Ištiktukų priebalsių fonosemantika (vienanariai pradžios junginiai)

LIETUVIŲ KALBOTYROS KLAUSIMAI XXXV (1995) LIETUVIŲ LEKSIKOLOGIJOS TYRINĖJIMAI Jolanta ZABARSKAITĖ FONOSEMaNTICA DE LAS CONSONANTES DE LOS IDEÓFONOS (GRUPOS INICIALES MONOFONEMÁTICOS) Se intenta responder a cuestiones del ámbito de la fonosemántica examinando un grupo específico del léxico expresivo lituano: los ideófonos; es decir, se analizan palabras que no nombran, sino que expresan una impresión provocada por un sonido, una imagen, una sensación o una experiencia. Se han elegido los ideófonos como objeto principal de estudio por ser el ámbito menos problemático del léxico expresivo. Se recurre a otros estratos del léxico expresivo cuando es necesario fundamentar las conclusiones obtenidas. Para fundamentar las conclusiones fonosemánticas se analizan los ideófonos que imitan la imagen evocada por una acción o experiencia, las mímemas (ideófonos que imitan una expresión facial típica al expresar alguna sensación) y, ocasionalmente, las onomatopeyas (ideófonos que imitan sonidos). El problema de la fonosemántica está relacionado con los ámbitos de la fonética y la fonología, la semántica y la lexicología. Se emplean sus términos y métodos. Los ejemplos de ideófonos se escriben en la transcripción habitual del lituano. Las oraciones que ilustran los ejemplos se presentan tal como aparecen en los diccionarios: las del «Diccionario de la lengua lituana» sin transcribir, y las de DūnŽ con la transcripción que este utiliza. Las abreviaturas de las indicaciones geográficas de las palabras son las del «Diccionario de la lengua lituana». Los significados se presentan tal como aparecen en los diccionarios. La universalidad de la percepción de los rasgos articulatorios y acústicos de los sonidos está limitada por la individualidad de los sistemas fonéticos de las lenguas y de las relaciones sintagmáticas entre los sonidos del habla. La connotación de los sonidos del habla en el sistema fonosemántico es constante e invariable. Tiene la capacidad de ser potencial y de manifestarse en el texto. Los ideófonos, palabras muy dinámicas por su función sintáctico-semántica que no se atienen a algunas leyes fonéticas de los dialectos lituanos, forman parte del sistema léxico de la lengua lituana y obedecen sus leyes fonotácticas. No tienen una estructura fonética que cambie durante el acto de habla y se aproxime al límite de los sistemas de comunicación paralingüísticos (gestos, expresiones faciales); esto significa que la fonosemántica de los sonidos no pertenece al ámbito de la psicoacústica ni de la psicofisiología, sino que es una característica sistemática de la lengua que puede describirse lingüísticamente. Los ideófonos pueden comenzar con todas las consonantes del lituano, así como con /ch/, /h/, /f/, que pertenecen a la periferia de la lengua. El tipo más abundante es el que lleva consonantes T. Lo examinaremos primero. Grupos iniciales monofonemáticos de consonantes de tipo T. La articulación de la consonante /k/ se caracteriza porque, al pronunciarla, la corriente de aire se abre paso a través de la oclusión. Esto también constituye la «claridad» auditiva que posee el rasgo acústico de la consonante /k/, «compact- 187 «tino», que produce la impresión de una acción voluntaria, realizada con fuerza y dirigida hacia el exterior. Muchos ideófonos que denotan un golpe, un puñetazo, un pinchazo, un empujón, un tajo o un golpe empiezan con el sonido /k/: /k’ipšt/ «pinch, kapšt», /k’i̇mšt/ «para expresar un empujón o un golpe suave», /k’ė.lkšt/ «karkšt», /k’ėkšt/ «taks», /kàkšt/ «kėkšt», /kàpšt/ «kapt, taukšt», /kȧr.kšt/ «kau kšt», /ká.u̇kš/ «sonido de un golpe», /ku̇m.pt/ «niukt, bast, kumšt», /ku̇č/ «buc, bumt», /ku̇okš/ «knap, kaukšt»; /ku̇okt/ «kumšt, niukt». A este grupo de ideófonos pertenece un grupo peculiar de ideófonos «conversivos» que denotan agarrar o asir: /kàpt/ «para indicar que se agarra»; /kùpt/ «či u pt»; /ku̇opt/ «kapt». (El sonido /k/ es frecuente también en ideófonos de otras lenguas que expresan la acción de agarrar; cf. el osetio kæpp, el turco kap, el semítico kàpp y el chuvasio kap). Hay ideófonos que crean la imagen de un movimiento repentino, de un salto: /k’ùkt/ «strikt, striuok, striuokt»; /kó.st/ «para expresar un salto». La imagen de un brinco o de una elevación hacia arriba se intenta plasmar mediante el sonido /k/ y las variantes de tono bajo del grupo consonántico, o bien mediante un tono elevado. /k/ — bemol /k’/ — sostenido kù.pt «kilst» k’ù.kšt «liuokt» kù.st «kiūst» k’ù.st «šast» kù.pt «užt, siūbt» k’ù.rt «para expresar un salto» ku̇st «strykt» k’io.kšt «skiūkt» El temblor, la vibración y el estremecimiento los expresa el grupo semántico: /kìr/ «temblar de frío»; /k’ip/ «vikst»; /k’ėp/ «para expresar un estremecimiento y un movimiento»; /k’ùs/ «para describir un temblor»; /k’ùst/ «para describir una vibración». El grupo más numeroso de ideófonos lo constituyen los de tipo CpV, que denotan un sonido producido al tocar una superficie (por lo común, dura). G. Kornilov describe los ideófonos de este tipo mediante el esquema: impulso volitivo de la acción — movimiento — contacto (Kornilov 1984: 112). Según observa, las consonantes de tipo T tienden en muchas lenguas a imitar este esquema, y la consonante /p/ es «absolutamente adecuada para crear la secuencia acción — movimiento — contacto» (Kornilov 1984: 113). Los ideófonos CpV se correlacionan con el grupo semántico de los ideófonos CkV, que expresa elevación, salto, etc.: /pùrst/ «para describir el vuelo (de una codorniz)»; /pùrp / pùrp/ «para describir un aleteo repentino». Son semánticamente próximos: /pùkst/ «pūst»; /pùkšt/ «para describir la elevación de humo o polvo». Como en el caso de CkV, el grupo es de tono bajo. Resulta paradójico que para expresar la idea de elevarse se recurra a un tono bajo. Esto probablemente esté relacionado con la impresión de «un despegue pesado del suelo», sobre todo porque el verbo pùrptelėti significa «volar siguiendo una trayectoria irregular, subiendo y bajando continuamente». La valencia léxico-semántica de este verbo es limitada: no se puede decir que purpsi srelis. En el texto encontramos: /pùrst pǫ.tpele ės pùo kùojo / pǝ̇rsegondà.u/ DūnŽ. El grupo /pu/ y la forma más expresiva /pù/ suelen producir una impresión de pesadez en el léxico lituano: pundzà «pampla»; pùplinti «caminar con dificultad»; pùžinti «caminar despacio»; pùrslinti «ir a pie»; pùrsóti «estar sentado con pereza y aire de suficiencia»; pùžinti «caminar con dificultad». Las características articulatorias de /p/, esto es, el aumento de la presión del aire en la boca que se libera bruscamente durante la articulación, quizá influyan en la impresión secundaria de aire y porosidad; cf.: pùršti «1. ablandarse, 2. hincharse, engordar, 3. pudrirse, descomponerse»; pùžióti 188 «fermentar, elevarse (dicho del pan)»; púrti «erizarse»; pùrpti «1. hincharse y abultarse por haber crecido demasiado; 2. inflamarse, hincharse»; pùzas «mechón de pelo erizado»; pùpe «dial. cuna», etc. Esto explicaría el significado del ideófono /pùrks/ /pùr.ks/ «indicar que algo se desgarra» y la fonosemántica del imitativo peculiar y figurado /pùs/ «expresar enfado y engreimiento». Cf. pušata «persona engreída e irritable», putùkšlis «presumidillo», pušėti «enfadarse, engreírse». Con la energía que se produce al pronunciar /p/ se relaciona un grupo semántico que expresa la brusquedad e imprevisibilidad de la acción: /p’ìst/, /pùikšt/, /p’í·st/, /pù·kšt/, /p’íkt/, /púrkt/, /p’í·kt/, /p’èkšt/. La oclusiva sorda /p/ de tono bajo señala, incluso por su denominación articulatoria, el sonido del contacto con una superficie, producido por una fuerza de intensidad variable. Las características articulatorias y acústicas del sonido /p/ son las más adecuadas para crear una impresión auditiva. El grupo más numeroso de tipo CtV está formado por ideófonos que evocan la imagen y el