Volker Kohlheim. „Der Name in der Literatur“

DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Araştırma alanları: Orta Çağ mistisizminin dili, kadın edebiyatı, edebî onomastik. DOI: https://doi.org/10.53321/al81-12 Volker Kohlheim EDEBİYATTA AD Rosa Kohlheim’in katkılarıyla. Heidelberg: Universitätsverlag Winter („Beiträge zur neueren Literaturgeschichte“, 393), 2019, s. 372. Enzo Caffarelli’nin yönettiği “Rivista Italiana di Onomastica” (= RIOn) XXV. cilt (2019), 2 RIOn, XXV (2019), 2, s. 788–793. İtalyancadan çeviren Ieva Kirilaukaitė Donatella Bremer, Pisa Üniversitesi Filoloji, Edebiyat ve Dilbilim Bölümünde Alman Dili doçenti olarak görev yapmıştır. Onomastica & Letteratura derneğinin kurucu ortaklarından ve «il Nome nel testo» dergisi ile Nominatio onomastik çalışmaları dizisinin eş editörüdür. International Council of Onomastic Sciences Yönetim Kurulunda görev yapmış olup halen ICOS Terminoloji Grubunun üyesidir. ORİJİNALDEN ALINTILAR Önsöz. 1. Kişi adı: Edebî karakter ve onun adı (Giriş. Edebî adın »pojieheyt«si. Gerçek dünyada özel ad. Edebî sanat eserinin sisteminde özel ad. Estetik temel tutum bağlamında özel ad. Edebî adın kurucu işlevi. Üretim estetiği perspektifi. Piramidin tersine çevrilmesi. Edebî adın ikincil işlevleri. Alımlama estetiği perspektifi: İkirciklilik, anlam belirsizliği ve ironi arasında edebî ad. Başlıklar üzerine). Recenzijos / Reviews 253 DONATELLA BREMER Ek Bölüm 1: Jean Paul’da özel ad: işlevi ve sorunları (Jean Paul ve adlar. Attila Schmelzle: Kırılmış ad. Quintus Fixlein: Olay örgüsünün itici gücü olarak ad. Siebenkäs: “Adların düzeni”. Nikolaus Marggraf ya da adın kaçınılmaz sonucu. Jean Paul ve edebî adın paradoksu). Ek Bölüm 2: Belirsiz adlandırma: Goethe’nin romanı Die Wahlverwandtschaften (Giriş: İlk cümleler. Şiirsel bir kuruluş mu, yoksa laboratuvar deneyi mi? Eud sentagmatik ve paradigmatik olarak. “Amatörce” ad değiş tokuşu. Dil kuşkuculuğu ve karakterlerin kuruluşu: Goethe’nin tartışmalı adlandırması). Ek Bölüm 3: Wilhelm Raabe’nin romanı Unruhige Gäste’de çok anlamlı adlar (Raabe’nin sıra dışı eseri ve adları. Phöbe Hanemer: Yeni Ahit ile Yunan tanrılar dünyası arasında. “Dünya adamı” Veit Fhr. von Bielow-Altripen →“daha baştan mahkûm”, Prudens Hanemer, istemeden papaz. Volmar Fuchs, öfkesini boşaltmış olan. Valerie, her zaman cesur olmayan kadın. Sonuç: “Huzursuz konuklar”). Ek Bölüm 4: Milenyum dönümünde edebî ad: Andreas Maier’in romanı Wäldchestag’daki kişi adları (Adsız bir edebiyat mı? 2000’de yayımlanan Andreas Maier’in romanı Wäldchestag. Wäldchestag’daki adlar: Biraz istatistik. Sebastian Adomeit, Âdem’in oğlu. Jeanette Adomeit, bir Jeanne d’Arc? Anton Wiesner ya da özgürlük özlemi. Diğer gençler. Değerlendirme ve ileriye bakış: 21. yüzyılda edebî ad). Ek Bölüm 5: Th. Fontane’nin romanı Frau Jenny Treibel’de hitap biçimleri (Giriş: Tarihsel değişim içinde hitap biçimleri. Arkadaşlar arasında aile adının kullanımı. Evlilikte ad kullanımı). Ek Bölüm 6: (Müzik) tiyatrosunda edebî ad: Örnek olarak Richard Wagner (Giriş: Anlatı metninde ve dramada adın anılması. Richard Wagner’de adın anılma teknikleri. Onomastik ifade ve seslenme işlevi. Ad oyunları. Ad varyasyonları. Ad yaratımları. Adların uygunluğu. Ad ve varlık. Sonuç. 