Volker Kohlheim. „Der Name in der Literatur“

DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Onderzoeksgebieden: de taal van de middeleeuwse mystiek, vrouwenliteratuur, literaire onomastiek. DOI: https://doi.org/10.53321/al81-12 Volker Kohlheim DE NAAM IN DE LITERATUUR Met medewerking van Rosa Kohlheim. Heidelberg: Universitätsverlag Winter („Beiträge zur neueren Literaturgeschichte“, 393), 2019, pp. 372. “Rivista Italiana di Onomastica” (= RIOn) van Enzo Caffarelli, jaargang XXV (2019), 2 RIOn, XXV (2019), 2, pp. 788–793. Uit het Italiaans vertaald door Ieva Kirilaukaitė Donatella Bremer was universitair hoofddocent Duitse taal aan het Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica van de Universiteit van Pisa. Zij is medeoprichter van de vereniging Onomastica & Letteratura en mederedacteur van het tijdschrift «il Nome nel testo» en de reeks onomastische studies Nominatio. Zij was lid van het bestuur van de International Council of Onomastic Sciences en is momenteel lid van de terminologiegroep van ICOS. CITATEN UIT HET ORIGINEEL Voorwoord. 1. Persoonsnaam: het literaire personage en zijn naam (Inleiding. De »Po jiehaftigkeit« van de literaire naam. De eigennaam in de werkelijke wereld. De eigennaam in het systeem van het literaire kunstwerk. De eigennaam in de context van de esthetische grondhouding. De constituerende functie van de literaire naam. Het productie-esthetische perspectief. Omkering van de piramide. Secundaire functies van de literaire naam. Het receptie-esthetische perspectief: de literaire naam tussen ambivalentie, ambiguïteit en ironie. Over titels). Recenzijos / Reviews 253 DONATELLA BREMER Exkurs 1: De eigennaam bij Jean Paul: zijn functie en problematiek (Jean Paul en de namen. Attila Schmelzle: De gebroken naam. Quintus Fixlein: De naam als drijfveer van de handeling. Siebenkäs: De »orde van de namen«. Nikolaus Marggraf of het noodlot van de naam. Jean Paul en de paradox van de literaire naam). Exkurs 2: Onzekere naamgeving: Goethes roman Die Wahlverwandtschaften (Inleiding: Eerste zinnen. Poëtische keuze of laboratoriumexperiment? Eud syntagmatisch en paradigmatisch. »Dilettantistische« naamsvervanging. Taal-scepsis en karaktervorming: Goethes twijfelachtige naamgeving). Exkurs 3: Meerduidige namen in Wilhelm Raabes roman Unruhige Gäste (Raabes ongewone werk en zijn namen. Phöbe Hanemer tussen het Nieuwe Testament en de Griekse godenhemel. »Wereldwijze« Veit Fhr. von Bielow-Altripen →»vanaf het begin ten dode opgeschreven«, Prudens Hanemer, dominee tegen wil en dank. Volmar Fuchs, de uitgetierde. Valerie, niet altijd even moedig. Slot: »Unruhige Gäste«). Exkurs 4: De literaire naam rond de millenniumwisseling: de persoonsnamen in Andreas Maiers roman Wäldchestag (Een literatuur zonder namen? Verschenen in 2000: Andreas Maiers roman Wäldchestag. De namen in Wäldchestag: enige statistiek. Sebastian Adomeit, de zoon van Adam. Jeanette Adomeit, een Jeanne d’Arc? Anton Wiesner of het verlangen naar vrijheid. De overige jongeren. Conclusie en vooruitblik: De literaire naam in de 21e eeuw). Exkurs 5: Aanspreekvormen in Th. Fontanes roman Frau Jenny Treibel (Inleiding: Aanspreekvormen in historische verandering. Het gebruik van de familienaam onder vrienden. Het gebruik van namen binnen het huwelijk). Exkurs 6: De literaire naam in het (muziek)theater: Richard Wagner als voorbeeld (Inleiding: Naamvermelding in verhalende tekst en drama. Technieken van naamvermelding bij Richard Wagner. De onomastische expressieve en appellatieve functie. Naamspelletjes. Naamvariaties. Naamcreaties. De gepastheid van namen. Naam en zijn. Slot. 2. Plaatsnamen in de literatuur: Namen van grotere plaatsen: De rol van plaatsnamen in de literatuur. De literaire onomastiek en haar toponiemen. De vorming van de fictieve ruimte. Het