sonido de un golpe: /tàk/, /tañ/, /tàkst/, /tá·ukšt/, /tàpt/ tàp/, /t’ėi.kšt/, /tèk/. El material textual muestra que el sonido /t/ cumple la función de señalar la imagen de una acción, pero revela también que el sonido del contacto entre un objeto en movimiento y una superficie es agudo; cf.: Tik taršk visas puodas žemėn ir susimušė, griėtinė paspypylė LKŽ(LT IV 258); Daktaras par sturplį su ranka teikšt – garyt ir nurijo arklys salietrą LKŽ(Trk); Traktorius sustalùškojo, galąv tàk in kabiną ir apskruvino LKŽ(Slk); Tas Jurgis tàñ par ausį! LKŽ(Slm); Žmogus pristoj[o], vokietys ir tàpt jam lopeta in kaktą – ir užkast LKŽ (Krn); Aš ton pušin kirviau tàukšt, man skieda kakton paukšt LKŽ (Ob); Rublį išėmė, tarškšt ant torielkos LKŽ(Erž). El /t/ agudo señala una acción más débil; por eso, el tipo CtV cuenta con un amplio subgrupo semántico de las onomatopeyas —imitativos— aquí examinadas, que expresa tamborileo, traqueteo, golpes suaves, palmadas, etc. Los ideófonos suelen emplearse de forma repetida; cf.: Morta Joniui į petį tàps – tas ir nutilo LKŽ(Kal); Tàks tàks pyškindamas į tabokinyčią su pirštais LKŽ(J); Naktį ans jau barskina tar tar tar tar tar, tar tar tar, ka išleistų LKŽ(Varn); Jei neklausysi, bus tėk tėk per užpakaliuką LKŽ (Vrn); Las sordas de tipo T contrastan en pares mínimos como estos: /tàr.kšt/:/kàr.kšt/, /tà·ukšt/:/ká·ukšt/, /k’èkšt/:/t’èkšt/, /kàpšt/:/tàpšt/. Las consonantes de la clase de fonemas /k/:/t/ se diferencian únicamente por el rasgo de compacidad: difusas, que corresponde a las propiedades auditivas convencionales «claro» — «no claro». La oposición consonántica también se refleja en los verbos ideofónicos; cf.: kapšóti:tapšóti. El /k/ claro (que, por cierto, al oído parece más grave que /t/) probablemente señala una acción de mayor energía, voluntaria y más dirigida. Esto lo confirman los textos: Jis man tik kėkšt per nagus LKŽ(Kair): /té·kšt / té·kšt /t/ tuòki· lašā· į ā·ki/ DūnŽ. Su pagaliu kàkš per galvą, višta vinks LKŽ(Rm): /lė·nda tà·kšt par smù.ke./ DūnŽ. Kaũkšt pagaliau per galvą, brinkt ir nebegyvas LKŽ(Up): /tàrkšt / tàrkšt puo kapė·ika/ DūnŽ. Por interés, se pueden comparar las palabras imitativas chuvasias: kop «efecto del impacto contra un balón de fútbol» y tup-tupke «sonido de golpes». Hay pares en los que contrastan /p/:/t/; cf.: /p’ìkst/:/t’ìks/, /p’èkšt/ 189 /t'ėkš(t)/, /pãkšt/: /tãkšt/, /par./: /tar./, /pùk/:tuk/, /p/:/k/ del contraste hay dos pares poco fiables: /pùm.pt/:/kùm.pt/ (¿origen nominal?), /pú.kšt/:/kùkšt/ (¿íd.?). Tenemos una oposición ternaria: /par.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/, /pá.ukšt/:/tá.ukšt/:/ká.ukšt/. Se perfila una tendencia a contrastar /p/:/t/:/k/. Las interjecciones imitativas tienden a formar pares /p/:/t/ y /t/:/k/. El rasgo diferencial de la oposición /p/:/t/ es el tono, es decir, /p/ es un sonido de tono bajo, /t/, de tono alto. El tono —uno de los rasgos acústicos más connotativos— es considerado por algunos investigadores el más universal y fundamental (Jakobson, Waugh 1979: 130). Sin embargo, en el caso que nos ocupa también ejerce una influencia independiente la articulación labial de /p/, una suerte de copia del gesto, es decir, la imitación con los labios del contacto entre la superficie y el objeto. El análisis semántico del texto no invalida la idea de que la oclusiva labial de tono bajo /p/ imita más el sonido del contacto, mientras que /t/ se aproxima más a la imitación del movimiento: Se mojó las manos, pėkš, pėkš, hizo una hogaza de pan LKŽ(Všk): /tė·kšt /tė·kš(t) tūoki· lašā· i ā·ki/ DūnŽ. Pýkšt — como le dé un golpe, la matará LKŽ (Švnč): /tí·kšt/ tá·kšt ir á·udi par dí·na/ DūnŽ. /pá·kšt i ví·na žùnda/pá·kšt i kìta/ DūnŽ: /lí·nda / tá·kšt par snù.ke/ DūnŽ. Los resultados obtenidos permiten organizar la tríada disponible según el principio de las oposiciones binarias: /paũkšt /con un palo// qâ·'l ezgóndite/ DūnŽ. Paršk y el imperio salió corriendo hacia el suelo LKŽ(Dr). /taũ.kšt taũ.kšt y en el barril de cerveza/ DūnŽ. /taũkšt/ taũkšt / al compás de las campanillas/ DūnŽ. /y como una piedra junto a un árbol kaũ.kst/ DūnŽ. Karks con la guadaña contra una piedra LKŽ(Šts). /p/ contrasta con /t/ y /k/ como ideófono de impresión auditiva frente a ideófonos de impresión visual; su función corresponde al tercer componente del esquema semántico generalizado. /k/, más bajo, contrasta con /t/ como ideófono de una acción más intensa y dirigida frente a un ideófono de una acción no tan intensa. Į binarinės opozicijos triadą fonologijoje suvedama tuo pačiu principu (Girdenis 1981: 178). La función fonosemántica principal de las consonantes de tipo T es imitar la situación paralingüística de acción, movimiento y contacto. La elección de la consonante depende de sus rasgos acústicos (tono, compacidad), aunque también pueden influir las características articulatorias del sonido (esto es especialmente característico de la consonante /p/). Las consonantes tienen también otros significados connotativos menos destacados. La consonante /p/ tiene la mayor carga fonosemántica y /k/, la menor. El grupo de interjecciones imitativas de tipo CgV que expresan golpes, golpecitos de puño y toques es muy inferior en número a las interjecciones imitativas que comienzan con el miembro sordo de la oposición: /gùkt/ «golpe, puñetazo», /gû·kt/ «golpecito», /gùŋkt / guũ·kt/ «¡zas!, ¡paf!». Al comparar las interjecciones imitativas de tipo CgV con las variantes sordas de la misma semántica, parece que las interjecciones imitativas de tipo CkV imitan una acción cuando esta se dirige a otro objeto, mientras que, en el caso de una consonante sonora, la acción imitada 190 el objeto es el agente o el sujeto del texto, cf.: Gùkt į kuprą su kuloku LKŽ(J). Aš tą pieną sriūbt sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr). Gùnkt į kuprą! LKŽ(Sts). A la oca, solo kūkt con la varita, y ya está LKŽ(Vj). Con un palo, kàks en la cabeza, la gallina vinkts LKŽ(Rm). La gallina, solo kańkt en la espalda del ganso LKŽ(Slm). Solo kūokt kūokt en la espalda del niño LKŽ(Rd). Káukš — golpeó la mesa con la pipa LKŽ(rš). La acción dirigida al sujeto también se indica mediante interjecciones imitativas que representan el vertido de agua —su imagen sonora—, cuyo segundo componente imita el grupo consonántico implosivo del conjunto, cf.: Tik gùst kibirą vandens ant galvos LKŽ(J). Las interjecciones imitativas del tipo CgV aquí tratadas están semánticamente relacionadas con el verbo gùnkti «encorvarse» y los sustantivos gungà, gungrà «joroba». En general, se ha encontrado una gran cantidad de léxico que comienza con la consonante /g/ y expresa una acción que el agente dirige hacia sí mismo, o bien palabras que comienzan con el sonido /g/ y designan el resultado de tal acción: gòmulti «hacer bolitas, enrollar, envolver»; gùroti «enrollar, envolver»; gùrmulti «arrugar, plegar», gapsnóti «recoger»; góbti «1. atar, 2. envolver, 3. apoderarse, agarrar, 4. casarse (con una mujer), 5. arrimarse»; gósti «desear, aspirar a»; gaùbti «reunir, acumularse, recoger, tomar»; guòbti «robar, arrebatar»; gabinti «atraer, tentar»; gabàzis «ganancia, beneficio»; gámbalas «rollo de paja retorcida para rematar el borde del tejado»; gargòlas «capullo de la rueca»; gàbana «manojo, haz de heno, paja, etc.». Variantes de «manojo»: gùzulas, gùrgulas, gùrgulė, gùbulas, gùgulas, guñgulas; variantes de «migaja»: gurìnys, gurùkas, guruláitis, gùrulas; variantes de «trozo»: gòmulas, gomulỹs, gùmulas, gãbūzas, gabūzis, gabižalas, gabulỹs, gamùlžis, gamūžas, gãmaužas, gãmalas, gamãkas, etc. Palabras surgidas por divergencia léxica: garsótis «suciedad corporal, enredos, ovillos»; gabùrdalas «pelota pequeña»; gãbė «cabeza, cabeza hueca»; gógė «coloq. cabeza»; gangóžas «nube grande y oscura»; gargalnósas «persona de nariz grande»; gùngkrãmis «persona con la cabeza grande». También hay bastantes nombres de agentes que designan a un individuo orientado hacia sí mismo: gomurà «glotón»; gãbas «persona avariciosa»; góbštas «íd.»; gótas «persona muy voraz». Hay adjetivos de semántica similar: godùs, gobšùs, gobùs, goslùs. Este abundante léxico se presenta como argumento a favor de la oposición de los grupos sonoros del tipo CgV frente a sus correspondientes sordos, que poseen un rasgo de dirección opuesto a la de la acción imitada. Las interjecciones imitativas que expresan una caída tienden a imitar más bien su imagen y forman el subgrupo semántico más numeroso de CbV. Son más abundantes que sus correspondientes sordas de la misma semántica, cf.: /bʹic / bʹiːc / bʹipt / bʹéːmpt / bʹéːnc / báːnc / bàc / bàpt / bãːpt / báːpt / búmpt / búmst / búːpt / búːc / búc / búːp / búrg / buiːc / bóːpt/. Tenemos los pares: /bàpt: pàpt/, /báːpt: páːpt/, /búmpt: púmpt/, /búːpt: púːpt/, /búːc: púːc/, /buiːc: puiːc/, /bóːpt: póːpt/. Pópt y se sienta LKŽ(Aps); Solo pūpt en esa cama tan blanda como el plumón LKŽ(Mžš); Cuando salte el foso, ¡puic de lado y me caí! LKŽ(Kair); Pàpt y cayó la manzana del manzano LKŽ(J); Pàpt, un trozo de tocino cayó en el regazo LKŽ(Krš); La perita pequeña hizo bapt, y la más grande ya bópt LKŽ(Ds); Būpt y cayó desde lo alto LKŽ(Skr). Jonukas buic al agua y se alejó nadando LKŽ(Pp); Bапt y 191 me acosté LKŽ(Dr). Bapt: el coche cayó al río Ringuvą LKŽ(Krš). El grupo semántico del tipo CbV relacionado con la idea del agua —o, en términos lexicológicos, con el sema del agua— suscita observaciones interesantes, cf.: /būl./ «para indicar el chapoteo»; /būrk/ «glu»; /būrpt/ «para indicar la succión de un líquido»; /būrkšt/ «para indicar un salpicón»; /būi.pt/ «para indicar la salida del agua». Todas estas interjecciones imitativas se combinan con los diptongos mixtos de tono bajo /ur/ (con mayor frecuencia), /ul/ y el diptongo /ui/. El sema del líquido también está presente en el léxico expresivo del grupo explosivo inicial monosilábico de tono bajo, cf.: būkoti «chapotear»; buzur̃lis «desordenado»; būzyti «beber un líquido»; burkšlioti «sorber ruidosamente»; burbėti «borbotear»; burgė «lodazal, barrizal»; bungė «pan mojado»; búojis «charco»; también los verbos expresivos del grupo implosivo dinámico bajo bliaūkti «fluir sin cesar», bliūgžti «salpicar (dicho del barro líquido)»; los conjuntos monosilábicos de tono más alto: bauzōti «subir, hacer espuma al hervir», baūzaras «llorón»; de tono aún más alto: belžti «mojar, empapar», etc. Cabe suponer que el ideófono /b/ connota la caída en el agua u otro líquido. Esto se opone a la connotación del ideófono /p/, relacionada con el aire. Compárese la oposición fonosemántica: Pūpt y se fue volando por su cuenta LKŽ(Grž) (ideófono «aéreo»): La nariz burbujea: būrbt būrbt LKŽ(Š) (ideófono «acuático»). Las interjecciones imitativas del tipo CdV pueden imitar un golpe o la caída de objetos pequeños: /d’ùkt/, /d’ìmšt/, /duñ.kst/. El subgrupo semántico propio del tipo CdV, que expresa una punción, permite afirmar que la sonora alta /d/, al igual que las otras sonoras de su clase fonológica, puede expresar una dirección opuesta a la de sus correspondientes sordas. Se trata de interjecciones imitativas que expresan un pinchazo con un objeto puntiagudo, una punzada, un dolor agudo y penetrante, etc., cf.: Digt y la serpiente me mordió en la pierna LKŽ(J); Saltó de la cama; la aguja le pinchó la pierna LKŽ(Plt). Hay varias interjecciones imitativas que expresan un hormigueo interno, cf.: Me hormiguea, hormiguea, hormiguea debajo del pecho LKŽ(J); /díkt / díkt / digul’į́ka par duñ.t/ DūnŽ; /pamač’ė:u tū šašvū:ka / di·kt par širdi/ DūnŽ; Siento una punzada en el corazón; presiento que será así LKŽ(J). Hay una interjección imitativa de sentido figurado que significa «ocurrírsele una idea», cf.: De pronto se me ocurrió que aún no había dado de comer a los caballos LKŽ(Jrb). Todas ellas se dirigen al narrador o al agente del texto. El tono alto de los grupos iniciales de las interjecciones imitativas que expresan una punzada, un pinchazo o una punzada aguda (la consonante diésica /d’/ se combina únicamente con vocales de tipo i) señala que la sensación es localizada y aguda; compárese con el sustantivo expresivo neutro dímba «algo muy alto y delgado» o el verbo gráfico dybsóti «erguirse, estar tieso». Las interjecciones imitativas del temblor que comienzan por sonoras expresan una sensación experimentada por el narrador, mientras que las sordas se usan al hablar del temblor de otra persona, cf.: Solo me tiemblan las manos: dild dild LKŽ(Dsn) (yo, a mí): Temblando, kūr kūr kūr, metió los ganchos en el horno que se estaba apagando LKŽ(Vr) Kipsas empezó a temblar: kūst kūst, como una hoja de álamo temblón (ps.) LKŽ(Mc). (él, a él). Los grupos CgV contrastan con los grupos CdV (cf. la oposición CkV: CtV). El tipo CgV imita una acción más fuerte e intensa; no imita sonidos. Las interjecciones imitativas del tipo CdV imitan una acción más débil, de menor fuerza, y señalan 192 … hacia un sonido bastante agudo, que aparece como resultado; cf.: Aš tą pieną sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr); Vis širdis dūkt dūkt plasta LKŽ(Rd). Tenemos los pares /p/: /d/: /dà: bà/, /dūkst: bùkst/, /d’ik: b’ik / b’ikt/, /dú·pt: bú·pt/, /dó·pt: bó·pt/, y la tríada /d/: /g/: /b/: /dùkt: gùkt: bùkt/, /dur̄: gūr̄: būr̄/, /dàkt: gàkt: bàkt/. Por ejemplo: Gūr̄ gūr̄ gūr̄ skuba senė, bėga, ruošias LKŽ(Š). Dūr̄ dūr̄ dūr̄ rateliais važinėja ir važinėja LKŽ(Arm). Būr̄ būr̄ ir suburbėjo visi velniai upėn LKŽ(Tvr). Además de las diferencias connotativas en la fonosemántica de acción —movimiento— contacto de las consonantes sonoras ya examinadas, los ideófonos del tipo CgV expresan la brusquedad e imprevisibilidad de una acción. En el grupo de las sordas, los ideófonos con esta semántica eran de los tipos CpV y CtV. Tenemos dos casos: /gó·kst/ «para indicar una acción brusca e inesperada»; /gàkt/ «para indicar una acción brusca». El primer ideófono tiene como equivalente /bókst/ y el segundo, /bàkt/; las oclusivas denotan más el contacto, cf.: Gókst tėvas ir įėjo pirkion LKŽ(Tvr); Bókšt ir susidūrėm LKŽ(Ds); Kai tik saulė bàkt (nusileidžia), tai jis gàkt ir pargena LKŽ(Pg). El ideófono /bù/, basado en la articulación labial, significa «temblor, vibración (del labio inferior)»: /bù bù bù į drė·bincu palū·pį/ DünŽ. Este ideófono puede considerarse una imitación de un sonido producido por el temblor convulsivo de la barbilla y el labio inferior, un sonido mímico que no pertenece ni a las imitaciones ni a las onomatopeyas. Por su referencia léxica a la mímica, cabe proponer el término «mimema». Este ideófono añade al fonestema /b/ la connotación del sonido labial, evidente también en el grupo semántico que se examina a continuación, pues, al igual que en el tipo CpV, su equivalente sonoro tiene un grupo semántico de ideófonos que expresan el habla u otro sonido o acción relacionados con la articulación labial, el «chasquido» o el cierre de los labios. La onomatopeya repetida /biñ./ denota el sonido del llanto: Vienas biñ, kitas biñ – ir paleido visi vaikai dūdas LKŽ(Mri). La onomatopeya repetida /b’ik/ denota el sonido del tartamudeo: Tas b’ik b’ik, ir neturi kas sakyti LKŽ(Ml). Hay ideófonos imitativos que denotan el habla, pero que, a diferencia de los ideófonos de habla del tipo CpV, carecen del componente connotativo de desprecio o lo presentan muy atenuado: /bõ·va sò·tà·rtà / nièks nie bō·rpt/ DünŽ. A modo de comparación, un ideófono del tipo CpV con matiz despectivo: /pè pė / papepėje· / ir neblika/ DünŽ. Así pues, el fonestema /b/ denota el habla u otra acción realizada con los labios y tiene un matiz despectivo muy débil. La hipótesis de que los ideófonos que comienzan con consonantes sonoras tienden a referirse a las funciones vitales humanas se ve respaldada por el grupo semántico del tipo CdV, que expresa una mirada súbita. La vocal de la raíz matiza la connotación de mirada maliciosa y hostilidad: /d’ìpt / d’ìrst/ «para denotar