Animacijos terminų apibrėžčių struktūrinių modelių ypatumai

Bendrinė kalba / Standard Language 2025, Nr. 98, p. 1–19 Turinio nuoroda / Contents link ISSN 2351-7204 (elektroninis / online) ΙΔΙΑΙΤΕΡΟΤΗΤΕΣ ΤΩΝ ΔΟΜΙΚΩΝ ΜΟΝΤΕΛΩΝ ΤΩΝ ΟΡΙΣΜΩΝ ΤΩΝ ΟΡΩΝ ΤΗΣ ΚΙΝΟΥΜΕΝΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ Δομικά μοντέλα ορισμών όρων της κινούμενης εικόνας AUŠRA RIMKUTĖ-GANUSAUSKIENĖ Lietuvių kalbos institutas El. paštas: ausra.ganusa auge? https://doi.org/10.35321/bkalba.2025.98.06 ΠΕΡΙΛΗΨΗ Το άρθρο εξετάζει ορισμούς όρων της κινούμενης εικόνας που δεν έχουν έως σήμερα μελετηθεί από ορολογική σκοπιά και συζητά εν συντομία την έννοια του ορισμού. Με βάση υλικό από γλωσσάρια όρων της κινούμενης εικόνας, προσδιορίζονται οι τύποι ορισμών και τα αντίστοιχα δομικά τους μοντέλα. Η μελέτη έδειξε ότι, ως προς τη σχέση τους με το σύστημα εννοιών, οι ορισμοί διακρίνονται σε συστημικούς, ημισυστημικούς και μη συστημικούς. Οι συστημικοί ορισμοί είναι οι συχνότεροι (56%), και σε αυτούς υπερισχύουν οι εντατικοί ορισμοί (55%), ενώ οι εκτατικοί είναι πολύ σπάνιοι. Οι μη συστημικοί ορισμοί είναι οι σπανιότεροι (14%). Η ανάλυση των δομικών μοντέλων των ορισμών όρων της κινούμενης εικόνας έδειξε ότι οι εντατικοί και οι εκτατικοί ορισμοί ανταποκρίνονται καλύτερα στις απαιτήσεις, καθώς έχουν σαφή λογική δομή και επιτρέπουν τον προσδιορισμό της θέσης της έννοιας στο σύστημα. Άλλα μοντέλα (περιγραφικά, μικτά, ελλιπή και εγκυκλοπαιδικά) ικανοποιούν μόνο εν μέρει τις ορολογικές ανάγκες, μπορούν όμως, όταν χρειάζεται, να αναθεωρηθούν ώστε να γίνουν συστημικοί ορισμοί. Οι παραπεμπτικοί και συνωνυμικοί ορισμοί δεν επιτελούν τη λειτουργία ενός ορθού ορισμού —την αποκάλυψη του περιεχομένου της έννοιας και της θέσης της στο σύστημα εννοιών—, συμβάλλουν όμως στη συνεπή παρουσίαση των όρων στις πηγές. Τα αποτελέσματα της μελέτης δείχνουν ότι όλοι οι ορισμοί επιτελούν κάποια λειτουργία, ενώ η καταλληλότητά τους για ορολογικούς σκοπούς εξαρτάται από τον βαθμό συμμόρφωσής τους προς τις γενικές απαιτήσεις σύνταξης ορισμών. ΛΕΞΕΙΣ-ΚΛΕΙΔΙΑ: όρος της κινούμενης εικόνας, απαιτήσεις ορισμών, ορισμός, τύπος ορισμού, δομικό μοντέλο ορισμού, έννοια, ορολογική σημασία, όρος. ΠΕΡΙΛΗΨΗ Το άρθρο εξετάζει τους ορισμούς όρων της κινούμενης εικόνας που δεν έχουν έως σήμερα αναλυθεί από ορολογική σκοπιά και συζητά εν συντομία την έννοια του ορισμού. Με βάση υλικό από γλωσσάρια όρων της κινούμενης εικόνας, η μελέτη προσδιορίζει τους τύπους ορισμών και τα αντίστοιχα δομικά μοντέλα τους. Η ανάλυση δείχνει ότι, ως προς τη σχέση τους με το σύστημα εννοιών, οι ορισμοί μπορούν να ταξινομηθούν σε τρεις κατηγορίες: συστημικούς, ημισυστημικούς και μη συστημικούς. Οι συστημικοί ορισμοί είναι οι συχνότεροι (56%), με τους εντατικούς ορισμούς να κυριαρχούν σε αυτή την ομάδα (55%), ενώ οι εκτατικοί ορισμοί είναι πολύ σπάνιοι. Οι μη συστημικοί ορισμοί είναι οι λιγότερο συχνοί (14%). Η ανάλυση των δομικών μοντέλων των ορισμών όρων της κινούμενης εικόνας δείχνει ότι οι εντατικοί και οι εκτατικοί ορισμοί ανταποκρίνονται καλύτερα στις απαιτήσεις, καθώς έχουν σαφή λογική δομή και επιτρέπουν να προσδιοριστεί η θέση της έννοιας στο σύστημα. Άλλα μοντέλα (περιγραφικά, μικτά, ελλιπή και εγκυκλοπαιδικά) ικανοποιούν μόνο εν μέρει τις ορολογικές ανάγκες, αλλά μπορούν, όπου χρειάζεται, να αναθεωρηθούν ώστε να γίνουν συστημικοί ορισμοί. Οι παραπεμπτικοί και συνωνυμικοί ορισμοί δεν επιτελούν τη λειτουργία ενός ορθού ορισμού, αλλά συμβάλλουν στη συνεπή παρουσίαση των όρων στις πηγές. Συνολικά, τα αποτελέσματα δείχνουν ότι όλοι οι ορισμοί επιτελούν συγκεκριμένες λειτουργίες, ενώ η καταλληλότητά τους για ορολογικούς σκοπούς εξαρτάται από τη συμμόρφωσή τους προς τις γενικές απαιτήσεις σύνταξης ορισμών. Πνευματικά δικαιώματα © 2025 Aušra Rimkutė-Ganusa uskienė. Εκδόθηκε από το Ινστιτούτο Λιθουανικής Γλώσσας. Αυτό το άρθρο είναι ανοικτής πρόσβασης και διανέμεται σύμφωνα με τους όρους της Άδειας Αναφοράς Creative Commons, η οποία επιτρέπει την απεριόριστη χρήση, διανομή και αναπαραγωγή σε οποιοδήποτε μέσο, υπό την προϋπόθεση αναφοράς του αρχικού δημιουργού και της πηγής. // Εκδόθηκε από το Ινστιτούτο Λιθουανικής Γλώσσας. Αυτό το άρθρο είναι ανοικτής πρόσβασης και διανέμεται σύμφωνα με τους όρους της άδειας απόδοσης Creative Commons, οι οποίοι επιτρέπουν την απεριόριστη χρήση, διανομή και αναπαραγωγή του περιεχομένου σε οποιοδήποτε μέσο, με αναφορά του δημιουργού και της πηγής. Παραλήφθηκε: / Gauta: 2025-06-16. Έγινε δεκτό: / Priimta: 2025-11-03. 1 ΛΕΞΕΙΣ-ΚΛΕΙΔΙΑ: όρος animation, απαιτήσεις ορισμού, ορισμός, τύπος ορισμού, δομικό μοντέλο ορισμού, έννοια, ορολογική σημασία, όρος. ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η animation είναι ένας διεπιστημονικός τομέας με ιστορία μεγαλύτερη του ενός αιώνα. Οι απαρχές της συνδέονται με την εμφάνιση της κινούμενης εικόνας και των πρώτων ταινιών animation. Όπως και άλλοι τομείς, επηρεάζεται από την επιστημονική πρόοδο και τις νέες τεχνολογίες, όπως οι ψηφιακές τεχνολογίες ή η τεχνητή νοημοσύνη, και μεταβάλλεται διαρκώς. Παράλληλα, προκύπτει η ανάγκη για νέους όρους που ονομάζουν έννοιες της animation. Αντικείμενο του παρόντος άρθρου είναι όχι οι ίδιοι οι όροι της animation, αλλά οι ορισμοί τους· γι’ αυτό, ας θυμηθούμε πρώτα τι θεωρείται ορισμός ενός όρου. Κατά τη γνώμη του Stasys Šalkauskis, δημιουργού της θεωρίας της επιστημονικής λιθουανικής ορολογίας, η ονομασία μιας πράξης «είναι μια ουσιαστικοποιημένη (ad modum substantiae) ονομασία, ένας ορισμός» (Šalkauskis 1991: 204), ενώ ο όρος ορισμός δηλώνει επίσης μια ολοκληρωμένη πράξη και αποτελεί το αποτέλεσμα του ορισμού. Σύμφωνα με τον ορολόγο Kazimieras Gaivenis, ο ορισμός (definicija) είναι το περιεχόμενο ενός όρου (Gaivenis 2014 [1998]: 250) — «πρέπει να αντανακλά τα σήματα του εντατικού της ορολογικής σημασίας» (Gaivenis 2002: 19). Μια κάπως ευρύτερη αντίληψη του ορισμού παρουσιάζεται στο Διδακτικό γλωσσάρι ορολογίας: «μια πλήρης λεκτική περιγραφή, η οποία αντανακλά τα σήματα του πυρήνα της ορολογικής σημασίας και προσδιορίζει το περιεχόμενο μιας έννοιας, αποκαλύπτοντας, σε συγκεκριμένο επίπεδο αφαίρεσης, τα ουσιώδη χαρακτηριστικά που τη διακρίνουν από τις γειτονικές έννοιες» (Kvašytė 2005: 13, πρβλ. Gaivenis, Keinys 1990: 22). Μπορεί να συσχετιστεί με την περιγραφή που περιλαμβάνεται στο πιο πρόσφατο διεθνές πρότυπο ISO 704 για την ορολογική εργασία, Terminology work – Principles and methods. Το πρότυπο αναφέρει ότι ο ορισμός πρέπει να παρουσιάζει τα ουσιώδη χαρακτηριστικά της έννοιας που ορίζεται και έτσι να τη διακρίνει από άλλες έννοιες του ίδιου θεματικού πεδίου (ISO 704 2022: 33). Συνεπώς, βάσει αυτής της αντίληψης, μπορεί να υποστηριχθεί ότι στον ορισμό πρέπει να επιλέγονται τα αναγκαία και τα πρόσθετα χαρακτηριστικά που αποκαλύπτουν πώς η οριζόμενη έννοια σχετίζεται με άλλες έννοιες του ίδιου πεδίου και ταυτόχρονα πώς διαφέρει από αυτές· μπορεί επίσης να συναχθεί ότι τα χαρακτηριστικά πρέπει να είναι καθολικά και ανεξάρτητα από τα συμφραζόμενα (παραδοσιακά υποστηρίζεται ότι πρέπει να κατανοούμε έναν όρο χωρίς ορισμό ή συμφραζόμενα, σε αντίθεση με μια κοινή λέξη). Ωστόσο, στην πράξη αυτό δεν συμβαίνει πάντα: συχνά είναι αδύνατο να προσδιοριστούν όλα τα αναγκαία και επαρκή χαρακτηριστικά μιας έννοιας, ενώ κάποιες φορές ίσως να μην είναι καν απαραίτητα όλα. Ο ορολόγος Juan C. Sager υποστηρίζει ότι ο ορισμός, ως προϊόν, είναι μια γλωσσική περιγραφή της έννοιας, η οποία βασίζεται στην απαρίθμηση ορισμένων χαρακτηριστικών που μεταφέρουν το νόημά της. Επισημαίνει επίσης ότι ο ορισμός μοιάζει με εξίσωση — το άθροισμα των συστατικών σημασιολογικών στοιχείων της έννοιας (Sager 1990: 51). Η αντίληψη του ορισμού που συζητήθηκε θεωρείται κλασική και έχει μακρά ιστορία εφαρμογής. Τη θεωρία του ορισμού μέσω γένους και ειδοποιού διαφοράς διατύπωσε πρώτος ο Έλληνας φιλόσοφος Αριστοτέλης. Αυτόν τον τύπο ορισμού, στον οποίο μια έννοια ορίζεται μέσω της εγγύτερης γένους έννοιας και των χαρακτηριστικών που τη διακρίνουν, προτιμούσαν επίσης οι πρωτοπόροι της ορολογίας ως χωριστού κλάδου της γλωσσολογίας, Eugen Wüster και Helmut Felber. Αυτός ο τύπος ορισμού θεωρείται σχετικά αυστηρός και, στη σύγχρονη ορολογία, δεν ανταποκρίνεται πάντοτε επαρκώς στις πρακτικές ανάγκες σε σύγκριση με άλλους πιθανούς τύπους ορισμού. Την άποψη αυτή επιβεβαιώνει η θέση της εκπροσώπου της κοινωνικογνωστικής ορολογίας Rita Temmerman, σύμφωνα με την οποία πολλές έννοιες δεν είναι σαφείς. Κατά την ερευνήτρια, το παραδοσιακό ορολογικό επιχείρημα ότι οι έννοιες πρέπει να ορίζονται σαφώς, ώστε να εξασφαλίζεται αδιαμφισβήτητη, μονοσήμαντη και, επομένως, αποτελεσματική επικοινωνία, δεν είναι πειστικό (Temmerman 2000: 7). Επομένως, η στατικότητα και η αμεταβλητότητα του ορισμού ενός όρου δεν θεωρούνται αναγκαία χαρακτηριστικά από τους εκπροσώπους αυτής της ορολογικής κατεύθυνσης. Παρότι δεν αποφεύγουν τους κανόνες διατύπωσης αυτών των ορισμών, επισημαίνουν ότι η μορφή και το περιεχόμενό τους ποικίλλουν ανάλογα με τους τύπους κατηγοριών και τις απαιτήσεις των χρηστών (Temmerman 2000: 8). 