probleem van propriale referentie vanuit cognitivistisch perspectief. Verdere functies van literaire toponiemen: semantiek, klanksymboliek en classificatie. Onrust en geruststelling. »Ruimte-tijd«. Prag, Mandalay en Burma). Exkurs 1: De vorming van ruimte door eigennamen in Jean Pauls roman Siebenkäs (Inleiding en inhoudsschets. Een tegenstelling: Augsburg en Kuhschnapel. Kuhschnapel, het nauwe. Baireuth, het ruimere. Vaduz, het hiernamaals. Individuele topografieën. Reële en fictieve toponiemen. Slot: Ruimtegestalte in Jean Pauls roman Siebenkäs). Exkurs 2: Verwijsbare toponiemen in Jean Pauls reisverhalen. Jean Pauls reisverhalen. Van Hof naar Baireuth. 254 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur Lokalisering en »Mapping«: De reis naar de Fichtelberg. Toponiemen als structurerend element van de handeling. 3. Straatnamen en andere urbanoniemen in de literatuur: Inleiding: Een straatnaam. Een onderscheid: reële en fictieve urbanoniemen. Urbanoniemen als mentale concepten. Een gespleten wereld: de straat en het fantastische. De steeg als microkosmos. Vertel me waar je woont, en ik vertel je wie je bent: straatnamen als sociale markeringen. Berlijn – Dublin – Parijs: Het verdwijnen van de referent in de moderniteit. Ruimte wordt tijd. Exkurs: Nabijheid en afstand: veld-, straat- en andere plaatsnamen in Andreas Maiers roman Wäldchestag (Wäldchestag – een roman over het thuisland? Namen scheppen de fictieve ruimte. Nabijheid en afstand). 4. De vreemde naam in de literatuur: De vreemde naam in de Duitstalige literatuur van Goethe tot Treichel (Inleiding: De vreemde naam tussen afkeer en fascinatie. Goethe: Mignon. E.T.A. Hoffmann: Signor Formica. Joseph von Eichendorff: Das Marmorbild. Hans-Ulrich Treichel: Mein Sardinien. Slot. Het vreemde wordt vertrouwd: de functie van toponymische vergelijkingen in reisliteratuur. Inleiding De reizen van hertogin Auguste von Sachsen-Coburg-Saalfeld. De reisdagboeken en brieven over de reizen naar Italië in 1821/22 en 1823/24. De functie van toponymische vergelijkingen in de reisdagboeken en brieven. Verdere functies van toponiemen. Slot. 5. De psychologische factor: Waarom Isola Bella? Onbewuste redenen voor Jean Pauls naamkeuze (De literaire naam en de psychoanalyse. Jean Pauls »kardinaalroman« Titan en zijn held Albano. Isabela, de valse moeder. Is(o)la-bella: de naam onder de tekst). Gradiva, het verhaal van een onomastische obsessie (Een archeologische publicatie en haar gevolgen. Een verhaal en de interpretatie ervan. De betekenis van de naam. Na Freud: wegen en dwaalwegen van de interpretatie. Gradiva rediviva. Slot). 6. De naam in vertaling: Don Quijote door de eeuwen heen: Inleiding: Namen en vertaling. Don Quijote en zijn eerste Duitse vertaler. Persoonsnamen (en Rocinante). Toponiemen. Slot. Literatuurlijst. Zaak- en begrippenregister. Volker Kohlheim, auteur van talrijke werken over de anthroponymie en toponymie van de middeleeuwen en de moderne tijd, is bij het brede publiek ook bekend als auteur van twee omvangrijke Duitse woordenboeken van voor- en achternamen, samengesteld samen met Rosa Kohlheim en uitgegeven door de gerenommeerde uitgeverij Duden. Deze woordenboeken worden nog steeds voortgezet en voortdurend bijgewerkt, om de verbanden tussen demografische, sociale en culturele veranderingen in Duitstalige gemeenschappen zichtbaar te maken. Recenzijos / Reviews 255 DONATELLA BREMER Bovendien is de wetenschapper al meer dan tien jaar werkzaam op het gebied van de literaire onomastiek. De resultaten van V. Kohlheims intensieve wetenschappelijke werkzaamheden zijn neergelegd in het werk Der Name in der Literatur, het enige zo uitvoerige werk over literaire onomastiek, dat zonder twijfel als naslagwerk kan worden gebruikt. Tot dusver was het enige wetenschappelijke