una mirada súbita»; /d’é·lpt / d’é·pt/ «para denotar una mirada maliciosa y súbita». G. Kornilov denomina a los ideófonos de este tipo «ideófonos de acción interna». Ya por la semántica del nombre se aprecia una imitación de dirección opuesta a la de sus equivalentes sordos. Este grupo semántico amplía el fonestema /d/ con la connotación de mirada y con la connotación de brusquedad observada anteriormente (en el subgrupo semántico que expresa una punzada). La función fonosemántica principal de las consonantes sonoras de tipo T está destinada a 193 expresar connotaciones de acción — movimiento — contacto, tiene un significado fonosemántico de dirección opuesta o de acción interna, característico solo de las sonoras, que suele diferenciar su fonosemántica de la de sus correlatos sordos. En la oposición fonosemántica de sordas frente a sonoras, las sonoras también pueden indicar una acción más débil, aunque esta connotación no es muy perceptible. A veces, la elección entre una consonante sonora y una sorda viene determinada por la impresión acústica del sonido imitado. La consonante menos marcada fonosemánticamente es /g/; la más marcada, /b/. Grupos iniciales monosegmentales con consonantes de tipo R. Comenzaremos su análisis con el par de fricativas nasales (m, n). Los ideófonos de tipo CmV relacionados con el sema del agua, cuyo grupo inicial grave es aparentemente ideofónico y señala la oscuridad de las profundidades en las que cae el sujeto o el objeto del texto, venciendo la resistencia de la superficie (connotación universal de la articulación labial), compárese: /múˑrkt ir įkrìta į /raisto/ ãˑki/ DūnŽ; Mùrkt ir panėrė viedras į vandenį LKŽ(Krš). Aš tik biški valty krypt, mùlkt į vandenį, ir gatava LKŽ(Skr). Una interpretación ideofónica parecida, referida al hervor de la ropa puesta a lavar (masa de agua en movimiento, probablemente oscura). /mùr mùr kã/p/ pėklà vìrs vìrs /žlùgtas/ DūnŽ. En los diccionarios está registrado el verbo mùrti «mojarse, empaparse, reblandecerse»; en el habla coloquial es frecuente el verbo marmãlyti «verter, chapotear». También se relacionan con los líquidos los ideófonos de acción interna que expresan tragar, compárese: /màk/ mùlkt /mùkt / mùˑkt/. Aquí la connotación de /m/ es similar: «hundirse en una profundidad oscura». Y de dos imitativos que significan golpe, uno tiene el sema del agua, compárese: /tãm vaĩk’ǫkùˑ màˑkt/ įˑ šùona/ DūnŽ; Mokst ranką į vandenį LKŽ(Ds). Un imitativo señala una acción repentina: Mókt nosį ir ana prikìšė LKŽ(Ds). Existe el imitativo /m’ĩr/, que expresa un movimiento desordenado, un revoloteo (compárese mirinėti «ir de un lado a otro, merodear», mickóti «hacer aspavientos», micìnti «menear»). /m’ĩr/ es probablemente una variante de šmĩr. Un grupo aparte lo forman las mímemas relacionadas con la articulación nasal labial /m/: /m’ĩk//«para expresar un bloqueo al hablar», /m’ĩkt//«para indicar desconcierto, no saber qué decir», /mùk//«para expresar un murmullo». El componente de desprecio, propio de la sonora continua /m/, también se manifiesta en los verbos mekióti «hablar de manera ininteligible», maménti «ídem». En lituano abundan las palabras del habla infantil formadas por grupos con /m/ inicial; sin embargo, no se encontraron ejemplos de este tipo entre los ideófonos con grupos explosivos monosegmentales. G. Kornilov interpreta de manera interesante la connotación del sonido /m/ como una mímema de la acción de succionar (Kornilov 1984: 80). Esto permitiría afirmar que la palabra mammà es fácil de interpretar fonosemánticamente. A modo de comparación, el nombre latino de los mamíferos: mammalia. Hay bastantes imitativos de tipo CnV que significan un golpe externo: /nùkt / n’úˑkt / n’úˑkst / n’ĩest / n’õˑkt / n’óˑket/. Dos imitativos tienen el significado de una punzada interna, un golpe: /n’ĩkt / n’ĩˑkt/. Hay un ideófono de caída al agua, /n’ùrkt/ (compárese con los ideófonos de tipo CmV que expresan caer al agua). El ideófono /n’ĩkst/ significa una inclinación hacia un lado. Todos ellos tienen una connotación de brusquedad, como confirma lo repentino de 194 un significado de acción, /ná.ŋkt/: Nankt y se cayó, murió LKŽ(J). La articulación nasal connota el ideófono /n'ūr/, que expresa un murmullo. La carencia se expresa con la interjección /n'ušt/: Estaría bien que siguieras en Vilna, pero no hay trabajo niušt LKŽ(Žem). Comenzaremos el análisis de los grupos con líquidas (l, r) por las interjecciones con /l/ velarizada. Una gran serie de interjecciones repetidas muestra la connotación de movimiento de vaivén, cf.: /làks/: El dedo cortado, laks, laks, laks, tintinea LKŽ(Šts); /l'úmpt/: Liùmpt, liùmpt, liùmpsi liùlys junto al manantial LKŽ(J); /l'úŋkt/: Liùŋkt liùŋkt se mece LKŽ(Er); /l'ėk/: Cuando forcejeé con la vaca, el corazón me hacía lėk, lėk, lėk, lėk, y ya no puedo hacer nada LKŽ(Plt); /làp/: Abróchate esas mangas: lap, lap, lap, están rasgadas y cuelgan LKŽ(Brb); /làp lap tava kaù·li/ DūnŽ; /lù·p/: Mientras Aleksys parloteaba en la taberna, lūp lūp lūp, el colorido pájaro carpintero se metió en el árbol LKŽ(Vaižg); /lúop/: Solo el gallito luob luob /con las alas/, kakriekoį cantó LKŽ(TDrIV 207). La interjección /lúop/ remite a otra connotación del ideófono /l/. Las interjecciones de golpe, impacto y caída se relacionan con la connotación de suavidad y, en parte, de pesadez, cf.: /lúop/: Las palas de lavar son bonitas, pequeñitas: luop luop luop, se lava y golpea LKŽ(TDr IV 238); /lúmp/: El zorro simplemente lump cayó en la zanja LKŽ(Prng); /l'iópt/: Solo liópt, y el saco se cayó de arriba LKŽ(Grv). La interjección /lùr/ expresa las connotaciones de suavidad y movimiento: Lùr lùr la papilla; los mozos, recostados, si alguien les diera una paliza, se la comerían con gusto LKŽ(Vad). La suavidad y la pesadez probablemente también condicionan la elección de estas interjecciones en textos neutros: /ló·pc/: De vez en cuando me da con el bastón: lópc, lópc LKŽ(rš); /lùt/: Cuando caminaba, el pie resbaló, así que lùt y ahí quedé LKŽ (Grv); /l'ė·pt/: /pašli·dá·u/ l'ė·pt un dūgna/ DūnŽ. El léxico respalda la connotación de un movimiento lento y periódico de vaivén (arriba y abajo), de balanceo: lyliúoti «balancearse»; lekúoti «jadear con la lengua fuera (dicho de un perro)»; leketúoti «mecer lentamente»; làzgurti «moverse colgando»; lapúoti «agitarse al correr»; lapsėti «batir las alas»; langóti «balancearse en el aire»; laskióti «zarandear»; lùnginti «menear»; lùmčioti «balancearse»; lùpčioti «golpear con una pala al lavar»; lugsnóti «batir las orejas»; lùzginti «mecer»; liupėti «moverse bajo los pies (dicho del suelo blando)»; lop­sėti «aletear». Esta connotación explica numerosos estribillos con el ideófono /l/, cf. lado, laduto, ladu, etc. Tienen la connotación de suavidad las palabras expresivas: lelýs «moco»; l'ė eiva «lengua»; lėbeda «persona floja»; lìmti «ablandarse, debilitarse»; lámža «quien se abriga demasiado en un día cálido»; lerpsóti «sentarse lánguidamente»; liuliùkas «lengua»; liózga «cuerpo blando». Las propiedades acústicas de /l/, como en el caso de los grupos CmV, vinculan este ideófono con el sema del agua: /lá/ «para expresar el fluir de líquidos con sonido»; /lùk/ «para expresar el sonido de beber con avidez»; /lùkst/ «para indicar el vertido de agua»; /lú·kst/ «para describir un salto al agua». Cabe señalar el tono bajo de los grupos. El sema del agua está presente en los verbos liùlti «fluir»; liùrškoti «enjuagar» (cf. mùrti). Las interjecciones repetidas relacionadas con la articulación de la lengua expresan el habla: /là/: /uǯša tuòkė pamilìje/ /là là là gėrklės palė·di/ DūnŽ; /l'ėpt/ «para expresar que alguien deja escapar unas palabras». La interjección repetida /l'ùr/, «para expresar un graznido desagradable», permite suponer que la connotación de habla del ideófono /l/ tiene un matiz de desprecio 195 Hay muchos verbos con /l/ inicial, que significa «decir tonterías, parlotear»: lilėnti, lepsėti, lėmžgyti, lėpoti, larleti, lalatūoti, laskatyti, lazgėti, làgžti, lařkšti. Estas palabras respaldan el componente de desprecio en la connotación de habla del ideófono /l/. Ya Platón atribuyó al sonido /r/ del griego las connotaciones de impulso, energía y movimiento. En lituano, esta connotación se confirma por la abundancia de interjecciones con el sema del movimiento: /r'ėpt / r àkt/ r àkst/ r àkšt/ r' àpt/ r' àkt/ r'ùpt/ r'ùnt/ rùp/. El entorno semántico de estas interjecciones no revela componentes connotativos más específicos, cf.: Solo r àks y se metió en la manga LKŽ(Žmt); Todo salió disparado LKŽ(Gs); Yo solo r àkt y al horno LKŽ(Mr); La huérfana de allí entregó todas las tripas al perro de golpe (ps.) LKŽ(Tvr). Sin embargo, hay algunas interjecciones repetidas cuya semántica permite complementar la fonosemántica del ideófono /r/ con la connotación de un movimiento rápido y enérgico de vaivén (centelleo): Vamos, rùi rùi, ráscate, si te pica LKŽ(Grš); Rìb rìb en los ojos, ¿qué podría ser? LKŽ(Krš). (Cf. /kõːr tos pã gal'os ròbol'į je/ a rămė nègali pastuovóti/ DunŽ.) Por ejemplo, el sentido connotativo de centelleo y titileo puede constituir la base de la aliteración de S. Nėris: Esparce piedrecillas/ Širvinta entre los juncos/ Reposa la margarita/ en los barbechos otoñales. Se crea la impresión del aire otoñal, transparente y vibrante. La connotación de un movimiento de vaivén enérgico e impetuoso explica la frecuencia de los estribillos de estructura CrV. También explica la interjección repetida /râ.i/, «para expresar el canto». La altura variable que se produce al articular el sonido /r/, con la punta de la lengua vibrando y modulando la amplitud del sonido (que aquí disminuye y allí aumenta), probablemente influye en la connotación del ideófono /r/ de habla airada y regaño en las interjecciones /râ/: /rărără tecina/ no hables con dulzura/ DunŽ; /rù/: /rù rù i r'ijės kãːp šunis/ DunŽ. Hay bastantes verbos que comienzan con /r/ y significan discutir, pelearse o regañar: ragóruoti, razgáuti, rážikauti, râpoti, rèšintis, reižgėti, remėžytis. Esto añade al ideófono /r/ la connotación de habla airada, que quizá surgió de la onomatopeya del gruñido. El grupo CvV más numeroso está formado por interjecciones repetidas cuya articulación incluye la consonante labiodental /v/. La tensión de los labios al pronunciar este sonido puede relacionarse con las interjecciones /v'ėkšt/ «para expresar el llanto de un niño», /voř/ «para expresar un habla ininteligible», /vàpt/ «para expresar un balbuceo», /v'ìpt/ «para indicar una mueca pequeña», /v'íːpt/ «para indicar una mueca exagerada». Estas interjecciones son casos de mimemas, pues imitan un sonido o una acción al representar la especificidad de la expresión facial. La mímica de hacer una mueca constituye la base de las interjecciones que expresan repugnancia. Estas interjecciones permiten atribuir al ideófono /v/ una connotación de repugnancia y desagrado de carácter articulatorio, respaldada por numerosas palabras que en los diccionarios llevan las marcas estilísticas «despectivo» o «peyorativo»: vėpšlos, vėbros «labios»; vambŕa, vámpla «hocico»; varėzgà «charlatán»; vėpežoti, vepėti, vãpalioti, vógrauti «parlotear, hablar por los codos, decir tonterías»; vėbrenti, vamplinti «caminar torpemente, andar mirando boquiabierto»; vampsóti «mirar con la boca abierta»; vãdal(u)oti «desparramarse», valūzuoti «vagar»; vėmpti «beber mucho». Se encontraron dos interjecciones del tipo CjV: /jèk/ «para expresar el aullido del perro»; /jùst/ «moverse un poco». La capacidad fonosemántica del sonido /j/ es escasa. En cuanto a 196 No disponemos de material suficiente. No prestaremos atención a las oposiciones de aquellas interjecciones imitativas cuya semántica (y a menudo también su origen) es diferente: /'tʲist: rʲist/, /mʲikt: rʲikt/, /lʲap: rʲap/, /mũr: lũr/, /lũk: rũk/, /nʲũr: lʲũr/. El mayor número de oposiciones fonosemánticamente significativas (6) se da con el contraste entre las dentales-alveolares /l/: /r/, cf.: /lʲek: rʲek/, /lʲup: rʲup/, /lũkt: rũkt/, /lʲapt: rʲapt/, /lʲakst: rʲakst/, /lã: rã/. El texto confirma que las oposiciones fonosemánticas de los ideófonos /l/ imitan una acción más lenta y connotan claramente un movimiento lento de vaivén. G. Kornilov considera que el ideófono /l/ es un sonido de deslizamiento (Kornilov 1984: 162). A partir de las oposiciones disponibles, aún podemos atribuir al ideófono /r/ la connotación de energía; además, es evidente que produce una impresión onomatopéyica de crujido y chirrido (Por cierto, G. Kornilov llama al sonido /r/ el sonido universal de la rotura (Kornilov 1984: 121)). Las oposiciones fonosemánticas que expresan el habla quizá estén influidas también por el tono de las consonantes: normalmente se reprende en un tono más agudo que el que se usa al hablar. También tenemos pares contrastivos nasal-labial y no labial: /mʲikt: nʲikt/, /mʲikst: nʲikst: (vʲikst)//mʲíkt: nʲíkt/. Las oposiciones suelen estar constituidas por interjecciones imitativas en pares mínimos. Podemos concluir que todos los sonidos sonorantes connotan un movimiento de vaivén (arriba-abajo), que, por comodidad y para no confundirlo con la fonosemántica del movimiento de las consonantes oclusivas, llamaremos proceso. Su naturaleza queda connotada por el modo de articulación del sonido sonorante y, en parte, por el tono. Todos los sonidos sonorantes se emplean para imitar el habla o, como en el caso de las lenguas de signos, para reproducir mímicas típicas. Su articulación también aporta su propio componente connotativo: /m/ — duda, tartamudeo; /n/ — negación, descontento; /l/ — desprecio, balanceo al cantar; /r/ — hablar con enfado, engullir; /v/ — asco, mueca. /l/ y /m/, de tono bajo, pueden emplearse para producir una impresión de agua, humedad o mojadura. El sonido /l/ posee el mayor valor informativo fonosemántico. Combinaciones monoconsonánticas de tipo C/S/V. La mayoría de las interjecciones imitativas son de tipo CšV. La fricativa alveolar de doble lugar de articulación /š/ contrasta con la sonorante /v/, cf.: /šʲeptis: vʲeptis/, /šʲũpt: vʲũpt/. /v/ tiene la connotación de asco que hemos comentado, la cual aparentemente constituye la base de la oposición fonosemántica. La mayoría de las onomatopeyas que tienen el sonido /š/ al inicio del grupo están relacionadas con el sonido específico del susurro y el crujido, para cuya imitación /š/ es el más adecuado. G. Kornilov observó esto en las lenguas tayika y chuvasia; cf. tayiko šart «imitación del crujido al romper ramitas; del rechinar del hielo», chuvasio šartlama «frío crepitante», chuvasio šartala «sonajero infantil». Las interjecciones imitativas repetidas del lituano presentan diversos significados; el mismo fundamento onomatopéyico permite presentarlas en un solo grupo: /šdʲ/ «para describir el tamborileo de las gotas de lluvia sobre el tejado»; /šar/ «para describir el sonido de un vertido»; /šũpt / šũp/ «la repetición expresa el esparcimiento»; /šʲũpt/ šʲũp/ «la repetición expresa un esparcimiento más intenso»; /šʲũkšt/ «la repetición expresa un susurro»; /šʲurkt/ «al segar con guadaña, el gra- 197 «para designar un sonido amortiguado»; /š’ūr-/ «1. para designar el sonido de un desmoronamiento, 2. para designar un sonido de crujido». La función de la consonante /š/ de expresar un susurro, un habla en voz baja, es universal. Junto a las formas lituanas /š’à/ šàp/ š’è/ š’ėp/ š’ù/ š’ip/ (/p/ indica articulación labial del habla) está el ruso šušù!, y el tayiko šim-š! Tenemos una interjección para pedir silencio /šà/, donde /š/ indica el habla susurrada. G. Kornilovas considera que las palabras que comienzan con el ideófono /š/ y expresan miedo o terror, propias de muchas lenguas (cf. el chuvasio čerem šarach! «mi corazón se ha resquebrajado de terror» (Kornilov 1987: 130)), están relacionadas con las onomatopeyas de crujidos que comienzan con el ideófono /š/. Los imitativos lituanos /šùst/ «para indicar que se pone la piel de gallina»; /šù·st/ «para describir cómo se eriza el cabello»; /šùš/ «el poner la piel de gallina se expresa mediante repetición»; /š’ūŕst/ «para indicar que se pone un poco la piel de gallina por el miedo»; /š’ù·rst/ «para indicar que se pone mucho la piel de gallina por el miedo»; /š’ūrpt/ «para indicar que se pone la piel de gallina por el frío o el miedo»; /š’ù·rkš/ «para expresar el miedo» están sin duda relacionados con la clara connotación de superficie irregular del ideófono /š/. Esto se refleja en parte en las interjecciones /š’ùpš/ «el vaivén de las olas se expresa mediante repetición»; /š’ip/ «para describir el centelleo del fuego»; /š’ìrkšt/ «para describir el chisporroteo de las chispas sobre el fuego», y en el léxico muy abundante que contiene el sema de superficie irregular: šaiža «escalofrío»; šarma «escarcha»; šaršas «ondulación del agua al correr sobre piedras o al soplar el viento»; šapis «que tiene el pelo creciendo en sentido contrario»; šiaurė «suciedad en la superficie»; šebežis «piña»; šėpšė «musgo que crece en troncos de árboles, tejados, cercas y piedras»; šepdžiūlis «rizado (dicho de un carnero)»; šabadūkas «cardo»; šekštė «hierba áspera y de mala calidad»; šėgžmas «basura»; šiošis «corteza de árbol agrietada»; šakšti «endurecerse por el frío (dicho del barro)»; šerpūti «volverse escamoso»; šepsóti «estar sobresaliendo, erguido (dicho de la hierba o el pelo)». Por cierto, el término de J. Jablonskis, «los ásperos» (žvarbieji), parece haber sido acuñado para indicar la connotación de superficie irregular. Hay poco que decir sobre la semántica de tipo CsV, pues las interjecciones son escasas: /š’ūrpt/ «para describir un sorbo», /šàkt/ «para indicar que algo se sujeta con un imperdible», /š’é·st/ «para indicar el acto repentino de sentarse», /š’ì·kt/ «para indicar una acción repentina», /š’ù·st/ «significa coser, mediante repetición»; ninguna presenta indicios connotativos más evidentes. El hecho de que /s/ sea la consonante más frecuente del lituano estándar (Pakerys 1986: 130) significa que es la menos marcada y, por tanto, tiene una informatividad fonosemántica muy baja. Con cierta cautela, podemos atribuirle la connotación de movimiento uniforme frente a repentino: Siūst pralekė arklys pro kiemą LKŽ(S1). «Un caballo pasó rápidamente por el patio.» También hay pocas interjecciones de tipo Čv. No hay suficientes ejemplos para sacar conclusiones firmes sobre su fonosemántica. Los verbos žėngti, žėrgti tienen interjecciones cuyo otro miembro vocálico de la raíz es: /ž’ìrkt/, /ž’ìŋkt/. La interjección /ž’ó·pt/, el verbo žiotis y la interjección /ž’ė·ukt/ parecen tener rasgos de mímica y también están relacionados con una articulación fricativa. Existe la onomatopeya /žàr/ «para describir el chapoteo de las gotas», que complementa claramente la información textual con la impresión de un tejado de chapa: /išė·juom /i vakarėli/ pūšplìke· / lį·tù/s/ žàr žàr/ i puo linksmibis/ DūnŽ. Las interjecciones de brusquedad /ž’ì·kt/ «para describir una punzada repentina», /ž’ì·pt/ «para describir una acción repentina» se asocian intuitivamente con la connotación de luz y resplandor- 198 (/ž'ipt/ tiene una clara relación con žiebti «encender»). Esta idea también se ve sugerida por el abundante léxico que contiene el sema de luz: žarà «resplandor, luz», žiùžė «fueguecito (en el habla infantil)», žìrti «brillar, centellear, echar chispas», žérplėti «arder lentamente, estar incandescente», žaižaruoti «brillar», žaìbti «centellear», žiotúoti «arder», etc. Solo hay tres interjecciones de tipo CzV: /ž'ìˑkt/ «para describir un golpe repentino»; /zì/ «para expresar un zumbido»; /ziñˑ/ «para describir el tintineo del vidrio»; no bastan para extraer conclusiones sobre la fonosemántica de /z/. La fonosemántica de los sonidos fricativos es de carácter epitético y complementa la descripción de la acción con el rasgo secundario de «uniformidad» (/s/) o «irregularidad» (/š/). El sonido con más connotaciones es /š/. Los significados fonosemánticos de /š/ están relacionados de un modo u otro con la irregularidad: ponerse la piel de gallina — frío — crujido — miedo — silencio. Įdomumo dėlei keletas asociacijų iš Š. Steponavičienės žodyno (Steponavičienė: 1986): tyla jungiama asociacijų ryšiais su — šnibždėti, nelaimė, nelaimingas, ošimas, siaubas, snaigės, šnarėjimas, šiokštimas; šaltis jungiamas su: ledas, speigas, nejaukus, šiurpu, drebėti, krečia, sukrečiantis, žvarbus. Tarp asociacijų, sukeltų baimės — drebėti, šiurpas, lūžo, šalta, tylu, uraganas. Interjecciones que comienzan con consonantes extranjeras. Un grupo aparte lo forman las interjecciones que comienzan con consonantes extranjeras, o —como las denominan los fonólogos de la escuela de Praga— con extranjerismos sincrónicos, y los descriptivistas, miembros marginales del sistema (Girdenis 1981: 122). No se han registrado interjecciones de este tipo en el «Diccionario del lituano contemporáneo». Las interjecciones de que disponemos que comienzan con el sonido extranjero /f/ indican el carácter significativo del enunciado y el deseo del orador de distinguirse mediante un estilo elevado. Este uso de las interjecciones pertenece más bien al ámbito del lenguaje mitopoético: Fìrp ir išskrìdo LKŽ(Grž): Fìrt ir apsivertė ant kito šono LKŽ(Rod); Fùkt ir atlėkiau, fùkt ir gatava LKŽ(Slv). Esto queda confirmado asimismo por el uso frecuente de la interjección como primer constituyente de la oración, una especie de actualización sintáctica de esta. Hay casos claros en que /f/ es una variante facultativa de /p/, que cumple una función expresiva y señala un enunciado fuera de lo común, es decir, lo actualiza a él o al propio orador: Fùr ir ištrūko tas žvirblis jam (ps.) LKŽ(Pin); Bèg fùk fùk traukinys LKŽ(Klk); Lapė fùrt per langelį ir išsinešė kiškutį LKŽ(Vlk). A. Girdenis presenta un fenómeno afín al comentar palabras dialectales: en el žemaitiano del norte afalceina «naranjas», folka «polcas», fudra «polvos» (Girdenis 1981: 122). Al sonido /f/ se le puede atribuir una connotación de pretenciosidad. La letra h (probablemente por sus propiedades acústicas: tono grave, vibraciones aperiódicas percibidas como zumbido o susurro, y articulación dorsopalatina) señala una transición más áspera hacia el sonido; en estos casos de interjección, h no es un fonema y su aparición también pertenece al ámbito del lenguaje mitopoético. Este sonido se parece al sonido paralingüístico de ahuyentar animales y tiene una clara connotación de lo terrorífico, cf.: Velnias ėmė vytis šaukdamas ”Huš huš į maišą?” LKŽ(TDr VI 15); Hamt ir suėdė vilkas vieną avį LKŽ(Skr); Pelėda — heu — sako LKŽ(Ps). Fonológicamente, se trata de: hamt — /amt/, huš — /uš/, heu — /eu/. Con el sonido /h/ hay onomatopeyas internacionales de la risa /hà/, /hù/ huūˑ/, /hì/. Los yakutos se ríen de manera parecida: huk!; los turcos, hig-h!; los japoneses, ha-ha, etc. (Kornilov 1984: 89). 