2 Η Teresa Cabré αντιλαμβάνεται τον ορισμό ως περιγραφή του περιεχομένου μιας έννοιας. Επισημαίνει ότι, αν υιοθετηθεί η ιδεαλιστική αντίληψη του E. Wüster για τους όρους και τους ορισμούς, οι όροι χάνουν εν μέρει την ιδιαιτερότητά τους ως μονάδες της φυσικής γλώσσας (Cabré 2023: 13). Ο Antonio San Martín αναφέρεται στον ορολογικό ορισμό ως περιγραφή, στη φυσική γλώσσα, του σημαντικότερου περιεχομένου μιας έννοιας που μεταφέρει ο όρος (San Martín 2025: 1) και δίνει μεγάλη έμφαση στην ανάλυση των συμφραζομένων χρήσης των όρων. Ο ερευνητής δεν απορρίπτει την αντίληψη του ορισμού που διατύπωσε ο Αριστοτέλης, τονίζει όμως ότι το περιεχόμενο του ορισμού εξαρτάται από τα συμφραζόμενα και μπορεί να μεταβάλλεται. Ο A. San Martín κάνει λόγο για «ευέλικτους ορισμούς» (αγγλ. flexible definitions) και υποστηρίζει ότι πρέπει να εγκαταλειφθεί η επιλογή των αναγκαίων και επαρκών χαρακτηριστικών μιας έννοιας, τα οποία θεωρούνται ανεξάρτητα από τα συμφραζόμενα, ως το μοναδικό και σημαντικότερο κριτήριο. Αντ’ αυτού, προτείνεται να επιλέγονται τα συναφή (αγγλ. relevant) χαρακτηριστικά για τον ορισμό μιας έννοιας. Κατά τον ερευνητή, τα συμφραζόμενα είναι ιδιαίτερα σημαντικά: καθορίζουν ποια χαρακτηριστικά θα συμπεριληφθούν στον ορισμό. Χωρίς συμφραζόμενα, οι ορισμοί μπορεί να είναι είτε υπερβολικά αφηρημένοι είτε παραπλανητικοί. Τα συμφραζόμενα επιτρέπουν να χαρακτηρίζονται οι ορισμοί ευέλικτοι, καθώς προσαρμόζονται στις συνθήκες χρήσης (San Martín 2022). Από τη σύντομη επισκόπηση του τι θεωρείται ορισμός προκύπτει ότι το ζήτημα αυτό είναι επίκαιρο στην ορολογία, ιδίως στο πρακτικό πεδίο εφαρμογής της, όπου ανακύπτει η ανάγκη ορισμού μιας έννοιας. Οι ορισμοί όρων εξετάζονται από διάφορες οπτικές — λογική, λεξικοσημασιολογική, γνωστική, συμφραστική και άλλες, οι οποίες δεν αναλύονται εκτενέστερα εδώ λόγω της περιορισμένης έκτασης του άρθρου. Παρότι στη σύγχρονη ορολογία υπάρχουν περισσότερες από μία προσεγγίσεις, κοινό τους στοιχείο είναι ότι καμία δεν αρνείται την ύπαρξη και την αναγκαιότητα του ορισμού. Ο ορισμός θεωρείται μέσο επιστημονικής γνώσης και επικοινωνίας, το οποίο υπόκειται σε απαιτήσεις σαφήνειας, ακρίβειας, συστηματικότητας και άλλες. Οι διαφορές αναδεικνύονται μόνο όταν ο ορισμός μοντελοποιείται εννοιολογικά και εντάσσεται στο σύστημα εννοιών, όταν επιλέγονται τα δομικά του στοιχεία και προσαρμόζεται στους επικοινωνιακούς στόχους και στις ανάγκες των χρηστών. Έχει ήδη αναφερθεί ότι οι ορισμοί διαφέρουν ως προς τη δομή και μπορούν να ταξινομηθούν σε διάφορους τύπους. Η ανομοιογένεια των ορισμών μπορεί να οφείλεται στη λογική του συστήματος εννοιών, στους αποδέκτες, στο περιβάλλον δημοσίευσης, στο πεδίο έκφρασης και παρουσίασης των όρων, π.χ. πρότυπο, λεξικό όρων ή βάση δεδομένων. Με βάση τη λογική και άλλα κριτήρια, οι ορισμοί μπορούν να ταξινομηθούν με πολλούς τρόπους — από λίγους έως και δώδεκα τύπους. Για παράδειγμα, στο πιο πρόσφατο διεθνές πρότυπο ορολογίας ISO 704 του 2022 Terminology work – Principles and methods (δεν έχει μεταφραστεί στα λιθουανικά) διακρίνονται δύο τύποι: εντατικοί και εκτατικοί ορισμοί. Ο ορολόγος K. Gaivenis, με βάση έρευνα των ορισμών σύνθετων όρων σε λεξικά που εκδόθηκαν στη Λιθουανία κατά τα μεταπολεμικά χρόνια, διακρίνει έξι τύπους: πλήρεις, συνωνυμικούς, απαριθμητικούς, συγκριτικούς, ελλιπείς και παραπεμπτικούς ορισμούς σύνθετων όρων (Gaivenis 2004: 114–115). Ο Πολωνός ορολόγος Stanisław Gajda διακρίνει έντεκα τύπους ορισμών, οι οποίοι μπορούν να έχουν και υποτύπους (για περισσότερες λεπτομέρειες, βλ. Rimkutė-Ganusauskienė 2021: 180). Η πληθώρα ταξινομήσεων δείχνει ότι βασίζονται σε διαφορετικά κριτήρια ταξινόμησης. Όποιον τύπο κι αν έχει ένας ορισμός, διαθέτει τη χαρακτηριστική δομή αυτού του τύπου. Στόχος του άρθρου είναι να αναδείξει από ποια συστατικά μέρη αποτελούνται οι ορισμοί των όρων της animation. Για την εξέταση επιλέχθηκαν οι πιο πρόσφατες εκδόσεις με θέμα την animation — η επιστημονική μονογραφία του Ilja Bereznickas Animacija: nuo idėjos iki ekrano (2017) και τα πανεπιστημιακά εγχειρίδια των Tomas Mitkus και Vaida Nedzinskaitė-Mitkė Animacijos industrija Lietuvoje: analizė ir galimybės (2018) και Animacijos pagrindai (2020). Στο τέλος όλων αυτών των εκδόσεων περιλαμβάνονται γλωσσάρια όρων της animation. Για την επίτευξη του στόχου τίθενται τα ακόλουθα ερευνητικά ερωτήματα: 1) με βάση τις θεωρητικές προσεγγίσεις της ορολογίας, να εξεταστούν οι ορισμοί των όρων της animation που παρατίθενται στις πηγές και να προσδιοριστούν οι τύποι τους· 2) να καταρτιστούν δομικά μοντέλα των ορισμών των όρων της animation. Αξίζει να σημειωθεί ότι στην παρούσα έρευνα οι ορισμοί δεν εξετάζονται από κανονιστική σκοπιά και δεν τίθεται το ζήτημα των ελλείψεων (ατελειών) τους. Για την υλοποίηση του σκοπού της έρευνας και τη διεξαγωγή της ανάλυσης, πρωταρχικής σημασίας είναι η δομή των υπό εξέταση ορισμών των όρων της animation και η σχέση τους με το σύστημα εννοιών του εξεταζόμενου πεδίου. Αναμένεται ότι το ερευνητικό υλικό θα δείξει ποιες ορολογικές αρχές διέπουν τη διαμόρφωση των ορισμών των όρων της animation στον επιστημονικό και εκπαιδευτικό λόγο. Θα πρέπει να αναδείξει 3 τα δομικά χαρακτηριστικά των ορισμών των όρων, τα οποία πιθανότατα θα είναι χρήσιμα για την αποσαφήνιση υφιστάμενων ή τη σύνταξη νέων ορισμών όρων οποιουδήποτε άλλου πεδίου. Επιπλέον, η δομική ανάλυση των ορισμών των όρων της animation θα επιτρέψει να ελεγχθεί κατά πόσον η καθιερωμένη και συνήθης στην ορολογία αντίληψη του ορισμού ενός όρου, σύμφωνα με την οποία ο ορισμός νοείται ως λεκτική περιγραφή του περιεχομένου μιας έννοιας, ανταποκρίνεται στην πρακτική διατύπωσης ορισμών που καταγράφεται στα λεξικά όρων του επιλεγμένου τύπου τα οποία εξετάζονται. Η διάκριση των τύπων ορισμών των όρων της animation και η μελέτη των δομικών τους μοντέλων είναι επίκαιρες και πρωτότυπες για διάφορους λόγους. Πρώτον, η ίδια η ορολογία της animation, όπως ήδη αναφέρθηκε, έχει ελάχιστα μελετηθεί. Δεύτερον, η εξέταση των ορισμών στις πηγές θα δείξει από ποια δομικά μέρη συντίθενται συχνότερα οι ορισμοί του πεδίου της animation και θα αποκαλύψει ποια χαρακτηριστικά θεωρούνται ουσιώδη κατά τον ορισμό των όρων της animation. Επιπλέον, η μελέτη θα επιτρέψει να αξιολογηθεί κατά πόσον οι ορισμοί διατυπώνονται με τήρηση της ομοιομορφίας και της συνέπειας, της αναλογίας, της ορθότητας και άλλων αρχών της ορολογίας. Τρίτον, θα επιτρέψει να επανεξεταστεί η συμφωνία της παραδοσιακής αντίληψης του ορισμού με τους ορισμούς που απαντούν στην πράξη. Οι ορισμοί των όρων της animation στις επιλεγμένες πηγές εξετάζονται με την εφαρμογή διαφόρων μεθόδων. Συχνότερα εφαρμόζεται η αναλυτική περιγραφική μέθοδος, η οποία επιτρέπει όχι μόνο την περιγραφή του αντικειμένου της έρευνας —των ορισμών των όρων της animation— αλλά και την κριτική αξιολόγηση του κατά πόσον αυτοί ανταποκρίνονται στις απαιτήσεις για τους ορισμούς. Η μέθοδος αυτή συμβάλλει στον εντοπισμό ανακριβειών στους ορισμούς —ασαφειών, απροσδιοριστίας, ελλείψεων λογικής συνέπειας και παρόμοιων περιπτώσεων. Πέρα από αυτήν, εφαρμόζεται επίσης η συγκριτική μέθοδος, η οποία επιτρέπει να αναδειχθούν οι ομοιότητες και οι διαφορές μεταξύ των ορισμών και των δομικών τους μοντέλων, καθώς και να εντοπιστούν περιπτώσεις ενοποίησης. Όποτε χρειάζεται, χρησιμοποιείται η μέθοδος της καταμέτρησης, η οποία βοηθά να τεκμηριωθούν τα ερευνητικά δεδομένα όχι μόνο ποιοτικά αλλά και ποσοτικά, και να αναδειχθούν οι παρατηρούμενες κανονικότητες. 1. ΠΗΓΕΣ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ Όπως ήδη αναφέρθηκε, εξετάζονται οι πιο πρόσφατες εκδόσεις για την animation. Έχουν γραφτεί από ειδικούς με μεγάλη εμπειρία και βαθιά γνώση του πεδίου της animation, τόσο από θεωρητική όσο και από πρακτική σκοπιά. Στο τέλος όλων των πηγών παρατίθενται λεξιλόγια όρων της animation. Είναι πιθανό ότι οι ειδικοί της animation συμπεριέλαβαν σε αυτά τους σημαντικότερους και συχνότερα χρησιμοποιούμενους όρους του πεδίου, καθώς και τους ορισμούς τους. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι δεν πρόκειται για ολοκληρωμένες ορογραφικές πηγές, αλλά για συλλογές όρων, προορισμένες να βοηθήσουν τον αναγνώστη να κατανοήσει καλύτερα νέες, λιγότερο γνωστές έννοιες και να αποσαφηνίσει το περιεχόμενο γνωστών εννοιών. Στη μονογραφία Animacija: nuo idėjos iki ekrano, στις σελίδες 254–257, παρατίθεται Animacijos terminų žodynėlis, με 35 όρους και τους ορισμούς τους. Σε υποσημείωση αναφέρεται ότι για περισσότερες πληροφορίες πρέπει να συμβουλευτεί κανείς το Audiovizualinių medijų žodyną (AIE 2017: 254). Το λεξικό εκπονήθηκε το 2013 με πρωτοβουλία του Λιθουανικού Κέντρου Κινηματογράφου· επιμελήτρια ήταν η Neringa Kažukauskaitė, ενώ συνέβαλε στην κατάρτισή του και ο συγγραφέας της μονογραφίας, I. Bereznickas. Το λεξικό δεν έχει εγκριθεί από την Κρατική Επιτροπή Λιθουανικής Γλώσσας και δεν αναφέρεται ορολόγος. Αυτό δείχνει ότι καταρτίστηκε αποκλειστικά με τις προσπάθειες ειδικών, οι οποίοι αναγνώρισαν την ανάγκη να βοηθήσουν όλους όσοι έρχονται σε επαφή με τα οπτικοακουστικά μέσα να κατανοήσουν καλύτερα τις έννοιες του πεδίου. Από τη σύγκριση των δύο γλωσσαρίων προκύπτει ότι οι όροι και/ή οι ορισμοί τους στη μονογραφία δεν συμπίπτουν πάντοτε με εκείνους που παρατίθενται στο εκτενέστερο Audiovizualinių medijų žodyne. Αυτό επιτρέπει να υποτεθεί ότι οι όροι της animation, όπως και οι ορισμοί τους, δεν έχουν ακόμη παγιωθεί. Στα εγχειρίδια των Tomas Mitkus και Vaida Nedzinskaitė-Mitkė, Animacijos industrija Lietuvoje: analizė ir galimybės και Animacijos pagrindai, παρατίθενται συλλογές όρων και ορισμών τους σχεδόν τριπλάσιου μεγέθους —94 όροι στο πρώτο (AIL 2018: 126–133) και 95 όροι στο δεύτερο (AP 2020: 195–202)1. Και τα δύο έχουν τον ίδιο τίτλο: Animacijos terminų žodynas. Από τη σύγκριση διαπιστώθηκε ότι το δεύτερο γλωσσάριο διαφέρει από το πρώτο ως προς 16 όρους, π.χ., 1 Το υλικό από τα εγχειρίδια συγκεντρώθηκε στο πλαίσιο του έργου Terminijos plėtojimo tendencijos aukštųjų mokyklų vadovėliuose (2025–2027), το οποίο χρηματοδοτείται από την Κρατική Επιτροπή Λιθουανικής Γλώσσας. 