werk op dit gebied de studie van Friedhelm Debus, Namen in literarischen Werken. (Er-)Findung – Form – Funktion (200 m.), waarin theorieën worden gepresenteerd en verder geanalyseerd die ongeveer tien jaar geleden door Hendrik Birus en Dieter Lamping zijn onderzocht, aangevuld met interviews met een groot aantal schrijvers. Na de resultaten van het meest recente onderzoek te hebben verzameld, met name die van de Italiaanse vereniging „Onomastica & Letteratura”, waarmee V. Kohlheim actief samenwerkt, breidde de wetenschapper het onderzoeksveld van de literaire onomastiek uit en presenteerde hij uitvoerige theoretische en methodologische beschouwingen en nauwkeurige tekstanalyses van filologisch-linguïstische, esthetische en historisch-literaire aard. V. Kohlheim behandelt de functie van de eigennaam in literaire teksten aan de hand van concepten die zijn beschreven door de taalkundigen R. G. Barthes, V. Benjamin, G. Genette, T. Todorov, J. Tynianov, J. Derrida en G. Sasse. De auteur van de studie onderzocht ook belangrijke, meer algemene thema’s, zoals de relatie tussen de literaire tekst en de historische context. Daarbij maakte hij gebruik van cognitief-linguïstische en pragmatische benaderingen, die een andere kijk mogelijk maakten op de intenties van de auteur en op de rol van de lezer als geadresseerde en interpreet van oniemen. Bij zijn onderzoek naar de logische processen die in wezen bepalend zijn voor de schepping van een fictief personage of een fictieve ruimte, beschreef de wetenschapper het belang van gevolgtrekkingen en onderscheidde hij enkele belangrijke kenmerken van literaire namen: dubbelzinnigheid, dualiteit en ironie. V. Kohlheim hield ook rekening met bepaalde onomastische typen, bijvoorbeeld benamingen die als oniemen gelden en vreemde namen (Duits Fremdnamen) die suggestief en breed klinkend zijn, ongebruikelijk worden gespeld of een verborgen betekenis hebben. De taalkundige analyseerde eveneens gevallen waarin een in het bewustzijn gereconstrueerde naam nauw verbonden is met de dieptepsychologie. V. Kohlheim hield zich ook bezig met vertaalproblemen: hij bracht de verschillen aan het licht tussen de systemen waartoe de eigennamen in de brontaal en die in de vertaaltaal behoren. Een van de grote verdiensten van deze studie, geschreven in samenwerking met R. Kohlheim, is dat naast uitvoerig onderzoek en theoretische beschouwingen over de belangrijkste onomastische categorieën op diverse plaatsen concrete analyses worden gegeven van specifieke teksten, voornamelijk gekozen uit de Duitstalige literatuur, maar ook uit de Engelse, Amerikaanse, Franse, Nederlandse, Spaanse en Italiaanse literatuur. Het eerste hoofdstuk van de studie, gewijd aan de beschrijving van eigennamen, begint V. Kohlheim met de stelling dat namen van literaire personages lezers langer bijblijven dan de namen van vrienden en bekenden. Volgens de auteur van de studie vermijdt een schrijver bij het scheppen van een personage te benadrukken dat een literaire naam in meerdere of mindere mate bepalend is, omdat die het personage karakteriseert, terwijl de namen van mensen die we in het dagelijks leven tegenkomen de functie van identificatie 256 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur en herkenning van personen vervullen. In het dagelijks leven worden eigennamen inderdaad om praktische redenen gebruikt, maar in de esthetische ruimte dienen ze andere doelen en krijgt het taalkundige teken een bijzonder belangrijke betekenis. Om dit idee nader te preciseren, kan worden gesteld dat in de fictie de door de verbeelding van de schrijver geschapen eigennaam als een magneet betekenissen en bijkomende connotaties aantrekt en associaties oproept die geleidelijk rond de personages ontstaan. Uitgaande van deze aannames bespreekt V. Kohlheim andere