Volker Kohlheim. „Der Name in der Literatur“

DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Направления научных исследований: язык средневековой мистики, женская литература, литературная ономастика. DOI: https://doi.org/10.53321/al81-12 Volker Kohlheim ИМЯ В ЛИТЕРАТУРЕ При участии Розы Кольхайм. Гейдельберг: Universitätsverlag Winter («Вклады в новейшую историю литературы», 393), 2019, 372 с. «Rivista Italiana di Onomastica» (= RIOn) Энцо Каффарелли, том XXV (2019), 2 RIOn, XXV (2019), 2, с. 788–793. Перевод с итальянского Иева Кирилаускайте Донателла Бремер была доцентом немецкого языка на факультете филологии, литературы и лингвистики Пизанского университета. Она является соучредителем ассоциации «Ономастика и литература» и соредактором журнала «il Nome nel testo» и серии ономастических исследований Nominatio. Она входила в правление Международного совета ономастических наук, а в настоящее время является членом терминологической группы ICOS. ЦИТАТЫ ИЗ ОРИГИНАЛА Предисловие. 1. Имя персонажа: литературный образ и его имя (Введение. «Поименность» литературного имени. Имя собственное в реальном мире. Имя собственное в системе литературного произведения. Имя собственное в контексте основополагающей эстетической установки. Конституирующая функция литературного имени. Перспектива эстетики создания. Переворот пирамиды. Вторичные функции литературного имени. Перспектива эстетики восприятия: литературное имя между амбивалентностью, неоднозначностью и иронией. О заглавиях). Recenzijos / Reviews 253 DONATELLA BREMER Экскурс 1: Собственное имя у Жан Поля: его функция, его проблематика (Жан Поль и имена. Аттила Шмельцле: сломанное имя. Квинтус Фиксляйн: имя как движущая сила сюжета. Зибенкез: «порядок имён». Николаус Маргграф, или роковое значение имени. Жан Поль и парадокс литературного имени). Экскурс 2: Ненадёжное наречение: роман Гёте «Избирательное сродство» (Введение: первые предложения. Поэтическое полагание или лабораторный эксперимент? Эуд синтагматически и парадигматически. «Дилетантская» смена имени. Скептическое отношение к языку и конституирование персонажей: сомнительное наречение у Гёте). Экскурс 3: Многозначные имена в романе Вильгельма Раабе «Беспокойные гости» (Необычное произведение Раабе и его имена. Фёбе Ханемер между Новым Заветом и греческим пантеоном. «Светский человек» Файт фон Белов-Альтрипен → «обречён с самого начала», Пруденс Ханемер, пастор против воли. Фольмар Фукс, тот, кто уже отыгрался. Валери, не всегда смелая. Заключение: «Беспокойные гости»). Экскурс 4: Литературное имя на рубеже тысячелетий: личные имена в романе Андреаса Майера «Вальдхештаг» (Литература без имён? Опубликованный в 2000 году роман Андреаса Майера «Вальдхештаг». Имена в «Вальдхештаге»: немного статистики. Себастьян Адомайт, сын Адама. Жанетта Адомайт, новая Жанна д’Арк? Антон Визнер или тоска по свободе. Остальные молодые люди. Итоги и перспективы: литературное имя в XXI веке). Экскурс 5: Формы обращения в романе Теодора Фонтане «Фрау Женни Трайбель» (Введение: исторические изменения форм обращения. Употребление фамилии среди друзей. Употребление имени в браке). Экскурс 6: Литературное имя в музыкальном театре: Рихард Вагнер как пример (Введение: называние по имени в повествовательном тексте и драме. Приёмы называния по имени у Рихарда Вагнера. Ономастическая выразительная и апеллятивная функции. Игры с именами. Вариации имён. Создание имён. Уместность имён. Имя и бытие. Заключение. 2. Названия мест в литературе: названия крупных населённых пунктов: роль топонимов в литературе. Литературная ономастика и её топонимы. Конституирование фикционального пространства. Проблема проприальной референции с точки зрения когнитивизма. Другие функции литературных топонимов: семантика, звуковая символика и классификация. Тревога и успокоение. «Пространственно-временной континуум». Прага, Мандалай и Бирма). Экскурс 1: Конституирование пространства посредством собственных имён в романе Жана Поля «Зибенкез» (Введение и краткое изложение содержания. Оппозиция: Аугсбург и Кусшнапель. Кусшнапель — тесный. Байройт — более просторный. Вадуц — потусторонний. Индивидуальные топографии. Реальные и фикциональные топонимы. Заключение: организация пространства в романе Жана Поля «Зибенкез»). Экскурс 2: Референциализируемые топонимы в путевых рассказах Жана Поля. Путевые рассказы Жана Поля. Из Хофа в Байройт. 