4 Στο γλωσσάρι του εγχειριδίου που συντάχθηκε το 2018 δεν υπάρχουν οι όροι σχεδιάγραμμα καρέ κινουμένων σχεδίων, διπλασιασμός, αδρή κινούμενη εικόνα, αποκοπή, βίβλος παρουσίασης έργου, οπές στερέωσης κ.ά., ενώ στο γλωσσάρι όρων κινουμένων σχεδίων που περιλαμβάνεται στην έκδοση του 2020 δεν αναφέρονται οι όροι βίβλος παρουσίασης κινουμένων σχεδίων, σκίτσο-κινούμενη εικόνα, συμπαραγωγή κ.ά.· οι δύο πηγές έχουν 79 κοινούς όρους και ορισμούς τους. Οι συγγραφείς των εγχειριδίων επισημαίνουν ότι «δεν έχουν όλοι οι διεθνείς όροι της βιομηχανίας καθιερωμένες ή εγκεκριμένες μεταφράσεις στα λιθουανικά (συχνά στη βιομηχανία [εννοείται η βιομηχανία κινουμένων σχεδίων – συγγρ.] μπορεί να χρησιμοποιούνται λιθουανισμένες εκδοχές των αγγλικών όρων)» και σημειώνουν ότι «διαφορετικά άτομα ή στούντιο κινουμένων σχεδίων μπορεί να χρησιμοποιούν διαφορετικούς ορισμούς για ορισμένους όρους» (AP 2020: 195), αφήνοντας έτσι να εννοηθεί ότι οι ορισμοί που καταγράφονται στα γλωσσάρια δεν είναι οι μόνοι δυνατοί. Οι πηγές που επιλέχθηκαν προς εξέταση είναι αλφαβητικά ερμηνευτικά γλωσσάρια όρων κινουμένων σχεδίων2. Συνολικά, καταγράφονται σε αυτά 145 διαφορετικοί όροι και οι ορισμοί τους. Παρότι οι όροι κινουμένων σχεδίων περιλαμβάνονται σε πηγές διαφορετικού τύπου —επιστημονικές και εκπαιδευτικές— και παρότι τα συγκεκριμένα γλωσσάρια διαφέρουν ως προς το μέγεθος, σε όλα επιχειρείται ο επιστημονικός ορισμός των σημαντικότερων όρων του πεδίου των κινουμένων σχεδίων. Η σύνταξη τέτοιων γλωσσαρίων επιτρέπει να υποθέσουμε ότι οι ορισμοί των όρων που περιλαμβάνονται σε αυτά αντιπροσωπεύουν όχι μόνο τη θεωρητική, αλλά και την πρακτική χρήση των όρων, καθώς και ότι αποτυπώνουν το περιεχόμενο και την έκταση των εννοιών που ορίζονται. Οι ίδιοι οι ορισμοί των όρων κινουμένων σχεδίων και τα δομικά τους μοντέλα δείχνουν πώς αντιλαμβάνονται γενικότερα οι συγγραφείς τους τι είναι ο ορισμός ενός όρου. 2. ΔΟΜΙΚΑ ΜΟΝΤΕΛΑ ΟΡΙΣΜΩΝ Η έρευνα αποκάλυψε ότι στις πηγές που εξετάστηκαν υπάρχουν διάφορα δομικά μοντέλα ορισμών όρων κινουμένων σχεδίων. Διαπιστώθηκε ότι η προαναφερθείσα ταξινόμηση του K. Gaivenis για τους ορισμούς σύνθετων όρων μπορεί να εφαρμοστεί στην παρούσα έρευνα μόνο εν μέρει, καθώς οι διάφορες ταξινομήσεις βασίζονται σε διαφορετικά κριτήρια διαίρεσης. Επομένως, στην έρευνα οι ορισμοί όρων κινουμένων σχεδίων που εντοπίστηκαν ταξινομούνται με βάση τη σχέση τους με το σύστημα εννοιών. Το σύστημα εννοιών αποτελεί σημείο αναφοράς που συμβάλλει στην επιλογή των διακριτικών χαρακτηριστικών και στη διατύπωση του ορισμού. Λαμβάνεται υπόψη ότι το περιεχόμενο (ένταση) μιας έννοιας καθορίζεται από τις σχέσεις της μέσα στο σύστημα εννοιών. Επιπλέον, αποφασίστηκε να μη χρησιμοποιηθούν οι ταξινομήσεις ορισμών που παρατίθενται στα διεθνή πρότυπα, οι οποίες χαρακτηρίζονται από αυστηρό και τυποποιημένο χαρακτήρα. Καθώς η έρευνα εξετάζει ορισμούς όρων κινουμένων σχεδίων σε εκδόσεις που προορίζονται για επιστημονικό και εκπαιδευτικό λόγο, θεωρείται ότι μια τέτοια αυστηρή τυποποίηση δεν θα ήταν κατάλληλη και θα μπορούσε μάλιστα να δυσχεράνει την κατανόηση των ορισμών. Παρ’ όλα αυτά, κατά την εξέταση των ορισμών τηρούνται οι απαιτήσεις για τη σύνταξή τους. Με βάση τη σχέση των ορισμών με το σύστημα εννοιών διακρίνονται τρεις τύποι: συστημικοί, ημισυστημικοί και μη συστημικοί ορισμοί. Αυτή η τριμερής ταξινόμηση δεν είναι η μόνη δυνατή και μπορεί να εξειδικευτεί ανάλογα με τους ορισμούς όρων ενός συγκεκριμένου πεδίου. 2.1. Ως συστημικοί ορισμοί όρων κινουμένων σχεδίων θεωρούνται οι ορισμοί που υποδεικνύουν τη θέση μιας έννοιας στο σύστημα εννοιών και έχουν είτε εντασιακή είτε εκτασιακή μορφή. Η εξέταση των 145 ορισμών όρων κινουμένων σχεδίων που εντοπίστηκαν στις πηγές δείχνει ότι διακρίνονται δύο υποτύποι συστημικών ορισμών. 2.1.1. Διαπιστώθηκε ότι κυριαρχούν οι λεγόμενοι κλασικοί ορισμοί όρων: στο πρώτο μέρος προσδιορίζεται η πλησιέστερη υπερκείμενη έννοια και στο δεύτερο η ειδοποιός διαφορά, μέσω της οποίας η οριζόμενη έννοια διακρίνεται από τις άλλες. Αυτοί οι ορισμοί αποτελούν περισσότερο από το ήμισυ του συνόλου των ορισμών που εξετάστηκαν —55 τοις εκατό. Ο K. Gaivenis τους αποκαλεί πλήρεις ορισμούς (Gaivenis 2004: 114), ενώ στο πρότυπο ISO 704 χρησιμοποιείται ο όρος εντασιακοί ορισμοί (ISO 704 2022: 33). Ο ορολόγος υποστηρίζει ότι είναι παρόμοιοι με τους λογικούς ορισμούς που αποκαλούνται definitio per genus proximum et differentiam specificam, και επισημαίνει ότι σε αυτούς «η ειδοποιός διαφορά μπορεί 2 Υπάρχουν ανακρίβειες, π.χ., στο γλωσσάρι που εκδόθηκε το 2018 ο όρος καταγραφή κίνησης παρατίθεται μετά τον όρο μον-τάζ, ενώ αντίστοιχα ο όρος ταινία μεγάλου μήκους παρατίθεται μετά τον όρο εικονοστοιχείο (AIL 2018: 131). 5 eiti ne vienas, bet keli požymiai“ (Gaivenis 2002: 30). Alvydas Umbrasas nurodo, kad „[N]ustatyti sąvokos skiriamuosius požymius yra vienas iš svarbiausių tikslų, kuriuos sau turėtų kelti apibrėžties sudarytojas“ (Umbrasas 2022: 133). Remdamasis atliktu teisės aktų terminų apibrėžčių tyrimu, jis tokias apibrėžtis vadina aiškinamosiomis (požymių): „Kaip atraminė, tokioje apibrėžtyje paprastai nurodoma tam tikra bendresnė sąvoka (kartais ne viena) ir skiriamieji požymiai“ (Umbrasas 2022: 132). Το δομικό μοντέλο του εντατικού ορισμού περιγράφεται με το ακόλουθο σχήμα: ο οριζόμενος όρος ισούται με τον πλησιέστερο υπερώνυμο όρο και τον συνδυασμό του/των ουσιώδους/-ών χαρακτηριστικού/-ών, μέσω του/των οποίου/-ων προσδιορίζεται η ειδοποιός διαφορά της οριζόμενης έννοιας (Εικ. 1). Ο ορισμός αυτός αποτελείται από μία πρόταση. Οι ορισμοί αυτού του τύπου συνιστώνται ως ο κύριος τύπος ορισμών των όρων (ISO 704 2022: 33). Εάν σε μια πηγή ορογραφίας οι ορισμοί διατυπώνονται με συνέπεια σύμφωνα με αυτό το δομικό μοντέλο, γίνονται ορατές οι συστημικές σχέσεις μεταξύ των εννοιών, ενώ οι όροι και οι ορισμοί μιας τέτοιας πηγής χαρακτηρίζονται από συνέπεια και λογική ακρίβεια. Εικ. 1. Δομικό μοντέλο εντατικού ορισμού3 Ας εξετάσουμε παραδείγματα: Χρωματιστής – πρόσωπο που χρωματίζει τα καρέ κινουμένων σχεδίων με την τεχνική του παραδοσιακού animation.4 AIL 2018: 132 Garso aktorius – asmuo, kuris įgarsina animacinius personažus. AIL 2018: 129 Η δομή των ορισμών του μονολεκτικού όρου χρωματιστής και του πολυλεκτικού όρου ηθοποιός φωνής είναι ίδια και ανταποκρίνεται στο δομικό μοντέλο του εντατικού ορισμού: όρος = υπερώνυμος όρος (και στους δύο ορισμούς η λέξη πρόσωπο) + διακριτικό χαρακτηριστικό δραστηριότητας, μέσω του οποίου το οριζόμενο πρόσωπο διαφοροποιείται από άλλα πρόσωπα του ίδιου εννοιολογικού συστήματος (χρωματίζει τα καρέ κινουμένων σχεδίων και δίνει φωνή στους χαρακτήρες κινουμένων σχεδίων). Σύμφωνα με τον K. Gaivenis, οι ειδικοί πολυλεκτικοί όροι δεν θα πρέπει να εξηγούνται με εντατικούς ορισμούς «όταν δηλώνουν το ίδιο φαινόμενο (πραγματικό αντικείμενο) με το βασικό τους συστατικό, το οποίο ορίζεται χωριστά, αλλά χαρακτηριστικό διαφορετικών αντικειμένων» (Gaivenis 2004: 106). Επομένως, ο ορισμός του όρου ηθοποιός φωνής θα μπορούσε να βελτιωθεί, χρησιμοποιώντας ως υπερώνυμο τον όρο ηθοποιός και προσδιορίζοντας τα διακριτικά χαρακτηριστικά. Συνοψίζοντας, μπορούμε να πούμε ότι οι εντατικοί ορισμοί αποτελούν μια ολοκληρωμένη γλωσσική έκφραση της σχέσης μεταξύ εννοιών, η οποία βασίζεται σε διακριτικά χαρακτηριστικά. Επομένως, το διακριτικό χαρακτηριστικό ή τα διακριτικά χαρακτηριστικά —ο αριθμός τους εξαρτάται από την έκταση του ορισμού— αποτελούν σημαντικό μέρος ενός τέτοιου ορισμού, βάσει του οποίου ταξινομούνται οι έννοιες. Η δομή του εννοιολογικού συστήματος ενός συγκεκριμένου πεδίου εξαρτάται από τα διακριτικά χαρακτηριστικά που επιλέγονται. Ακριβώς γι’ αυτό οι εξεταζόμενοι ορισμοί όρων της κινούμενης εικόνας δεν είναι οι μόνοι δυνατοί — η δομή τους, και μαζί της 3 Οι εικόνες δημιουργήθηκαν με τη χρήση του προγράμματος Napkin AI (https://www.napkin.ai/). 4 Τα παραδείγματα παρατίθενται όπως καταγράφονται στις πηγές· η γλώσσα τους δεν διορθώνεται. 6 Τα δομικά μοντέλα είναι αποτέλεσμα της αντίληψης των συγγραφέων που διατύπωσαν τους ορισμούς των όρων (ας θυμηθούμε τον ήδη συζητημένο ορισμό του όρου garso aktorius). Reinerio Arntzo, Heriberto Pichto ir Felixo Mayerio (Arntz et al. 2002: 63), Georgo Löckingerio, Hendriko J. Kockaerto ir Gerhardo Budino (Löckinger et al. 2015: 66–67) bei kitų terminologų teigimu, intensinės apibrėžtys laikomos naudingomis, nes jose nurodoma aukštesnė sąvoka, leidžianti apibrėžiamąją sąvoką priskirti atitinkamos srities sąvokų sistemai, ir pabrėžiami tokie požymiai, kurie padeda atskirti vieną sąvoką nuo kitų. Vertinant norminamuoju atžvilgiu, intensinės apibrėžtis galima skirstyti į taisyklingas ir netaisyklingas: pirmosios apibrėžtos tinkamai nusakant artimiausią gimininę sąvoką ir išskiriant būtinus skiriamuosius požymius, antrosios apibrėžtos netinkamai įvardijant gimininį terminą arba išskiriant nebūtinus ar neesminius skiriamuosius požymius. Pavyzdžiui, terminas aktoriaus triukas apibrėžiamas taip: AKTORIAUS TRIUKAS (αμερ. αργκό gag) – σημείο της ταινίας όπου διαδραματίζεται μια σύντομη χιουμοριστική ενέργεια, ένα τέχνασμα. AIE 2017: 254 Όπως φαίνεται από τον παρατιθέμενο ορισμό, αυτός ανταποκρίνεται τυπικά στο δομικό μοντέλο του εντατικού ορισμού, ωστόσο ο όρος aktoriaus triukas εξηγείται με τον ακατάλληλο υπερώνυμο όρο filmo vieta. Ο υπό εξέταση όρος θα μπορούσε να οριστεί με δύο τρόπους: με την επεξήγηση είτε του πρώτου συνθετικού του σύνθετου όρου, triukas, είτε του δεύτερου, aktorius. Στις πηγές που εξετάστηκαν δεν καταγράφονται άλλες ανακρίβειες στη διατύπωση εντατικών ορισμών. Πρέπει να προστεθεί ότι οι εντατικοί ορισμοί, ως προς τους τύπους δομικών μοντέλων ορισμών, διακρίνονται με βάση την παρουσία σαφών δομικών μονάδων και θεωρούνται υποτύπος των συστημικών ορισμών, επειδή αποτυπώνουν με τον σαφέστερο τρόπο τη θέση της έννοιας στο σύστημα. 