belangrijke factoren die bepalend zijn voor de vorming van literaire namen, waaronder religieuze, symbolische, culturele en intertekstuele connotaties. In het deel van de studie dat aan concrete tekstanalyse is gewijd, beschrijft de wetenschapper uitvoerig Jean Paul, een schrijver die bijzonder gul met namen strooit (Latijn nominatio). In de romans van deze schrijver komen veel ongebruikelijke namen voor, waaronder opvallende (bijvoorbeeld Quintus Flexin, Leibeger of Siebenkäs); ze zijn zelden verzonnen, maar worden niet willekeurig gekozen en in lange lijsten gepresenteerd, waarbij ze bovendien worden ingedeeld in „goede” en „slechte”. V. Kohlheim analyseert ook J. W. Goethe als auteur van de roman Draugų pasirinkimas. Zoals Heinz Schlafer heeft aangetoond, is deze roman gebaseerd op de relaties tussen de namen van de vier hoofdpersonages. V. Kohlheim bespreekt nader het begin van de roman, waarin de auteur de lezer waarschuwt en zijn aandacht erop vestigt dat een van de personages een vreemde naam heeft gekregen. Volgens V. Kohlheim biedt de auteur deze waarschuwing de lezer aan als een interpretatiesleutel voor de hele roman, waarin een onverwacht veranderde of vervangen naam en het atypische gebruik van oniemen bedoeld zijn om te laten zien dat de werkelijkheid van kunst en die van het leven fundamenteel van elkaar verschillen. Vervolgens behandelt de wetenschapper in een andere paragraaf de romans Unruhige Gäste (van Wilhelm Raabe), Waldschatt (van Andreas Maier) en Frau Jenny Treibel (van Theodor Fontane). Het hoofdstuk sluit af met een excursus over namen in de muziektheaterwerken van Richard Wagner: daarin zijn namen magisch of mysterieus en kunnen ze zelfs bepaalde handelingen van personages bepalen, zoals in de opera Lohengrin; daarnaast krijgen voorwerpen, zoals zwaarden, namen, of dienen namen als titels van liederen of muzikale motieven — zulke namen komen voor in de opera Nürnberger Meistersingeriai. In het tweede hoofdstuk worden plaatsnamen behandeld, die doorgaans niet in studies over literaire onomastiek worden opgenomen, vooral omdat ze worden gelijkgesteld aan plaatsnamen die in werkelijkheid bestaan. Literaire plaatsnamen wijken echter wel degelijk af van werkelijk bestaande plaatsnamen, aangezien ze op zijn minst verschillende tekstfuncties vervullen, waarvan de belangrijkste het scheppen van een fictieve ruimte is. V. Kohlheim interpreteert de in de literatuur gebruikte plaatsnamen als een soort verbindingsschakel tussen de vertelde gebeurtenissen en de kaart die zich vanzelf vormt in de gedachten van iedere lezer die zich in het verhaal verdiept. Deze cognitieve benadering, die de wetenschapper vanaf het begin van zijn onderzoek naar voren brengt, staat tegenover de engere interpretatie van Gérard Genette, volgens welke plaatsnamen in de literatuur samenvallen met plaatsnamen die in werkelijkheid bestaan. Het beeld dat een plaatsnaam oproept, kan inderdaad variëren Recenzijos / Reviews 257 DONATELLA BREMER op basis van de context (bijvoorbeeld wanneer er over het negentiende-eeuwse Parijs wordt geschreven) of aan de hand van verwijzingen naar biografische episodes die niet alleen met de auteur, maar ook met de lezer verband houden. Andere functies van literaire plaatsnamen zijn het afbakenen van grenzen met de betekenis die er doorgaans aan wordt toegekend (Tulle staat bijvoorbeeld gewoonlijk voor een verafgelegen en onbereikbare plaats) – zulke plaatsnamen kunnen een bepaalde symbolische betekenis hebben, de lezer aantrekken door hun ongebruikelijke klankkenmerken, een bepaalde omgeving en plaats aanduiden, of zelfs verwarren of verwijzen naar een denkbeeldige en fantastische wereld, zoals in verschillende werken van J. L. Borges. Plaatsnamen kunnen ten slotte niet alleen ruimte, maar ook tijd overbrengen (zo