199 Con el sonido /ch/ ocurre lo mismo: existe también la onomatopeya internacional de la risa /chà/ y sus variantes. Los rusos utilizan la correspondiente sorda xo-xo, xuxu; los tayikos, xu-xu, xa-xa; los osetios, xuel-x, y los chuvasios, xax-xax-x (Kornilov 1984: 88). Estos consonantes, por su origen extranjero, es decir, su exotismo, y porque son poco frecuentes en la lengua, tienen una carga fonosemántica considerable. No cabe duda de que su repetición frecuente en el texto u otra forma de actualización (digamos, como primer constituyente de la oración) se percibe con gran rapidez. Su fonosemántica es superficial y pertenece en mayor medida al ámbito del lenguaje mitopoético. Conjuntos con africadas. El análisis de los conjuntos con africadas consonánticas muestra que, desde el punto de vista de la fonosemántica, constituyen un eslabón intermedio entre los conjuntos de un solo miembro y los de dos miembros, pues, en el caso de las onomatopeyas puras, estos conjuntos parecen ser un solo sonido, mientras que en el grupo de los imitativos son conjuntos fonosemánticos claros. Las onomatopeyas que imitan un timbre sonoro, metálico y tintineante tienen en su campo semántico palabras con el sema de metal o vidrio, cf.: Džengti kavolis ir nukirto geležį LKŽ(Ds); Džin džin stiklus pakeldami LKŽ(rš); Džinkt pro langą pinigai LKŽ(Jdr); Velnias atnešęs džek pinigus ant stalo per langą LKŽ(Dglš); Tik džur džur jam pinigus ant galvos papylė LKŽ(Rd); Kai dalgiai aštrūs, o arkliai smagiai eina, tai džì džì džì LKŽ(Gr); Džan džan dalgius daužo į tekin ius LKŽ(Vaižg); Džer džekt dusliai džerksejo dalgės LKŽ(J.Balt); Marti džingt raktus gnešusi metė ant žemės LKŽ(J). La africada /ǯ/, por su fonosemántica, amplía en los textos el espacio semántico de la oración mediante una referencia a un objeto metálico relacionado con el sonido, cf.: Džė džė džė, kad lyja, nuo stogų LKŽ(Slm). Lytì pradėjo po dvylikos, klausaus, dža dža dža LKŽ(KlvrŽ). Eisiu pamelšiu džy džy džy karvytę LKŽ(Vrn). El sema de metal (en el campo semántico: guadaña, tijeras, hacha) está presente en las interjecciones imitativas /ǯ’ìrkšt/ǯ’ìrkš/ǯ’ìrkt/, que expresan «cortar, segar». En estos casos, la africada /ǯ/ contrasta con /ž/ como no continua (con una transición más brusca de la pausa al sonido) frente a continua, y con /d/ como marcada frente a débil (de menor intensidad sibilante). Los rasgos diferenciales del sonido del metal al resonar son la no continuidad y la marcación. A la africada /ǯ/, interpretada fonosemánticamente como un sonido no silbante, se le asigna una connotación de resonancia metálica que no es enteramente onomatopéyica. Así lo muestran los casos sintáctico-semánticos del cubo y el tejado que hemos analizado. Los conjuntos con la africada CǯV, que se distingue por el rasgo de difusa, también tienen la connotación de un timbre metálico y agudo, así como un campo semántico de palabras con el sema de metal o vidrio, cf.: Džingt stiklas ir subyrėjo LKŽ(Skrd); Džir rėžia stikliorius stiklą LKŽ (Slm); Pagriebęs lazdą, kaip duos jai in galvą — pinigai tik džer džer LKŽ(BsP I 279); Džinkšt kirviu paukštei galvą nukirto LKŽ (rš). Ką jis, varge, prikapos su tokiu kirvuku — džekt džekt LKŽ (Rs). Hay interjecciones imitativas del tañido de una campana: /ǯ’ìn/ ǯań.k/ ǯań.kt/ ǯen/. Las interjecciones imitativas de sonido de cascos son: /ǯ’ìk/ ǯàk/ ǯùk/. La interjección ≠ /ǯ’ìː/ remite a un cubo metálico: /a dziː dziː nuori/ DūnŽ. Al examinar las oposiciones fonosemánticas /k/: /t/, habíamos analizado la informatividad fonosemántica del rasgo compacto: difuso. Para el sonido compacto 200 distinguimos una acción más intensa, de mayor energía y voluntariedad, más dirigida. Esta conclusión queda confirmada por las oposiciones /ž'ek: ž'ekt/, /ž'in: ž'in'/; /ž'įˑnkt: ž'įˑnkt/, /ž'įˑ: ž'įˑ/. La oposición entre /ž/ compacto y /z/ difuso diferencia el sonido reproducido. El hecho de que los grupos C₃V realicen las onomatopeyas semánticamente menos marcadas del sonido de la cabalgada y del tañido de una campana, así como los textos que hemos analizado, permiten concluir que ambos ideófonos, /ž/ y /z/, tienen una connotación de sonoridad metálica, pero /ž/ posee mayor capacidad informativa fonosemántica. Muchas variantes fonéticas que significan «el sonido de picotear» están relacionadas con el préstamo dziobas (quizá incluso las propias interjecciones imitativas sean préstamos) y no influyen en el análisis; compárese /ž'óˑpt/ ž'áˑp/ ž'úˑpt/ ž'ùpt/ ž'úˑopt/. La carga fonosemántica de la africada /ž/ es pequeña; tiene una connotación de sonoridad metálica y su capacidad informativa fonosemántica es menor en comparación con la de /ž/. Con la africada /č/ se realiza un gran grupo de interjecciones imitativas que reproducen sonidos de cortar, recortar y rasgar. Su base sonora reside en las propiedades acústicas específicas de la africada sorda (ruidos, transición del silencio al sonido). A diferencia del carácter metálico del sonido de las africadas sonoras, aquí se destaca la suavidad del contacto con el objeto (el objeto del que suele surgir el sonido es madera, carne o tela), compárese: Čàk čàk ėmė kirsti medį LKŽ(Jnšk); Čàkšt, čàkšt — medis ir nuvirto LKŽ(Krkl); Čàkt kirvis įsikirto į medį LKŽ(J); Tik čàkšt į pirštą ir įsikirto LKŽ(Vvr); /č'éˑkšt/ nukirtaũ: odega šuniˑ/ DūnŽ; Čáˑrkšt, čárkšt kerpa siuvėjas pilką milą LKŽ(rš); /č'irkšt/ páˑrpliˑša/ lúopiˑg dabāˑr/ DūnŽ; /č'irkšt nuošiniˑs/ labāˑ suplįˑšiz bįva/ DūnŽ. Se aprecia claramente un rasgo diferenciador fonosemántico universal entre sonoras y sordas: la dirección. Las onomatopeyas con consonantes sonoras imitan un sonido espontáneo producido por un objeto en movimiento (dinero, vidrio, guadaña, espuelas, campana, cascos, etc.); con la sorda /č/ se imita un sonido que surge del contacto entre dos objetos, no espontáneamente. Incluso las onomatopeyas que imitan el sonido de la lluvia parecen diferenciarse de las variantes sonoras porque señalan el contacto con un objeto blando: Čà čà čà ir apliejo mane LKŽ(Šts); Čè čè čè lietus tokiais dideliais lašais, kad ėmė duot LKŽ(Jnšk); /gīrdu par m'iˑgùs/ čà čà čà/ DūnŽ. El grupo de onomatopeyas —imitativos— que significa deslizarse sobre una superficie irregular puede interpretarse de dos maneras. Es posible una interpretación onomatopéyica: /č'ùˑšt/ č'ùˑšt vàˑrnas kāˑp vėštas/ DūnŽ. También es posible la combinación de los ideófonos /t/ y /š/: Čiūkšt ir nušliaužė per ledą LKŽ(Ds); Čiūkšt vyželė, čiūta, an žemelę, lylia LTR(Ds); /č'ùˑkšt pavirta į nekeláˑs/ LKŽ. Los imitativos de un golpe /č'íˑŋkt/ y /č'ēŋkt/ presentan la dirección característica de las sordas: hacia él, hacia ella, hacia mí: /mùni pamāˑti/ marti// dùreš č'íˑŋkt/ DūnŽ; /čáŋkt par nagùs/ kùr graibāˑs/ DūnŽ. El ideófono /t/ expresa movimiento, y /š/ refuerza la capacidad informativa. El uso de la africada para hacer callar es más voluntario y exigente que el de las interjecciones imitativas que comienzan con /š/. El ideófono /t/ aporta voluntariedad; compárese: /uˑžrįka/ č'ùkt/ višį nutūla/ DūnŽ; /šùbar'áˑu gāˑva iškšūsi/ 201 niños. č’ūkst/ DūnŽ. La africada /č/, en comparación con /t/ y /š/, tiene mayor capacidad informativa fonosemántica, pero sus significados connotativos pueden coincidir con los significados connotativos del sonido /t/ (en el caso de un golpe) y con la connotación del sonido /š/ (interjecciones imitativas para hacer callar). La única connotación propia de /č/ es la del sonido del contacto suave entre dos objetos. Las onomatopeyas que comienzan con el sonido /c/ imitan un sonido más suave, menos agudo, más débil y bastante alto: Dziegorius ant sienos taip iš reto eina čak čak čak LKŽ(Jnšk); Klausau tik can can su žvanguliais ir nuskambėjo tolyn LKŽ(Ds); /ciñ/ ciñ. / į sprūgą lempiki/ DūnŽ; /či˙nkt/ č˙nkt/ mėt kapė˙ikas/ DūnŽ. La connotación de la africada /c/ es la de un sonido suave producido por objetos pequeños. Probablemente se deba a la influencia de /s/, fonema difuso cuyas connotaciones de suavidad no se manifestaban en los grupos unitarios del tipo CsV. En los ideófonos esta connotación sí es perceptible. La connotación de suavidad, cierre y abrazo distingue las interjecciones imitativas /càpt/ cùp/ có˙p/ cū˙pt/, que expresan «agarrar», de sus análogos sin africada, compárese /kàpt/ y otros. Esto se debe a la influencia del ideófono /s/, pues /t/ conlleva las connotaciones habituales de movimiento —contacto — brusquedad. La suavidad, realizada mediante el sonido /s/, hace que, en la combinación que expresa hacer callar, las interjecciones imitativas /c’īt/ c’ic/ se utilicen normalmente para hacer callar a los niños. La connotación de la africada /c/ es la de un sonido suave producido por objetos pequeños. En los casos que no son onomatopeyas, se trata de una combinación de los ideófonos /t/ y /s/, donde /s/ tiene un significado fonosemántico de blandura, suavidad y pequeñez que antes