Ištiktukų priebalsių fonosemantika (vienanariai pradžios junginiai)

CUESTIONES DE LINGÜÍSTICA LITUANA XXXV (1995) INVESTIGACIONES DE LEXICOLOGÍA LITUANA Jolanta ZABARSKAITĖ FONOSEMEMÁNTICA DE LAS CONSONANTES DE LOS IDEÓFONOS (COMBINACIONES INICIALES MONOFONÉMICAS) Se intenta buscar respuestas a las cuestiones del ámbito de la fonosemántica en el grupo específico del léxico expresivo lituano —los ideófonos—, es decir, se analizan palabras que no denominan, sino que expresan la impresión provocada por un sonido, una imagen, una sensación o una experiencia. Como objeto principal de investigación se han elegido los ideófonos, por ser el ámbito menos problemático del léxico expresivo. Se recurre a otras capas del léxico expresivo cuando es necesario fundamentar las conclusiones obtenidas. Para fundamentar las conclusiones fonosemánticas se analizan los ideófonos (ideófonos que imitan la imagen producida por una acción o una experiencia), las mímesis (ideófonos que imitan una mímica típica cuando se expresa alguna sensación) y, ocasionalmente, las onomatopeyas (ideófonos que imitan sonidos). El problema de la fonosemántica está relacionado con los ámbitos de la fonética y la fonología, la semántica y la lexicología. Se utilizan sus términos y métodos. Los ejemplos de ideófonos se escriben mediante una transcripción habitual en lituano. Las oraciones que ilustran los ejemplos se presentan tal como aparecen en los diccionarios, es decir, las del «Diccionario de la lengua lituana», sin transcribir; las de DūnŽ, con la transcripción empleada por este. Abreviaturas de las referencias geográficas de las palabras, como en el «Diccionario de la lengua lituana». Los significados se presentan tal como en los diccionarios. La universalidad de la percepción de las características articulatorias y acústicas de los sonidos está limitada por el sistema fonético de la lengua y por la individualidad de las relaciones sintagmáticas entre los sonidos del habla. La connotación de los sonidos del habla en el sistema fonosemántico es constante e inmutable. Tiene la propiedad de ser potencial y de manifestarse en el texto. Las interjecciones imitativas, siendo las palabras más dinámicas por su función sintáctico-semántica, que no observan algunas leyes fonéticas de los dialectos lituanos, forman parte del sistema léxico de la lengua lituana y obedecen a las leyes de su fonotáctica. No tienen una estructura fonética cambiante durante el acto de habla y próxima al límite con los sistemas paralingüísticos de comunicación (gestos, mímica), lo que significa que la fonosemántica de los sonidos no pertenece al ámbito de la psicoacústica y la psicofisiología, sino que es una propiedad sistemática de la lengua descrita lingüísticamente. Las interjecciones imitativas pueden comenzar con todas las consonantes de la lengua lituana, así como con /ch/, /h/, /f/, pertenecientes a la periferia de la lengua. El tipo más abundante es el de las consonantes T. Lo trataremos en primer lugar. Grupos iniciales monomembres de consonantes del tipo T. La articulación de la consonante /k/ se caracteriza por que, al pronunciarla, la corriente de aire se abre paso a través de una oclusión. También la «claridad» auditiva que posee el rasgo acústico «compacto» 187 de la consonante /k/ produce la impresión de una acción voluntaria, realizada con fuerza y dirigida hacia el exterior. Muchos ideófonos que significan golpe, golpecito, toque, empujón, corte o paliza comienzan con el sonido /k/: /ktpšt/ «bakst, kapšt», /klimšt/ «para expresar un empujón o golpe ligero», /k'é.lkst| «karkšt», /Klėkšt/ «takš», /kakšt/ «kėkšt», /kapst/ «kapt; taukšt», /kar.kšt/ «kaukšt», /kd.uks/ «sonido de un golpe», /kum.pt/ «niukt, bast, kumšt», /kūč/ «būc, bumt», /kūokš/ «knap, kaukšt»; /kūokt/ «kumšt, niūkt». Junto a este grupo de interjecciones imitativas se encuentra un grupo particular de interjecciones imitativas «conversivas», que designa el agarrar, asir: /kapt/«para designar el acto de asir»; /kūpt/«asir»; /kūopt/«kapt». (El sonido /k/ es frecuente también en las interjecciones imitativas de otras lenguas que significan agarrar, cf.: osetio kaepp, turco kap, semítico kapp, chuvasio kap). Hay interjecciones imitativas que crean la imagen de un movimiento repentino, de un salto: /k'ūkt/«strikt, striuok, striuokt»; /ké-st/«para expresar el salto». La imagen de un pequeño salto, de una elevación hacia arriba, se busca revelar mediante variantes de tono bajo de la consonante /k/ y del grupo, o mediante un tono elevado. /k/ bemol — /k'/ — diptongo ki: pt "kilst” khi-kst ”liuokt” ki-st "kiust” khi-st "šast" ki pt "ūžt, siubt” khi-rt "šuoliui reikšti" kuist "strykt" kūokšt "skiūkt" El grupo semántico que significa temblor, estremecimiento y vibración: /k'ir/"temblando de frío"; /kp/"vikst- "; /k'ép/”para expresar un estremecimiento, un movimiento"; /k'ūs/ "para describir un temblor"; /k'ūst/ "para describir una vibración". El grupo más numeroso de ideófonos está constituido por ideófonos de tipo CpV, que designan el sonido producido al tocar una superficie (ppr. duro). G. Kornilov describe los ideófonos de este tipo mediante el esquema: impulso volitivo acción —movimiento —contacto (Kornilov 1984: 