Ištiktukų priebalsių fonosemantika (vienanariai pradžios junginiai)

LIETUVIŲ KALBOTYROS KLAUSIMAI XXXV (1995) LIETUVIŲ LEKSIKOLOGIJOS TYRINĖJIMAI جولانتا زابارسكايتِه الفونوسيمانطيقا الخاصة بصوامت الكلمات التعبيرية (العناقيد الابتدائية أحادية العضو) تُحاوِل هذه الدراسة البحث عن إجابات لمسائل الفونوسيمانطيقا في فئة خاصة من مفردات اللغة الليتوانية التعبيرية، هي الكلمات التعبيرية الصوتية؛ أي إنها تحلل كلمات لا تُسمّي الصوت، بل تعبّر عن الانطباع الذي يُحدثه صوت أو مشهد أو إحساس أو تجربة. وقد اختيرت الكلمات التعبيرية الصوتية موضوعًا رئيسيًا للبحث لأنها أقل مجالات المفردات التعبيرية إشكالية. ويُستعان بطبقات أخرى من المفردات التعبيرية عند الحاجة إلى تسويغ النتائج المتوصل إليها. ولتسويغ الاستنتاجات الفونوسيمانطيقية، تُدرس الأيديفونيمات (الكلمات التعبيرية الصوتية التي تحاكي المشهد الذي يثيره فعل أو تجربة)، والميميمات (الكلمات التعبيرية الصوتية التي تحاكي تعبيرًا وجهيًا نموذجيًا عند التعبير عن إحساس ما)، وأحيانًا المحاكاة الصوتية (الكلمات التعبيرية الصوتية التي تقلّد الأصوات). ترتبط مشكلة الفونوسيمانطيقا بمجالات الصوتيات والفونولوجيا والدلالة وعلم المعجم. وتُستخدم مصطلحات هذه المجالات ومناهجها. وتُكتب أمثلة الكلمات التعبيرية الصوتية وفق نظام النسخ الصوتي الليتواني المعتاد. أما الجمل التي تُوضّح الأمثلة فتُورد كما جاءت في المعاجم؛ أي إنها غير منسوخة صوتيًا إذا كانت من «معجم اللغة الليتوانية»، وتُكتب وفق نظام النسخ الصوتي المستخدم في DūnŽ إذا كانت منه. أما اختصارات الإحالات الجغرافية للكلمات فهي كما في «معجم اللغة الليتوانية». وتُعرض المعاني كما ترد في المعاجم. تحدّ الأنظمة الصوتية للغات والطابع الخاص للعلاقات التركيبية بين أصوات الكلام من عالمية إدراك السمات النطقية والصوتية للأصوات. ويكون التلازم الإيحائي لأصوات اللغة في النظام الفونوسيمانطيقي ثابتًا لا يتغير. وتتسم هذه الخاصية بأنها كامنة، ولا تتجلى إلا في النص. الكلمات التعبيرية الصوتية، وهي أكثر الكلمات ديناميةً من حيث وظيفتها النحوية الدلالية، لا تلتزم بعض القوانين الصوتية للهجات الليتوانية، لكنها جزء من النظام المعجمي للغة الليتوانية وتخضع لقوانين فونوتاكتيكها. ولا تمتلك بنية صوتية تتغير أثناء فعل الكلام وتقترب من حدود أنظمة التواصل شبه اللغوية (الإيماءات وتعبيرات الوجه)، ما يعني أن الفونوسيمانطيقا الصوتية ليست مجالًا لعلم النفس الصوتي والفيزيولوجيا النفسية، بل خاصية لغوية نظامية قابلة للوصف اللساني. يمكن أن تبدأ الكلمات التعبيرية الصوتية بجميع صوامت اللغة الليتوانية، وكذلك بالصوامت /ch/ و/h/ و/f/ التي تنتمي إلى هامش اللغة. وأكثر الأنواع شيوعًا هو ما يبدأ بصوامت T. وسنتناوله أولًا. العناقيد الابتدائية أحادية العضو من الصوامت من نمط T. تتميز طريقة نطق الصامت /k/ بأن تيار الهواء يندفع عبر الإغلاق. وهذا هو أيضًا «الوضوح» السمعي الذي تتسم به الخاصية الصوتية للصامت /k/، وهي «التراصّ- 187 «...تيني»، مما يخلق انطباعًا بفعل إرادي يُؤدَّى بقوة وموجَّه إلى الخارج. يبدأ كثير من الألفاظ التصويرية الصوتية بالصوت /k/، وهي ألفاظ تدل على الضرب واللكز والنقر والدفع واللطْم والضرب: /k’ipšt/ «نخس، طقش»، /k’i̇mšt/ «للدلالة على دفعة خفيفة أو ضربة»، /k’ė.lkšt/ «كركش»، /k’ėkšt/ «طقس»، /kàkšt/ «كيكش»، /kàpšt/ «كبت، طقش»، /kȧr.kšt/ «كاوكش»، /ká.u̇kš/ «صوت الضربة»، /ku̇m.pt/ «نكز، طق، قبضة»، /ku̇č/ «بوس، طمب»، /ku̇okš/ «كناب، كاوْكش»؛ /ku̇okt/ «قبضة، نكز». وإلى هذه المجموعة من الألفاظ التصويرية الصوتية تنتمي مجموعة «عكسية» خاصة، تدل على الخطف والإمساك: /kàpt/ «للدلالة على الإمساك»؛ /kùpt/ «خُطْف»؛ /ku̇opt/ «كبت». (ويشيع الصوت /k/ أيضًا في ألفاظ تصويرية صوتية بلغات أخرى تدل على الخطف، قارن: الأوسيتية kæpp، والتركية kap، والسامية kàpp، والتشوفاشية kap). وثمة ألفاظ تصويرية صوتية ترسم صورة حركة مفاجئة أو قفزة: /k’ùkt/ «اقفز، انثب، انثب»؛ /kó.st/ «للدلالة على القفز». ويُراد إبراز صورة الوثوب والارتفاع إلى أعلى بواسطة الصوت /k/ وبدائل التجمع ذي النغمة المنخفضة، أو بواسطة نغمة مرتفعة. /k/ — مفخم، /k’/ — مرقق kù.pt «ارفع» k’ù.kšt «انثب» kù.st «اقفز» k’ù.st «هُبَّ» kù.pt «انقضّ، اندفع» k’ù.rt «للدلالة على القفز» ku̇st «انثب» k’io.kšt «انقض» وتدل مجموعة دلالية على الارتجاف والاهتزاز والارتعاش: /kìr/ «يرتجف من البرد»؛ /k’ip/ «يرتعش»؛ /k’ėp/ «للدلالة على الارتعاش والتحرك»؛ /k’ùs/ «للتعبير عن الارتجاف»؛ /k’ùst/ «للتعبير عن الاهتزاز». تتألف أكبر مجموعة من الألفاظ التصويرية الصوتية من ألفاظ من نمط CpV، وهي تدل على صوت ينشأ عند ملامسة سطح (غالبًا ما يكون صلبًا). يصف G. Kornilovas الألفاظ التصويرية الصوتية من هذا النوع وفق المخطط الآتي: دافع الإرادة إلى الفعل — الحركة — التلامس (Kornilov 1984: 112). ويرى أن الصوامت من النوع T تميل في لغات كثيرة إلى محاكاة هذا المخطط، وأن الصامت /p/ «ملائم تمامًا لابتكار الفعل — الحركة — التلامس» (Kornilov 1984: 113). وتتوازى الألفاظ التصويرية الصوتية CpV مع المجموعة الدلالية للألفاظ من نوع CkV، التي تدل على الارتفاع والقفز وما إلى ذلك: /pùrst/ «للتعبير عن الطيران (عن السمانى)»؛ /pùrp / pùrp/ «للتعبير عن خفقة جناح مفاجئة». ومن الألفاظ القريبة دلاليًا: /pùkst/ «انفخ»؛ /pùkšt/ «للتعبير عن تصاعد الدخان والغبار». وكما في حالة CkV، يكون التجمع ذا نغمة منخفضة. ومن المفارقات أن يُستعان بنغمة منخفضة للتعبير عن فكرة الارتفاع إلى أعلى. ولعل ذلك يرتبط بانطباع «الانفصال الشاق عن الأرض»، ولا سيما أن الفعل pùrptelėti يعني «أن يطير في مسار غير منتظم، صاعدًا وهابطًا باستمرار». والتكافؤ الدلالي المعجمي لهذا الفعل محدود: فلا يقال إن srelis يرفرف. ولدينا في النص: /pùrst pǫ.tpele ės pùo kùojo / pǝ̇rsegondà.u/ DūnŽ. وكثيرًا ما تثير المجموعة /pu/، ولا سيما /pù/ الأشد إيحاءً، انطباعًا بالثقل في معجم اللغة الليتوانية: pundzà «pampla»؛ pùplinti «يمشي بصعوبة»؛ pùžinti «يمشي ببطء»؛ pùrslinti «يمشي الهوينى»؛ pùrsóti «يجلس بتكاسل وغرور»؛ pùžinti «يمشي بصعوبة». ولعل خصائص نطق /p/، أي اندفاع ضغط الهواء المتزايد في الفم فجأة أثناء النطق، تؤثر في الانطباع الثانوي بالهواء أو المسامية، قارن: pùršti «1. يصبح طريًا، 2. ينتفخ، يزداد ثخانة، 3. يتعفن، يبلى»؛ pùžióti 188 «يتخمّر، يرتفع (عن الخبز)»؛ púrti «ينتصب شعره»؛ pùrpti «1. ينتفخ من فرط النمو، ينتفخ؛ 2. يتورّم، يترهّل»؛ pùzas «خصلة شعر منتصبة»؛ pùpe «اسم محلي للمهد»؛ إلخ. وهذا من شأنه أن يفسر المعنى الفونوسيمائي للفظ التصويري الصوتي /pùrks/ /pùr.ks/ «للدلالة على التمزق»، وللفظ التصويري المنقول الخاص /pùs/ «للتعبير عن الغضب والتكبر». قارن، pušata «شخص متكبر وسريع الانفعال»، putùkšlis «متبجّح»، pušėti «يغضب، ينتفخ». وترتبط بالطاقة المتولدة عند نطق /p/ مجموعة دلالية تعبّر عن فجائية الفعل وغير توقّعه: /p’ìst/, /pùikšt/, /p’í·st/, /pù·kšt/, /p’íkt/, /púrkt/, /p’í·kt/, /p’èkšt/. يشير الصامت الانفجاري المهموس /p/ ذو النغمة المنخفضة، حتى في تسميته النطقية، إلى صوت التلامس مع السطح الناجم عن قوة متفاوتة الشدة. وتلائم السمات النطقية والصوتية للصوت /p/ على أفضل وجه تكوين الانطباع السمعي. وتتألف أكبر مجموعة من ألفاظ النوع CtV من ألفاظ تصويرية صوتية ترسم صورة/صوت الضربة: /tàk/, /tañ/, /tàkst/, /tá·ukšt/, /tàpt/ tàp/, /t’ėi.kšt/, /tèk/. وتُظهر مادة النصوص أن للصوت /t/ وظيفة الإشارة إلى صورة الفعل، لكنها تكشف في الوقت نفسه أن صوت تماس الجسم المتحرك والسطح حادّ، قارن: لكن القدر كله يقرقع ساقطًا على الأرض، فينسكب القِشدة LKŽ(LT IV 258); ضرب الطبيب بيده على الحاجز فَطِشَّ، فابتلع الحصان الملح الصخري LKŽ(Trk); تعثّر الجرار، وضرب رأسه المقصورة طَقًّا وأدمى نفسه LKŽ(Slk); ذاك يورغيس ضربه على أذنه طَنًّا! LKŽ(Slm); توقف الرجل، فضربه الألماني بالمجرفة على جبهته طَبًّا، ثم دفنه LKŽ (Krn); ضربتُ شجرة الصنوبر بالفأس طَقًّا، فارتدّت شظية إلى جبهتي LKŽ (Ob); أخرج الروبل، فوقع على الصحن مُحدِثًا طَرْشَة LKŽ(Erž). يشير /t/ العالي إلى فعل أضعف، ولذلك يضم النوع CtV مجموعة فرعية دلالية واسعة من المحاكيات الصوتية التصويرية قيد البحث، تعبّر عن النقر والقرقعة والطرق الخفيف والصفع وما إلى ذلك. وتُستعمل الألفاظ التصويرية الصوتية عادةً بالتكرار، قارن: ربّتت مورتا على كتف جونيس فطَقَّ، فسكت LKŽ(Kal); طَقّ طَقّ، وهو يقرقع بأصابعه في صندوق التبغ LKŽ(J); في الليل أخذ يقرع: تر تر تر تر تر، تر تر تر، لكي يخرج LKŽ(Varn); إن لم تُصغِ، فستنال طَقًّا طَقًّا على مؤخرتك LKŽ (Vrn); وتقابل الأصوات المهموسة من النوع T في أزواج صغرى من قبيل: /tàr.kšt/:/kàr.kšt/, /tà·ukšt/:/ká·ukšt/, /k’èkšt/:/t’èkšt/, /kàpšt/:/tàpšt/. لا تختلف صوامت الفئة الفونيمية الواحدة /k/:/t/ إلا في سمة الاكتناز: فالمنتشر يقابل السمة السمعية الاصطلاحية «واضح» — «غير واضح». ويقابَل تضاد الصوامت أيضًا في أفعال الألفاظ التصويرية الصوتية، قارن: kapšóti:tapšóti. ولعل /k/ الواضح (الذي يبدو، بالمناسبة، أخفض من /t/ عند السماع) يشير إلى فعل أشد طاقةً وإرادةً وأكثر توجيهًا. وتؤكد النصوص ذلك: لم يضربني إلا ضربةً خفيفة على أظافري LKŽ(Kair): /té·kšt / té·kšt /t/ tuòki· lašā· į ā·ki/ DūnŽ. ضربةٌ على الرأس بعصا، فرفرفت الدجاجة LKŽ(Rm): /lė·nda tà·kšt par smù.ke./ DūnŽ. ضربةٌ أخيرًا بالعصا على الرأس، فارتطم وسقط ميتًا LKŽ(Up): /tàrkšt / tàrkšt puo kapė·ika/ DūnŽ. ومن باب الاستطراد، يمكن مقارنة الألفاظ التصويرية الصوتية التشوفاشية: kop «أثر ضرب كرة القدم» وtup-tupke «صوت الضرب». لدينا أزواج يتقابل فيها /p/:/t/، قارن: /p’ìkst/:/t’ìks/, /p’èkšt/ 189 /t'ėkš(t)/، /pãkšt/: /tãkšt/، /par./: /tar./، /pùk/:tuk/، /p/:/k/ للتقابل زوجان غير موثوقين كثيرًا: /pùm.pt/:/kùm.pt/ (أهو اشتقاق اسمي؟)، /pú.kšt/:/kùkšt/ (كذلك؟). ولدينا تقابل ثلاثي: /par.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/، /pá.ukšt/:/tá.ukšt/:/ká.ukšt/. يتضح اتجاه إلى تقابل /p/:/t/:/k/. وتميل ألفاظ المحاكاة الصوتية إلى تكوين أزواج /p/:/t/ و/t/:/k/. السمة التفريقية للتقابل /p/:/t/ هي النغمة، أي إن /p/ صوت منخفض النغمة، و/t/ مرتفعها. وتُعدّ النغمة، وهي إحدى أكثر السمات الصوتية إيحاءً، لدى بعض الباحثين أكثر السمات شمولًا وأساسًا (Jakobson, Waugh 1979: 130). غير أن نطق الصوت الشفوي /p/ له أيضًا تأثير مستقل في الحالة موضع البحث؛ فهو نوع من محاكاة الإيماءة، أي تقليد تماس السطح بالجسم بواسطة الشفتين. ولا ينفي التحليل الدلالي للنص فكرة أن الانفجاري الشفوي منخفض النغمة /p/ يحاكي صوت التلامس بدرجة أكبر، في حين يقترب /t/ من محاكاة الحركة: بلّلت يديها، فركّبت الخبزَ المخبوز «pėkš, pėkš» LKŽ(Všk): /tė·kšt /tė·kš(t) tūoki· lašā· i ā·ki/ DūnŽ. «Pýkšt — kap duos jai, ir užmušė» LKŽ (Švnč): /tí·kšt/ tá·kšt ir á·udi par dí·na/ DūnŽ. /pá·kšt i ví·na žùnda/pá·kšt i kìta/ DūnŽ: /lí·nda / tá·kšt par snù.ke/ DūnŽ. تتيح النتائج المتحصّل عليها تنظيم الثلاثية المتوافرة وفق مبدأ التقابلات الثنائية: /paũkšt /pagaliu// qâ·'l ezgóndite/ DūnŽ. «Paršk، واندفع الإمبريال إلى أرضية الغرفة» LKŽ(Dr). /taũ.kšt taũ.kšt i sudā.žį bùtel'ika/ DūnŽ. /taũkšt/ taũkšt / puo kapé.ika/ DūnŽ. /i kā.kta su súm'cù kaũ.kst/ DūnŽ. «يضرب المنجل بحجر» LKŽ(Šts). يتقابل /p/ مع /t/ و/k/ بوصفه إيديوفونًا للانطباع السمعي إزاء إيديوفونات الانطباع البصري؛ وتتمثل وظيفته في الحد الثالث من المخطط الدلالي-المعنوي العام. ويتقابل /k/ الأقل انخفاضًا مع /t/ بوصفه إيديوفونًا لفعل أشد كثافةً وتوجيهًا إزاء إيديوفون لفعل أقل كثافة. Į binarinės opozicijos triadą fonologijoje suvedama tuo pačiu principu (Girdenis 1981: 178). الوظيفة الفونوسيمانتية الأساسية للصوامت من نمط T هي محاكاة الوضع شبه اللغوي للفعل—الحركة—التلامس. ويتوقف اختيار الصامت على خصائصه الصوتية (النغمة، والتراص)، غير أن الخصائص النطقية للصوت قد تؤثر فيه أيضًا (وهذا ينطبق خصوصًا على الصامت /p/). وللصوامت دلالات إيحائية أخرى أقل بروزًا. يحمل الصامت /p/ أكبر عبء فونوسيمانتِي، بينما يحمل /k/ أصغره. مجموعة ألفاظ المحاكاة الصوتية من نمط CgV الدالة على الضرب واللكم والنقر أقل عددًا بكثير من ألفاظ المحاكاة التي تبدأ بعضو التقابل المهموس: /gùkt/ ”stukt, kumšt”، /gû·kt/ ”stūkt”، /gùŋkt / guũ·kt/ ”pokšt, taukšt”. وعند مقارنة ألفاظ المحاكاة من نمط CgV بنظائرها المهموسة ذات الدلالة نفسها، يبدو أن ألفاظ المحاكاة من نمط CkV تحاكي فعلًا موجّهًا إلى جسم آخر، بينما في حالة الصامت المجهور يكون الفعل المحاكى 190 المفعول هو الفاعل في النص أو موضوع النص، قارن: Gùkt į kuprą su kuloku LKŽ(J). Aš tą pieną sriūbt sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr). Gùnkt į kuprą! LKŽ(Sts). يكفي أن تنقر الإوزة بالعصا — فينتهي الأمر LKŽ(Vj). وبـعصا، ضربة على الرأس، فتسقط الدجاجة LKŽ(Rm). ما إن نَقَرَت الدجاجة ظهرَ الإوزة الصغيرة LKŽ(Slm). فقط كوكْت كوكْت على قفا الطفل LKŽ(Rd). Káukš — فضرب الغليون على الطاولة LKŽ(rš). وتشير أيضًا إلى فعل موجَّه نحو المفعول به الألفاظُ الصوتية التي تعبّر عن مشهد سكب الماء — أي الصوت الذي يحاكي مكوّنه الثاني مجموعةً من صوامت الوصل ذات الإطلاق الداخلي، قارن: Tik gùst kibirą vandens ant galvos LKŽ(J). ترتبط الألفاظ الصوتية من نمط CgV موضع البحث دلاليًا بالفعل gùnkti «ينحني محدّبًا» والاسمين gungà, gungrà «حدبة». وبوجه عام، عُثر على كمّ كبير جدًا من المفردات التي تبدأ بالصامت /g/ وتدل على فعل يوجّهه الفاعل إلى نفسه، أو على كلمات تبدأ بالصوت /g/ وتدل على نتيجة فعل من هذا القبيل: gòmulti «يعصر في كتل، يلفّ، يكوّر»؛ gùroti «يلفّ، يلتفّ»؛ gùrmulti «يكرمش، يجعّد»، gapsnóti «يلتقط»؛ góbti «1. يربط، 2. يلفّ، 3. يغتصب، يكرمش، 4. يتزوج (امرأة)، 5. يلتصق»؛ gósti «يتوق، يسعى»؛ gaùbti «يجمع، يتراكم، يلمّ، يأخذ»؛ guòbti «يغتصب، ينتزع»؛ gabinti «يستدرج، يغري»؛ gabàzis «ربح، منفعة»؛ gámbalas «حزمة صغيرة ملفوفة من القش لإنهاء حافة السقف»؛ gargòlas «كرة صغيرة من المغزل»؛ gàbana «كتلة أو خصلة صغيرة من القش أو التبن ونحوهما». ومن بدائل «الكتلة»: gùzulas, gùrgulas, gùrgulė, gùbulas, gùgulas, guñgulas; وبدائل «الفتات»: gurìnys, gurùkas, guruláitis, gùrulas; وبدائل «القطعة»: gòmulas, gomulỹs, gùmulas, gãbūzas, gabūzis, gabižalas, gabulỹs, gamùlžis, gamūžas, gãmaužas, gãmalas, gamãkas إلخ. ومن الكلمات الناشئة عن التباعد المعجمي: garsótis «أوساخ الجسم، تشابك الشعر، كرات متلبدة»؛ gabùrdalas «كرة صغيرة»؛ gãbė «رأس، أحمق»؛ gógė «رأس، على