Rank Xerox, un eslabón perdido del cyberpunk

61 LLUÍS SALLÉS DIEGO Universidad de Vic - Universidad Central de Cataluña (UVic-UCC) Elisava Facultad de Diseño e Ingeniería La Rambla, 30, 32, Ciutat Vella 08002 Barcelona (Barcelona) [email protected] https://orcid.org/0000-0002-8173-5572 ABSTRACT KEYWORDS RESUM PARAULES CLAU RESUMEN PALABRAS CLAVE cyberpunk; cómic; underground; simulacro; cibercultura. cyberpunk; comic; underground; simulacrum; cyberculture. cyberpunk; còmic; underground; simulacre; cibercultura. En 1978 Stefano Tamburini y Andrea Pazienza crearon un relato cyberpunk que podría ser considerado el preámbulo de algunas obras consideradas fundacionales del género, como lo fueron Blade Runner de Ridley Scott (1982) o posteriormente el Neuromante de William Gibson (1984). Tamburini y Pazienzia crearon Rank Xerox, un androide desbocado en una Roma ultratecnificada, totalitaria y extrema, probablemente el ancestro perdido de Roy Batty, el replicante modelo Nexus-6 de Blade Runner. Desenterraremos al androide romano, iluminando un periodo olvidado de la cultura underground europea. In 1978 Stefano Tamburini and Andrea Pazienza created a cyberpunk story that could be considered the preamble to some works considered foundational to the genre, such as Ridley Scott’s Blade Runner (1982) or later William Gibson’s Neuromancer (1984). Tamburini and Pazienzia created Rank Xerox, a rampaging android in an ultra-technified, totalitarian and extreme Rome, probably the lost ancestor of Roy Batty, the Nexus-6 model replicant from Blade Runner. We will unearth the Roman android, illuminating a forgotten period of European underground culture. L’any 1978 Stefano Tamburini i Andrea Pazienza van crear un relat cyberpunk que podria ser considerat el preàmbul d’algunes obres considerades fundacionals del gènere, com ho van ser Blade Runner de Ridley Scott (1982) o posteriorment el Neuromàntic de William Gibson (1984). Tamburini i Pazienza van crear Rank Xerox, un androide desbocat en una Roma ultratecnificada, totalitària i extrema, probablement l’ancestre perdut de Roy Batty, el replicant model Nexus-6 a Blade Runner. Desenterrarem a l’androide romà, per a posar llum sobre un període oblidat de la cultura underground europea. ARSBILDUMA https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 BIBLID [(2024), 14; 61-79] Recibido: 26/04/2023 Aceptado: 05/09/2023 ARS BILDUMA ISSN 1989-9262 UPV/EHU Press (CC BY-NC-ND 4.0) RANK XEROX, A CYBERPUNK MISSING LINK RANK XEROX, UNA BAULA PERDUDA DEL CYBERPUNK RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK 62 ARSBILDUMA RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK LLUÍS SALLÉS DIEGO 1. INTRODUCCIÓN El objetivo de este estudio es realizar un recorrido histórico, a través del cual situaremos la historieta Rank Xerox (creada a finales de los años setenta por el guionista Stefano Tamburini y el dibujante Andrea Pazienza) como el eslabón perdido de la evolución del cíborg. Justo en el punto intermedio entre la novela de Philip K. Dick ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? (1968) y la eclosión posterior durante la década de los ochenta con la película Blade Runner de Ridley Scott (1982) y la ulterior novela de William Gibson titulada Neuromante (1984). Partimos de la hipótesis de que: si popularmente se considera la novela de Mary W. Shelley Frankenstein o El moderno Prometeo (1818) como la primera obra de ciencia ficción de la historia; se estima R.U.R. (Rossum’s Universal Robots) la obra teatral de Karel Čapek estrenada en Praga en 1921, como el nacimiento del concepto del robot, mediante la aparición de unos personajes mecánicos llamados robot1; entonces, centrándonos en el periodo comprendido entre 1968 y 1982, podríamos considerar a Rank Xerox2 (1978) la pieza que nos falta entre la obra de Philip K. Dick y la adaptación cinematográfica que de esta realizó Ridley Scott. Para ello nos hemos centrado únicamente en el cómic underground3 