112). Según su observación, las consonantes de tipo T en muchas lenguas tienden a imitar este esquema, o la consonante /p/ es «absolutamente adecuado para la creación de acción —movimiento —contacto» (Kornilov 1984: 113). Su En el grupo semántico de onomatopeyas de tipo CkV, que expresa elevación, salto y etc. correlacionan los ideófonos CpV: /piirst/"para expresar el vuelo (sobre la codorniz)”; /pūrp /pūrp/«para describir un aleteo repentino- ». Semánticamente cercanos: /pūkst/ «pūst»; /pūkšt/ «para describir la elevación de humo o polvo». Como ir en el caso de CkV, el grupo es de tono bajo. Paradójicamente, para describir la į parte superior del despegue se ti utiliza un tono bajo. Esto, al parecer, está relacionado su con la impresión de un «desprendimiento pesado del suelo», tanto más cuanto que el verbo purpteléti significa «volar siguiendo una trayectoria irregular, ascendiendo y ir descendiendo constantemente». La valencia semántica léxica de este verbo es limitada: no se puede decir que purpsi srelis. En el texto tenemos: /pirst pé.tpele puo kūojo eš pa'rsegonda'u/ / DūnŽ. Compuesto /pu/ más ir expresivo /pu/ en el léxico de la lengua lituana a menudo produce una impresión de pesadez: pundza “dar tumbos"; pūplinti “caminar con dificultad"; pūzinti “caminar lentamente"; caminar con dificultad "caminar"; resoplar “sentarse perezosamente y con arrogancia"; caminar pesadamente "caminar con dificultad". Las características de articulación de /p/, la presión de aire aumentada que durante la pronunciación irrumpe repentinamente en la boca, quizá influye en la impresión secundaria de aire y porosidad, cf.: pursti "1. volverse blando, 2. hincharse, engordar, 3. pudrirse, descomponerse”; caminar con dificultad 188 r "fermentar, subir (sobre el pan)”; pūrti "erizarse"; pufpti "1. ponerse demasiado maduro, hincharse, inflarse; 2. hincharse, ablandarse”; pūžas "mechón de cabello erizado”; pūpė "v. ant. cuna" y etc. Esto explicaría el significado del interjectivo /pūrkš /pur.k3/ "para señalar un desgarramiento“ y la fonosemántica del imitativo trasladado peculiar /pus/”para expresar enfado, engreimiento". Compárese pušatd «que está engreído, irritable», putūkšlis «engreído», pušeti «enfadarse, hincharse». Con la energía que surge al pronunciar /p/ se relaciona un grupo semántico que expresa la brusquedad y lo inesperado de la acción: /p'ist/, /pūkšt/, /p'i-st/, /pi-kst/, /p'ikt/, Jpūrkt/, /p'i.kt/, /p'ėkšt/ La oclusiva sorda /p/ de tono bajo, incluso por su denominación articulatoria, señala el sonido del contacto con una superficie, surgido de una fuerza de diversa intensidad. Los rasgos articulatorios y acústicos del sonido /p/ son los más adecuados para crear una impresión auditiva. El grupo más numeroso del tipo CtV está constituido por palabras imitativas que crean la imagen-sonido de un golpe: /tak/, /tan/, /takšt/, /ta.ukšt/, /tapt/tap/, /tei.kšt/, /tėk/. El material textual muestra que el sonido /t/ tiene la función de señalar la imagen de la acción, pero al mismo tiempo revela que el sonido del contacto entre un objeto en movimiento y una superficie es agudo, compárese. : Tik taršk visas puodas žemėn ir susimušė, grietinė pasipylė LKZ(LT IV 258); Daktaras par sturplį su ranka teikšt — gurgt ir nurijo arklys salietrą LKZ(Trk); Traktorius sustalūskojo, galvą tak in kabiną ir apskruvino LKZ(SIk); ¡Ese Jurgis, justo en la oreja! LKŽ(Slm); El hombre se acercó, y el alemán le dio con la pala en la frente —y lo enterró LKŽ (Krn); Yo golpeo aquel pino con el hacha: tdukst, y una astilla me salta a la frente LKZ (Ob); Sacó el rublo, tarkšt, sobre el plato LKZ(Erz). La /t/ alta señala una acción más débil; por eso el tipo CtV tiene un abundante subgrupo semántico de onomatopeyas —imitativos— que significa golpeteo, traqueteo, golpecitos débiles, palmoteo, etc. Las palabras imitativas suelen emplearse repitiéndolas, cf. : Morta le dio un golpecito a Jonás en el hombro: taps —y este se calló LKZ(Kal); Taks taks golpeando la tabaquera con los dedos LKŽ(J); Por la noche ya hace sonar: tar tar tar tar tar, tar tar tar, para que lo suelte LKŽ(Varn); Si no escuchas, habrá tėk tėk en el trasero LKŽ (Vrn); Las sordas de tipo T contrastan en pares mínimos como estos: /tar.kšt/:/kar.kšt/, /ta.ukšt/:/ka.ukšt/, Ak'ėkšt/:/tėkšt/, /kapšt/:/tapšt/. Las consonantes de una misma clase de fonemas /k/:/t/ se diferencian únicamente por el rasgo compacto: difuso, que corresponde a las características auditivas condicionales «claro» —*«no claro». La oposición de las consonantes también se refleja en los verbos de los ideófonos, cf.: kapšodti:tapšoti. El claro /k/ (que, por cierto, al oído parece más grave que /t/) aparentemente señala una acción de mayor energía, voluntad y dirección. Esto lo confirman los textos: Jis man tik kékst per nagus LKZ(Kair): /té-kst /té-ks /t/ tucks lisa į a-ki/DūnŽ. Con un palo en la cabeza, la gallina: vinks LKŽ(Rm): /linda ta kst par snū.ke./DunZ. Golpea con el palo en la cabeza, brinkt y ya no está vivo LKŽ(Up): /tarkšt /taikst puo kapé-ika/DunZ. Por interés, se pueden comparar las palabras de sonido ¢iuvasy: kop «efecto del golpe al balón de fútbol» y tup-tupke «sonido de golpear». Tenemos pares en los que contrasta /p/:/t/, cf.: /p'ikšt/:/t'ikš/, /p'ėkšt/ 189 :/Tėkš(t)/, /pakšt/:/takšt/, /par./:/tar./, /pūk/:tūk/. Del contraste [p/:/k/ hay dos pares no muy fiables: /pum.pt/:/- kum.pt/(¿- origen nominal?), /pi-kst/: /kūkšt/(¿ídem?). Tenemos una oposición ternaria: /paf.