254 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur Локализация и «маппинг»: путешествие на Фихтельберг. Топонимы как элемент, структурирующий действие. 3. Названия улиц и другие урбанонимы в литературе: введение: название улицы. Разграничение: реальные и вымышленные урбанонимы. Урбанонимы как ментальные концепты. Расколотый мир: улица и фантастическое. Переулок как микрокосм. Скажи мне, где ты живёшь, и я скажу, кто ты: названия улиц как социальные маркеры. Берлин — Дублин — Париж: исчезновение референта в эпоху модерна. Пространство становится временем. Экскурс: близкое и далёкое: названия полей, улиц и других мест в романе Андреаса Майера «Вальдхештаг» («Вальдхештаг» — роман о родине? Имена создают фикциональное пространство. Близкое и далёкое). 4. Иностранное имя в литературе: иностранное имя в немецкоязычной литературе от Гёте до Трайхеля (Введение: иностранное имя между отвращением и восхищением. Гёте: Миньон. Э. Т. А. Гофман: синьор Формика. Йозеф фон Эйхендорф: «Мраморная статуя». Ханс-Ульрих Трайхель: «Моя Сардиния». Заключение. Чужое становится знакомым: функция топонимических сравнений в путевой литературе. Введение. Путешествия герцогини Августы Саксен-Кобург-Заальфельдской. Путевые дневники и письма об итальянских путешествиях 1821/22 и 1823/24 годов. Функция топонимических сравнений в путевых дневниках и письмах. Другие функции топонимов. Заключение. 5. Психологический фактор: почему Изола-Белла? Бессознательные причины выбора имён Жаном Полем (Литературное имя и психоанализ. «Кардинальный роман» Жана Поля «Титан» и его герой Альбано. Изабела, ложная мать. Из(о)ла-Белла: имя под текстом). «Градива», история ономастической одержимости (Археологическая публикация и её последствия. Рассказ и его интерпретация. Значение имени. После Фрейда: пути и отклонения интерпретации. «Градива редивива». Заключение). 6. Имя в переводе: «Дон Кихот» сквозь века: введение: имена и перевод. «Дон Кихот» и его первый немецкий переводчик. Личные имена (и Росинант). Топонимы. Заключение. Библиография. Предметный и терминологический указатель. Волкер Кольхайм, автор многочисленных работ по антропонимике и топонимике Средневековья и Нового времени, известен широкой публике также как автор двух объёмных словарей немецких имён и фамилий, составленных совместно с Розой Кольхайм и изданных престижным издательством «Дуден». Эти словари продолжают развиваться: их регулярно обновляют, чтобы отразить демографические, социальные и культурные изменения, происходящие среди немецкоязычных народов. Recenzijos / Reviews 255 DONATELLA BREMER Кроме того, более десяти лет ученый работает в области литературной ономастики. Результаты этой интенсивной научной деятельности В. Кольхайма изложены в труде Der Name in der Literatur, который является единственным столь всесторонним исследованием литературной ономастики и, несомненно, может использоваться как справочник. В действительности до сих пор единственной научной работой в этой области было исследование Фридхельма Дебуса Namen in literarischen Werken. (Er-)Findung – Form – Funktion (200 м.), в котором представлены и далее анализируются теории, изучавшиеся около десяти лет назад Хендриком Бирусом и Дитером Лампингом и дополненные интервью с многочисленными писателями. Собрав результаты новейших исследований, в особенности исследований, проведенных итальянской ассоциацией «Onomastica & Letteratura», с которой В. Кольхайм активно сотрудничает, ученый расширил область изучения литературной ономастики и изложил подробные теоретические и методологические соображения, а также точные анализы текстов филологико-лингвистического, эстетического и историко-литературного характера. В. Кольхайм рассматривает функцию личного имени в литературе, опираясь на понятия, описанные лингвистами Р. Г. Бартом, В. Беньямином, Ж. Женеттом, Т. Тодоровым, Ю. Тыняновым, Ж. Деррида и Г. Сассом. Автор исследования также затрагивает важные более общие темы, например взаимосвязь литературного текста и исторического контекста. В своем анализе он использует методы когнитивной лингвистики и прагматики, позволяющие