سبيل المزاح»؛ gangóžas «سحابة داكنة كبيرة»؛ gargalnósas «من له أنف كبير»؛ gùngkrãmis «شخص ذو رأس كبير». وهناك أيضًا عدد غير قليل من تسميات الفاعل التي تدل على فرد متمحور حول ذاته: gomurà «شره»؛ gãbas «شخص جشع»؛ góbštas «بالمعنى نفسه»، gótas «من يندفع بشدة إلى الطعام». وتوجد صفات ذات دلالة مشابهة: godùs, gobšùs, gobùs, goslùs. وتُقدَّم هذه المفردات الغزيرة بوصفها حجةً على تقابل الوصلات المجهورة من نمط CgV مع نظائرها المهموسة، إذ تحمل سمةً ذات اتجاه معاكس للفعل المحاكى. تميل الألفاظ الصوتية الدالة على السقوط إلى محاكاة صورته بدرجة أكبر، وتشكل أغنى مجموعة فرعية دلالية من نمط CbV. وهي أكثر عددًا من نظائرها المهموسة ذات الدلالة نفسها، قارن: /bʹic / bʹiːc / bʹipt / bʹéːmpt / bʹéːnc / báːnc / bàc / bàpt / bãːpt / báːpt / búmpt / búmst / búːpt / búːc / búc / búːp / búrg / buiːc / bóːpt/. لدينا الأزواج: /bàpt: pàpt/, /báːpt: páːpt/, /búmpt: púmpt/, /búːpt: púːpt/, /búːc: púːc/, /buiːc: puiːc/, /bóːpt: póːpt/. Pópt ir atsisėda LKŽ(Aps); Tik pūpt tokian patalan kaip pūkuos minkštan LKŽ(Mžš); Kai šoksiu per revą, tik puic ant šono ir parkritau! LKŽ(Kair); Pàpt ir nukrito obuolys nuo obels LKŽ(J); Pàpt bryzas lašinių į skreitą LKŽ(Krš); Maža grūšnelė tik bапt, o didesnė jau bópt LKŽ(Ds); Būpt ir nukrito nuo aukšto LKŽ(Skr). قفز يوناس buic إلى الماء وسبح بعيدًا LKŽ(Pp)؛ Bапt ir 191 اضطجعت LKŽ(Dr). سقطت السيارة في نهر رينغوفا برشّة LKŽ(Krš). وتثير مجموعة دلالية من نمط CbV ترتبط بفكرة الماء أو، بالمصطلح المعجمي، بسمة دلالية، أفكارًا مثيرة للاهتمام، قارن: /būl./ «للدلالة على التلاطم»؛ /būrk/ «كليك»؛ /būrpt/ «للدلالة على شفط السائل»؛ /būrkšt/ «للدلالة على الرشّ»؛ /būi.pt/ «للدلالة على الخروج من الماء». ترتبط جميع الألفاظ الصوتية بمزدوجات صوتية مختلطة منخفضة النبرة /ur/ (في الغالب) و/ul/ وبالثنائي الصوتي /ui/. وتحمل المفردات التعبيرية ذات الوصلة الابتدائية المفردة الانفجارية منخفضة النبرة أيضًا سمةً دلالية تشير إلى السائل، قارن: būkoti «يمشي مترنحًا في الوحل»؛ buzur̃lis «شخص دَرِب»؛ būzyti «يشرب سائلًا»؛ burkšlioti «يرتشف بصوت عالٍ»؛ burbėti «يفور»؛ burgė «مستنقع، موحل»؛ bungė «خبز مبلل»؛ búojis «بركة»؛ وكذلك الأفعال التعبيرية ذات الوصلة الانفجارية الداخلية منخفضة الدينامية bliaūkti «يتدفق بلا انقطاع»، bliūgžti «يرشّ أو يتناثر (عن الطين السائل)»؛ والوصلات المفردة الأعلى نبرة: bauzōti «يرتفع، يرغي عند الغليان»، baūzaras «بكّاء»؛ والأعلى نبرةً من ذلك: belžti «يبلّل، يرشح» إلخ. ويمكن افتراض أن الأيديُوفون /b/ يحمل إيحاء السقوط في الماء أو في سائل آخر. وهذا يقيم تقابلًا مع إيحاء الأيديوفون /p/ المرتبط بالهواء. قارن التقابل الفونوسيمانتكي: Pūpt ir nuskristo savais keliais LKŽ(Grž) (أيديوفون «الهواء»): Nosis būrbt būrbt burbsi LKŽ(Š) (أيديوفون «الماء»). قد تحاكي الألفاظ الصوتية من نمط CdV ضربةً أو سقوط أجسام صغيرة: /d’ùkt/, /d’ìmšt/, /duñ.kst/. تتيح المجموعة الفرعية الدلالية المميزة لنمط CdV، التي تعبّر عن الوخز، القولَ إن /d/ المجهور عالي النبرة، شأنه شأن المجهورات الأخرى في فئته الفونولوجية، يمكن أن يدل على اتجاه مغاير لاتجاه نظائره المهموسة. وهذه ألفاظ صوتية تدل على الوخز بأداة مدببة، أو الوخزة المفاجئة، أو الألم النافذ، إلخ، قارن: Digt ir įkando gyvatė į koją LKŽ(J); نهض من السرير، فغرزت الإبرة في ساقه LKŽ(Plt). وهناك بعض الألفاظ الصوتية التي تدل على التنميل الداخلي، قارن: أشعر بوخز في صدري، دِيلا دِيلا دِيلا LKŽ(J); /díkt / díkt / digul’į́ka par duñ.t/ DūnŽ; /pamač’ė:u tū šašvū:ka / di·kt par širdi/ DūnŽ; أحسست بوخزة في قلبي، كأن الأمر سيكون كذلك LKŽ(J). وهناك لفظ صوتي مجازي خاص يعني «ورود فكرة إلى الذهن»، قارن: وفجأة خطر ببالي أنني لم أطعم الخيول بعد LKŽ(Jrb). وجميعها موجّهة إلى الراوي أو إلى فاعل النص. وتشير النبرة العالية في الوصلات الابتدائية للألفاظ الصوتية الدالة على الوخزة والطعن واللسع (إذ لا يتصل /d’/ ذي النبرة الحادة إلا بحركات من نوع i) إلى أن الإحساس موضعي وحاد، قارن بالاسم التعبيري المحايد الجنس dímba «ما هو طويل ونحيل جدًا»، أو بالفعل التصويري dybsóti «ينتصب، يقف على أطرافه». تدل الألفاظ المحاكية للاهتزاز التي تبدأ بمجهورات على إحساس يختبره الراوي، بينما تُستخدم المهموسات عند الحديث عن ارتجاف شخص آخر، قارن: ترتجف يداي فحسب: ديلد ديلد LKŽ(Dsn) (أنا، لي): وهو يرتجف، كر كر كر، يُدخل عيدانًا في موقد آخذ في الانطفاء LKŽ(Vr) أمسك البردُ به، فارتجف كوست كوست كورقة الحور (ps.) LKŽ(Mc). (هو، له). تتباين وصلات CgV مع وصلات CdV (قارن التقابل CkV: CtV). ويحاكي نمط CgV فعلًا أقوى وأكثر شدة، ولا يتضمن تقليدًا للصوت. أما الألفاظ الصوتية من نمط CdV فتحاكي فعلًا أضعف وأقل قوة، وتشير إلى— 192 إلى صوت مرتفع نسبيًا ينشأ بوصفه نتيجة، قارن: Aš tą pieną sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr); Vis širdis dūkt dūkt plasta LKŽ(Rd). لدينا أزواج /p/: /d/: /dà: bà/، /dūkst: bùkst/، /d’ik: b’ik / b’ikt/، /dú·pt: bú·pt/، /dó·pt: bó·pt/؛ وثلاثية /d/: /g/: /b/: /dùkt: gùkt: bùkt/، /dur̄: gūr̄: būr̄/، /dàkt: gàkt: bàkt/. على سبيل المثال: Gūr̄ gūr̄ gūr̄ skuba senė, bėga, ruošias LKŽ(Š). Dūr̄ dūr̄ dūr̄ rateliais važinėja ir važinėja LKŽ(Arm). Būr̄ būr̄ ir suburbėjo visi velniai upėn LKŽ(Tvr). إلى جانب الفروق الدلالية الإيحائية في الفونوسيمانتية للأفعال والحركة والتلامس، التي نوقشت في ما يخص الصوامت المجهورة، تُحقَّق في نمط CgV كلماتٌ تصويرية تدل على فجائية الفعل وعدم توقّعه. أما في مجموعة الصوامت المهموسة، فكانت الكلمات التصويرية ذات هذه الدلالة من نمطي CpV وCtV. ولدينا حالتان: /gó·kst/ «للدلالة على فعل مفاجئ وغير متوقع»؛ /gàkt/ «للدلالة على فعل مفاجئ». وللكلمة التصويرية الأولى مقابل هو /bókst/، وللثانية /bàkt/؛ فالأصوات الانفجارية تدل على التلامس بدرجة أكبر، قارن: Gókst tėvas ir įėjo pirkion LKŽ(Tvr); Bókšt ir susidūrėm LKŽ(Ds); Kai tik saulė bàkt (nusileidžia), tai jis gàkt ir pargena LKŽ(Pg). الكلمة التصويرية /bù/، القائمة على نطق شفوي، وتعني «الارتجاف والاهتزاز (في الشفة السفلى)»: /bù bù bù į drė·bincu palū·pį/ DünŽ. يمكن اعتبار هذه الكلمة التصويرية محاكاةً لصوت غير مُشكَّل ينشأ من ارتعاش الذقن والشفة السفلى، أي صوتًا تعبيريًا بالملامح، لا ينتمي إلى التقليد الحركي ولا إلى المحاكاة الصوتية. ومن ثم يبرز مصطلح «ميميمة» بسبب إحالتها المعجمية إلى الملامح التعبيرية. وتضيف هذه الكلمة التصويرية إلى الفونوسيمانتية /b/ إيحاءً بالصوت الشفوي، وهو واضح أيضًا في المجموعة الدلالية التي ستناقش لاحقًا؛ فكما في نمط CpV، يضم مقابلها المجهور مجموعةً دلالية من الكلمات التصويرية التي تعني الكلام أو صوتًا أو فعلًا آخر يرتبط بالنطق الشفوي، أو «التصفيق بالشفاه»، أو ضم الشفتين. وتدل المحاكاة الصوتية المتكررة /biñ./ على صوت البكاء: Vienas biñ, kitas biñ – ir paleido visi vaikai dūdas LKŽ(Mri). وتدل المحاكاة الصوتية المتكررة /b’ik/ على صوت التأتأة: Tas b’ik b’ik, ir neturi kas sakyti LKŽ(Ml). وهناك كلمات تصويرية ـ محاكيات ـ تدل على الكلام، لكنها، قياسًا إلى