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/, /pa.ukšt/:/ta.ukšt/:/ka.ukšt/. Se hace patente la tendencia al contraste /p/:/t/:/k/. Las interjecciones tienden a formar pares /p/:/t/ ir y /t/:/k/. La oposición /p/:/t/ tiene como rasgo distintivo el tono, es decir, /p/ es un — sonido de tono bajo, /t/—de tono alto. El tono —uno de los rasgos acústicos más connotativos— es considerado por algunos investigadores el más universal y fundamental (Jakobson, Waugh 1979: 130). Sin embargo, en el caso examinado, también la articulación labial /p/ tiene una influencia independiente, una especie de copia del gesto, es decir, la imitación del contacto entre la superficie y el objeto con los labios. El análisis semántico del texto no refuta la idea de que la explosiva labial de tono bajo /p/ imita más el sonido del contacto, mientras que /t/ se ja aproxima más a la imitación del movimiento: Se mojó las manos y, pėkš, pėkš, pegó una hogaza de pan LKŽ(Všk): /tė:kšt /tė-kš(t) tioks laša" 1 a-ki/DunZ. Pijkšt —así como le dará, y la mató LKŽ (Švnėč): /ti-kst/td-kst ir drudi par di-na/DūnŽ. /pd-kst vi'na zanda/pd-kst kita/ i i DunZ: /li-nda / td-kst par snil.ke/ DinZ. Los resultados obtenidos permiten ordenar la tríada disponible según el principio de las oposiciones binarias: /paikst /pagaliv//- gal ezgéndite/DunZ. Parks y pariedéjo imperiolas a aslg LKZ(Dr). /taū.kšt taū.kšt i sudai.zi butel'uka/DunZ. /tarkst/ tarkst / puo kapé.ika/ DunZ. © /i kū.kta su sumc'u kaū.kšt/- DunZ. Karks su dalgiu į akmenį LKZ(Sts). /p/ contrasta su /t/ ir /k/ como ideófono de la impresión auditiva con los ideófonos su de la impresión visual; la función se jo sitúa en el tercer componente del esquema semántico-semiótico generalizado. Más bajo /k/ contrasta su /t/ como ideófono de una acción más intensa y dirigida, tanto con un su ne ideófono de acción intensa. Į la tríada de oposiciones binarias en fonología se reduce según el mismo principio (Girdenis 1981: 178). La función principal de las T consonantes de tipo fonosemántico — es imitar la situación — paralingüísti- — ca del contacto del movimiento de la acción. La elección de la consonante depende de los rasgos jo acústicos (del tono, de la compacidad), aunque pueden influir las características articulatorias ir del sonido (esto es especialmente característico de la consonante /p/). Las consonantir es tienen ne otros significados connotativos, también marcados. La mayor carga fonosemántica la tiene la consonante /p/, la menor — /k/. El grupo de interjecciones imitativas de tipo CgV que expresan un golpe, un puñetazo o un toque queda muy por debajo en número de las interjecciones imitativas que comienzan con el miembro sordo de la oposición: /gūkt/ «stukt, kumšt», /gi-kt/ «stūkt», /gūnkt / gun.kt/ «pokšt, taukšt». Comparando parece que los ideófonos su de tipo CgV con variantes sordas de la misma semántica con los ideófonos de tipo CkV se imita una acción cuando esta está dirigida hacia otro objeto; en el caso de la į consonante sonora, el o objeto de la acción imitada es el personaje o el sujeto del 190 texto, cf. Gūkt en la joroba con el puño LKŽ(J). Yo sorbí aquella leche: sriūbt sriūbt; mi abuela: gūkt gūkt LKŽ(Bdr). ¡Giūnkt en la joroba! LKŽ(Šts). A los gansos, solo kūkt con el palo —y listo LKZ(Vj). Con un palo, zas en la cabeza a la gallina LKZ(Rm). La gallina apenas: ¡caf!, en la espalda del gansito LKŽ(Slm). Solo: ¡cuac, cuac!, al niño en la chepa LKŽ(Rd). ¡Cauc! —golpeó la pipa contra la mesa LKŽ(rš). La acción dirigida hacia un sujeto también la indican las ideófonas que expresan la imagen —el sonido— del derramamiento de agua, donde el segundo componente es imitado por el grupo implosivo de consonantes de la combinación, cf. : Solo: ¡gúst!, un cubo de agua sobre la cabeza LKŽ(J). Las ideófonas CgV consideradas tienen una relación semántica con el verbo gūnkti “encorvarse, hacerse joroba” y con los sustantivos gunga, gungra “joroba”. En general, se encontró una gran cantidad de léxico que comienza con la consonante /g/ y expresa una acción que el agente dirige hacia sí mismo, o bien con el sonido /g/ comienzan palabras que expresan el resultado de tal acción: gomulti “apretar formando grumos, enrollar, hacer ovillos”; gūroti «envolver, enrollar»; gūrmulti «arrugar, hacer pliegues», gapsndti «recoger»; gobti «1. atar, 2. envolver, 3. saquear, apoderarse, 4. casarse con (una mujer), 5. acurrucarse»; gost, «desear, aspirar a»; gaūbti «reunir, acumularse, recoger, tomar»; guobti «saquear, arrebatar»; gabinti «atraer, seducir»; gabažis «ganancia, beneficio»; gdmbalas «manojo retorcido de paja para rematar el borde del tejado»; gargolas «bolita de lana hilada»; gabana «pequeño haz o manojo de heno, paja y similares». Variantes de «kuokštas»: guzulas, gurgulas, gūrgūlė, gūbulas, gūgulas, gungulas; Variantes de «trupinys»: gurings, gurūkas, gurulditis, gūrulas; Variantes de «gabalas»: gomulas, gomulijs, gūmulas, giabuzas, gabūžis, gabižalas, gabulijs, gamūlžis, gamūzas, gamužas, gamalas, gamakas, etc. Palabras surgidas por divergencia léxica: garsotys «suciedad corporal, enredos, bolas»; gaburdalas «pelota pequeña»; gabe "cabeza, tonto”; goge "broma. galva; ” gangožas "gran nube oscura"; gargalnosas "el que tiene una nariz grande"; gūngkramis "persona con una cabeza grande“. También hay bastantes nombres de personajes que designan a un individuo orientado hacia sí mismo: gomura "de muchos deseos"; gabas "persona codiciosa"; gobštas "ídem. ", gotas "qué intenso al comer". Hay adjetivos de semántica similar: codiciosos, avariciosos, glotones, voraces. Este abundante léxico se presenta como argumento a favor de la oposición de las combinaciones sonoras de tipo CgV con sus correspondientes sordas, que tiene un rasgo de dirección opuesta a la acción imitada. Las interjecciones que expresan una caída, tendentes a imitar más su imagen, constituyen el subgrupo semántico CbV más numeroso. Son más numerosas que sus correspondientes sordas de la misma semántica, cf.: /btc /bc /bipt /b'ė.mpt /bénc / ba.nc /bac /bapt /ba'pt /ba-pt /būmpt /būmst /būrpt /bic /bic / bū'p /būrg /bui.c/bé-pt/. Tenemos los pares: /bapt: papt/, /bd-pt: pa'pt/, /būmpt: pūmpt/, bi pt: pūrpt/, [bic: pic/, /bui. c: put. c/, /bé pt: pépt/. Se deja caer y se sienta LKZ(Aps); Solo ¡puf! en una cama tan blanda como las plumas LKZ(Mz3); Cuando salté sobre el barranco, ¡solo puic sobre el Sono y caí de bruces! LKZ(Kair- ); ¡Paf! y cayó la manzana del árbol LKZ(J); Pdpt una loncha de tocino 3 skreitg LKZ (Krs); La pequeña apenas hace *bapt*, pero la mayor ya hace *bopt* LKZ(Ds); *Būpt* y cayó de lo alto LKŽ(Skr). Jonukas hizo *buic* en el agua y se alejó nadando LKŽ(Pp); Hacer *bapt* y 191 me acosté LKŽ(Dr). La máquina cayó haciendo *bapt* en el Ringuvą LKŽ(Krš). El grupo semántico de tipo CbV, relacionado con la idea del agua o, en términos lexicológicos, con el sema, suscita ideas interesantes; compárese: /bul./ «para designar un chapoteo»; /būrk/ «kliu»; /būrpt/«para marcar el burbujeo del líquido»; /būrkšt/«para marcar el salpicón»; /bui.pt/«para marcar la salida del agua». Todos los ideófonos se combinan con los diptongos mixtos de tono bajo /ur/ (generalmente), /ul/ y el diptongo /ui/. El sema de líquido también lo tiene el léxico expresivo del grupo inicial explosivo de un solo miembro de tono bajo, cf.: būkoti «chapotear»; buzurlis «embadurnador»; būzyti «beber líquido»; burkšlidti «sorber ruidosamente»; burbėti «borbotear»; burgė «lodazal, barrizal»; bungė «¿pan mojado? būojis «pantano»; así, los verbos expresivos del compuesto binario implosivo de zema: bliaūkti «fluir sin cesar», bliurgzti «chapotear (sobre barro líquido)»; compuestos unarios de tono más alto: bauzoti «subir, hacer espuma al hervir», batizaras «llorón»; y de tono aún más alto: belžti «mojar, embarrar», etc. Se puede suponer que el ideófono /b/ tiene una connotación de caída al agua o a otro líquido. Esto constituye una oposición con la connotación del ideófono /p/, relacionada con el aire. Comparemos la oposición fonosemántica: Pūrpt ir nuskrido savais keliais LKŽ(Grž) (ideófono del «aire»): Nosis būrbt būrbt burbsi LKŽ(Š) (ideófono del «agua»). Los interjuntos de tipo CdV pueden imitar un golpe, la caída de objetos pequeños: /d'ūkt/, /d'imst/, /dun.kst/. El subgrupo semántico característico del tipo CdV, que expresa una punción, permite afirmar que también la /d/ sonora alta, al igual que las demás consonantes sonoras de su clase fonológica, puede expresar una dirección distinta, opuesta a la de sus correspondientes sordas. Se trata de interjuntos que expresan una punción con un objeto puntiagudo, un pinchazo, un dolor punzante y etc., cf. : Digt y también la serpiente mordió la pierna LKŽ(J); Saltó de la cama, la aguja le pinchó la pierna dijgt LKŽ(Plt). Hay varios interjuntos que expresan un pinchazo interno, cf. : Me hormiguea bajo el pecho dilgsi dilg dilg LKŽ(J); /dikt /dikt /digul'ika par dun.ti/DunZ; /pamač'ė-u ti šašva:Ika /di-kt par širdi/DūnŽ; Se me ocurre que me dolerá el corazón, que será así LKŽ(J). Es un interjectivo peculiar de significado trasladado, que significa «la llegada de un pensamiento a la cabeza», compárese: : Solo se me ocurrió pensar que todavía no había dado de comer a los caballos LKŽ(Jrb). Todos ellos están dirigidos al narrador o al personaje del texto. El tono alto de los grupos iniciales de los interjectivos que expresan una punzada, un pinchazo o una estocada (la /d'/ diéresis solo se combina con vocales de tipo i) señala la no propagación y la agudeza de la sensación; compárese con el sustantivo expresivo de género neutro dimba «algo muy alto y delgado» o con el pintoresco verbo dybsdti «estar tieso, sobresalir». Los imitativos del temblor que comienzan con consonantes sonoras expresan una sensación experimentada por el narrador, mientras que los sordos se emplean al narrar el temblor de otra persona; compárese: : Solo tiemblan las manos dild dild LKŽ(Dsn) (yo, a mí): Temblando, él, kir kir kir, hurgó en el fuego que se estaba extinguiendo LKŽ(Vr) El diablo, kust kust, empezó a moverse como una hoja de álamo temblón (seudónimo) LKZ(Mc) (él, a él). Los compuestos CgV contrastan con los