2. Edebiyatta yer adları: Büyük yerleşimlerin adları: Edebiyatta yer adlarının rolü. Edebî onomastik ve onun toponimleri. Kurgusal mekânın kuruluşu. Bilişselci açıdan özel ad göndergeselliği sorunu. Edebî toponimlerin başka işlevleri: Anlam, ses simgeciliği ve sınıflandırma. Tedirgin etme ve yatıştırma. “Uzam-zaman”. Prag, Mandalay ve Burma). Ek Bölüm 1: Jean Paul’un romanı Siebenkäs’de özel adlar aracılığıyla mekânın kuruluşu (Giriş ve içerik özeti. Bir karşıtlık: Augsburg ve Kuhschnapel. Kuhschnapel, dar olan. Baireuth, daha geniş olan. Vaduz, öte taraftaki. Bireysel topografyalar. Gerçek ve kurgusal toponimler. Sonuç: Jean Paul’un romanı Siebenkäs’de mekânın biçimlendirilmesi). Ek Bölüm 2: Jean Paul’un seyahat anlatılarında göndergeyle ilişkilendirilebilen toponimler. Jean Paul’un seyahat anlatıları. Hof’tan Baireuth’a. 254 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur Yer belirleme ve “Mapping”: Fichtelberg’e yolculuk. Eylem örgüsünü yapılandıran bir unsur olarak toponimler. 3. Edebiyatta sokak adları ve diğer urbanonimler: Giriş: Bir sokak adı. Bir ayrım: Gerçek ve kurgusal urbanonimler. Zihinsel kavramlar olarak urbanonimler. İkiye bölünmüş dünya: Sokak ve fantastik olan. Bir mikrokozmos olarak sokak. Nerede yaşadığını söyle, kim olduğunu söyleyeyim: Toplumsal göstergeler olarak sokak adları. Berlin – Dublin – Paris: Modernitede göndergenin ortadan kaybolması. Mekân zamana dönüşür. Ek Bölüm: Yakınlık ve uzaklık: Andreas Maier’in romanı Wäldchestag’da tarla, sokak ve diğer yer adları (Wäldchestag – bir yurt romanı mı? Adlar kurgusal mekânı yaratır. Yakınlık ve uzaklık). 4. Edebiyatta yabancı ad: Goethe’den Treichel’e Almanca edebiyatta yabancı ad (Giriş: Tiksinti ile hayranlık arasında yabancı ad. Goethe: Mignon. E.T.A. Hoffmann: Signor Formica. Joseph von Eichendorff: Das Marmorbild. Hans-Ulrich Treichel: Mein Sardinien. Sonuç. Yabancı olan tanıdık hâle gelir: Seyahat edebiyatında toponimik karşılaştırmaların işlevi. Giriş. Sachsen-Coburg-Saalfeld Düşesi Auguste’nin seyahatleri. 1821/22 ve 1823/24 yıllarındaki İtalya seyahatlerine dair seyahat günlükleri ve mektuplar. Seyahat günlükleri ve mektuplarda toponimik karşılaştırmaların işlevi. Toponimlerin diğer işlevleri. Sonuç. 5. Psikolojik etken: Neden Isola Bella? Jean Paul’un ad seçiminin bilinçdışı nedenleri (Edebî ad ve psikanaliz. Jean Paul’un “kardinal romanı” Titan ve kahramanı Albano. Isabela, sahte anne. Is(o)la-bella: Metnin altındaki ad). Gradiva, onomastik bir takıntının öyküsü (Arkeolojik bir yayın ve sonuçları. Bir anlatı ve yorumu. Adın anlamı. Freud’dan sonra: Yorum yolları ve çıkmazları. Gradiva rediviva. Sonuç). 