2.1.2. Ο δεύτερος υποτύπος των συστημικών ορισμών είναι οι εκτατικοί, ή παραθετικοί, ορισμοί, δηλαδή εκείνοι στους οποίους, όπως αναφέρεται στο πιο πρόσφατο πρότυπο ISO 704, η έννοια ενός όρου προσδιορίζεται με την παράθεση όλων των ειδικών εννοιών που ανήκουν στο ίδιο επίπεδο αφαίρεσης ή των συστατικών μερών ενός όλου (ISO 704 2022: 34), με άλλα λόγια, με την παράθεση όλων των μερών που περιλαμβάνονται στην έννοια. Στις πηγές βρέθηκε μόλις ένας εκτατικός ορισμός (περίπου 1 τοις εκατό όλων των ορισμών που εξετάστηκαν). Για παράδειγμα: BAIGIAMIEJI FILMO DARBAI (post-production) περιλαμβάνει τη μεταφορά του έργου σε κατάλληλα μέσα, την προσαρμογή του σε κοινά και συστήματα, τη ρύθμιση του ήχου και της εικόνας, το μάρκετινγκ και άλλες εργασίες ολοκλήρωσης. AIE 2017: 254 Όπως φαίνεται από τον ορισμό του όρου baigiamieji filmo darbai, σε αυτόν δεν προσδιορίζεται ο πλησιέστερος υπερώνυμος όρος filmo darbai, ούτε διακρίνονται τα χαρακτηριστικά του οριζόμενου όρου· αντί για παύλα, που συνηθίζεται στα επεξηγηματικά λεξικά όρων να γράφεται μετά τον όρο, χρησιμοποιείται το ρήμα apima και στη συνέχεια παρατίθενται όλες οι ενέργειες που θεωρούνται εργασίες ολοκλήρωσης της ταινίας. Από τον ορισμό αυτό φαίνεται ότι δεν παρατίθενται όλα τα συστατικά μέρη (ir kitokius baigiamuosius darbus), παρόλο που επιχειρήθηκε να εφαρμοστεί παρόμοιο κριτήριο για τον προσδιορισμό των μερών που συγκροτούν την έννοια. Επιπλέον, το rinkodara που αναφέρεται στον ορισμό συνδέεται σημασιολογικά περισσότερο με το μάρκετινγκ των ταινιών παρά με τις εργασίες ολοκλήρωσης της ταινίας, επομένως πρέπει να εξεταστεί αν χρειάζεται να αναφέρεται στον ορισμό. Στη βιβλιογραφία της ορολογίας (ISO 704 2022: 34· Nilsson 2015: 82–100) επισημαίνεται ότι ένα μειονέκτημα των εκτατικών ορισμών είναι πως στις περισσότερες περιπτώσεις είναι αδύνατο να παρατεθούν όλες οι στενότερες έννοιες που διακρίνονται βάσει του ίδιου κριτηρίου διαίρεσης ή όλα τα συστατικά μέρη και, συνεπώς, τέτοιοι ορισμοί δεν είναι πάντοτε ακριβείς. Επιπλέον, πρέπει να λαμβάνεται υπόψη ότι το εύρος τους μπορεί να μεταβάλλεται με την πάροδο του χρόνου. Με βάση το παράδειγμα που βρέθηκε στην πηγή, φαίνεται ότι ο εκτατικός ορισμός αποτελείται από τα εξής δομικά μέρη: τον οριζόμενο όρο, το συνδετικό ρήμα apimti και τα μέρη που συγκροτούν τον οριζόμενο όρο (εικ. 2). Στις πηγές της λεξικογραφίας όρων χρησιμοποιείται συνήθως παύλα αντί του συνδετικού ρήματος apimti. Πρόκειται για ορισμούς μίας πρότασης. 7 Από πρακτική άποψη, πρέπει να σημειωθεί ότι οι εκτατικές ορισμοί, στους οποίους απαριθμούνται όλα τα μέρη που συγκροτούν την οριζόμενη έννοια, θα ήταν χρήσιμοι μόνο εάν παρέθεταν ένα συγκεκριμένο και πεπερασμένο σύνολο συστατικών στοιχείων (αντικειμένων, διαδικασιών, φαινομένων κ.λπ.). Ωστόσο, οι ορισμοί αυτοί δεν δείχνουν τη θέση της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών. Σύμφωνα με τον A. Umbrasas, τέτοιοι ορισμοί «οριοθετούν ρητά το περιεχόμενο της έννοιας — περιλαμβάνεται μόνο ό,τι αναφέρεται συγκεκριμένα» (Umbrasas 2022: 131). Στο ήδη αναφερθέν πρότυπο ISO 704, δεν συνιστώνται ορισμοί αυτού του τύπου. Ο Henrikas Nilssonas υποστηρίζει ότι είναι προβληματικό να απαιτείται πλήρης εξαντλητικότητα των εκτατικών ορισμών, δηλαδή να απαριθμούνται όλες οι έννοιες που συναποτελούν τον ορισμό, καθώς σε πολλές περιπτώσεις αυτό είναι απλώς αδύνατο, ενώ αν δεν επιτευχθεί, ο ορισμός θεωρείται ελλιπής. Κατά τη γνώμη του, ορισμοί αυτού του τύπου θα μπορούσαν, σε ορισμένες περιπτώσεις, να είναι χρήσιμοι για εκπαιδευτικούς σκοπούς (Nilsson 2015: 95). Μπορεί να προστεθεί ότι τέτοιοι ορισμοί είναι ιδιαίτερα χρήσιμοι όταν συμβάλλουν στην ανάδειξη του συνόλου και διευκολύνουν την απομνημόνευση και την κατανόηση της έννοιας. Σχ. 2 Δομικό μοντέλο εκτατικού ορισμού Επομένως, οι εκτατικοί ορισμοί χρησιμοποιούνται σπάνια, αλλά θεωρούνται αποδεκτοί στις περιπτώσεις όπου είναι δυνατό να απαριθμηθούν όλα τα στοιχεία που περιλαμβάνονται στην έννοια. Η απαρίθμηση πρέπει να είναι πεπερασμένη και λογικά τεκμηριωμένη. Εάν δεν είναι εφικτή η σύνταξη πεπερασμένου καταλόγου στοιχείων, ο ορισμός καθίσταται ελλιπής και παραπλανητικός· συνεπώς, θα πρέπει να αποφεύγεται, καθώς δεν πληροί τις απαιτήσεις που τίθενται για τους ορισμούς. 2.1.3. Καταληκτικές παρατηρήσεις. Αφού εξεταστούν οι δύο υποτύποι των συστηματικών ορισμών, οι οποίοι αποτελούν το 56% όλων των ορισμών των όρων της animation που εντοπίστηκαν (σχ. 5), διαπιστώνεται ότι υπερισχύει ο πρώτος — το μοντέλο εντατικού ορισμού, του οποίου η δομή καταδεικνύει με τη μεγαλύτερη σαφήνεια τη θέση της έννοιας στο σύστημα εννοιών. Μπορεί να υποστηριχθεί ότι πρόκειται για το τυπικό, πρότυπο μοντέλο ορισμού, το οποίο ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις της θεωρίας της ορολογίας. Οι εκτατικοί ορισμοί μπορούν επίσης να είναι συστηματικοί, όταν απαριθμούνται όλα τα μέρη του ίδιου επιπέδου που συγκροτούν την οριζόμενη έννοια και έτσι διατηρείται η συστηματικότητα. 2.2. Ως ημισυστηματικοί ορισμοί των όρων της animation θα θεωρούνται οι ορισμοί που αποκαλύπτουν μόνο εν μέρει τη θέση της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών. 2.2.1. Λίγο λιγότερο από το ένα τέταρτο (περίπου 24%) όλων των ορισμών που εντοπίστηκαν στα γλωσσάρια όρων της animation είναι εγκυκλοπαιδικοί ορισμοί. Το χαρακτηριστικότερο γνώρισμά τους είναι το μεγάλο μήκος τους· συνήθως αποτελούνται από δύο ή περισσότερες προτάσεις. Για παράδειγμα: 8 Σχεδιαστής παραγωγής animation (αγγλ. production designer) είναι το πρόσωπο που είναι υπεύθυνο για τη συνολική οπτική έκφραση του έργου. Σε συνεργασία με τον σκηνοθέτη και τον παραγωγό, ο σχεδιαστής παραγωγής επιλέγει λύσεις που θα μπορούσαν να αφηγηθούν την ιστορία με τον καλύτερο δυνατό κινηματογραφικό τρόπο. AIL 2018: 127 Κινούμενη άμμος είναι μία από τις μεθόδους της τεχνικής animation καρέ-καρέ, κατά την οποία χρησιμοποιείται άμμος για τη δημιουργία εικόνων. Συνήθως, ο animator στερεώνει κατακόρυφα μια γυάλινη πλάκα, με φωτισμό τοποθετημένο κάτω από το γυαλί και φωτογραφική μηχανή από πάνω. Ο animator δημιουργεί τα καρέ της animation χειραγωγώντας την άμμο που έχει απλωθεί πάνω στο γυαλί. AP 2020: 201 Τα παραδείγματα δείχνουν ότι η πρώτη πρόταση ακολουθεί τη δομή του εντατικού ορισμού: περιλαμβάνει έναν υπερώνυμο όρο (πρόσωπο· μέθοδος της τεχνικής animation καρέ-καρέ) και ένα διακριτικό χαρακτηριστικό (υπεύθυνο για τη συνολική οπτική έκφραση του έργου· κατά την οποία χρησιμοποιείται άμμος για τη δημιουργία εικόνων). Οι επόμενες προτάσεις συμπληρώνουν, επεξηγούν ή διευκρινίζουν τον οριζόμενο όρο, αναφέροντας σημαντικά αλλά μη απαραίτητα χαρακτηριστικά της ορολογικής σημασίας· μπορούν επίσης να παρέχουν ιστορικές, συμφραστικές ή άλλες πρόσθετες (εγκυκλοπαιδικές) πληροφορίες (σε συνεργασία με τον σκηνοθέτη και τον παραγωγό, επιλέγει λύσεις που...· Συνήθως, ο animator στερεώνει κατακόρυφα μια γυάλινη πλάκα,...). Όσον αφορά τον ορισμό ενός όρου, αυτές οι πρόσθετες πληροφορίες δεν είναι απαραίτητες για την ακριβή περιγραφή της έννοιας ή για την ανάδειξη της θέσης της στο σύστημα εννοιών· επομένως, τέτοιοι ορισμοί δεν μπορούν να θεωρηθούν πλήρως συστηματικοί. Ένα ακόμη παράδειγμα: Ύφος animation είναι η χαρακτηριστική εμφάνιση ενός έργου animation, η οποία καθορίζεται από συγκεκριμένες αρχές σχεδιασμού. Κάθε τεχνική animation μπορεί να έχει πολλά διαφορετικά ύφη animation. AIL 2018: 127 Ο ορισμός του όρου ύφος animation, παρότι αποτελείται από μόλις δύο προτάσεις, θεωρείται επίσης εγκυκλοπαιδικός. Η πρώτη πρόταση ακολουθεί το δομικό μοντέλο του εντατικού ορισμού (υπερώνυμη έννοια — εμφάνιση, διακριτικά χαρακτηριστικά — χαρακτηριστική, καθοριζόμενη από τις αρχές σχεδιασμού), ενώ η δεύτερη παρέχει πρόσθετες (εγκυκλοπαιδικές) πληροφορίες, οι οποίες διευρύνουν τις γνώσεις για την οριζόμενη έννοια (η τεχνική animation μπορεί να έχει...), αλλά δεν είναι απαραίτητες από ορολογική άποψη. Από την εξέταση των εγκυκλοπαιδικών ορισμών που εντοπίστηκαν στις πηγές, μπορεί να προταθεί το ακόλουθο δομικό μοντέλο: εντατικός ορισμός (υπερώνυμος όρος + διακριτικό(-ά) χαρακτηριστικό(-ά) — συνήθως μία πρόταση ορισμού) + πρόσθετες εγκυκλοπαιδικές επεξηγήσεις (σχ. 3). Η δομή των εγκυκλοπαιδικών ορισμών όρων σε άλλες πηγές μπορεί να είναι διαφορετική. Σχ. 3 Δομικό μοντέλο εγκυκλοπαιδικού ορισμού Η παρουσία εγκυκλοπαιδικών ορισμών όρων στις υπό εξέταση πηγές πιθανότατα συνδέεται με την επιδίωξη των συγγραφέων να παρέχουν, για εκπαιδευτικούς σκοπούς, όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες σχετικά με την οριζόμενη έννοια. Μπορεί να υποτεθεί ότι αυτό είναι χαρακτηριστικό των εκπαιδευτικών εκδόσεων. Η υπόθεση αυτή θα μπορούσε να ελεγχθεί μέσω μιας ευρύτερης μελέτης πηγών αυτού του τύπου. 