compuestos CdV (cf. la oposición CkV: CtV). Con el tipo CgV se imita una acción más fuerte e intensa; no hay imitación de sonidos. Los ideófonos del tipo CdV imitan una acción más débil, de menor fuerza, e indican un 192 sonido bastante agudo que surge como resultado, cf. : Yo sorbí esa leche, mi abuela hizo gūkt gūkt LKŽ(Bdr); El corazón siempre palpita dūkt dūkt I vi Tenemos /p/: pares /d/: /da: ba/, /dūkst: būkst/, /dlik: bik /-b'ikt/, Jdipt: bipt/, /dé pt: bd-pt/. Jd): Jg/: /b/triada: /dūkt: gūkt: bukt/, /dur. : gu. : but./, /dakt: gakt: bakt/. Por ejemplo: Gur gur gur se apresura la anciana, corre, se prepara LKZ(S). Duf du du se desplaza y se desplaza en una rueda LKZ(Arm). Buf bus y todos los demonios gruñeron hacia el río LKZ(Tvr). Además de las diferencias de la fonosemántica connotativa de la acción —movimiento—contacto de las consonantes sonoras, los ideófonos del tipo CgV realizan la marcación de la brusquedad e inesperación de la acción. En el grupo de las sordas, los ideófonos de esta semántica eran de los tipos CpV y CtV. Tenemos dos casos: /gé-kst/«- para señalar una acción repentina e inesperada»; /gakt/«para señalar una acción repentina». El primer ideófono tiene como correspondiente /bokšt/, el segundo —/bakt/; las oclusivas señalan más bien el contacto, cf. : Gokšt tėvas ir įėjo pirkion LKŽ(Tvr); Bėkšt ir susidūrėm LKŽ(Ds); Kai tik saulė bakt (nusileidžia), tai jis gakt ir pargena LKZ(Pg). El ideófono basado en la articulación labial /bū/, que significa «temblor, estremecimiento (de la zona bajo el labio)»: /bū bū bū i dré-bincu paki-pi/DunZ. Este ideófono puede considerarse una imitación de un sonido involuntario que surge al contraerse espasmódicamente la barbilla y el labio inferior, un sonido mímico que no pertenece ni a los imitativos ni a las onomatopeyas. Se impone el término mimema debido a su referencia léxica a la mímica. Este ideófono añade al ideófono /b/ la connotación del sonido labial, que también es evidente en el grupo semántico examinado más adelante, pues, al igual que en el tipo CpV, su correspondiente sonoro tiene un grupo semántico de interjecciones imitativas que significa el habla o un sonido o una acción relacionados con la articulación labial, el ”¢epsejimas” y el juntar los labios. La onomatopeya repetida /bin./designa el sonido del llanto: Vienas bin, kitas bin —ir paleido visi vaikai dūdas LKZ(Mrj). La onomatopeya repetida /b'tk/— designa el sonido del tartamudeo: Tas bik bik, ir neturi kas sakyti LKŽ(MI). Hay interjecciones imitativas —imitatyvy— que designan el habla, pero que, en comparación con las interjecciones imitativas del tipo CpV referidas al habla, carecen del componente connotativo de desprecio o lo tienen muy poco marcado: /bé.va so.ta'rta /nicks nie bo-rpt/DūnŽ. A modo de comparación, una interjección imitativa del tipo CpV con matiz de desprecio: /pé pė /papepiéje: /ir neblika/DunZ. Así pues, el ideófono /b/ designa el habla u otra acción realizada con los labios y tiene un matiz de desprecio muy débil. La idea de que mediante interjecciones imitativas que comienzan con consonantes sonoras se tiende a hablar de las funciones vitales humanas es sugerida por el grupo semántico de tipo CdV, que designa una mirada repentina. La vocal radical corrige la connotación de mirada hostil y antipatía: /d'ilpt /dirst/"para designar una mirada repentina- “, /d'é.lpt /d'é pt/"para designar una mirada maliciosa y repentina- ". Los ideófonos de este tipo G. Kornilov los denomina ideófonos de acción interna. Ya por la semántica de la denominación se observa la imitación de una dirección opuesta a la de sus correspondientes sordos. Este grupo semántico complementa la connotación de mirada del ideófono /d/ y la connotación de brusquedad observada anteriormente (en el subgrupo semántico que expresa 193 una punzada). La función fonosemántica principal de las consonantes sonoras de tipo T, destinada a expresar las connotaciones de acción —movimiento— contacto, tiene un significado fonosemántico de dirección opuesta o de acción interna, propio únicamente de las sonoras, que generalmente distingue su fonosemántica de la de sus correspondientes sordas. En la oposición fonosemántica de sordas: sonoras, las sonoras también pueden señalar una acción más débil, pero esta connotación no es muy perceptible. A veces, la elección de una consonante sonora: sorda está determinada por la impresión acústica del sonido imitado. La consonante menos marcada fonosemánticamente es /g/ y la más marcada, /b/. Compuestos iniciales monomiembros con consonantes de tipo R. Comenzaremos su análisis con el par de fricativas nasales (m, n). Con el sema del agua están relacionados los ideófonos de tipo CmV, cuyo compuesto inicial grave es, aparentemente, ideofónico y señala la oscuridad de la profundidad, a la que, venciendo la resistencia de la superficie (connotación universal de la articulación labial), llega el sujeto o el objeto del texto, cf.: /mirkt ir ikrita i /raisto/ū:- ki/DūnŽ; Mūrkt y el cubo se sumergió en el agua LKŽ(Krš). Yo apenas incliné un poco la barca, mūlkt al agua, y listo LKŽ(Skr). Una interpretación ideofónica similar, que expresa la ebullición de la escoria (masa de agua en