كلمات الكلام التصويرية من نمط CpV، تخلو من عنصر الإيحاء بالازدراء أو لا تملكه إلا بدرجة واهية جدًا: /bõ·va sò·tà·rtà / nièks nie bō·rpt/ DünŽ. وللمقارنة، كلمة تصويرية من نمط CpV تنطوي على مسحة ازدراء: /pè pė / papepėje· / ir neblika/ DünŽ. وهكذا، تدل الفونوسيمانتية /b/ على الكلام أو على فعل آخر تؤدّيه الشفتان، وتنطوي على مسحة ازدراء ضعيفة جدًا. تُوحي المجموعة الدلالية من نمط CdV، التي تدل على النظرة الخاطفة، بأن الكلمات التصويرية التي تبدأ بصوامت مجهورة تميل إلى تناول الوظائف الحيوية للإنسان. ويعدّل حرف العلة في الجذر إيحاء النظرة الغاضبة وعدم الود: /d’ìpt / d’ìrst/ «للدلالة على نظرة خاطفة»، /d’é·lpt / d’é·pt/ «للدلالة على نظرة غاضبة وخاطفة». يسمّي G. Kornilovas الكلمات التصويرية من هذا النوع كلماتٍ تصويرية للفعل الداخلي. ويتضح من دلالة التسمية نفسها أن المحاكاة تسير في اتجاه معاكس لاتجاه نظائرها المهموسة. وتضيف هذه المجموعة الدلالية إلى الفونوسيمانتية /d/ إيحاء النظرة، وكذلك إيحاء الفجائية الذي لوحظ سابقًا (في المجموعة الدلالية الفرعية التي تدل على الطعن). إن الوظيفة الفونوسيمانتية الأساسية للصوامت المجهورة من نوع T مخصّصة لـ 193 أما ما يدل على دلالات الحركة أو التماس بالفعل، فله معنى فونوسيمانطيقي ذو اتجاه معاكس أو فعل داخلي، خاص بالمجهور وحده، وهو ما يميّز غالبًا فونوسيمانطيقيته عن نظيره المهموس. وفي التقابل الفونوسيمانطيقي بين المهموس والمجهور، قد يدل المجهور أيضًا على فعل أضعف، إلا أن هذه الدلالة ليست بارزة جدًا. وأحيانًا يتحدد اختيار الصامت المجهور أو المهموس بالانطباع السمعي للصوت المحاكى. وأقل الصوامت تميّزًا فونوسيمانطيقيًا هو /g/، وأكثرها تميّزًا هو /b/. العناقيد الابتدائية أحادية العضو ذات الصوامت من نمط R. سنبدأ تحليلها بزوج الاحتكاكيات الأنفية (m, n). وترتبط بالأصل الدلالي للماء كلماتٌ صوتية من نمط CmV، يُحتمل أن يكون عنقودها الابتدائي المنخفض أيقونيًا صوتيًا، دالًا على ظلمة الأعماق التي يقع فيها ذات النص أو موضوعه، متغلبًا على مقاومة السطح (وهي دلالة عامة للتلفظ الشفوي)، انظر: /múˑrkt ir įkrìta į /raisto/ ãˑki/ DūnŽ; Mùrkt ir panėrė viedras į vandenį LKŽ(Krš). Aš tik biški valty krypt, mùlkt į vandenį, ir gatava LKŽ(Skr). وهناك تفسير مشابه للأيقوفون الذي يعني غليان الغسيل (كتلة ماء متحركة، يُرجح أنها داكنة). /mùr mùr kã/p/ pėklà vìrs vìrs /žlùgtas/ DūnŽ. وتثبت المعاجم الفعل mùrti «يبتلّ، ينقع، يصير رخوًا»، والفعل marmãlyti «يسكب، يثرثر» شائع في الكلام الدارج. وترتبط بالسوائل أيضًا الكلمات الصوتية ذات الفعل الداخلي التي تعني الابتلاع، انظر: /màk/ mùlkt /mùkt / mùˑkt/. وهنا دلالة /m/ مشابهة، أي «الهبوط إلى أعماق مظلمة». ومن بين محاكيتين صوتيتين تدلان على الضرب، تتضمن إحداهما أصلًا دلاليًا مائيًا، انظر: /tãm vaĩk’ǫkùˑ màˑkt/ įˑ šùona/ DūnŽ; Mokst ranką į vandenį LKŽ(Ds). تشير إحدى المحاكيات الصوتية إلى فعل مفاجئ: Mókt nosį ir ana prikìšė LKŽ(Ds). ثمة محاكاة صوتية تدل على التمايل والظهور المتقطع، وهي /m’ĩr/, (قارن mirinėti «يتسكع، يتسلل»، وmickóti «يلوّح»، وmicìnti «يهزّ»). وعلى الأرجح، فإن /m’ĩr/ صيغة من šmĩr. تشكل الميميمات المرتبطة بنطق /m/ الشفوي الأنفي مجموعة مستقلة: /m’ĩk//«للدلالة على التلعثم في الكلام»، /m’ĩkt//«للدلالة على الحيرة، حين لا يعرف المرء ماذا يقول»، /mùk//«للتعبير عن التمتمة». ويظهر عنصر الاستخفاف، الملازم للصامت الانسيابي /m/، أيضًا في الفعلين mekióti «يتكلم بكلام غير واضح»، وmaménti «المعنى نفسه». تكثر في الليتوانية مفردات كلام الأطفال المؤلفة من عناقيد تبدأ بـ /m/، لكن لم يُعثر على مثل هذه المفردات في الكلمات الصوتية ذات العناقيد الانفجارية أحادية العضو. يفسّر G. Kornilovas دلالة الصوت /m/ تفسيرًا مثيرًا للاهتمام بوصفها ميميمًا لفعل المصّ (Kornilov 1984: 80). وهذا يتيح القول إن الكلمة mammà سهلة التفسير فونوسيمانطيقيًا. وللمقارنة، اسم الثدييات باللاتينية: mammalia. هناك عدد لا بأس به من المحاكيات الصوتية من نمط CnV التي تدل على ضربة خارجية: /nùkt / n’úˑkt / n’úˑkst / n’ĩest / n’õˑkt / n’óˑket/. ولدى محاكيتين صوتيتين معنى الوخز أو الضربة الداخلية: /n’ĩkt / n’ĩˑkt/. وهناك كلمة صوتية تدل على الاندفاع إلى الماء، وهي /n’ùrkt/ (قارن بالكلمات الصوتية من نمط CmV التي تدل على السقوط في الماء). وتدل الكلمة الصوتية /n’ĩkst/ على الميل إلى الجانب. ولها جميعًا دلالة المفاجأة، وهو ما يؤكده المفاجئ 194 ذات دلالة فعلية /ná.ŋkt/: نانكت، وسقط، مات LKŽ(J). ويُشفّر النطق الأنفي الميميمةَ الدالة على الأنين الخافت /n'ūr/. ويعبّر عن النقص الإيحاء الصوتي /n'ušt/: لكان جيدًا لو بقيت في فيلنيوس، لكن ليس ثمّة عمل LKŽ(Žem). سنبدأ تحليل عناقيد الصوامت المائعة (l, r) بإيحاءات الصوت /l/ ذي النبرة المنخفضة. وتدل مجموعة كبيرة من الإيحاءات الصوتية المكررة على دلالة إيحائية للحركة ذهابًا وإيابًا، قارن: /làks/: قُطع الإصبع: لاكس، لاكس، لاكس، تينتالينو LKŽ(Šts); /l'úmpt/: ليومبت، ليومبت، يتمايل ليوليس عند النبع LKŽ(J); /l'úŋkt/: ليونغكت، ليونغكت، يتمايل LKŽ(Er); /l'ėk/: حين تصارعتُ مع البقرة، صار قلبي: ليك، ليك، ليك، ليك — ولم أعد أستطيع شيئًا LKŽ(Plt); /làp/: اربط تلك الأكمام — لاب، لاب، لاب، ممزقة تتدلى LKŽ(Brb); /làp lap tava kaù·li/ DūnŽ; /lù·p/: ما دام ألكسيس يثرثر في الحانة، لوپ لوپ لوپ، نقّار الخشب الملوّن إلى الشجرة LKŽ(Vaižg); /lúop/: الديك وحده: لوب لوب /بالجناحين/، يغرّد في الفجر LKŽ(TDrIV 207). الإيحاء الصوتي /lúop/ يحيل إلى إيحاء آخر للصوت التصويري /l/. وترتبط الإيحاءات الصوتية الدالة على الضرب واللطم والسقوط بإيحاءَي الليونة والثقل جزئيًا، قارن: /lúop/: المدقّات جميلة وصغيرة: لوب لوب لوب، تدقّ وتغسل LKŽ(TDr IV 238); /lúmp/: الثعلب قفز لتوّه إلى الحفرة LKŽ(Prng); /l'iópt/: هوب، سقط الكيس لتوّه من الأعلى LKŽ(Grv). ويعبّر الإيحاء الصوتي /lùr/: لور لور، قلّب العصيدة، أيها الفتيان، وأنتم مسترخون؛ لو ضربكم أحد لأكلتمها بشهية LKŽ(Vad)، عن إيحاءَي الليونة والحركة. ومن المرجح أن الليونة والثقل يفسران أيضًا اختيار هذه الإيحاءات الصوتية في النصوص المحايدة: /ló·pc/: أحيانًا يضربني بعصاه: لوبتش، لوبتش! LKŽ(rš); /lùt/: حين كنت أمشي، زلّت قدمي، فها أنا ذا ممددًا LKŽ (Grv); /l'ė·pt/: /pašli·dá·u/ l'ė·pt un dūgna/ DūnŽ. وتؤيد المفردات إيحاءَ التمايل، أي الحركة الدورية البطيئة ذهابًا وإيابًا (صعودًا وهبوطًا): lyliúoti «يتمايل»؛ lekúoti «يلهث ولسانه متدلٍّ (عن الكلب)»؛ leketúoti «يهزّ شيئًا برفق»؛ làzgurti «يتحرك متدليًا»؛ lapúoti «يلوّح أثناء الركض»؛ lapsėti «يخفق بجناحيه»؛ langóti «يتأرجح في الهواء»؛ laskióti «يتدلى متمايلًا»؛ lùnginti «يهزّ ذيله»؛ lùmčioti «يتمايل»؛ lùpčioti «يضرب بالمِدقّة أثناء الغسل»؛ lugsnóti «يخفق (عن الأذنين)»؛ lùzginti «يهزّ»؛ liupėti «يتحرك تحت القدمين (عن الأرض اللينة)»؛ lop­sėti «يخفق بجناحيه». ويفسر هذا الإيحاء كثرةَ اللازمة ذات الصوت التصويري /l/، قارن lado, laduto, ladu، إلخ. وتحمل الكلمات التعبيرية إيحاء الليونة: lelýs «مخاط»؛ l'ė eiva «لسان»؛ lėbeda «شخص مترهّل»؛ lìmti «يترهّل، يسترخي»؛ lámža «من يرتدي ثيابًا سميكة في يوم دافئ»؛ lerpsóti «يجلس مترهّلًا»؛ liuliùkas «لسان»؛ liózga «رخويّ الجسم». تربط الخصائص الصوتية لـ /l/ هذا الصوت التصويري بدلالة الماء، كما في حالة العناقيد CmV: /lá/ «للتعبير عن جريان السوائل بصوت»؛ /lùk/ «للدلالة على صوت الشرب بنهم»؛ /lùkst/ «للدلالة على صبّ الماء»؛ /lú·kst/ «للتعبير عن القفز في الماء». ويُلفت الانتباه انخفاض نبرة العناقيد. وتحمل الأفعال liùlti «يجري»؛ liùrškoti «يتمضمض» دلالة الماء (قارن mùrti). ترتبط الإيحاءات الصوتية المكررة التي تدل على الكلام بنطق اللسان — /là/: /uǯša tuòkė pamilìje/ /là là là gėrklės palė·di/ DūnŽ؛ /l'ėpt/ «للتعبير عن التفوّه بكلمة». ويتيح الإيحاء الصوتي المكرر /l'ùr/ «للتعبير عن عزف رديء» افتراض أن دلالة الكلام في الصوت التصويري /l/ تنطوي على مسحة من الازدراء 195 وكثيرًا ما ترد أفعال تبدأ بالصامت المائع /l/ وتعني «يهذي بكلام فارغ، يثرثر»: lilėnti, lepsėti, lėmžgyti, lėpoti, larleti, lalatūoti, laskatyti, lazgėti, làgžti, lařkšti. وتدعم هذه الكلمات عنصر الازدراء في دلالة الكلام التي يحملها الصوت التصويري /l/. منح أفلاطون، منذ زمن بعيد، الصوت /r/ في اليونانية إيحاءات الاندفاع والطاقة والحركة. وتؤكد كثرة الإيحاءات الصوتية ذات دلالة الحركة هذا الإيحاء في الليتوانية: /r'ėpt / r àkt/ r àkst/ r àkšt/ r' àpt/ r' àkt/ r'ùpt/ r'ùnt/ rùp/. ولا تكشف البيئة الدلالية لهذه الإيحاءات الصوتية عن مكونات إيحائية أكثر تفصيلًا، قارن: وفجأةً، «راكس»، أخرجها من جيبه LKŽ(Žmt); كلها اندفعت إلى الخارج LKŽ(Gs); لم أفعل له سوى أنني دفعتُه في الموقد LKŽ(Mr); أعطت تلك اليتيمة كل أمعائها للكلب (ps.) LKŽ(Tvr). غير أن ثمة بعض الإيحاءات الصوتية المكررة التي تسمح دلالتها بإضافة إيحاء الحركة السريعة المندفعة ذهابًا وإيابًا (الوميض) إلى الفونوسيمانتيكا الخاصة بالصوت التصويري /r/: حسنًا، احكّ واحكّ، حتى تحمرّ بالدم، ما دمت تشعر بالحكة LKŽ(Grš); رِب رِب في العيون، ما عسى أن يكون؟! LKŽ(Krš). (قارن: /كõːr tos pã gal'os ròbol'į je/ a rămė nègali pastuovóti/ DunŽ.) فعلى سبيل المثال، قد تشكل دلالة الوميض واللمعان أساسَ الجناس الاستهلالي لدى س. نيريس: تنثر الحصى/ وشيرفينتا تتلوى/ والبابونج ساكن/ في حقول الخريف. ويتولد انطباع بهواء الخريف الشفاف المرتعش. كما يفسر إيحاء الحركة المندفعة النشطة ذهابًا وإيابًا كثرةَ اللوازم ذات بنية CrV. وهو يفسر أيضًا الإيحاء الصوتي المكرر /râ.i/ «للتعبير عن الغناء». يبدو أن تغيّر ارتفاع اللسان الناجم عن نطق الصوت /r/، واهتزاز طرف اللسان الذي يعدّل سعة الصوت (فتنخفض هنا وترتفع هناك)، يؤثران في دلالة الكلام الغاضب والتوبيخ التي يحملها الصوت التصويري /r/ في الإيحاءين الصوتيين /râ/: /rărără tecina/ gražùju nepašnek/ DunŽ؛ /rù/: /rù rù i r'ijės kãːp šunis/ DunŽ. وثمة عدد لا بأس به من الأفعال الدالة على الجدال والمشاحنة والتوبيخ، وتبدأ بالصوت /r/: ragóruoti, razgáuti, rážikauti, râpoti, rèšintis, reižgėti, remėžytis. وهذا يضيف إلى الصوت التصويري /r/ إيحاء الكلام الغاضب، الذي ربما نشأ من محاكاة صوت الهدير. تتألف أكبر مجموعة دلالية ضمن CvV من الإيحاءات الصوتية المكررة التي يُنطق فيها الصامت /v/ شفويًا أسنانيًا. ويمكن ربط شدّ الشفتين عند نطق هذا الصوت بالإيحاءات الصوتية /v'ėkšt/ «للتعبير عن بكاء الطفل»، و/voř/ «للتعبير عن كلام غير واضح»، و/vàpt/ «للتعبير عن التلعثم»، و/v'ìpt/ «للدلالة على تكشير خفيف»، و/v'íːpt/ «للدلالة على تكشير شديد». هذه الإيحاءات الصوتية من قبيل الميميمات، إذ تحاكي الصوتَ أو الفعلَ بإظهار خصوصية تعابير الوجه. ويشكّل تعبير الوجه المصاحب للتكشير أساس الإيحاءات الصوتية الدالة على الاشمئزاز. وتتيح هذه الإيحاءات إسناد إيحاء اشمئزاز ونفور ذي طبيعة نطقية إلى الصوت التصويري /v/؛ وتدعمه كلمات كثيرة موسومة في المعاجم بعبارتي «تحقيريًا» أو «ازدرائيًا»: vėpšlos, vėbros «الشفتان»؛ vambŕa, vámpla «الخطم»؛ varėzgà «ثرثار»؛ vėpežoti, vepėti, vãpalioti, vógrauti «يهذي، يثرثر، يتكلم بكلام فارغ»؛ vėbrenti, vamplinti «يمشي بتثاقل، يتلفّت ببلادة»؛ vampsóti «يحدّق»؛ vãdal(u)oti «يأكل بنهم»، valūzuoti «يتسكع»؛ vėmpti «يشرب كثيرًا». عُثر على إيحاءين صوتيين من نوع CjV — /jèk/ «للتعبير عن صوت نباح الكلب»؛ /jùst/ «حركة طفيفة». والمعلومات الفونوسيمانتيكية للصوت /j/ محدودة. ومن 196 المادة المتاحة غير كافية. لن نولي اهتمامًا للتقابلات بين ألفاظ المحاكاة التي تختلف دلالتها (وغالبًا أصلها أيضًا): /'tʲist: rʲist/, /mʲikt: rʲikt/, /lʲap: rʲap/, /mũr: lũr/, /lũk: rũk/, /nʲũr: lʲũr/. ولدينا أكبر عدد من التقابلات ذات الأهمية الفونوسيميائية (6) عند تعارض الصامتين السنيين-اللثويين /l/ و/r/، انظر: /lʲek: rʲek/, /lʲup: rʲup/, /lũkt: rũkt/, /lʲapt: rʲapt/, /lʲakst: rʲakst/, /lã: rã/. ويؤكد النص أن التقابلات الفونوسيميائية بين الأيديوفونات تجعل /l/ يحاكي فعلًا أبطأ، وتوحي بوضوح بحركة ذهاب وإياب غير سريعة وبالتمايل. ويرى G. Kornilov أن الأيديوفون /l/ صوت الانزلاق (Kornilov 1984: 162). ويمكننا أن نضيف إلى دلالة الأيديوفون /r/ على الطاقة، استنادًا إلى التقابلات المتاحة، انطباعًا واضحًا بإحداث محاكاة صوتية للطقطقة والصرير (وبالمناسبة، يصف G. Kornilov الصوت /r/ بأنه صوت الكسر العالمي (Kornilov 1984: 121)). قد تتأثر التقابلات الفونوسيميائية الدالة على الكلام أيضًا بنبرة الصوامت؛ فالتوبيخ يجري عادة بنبرة أعلى من الكلام العادي. ولدينا كذلك أزواج متقابلة من الأصوات الأنفية، الشفوية وغير الشفوية: /mʲikt: nʲikt/, /mʲikst: nʲikst: (vʲikst)//mʲíkt: nʲíkt/. تتألف التقابلات غالبًا من ألفاظ محاكاة تشكّل أزواجًا دنيا. يمكننا أن نستنتج أن جميع الأصوات المائعة تتسم بدلالة الحركة ذهابًا وإيابًا (أعلى وأسفل)، وسنسميها، تيسيرًا للأمر وتجنبًا للخلط بينها وبين الفونوسيمياء الحركية للصوامت الانفجارية، «الحركة». وتوحي طبيعة هذه الحركة بكيفية نطق الصوت المائع، وبنبرته جزئيًا. تُستعمل جميع الأصوات المائعة لمحاكاة الكلام، أو، كما في حالات لغة الإشارة، لاستحضار تعابير الوجه النمطية. ويضيف نطقها أيضًا عنصرًا خاصًا إلى دلالتها: /m/ — التردد والتلعثم، /n/ — النفي والاستياء، /l/ — الاحتقار والتمايل أثناء الغناء، /r/ — الكلام الغاضب والالتهام، /v/ — الاشمئزاز والتكشير. يمكن استخدام /l/ و/m/ منخفضتي النبرة لإحداث انطباع بالماء والرطوبة والبلل. الصوت /l/ هو الأعلى من حيث القيمة المعلوماتية الفونوسيميائية. التراكيب الأحادية من النمط C/S/V. معظم ألفاظ المحاكاة من النمط CšV. ويقابل الاحتكاكي السنخي ثنائي البؤرة /š/ الصوت المائع /v/، انظر: /šʲeptis: vʲeptis/, /šʲũpt: vʲũpt/. ويحمل /v/ دلالة الاشمئزاز التي تناولناها، وهي، على ما يبدو، أساس التقابل الفونوسيميائي. ترتبط معظم ألفاظ المحاكاة الصوتية التي يبدأ تركيبها بالصوت /š/ بصوت الحفيف والوشوشة المميز، الذي يلائم /š/ محاكاته أكثر من غيره. وقد لاحظ G. Kornilov هذه الظاهرة في اللغتين الطاجيكية والتشوفاشية؛ انظر الطاجيكية šart «محاكاة حفيف الأغصان عند كسرها؛ ومحاكاة طقطقة الجليد»، والتشوفاشية šartlama «برد طقطقة»، والتشوفاشية šartala «خشخيشة أطفال». أما ألفاظ المحاكاة الليتوانية المكررة فتتباين دلالاتها، لكن أساسها الصوتي المحاكي نفسه هو ما يتيح جمعها في مجموعة واحدة: /šdʲ/ «للتعبير عن نقر قطرات المطر على السقف»؛ /šar/ «للتعبير عن صوت السيلان»؛ /šũpt / šũp/ «يعبّر التكرار عن النثر»؛ /šʲũpt/ šʲũp/ «يعبّر التكرار عن نثر أكثر كثافة»؛ /šʲũkšt/ «يعبّر التكرار عن الحفيف»؛ /šʲurkt/ «عند القطع بالمنجل، حر-» 197 «للدلالة على الصوت المنهمر»؛ /š’ūr-/ «1. للدلالة على صوت التساقط، 2. للدلالة على صوت الحفيف». إن وظيفة الصامت /š/ في التعبير عن الهمس والكلام الخافت وظيفة كونية. وإلى جانب /š’à/ šàp/ š’è/ š’ėp/ š’ù/ š’ip/ الليتوانية (/p/ إشارة إلى النطق الشفوي للكلام)، نجد šušù! الروسية وšim-š! الطاجيكية. ولدينا صيغة صوتية للتسكيت /šà/، حيث تشير /š/ إلى الكلام الهمسي. يرى G. Kornilovas أن الكلمات التي تبدأ بالأيديوفون /š/ وتدل على الخوف والرعب شائعة في لغات كثيرة (قارن الشوفاشية čerem šarach! «تصدّع قلبي من الرعب» (Kornilov 1987: 130))، وأنها ترتبط بمحاكيات صوتية للفرقعة تبدأ بالأيديوفون /š/. ولا شك أن المقلدات الليتوانية /šùst/ «للدلالة على القشعريرة»؛ /šù·st/ «للدلالة على انتصاب الشعر»؛ /šùš/ «تُعبّر بالتكرار عن القشعريرة»؛ /š’ūŕst/ «للدلالة على قشعريرة خفيفة من الخوف»؛ /š’ù·rst/ «للدلالة على قشعريرة شديدة من الخوف»؛ /š’ūrpt/ «للدلالة على القشعريرة من البرد أو الخوف»؛ /š’ù·rkš/ «للتعبير عن الخوف» ترتبط بوضوح بالإيحاء الدلالي الصريح للأيديوفون /š/ بسطح غير مستوٍ. ويظهر ذلك جزئياً في الصيغ الصوتية /š’ùpš/ «تعبّر بالتكرار عن تمايل الأمواج»؛ /š’ip/ «للدلالة على وميض النار»؛ /š’ìrkšt/ «للدلالة على فرقعة الشرر فوق النار»، وفي المعجم الغني جداً بمفهوم السطح غير المستوي: šaiža «قشعريرة»؛ šarma «صقيع»؛ šaršas «تموّج الماء عند جريانه فوق الحجارة أو عند هبوب الريح»؛ šapis «ذو شعر ينمو إلى الخلف»؛ šiaurė «أوساخ السطح»؛ šebežis «مخروط الصنوبر»؛ šėpšė «طحلب ينمو على جذوع الأشجار والأسقف والأسوار والحجارة»؛ šepdžiūlis «أشعث (عن الكبش)»؛ šabadūkas «ثمرة الأرقطيون الشائكة»؛ šekštė «عشب خشن رديء»؛ šėgžmas «قمامة»؛ šiošis «لحاء شجرة متشقق»؛ šakšti «يتجمّد من البرد (عن الطين)»؛ šerpūti «تتكون عليه قشور»؛ šepsóti «يكون بارزاً، ينتصب (عن العشب والشعر)». وبالمناسبة، يبدو أن تسمية J. Jablonskis «الخشنات» وُضعت للدلالة على إيحاء السطح غير المستوي. لا يمكن قول الكثير عن دلالة النوع CsV، لأن الصيغ الصوتية قليلة: /š’ūrpt/ «للدلالة على الرشف»؛ /šàkt/ «للدلالة على التثبيت»؛ /š’é·st/ «للدلالة على الجلوس المفاجئ»؛ /š’ì·kt/ «للدلالة على فعل مفاجئ»؛ /š’ù·st/ «تعني بالتكرار الخياطة»؛ وليس لأي منها إيحاءات دلالية بارزة. وكون /s/ أكثر صامت شيوعاً في الليتوانية المعيارية (Pakerys 1986: 130) يعني أنه الأقل تمييزاً، ومن ثم فإن قيمته الإخبارية الفونوسيمانتية ضئيلة جداً. ويمكن، مع التحفظ، أن ننسب إليه إيحاء الحركة المنتظمة مقابل المفاجئة: «Siūst» مرّ الحصان مسرعاً عبر الفناء LKŽ(S1). الصيغ الصوتية من نوع Čv قليلة أيضاً. ولا تتوافر أمثلة كافية للحكم بثقة على فونوسيمانتها. وللفعلين žėngti وžėrgti صيغ صوتية يختلف فيهما حرف العلة الجذري: /ž’ìrkt/، /ž’ìŋkt/. يبدو أن الصيغة الصوتية /ž’ó·pt/، والفعل žiotis، والصيغة الصوتية /ž’ė·ukt/ تحمل سمات المحاكاة الحركية، كما ترتبط بالنطق الاحتكاكي. وثمة محاكاة صوتية /žàr/ «للدلالة على تناثر قطرات الماء»، تضيف بوضوح إلى معلومات النص انطباعاً بسقف من الصفيح: /išė·juom /i vakarėli/ pūšplìke· / lį·tù/s/ žàr žàr/ i puo linksmibis/ DūnŽ. ومن البديهي أن نربط صيغتي الدلالة على المفاجأة: /ž’ì·kt/ «للدلالة على طعنة مفاجئة»، و/ž’ì·pt/ «للدلالة على فعل مفاجئ»، بإيحاء الضوء والتوهج، 198 (/ž'ipt/ — له صلة واضحة بالفعل žiebti). وتؤيد هذا الرأي أيضاً مفردات وفيرة تتضمن معنى الضوء: žarà «الشفق القطبي، الضوء»، žiùžė «نار صغيرة (في كلام الأطفال)»، žìrti «يلمع، يتلألأ، يتطاير شرراً»، žérplėti «يحترق ببطء، يتوهج»، žaižaruoti «يلمع»، žaìbti «يتلألأ»، žiotúoti «يحترق»، إلى آخره. لا يتجاوز عدد الصيغ الصوتية من نوع CzV ثلاثاً: /ž'ìˑkt/ «للدلالة على ضربة مفاجئة»؛ /zì/ «للتعبير عن الطنين»؛ /ziñˑ/ «للدلالة على رنين الزجاج»؛ وهي غير كافية لاستخلاص نتائج عن الفونوسيمانتيكا الخاصة بـ/z/. تتسم فونوسيمانتيكا الأصوات الاحتكاكية بطابع النعوت، فهي تضيف إلى وصف الفعل سمة ثانوية هي «الانتظام» (/s/) أو «عدم الانتظام» (/š/). وأكثر الأصوات إيحاءً هو /š/. وترتبط الدلالات الفونوسيمانتية لـ/š/، بطريقة أو بأخرى، بعدم الانتظام: القشعريرة — البرد — الفرقعة — الخوف — الصمت. Įdomumo dėlei keletas asociacijų iš Š. Steponavičienės žodyno (Steponavičienė: 1986): tyla jungiama asociacijų ryšiais su — šnibždėti, nelaimė, nelaimingas, ošimas, siaubas, snaigės, šnarėjimas, šiokštimas; šaltis jungiamas su: ledas, speigas, nejaukus, šiurpu, drebėti, krečia, sukrečiantis, žvarbus. Tarp asociacijų, sukeltų baimės — drebėti, šiurpas, lūžo, šalta, tylu, uraganas. الصيغ الصوتية التي تبدأ بصوامت دخيلة. وتشكل الصيغ الصوتية التي تبدأ بصوامت دخيلة مجموعة مستقلة؛ أو، حسب تسمية فونيولوجيي مدرسة براغ، تبدأ بـ«دخائل تزامنية»، بينما يسميها الوصفيون «أعضاء هامشية في النظام» (Girdenis 1981: 122). ولم تُسجَّل مثل هذه الصيغ الصوتية في «معجم اللغة الليتوانية المعاصرة». وتُظهر الصيغ الصوتية التي لدينا، والتي تبدأ بالصوت الدخيل /f/، دلالة القول ورغبة الخطيب في التميز بأسلوب نصي رفيع. وينتمي هذا الاستخدام للصيغ الصوتية بدرجة أكبر إلى مجال اللغة الأسطورية الشعرية: Fìrp ir išskrìdo LKŽ(Grž): Fìrt ir apsivertė ant kito šono LKŽ(Rod); Fùkt ir atlėkiau, fùkt ir gatava LKŽ(Slv). ويؤكد ذلك أيضاً تكرر استعمال الصيغة الصوتية في أول مكوّن من الجملة، وهو نوع من إبرازها نحوياً. وثمة حالات واضحة يكون فيها /f/ متغيراً اختيارياً لـ/p/، يؤدي وظيفة تعبيرية ويشير إلى قول غير مألوف، أي يبرزه أو يبرز الخطيب نفسه: Fùr ir ištrūko tas žvirblis jam (ps.) LKŽ(Pin); Bèg fùk fùk traukinys LKŽ(Klk); Lapė fùrt per langelį ir išsinešė kiškutį LKŽ(Vlk). ويورد A. Girdenis ظاهرة قريبة عند مناقشة الكلمات اللهجية: ش. ساموغيتية afalceina «برتقال»، folka «رقصات البولكا»، fudra «مسحوق» (Girdenis 1981: 122). ويمكن إسناد إيحاء التباهي إلى الصوت /f/. يشير الحرف h (على ما يبدو بسبب خصائصه الصوتية: طبقته المنخفضة، واهتزازه غير الدوري الذي يُدرَك بوصفه أزيزاً أو حفيفاً، ونطقه اللساني الخلفي الحنكي) إلى انتقال أخشن إلى الصوت. وفي هذه الصيغ الصوتية لا يُعدّ h فونيمًا؛ كما أن ظهوره ينتمي بدوره إلى مجال اللغة الأسطورية الشعرية. ويشبه هذا الصوت صوت جذب الانتباه شبه اللغوي، وله إيحاء واضح بالفظاعة، قارن: لاحق الشيطانُ وهو يصيح: «Huš huš į maišą?» LKŽ(TDr VI 15); Hamt ir suėdė vilkas vieną avį LKŽ(Skr); Pelėda — heu — sako LKŽ(Ps). ومن الناحية الفونولوجية، هذه هي: hamt — /amt/، huš — /uš/، heu — /eu/. وترتبط بالصوت /h/ محاكيات صوتية دولية للضحك هي /hà/، /hù/ huūˑ/، /hì/. ويضحك الياقوتيون على نحو مماثل قائلين — huk!، والأتراك — hig-h!، واليابانيون — ha-ha، وهكذا (Kornilov 1984: 89). 