2.2.2. Με βάση το υλικό των πηγών, μπορεί να διακριθεί ένας ακόμη υποτύπος ορισμών που καταγράφονται στα γλωσσάρια όρων της κινούμενης εικόνας – οι μικτοί ορισμοί. Πρόκειται για ορισμούς που παρουσιάζουν χαρακτηριστικά περισσότερων του ενός τύπων ορισμού. Για παράδειγμα: 9 ΑΠΟΣΒΕΣΗ, ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑ – θέση κίνησης που τονίζει την ένταση της δράσης και τα ακραία σημεία που ολοκληρώνουν ή αρχίζουν την κίνηση. Η απόσβεση πρέπει να προηγείται της ίδιας της δράσης – αυτό ονομάζεται προετοιμασία: πριν πηδήξει, ο χαρακτήρας πρέπει να σκύψει ή να πάρει φόρα. Επίσης, όταν αναμένει ένα δυνατό χτύπημα, ένα αντικείμενο μπορεί να κινηθεί προς αυτό για να απορροφήσει την πρόσκρουση, ακόμη κι αν παραμένει ακίνητο. Βλ. επίσης Τέντωμα. AIE 2017: 254 Ο ορισμός του όρου απόσβεση μπορεί να θεωρηθεί μικτός, καθώς συνδυάζει χαρακτηριστικά εντασιακού και εγκυκλοπαιδικού ορισμού, ενώ στο τέλος περιλαμβάνει την παραπομπή βλ. επίσης, χαρακτηριστική των παραπεμπτικών ορισμών. Αξίζει να σημειωθεί ότι η τελευταία πρόταση του ορισμού δεν αποτελεί απλώς πρόσθετη διευκρίνιση – η παραπομπή βλ. επίσης επιτελεί ορολογική λειτουργία, υποδεικνύοντας τη σχέση της οριζόμενης έννοιας με άλλη έννοια του ίδιου πεδίου· συνεπώς, αποτελεί μέρος του ίδιου του ορισμού. Ο ορισμός του όρου σχεδιασμός πλάνου κινούμενης εικόνας θεωρείται επίσης μικτός. Συνδυάζει χαρακτηριστικά του συνωνυμικού ορισμού (παρατίθεται ο συνώνυμος όρος διάγραμμα πλάνου), του εγκυκλοπαιδικού ορισμού (περιγράφονται εκτενέστερα ο σκοπός και η εφαρμογή) και του ελλιπούς ορισμού (δεν προσδιορίζονται τα ουσιώδη χαρακτηριστικά). Για παράδειγμα: Σχεδιασμός πλάνου κινούμενης εικόνας (αγγλ. layout) – μερικές φορές ονομάζεται επίσης διάγραμμα πλάνου. Η διαδικασία αυτή εκτελείται με ελαφρώς διαφορετικό τρόπο στις διάφορες τεχνικές κινούμενης εικόνας, αλλά ο κύριος στόχος είναι να καταρτιστεί ένα σχέδιο όλων των αντικειμένων που θα κινούνται και του περιβάλλοντος μέσα στο πλάνο, ώστε, όταν αναλάβουν τη δουλειά οι animators, να μπορούν να κατανοήσουν σαφώς πώς πρέπει να είναι το τελικό αποτέλεσμα όταν συνδυαστούν όλα τα επίπεδα της κινούμενης εικόνας. AIL 2018: 127 Δομικά, το μοντέλο των μικτών ορισμών μπορεί να αναπαρασταθεί ως εξής: οριζόμενος όρος = συνδυασμός δομικών στοιχείων ορισμών διαφορετικών τύπων. Βεβαίως, οι προτάσεις που επιλέγονται ως χαρακτηριστικές διαφορετικών τύπων δεν είναι πάντοτε ορθές και ακριβείς. Ο Bruno de Bessé αποκαλεί τέτοιους ορισμούς υβριδικούς (αγγλ. hybrid definitions) (βλ. αναλυτικότερα de Bessé 1997: 72). Οι ορισμοί αυτού του τύπου αποτελούν λίγο περισσότερο από το 4% όλων των ορισμών όρων κινούμενης εικόνας στις πηγές που εξετάστηκαν. Συνήθως παρουσιάζουν χαρακτηριστικά συστημικών ορισμών, αλλά κατατάσσονται στον τύπο των ημισυστημικών ορισμών, επειδή αποτυπώνουν μόνο εν μέρει τη θέση της έννοιας στο σύστημα και ικανοποιούν μόνο εν μέρει τις απαιτήσεις σύνταξης ορισμών. 2.2.3. Ο K. Gaivenis, συζητώντας τους ορισμούς σύνθετων όρων, διακρίνει έναν τύπο αντίθετο προς τους εντασιακούς ορισμούς – τους ελλιπείς ορισμούς. Πρόκειται για τύπο ορισμού από τον οποίο λείπει ένα από τα δύο συστατικά που αναφέρθηκαν κατά την ανάλυση των εντασιακών ορισμών: είτε δεν προσδιορίζεται ο πλησιέστερος υπερώνυμος όρος είτε δεν διακρίνονται τα διαφοροποιητικά χαρακτηριστικά. Στα γλωσσάρια όρων κινούμενης εικόνας καταγράφονται ελλιπείς ορισμοί στους οποίους δεν προσδιορίζεται η ειδοποιός διαφορά της έννοιας του όρου. Για παράδειγμα, στον ορισμό του όρου κινούμενη εικόνα με ζωγραφική πάνω σε γυαλί επιχειρείται να προσδιοριστεί ο υπερώνυμος όρος – μία από τις μεθόδους της τεχνικής κινούμενης εικόνας καρέ-καρέ, όμως δεν διακρίνονται σαφώς τα διαφοροποιητικά χαρακτηριστικά αυτής της μεθόδου, δηλαδή το πώς η ζωγραφική πάνω σε γυαλί διαφέρει από άλλες μεθόδους κινούμενης εικόνας καρέ-καρέ. Για παράδειγμα: Κινούμενη εικόνα με ζωγραφική πάνω σε γυαλί (αγγλ. Paint-on-glass) – μία από τις μεθόδους της τεχνικής κινούμενης εικόνας καρέ-καρέ. AP 2020: 197 Ένα άλλο παράδειγμα ελλιπούς ορισμού είναι όταν δεν προσδιορίζεται ο υπερώνυμος όρος. Για παράδειγμα: EPIZODAS (sequence) – ištisinė kadrų seka. AIE 2017: 255 Ο ορισμός του όρου επεισόδιο θεωρείται ημισυστημικός. Επιχειρείται να προσδιοριστεί ο υπερώνυμος όρος (ακολουθία καρέ), αλλά αυτό γίνεται ανακριβώς – ο υπερώνυμος όρος είναι υπερβολικά γενικός και δεν προσδιορίζει επαρκώς την έννοια. Το διαφοροποιητικό χαρακτηριστικό (συνεχής) είναι επίσης ανεπαρκές – δεν συμβάλλει στην ακριβή αποσαφήνιση της σχέσης της έννοιας με τις άλλες έννοιες του συστήματος. 10 Όπως φαίνεται από τα παραδείγματα που παρατέθηκαν, οι ελλιπείς ορισμοί είναι συνήθως σύντομοι. Κοινό χαρακτηριστικό αυτού του τύπου σύντομων ορισμών, σύμφωνα με την Irene Magdalena Cramer, είναι ότι παρέχουν μόνο ελάχιστες (ενίοτε ακόμη και μεταγλωσσικές) πληροφορίες, οι οποίες επιτρέπουν στον αναγνώστη να κατανοήσει τον οριζόμενο όρο που είναι σημαντικός για τη συνολική κατανόηση του κειμένου (Cramer 2011: 8). Για να διασφαλιστούν η λογική ακρίβεια και η συστηματικότητα των εννοιών, τέτοιοι ορισμοί θα πρέπει, σύμφωνα με τις γενικές αρχές και απαιτήσεις της ορολογίας, να αποσαφηνίζονται και να εναρμονίζονται με άλλες έννοιες του ίδιου πεδίου. Είναι ενδιαφέρον ότι τα δεδομένα από την έρευνα που πραγματοποίησε ο K. Gaivenis πριν από περισσότερες από πέντε δεκαετίες δείχνουν πως πρόκειται για «ίσως τον παραγωγικότερο τύπο επεξήγησης όρων» (Gaivenis 2004: 108). Οι πηγές για τον τομέα της animation που εξετάστηκαν δεν επιβεβαιώνουν αυτόν τον ισχυρισμό: σε αυτές, οι ελλιπείς ορισμοί αποτελούν μόλις περίπου το 2% όλων των ορισμών που μελετήθηκαν. Πιθανότατα, τα αποτελέσματα αυτά οφείλονται στη φύση των πηγών που επιλέχθηκαν. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο K. Gaivenis διακρίνει δύο είδη ελλιπών ορισμών: εκείνους που έχουν τη μορφή λογικού ορισμού και εκείνους που δεν την έχουν (Gaivenis 2004). Στο διεθνές πρότυπο ISO 704, οι ορισμοί αυτού του τύπου συζητούνται στο κεφάλαιο που αφορά τους ανακριβείς ορισμούς (ISO 704 2022: 41–45). 2.2.4. Συνοπτικές παρατηρήσεις. Οι ημισυστηματικοί ορισμοί, όπως μπορεί να υποτεθεί, είναι χρήσιμοι για τη μετάδοση πληροφοριών και τη μάθηση, δηλαδή για την εξυπηρέτηση εκπαιδευτικών και επικοινωνιακών σκοπών, ωστόσο δεν πληρούν πάντοτε τις απαιτήσεις ακρίβειας και ορθότητας. Τέτοιοι ορισμοί μπορούν να θεωρηθούν ενδιάμεση μορφή μεταξύ συστηματικών και μη συστηματικών ορισμών. Λαμβάνοντας υπόψη τις σχετικά αυστηρές γλωσσικές και λογικές απαιτήσεις για τους ορισμούς (ορθότητα, σαφήνεια, ακρίβεια, συντομία κ.ά.), οι ορισμοί αυτού του τύπου μπορούν να επιμεληθούν ώστε να προσεγγίσουν περισσότερο το λογικό, συστηματικό πρότυπο ορισμού. Οι ημισυστηματικοί ορισμοί αποτελούν περίπου το 30% όλων των ορισμών που εξετάστηκαν (Εικ. 5). 2.3. Ως μη συστηματικοί ορισμοί όρων της animation θεωρούνται εκείνοι οι ορισμοί που δεν αποκαλύπτουν τη θέση της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών και δεν αναδεικνύουν τη σχέση της με τις γειτονικές έννοιες. 2.3.1. Στις πηγές που εξετάστηκαν, περίπου το 6% των ορισμών όρων της animation μπορεί να θεωρηθεί περιγραφικοί ορισμοί. Η κύρια λειτουργία τους είναι να εξηγούν με κατανοητό τρόπο την οριζόμενη έννοια στον αναγνώστη του γλωσσαρίου και να συζητούν τη χρήση της. Τέτοιοι ορισμοί θεωρούνται μη συστηματικοί, επειδή δεν αποσκοπούν στην ανάδειξη της θέσης της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών. Διαφέρουν από τους εγκυκλοπαιδικούς ορισμούς που συζητήθηκαν, καθώς δεν κατονομάζουν την υπερκείμενη έννοια ούτε προσδιορίζουν τα ειδοποιά χαρακτηριστικά της έννοιας, ενώ όλες οι πληροφορίες παρέχονται όχι με τη μορφή λογικού ορισμού, αλλά περιγραφικά. Στο πρότυπο ISO 704 (2022: 33–34) επισημαίνεται ότι οι ορισμοί στους οποίους δεν προσδιορίζεται η θέση μιας έννοιας στο σύστημα εννοιών, αλλά παρέχεται μόνο μια γενική περιγραφή της, δεν θεωρούνται κατάλληλοι για ορολογικούς σκοπούς. Για παράδειγμα: Anime5 – όρος που χρησιμοποιείται στη Δύση για να δηλώσει ένα ύφος animation που διαμορφώθηκε στην Ιαπωνία. AP 2020: 197 Ο ορισμός του όρου anime δεν περιλαμβάνει υπερκείμενο όρο και δεν προσδιορίζει διακριτικά χαρακτηριστικά· βάσει του ορισμού που παρέχεται, είναι αδύνατο να προσδιοριστούν η θέση του οριζόμενου όρου στο σύστημα εννοιών και η σχέση του με άλλους όρους του ίδιου επιπέδου. Από ορολογική άποψη, ένας τέτοιος περιγραφικός ορισμός θεωρείται μη κανονιστικός, καθώς διατυπώθηκε χωρίς να τηρηθούν οι απαιτήσεις σύνταξης ορισμών. Συνήθως, οι ορισμοί αυτού του δομικού προτύπου αντικαθίστανται από εντατικούς ορισμούς, οι οποίοι, όπως ήδη αναφέρθηκε, επιτρέπουν να αναδειχθούν σαφέστερα οι σχέσεις της έννοιας 5 Στον Συνιστώμενο κατάλογο ισοδύναμων αποδόσεων ξένων λέξεων της Κρατικής Επιτροπής Λιθουανικής Γλώσσας, που δημοσιεύθηκε στις 11 Δεκεμβρίου 2014, προτείνεται η χρήση της μορφής animė, η οποία περιλαμβάνεται επίσης στην πιο πρόσφατη έκδοση του Λεξικού της κοινής λιθουανικής γλώσσας (BLKŽe). 11 στο σύστημα και να υποδεικνύουν τα διακριτικά της γνωρίσματα. Δεν μπορεί να αποκλειστεί το ενδεχόμενο οι περιγραφικοί ορισμοί να οφείλονται σε ακατάλληλη διατύπωση των ορισμών ή σε έλλειψη τεκμηριογραφικής εμπειρίας. Στον υπό συζήτηση υποτύπο μη συστημικών ορισμών μπορούν να ενταχθούν και περιπτώσεις στις οποίες ορίζονται επίθετα ή απαρέμφατα. Σύμφωνα με τη βιβλιογραφία της ορολογίας, ούτε τα επίθετα ούτε τα απαρέμφατα επιτελούν συνήθως αυτοτελώς τη λειτουργία όρου, ενώ η σημασία τους αναδεικνύεται κατά κανόνα μόνο σε ορολογικούς συνδυασμούς. Σε αυτές τις περιπτώσεις, οι ορισμοί είναι περιγραφικοί και δεν δείχνουν τη θέση της έννοιας στο σύστημα εννοιών. Για παράδειγμα: Ξύλινος (αργκό· αγγλ. wooden) – επίθετο που περιγράφει την κίνηση ενός αντικειμένου σε κινούμενο σχέδιο, όταν οι κινήσεις του στερούνται ζωντάνιας. AIL 2018: 130 Στην πηγή, το επίθετο ξύλινος παρουσιάζεται ως λέξη της επαγγελματικής γλώσσας, με τη διευκρίνιση ότι πρόκειται για λέξη της αργκό. Με μη συστημικούς περιγραφικούς ορισμούς, οι οποίοι δεν έχουν την κλασική δομή ορισμού, μπορούν να ορίζονται όροι που δεν έχουν ακόμη καθιερωθεί στο ορολογικό σύστημα της κινούμενης εικόνας και χρησιμοποιούνται συχνά ως μονάδες αργκό. Ουσιαστικά, αυτό δείχνει ότι οι συντάκτες των γλωσσαρίων καταγράφουν την πραγματική χρήση των όρων, χωρίς να επιχειρούν να την τυποποιήσουν ορολογικά. 