movimiento, probablemente oscura). /mur muf kū/p/pėkla virs virs /žlugtas/DūnŽ. En los diccionarios está registrado el verbo marti «mojarse, empaparse, ablandarse»; en el habla coloquial es frecuente el verbo marmalyti «verter, hacer una papilla». Con el líquido también están relacionados los interjectivos de acción interna que significan tragar, cf.: /mak /malkt /mūkt /mai kt/. Aquí la /m/ connotación es semejante —"hundimiento en una profundidad oscura". Y de los dos imitativos que significan un golpe, uno tiene el sema del agua, cf.: /tūm vaik'ėkū" ma-kt/i: šūona/DunZ; Mokst la mano en el agua LKŽ(Ds). Un imitativo señala una acción repentina: Mėkt la nariz y ella la acercó - LKZ(Ds). Existe el imitativo /m'ir, que significa encorvarse, acurrucarse. /(cf. mirineti "andar de un lado para otro, $mizinéti”, mickdti "gesticular”, micinti "menear"). /mlir./— probablemente §mir variante. Un grupo aparte lo constituyen las mímesis relacionadas con la articulación labial-nasal /m/: /m'ik/ «para expresar un tropiezo al hablar», /m'ikt/ «para señalar desconcierto, sin saber qué decir», /mūk/ «para expresar un murmullo- ». El componente de desprecio, característico de la /m/ fluida, también lo muestran los verbos mekidti «hablar indistintamente», mamėnti «ibíd.». En la lengua lituana abundan las palabras del lenguaje infantil formadas a partir de combinaciones con /m/ inicial; sin embargo, entre las combinaciones explosivas uninucleares en las palabras imitativas no se encontraron tales ejemplos. G. Kornílov interpreta interesantemente la connotación del sonido /m/ como una mímesis de la acción de succionar (Kornilov 1984: 80). Esto permitiría afirmar que la palabra mama es fácilmente interpretable desde el punto de vista fonosemántico. Para comparar, el nombre latino de los mamíferos: mammalia. Hay bastantes imitativos de tipo CnV que expresan un golpe externo: /nukt / n"i-kt /nlickst /n'iést /n'6-kt /n'6-kt/. Dos imitativos tienen el significado de un pequeño golpe interno: /nikt /n'ikt/. Hay una palabra imitativa de sumergirse en el agua /n 'ūrkt/(cf. con las palabras imitativas de tipo CmV de caer dentro del agua). El movimiento hacia un lado lo expresa la palabra imitativa /n'tkst/. Todos ellos tienen una connotación de brusquedad, confirmada por /nd.pkt/, que posee el 194 significado de una acción repentina: Nankt ir nuvirto, numirė LKŽ(J). La articulación nasal connota la mímema /n'uf./, que expresa un zumbido sordo. La carencia la expresa el interjectivo /n'ūšt/: Būtų gerai, kad tebebūtum Vilniuj, bet darbo niušt LKŽ(Žem). ; Comenzaremos el análisis de los grupos de líquidas (I, r) por los interjectivos de /l/ baja. El significado connotativo del movimiento hacia delante y hacia atrás lo muestra un grupo numeroso de interjectivos repetidos, cf.: /laks/: Pirštas atkirstas laks, laks, laks, laks tintalino LKZ(Sts); ANūmpt/: Liūmpt, liūmpt liumpsi liūlys ant versmės LKŽ(J); /lnkt/: Liūnkt liūnkt linguoja LKZ(Er); /l'¢k/: Kad su karve susitampiau, man širdis lėk, lėk, lėk, lėk —i nebgaliu nieko LKŽ(Plt); /lap/: Abróchate esas mangas: lap, lap, lap, desgarradas cuelgan LKŽ(Brb); /lap lap tava kaū:K/DūnŽ; /hi'p/: Mientras Aleksys parloteaba, lūp lūp un colorido pinzón saltó al árbol LKŽ (Vaižg); /hiop/: Solo el gallito luob luob /con las alas/, kakriekoi cantó/ó/ al amanecer LKŽ(TDrIV 207). El ideófono /hiop/ remite a otra connotación del ideófono /l/. Los ideófonos de golpe, impacto y caída están relacionados con la connotación de blandura y, en parte, de pesadez, cf.: /liop/: Los mazos son bonitos, pequeñitos, luop luop luop luopsi y golpean LKZ(TDr IV 238); /kimp/: El zorro cayó de un salto en el hoyo LKŽ(Prng); /liopt/: Solo lūopt, y el saco cayó desde arriba LKŽ(Grv). Las connotaciones de suavidad y movimiento las muestra el ideófono /lur./: Lur lur košę, bernai atsilošę, kad jiems kas įkrėstų, tai gardžiai suėstų LKŽ(Vad). La suavidad y la pesadez probablemente condicionan también la elección de estos ideófonos en textos neutrales: /lé-pc/: Jis man kada ne kada su lazda lope, Iėpe! LKŽ(rš); /lūt/: Kap ėjau, koja kap slyst, tai lūt ir guliu LKŽ (Grv); /lé-pt/: /pasli-daru/lé pt un digna/DunZ. La connotación de un movimiento periódico lento de ida y vuelta (arriba-abajo), de balanceo, se ve respaldada por el léxico: lyliūoti "balancearse"; lekūoti "jadear con la lengua fuera (sobre el perro)", leketiioti "menearse poco a poco”; lazgurti "moverse colgando"; lapūoti "agitarse al correr"; alear "batir las alas"; volar "balancearse en el aire"; aletear "moverse desmañadamente"; agitar "menear"; balancearse "oscilar"; golpear "golpear con la pala al lavar”; alear "aletear (sobre las orejas)"; sacudir "hacer oscilar"; liupėti «moverse bajo los pies (sobre tierra blanda)*; lopseti «aletear». Esta connotación explica muchos refrenos con el ideófono /1/, cf. lado, laduto, ladu, etc. La connotación de blandura tienen las palabras expresivas: lelys «moco»; Iš eiva «lengua»; lébeda «persona atolondrada»; imti “ablandarse, quedar flácido”; lamža «quien lleva ropa gruesa en un día cálido”; lerpsoti «sentarse flácidamente»; liuliūkas "lengua"; lidzga "de cuerpo blando". Las propiedades acústicas /1/, como en el caso de las combinaciones