6. Çeviride ad: Don Quijote çağlar boyunca: Giriş: Adlar ve çeviri. Don Quijote ve onun ilk Alman çevirmeni. Kişi adları (ve Rocinante). Toponimler. Sonuç. Kaynakça. Konu ve terim dizini. Orta Çağ ve modern dönem antroponimisi ve toponimisi üzerine çok sayıda çalışma kaleme almış olan Volker Kohlheim, geniş kitlelerce, Rosa Kohlheim ile birlikte hazırladığı ve prestijli Duden yayınevi tarafından yayımlanan kapsamlı iki Almanca ad ve soyadı sözlüğünün yazarı olarak da tanınır. Bu sözlükler, Almanca konuşan topluluklarda meydana gelen demografik, toplumsal ve kültürel değişimleri yansıtmak amacıyla sürekli güncellenerek yayımlanmaya devam etmektedir. Recenzijos / Reviews 255 DONATELLA BREMER Bunun yanı sıra araştırmacı on yılı aşkın süredir edebî onomastik alanında çalışmaktadır. V. Kohlheim’in bu yoğun bilimsel çalışmalarının sonuçları, Der Name in der Literatur adlı eserinde ortaya konmuştur; bu eser, alanında türünün tek kapsamlı çalışmasıdır ve kuşkusuz bir başvuru kaynağı olarak kullanılabilir. Nitekim şimdiye kadar bu alandaki tek bilimsel çalışma, Friedhelm Debus’un Namen in literarischen Werken. (Er-)Findung – Form – Funktion (200 m.) adlı incelemesiydi. Bu çalışmada, Hendrik Birus ile Dieter Lamping’in yaklaşık on yıl önce araştırdığı kuramlar sunulup daha ileri düzeyde çözümlenmiş ve çok sayıda yazarla yapılan söyleşilerle desteklenmiştir. V. Kohlheim, en yeni araştırmaların ve özellikle de aktif olarak iş birliği yaptığı İtalyan „Onomastica & Letteratura“ derneğinin yürüttüğü çalışmaların sonuçlarını derleyerek edebî onomastik araştırmalarının kapsamını genişletmiş; kapsamlı kuramsal ve yöntemsel değerlendirmeler ile filolojik-dilbilimsel, estetik ve tarihsel-edebî nitelikteki metinlerin titiz çözümlemelerini sunmuştur. V. Kohlheim, edebiyatta özel adın işlevine, dilbilimciler R. G. Barthes, V. Benjamin, G. Genette, T. Todorov, J. Tynianov, J. Derrida ve G. Saussure’ün ortaya koyduğu kavramlardan hareketle değinmektedir. İncelemenin yazarı ayrıca edebî metin ile tarihsel bağlam arasındaki ilişki gibi önemli ve daha genel konuları da ele almıştır. Bu konuları incelerken, yazarın niyetlerine ve okuyucunun onimlerin muhatabı ve yorumlayıcısı olarak rolüne farklı bir açıdan bakmasını sağlayan bilişsel dilbilim ve pragmatik araçlarından yararlanmıştır. Araştırmacı, kurmaca bir karakterin ya da kurmaca bir mekânın yaratılmasını esasen belirleyen süreçleri incelerken, çıkarımların önemini açıklamış ve edebî adların başlıca özelliklerinden birkaçını birbirinden ayırmıştır: belirsizlik, ikilik ve ironi. V. Kohlheim, onim sayılan adlar ile çağrışım gücü yüksek, kulağa geniş ve görkemli gelen, alışılmadık biçimde yazılan ve gizli anlam taşıyan yabancı adlar (Alm. Fremdnamen) gibi belirli onomastik türleri de dikkate almıştır. Dilbilimci, zihinde yeniden canlandırılan adın derin psikolojiyle yakından bağlantılı olduğu durumları da incelemiştir. V. Kohlheim çeviri sorunlarıyla da ilgilenmiş, kaynak dildeki ve çeviri dilindeki kişi adlarının ait olduğu sistemler arasındaki eşitsizlikleri ortaya koymuştur. R. Kohlheim ile birlikte kaleme alınan bu incelemenin başlıca üstünlüklerinden biri, temel onomastik kategoriler üzerine ayrıntılı araştırmaların ve kuramsal değerlendirmelerin yanı sıra, bazı bölümlerde özellikle Almanca edebiyattan, ayrıca İngiliz, Amerikan, Fransız, Hollanda, İspanyol ve İtalyan edebiyatlarından seçilmiş metinlerin somut ve özgül çözümlemelerine yer vermesidir. Kişi adlarını betimlemeye ayrılan incelemenin ilk bölümüne V. Kohlheim, edebî karakterlerin adlarının okuyucuların belleğinde arkadaşlarının ve tanıdıklarının adlarından daha uzun süre kaldığını belirterek başlar. İncelemenin yazarına göre, bir karakter yaratırken edebî adın o karakteri tanımladığı ve az ya da çok belirleyici olduğu vurgusundan kaçınmak gerekir; çünkü gerçek hayatta karşılaşılan kişilerin adları kimlik belirleme ve kişiyi tanıma işlevi görür. 256 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur Gündelik yaşamda kişi adları pratik amaçlarla kullanılır; ancak estetik alanda başka amaçlara hizmet eder ve dilsel gösterge son derece önemli bir anlam kazanır. Bu düşünceyi daha açık ifade etmek gerekirse, kurmaca edebiyatta yazarın hayal gücünün ürünü olan kişi adı, bir mıknatıs gibi anlamları ve ek çağrışımları kendine çeker; karakterler hakkındaki çağrışımlar da zamanla oluşur. V. Kohlheim bu varsayımlardan hareketle, edebî adın oluşumunu belirleyen diğer önemli etkenleri, bunlar arasında sesle ilgili, simgesel, kültürel ve metinlerarası çağrışımları da gözden geçirir. Metinlerin somut çözümlemesine ayrılan bölümde araştırmacı, ad vermeye (Lat. nominatio) özellikle düşkün olan yazar Jean Paul’ü ayrıntılı biçimde anlatır. Bu yazarın romanlarında, çoğu kez uydurma olmayan ancak rastgele seçilmeyen ve uzun listeler hâlinde sunulup ayrıca „iyi“ ve „kötü“ olarak sınıflandırılan sıra dışı, hatta tuhaf adlar çoktur (örneğin Quintus Flexin, Leibeger ya da Siebenkäs). V. Kohlheim, J. W. Goethe’yi de Draugų pasirinkimas romanının yazarı olarak ele alır. Heinz Schlafer’in kanıtladığı üzere bu roman, dört ana karakterin adları arasındaki ilişkilere dayanır. V. Kohlheim, romanın yazarının okuyucuyu bir karaktere yabancı bir ad verildiği konusunda uyardığı başlangıç bölümünü daha ayrıntılı biçimde tartışır. V. Kohlheim’e göre yazar, bu uyarıyı okuyucuya, romanın tamamına uygun bir yorum olarak sunar; romanda adın beklenmedik biçimde değişmesi ya da değiştirilmesi ve onimlerin alışılmadık kullanımı, sanatın gerçekliği ile yaşamın gerçekliğinin temelde farklı olduğunu göstermeye yöneliktir. Daha sonra, bir sonraki paragrafta araştırmacı, Unruhige Gäste (yazarı Wilhelm Raabe), Waldschatt (yazarı Andreas Maier) ve Frau Jenny Treibel (yazarı Theodor Fontane) romanlarını inceler. Bölüm, Richard Wagner’in