2.3.2. Ένας άλλος υποτύπος μη συστημικών ορισμών είναι οι συνωνυμικοί ορισμοί. Εντοπίστηκαν λίγοι – τρεις (περίπου 2 τοις εκατό όλων των ορισμών που εξετάστηκαν). Η δομή αυτών των ορισμών δεν βασίζεται στο λογικό μοντέλο που χαρακτηρίζει τον κλασικό ορισμό: δεν προσδιορίζονται η υπερκείμενη έννοια και τα διακριτικά γνωρίσματα, αλλά παρέχεται μόνο ένα ορολογικό ισοδύναμο. Για παράδειγμα: Cel animation – έτσι ονομαζόταν η παραδοσιακή τεχνική κινουμένων σχεδίων πριν από την ψηφιακή επανάσταση (Cel – συντομογραφία του celluloid). AP 2020: 197 Από τον ορισμό του όρου Cel animation προκύπτει ότι, δομικά, αποτελείται από την επεξήγηση του οριζόμενου όρου με έναν άλλο όρο (παραδοσιακή τεχνική κινουμένων σχεδίων), ο οποίος θεωρείται συνώνυμο. Οι ορισμοί αυτού του τύπου δεν δείχνουν τη θέση της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών και δεν θεωρούνται λογικοί ορισμοί· γι’ αυτό απαντούν σπάνια στην τεκμηριογραφία. Επιπλέον, όπως φαίνεται από το παράδειγμα, παρέχονται και πρόσθετες ιστορικές πληροφορίες και περιγράφεται το πλαίσιο χρήσης (πριν από την ψηφιακή επανάσταση), κάτι που είναι συνήθως χαρακτηριστικό των εγκυκλοπαιδικών ορισμών. Ο K. Gaivenis παρατηρεί ότι «[Σ]τα λιθουανικά ορολογικά λεξικά, αυτή η μέθοδος ερμηνείας φαίνεται να μην χρησιμοποιείται ακόμη επαρκώς. Είναι ιδιαίτερα πρακτική στις περιπτώσεις όπου οι βασικοί (κανονιστικοί) όροι έχουν τουλάχιστον μερικά δημώδη (ορολογικά) συνώνυμα. Για την ερμηνεία λιθουανικών όρων, σε αυτή την περίπτωση είναι επίσης κατάλληλα τα διεθνή συνώνυμα» (Gaivenis 2004: 107). 2.3.3. Ένας ακόμη υποτύπος μη συστημικών ορισμών όρων της κινούμενης εικόνας είναι οι παραπεμπτικοί ορισμοί. Αναλύοντας τους ορισμούς σύνθετων όρων, ο K. Gaivenis τους διακρίνει επίσης και επισημαίνει ότι οι παραπομπές στα ορολογικά λεξικά είναι συνήθως δύο ειδών: κάποιες υποδεικνύουν τους κανονιστικούς όρους που προτείνονται για την επιστημονική επικοινωνία και πρέπει να χρησιμοποιούνται αντί για όρους με υφολογική σήμανση, εκφραστικούς όρους ή επαγγελματισμούς περιορισμένης χρήσης, ενώ άλλες περιορίζουν τη χρήση συνωνύμων με ελαττωματικό σχηματισμό, παρωχημένων ή άλλων συνωνύμων (Gaivenis 2004: 110). Στις πηγές που εξετάζονται, οι παραπεμπτικοί ορισμοί, δηλαδή οι περιπτώσεις όπου ο ίδιος ο όρος δεν ορίζεται, αλλά ο αναγνώστης παραπέμπεται στον αντίστοιχο ορισμό με τη χρήση της λέξης βλέπε6 (ή των παραλλαγών της), είναι λίγοι – αποτελούν περίπου 2 τοις εκατό όλων των ορισμών που εξετάστηκαν. Για παράδειγμα: Στις πηγές τεκμηριογραφίας, η παραπομπή μπορεί να είναι όχι μόνο λέξη ή συντομογραφία της, αλλά και ειδικά σύμβολα ή βέλη.6 12 Animacijos sluoksnių kompozicija – žiūrėti montavimas. AIL 2018: 127 Το άρθρο για τον όρο σύνθεση επιπέδων animation παραπέμπει στην αναζήτηση του ορισμού του όρου μοντάζ στο σχετικό άρθρο: Μοντάζ – τεχνική και δημιουργική διαδικασία κατά την οποία μεμονωμένα δημιουργημένα καρέ και το ηχητικό κομμάτι συνδυάζονται σε ένα σύνολο – ένα οπτικοακουστικό έργο. Στο animation όλες οι αποφάσεις για το μοντάζ λαμβάνονται ήδη στο στάδιο της προπαραγωγής, επομένως το μοντάζ είναι ουσιαστικά μόνο τεχνική και όχι δημιουργική εργασία. Συγκριτικά, στον κινηματογράφο μυθοπλασίας οι αποφάσεις για το μοντάζ λαμβάνονται στο στάδιο της μεταπαραγωγής, επομένως το μοντάζ απαιτεί όχι μόνο τεχνική αλλά και δημιουργική εργασία. AP 2020: 200 Αφού διαβάσει κανείς τον αρκετά μακροσκελή ορισμό των τριών προτάσεων, χωρίς προς το παρόν να εμβαθύνει στη δομή του, γεννάται το ερώτημα αν οι όροι σύνθεση επιπέδων animation και μοντάζ μπορούν πράγματι να θεωρηθούν συνώνυμοι. Στις πηγές ορογραφίας, συνήθως, η παραπομπή που εκφράζεται με το απαρέμφατο του ρήματος βλέπω παραπέμπει στον ορθότερο, ευρύτερα χρησιμοποιούμενο ή καθιερωμένο όρο. Καθώς η παραπομπή αυτή δεν επεξηγείται στις υπό εξέταση πηγές, μόνο εικασίες μπορούν να γίνουν για τον σκοπό της. Ίσως ο όρος σύνθεση επιπέδων animation περιγράφει μόνο ένα συγκεκριμένο στάδιο της διαδικασίας του μοντάζ· σε αυτή την περίπτωση, η παραπομπή βλ. θα οδηγούσε σε έναν ευρύτερο, συνοπτικό ορισμό. Ο ορισμός του όρου 2D animation παραπέμπει σε λημματογραφικό άρθρο που δεν υπάρχει στην πηγή που εκδόθηκε το 2020· συνεπώς, δεν υπάρχει ούτε ο ίδιος ο ορισμός. Επομένως, μπορεί να συναχθεί ότι οι παραπεμπτικοί ορισμοί που εντοπίστηκαν στις πηγές χρησιμοποιούνται εσφαλμένα. Για παράδειγμα: 2D animation – βλ. παραδοσιακό animation. AP 2020: 195 Αξιολογώντας τη δομή μιας τέτοιας παραπομπής και επιχειρώντας να προσδιορίσουμε το δομικό της μοντέλο, μπορούμε να υποστηρίξουμε ότι δεν διαθέτει τη διμερή λογική δομή που χαρακτηρίζει τους ορισμούς όρων· γι’ αυτό, από την άποψη της θεωρίας της ορολογίας, τέτοιες περιπτώσεις συνήθως δεν θεωρούνται πραγματικοί ορισμοί. Συνιστάται να αποφεύγονται τέτοιοι ορισμοί. Το διεθνές πρότυπο ISO 704 αναφέρει ότι παραπομπές όπως βλ., επίσης βλ. κ.ά. θεωρούνται συντακτικά μέσα που βοηθούν στη σύνδεση ενός όρου με τον πραγματικό του ορισμό. Έτσι, στα λεξικά όρων animation που αναλύονται, οι παραπομπές λειτουργούν ως υποκατάστατα ορισμών: κατευθύνουν τον αναγνώστη σε άλλο σημείο λήμματος, όπου παρουσιάζεται το περιεχόμενο της οριζόμενης έννοιας. Λόγω αυτής της λειτουργικής υποκατάστασης, οι παραπεμπτικοί ορισμοί εντάσσονται στον τύπο των μη συστημικών ορισμών, με την παραδοχή ότι δεν έχουν τη συνήθη ορολογική δομή και ότι η εμφάνισή τους μπορεί να συνδέεται με σκοπούς οικονομίας, συνέπειας ή τυποποίησης. Ο παραπεμπτικός ορισμός αποτελείται από διαφορετικά δομικά μέρη: τον οριζόμενο όρο, τη λέξη παραπομπής και τον όρο-στόχο (Σχ. 4). Η κύρια λειτουργία ενός τέτοιου ορισμού στα λεξικά που εξετάζονται είναι να κατευθύνει τον χρήστη σε άλλο σημείο της ίδιας πηγής. Το βασικό μειονέκτημα του παραπεμπτικού ορισμού είναι ότι δεν δείχνει τη θέση του όρου στο σύστημα εννοιών· ακριβώς γι’ αυτό θεωρείται μη συστημικός. Σχ. 4 Δομικό μοντέλο παραπεμπτικού ορισμού 2.3.4. Ένας ακόμη υποτύπος μη συστημικών ορισμών είναι οι ορισμοί που δεν πληρούν τις απαιτήσεις (πρβλ. αγγλ. deficient definitions, ISO 704 2022: 41). Στις πηγές που εξετάστηκαν αποτελούν 13 περίπου το 4% όλων των ορισμών. Οι ορισμοί αυτοί είναι αρκετά ποικίλοι. Ορισμένοι από αυτούς θεωρούνται ταυτολογικοί ορισμοί, δηλαδή ορισμοί στους οποίους ο υπό ορισμό όρος εξηγείται με τη χρήση του ίδιου ή ενός πολύ παρεμφερούς όρου, με αποτέλεσμα να μην αποκαλύπτεται η θέση της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών. Για παράδειγμα: Κάθε κινούμενο καρέ (αγγλ. singles ή ones) – αυτό σημαίνει ότι κάθε καρέ σε ένα έργο animation είναι κινούμενο. AP 2020: 199 Όπως φαίνεται, σε αυτόν τον ορισμό επαναλαμβάνεται ο υπό ορισμό όρος (κινούμενο καρέ και κάθε καρέ... είναι κινούμενο), οπότε δεν παρέχονται νέες πληροφορίες για το περιεχόμενο της έννοιας και ο ορισμός δεν επιτελεί λογική διακριτική λειτουργία. Τέτοιοι ορισμοί δεν θεωρούνται κατάλληλοι από ορολογική άποψη και θα πρέπει να αναθεωρούνται, ώστε να διατυπώνονται σαφέστερα τα χαρακτηριστικά της έννοιας και η θέση της στο σύστημα. Εντοπίστηκαν επίσης υπερβολικά ευρείς ορισμοί· για παράδειγμα, ο όρος διάλογος εξηγείται χωρίς να κατονομάζονται ο υπερώνυμος όρος και τα διακριτικά χαρακτηριστικά που διαφοροποιούν τον περιγραφόμενο όρο, ενώ ο ορισμός είναι επίσης υπερβολικά ευρύς, καθώς περιλαμβάνει και την έννοια του μονολόγου (όλο το κείμενο που εκφωνούν οι χαρακτήρες). Για παράδειγμα: Dialogas – visas personažų kalbamas tekstas (garsas) kūrinyje. AIL 2018: 129 Ταυτολογίες εμφανίζονται και σε πιο σύνθετους ορισμούς που αποτελούνται από πολλές προτάσεις. Για παράδειγμα, ο όρος φόντο στο γλωσσάριο που συνέταξε ο I. Bereznik εξηγείται αρχικά ταυτολογικά, με τον ίδιο τον εαυτό του, δηλαδή χρησιμοποιείται η ίδια λέξη φόντο, και στη συνέχεια εξηγείται με τη λέξη περιβάλλον. Η πρώτη πρόταση του ορισμού δεν αποκαλύπτει τη θέση της έννοιας στο σύστημα εννοιών ούτε προσδιορίζει τα διακριτικά χαρακτηριστικά της. Ο ορισμός επεκτείνεται επιπλέον με μια δεύτερη πρόταση, η οποία μοιάζει περισσότερο με σχόλιο παρά με πληροφορία που συμπληρώνει επαρκώς τον όρο φόντο. Για παράδειγμα: ΦΟΝΤΟ (BG, background) – φόντο, περιβάλλον στο οποίο εκτυλίσσεται η δράση. Στο κλασικό animation το φόντο δημιουργείται με περισσότερη λεπτομέρεια και υψηλότερη ποιότητα. AIE 2017: 255 Ένα πολύ παρόμοιο λήμμα αφορά άλλον όρο. Για παράδειγμα: ΠΙΝΑΚΑΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ (model sheet) – πίνακας χαρακτήρα στον οποίο ο χαρακτήρας απεικονίζεται με ακρίβεια και λεπτομέρεια από διάφορες οπτικές γωνίες και σε διαφορετικές στάσεις. Αποτελεί οδηγό για ολόκληρη τη δημιουργική ομάδα που συμμετέχει στη διαδικασία σχεδίασης της animation. Για τους animators σχεδιάζεται συνήθως επιπλέον ένας πίνακας χαρακτήρων, στον οποίο απεικονίζεται η βασική δομή των χαρακτήρων. AIE 2017: 256 Ο ορισμός του όρου πίνακας χαρακτήρα αρχίζει με τις ίδιες λέξεις, πίνακας χαρακτήρα, στον οποίο <...