no se había manifestado. Para concluir el capítulo sobre las africadas, hay que añadir que, a priori, parece que la frecuencia y las tendencias de su uso en los dialectos pueden ser muy distintas de las de la lengua estándar o del modelo generalizado del léxico lituano que presenta el LKŽ. No nos referimos únicamente al dzūkeo, que sin duda modifica el contenido fonosemántico de las africadas. Parece que los samogitios tienden a usar más interjecciones imitativas con africadas que los hablantes de otros dialectos, por lo que su capacidad informativa en los dialectos es distinta. Se trata, por supuesto, de una cuestión debatible que merece investigarse. Principales diferencias fonosemánticas entre las clases de consonantes. Todas las consonantes oclusivas del lituano tienen la connotación de la secuencia conductista acción — movimiento — contacto. También puede tratarse de la sensación de una situación paralingüística: sentimiento — resultado — expresión. Esta connotación difiere de la connotación de proceso característica de la clase de las líquidas (movimiento periódico/no periódico en distintas direcciones). Las consonantes de tipo T expresan una acción unidireccional con un comienzo claro, cuyo carácter y dirección se diferencian mediante los sonidos que componen la clase. Los rasgos de proceso de las líquidas también dependen de las propiedades individuales de cada sonido. Las consonantes de la clase de las fricativas son epítetos de una acción o sensación que indican su uniformidad, continuidad o irregularidad, y su carácter saltatorio. Rasgos acústicos de las consonantes fonosemánticamente significativos. Dentro de las clases, los siguientes rasgos acústicos son fonosemánticamente significativos: a) la compacidad: aporta a la acción o sensación voluntariedad, energía y una direccionalidad clara. 202 b) tono: cuanto más alto es el tono de la consonante, más pequeño es el acto, la sensación o la experiencia que se pretende imitar. El rasgo tonal constituye la base de las connotaciones de agua, aire, oscuridad y penumbra. c) rasgo fonológico de diésis: el tono secundario, elevado, del sonido atenúa y suaviza la acción imitada, pero no ejerce una influencia decisiva en la fonosemántica. Las consonantes oclusivas que contrastan por el rasgo de sordez frente a sonoridad desempeñan las mismas funciones fonosemánticas en la situación de acción —movimiento— contacto, pero las sordas suelen denotar una acción más intensa. Las sonoras también pueden tener la connotación adicional de una acción dirigida hacia uno mismo o diferenciarse de las sordas por la dirección de la acción. Las consonantes sordas de tipo S son portadoras de la connotación de irregularidad (de una acción o sensación interrumpida por pausas), mientras que las sonoras de tipo S expresan la connotación de continuidad (de una acción sin pausas). Rasgos articulatorios de las consonantes fonosemánticamente significativos. Su distinción respecto de los acústicos es convencional. Al diferenciar la connotación de acción —movimiento— contacto, influye la articulación de las consonantes oclusivas, cuando la corriente de aire se abre paso a través del cierre y supera el obstáculo con energía. La manera de superar dicho obstáculo constituye la base de la connotación; por ejemplo, al pronunciar /k/, la parte posterior de la lengua se separa bruscamente del paladar: se actualiza el comienzo de la acción; al pronunciar /t/, la lengua se presiona contra los dientes anteriores, el obstáculo está más lejos de la faringe, el aire expulsado recorre un trayecto más largo y el sonido suele tener una connotación de movimiento. La articulación bilabial propia de la pronunciación de /p/ confiere a esta consonante una connotación de contacto y de final de la acción. La articulación labial tiene un gran potencial desde el punto de vista fonosemántico: todos los sonidos labiales están relacionados con la imitación de la actividad lingüística humana. La pronunciación nasal puede expresar descontento. La articulación de cierre frente a apertura, característica de los sonantes, es fonosemánticamente significativa y constituye la causa principal de la connotación de proceso. El paso constante de la corriente de aire de las fricativas a través de una abertura es la causa de la continuidad frente a la discontinuidad. El estudio de la fonosemántica de las interjecciones imitativas es un primer paso hacia un ámbito muy interesante del léxico connotado. Quedan más preguntas que respuestas. Sin embargo, la importancia de este ámbito para la lexicología, la poética, la psicolingüística, la sociolingüística e incluso la historia de la lengua es indudable. Aún esperan investigación los estribillos, las palabras mágicas, la historia de las vocales desde el punto de vista de la fonosemántica, la lengua mitopoética lituana y muchas otras cuestiones muy interesantes. LITERATURA Y FUENTES DunŽ — Vitkauskas V. Šiaurės rytų dünininkų žodynas, Vilnius, 1976. Girdenis A. 1981: Fonologija, Vilnius. Jakobson R., Waugh L. 1979: The Sound Shape of Language, New York. Kornilov G.I. 1984: Imitatīvų v čuvašskom jazyke, Čeboksary. LKŽ — Diccionario de la lengua lituana 3-16, Vilna, 1956—1995; 2.ª ed. 1—2, 1968—1969. Pakerys A. 1986: Lietuvių kalbos fonetika, Vilnius. 203 Steponavičienė S. 1986: Lietuvių kalbos žodinių asociacijų žodynas, Vilnius. FONOSEMÁNTICA DE LAS CONSONANTES OCLUSIVAS MONOMIEMBRES EN LAS INTERJECCIONES ONOMATOPÉYICAS Resumen El presente trabajo busca respuestas a las preguntas que surgen en la investigación fonosemántica mediante el análisis de un grupo de vocabulario expresivo específico del lituano: las interjecciones onomatopéyicas. Por ello, se eligieron las interjecciones onomatopéyicas como objeto de estudio, por constituir el ámbito menos problemático del vocabulario expresivo. El trabajo es complejo porque el problema está relacionado con la fonética, la fonología, la semántica y la lexicología. Se analizan las consonantes oclusivas monomiembres en las interjecciones onomatopéyicas. La investigación se fundamenta en el principio teórico general de que los sonidos lingüísticos cumplen una función sinestésica connotativa, que se manifiesta mediante rasgos acústicos con señales de alcance universal. La principal función fonosemántica de las oclusivas de la clase T es imitar la situación paralingüística de acción — movimiento — contacto. La elección de la consonante depende de sus rasgos acústicos (sonoridad, compacidad), aunque también pueden influir las peculiaridades articulatorias del sonido (algo muy característico de la consonante /p/). La consonante /p/ tiene el mayor peso fonosemántico; la más neutra es /k/. La principal función fonosemántica de las consonantes sonoras de la clase T es expresar las connotaciones de acción — movimiento — contacto y comportar un significado fonosemántico de dirección opuesta o acción interna. La consonante /g/ presenta el menor valor fonosemántico y /b/, el mayor. Los sonidos sonantes se caracterizan por la connotación de movimiento hacia delante — hacia atrás (arriba-abajo). El sonido /l/ posee la mayor informatividad fonosemántica. La fonosemántica de las fricativas tiene carácter de epíteto y añade características secundarias del movimiento: «uniformidad» (/s/), «irregularidad» (/š/) y «ligereza» (/ž/). El sonido /š/ es el que presenta más connotaciones. Existe un grupo aparte de interjecciones onomatopéyicas que comienzan con consonantes de carácter periférico. Nuestras interjecciones onomatopéyicas que comienzan con un sonido extraño muestran el «refinamiento» de la expresión y el deseo del narrador de distinguirse mediante un estilo «noble». Las combinaciones con africadas constituyen el eslabón intermedio entre las combinaciones monomiembres y las bimembres. El examen de la fonosemántica de las interjecciones onomatopéyicas es el primer paso hacia el ámbito más interesante del vocabulario connotativo. 204