voert de plaatsnaam Lutetia de lezer terug naar het begin van de wording van Parijs, terwijl de reeks plaatsen die een reizend personage bezoekt, hoewel vaag, een perspectief van continuïteit schept). De voorbeelden die zijn gekozen uit teksten die V. Kohlheim aan het einde van het theoretische gedeelte van het hoofdstuk aanhaalt, illustreren de functies van plaatsnamen in enkele werken van Jean Paul. Een van de bijzondere kenmerken van deze schrijver zijn roman Siebenkäs (onder meer het voorbeeld dat Luigi Pirandello koos voor zijn roman Mattia Pascal) is dat bij de verbeelding van ruimte en plaats, nauw verbonden met de door de alwetende auteur behendig geordende verhalen van de personages, zowel echte plaatsnamen (zoals Augsburg) als verzonnen plaatsnamen (Kuhschnappel) worden gebruikt. In het derde hoofdstuk worden de connotaties van straat- en stadsnamen geanalyseerd. Het belang van straat- en stadsnamen in literaire teksten blijkt al uit het feit dat ze vaak in titels van werken voorkomen (bijvoorbeeld N. Gogols Nevski Prospekt, A. Döblins Berlin Alexanderplatz of K. E. Gadas De vreselijke verwarring in de Merlanstraat). Net als plaatsnamen scheppen ze een verband tussen de verzonnen en de werkelijke wereld. In het vierde hoofdstuk, gewijd aan de bestudering van vreemde namen, stelt V. Kohlheim, uitgaande van de definitie van Karlheinz Hengst, dat het effect van een vreemde naam (Duits Fremdname) op de lezer en de auteur zelf vooral wordt veroorzaakt door de voor vreemde namen kenmerkende fonotactische en morfotactische verschillen. Een exotisch of ongewoon klinkende naam kan allerlei emoties en associaties oproepen en zowel een aantrekkende als een afstotende factor worden, of beide tegelijk. Zo'n ambivalent figuur is Mignon1, een bekend personage uit het eerste deel van J. W. Goethes roman Wilhelm Meisters Wanderjahre. Deze naam heeft zelfs niet de status van een eigennaam (het is namelijk een bijvoeglijk naamwoord), onthult niet de plaats van herkomst van het personage (men kan slechts vermoeden dat het personage van Franse afkomst is) en maakt niet duidelijk of hij bedoeld is voor een mannelijk of vrouwelijk personage. Pas later wordt onthuld dat Mignon een meisje van onbepaalde leeftijd en Italiaanse afkomst is. De keuze voor een naam met zulke vage contouren is echter niet toevallig: Mignon is geen werkelijk bestaand wezen, maar veeleer de personificatie van het verlangen (Duits Sehnsucht), dat J. W. Goethe en 1 Uit het Frans: lief, mooi, slim, intelligent, aantrekkelijk (hier en verder: opmerkingen van de vertaalster). 258 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur andere intellectuelen en kunstenaars uit die tijd voelden voor het geliefde Italië. Toch beschrijft de roman ook negatieve eigenschappen van het personage, die contrasteren met haar uiterlijk. In andere besproken voorbeelden van vreemde namen zijn eveneens verwijzingen naar Italië gecodeerd. In de novellen van E. T. A. Hoffmann komt een scheppingstendens naar voren die veel schrijvers kenmerkt: personages met Italiaanse namen krijgen negatieve eigenschappen toegeschreven (een Italiaanse naam kan een zweem van bedrog hebben, maar leidt het personage vaker naar groteske of komische situaties). Toch klinken Italiaanse persoonsnamen in het werk van E. T. A. Hoffmann niet alleen mooi, en worden ze niet noodzakelijkerwijs toegekend aan bedrieglijke of frauduleuze personages – ze kunnen ook met kunstenaars worden geassocieerd, zoals Salvator Rosa, die de schrijver als zijn alter ego koos (dezelfde Salvator Rosa die Friedrich Hölderlin als alter ego koos en aan wie Ferenc Liszt een werk uit zijn muziekcyclus Années de pèlerinage wijdde). Andere geanalyseerde voorbeelden zijn ontleend aan de novelle Das Marmorbild van Joseph von Eichendorff en de roman Mein