по-новому взглянуть на намерения автора и на роль читателя как адресата и интерпретатора онима. Изучая логические процессы, в значительной степени определяющие создание вымышленного персонажа или вымышленного пространства, ученый описывает важность вывода, выделяя несколько основных особенностей литературных имен — двусмысленность, двойственность и иронию. В. Кольхайм учитывает и определенные ономастические типы, например названия, рассматриваемые как онимы, а также выразительные, звучные, необычно написанные и обладающие скрытым значением иностранные имена (нем. Fremdnamen). Лингвист также анализирует случаи, когда имя, восстановленное в сознании, тесно связано с глубинной психологией. В. Кольхайм интересуется и проблемами перевода: он выявляет несовпадения систем, к которым принадлежат личные имена в языке оригинала и языке перевода. Одно из главных достоинств этого исследования, написанного в сотрудничестве с Р. Кольхаймом, состоит в том, что наряду с подробными исследованиями и теоретическими рассуждениями об основных ономастических категориях в нем приводится анализ конкретных текстов, главным образом избранных из немецкой литературы, а также из английской, американской, французской, голландской, испанской и итальянской литературы. Первую главу исследования, посвященную описанию личных имен, В. Кольхайм начинает с утверждения, что имена литературных персонажей дольше сохраняются в памяти читателей, чем имена друзей и знакомых. По словам автора исследования, создавая персонажа, он избегает подчеркивать, что литературное имя в большей или меньшей степени определяет персонажа и характеризует его, тогда как имена людей, встречающихся в жизни, выполняют функцию идентификации личности 256 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur и распознавания человека. В повседневной жизни личные имена используются в практических целях, но в эстетическом пространстве служат иным целям, и языковой знак приобретает особое значение. Уточняя эту мысль, можно сказать, что в художественной литературе личное имя, созданное воображением писателя, словно магнит, притягивает значения и дополнительные смыслы, порождая ассоциации, которые постепенно формируются вокруг персонажей. Исходя из этих предпосылок, В. Кольхайм рассматривает другие важные факторы, определяющие создание литературного имени, в том числе фонетические, символические, культурные и интертекстуальные коннотации. В части исследования, посвященной анализу конкретных текстов, ученый подробно описывает Жана Поля, писателя, особенно щедрого на присвоение имен (лат. nominatio). В романах этого писателя множество необычных, порой причудливых имен (например, Quintus Flexin, Leibeger или Siebenkäs); они редко бывают вымышленными, но выбираются не случайно и приводятся в длинных списках, разделенных на «хорошие» и «плохие». В. Кольхайм также анализирует Гёте как автора романа Draugų pasirinkimas. Этот роман, как доказал Хайнц Шлафер, основан на связях между именами четырех главных персонажей. В. Кольхайм подробнее рассматривает начало романа, где автор предупреждает читателя, обращая его внимание на то, что одному из персонажей было дано чужое имя. По мнению В. Кольхайма, автор предлагает читателю это предупреждение как интерпретацию, применимую ко всему роману, в котором неожиданная смена или подмена имени и нетипичное употребление онимов призваны показать, что реальность искусства и реальность жизни принципиально различны. Далее, в следующем абзаце, ученый рассматривает романы Unruhige Gäste (автор Вильгельм Раабе), Waldschatt (автор Андреас Майер) и Frau Jenny Treibel (автор Теодор Фонтане). Глава завершается экскурсом о именах в музыкальных драмах Рихарда Вагнера: там имена бывают магическими или таинственными и даже могут определять поступки персонажей, как это происходит в опере Lohengrin; предметам, например мечам, дают имена, или же имена становятся названиями песен и музыкальных мотивов — такие имена встречаются в опере Nürnberger Meistersingeriai. Во второй главе рассматриваются топонимы, которые обычно не включают в исследования литературной ономастики, главным образом потому, что их приравнивают к реально существующим топонимам. Однако литературные топонимы в действительности