müzikal dramalarındaki adlar üzerine bir ekle sona erer: Bu eserlerde adlar büyülü ya da gizemlidir ve hatta Lohengrin operasında olduğu gibi karakterlerin belirli eylemlerini belirleyebilir; kılıç gibi nesnelere ad verilmesi ya da şarkıların ve müzikal motiflerin adlandırılması da söz konusudur; bu tür adlar Nürnberger Meistersingeriai operasında bulunur. İkinci bölümde, edebî onomastik incelemelerine genellikle dâhil edilmeyen yer adları ele alınır; bunun başlıca nedeni, bu adların gerçek dünyada var olan yer adlarıyla bir tutulmasıdır. Oysa edebî yer adları gerçek yer adlarından ayrılır; çünkü en azından çeşitli metinsel işlevler üstlenirler ve bunların en önemlisi kurmaca bir mekân yaratmaktır. V. Kohlheim, edebiyatta kullanılan yer adlarını anlatılan olaylarla, anlatıya katılan her okuyucunun zihninde kendiliğinden oluşan harita arasında bir tür bağlantı halkası olarak yorumlar. Araştırmanın başından itibaren sunduğu bu bilişsel yaklaşım, edebiyattaki yer adlarının gerçek dünyadaki yer adlarıyla örtüştüğünü ileri süren Gérard Genette’in daha dar kapsamlı yorumunun karşıtıdır. Yer adının yarattığı imge ise değişkenlik gösterebilir. Recenzijos / Reviews 257 DONATELLA BREMER bağlama göre (örneğin on dokuzuncu yüzyıl Paris’i hakkında yazıldığında) ya da yalnızca yazarla değil, okurla da ilişkili biyografik bölümlere yapılan göndermeler aracılığıyla. Edebî yer adlarının diğer işlevleri arasında, çoğunlukla kendilerine atfedilen anlamla sınır oluşturmaları da vardır (örneğin Tulė genellikle uzak ve erişilmez bir yeri ifade eder). Bu tür yer adları belirli bir simgesel anlam taşıyabilir, alışılmadık ses özellikleriyle okurun ilgisini çekebilir, belli bir çevreye ve yere işaret edebilir, hatta J. L. Borges’in çeşitli eserlerinde olduğu gibi okuru şaşırtabilir ya da hayalî ve fantastik bir dünyaya yönlendirebilir. Son olarak, yer adları yalnızca mekânı değil, zamanı da aktarabilir (örneğin Lutetia yer adı okuru Paris’in kuruluşunun başlangıcına götürürken, gezgin karakterin ziyaret ettiği yerlerin sıralanışı, belirsiz de olsa, süreklilik perspektifi yaratır). V. Kohlheim’ın teorik bölümün sonunda sunduğu metinlerden seçilen örnekler, Jean Paul’ün bazı eserlerinde yer adlarının işlevlerini göstermektedir. Bu yazarın Siebenkäs romanının (Ludwig Pirandello’nun Mattia Pascal adlı romanında da örnek olarak seçtiği) ayırt edici özelliklerinden biri, her şeyi kapsayan ve her şeyi bilen yazarın karakter öykülerini ustalıkla düzenlemesiyle yakından bağlantılı bir mekân ve yer kurgulanırken hem gerçek yer adlarının (örneğin Augsburg) hem de uydurma yer adlarının (Kuhschnappel) kullanılmasıdır. Üçüncü bölümde cadde ve şehir adlarının çağrışımları incelenmektedir. Cadde ve şehir adlarının edebî metindeki önemi, eser adlarında sık sık anılmalarından bile anlaşılır (örneğin N. Gogol’ün Nevski Bulvarı, A. Döblin’in Berlin Alexanderplatz ya da K. E. Gadda’nın Merulana Caddesi’nde