CmV, relacionan este ideófono con el sema del agua: /la/"para describir el fluir de líquidos con sonido"; /lūk/"para expresar el sonido de beber ávidamente"; /lūkšt/"para señalar el vertido de agua"; /hi-kst/"para describir el salto al agua". Cabe prestar atención al tono bajo de las combinaciones. El sema del agua lo tiene el verbo ltūlti "fluir"; Kurškoti «skalauti» (plg. mūrti). Los interjecciones repetidas relacionadas con la articulación de la lengua y que significan hablar —/lė/: /visa tucke pamalije/la la la geiklés palė: di: /DunZ; /lépt/” para describir un desliz verbal”. La interjección repetida /I'u./“para describir un corte ordinario” permite suponer que la connotación de habla del ideófono /1/ tiene un matiz de desprecio: č'ūkšt/Du195 nZ. La africada /č/, en comparación con /t/ y /š/, posee una mayor informatividad fonosemántica, pero sus significados connotativos pueden coincidir con los significados connotativos del sonido /t/ (en el caso de un golpe) y con la connotatividad del sonido /š/ (interjecciones para hacer callar). La única connotación característica exclusivamente de /č/ es la del sonido del contacto suave entre dos objetos. Las onomatopeyas que comienzan con el sonido /c/ imitan un sonido más suave, no tan agudo, más débil y bastante alto: Dziegorius ant sienos taip iš reto eina cak cak cak LKŽ(Jnšk); Solo escucho cari can con cascabeles y sonó a lo lejos LKŽ(Ds); /cin-/cin. /i sprioga lempiki/DunZ; /ci-nkt/ci-- nkt/mét kapé-ikas/- DanZ. La connotación africada de /c/ —un sonido suave emitido por objetos pequeños. Probablemente se trata de la influencia de la /s/ difusa, cuya connotación de suavidad no se veía en las combinaciones monomorfémicas de tipo CsV. En los ideófonos esta connotación es visible. La connotación de suavidad, cierre y abrazo distingue los ideófonos /capt/cūp/- co0'p/ci-pt- /«para describir el agarre» de sus análogos sin africada, cf.: /kapt/y demás. Esta es la influencia de la /s/ del ideófono, pues /t/— tiene las connotaciones habituales de Movimiento —contacto —brusquedad. La suavidad, realizada mediante el sonido /s/, en combinación con tildymui, determina que los ideófonos /c41t/ctc/- se empleen generalmente para calmar a los niños. La connotación de la africada /c/—el sonido suave emitido por objetos pequeños. En el caso de los no onomatopéyicos —se trata de una combinación de ideófonos /t/y /s/, donde /s/tiene un significado fonosemántico de suavidad, ternura y pequeñez que antes no se había manifestado. "Al concluir el capítulo sobre las africadas, cabe añadir que, a priori, parece que la frecuencia y las tendencias de su uso en los dialectos pueden ser completamente distintas de las de la lengua estándar o del modelo generalizado del léxico lituano que presenta LKŽ. Me refiero no solo al dzūkavimas, que, sin duda, cambia el volumen fonosemántico de las africadas. Parece que los žemaičiai tienden a emplear más ideófonos con africadas que los representantes de otros dialectos, por lo que su informatividad en los dialectos es diferente. Esto, por supuesto, es una cuestión discutible y que merece ser investigada. Principales diferencias fonosemánticas de las clases de consonantes. Todas las consonantes obstruyentes de la lengua lituana tienen la connotación de la acción — movimiento — contacto del esquema behaviorista. También puede tratarse de la sensación de una situación paralingüística — sentimiento — resultado — expresión. Esta connotación difiere de la connotación del proceso (movimiento periódico- /no periódico en diversas direcciones) característica de la clase de las sonantes. Las consonantes de tipo T expresan una acción unidireccional con un inicio claro, cuyo carácter y dirección se diferencian dentro de la clase mediante los sonidos que contrastan. Los rasgos del proceso de las sonantes también dependen de las propiedades individuales del sonido. Las consonantes de la clase de las fricativas son epítetos de una acción o sensación que indican su uniformidad, integridad o irregularidad, su carácter entrecortado. Rasgos acústicos de las consonantes fonosemánticamente significativos. Dentro de las clases, los siguientes rasgos acústicos son fonosemánticamente significativos: a) la compacidad —otorga a la acción o a la sensación voluntad, energía y una direccionalidad clara. 202 b) el tono —cuanto más alto es el tono de la consonante, más minuciosa es la acción, la sensación o la experiencia que se desea imitar. El rasgo del tono constituye la base de las connotaciones del agua, del aire, de la oscuridad y de la penumbra. c) el rasgo fonológico de la diesis —el tono secundario, elevado, reduce y suaviza la acción imitada, pero no tiene una influencia decisiva en la fonosemántica. Las consonantes obstruyentes que contrastan según el rasgo de sordez: sonoridad desempeñan las mismas funciones fonosemánticas en la situación de acción —movimiento —contacto, pero las sordas suelen señalar una acción más fuerte. Las sonoras también pueden tener la connotación adicional de una acción dirigida hacia uno mismo o diferenciarse de las sordas por la dirección de la acción. Las consonantes sordas de tipo S —portadoras de la connotación de desigualdad (de una acción o sensación