отличаются от существующих в реальности, поскольку как минимум выполняют различные текстовые функции, важнейшая из которых — создание вымышленного пространства. Топонимы, используемые в литературе, В. Кольхайм интерпретирует как своего рода связующее звено между повествуемыми событиями и картой, которая сама собой складывается в сознании каждого читателя, вовлеченного в повествование. Этот когнитивный подход, предложенный ученым с самого начала исследования, противоположен более узкой интерпретации Жерара Женетта, согласно которой топонимы в литературе совпадают с реально существующими топонимами. Образ, создаваемый топонимом, действительно может варьироваться Recenzijos / Reviews 257 DONATELLA BREMER в зависимости от контекста (например, когда речь идёт о Париже XIX века) или благодаря отсылкам к биографическим эпизодам, связанным не только с автором, но и с читателем. Другие функции литературного топонима — выступать границей с наиболее часто приписываемым ему значением (например, Тюле обычно обозначает далёкое и недостижимое место); такие топонимы могут обладать определённым символическим значением, привлекать читателя необычными звуковыми свойствами, указывать на определённую среду и место, даже сбивать с толку или направлять в воображаемый и фантастический мир, как это происходит в различных произведениях Х. Л. Борхеса. Наконец, посредством топонимов может передаваться не только пространство, но и время (например, топоним Лютеция переносит читателя к истокам Парижа, а последовательность мест, посещённых странствующим героем, хотя и смутная, создаёт перспективу непрерывности). Примерами, выбранными из текстов, которые В. Кольхайм приводит в конце теоретической части главы, иллюстрируются функции топонимов в некоторых произведениях Жана Поля. Одна из отличительных черт романа этого писателя Siebenkäs (который, помимо прочего, стал примером для романа Луиджи Пиранделло «Матиа Паскаль») состоит в том, что для создания пространства и места, тесно связанных с историями персонажей, искусно выстраиваемыми всеведущим автором, используются как названия реальных мест (например, Аугсбург), так и вымышленные топонимы (Kuhschnappel). В третьей главе анализируются коннотации названий улиц и городов. О значимости названий улиц и городов в литературном тексте свидетельствует уже то, что они нередко упоминаются в названиях произведений (например, Н. Гоголя Nevskio prospektas, А. Дёблина Berlynas. Aleksandro aikštė или К. Э. Гады Baisioji painava Merlano gatvėje). Как и топонимы, они создают связь между вымышленным и реальным мирами. В четвёртой главе, посвящённой изучению иноимён, В. Кольхайм, опираясь на определение Карлхайнца Хенгста, указывает, что воздействие иноимени (нем. Fremdname) на читателя и самого автора обусловлено главным образом характерными для иноимён фонетическими и морфотактическими различиями. Экзотично или необычно звучащее название действительно может вызывать самые разные эмоции и ассоциации, становиться как привлекательным, так и отталкивающим фактором — или тем и другим одновременно. Такова двойственная роль имени известного персонажа Mignon1, появляющегося в первой части романа И. В. Гёте «Годы странствий Вильгельма Мейстера». Это имя даже не является существительным именем собственным (это прилагательное), не раскрывает место происхождения персонажа (можно лишь предположить, что он французского происхождения) и не позволяет понять, обозначает ли оно мужского или женского персонажа. Лишь позднее выясняется, что Mignon — девушка итальянского происхождения неопределённого возраста. Однако имя с такими расплывчатыми очертаниями выбрано не случайно: Mignon — не столько реальное существо, сколько олицетворённая тоска (нем. Sehnsucht), ощущаемая И. В. Гёте и 1 С французского — милый, красивый, хитрый, умный, привлекательный (здесь и далее — примечания переводчика). 