Sardinien van Hans-Ulrich Treichel – werken waarin eveneens Italiaanse persoons- en plaatsnamen worden gebruikt met betekenissen en connotaties die nauw samenhangen met de kleine verhalen die worden verteld. Dit hoofdstuk van de studie besluit met een analyse door R. Kohlheim van de functies van plaatsnamen en ook persoonsnamen in reisverhalen. De geanalyseerde functies hebben vooral betrekking op de informatie die de auteur de lezer verschaft over bezochte plaatsen en personages. De voorbeelden zijn ontleend aan de dagboeken en brieven van hertogin Augusta van Sachsen-Coburg-Saalfeld (XVIII–XIX eeuw). In het vijfde hoofdstuk worden de verbanden tussen de persoonsnaam en het onderbewustzijn onderzocht. De aandacht gaat uit naar de analyse van twee werken – Jean Pauls Titan en Wilhelm Jensens Gradiva. Een Pompeiaanse fantasie. Het eerste is een uiterst ingewikkelde Bildungsroman, waarin de zwakke en adellijke held Albano in een droomachtige sfeer op reis gaat om zijn vader te zoeken en overal sporen van hem aantreft, maar nog meer zijn vroeg gestorven moeder probeert terug te vinden door haar via prinses Isabella tot leven te wekken. De naam Isabella bevat een verwijzing naar de naam van het eiland dat het doel van de reis van de held is – Isola Bella. In het verhaal van W. Jensen, waarover Jung Freud vertelde en dat hij vanuit psychoanalytisch perspectief analyseerde, wordt verbeeld hoe een van buiten komende indruk een psychische spanning kan opwekken die in het onderbewustzijn schuilt. Dit proces wordt bepaald door de betekenis van de namen van twee vrouwelijke figuren tussen wie de hoofdpersoon heen en weer wordt geslingerd. Een van deze figuren is een antiek beeldhouwwerk waarop de held verliefd wordt; de andere is zijn eerste liefde, een jeugdvriendinnetje dat hij vroeg vergeet, zodat er ruimte ontstaat voor zijn geliefde archeologie. De bijzondere houding van het marmeren meisje dat hij in het museum ziet – alsof ze in het bewustzijn van de held voortschrijdt – roept het beeld op van zijn eerste liefde, weergegeven door haar naam Bergtag, ‘zij die stralend voortschrijdt’, en de held onbewust 2 Uit het Italiaans: het mooie eiland. Recenzijos / Reviews 259 DONATELLA BREMER Hij past een vergelijkbare betekenis toe op het beeldhouwwerk door het Gradiva te noemen, „zij die voorwaarts schrijdt” (van het Latijnse gradior – „ik ga”). Het werk eindigt met nog een naam: aangespoord door een droom reist de jonge wetenschapper naar Pompeï om een wezen te zoeken dat lijkt op degene aan wie hij voortdurend denkt, en hij vindt er een, levend en wel, gedoopt met de naam Zoë, „zij die leeft”, als zijn eerste geliefde. Volgens V. Kohlheim zou deze interpretatiewijze, die slechts af en toe voorkomt in de literaire naamkunde, bijzonder vruchtbaar kunnen zijn, bijvoorbeeld bij de analyse van het laat-Duitse romantisme, waarvan de literatuur rijk is aan personages die dwalen tussen werkelijkheid en illusie, bewustzijn en onderbewustzijn, rede en waanzin. Dit hoofdstuk van de studie, geschreven in samenwerking met R. Kohlheim, richt zich op de vertalingen van persoons- en plaatsnamen die gedurende driehonderdvijftig jaar zijn gebruikt in een van de meest gelezen werken aller tijden: de roman Don Kichotas. Bij het vertalen werden uiteenlopende vertaalstrategieën toegepast, maar de resultaten waren niet altijd geslaagd. Het is interessant of iemand uit de grote schare lezers van deze roman weet dat de door de held zelf gekozen naam Kichotas (Spaans Quijote) in de tijd van Cervantes de mensen aan het lachen maakte, omdat hij een onderdeel van een harnas betekende dat de dij bedekte. Ontvangen op 14 oktober 2019. DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Piazza Torricelli, 2 I-56126 Pisa [email protected] 260 Acta Linguistica Lithuanica LXXI