>, και επομένως θεωρείται ταυτολογικός. Το διεθνές πρότυπο ISO 704 (2022: 42) συνιστά να αποφεύγεται η επανάληψη του όρου ή μέρους του κατά τη διατύπωση ενός ορισμού, επειδή μια τέτοια επανάληψη δεν παρέχει νέες πληροφορίες και δεν αποκαλύπτει το περιεχόμενο της έννοιας. Στον ορισμό αυτό δεν αναφέρονται τα διακριτικά χαρακτηριστικά που είναι απαραίτητα για έναν λογικό ορισμό, ενώ οι πληροφορίες της δεύτερης πρότασης αφορούν τη χρήση ή τον σκοπό και είναι, συνεπώς, επεξηγηματικού χαρακτήρα. Στην τρίτη πρόταση αναφέρεται ο όρος πίνακας χαρακτήρων, και διακρίνεται μάλιστα μια προσπάθεια ορισμού του όρου αυτού. Επομένως, και οι δύο αυτές προτάσεις μοιάζουν περισσότερο με σημειώσεις ή σχόλια παρά με μέρη του ορισμού. Ένας τέτοιος ορισμός θεωρείται ανακριβής και ταυτολογικός και, συνεπώς, μη συμμορφούμενος με τις απαιτήσεις. Οι ταυτολογικοί ορισμοί, όπως και οι άλλοι ορισμοί που δεν πληρούν τις απαιτήσεις, είναι παραπλανητικοί και δεν παρέχουν ακριβείς και σαφείς πληροφορίες για την οριζόμενη έννοια. Συνιστάται να διορθώνονται (βλ. αναλυτικότερα ISO 704 2022: 42· Gaivenis 2002: 74· Rickevičiūtė 1960: 156). 2.3.5. Συνοπτικές παρατηρήσεις. Από τα παραδείγματα που παρατέθηκαν φαίνεται ότι οι ορισμοί όρων της animation που καταγράφονται στα γλωσσάρια όρων της animation και θεωρούνται μη συστημικοί, στην πραγματικότητα δεν προσδιορίζουν τη θέση της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών. Είναι ανακριβείς και διατυπωμένοι χωρίς να τηρούνται οι σημαντικότερες απαιτήσεις για τους ορισμούς. Ορισμένοι μη συστημικοί ορισμοί, 14 π.χ. οι συνωνυμικοί και οι παραπεμπτικοί, ωθούν σε επανεξέταση της ίδιας της έννοιας του ορισμού και σε προβληματισμό σχετικά με το τι πρέπει να θεωρείται ορισμός και κατά πόσον ορισμοί χωρίς αυτοτελή λογική δομή ορισμού, που εκφράζονται μόνο μέσω παραπομπής ή συνωνύμου, μπορούν γενικά να θεωρούνται ορισμοί όρων. Από την άλλη πλευρά, μπορεί να τεθεί το ερώτημα αν όλοι οι ορισμοί πρέπει να είναι πλήρεις λεκτικές περιγραφές ή προτάσεις, αφού στην ορολογία υπάρχουν περιπτώσεις όπου οι έννοιες εκφράζονται με σχήματα, τύπους ή με άλλους τρόπους. Συνήθως πρόκειται απλώς για συμπληρωματικές πληροφορίες που παρέχονται μετά τον ορισμό, ωστόσο αυτό δείχνει ότι το περιεχόμενο μιας έννοιας μπορεί να μεταδοθεί όχι μόνο λεκτικά. Επομένως, η παρουσία παραπεμπτικών ή συνωνυμικών ορισμών σε ορογραφικές πηγές δεν θα πρέπει να εκλαμβάνεται ως λάθος· δεν υπάρχει λόγος γι’ αυτό. Είναι σαφές ότι επιτελούν διαφορετική λειτουργία: δεν περιγράφουν πλήρως την έννοια, αλλά υποκαθιστούν τον ορισμό, με άλλα λόγια, υποδεικνύουν τη σχέση με μια άλλη έννοια ή παραπέμπουν στο σημείο όπου δίνεται ο ορισμός. Είναι πιθανό ότι αυτοί οι υποτύποι ορισμών προκύπτουν για πρακτικούς λόγους, με στόχο να διασφαλίζεται η αλληλοσύνδεση των όρων, η συνέπεια και η ορογραφική οικονομία, δηλαδή η συντομία των καταχωρίσεων των όρων. ΣΥΝΟΠΤΙΚΕΣ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ Οι ορισμοί όρων του τομέα της animation που αναλύθηκαν ταξινομούνται σε συστημικούς, ημισυστημικούς και μη συστημικούς (Εικ. 5). Διακρίνονται εννέα υποτύποι αυτών των κατηγοριών. Διαπιστώθηκε ότι υπερισχύουν οι συστημικοί ορισμοί — αποτελούν το 56% όλων των ορισμών, εκ των οποίων το 55% είναι εντατικοί ορισμοί. Όπως συνηθίζεται στην ορολογία, οι εντατικοί ορισμοί είναι οι καταλληλότεροι για την ανάδειξη των ουσιωδών χαρακτηριστικών των εννοιών και των συστημικών σχέσεων μεταξύ τους. Είναι σύντομοι, ακριβείς και λογικοί. Σύμφωνα με τα δεδομένα έρευνας που διεξήγαγε ο K. Gaivenis πριν από περισσότερα από πενήντα χρόνια, οι παραγωγικότεροι τύποι ήταν οι ελλιπείς, οι πλήρεις και οι παραπεμπτικοί ορισμοί. Τα αποτελέσματα της παρούσας έρευνας δείχνουν διαφορετική τάση: οι ελλιπείς, οι παραπεμπτικοί και οι συνωνυμικοί ορισμοί σπανίζουν μεταξύ των ορισμών όρων της animation. Αυτό πιθανότατα οφείλεται στη φύση και τον περιορισμένο όγκο των πηγών που επιλέχθηκαν για τη μελέτη. Ωστόσο, τα δεδομένα και των δύο ερευνών επιβεβαιώνουν την ίδια τάση: οι εντατικοί, ή πλήρεις, ορισμοί είναι οι συχνότεροι και πρέπει να θεωρούνται το τυπικό και πιο συστημικό μοντέλο ορισμού. Εικ. 5. Κατανομή των ορισμών όρων της animation ανά συχνότητα (%) και ταξινόμηση Οι ημισυστημικοί ορισμοί είναι δεύτεροι ως προς τη συχνότητα εμφάνισης. Αποτελούν το 30% όλων των ορισμών που εντοπίστηκαν. Αυτοί οι ορισμοί είναι συνήθως μεγαλύτεροι και παρέχουν περισσότερες πληροφορίες, οι οποίες δεν είναι πάντοτε αναγκαίες για τον ακριβή ορισμό ενός όρου. Επικρατεί ο υποτύπος των εγκυκλοπαιδικών ορισμών, ο οποίος αντιστοιχεί στο 24% του συνόλου. Ο K. Gaivenis δεν διακρίνει τον τύπο των μικτών ορισμών στην ταξινόμησή του· ωστόσο, με βάση το υλικό των γλωσσαριών όρων της animation, μπορεί να διακριθεί ένας τέτοιος τύπος, λόγω των ιδιαιτεροτήτων της δομής των προτάσεων που απαρτίζουν τους ορισμούς και του πληροφοριακού χαρακτήρα τους. 15 Οι μη συστημικοί ορισμοί ήταν οι λιγότεροι: 14% του συνόλου των ορισμών που εξετάστηκαν. Με βάση τα δεδομένα της έρευνας, διακρίνονται τέσσερις υποτύποι: περιγραφικοί, συνωνυμικοί, παραπεμπτικοί και ορισμοί που δεν πληρούν τις απαιτήσεις. Μεταξύ αυτών υπερισχύουν οι πρώτοι — οι περιγραφικοί (6%). Μπορεί να θεωρηθεί ότι η αφθονία των μικτών, επεξηγηματικών και εγκυκλοπαιδικών ορισμών οφείλεται στη φύση των πηγών που εξετάστηκαν, καθώς και στην επιδίωξη όχι μόνο να οριστούν οι όροι, αλλά και να δοθούν στον αναγνώστη εκτενέστερες εξηγήσεις για εκπαιδευτικούς και πληροφοριακούς σκοπούς. Είναι αξιοσημείωτο ότι αυτοί οι ορισμοί είναι αναλυτικοί και εκτενείς. Περιλαμβάνουν ποικίλες συμπληρωματικές πληροφορίες: σε ορισμένους, πέρα από τα βασικά στοιχεία, εξηγείται διεξοδικά η χρήση του όρου στον επαγγελματικό τομέα της animation, σε άλλους αναφέρονται ιστορικές πτυχές, ενώ σε άλλους παρατίθενται συνωνυμικοί όροι κ.ο.κ. Κατά την κανονιστική εργασία ορολογικής επιμέλειας, τέτοιοι υπερβολικά εκτενείς ορισμοί συνήθως αναθεωρούνται και ενοποιούνται — τις περισσότερες φορές συντομεύονται σε μία πλήρη πρόταση, χαρακτηριστική του εντατικού ορισμού, και προσαρμόζονται στο μοντέλο ορισμού που επικρατεί στην πηγή. Τα διακριτά δομικά μοντέλα ορισμών όρων διαφόρων τύπων επιτρέπουν να υποτεθεί ότι τη δομή του ορισμού καθορίζουν διάφοροι παράγοντες. Ένας από αυτούς είναι η θέση της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών. Ένας δεύτερος είναι ο τύπος ορισμού που επιλέγει ο συγγραφέας που διαμορφώνει τον ορισμό. Ένας τρίτος είναι η πηγή στην οποία παρατίθεται ο ορισμός (λεξικό, επιστημονικό ή διδακτικό κείμενο κ.λπ.). Αναμφίβολα, μπορεί να υπάρχουν και άλλοι παράγοντες. Θα μπορούσαν να προσδιοριστούν με μεγαλύτερη ακρίβεια μέσω της διερεύνησης ορισμών σε περισσότερες και πιο ποικίλες πηγές. Δεν μπορεί να αποκλειστεί η υπόθεση ότι την επιλογή της δομής ενός ορισμού επηρεάζει έμμεσα και η ίδια η επίγνωση ότι συντάσσεται ορισμός ενός όρου — αυτή η επίγνωση μπορεί να ωθήσει τον συγγραφέα να βασιστεί σε παραδείγματα ορισμών ή ανάλογα σχήματα που έχει ήδη συναντήσει σε λεξικά ή άλλες πηγές. Με βάση την πρακτική των ερμηνευτικών ορολογικών λεξικών και την ανάλυση των ερμηνευτικών ορισμών όρων της animation, φαίνεται ότι ορισμένοι τύποι ορισμών είναι καταλληλότεροι, ενώ άλλοι χρειάζονται διόρθωση ή είναι ακόμη και ακατάλληλοι. Οι διακριτοί τύποι ορισμών και τα δομικά τους μοντέλα, ακόμη και τα σπανιότερα, είναι αποδεκτά εφόσον δεν λησμονείται η κύρια λειτουργία του ορισμού: να αποκαλύπτει το περιεχόμενο της έννοιας και να δείχνει τη θέση της οριζόμενης έννοιας στο σύστημα εννοιών. Η συχνότερη επιλογή ορισμένων μοντέλων ορισμού καταδεικνύει την επιδίωξη συστηματοποίησης και ενοποίησης των ορισμών, με τήρηση των βασικών απαιτήσεων για τη σύνταξη ορισμών όρων. ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ Ο ορισμός ενός όρου είναι μια λογική και ολοκληρωμένη δήλωση που διακρίνει τον οριζόμενο όρο από άλλους και αποκαλύπτει τις εννοιολογικές και συστηματικές σχέσεις του με άλλους όρους του ίδιου πεδίου. Οι όροι μπορούν να ορίζονται με ορισμούς διαφορετικών τύπων, οι οποίοι διαφέρουν ως προς τη δομή και την έκταση των πληροφοριών που παρέχουν. Τα δεδομένα της έρευνας δείχνουν ότι, ανάλογα με τη σχέση τους με το εννοιολογικό σύστημα, οι ορισμοί των όρων της animation ανήκουν σε τρεις τύπους: συστηματικούς, ημισυστηματικούς και μη συστηματικούς. Οι συστηματικοί ορισμοί είναι οι συχνότεροι (56% όλων των ορισμών που εξετάστηκαν)· μεταξύ αυτών υπερισχύουν οι εντατικοί ορισμοί (55%), ενώ οι εκτατικοί ορισμοί αποτελούν μικρότερο ποσοστό. Οι λιγότερο συχνοί είναι οι μη συστηματικοί ορισμοί — περιγραφικοί, παραπεμπτικοί, συνωνυμικοί και όσοι δεν πληρούν τις ορολογικές απαιτήσεις (14% όλων των ορισμών). Οι ορισμοί των όρων διατυπώνονται σύμφωνα με καθορισμένους κανόνες και απαιτήσεις: πρέπει να αποτυπώνουν τα ουσιώδη χαρακτηριστικά της έννοιας, να είναι λογικοί, σαφείς και συνοπτικοί, ούτε υπερβολικά στενοί ούτε υπερβολικά ευρείς, καθώς και να αποκαλύπτουν τη θέση του οριζόμενου όρου στο εννοιολογικό σύστημα. Με άλλα λόγια, ο ορισμός πρέπει να αποκαλύπτει την ουσία του όρου. Ορισμένα δομικά μοντέλα ορισμών αντιστοιχούν στα μοντέλα που συνιστάται να χρησιμοποιούνται στην ορολογία — στους εντατικούς και τους εκτατικούς ορισμούς. Τα άλλα μοντέλα θεωρούνται κατ’ ουσίαν μη ορολογικά, δηλαδή ακατάλληλα ή μόνο εν μέρει κατάλληλα για ορολογικές σημασίες. Πρόκειται για ελλιπείς, μικτούς, περιγραφικούς, συνωνυμικούς, απαριθμητικούς και εγκυκλοπαιδικούς ορισμούς. Τα δομικά μοντέλα των ορισμών των όρων της animation εξαρτώνται από τον επιλεγμένο τύπο ορισμού. Οι εντατικοί και οι εκτατικοί ορισμοί ανταποκρίνονται καλύτερα στις απαιτήσεις που τους τίθενται 16 — χαρακτηρίζονται από σαφή λογική δομή και επιτρέπουν τον ακριβή προσδιορισμό της θέσης της έννοιας στο εννοιολογικό σύστημα. Οι περιγραφικοί, μικτοί, ελλιπείς και εγκυκλοπαιδικοί ορισμοί πληρούν μόνο εν μέρει τα ορολογικά κριτήρια: ορισμένοι στερούνται διακριτικών χαρακτηριστικών, ενώ άλλοι παρουσιάζουν διαφορετικές δομικές ή λογικές αδυναμίες· ωστόσο, όπου χρειάζεται, μπορούν να διορθωθούν και να αναδιαμορφωθούν σε εντατικούς ορισμούς. Οι παραπεμπτικοί και οι συνωνυμικοί ορισμοί διαφέρουν δομικά από τους υπόλοιπους: η λειτουργία τους δεν είναι να ορίζουν, αλλά να κατευθύνουν τον αναγνώστη στο σημείο όπου παρέχεται η ουσιαστική περιγραφή της έννοιας. Συμβάλλουν στη διατήρηση μιας συνεπούς και οικονομικής παρουσίασης των εννοιών σε ορογραφικές πηγές. Η ποικιλία των δομικών μοντέλων των ορισμών των όρων της animation αποκαλύπτει τον άνισο βαθμό στον οποίο οι ορισμοί ανταποκρίνονται στις αρχές και τις απαιτήσεις της ορολογίας. Η ταξινόμηση των ορισμών των όρων, όπως και η δομή τους, είναι εν μέρει συμβατική. Εξαρτάται από τις πτυχές υπό τις οποίες ερμηνεύεται ο ορισμός και από τις απαιτήσεις που τίθενται σε αυτόν. Διαφορετικοί ερευνητές εφαρμόζουν διαφορετικά κριτήρια ταξινόμησης: ορισμένοι ταξινομούν με βάση τη λογική δομή (εντατικοί, εκτατικοί), άλλοι με βάση τον βαθμό ορθότητας (σύμφωνοι με τις απαιτήσεις, χρήζοντες διόρθωσης, ακατάλληλοι κ.