‟o iginal. Dans le même passage du p emie ac e on ou e dans la e sion i alienne un mo allemand que Zana dini ne adui jamais, Wal (colei uggi a al Wal) qui n‟es pas comp is dans son signi ié de „champ de ba aille‟ ; comme l‟au e mo allemand Sippe (Siegl. I,3 : De Männe Sippe /saß hie im Saal ; „Ici se enai / la clique des hommes‟), non adui e non comp is : de’ Sippi il duce / qui i sedea. Mani es emen , la aduc ion sou en ès imp écise e géné ique, ahi le sens de l‟o iginal ; mais les si ua ions d ama iques du mélod ame i alien se épè en e les pe sonnages n‟on pas besoin des longs discou s des pe sonnages de Wagne pou déc i e leu s sen imen s, pou acon e de nou eau l‟his oi e complexe de l‟Anneau ! On comp end ainsi pou quoi dans les lib e os i aliens on e ou e les WAGNER À L’ITALIENNE : NOTES SUR LA TRADUCTION DE L’ANNEAU DU NIBELUNG DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 9 mêmes exp essions, les mêmes mo s : c‟es le monde plus abs ai e épé i i du mélod ame qui le pe me . E on comp end aussi pou quoi ce e langue es en di icul é quand les pe sonnages de Wagne ep ennen l‟his oi e de l‟anneau, comme dans le duo en e Wo an e F ika e ensui e, en e Wo an e B ünnhilde au deuxième ac e de la Walky ie . Enco e deux cou s exemples i és du deuxième ac e : Wo an explique à B ünnhilde pou quoi il ne peu pas p o ége Siegmund e il acon e l‟his oi e de l‟O du Rhin : Unwissend ug oll,/ Un eue üb ’ich, / band du ch Ve äge, / was Unheil ba g („T ompeu sans sa oi , / je us in idèle, / signai des con a s / en an eu s de désas es‟). Peu -ê e le aduc eu n‟a- -il pas bien comp is l‟o iginal, mais il semble que la langue u ilisée ne pe me e pas d‟ê e p écis dans ces passages ; la e sion i alienne, Igna o, a odi o o, / pa i s ingea il male a a nascos o, dans ses choix linguis iques e dans sa syn hèse n‟es pas clai e su les é énemen s. Un au e passage de Wo an : ein Siegschwe / schwing Siegmund ; / schwe lich äll e di eig ! („Siegmund b andi / une épée de ic oi e ; / e il n‟a ien d‟un lâche !‟) de ien pa Zana dini e oico b ando gli s a in mano, / gli sia inciampo e sia il !, li é alemen „l‟épée lui soi obs acle‟ (ou „il ébuche su son épée‟), un choix qui de ien malg é lui comique. Ensui e, B ünnhile appa aî à Siegmund (II, 4) Du sahes de Walkü e / sehe enden Blick : / mi ih muß du nun ziehn ! („De la Walky ie / u as u le ega d, / c‟es elle que u dois sui e !‟) ; là où le ex e allemand es ès simple e linéai e, l‟i alien complique la syn axe a ec des in e sions e pe d le sens du ex e : Fissa po es i la Walki ia ie a, / con essa dèi eni ! Dans ce e aduc ion on econnaî l‟ „ai ‟ du mélod ame, mais l‟o iginal es ès loin. D‟au an plus que dans la mesu e du possible, le aduc eu u ilise une ph aséologie qui e ien sans cesse dans le mélod ame e qui augmen e la dis ance pa appo à l‟o iginal ainsi que la idéli é au sens, exp essions éhiculan un signi ié adjonc i , un su plus lié à l‟appa enance à la langue de l‟opé a. Quelques exemples apides: l‟exp ession balza il co de la e sion i alienne du p emie ac e es ès équen e dans les lib e os (il co sen o balza mi in seno ou il co mi balza in pe o chan en Le Com e d‟Alma i a e Ba olo dans Le ba bie de Se ille) qui adui l‟allemand en zückend Bangen („m‟exal e le cœu ‟) e ühl ich dein schlagendes He z („je sens ba e on cœu ‟). T aduisan a ec ce e o mule écu en e le ex e o iginal, ce sen imen econdui à l‟uni e s s é éo ypé e abs ai de la si ua ion dans l‟opé a i alien. Une au e exp ession bien connue es „ olgo al o e il passo‟ ou „ olgo al o e il piè !‟, dans ce cas plus p oche de l‟o iginal Wei e