258 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur другими интеллектуалами и художниками того времени к горячо любимой Италии. Тем не менее в романе описаны и отрицательные черты героини, контрастирующие с её образом. В других приводимых иноименных примерах также закодированы аллюзии на Италию. В новеллах Э. Т. А. Гофмана проявляется свойственная не одному писателю творческая тенденция наделять персонажей с итальянскими именами отрицательными качествами (итальянское имя может иметь оттенок коварства, однако чаще оно приводит персонажа в гротескные или комические ситуации). И всё же в творчестве Э. Т. А. Гофмана итальянские личные имена не только красиво звучат, но и не обязательно даются коварным или мошенническим персонажам: они могут ассоциироваться и с художниками, например с Сальватором Розой, которого писатель избрал своим двойником (тот же Сальватор Роза, которого Фридрих Гёльдерлин выбрал в качестве alter ego и которому Ференц Лист посвятил одно произведение из своего музыкального цикла Anės de pèlerinage). Другие анализируемые примеры взяты из новеллы Йозефа фон Эйхендорфа Das Marmorbilder и романа Ханса-Ульриха Трайхеля Mein Sardinien — произведений, в которых также используются личные имена и топонимы итальянского происхождения, обладающие значениями и оттенками, тесно связанными с небольшими выстраиваемыми повествованиями. Глава исследования завершается анализом Р. Кольхайма функций топонимов, а также личных имён, встречающихся в путевой литературе. Анализируемые функции связаны главным образом с информацией о посещённых местах и персонажах, которую автор предоставляет читателю. Примеры взяты из дневников и писем герцогини Августы фон Саксен-Кобург-Заальфельд (XVII–XIX вв.). В пятой главе рассматриваются связи между личным именем и подсознанием. В центре внимания — анализ двух произведений: романа Ж. Поля Titan и произведения Вильгельма Йенсена Gradiva. Una fantasia pompeiana. Первое — крайне сложный роман воспитания, в котором слабый и знатный герой Альбано в атмосфере сна отправляется на поиски отца и повсюду находит его следы, но ещё упорнее пытается отыскать рано умершую мать, стремясь воскресить её в образе принцессы Изабеллы. В имени Izabela скрыта связь с названием острова, являющегося целью путешествия героя, — Isola Bella. В повествовании В. Йенсена, о котором Юнг рассказал Фрейду и которое он анализировал с психоаналитической точки зрения, показано, как зрительное впечатление извне может вызвать психическое напряжение, таящееся в подсознании. Этот процесс обусловлен значениями имён двух женских образов, между которыми разрывается главный герой. Один из них — античная скульптура, в которую герой влюбляется, другой — его первая любовь, подруга детских игр, о которой он рано забыл, чтобы посвятить себя археологии, столь сильно его увлекавшей. Необычная поза увиденной в музее мраморной девушки — словно она шагает в сознании героя — пробуждает образ его первой любви, передаваемый её именем Bergtag, «та, что сияет, идя», и герой бессознательно 2 С итальянского — Прекрасный остров. Recenzijos / Reviews 259 DONATELLA BREMER Он придаёт скульптуре сходное значение, называя её Gradiva — «та, что шагает вперёд» (от лат. gradior — «иду»). Произведение завершается ещё одним именем: побуждённый сном молодой учёный отправляется в Помпеи на поиски существа, похожего на то, о котором он постоянно думает, и находит такое — живое и невредимое, наречённое Zoë, «та, что живёт», словно его первая возлюбленная. По мнению V. Kohlheimo, такой способ интерпретации, лишь время от времени встречающийся в литературной ономастике, мог бы оказаться особенно плодотворным, например, при анализе позднего немецкого романтизма, в литературе которого немало персонажей, блуждающих между реальностью и иллюзиями, сознанием и подсознанием, рассудком и безумием. В этой главе исследования, написанной в сотрудничестве с R. Kohlheim, рассматриваются переводы личных имён и топонимов, использованных в одном из самых читаемых произведений всех времён — романе Дон Кихот, — на протяжении трёхсот пятидесяти лет. При переводе применялись самые разнообразные стратегии, однако результаты не всегда были удачными. Интересно, знает ли кто-нибудь из многочисленных читателей этого романа, что выбранное самим героем имя Кихот (исп. Quijote) во времена Сервантеса вызывало у людей смех, поскольку так называлась часть доспехов, предназначенная для защиты бедра. Поступило 14 октября 2019 г. DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Piazza Torricelli, 2 I-56126 Pisa [email protected] 260 Acta Linguistica Lithuanica LXXI