que se interrumpe con pausas); las sonoras de tipo S —expresoras de la connotación de uniformidad (de una acción sin pausas). Rasgos articulatorios de las consonantes fonosemánticamente significativos. Su distinción de los acústicos es condicional. Al diferenciar la connotación de acción —movimiento— contacto, influye la articulación de las consonantes obstruyentes, cuando la corriente de aire penetra a través de un cierre y vence el obstáculo con energía. El carácter de su superación es la base de la connotación; por ejemplo, al pronunciar /k/, la parte posterior de la lengua se retira bruscamente del paladar —se actualiza el inicio de la acción; al pronunciar /t/, la lengua se presiona contra los dientes anteriores, el obstáculo está más lejos de la faringe, el aire expulsado recorre un trayecto más largo y el sonido suele tener una connotación de movimiento. La obstrucción labial característica de la pronunciación de /p/ confiere a esta consonante la connotación de contacto y de final de la acción. La articulación labial es muy potencial desde el punto de vista fonosemántico: todos los sonidos labiales están relacionados con la imitación de la actividad lingüística humana. La pronunciación nasal puede expresar descontento. La articulación de cierre —apertura, característica de los sonantes, es fonosemánticamente significativa y constituye la causa principal de la connotación del proceso. La penetración constante de la corriente de aire de las fricativas a través de la abertura es la causa de la continuidad: discontinuidad. El análisis de la fonosemántica de las interjecciones imitativas es el primer paso hacia un ámbito muy interesante del léxico connotado. Quedan más preguntas que respuestas. Sin embargo, la importancia de esta área para la lexicología, la poética, la psicolingüística, la sociolingüística e incluso la historia de la lengua es indudable. Quedan por investigar los estribillos, las palabras mágicas, la historia de las vocales desde el punto de vista de la fonosemántica, la lengua mitopoética lituana y muchos otros temas sumamente interesantes. BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES DūnŽ—Vitkauskas V. Šiaurės rytų dūnininkų žodynas, Vilnius, 1976. Girdenis A. 1981: Fonologija, Vilnius. Jakobson R., Waugh L. 1979: La forma sonora del lenguaje, Nueva York. Kornilov G. I 1984: Imitativi v čiuvašskom jazyke, Ceboksary. LKZ —Lietuvių kalbos žodynas 3-16, Vilnius, 1956—1995; II leid. 1—2, 1968 —1969. Pakerys A.1986: Fonética de la lengua lituana, Vilnius. 203 Steponavičienė S. 1986: Diccionario de asociaciones de palabras de la lengua lituana, Vilnius. : FONOSE​​MÁNTICA DE LAS CONSONANTES EXPLOSIVAS MONOMIALES EN LAS INTERJECCIONES ONOMATOPÉYICAS Resumen El trabajo presentado busca respuestas a las preguntas que surgen en la investigación fonosemántica mediante el análisis de un grupo de los específicos ik bk expresivos del lituano —la interjección onomatopéyica. ; Por lo tanto, se eligieron las interjecciones onomatopéyicas como objeto de estudio, por ser el área menos problemática del vocabulario expresivo. El trabajo es complejo porque el problema está vinculado con la fonética, la fonología, la semántica y la lexicología. Se analizan las consonantes explosivas monomiales en las interjecciones onomatopéyicas. La investigación se fundamenta en la disposición teórica general: la función de los sonidos lingüísticos sinestéticos connotativos, que se realiza mediante los rasgos acústicos con señales universalmente comprensibles. La principal función fonosemántica de las oclusivas pertenecientes a la clase T consiste en imitar la situación paralingüística de acción —movimiento —contacto. La elección de la consonante depende de sus rasgos acústicos (tono, compacidad), pero puede estar influida por las peculiaridades articulatorias del sonido (lo cual es muy característico de la consonante /p/). La consonante /p/ tiene el mayor peso fonosemántico, mientras que la más neutra es is /k/. La función fonosemántica principal de las consonantes sonoras de la clase T es expresar las connotaciones de acción —movimiento— contacto y tiene el significado fonosemántico de dirección opuesta o acción interna. La consonante /g/ tiene la marca fonosemántica más baja; /b/, la más alta. — Los sonantes se caracterizan por la connotación del movimiento hacia delante—- hacia atrás (arriba—abajo). El sonido /1/ tiene la mayor informatividad fonosemántica. La fonosemántica de las fricativas tiene naturaleza epitética; añade las características secundarias del movimiento de «uniformidad» (/s/), «irregularidad» (/š/), «ligereza» (/ž/). El sonido /š/ es el que is tiene más connotaciones. Existe un grupo separado de interjecciones onomatopéyicas que comienzan con consonantes de naturaleza periférica. Nuestra interjección onomatopéyica que comienza con un sonido ajeno demuestra el «refinamiento» de la expresión y el deseo del narrador de distinguirse. to by estilo «noble». Las colocaciones con africadas son el vínculo intermedio entre las colocaciones monomiales y binarias. - El examen de la fonosemántica de las interjecciones onomatopéyicas es el primer paso hacia el área más interesante del vocabulario connotado. 204