europeo, inspirado en su homónimo estadounidense, realizando un exhaustivo inventario de la aparición en España de la historieta que nos ocupa. Nos centramos en la edición española, en la cual la relación entre los autores y los editores fue muy íntima y continuada en el tiempo, desde 1981 hasta el año 2000, momento en el que Tanino Liberatore (el dibujante de Rank Xerox a partir de 1981) realizó su último trabajo en la revista El Vibora. Las fuentes a las que hemos acudido han sido las siguientes: los archivos digitales de Tebeosfera.com, BDoubliées.com, ubcfumetti.com y comicvine.gamespot.com, el Museu del còmic i la il·lustració, con sede en Sant Cugat del Vallès, el archivo personal del propio autor y algunas conversaciones con María Roldán, viuda de Josep M. Berenguer, primer editor de El Vibora, con la que compartimos más de diez años de docencia en la Escuela de Arte y Diseño de Sant Cugat del Vallès. Y finalmente, y quizás la más relevante, Emilio Bernárdez, director de producción y miembro del consejo de redacción de la revista El Víbora desde sus inicios y actualmente director editorial de La Cúpula. Además de la consulta de libros y artículos especializados en el tema, algunos de ellos con ediciones de difícil acceso, como la Historia de los cómics4 editada por Josep Toutain y dirigida por Javier Coma (1983). 2. EL CONTEXTO HISTÓRICO SOCIAL EN LA ITALIA DE LOS AÑOS 70 La obra que nos ocupa nació en pleno auge del underground europeo. Como señala Sergio Brancato5, la Roma contemporánea a Stefano Tamburini (el guionista) y Tanino Liberatore (el historetista) era una ciudad marcada por los atentados terroristas de las Brigadas Rojas. “Años de plomo puntuados, en las calles, por el sonido de los disparos y el recuento de muertos que les siguió”6. Brancato puntualiza, citando al historiador Giovanni De Luna, que: “Todo se aplastó en aquella definición, todo cayó en el vórtice del terrorismo, toda 4 5 6 1 2 3 tos de papel. La historieta ‘Underground’ española”, Arbor Ciencia, Pensamiento y Cultura. CLXXXVII 2Extra, 2011, p. 69. Doi: https://doi.org/10.3989/arbor.2011.2extran2117. Este fue un proyecto editorial faraónico para la época. Lo editaron en cuarenta y ocho fascículos agrupados en cuatro volúmenes: Volumen I, Los clásicos norteamericanos (1-12); Volumen II, La expansión internacional (13-24); Volumen III, Usa, tiempos modernos (25-36); Volumen IV, Rumbos contemporáneos (37-48). Más de mil trescientas páginas, en las que participaron más de setenta autores nacionales e internacionales, coordinados por Javier Coma y Josep Toutain. B RANCATO, S.: «Il piombo e l’ichiostro. Ragione e sentimenti di un decennio», en BOSCHI, L. y MORDENTE, M, ed.: ’77 Anno Cannibale. Storie e Fumetti da un anno di svolta, Napoles, Comicon Edizione, 2017, pp. 9-20. “Ibid.” p. 9. Como señala Teresa López-Pellisa en checoslovaco robota significa trabajo y rabota servidumbre y añade que “el mito del robot, la animación de seres artificiales proteicos, es una constante que podemos rastrear a los largo de la historia de la tecnología y la literatura, pero la primera vez que apareció la palabra robot fue en la obra dramática R.U.R. El término autómata, de origen griego, servía para designar aquellos mecanismos que imitaban el movimiento de los seres animados”; LÓPEZ-PELLISA, T.: “Autómatas y robots, fantoches tecnológicos en R.U.R. de Karel Capek y El señor de Pigmalion de Jacinto Grau”, Anales de la literatura española contemporánea, Vol. 38, No. 3, 2013, pp. 637-659. https://www.jstor.org/stable/ecb18eea-ae30-3884-9c06-b5f508e5c636?read-now=1&seq=2 (Consultado 10.09.2023). A lo largo del texto nos referiremos al androide con el nombre que en cada episodio de su existencia utilizaron sus autores, véanse cronológicamente ordenados: Rank Xerox, Ranxerox y Ranx. “El movimiento underground nació en los campus universitarios de EE UU en los años sesenta. [...] Sus orígenes se remontan a las protestas de la beat generation