199 مع الصوت /ch/ توجد كذلك محاكاة صوتية دولية للضحك /chà/ ومتغيراتها. ويستخدم الروس المقابل المهموس xo-xo, xuxu، والطاجيك — xu-xu, xa-xa، والأوسيتيون xuel-x، والتشوفاش — xax-xax-x (Kornilov 1984: 88). تحمل هذه الصوامت عبئًا فونوسيمانتيكيًا كبيرًا بسبب أصلها الأجنبي، أي طابعها الغريب، ولأنها نادرة في اللغة. ولا شك في أن تكرارها كثيرًا في النص أو إبرازها على نحو آخر (لنفترض، بوضعها في صدر الجملة) يُلاحَظ بسرعة كبيرة. وفونوسيمانتيكيتها سطحية وتنتمي بدرجة أكبر إلى مجال اللغة الأسطورية الشعرية. العناقيد التي تضم أصواتًا أفريقية. يُظهر تحليل العناقيد التي تضم صوامت أفريقية أنها تمثل، من منظور الفونوسيمانتيك، حلقةً وسطى بين العناقيد الأحادية والثنائية، لأن هذه العناقيد تبدو في حالة المحاكاة الصوتية الخالصة كأنها صوت واحد، بينما تكون في مجموعة المحاكيات واضحةً بوصفها عناقيد فونوسيمانتيكية. تضم المحاكيات الصوتية التي تحاكي الرنين المجلجل المعدني كلماتٍ في حقلها الدلالي تحمل سمة المعدن أو الزجاج، قارن: Džengti kavolis ir nukirto geležį LKŽ(Ds); Džin džin stiklus pakeldami LKŽ(rš); Džinkt pro langą pinigai LKŽ(Jdr); Velnias atnešęs džek pinigus ant stalo per langą LKŽ(Dglš); Tik džur džur jam pinigus ant galvos papylė LKŽ(Rd); Kai dalgiai aštrūs, o arkliai smagiai eina, tai džì džì džì LKŽ(Gr); Džan džan dalgius daužo į tekin ius LKŽ(Vaižg); Džer džekt dusliai džerksejo dalgės LKŽ(J.Balt); Marti džingt raktus gnešusi metė ant žemės LKŽ(J). توسّع الأفريكات /ǯ/ في النصوص، بفضل فونوسيمانتيكيتها، الحيز الدلالي للجملة عبر الإحالة إلى شيء معدني مرتبط بالصوت، قارن: Džė džė džė, kad lyja, nuo stogų LKŽ(Slm). Lytì pradėjo po dvylikos, klausaus, dža dža dža LKŽ(KlvrŽ). Eisiu pamelšiu džy džy džy karvytę LKŽ(Vrn). تحمل سمة المعدن (في الحقل الدلالي: المنجل، والمقص، والفأس) المحاكيات التي تدل على «القصّ والقطع» /ǯ’ìrkšt/ǯ’ìrkš/ǯ’ìrkt/. في هذه الحالات تتقابل الأفريكات /ǯ/ مع /ž/ بوصفها صوتًا غير مستمر (ينتقل من السكون إلى الصوت بسرعة أكبر) في مقابل الصوت المستمر، ومع /d/ بوصفها صوتًا حادًا في مقابل الصوت الخافت (ذي الحفيف الأقل شدة). والسمتان التمييزيتان لصوت الرنين المعدني هما عدم الاستمرار والحدة. إن الأفريكات /ǯ/، التي تُفسَّر فونوسيمانتيكيًا على أنها صوت غير رنّان، تُسنَد إليها دلالة إيحائية للرنين المعدني ليست محاكاةً صوتيةً خالصة. ويُظهر ذلك ما ناقشناه من حالات تركيبية دلالية تتعلق بالدلو والسقف. إن العناقيد ذات الأفريكات CǯV التي تختلف بخاصية الانتشار تحمل أيضًا إيحاءً بالرنين المعدني الحاد، ويضم حقلها الدلالي كلماتٍ تحمل سمة المعدن أو الزجاج، قارن: Džingt stiklas ir subyrėjo LKŽ(Skrd); Džir rėžia stikliorius stiklą LKŽ (Slm); Pagriebęs lazdą, kaip duos jai in galvą — pinigai tik džer džer LKŽ(BsP I 279); Džinkšt kirviu paukštei galvą nukirto LKŽ (rš). Ką jis, varge, prikapos su tokiu kirvuku — džekt džekt LKŽ (Rs). وتوجد محاكيات لصوت رنين الجرس: /ǯ’ìn/ ǯań.k/ ǯań.kt/ ǯen/. وتحاكي المحاكياتُ وقعَ الحوافر: /ǯ’ìk/ ǯàk/ ǯùk/. ويحيل المحاكي ≠ /ǯ’ìː/ إلى دلو معدني: /a dziː dziː nuori/ DūnŽ. عند دراسة التقابلات الفونوسيمانتيكية /k/: /t/، كنا قد ناقشنا القيمة الإخبارية الفونوسيمانتيكية لخاصية التراص: الانتشار. وبالنسبة إلى الصوت المتراص 200 ميّزنا فعلًا أشد كثافةً وطاقةً وإرادةً وأكثر توجّهًا. وتؤكد هذا الاستنتاجَ التقابلاتُ /ž'ek: ž'ekt/، /ž'in: ž'in'/؛ /ž'įˑnkt: ž'įˑnkt/، /ž'įˑ: ž'įˑ/. ويُميّز التقابل بين /ž/ المدمج و/z/ المنتشر الصوتَ المُحاكى. إن كون المحاكيات الصوتية الأقل وسمًا دلاليًا، التي تحاكي صوت ركوب الخيل ورنين الجرس، تتحقق بتتابعات C₃V، إلى جانب النصوص التي تناولناها، يتيح استنتاج أن كلا الإيديوفونين /ž/ و/z/ يحملان إيحاءً برنين معدني، لكن /ž/ يتمتع بمعلوماتية فونوسيمانتية أكبر. وترتبط الصيغ الصوتية الكثيرة التي تعبّر عن محاكي «النقر» باللفظة المقترضة dziobas (وربما تكون المحاكيات نفسها مقترضة أيضًا)، ولا تؤثر في التحليل؛ قارن /ž'óˑpt/ ž'áˑp/ ž'úˑpt/ ž'ùpt/ ž'úˑopt/. إن العبء الفونوسيمانتِي للأفريكاتة /ž/ ضئيل؛ فهي تحمل إيحاءً برنين معدني، ومعلوماتيتها الفونوسيمانتية أقل إذا قورنت بالمعلوماتية الفونوسيمانتية لـ /ž/. تتحقق بالأفريكاتة /č/ مجموعة كبيرة من المحاكيات الصوتية التي تحاكي أصوات القطع والقص والتمزق. وأساس الصوت هو الخصائص الصوتية المحددة للأفريكاتة المهموسة (الخشخشة والانتقال من السكون إلى الصوت). وعلى خلاف الطابع المعدني لصوت الأفريكاتات المجهورة، يُبرز هنا لطف التماس مع الشيء (وغالبًا ما يكون الشيء الذي يصدر عنه الصوت خشبًا أو لحمًا أو قماشًا)، قارن: Čàk čàk ėmė kirsti medį LKŽ(Jnšk); Čàkšt, čàkšt — medis ir nuvirto LKŽ(Krkl); Čàkt kirvis įsikirto į medį LKŽ(J); Tik čàkšt į pirštą ir įsikirto LKŽ(Vvr); /č'éˑkšt/ nukirtaũ: odega šuniˑ/ DūnŽ; Čáˑrkšt, čárkšt kerpa siuvėjas pilką milą LKŽ(rš); /č'irkšt/ páˑrpliˑša/ lúopiˑg dabāˑr/ DūnŽ; /č'irkšt nuošiniˑs/ labāˑ suplįˑšiz bįva/ DūnŽ. ويتضح بجلاء أن السمة التمييزية الفونوسيمانتية العامة بين المجهور والمهموس هي الاتجاه. فالمحاكيات الصوتية المجهورة تحاكي صوتًا ذاتيًا يصدر عن جسم يُحرَّك (النقود والزجاج والمنجل والمهماز والجرس والحوافر، إلخ)، بينما تحاكي /č/ المهموسة صوتًا ينشأ من تماس جسمين، فهو ليس صوتًا ذاتيًا. وحتى المحاكيات الصوتية التي تحاكي صوت المطر تبدو مختلفة عن الصيغ المجهورة، إذ تشير إلى تماس بجسم لين: Čà čà čà ir apliejo mane LKŽ(Šts); Čè čè čè lietus tokiais dideliais lašais, kad ėmė duot LKŽ(Jnšk); /gīrdu par m'iˑgùs/ čà čà čà/ DūnŽ. يمكن تفسير مجموعة المحاكيات الصوتية—التقليديات—التي تدل على الانزلاق على سطح غير مستوٍ بطريقتين. فثمة تفسير محاكٍ للصوت: /č'ùˑšt/ č'ùˑšt vàˑrnas kāˑp vėštas/ DūnŽ. وثمة احتمال لوجود تضافر للإيديوفونين /t/ و/š/: Čiūkšt ir nušliaužė per ledą LKŽ(Ds); Čiūkšt vyželė, čiūta, an žemelę, lylia LTR(Ds); /č'ùˑkšt pavirta į nekeláˑs/ LKŽ. تتجه تقليديات الضربة /č'íˑŋkt/ و/č'ēŋkt/ نحو «هو، إليه، إليّ»، وهو اتجاه مميز للمهموسات: /mùni pamāˑti/ marti// dùreš č'íˑŋkt/ DūnŽ; /čáŋkt par nagùs/ kùr graibāˑs/ DūnŽ. ويدل الإيديوفون /t/ على الحركة، فيما يعزز /š/ المعلوماتية. إن استعمال الأفريكاتة لإسكات الآخرين يتسم بإرادية أكبر ويتطلب جهدًا أكثر مقارنةً بالمحاكيات الصوتية التي تبدأ بـ /š/. ويضفي الإيديوفون /t/ طابع الإرادة، قارن: /uˑžrįka/ č'ùkt/ višį nutūla/ DūnŽ; /šùbar'áˑu gāˑva iškšūsi/ 201 الأطفال. č’ūkst/ DūnŽ. إن الأفريكاتة /č/، بالمقارنة مع /t/ و/š/، أشد معلوماتيةً من الناحية الفونوسيمانتية، غير أن دلالاتها الإيحائية قد تتطابق مع دلالات الصوت /t/ الإيحائية (في حالة الضربة) ومع إيحاءات الصوت /š/ (محاكيات الإسكات). أما الإيحاء الوحيد الخاص بـ /č/ وحده فهو دلالة الصوت الناشئ عن تماس لطيف بين جسمين. تحاكي المحاكيات الصوتية التي تبدأ بالصوت /c/ صوتًا ألطف وأقل حدّة وأضعف، ذا نبرة مرتفعة نسبيًا: Dziegorius ant sienos taip iš reto eina čak čak čak LKŽ(Jnšk); Klausau tik can can su žvanguliais ir nuskambėjo tolyn LKŽ(Ds); /ciñ/ ciñ. / į sprūgą lempiki/ DūnŽ; /či˙nkt/ č˙nkt/ mėt kapė˙ikas/ DūnŽ. إيحاء الأفريكاتة /c/ هو صوت لطيف تصدره أشياء صغيرة. ويرجح أن ذلك ناجم عن تأثير /s/ المنتشر، إذ لم يظهر إيحاء اللطف في التتابعات أحادية العضو من نوع CsV. يظهر هذا الإيحاء في الإيديوفونات. فإيحاء اللطف والانغلاق والاحتضان