Korkunç Karmaşa adlı eserleri). Yer adlarında olduğu gibi, bunlar da kurmaca ve gerçek dünyalar arasında bir bağ kurar. Yabancı adların incelendiği dördüncü bölümde V. Kohlheim, Karlheinz Hengst’in tanımına dayanarak, yabancı bir adın (Alm. Fremdname) okur ve yazar üzerindeki etkisinin başlıca yabancı adlara özgü fonotaktik ve morfotaktik farklılıklardan kaynaklandığını belirtir. Egzotik ya da alışılmadık tınlayan bir ad, gerçekten de türlü türlü duygu ve çağrışım uyandırabilir; hem çekici hem de itici bir etken hâline gelebilir ya da her iki etkiyi birden yaratabilir. J. W. Goethe’nin Wilhelm Meister’in Seyahat Yılları romanının ilk bölümünde karşımıza çıkan ünlü karakter Mignon1 böylesi ikili bir niteliğe sahiptir. Bu ad, özel ad niteliği bile taşımaz (bir sıfattır), karakterin kökenini açığa çıkarmaz (karakterin Fransız olduğu ancak tahmin edilebilir) ve erkek mi kadın mı olduğunu anlamaya imkân vermez. Mignon’un İtalyan kökenli, yaşı belirsiz bir kız olduğu ancak daha sonra ortaya çıkar. Fakat böylesine belirsiz hatlara sahip bu adın seçilmesi rastlantı değildir: Mignon gerçek bir varlık değil, daha ziyade J. W. Goethe’nin ve 1 Fransızcadan: sevimli, güzel, kurnaz, zeki, çekici (burada ve bundan sonra çevirmenin notları). 258 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur dönemin diğer aydınları ve sanatçıları tarafından çok sevilen İtalya’ya duyulan özlemin kişileştirilmiş hâlidir. Bununla birlikte romanda, karakterin bu imgesiyle karşıtlık oluşturan olumsuz özellikleri de betimlenir. İncelenen diğer yabancı ad örneklerinde de İtalya’ya göndermeler kodlanmıştır. E. T. A. Hoffmann’ın novellalarında, birçok yazarda görülen şu yaratıcı eğilim belirginleşir: İtalyan adları taşıyan karakterlere olumsuz özellikler atfetmek (İtalyan adı kurnazlık çağrışımı yaratabilir; ancak daha çok karakteri grotesk ya da gülünç durumlara sürükler). Yine de E. T. A. Hoffmann’ın eserlerinde İtalyan kişi adları yalnızca kulağa hoş gelmekle kalmaz, kurnaz ya da dolandırıcı karakterlere de mutlaka verilmez; örneğin yazarın alter egosu olarak seçtiği Salvator Rosa gibi sanatçılarla da ilişkilendirilebilir (Friedrich Hölderlin’in de alter ego olarak seçtiği ve Ferenc Liszt’in müzik dizisi Années de pèlerinage içindeki eserlerden birini adadığı aynı Salvator Rosa). İncelenen diğer örnekler, İtalyan kökenli kişi ve yer adlarının kullanıldığı, anlamları ve çağrışımları küçük anlatıların kurgulanışıyla yakından bağlantılı olan Joseph von Eichendorff’un Das Marmorbild adlı novellasından ve Hans-Ulrich Treichel’in Mein Sardinien adlı romanından alınmıştır. Çalışmanın bu bölümü, R. Kohlheim’ın günlüklerde bulunan yer adlarının yanı sıra kişi adlarının işlevlerine ilişkin çözümlemesiyle sona erer. İncelenen işlevler, esas olarak yazarın okura ziyaret edilen yerler ve karakterler hakkında sağladığı bilgilerde ortaya çıkar. Örnekler, Sachsen-Coburg-Saalfeld Düşesi Auguste’nin (XVII–XIX. yüzyıllar) günlüklerinden ve mektuplarından seçilmiştir. Beşinci bölümde kişi adı ile bilinçaltı arasındaki bağlantılar incelenmektedir. Odak, iki eserin çözümlemesindedir: Jean Paul’ün Titan adlı eseri ve Wilhelm Jensen’in Gradiva. Una fantasia pompeiana adlı eseri. İlki, zayıf ve soylu kahraman Albano’nun rüya atmosferi içinde babasını aramak üzere yola çıktığı ve her yerde onun izlerini bulduğu, ancak prenses Isabella aracılığıyla onu yeniden canlandırmaya çalışarak genç yaşta ölen annesini bulmak için daha da çabaladığı son derece karmaşık bir eğitim romanıdır. Izabela adında, kahramanın yolculuğunun hedefi olan adanın adıyla bir bağlantı gizlidir: Isola Bella. Jung’un Freud’a anlattığı ve psikanalitik bakış açısından çözümlenen V. Jensen’in anlatısında, dışarıdan gelen bir görüntünün bilinçaltında yatan ruhsal gerilimi nasıl tetikleyebileceği betimlenir. Bu süreç, ana karakterin iki kadın figürü arasında kalmasıyla ve bu figürlerin adlarının anlamlarıyla belirlenir. Bu figürlerden biri, kahramanın âşık olduğu antik bir heykel; diğeri ise ilk aşkı, çocukluk oyun arkadaşıdır; arkeolojiye duyduğu sevgiye yer açmak için onu erkenden unutmuştur. Müzede görülen mermer kızın, sanki kahramanın bilincinde yürüyormuşçasına duran sıra dışı duruşu, ilk aşkının imgesini canlandırır. Bu imge onun Bergtag adıyla aktarılır; “yürürken ışıldayan” anlamına gelen bu ad, kahramanın bilinçsizce 2 İtalyancadan: Güzel Ada. Recenzijos / Reviews 259 DONATELLA BREMER Heykeltıraş da benzer bir anlamı heykeline verir ve ona Gradiva, yani “ileriye doğru adım atan” adını koyar (Latince gradior — “yürüyorum” fiilinden). Eser bir başka adla daha sona erer: Düşünün etkisiyle genç bilim insanı, sürekli düşündüğü varlığa benzeyen birini aramak için Pompeii’ye gider ve onu, ilk sevgilisi gibi, canlı ve sağlıklı olarak bulur; adı Zoë’dir, yani “yaşayan”. V. Kohlheim’a göre, edebî adbilim alanında yalnızca zaman zaman rastlanan bu yorumlama yöntemi, örneğin gerçeklik ile yanılsamalar, bilinç ile bilinçdışı, akıl ile delilik arasında gidip gelen karakterlerin bolca yer aldığı geç Alman romantizmi edebiyatını çözümlemede son derece verimli olabilir. R. Kohlheim ile birlikte yazılan bu çalışma bölümünde, tüm zamanların en çok okunan eserlerinden biri olan Don Kichotas romanında kullanılan kişi ve yer adlarının üç yüz elli yılı aşkın süredeki çevirileri ele alınmaktadır. Çeviride çok çeşitli stratejiler kullanılmış, ancak elde edilen sonuçlar her zaman başarılı olmamıştır. Bu romanın sayısız okurundan acaba herhangi biri, kahramanın kendisi için seçtiği Kichotas adının (İsp. Quijote), Servantes’in zamanında insanları güldürdüğünü biliyor mu? Çünkü bu sözcük, uyluğu örtmek için kullanılan zırh takımının bir parçası anlamına geliyordu. 14 Ekim 2019’da teslim edildi. DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Piazza Torricelli, 2 I-56126 Pisa [email protected] 260 Acta Linguistica Lithuanica LXXI