estadounidense, el sentimiento trágico de la nueva filosofía francesa y el fenómeno hippie, que, con una nueva sensibilidad pacífica, enarbolaba la bandera de la liberación individual, el amor libre y la revolución psicodélica. [...] El comix underground nació ligado a la prensa contracultural que desarrollaron estos jóvenes inconformistas. Un cómic que podemos definir literalmente como “subterráneo”, si utilizamos el termino anglosajón que lo sitúa “bajo lo establecido”, pero que también puede entenderse como marginal y alternativo.” DOPICO, P.: “EspuARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 63 ARSBILDUMA la memoria de aquellos años se reunió en torno a la figura llena de sufrimiento y dolor de Aldo Moro”7. El mismo año en que Rank Xerox vio la luz, en julio de 1978, fue el año del asesinato en manos de las Brigadas Rojas de este político democristiano, dos veces primer ministro de la República italiana. Un año antes surgió lo que se conoció como Il Movimento del ’77, una revuelta que tiene su origen en los disturbios estudiantiles en la ciudad de Bolonia y en la Universidad de la Sapienza de Roma. Brancato destaca que: “La ciudad de Bolonia se convirtió en el escenario de una extraordinaria movilización juvenil en la que las formas históricas de la política fueron erosionadas y sustituidas por la acción de nuevos modelos de comportamiento, estilos y modas: un conjunto de lenguajes que interpretaban la tensión hacia la afirmación de identidades sociales innovadoras”8. Es en este entorno político-social donde los cómics, y concretamente el cómic underground, se convierte en “una de las formas de expresión en las que las nuevas emergencias generacionales se describen a sí mismas, se diferencian de sus predecesoras y también de sus “hermanos mayores”, narrándose y reconociéndose en modelos comunicativos y estilos de existencia elaborados de una manera totalmente nueva y original”9. Los fumetti (historietas) italianos de la década de los setenta, se inspiran estéticamente en el underground americano, pero conceptualmente tiene su origen en el mayo del 68 francés. Como señala Claudio Bertieri: “El mayo francés, que una caja de resonancia juvenil prolonga y propaga en todas las comarcas de Europa, no deja tampoco inmune al cómic italiano. La protesta, el rechazo de esquemas usurados, la obligación de ‘la imaginación al poder’ y de destronar vetustas formas de entretenimiento, contribuyen a mover el apático estado del cómic humorístico Made in Italy”10. Esta mezcla de influencias permitió que, mediante un medio de comunicación despreciado por las élites, Il Movimento del ’77 pudiera expresar todas sus inquietudes utilizando un formato y un lenguaje muy próximo al carácter de su público. 7 8 9 10 “Ibid.” “Ibid.” p. 11. “Ibid.” p. 12. BERTIERI, C.: “Rabia, provocación, denuncia: signos del tiempo mutado”, Historia de los cómics. Volumen IV. El apogeo de los cómics italianos, fascículo 39, Barcelona, Toutain editor, 1983, p.1085. RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK LLUÍS SALLÉS DIEGO ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 3. LA REVISTA CANNIBALE, SUS AUTORES Y RANK XEROX En 1977 nace la revista Cannibale, un homenaje a la publicación dadaísta, “donde Picabia dejó escrito aquello de que ‘uno muere como un héroe o como un idiota, que es lo mismo’. En actitud se definen compartiendo el gusto de los futuristas por la maquina y el coraje, exaltando ‘el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la bofetada y el puñetazo’, que decía Marinetti”11. Los cinco fundadores y fumettisti (historietistas) oficiales del grupo fueron: Tanino Liberatore, Stefano Tamburini, Massimo Mattioli, Andrea Pazienza y Filippo Scozzari. Aunque en algunos casos podemos encontrar que solo se les otorga el epíteto de fundadores a Tamburini y Mattioli, los cinco se representaron a sí mismos, desde el principio de la existencia de la publicación italiana, como el equipo Cannibale. Utilizando las