λπ.), ενώ άλλοι βασίζονται σε διαφορετικά χαρακτηριστικά. Στην παρούσα έρευνα, ως βάση ταξινόμησης επιλέχθηκε η σχέση των ορισμών με το εννοιολογικό σύστημα. Αυτή η ποικιλία δείχνει ότι η ταξινόμηση των ορισμών δεν είναι απόλυτη και δεν μπορεί να είναι μοναδική. ŠALTINIAI AIE 2017: Animacijos terminų žodynėlis [Glossary of Animation Terms]. – Ilja Bereznickas. Animacija: nuo idėjos iki ekrano [Animation: From Idea to Screen], Vilnius: Vilniaus dailės akademijos leidykla. AIL 2018: Animacijos terminų žodynas [Glossary of Animation Terms]. – Tomas Mitkus, Vaida Nedzinskaitė-Mitkė. Animacijos industrija Lietuvoje: analizė ir galimybės [Animation Industry in Lithuania: Analysis and Opportunities], Vilnius: VGTU leidykla „Technika“, 126–133. AP 2020: Animacijos terminų žodynas [Glossary of Animation Terms]. – Tomas Mitkus, Vaida Nedzinskaitė-Mitkė. Animacijos pagrindai [Fundamentals of Animation], Vilnius: Vilniaus Gedimino technikos universitetas, 195–202. BLKŽ: Bendrinės lietuvių kalbos žodynas (rengiamas) [Dictionary of the Standard Lithuanian Language], vyr. red. D. Liutkevičienė, Vilnius: Lietuvių kalbos institutas. Prieiga internete: https://ekalba.lt/bendines-lietuviu-kalbos-zodynas/. LITERATŪRA Arntz Reiner, Picht Heribert, Mayer Felix 2002: Einführung in die Terminologiearbeit, Hildesheim: Georg Olms Verlag AG. Cabré Teresa 2023: Terminology: Cognition, Language and Communication, Amsterdam/Philadelphia: John Benjamins Publishing Company. DOI: https://doi.org/10.1075/ivitra.36. Cramer Irene Magdalena 2011: Definitionen in Wörterbuch und Text: Zur manuellen Annotation, korpusgestützten Analyse und automatischen Extraktion definitorischer Textsegmente im Kontext der computergestützten Lexikographie: Inauguraldissertation, TU Dortmund. De Bessé Bruno 1997: Terminological Definitions. – Handbook of Terminology Management 1: Basic Aspects of Terminology Management, ed. S. E. Wright, G. Budin, Amsterdam / Philadelphia: John Benjamins Publishing Co., 63–74. Gaivenis Kazimieras 2014 [1998]: Keletas minčių apie terminologiją [A Few Thoughts about Terminology]. – Rinktiniai raštai, K. Gaivenis, Vilnius: Lietuvių kalbos institutas, 248–251. 17 Gaivenis Kazimieras 2002: Lietuvių terminologija: teorijos ir tvarkybos metmenys [Lithuanian Terminology: Foundations of Theory and Standardization], Vilnius: LKI leidykla. Gaivenis Kazimieras 2004: Sudėtinių terminų pateikimas ir aiškinimas terminų žodynuose [Presentation and Explanation of Complex Terms in Terminological Dictionaries]. – Terminologijos istorijos ir dabarties problemos: straipsnių rinkinys Kazimierui Gaiveniui atminti [Problems of the History and Present-Day Terminology: A Collection of Articles in Memory of Kazimieras Gaivenis], sud. A. Auksoriūtė, ats. red. S. Keinys, Vilnius: Lietuvių kalbos instituto leidykla, 85–117. Gaivenis Kazimieras, Keinys Stasys 1990: Kalbotyros terminų žodynas [Dictionary of Linguistic Terms], Kaunas: Šviesa. ISO 704 2022: ISO 704: 2022 (E) Terminology work – Principles and methods, Geneva / Switzerland: International Organization for Standardization. Kvašytė Regina 2005: Mokomasis terminologijos žodynėlis [Educational Glossary of Terminology], Šiauliai: Šiaulių universiteto leidykla. Löckinger Georg, Kockaert Hendrik J., Budin Gerhard 2015: Intensional definitions. – H. J. Kockaert, F. Steurs, Handbook of Terminology 1, Amsterdam / Philadelphia: John Benjamins Publishing Company, 60–81. DOI: https://doi.org/10.1075/hot.1. Nilsson Henrik 2015: Enumerations count: Extensional and partitive definitions. – H. J. Kockaert, F. Steurs. Handbook of Terminology 1, Amsterdam / Philadelphia: John Benjamins Publishing Company, 82–100. DOI: https://doi.org/10.1075/hot.1. Rickevičiūtė Kristina 1960: Apibrėžimas per artimiausiąjį giminę ir rūšinį skirtumą [Definition by Proximate Genus and Specific Difference]. – Problemos 1, 149–164. DOI: https://doi.org/10.15388/Problemos.1960.0.7259. Rimkutė-Ganusauskienė Aušra 2021: Sudėtinio termino dėmenų ir apibrėžties subordinacija: vieno atvejo analizė [Subordination between Components and Definition of a Combinative Term: Case Study]. – Terminologija 28, 175–191. DOI: https://doi.org/10.35321/term28-08. Sager Juan C. 1990: A Practical Course in Terminology Processing, Amsterdam / Philadelphia: John Benjamins. San Martín Antonio 2022: A Flexible Approach to Terminological Definitions: Representing Thematic Variation. – International Journal of Lexicography 35(1), 53–74. DOI: https://doi.org/10.1093/ijl/ecab013. San Martín Antonio 2025: Optimizing Contextonym Analysis for Terminological Definition Writing. – Information 16(4). DOI: https://doi.org/10.3390/info16040257. Šalkauskis Stasys 1991: Raštai 2: Filosofijos ir pedagogikos terminija [Writings, Vol. 2: Philosophy and Pedagogy Terminology], Vilnius: Mintis. Temmerman Rita 2000: Towards New Ways of Terminology Description: The Sociocognitive Approach, Amsterdam / Philadelphia: John Benjamins Publishing Company. Umbrasas Alvydas 2022: Teisės aktų terminų ir jų apibrėžčių reikalavimų klausimu [On the requirements for the terms of legal acts and their definitions]. – Terminologija 29, 120–138. DOI: https://doi.org/10.35321/term29-07. VLKK: 2014 m. gruodžio 11 d. protokolinis nutarimas Nr. PN-6 „Dėl Valstybinės lietuvių kalbos komisijos 2010 m. spalio 28 d. protokolinio nutarimo Nr. PN-6 „Dėl 18 svetimžodžių atitikmenų sąrašo“ papildymo“ [Protocol Decision No. PN–6 of 11 December 2014 “On the Supplementation of the Protocol Decision No. PN-6 of 28 October 2010 of the State Commission of the Lithuanian Language ‘On the List of Equivalents of Loanwords”]. Prieiga internete: https://www.vlkk.lt/vlkk-nutarimai/protokoliniai-nutarimai/del-svetimzodziu-atitikmenu-saraso-papildymo-3. AUŠRA RIMKUTĖ-GANUSAUSKIENĖ STRUCTURAL MODELS OF DEFINITIONS OF ANIMATION TERMS Summary This article examines the definitions of animation terms that have not previously been analysed from a terminological perspective. The empirical analysis draws on three glossaries of animation terms included in Ilja Bereznickas’s monograph Animacija: nuo idėjos iki ekrano (2017) and in the textbooks by Tomas Mitkus and Vaida Nedzinskaitė-Mitkė, Animacijos industrija Lietuvoje: analizė ir galimybės (2018) and Animacijos pagrindai (2020). In total, 145 definitions were analysed. The study employed descriptive, comparative, and other methods. It has been established that, with respect to their relation to the concept system, the definitions of animation terms can be classified into three types: systemic, semi-systemic, and non-systemic. Systemic definitions were the most frequent (56% of all cases); within this group, intensional definitions predominated. Overall, intensional definitions accounted for 55% of all definitions, whereas extensional definitions were extremely rare (1%). Semi-systemic definitions (24%) can be further subdivided into encyclopaedic, mixed, and incomplete types; these definitions only partially conform to the structure and requirements of a logical (intensional) definition. Non-systemic definitions were the least common (14%) and comprise descriptive, synonymous, referential, and definitions that do not conform to terminological requirements. By their nature, non-systemic definitions do not locate the defined concept within the system of concepts. Based on the analysis of the definitions of animation terms, intensional definitions can be regarded as the typical model that best accords with the notion of definition and with the requirements for terminological definition. Their structural model can be expressed as: defined concept = nearest superordinate (genus) + differentiating characteristic(s) (differentiae) that distinguish the defined concept from co-ordinate concepts. This yields a single-sentence definition. The structural model of extensional definitions is useful far less often and only in cases where it is possible to provide an exhaustive enumeration of all parts that constitute the terminological concept. Encyclopaedic and mixed definitions are applicable primarily in educational discourse. The types identified as descriptive, synonymous, and referential do not exhibit the binary logical structure characteristic of classical definitions; the same holds for definitions that do not conform to terminological requirements. Definitions of animation terms display variation, and their suitability for terminological purposes depends on compliance with the general requirements for drafting definitions. 19