يميّز المحاكيات الصوتية /càpt/ cùp/ có˙p/ cū˙pt/ الدالة على «الإمساك بإحكام» عن نظائرها الخالية من الأفريكاتة، قارن: /kàpt/ إلخ. وهذا من تأثير الإيديوفون /s/، لأن /t/ يدل على إيحاءات الحركة والتماس والمفاجأة المألوفة. إن اللطف الذي يتحقق بالصوت /s/ في تركيب يُستخدم للدلالة على الإسكات يجعل المحاكيات الصوتية /c’īt/ c’ic/ تُستخدم عادةً لإسكات الأطفال. إيحاء الأفريكاتة /c/ هو صوت لطيف تصدره أشياء صغيرة. وفي غير المحاكاة الصوتية، يكون ذلك مزيجًا من الإيديوفونين /t/ و/s/، حيث يحمل /s/ دلالةً فونوسيمانتية على الليونة واللطف والصغر لم تكن قد تجلت من قبل. وختامًا لفصل الأفريكاتات، ينبغي أن نضيف أن تواتر استعمالها وميولها في اللهجات قد يختلفان، على ما يبدو، اختلافًا تامًا عنهما في اللغة المعيارية أو في نموذج المعجم الليتواني الموحّد الذي يقدمه LKŽ. ولا يُقصد بذلك الدزوكَفَة وحدها، التي تغيّر، بلا شك، المحتوى الفونوسيمانتِي للأفريكاتات. ويبدو أن الساموغيتية يميلون إلى استعمال محاكيات صوتية ذات أفريكاتات أكثر من متحدثي اللهجات الأخرى، ولذلك تختلف معلوماتيتها في اللهجات. وهذا، بطبيعة الحال، أمر قابل للنقاش والبحث. الفروق الفونوسيمانتية الأساسية بين أصناف الصوامت. لجميع الصوامت الانفجارية في اللغة الليتوانية إيحاءٌ مستمد من المخطط السلوكي: فعل — حركة — تماس. وقد يكون ذلك أيضًا إحساسًا بوضعية تداولية موازية للغة: شعور — نتيجة — تعبير. ويختلف هذا الإيحاء عن إيحاء السيرورة (الحركة الدورية/غير الدورية في اتجاهات شتى) المميز لصنف الصوامت الرنانة. وتشير الصوامت من طراز T إلى فعل ذي بداية واضحة واتجاه واحد، وتُميَّز طبيعة هذا الفعل واتجاهه بأصوات تُركّب داخل الصنف. كما تعتمد سمات السيرورة لدى الصوامت الرنانة على الخصائص الصوتية الفردية. أما صوامت الصنف الاحتكاكي فهي نعوت للفعل أو الإحساس، تدل على سلاسته واستمراره أو عدم استوائه وطابعه المتقطع. السمات الصوتية للصوامت ذات الأهمية الفونوسيمانتية. تكتسب السمات الصوتية الآتية أهمية فونوسيمانتية داخل الأصناف: أ) الاندماج — يضفي على الفعل أو الإحساس إراديةً وطاقةً واتجاهًا واضحًا. 202 ب) النبرة — كلما ارتفعت نبرة الصامت، كان المراد محاكاة فعل أو إحساس أو تجربة أدقّ. وتشكل سمة النبرة أساس دلالات الماء والهواء والظلمة والخفوت. ج) السمة الفونولوجية للرفع النغمي — فالنغمة الثانوية المرفوعة تخفّف الفعل المحاكى وتلطّفه، لكنها لا تؤثر تأثيرًا حاسمًا في الفونوسيمانتيك. تؤدي الصوامت الانفجارية المتقابلة بحسب سمة الهمس: الجهر الوظائف الفونوسيمانتية نفسها في سياق الفعل — الحركة — التلامس، لكن المهموسة تدل عادةً على فعل أقوى. وقد تحمل المجهورة أيضًا دلالة إضافية على فعل موجّه نحو الذات، أو تختلف عن المهموسة في اتجاه الفعل. الصوامت المهموسة من نمط S حاملةٌ لدلالة عدم الانتظام (فعل أو إحساس تتخلله وقفات)، أما المجهورة من نمط S فتعبّر عن دلالة الانتظام (فعل من دون وقفات). السمات النطقية للصوامت ذات الأهمية الفونوسيمانتية. والتمييز بينها وبين السمات الصوتية تمييزٌ اصطلاحي. عند تمايز دلالة الفعل — الحركة — التلامس، يؤثر نطق الصوامت الانفجارية، إذ يتسرّب تيار الهواء عبر الإغلاق ويجتاز العائق بقوة. وطريقة اجتيازه هي أساس الدلالة؛ فعلى سبيل المثال، عند نطق /k/ يتراجع الجزء الخلفي من اللسان فجأةً عن الحنك، فتبرز بداية الفعل؛ وعند نطق /t/ ينطبق اللسان على الأسنان الأمامية، ويكون العائق أبعد عن البلعوم، فيقطع الهواء المنفوخ مسافة أطول، ويكون للصوت غالبًا دلالة الحركة. أما العائق الشفوي المميّز لنطق /p/ فيمنح هذا الصامت دلالة التلامس ونهاية الفعل. إن النطق الشفوي ذو إمكانات كبيرة من المنظور الفونوسيمانتي؛ فجميع الأصوات الشفوية مرتبطة بمحاكاة النشاط اللغوي للإنسان. قد يدل النطق الأنفي على الاستياء. إن نطق الانغلاق — الانفتاح، المميّز للصوائت، ذو أهمية فونوسيمانتية، وهو السبب الأساسي لدلالة سيرورة الحدث. إن استمرار تسرب تيار الهواء لدى الأصوات الاحتكاكية عبر الفتحة هو سبب التمييز بين الاستمرارية: عدم الاستمرارية. إن دراسة الفونوسيمانتيك في ألفاظ المحاكاة الصوتية خطوة أولى نحو مجال بالغ الأهمية من المعجم ذي الدلالات الإيحائية. والأسئلة أكثر من الإجابات. ومع ذلك، لا شك في أهمية آفاق هذا المجال لعلم المعجم، والشعرية، وعلم اللغة النفسي، وعلم اللغة الاجتماعي، بل وحتى لتاريخ اللغة. ولا تزال تنتظر البحثَ اللازمةُ، وألفاظُ التعاويذ، وتاريخُ الحركات من منظور الفونوسيمانتيك، واللغة الليتوانية الأسطورية الشعرية، وأسئلة أخرى كثيرة شديدة الأهمية. الأدبيات والمصادر DunŽ — Vitkauskas V. Šiaurės rytų dünininkų žodynas, Vilnius, 1976. Girdenis A. 1981: Fonologija, Vilnius. Jakobson R., Waugh L. 1979: The Sound Shape of Language, New York. Kornilov G.I. 1984: Imitatīvų v čuvašskom jazyke, Čeboksary. LKŽ — معجم اللغة الليتوانية 3–16، فيلنيوس، 1956–1995؛ الطبعة الثانية، 1–2، 1968–1969. Pakerys A. 1986: Lietuvių kalbos fonetika, Vilnius. 203 Steponavičienė S. 1986: Lietuvių kalbos žodinių asociacijų žodynas, Vilnius. الدلالة الصوتية للوقفيات أحادية العضو في التعجبات المحاكية للأصوات الملخص يسعى هذا العمل إلى الإجابة عن الأسئلة التي يثيرها البحث في الدلالة الصوتية، وذلك بتحليل مجموعة واحدة من المفردات الليتوانية التعبيرية الخاصة، وهي التعجبات المحاكية للأصوات. ولذلك اختيرت التعجبات المحاكية للأصوات موضوعًا للدراسة، بوصفها المجال الأقل إشكالًا من المفردات التعبيرية. يتسم هذا العمل بالتعقيد لأن المسألة ترتبط بعلم الأصوات النطقي، وعلم الأصوات الوظيفي، وعلم الدلالة، وعلم المعجم. تحلّل الدراسة الصوامت الوقفية أحادية العضو في التعجبات المحاكية للأصوات. ويستند البحث إلى افتراض نظري عام مفاده أن الأصوات اللغوية تؤدي وظيفة تزامنية إيحائية، تتحقق عبر الخصائص الصوتية بواسطة إشارات مفهومة على نحو شامل. تتمثل الوظيفة الأساسية للدلالة الصوتية للوقفات المنتمية إلى الفئة T في محاكاة الموقف شبه اللغوي للفعل — الحركة — التماس. ويتوقف اختيار الصامت على خصائصه الصوتية (النغمة، والتراص)، وقد تتأثر به أيضًا خصائصه النطقية (وهذا واضح جدًا في الصامت /p/). ويحمل الصامت /p/ أكبر وزن دلالي صوتي، في حين أن /k/ هو الأكثر حيادًا. تتمثل الوظيفة الأساسية للصوامت المجهورة من الفئة T في التعبير عن إيحاءات الفعل — الحركة — التماس، وتحمل هذه الصوامت معنى دلاليًا صوتيًا يشير إلى الاتجاه المعاكس أو الفعل الداخلي. وللصامت /g/ أدنى وسم دلالي صوتي، أما /b/ فله أعلى وسم. تتميز الأصوات الرنانة بإيحاء الحركة إلى الأمام — إلى الخلف (من أعلى إلى أسفل). ويحمل الصوت /l/ أعلى قدر من المعلومات الدلالية الصوتية. أما دلالة الأصوات الاحتكاكية الصوتية فذات طبيعة نعتية، إذ تضيف خصائص ثانوية للحركة، هي «الانتظام» (/s/)، و«عدم الانتظام» (/š/)، و«الخفة» (/ž/). والصوت /š/ هو الأكثر إيحاءً. ثمة مجموعة مستقلة من التعجبات المحاكية للأصوات التي تبدأ بصوامت ذات طبيعة هامشية. وتُظهر تعجباتنا المحاكية للأصوات التي تبدأ بصوت دخيل «تهذيبًا» في التعبير ورغبة الراوي في تمييز نفسه بأسلوب «نبيل». تمثل التراكيب التي تضم أصواتًا أفريقية حلقة وصل وسطى بين التراكيب أحادية العضو والثنائية. إن دراسة الدلالة الصوتية للتعجبات المحاكية للأصوات هي الخطوة الأولى نحو أكثر مجالات المفردات الإيحائية إثارةً للاهتمام. 204