palabras del propio Tamburini: “Cannibale parte de un perfil completamente diferente a las publicaciones más o menos similares que circularon durante el movimiento del 77: su portada a cuatricromía, con el formato típico de las revistas underground americanas y su aspecto interior como un cómic callejero, alucinante, estaba dibujado repensando una situación que había pasado dos horas antes todavía ¡con el humo del gas lacrimógeno bien presente en las mucosas de la nariz!”12. El guionista de Rank Xerox, Stefano Tamburini, fue un estudiante de la Facultad de filosofia y letras de Roma, implicado y muy activo durante la revuelta estudiantil, que plasmó el malestar de la juventud italiana en las páginas de esta revista mediante el humor y la ironía13. El fue el creador del robot: un engendro sintético, un robot sádico, un androide drogadicto, que su creador —en la historieta un estudelincuente—, construyó a partir de los componentes de una fotocopiadora14. “Es un androide perfecto, piensa que lo hice con una fotocopiadora Xerox, robada de la universidad durante la ocupación de 1986, junto con diversos componentes bio-electrónicos. Ranx puede drogarse, beber y comer, y hacer el amor. Me provee de 11 12 13 14 TAMBURINI, S., CHABAT, A. y LIBERATORE, T.: op. cit. p. 3. MORDENTE, M.: «Cinque Cannibali all’assalto del Fumetto italiano», en BOSCHI, L. y MORDENTE, M, ed.: ’77 Anno Cannibale. Storie e Fumetti da un anno di svolta, Napoles, Comicon Edizione, 2017, p.113. BOSCHI, L. y MORDENTE, M, ed.: ’77 Anno Cannibale. Storie e Fumetti da un anno di svolta, Napoles, Comicon Edizione, 2017, p.174. El androide imaginado por Tamburini estaba fabricado con piezas de una fotocopiadora Rank Xerox, marca de la que adoptó su nombre. Tras las quejas de la empresa sus creadores apocoparon su denominación, convirtiéndose primero en RanXerox, o Ranxerox, y finalmente solo Ranx. 64 ARSBILDUMA todo lo que necesito”15. Tamburini creó un vínculo entre la ocupación en la ficción de la universidad en el que sería su futuro, 1986, y los movimientos universitarios de revuelta italianos de finales de los años 70 en los que estaba implicado. Gaetano Liberatore, conocido como Tanino, es el dibujante y colorista de Ranxerox a partir del año 1980 con los guiones de Tamburini. Él es el responsable del aspecto sofisticado, vigoréxico e hipersexualizado del personaje y del cómic, donde refleja un distópico imaginario tecnificado y futurista en el cual la ultraviolencia es el común denominador. Tamburini murió por sobredosis de heroína en 1986, momento en el cual Liberatore se hizo cargo del engendro robótico. Para continuar con la serie se asoció brevemente con Jean-Luc Fromental. El último relato lo realizó con el que sería el último escritor de guiones que tuvo Ranx: el guionista y director de cine francés Alain Chabat. La cronología de su publicación es la siguiente: Rank Xerox debutó en blanco y negro en el año 1978 (en la revista italiana Cannibale) con el relato titulado Rank Xerox, il coatto! (nº 3) (Fig. 1). Continuó con Rank Xerox (nº 10, 1978) y Lù rapita (nº 12, 1979) y finalizó su existencia en Cannibale en 1980 en el nº 50 con la historia The modern dance, aunque algunas fuentes indican que su publicación, junto con la historia Provaci ancora Rank fueron publicadas en Il Male (1980). Las cinco primeras historias juntas son la parte por el todo de Los orígenes, tal y como se conoce en nuestro país. Su existencia continuó en la revista Frigidaire, donde entre noviembre de 1980 y diciembre de 1987 se publicaron: Ranxerox en los números 1, 3, 8/9 y 10; Buon compleanno, Lubna! cuatro episodios divididos entre los números 14, 17, 19 y 21; Be Bop a Lubna editado en dos partes en los números 29 y 31; I, Me, Mine Corporation publicada en tres piezas entre noviembre de 1984 y noviembre-diciembre de 1985, en los números 48 (I, Me, Mine Corporation), 59 (Il padre di Lubna) y el número doble 60/61 (La morte di Ranx). Ranx alla ricerca di Energie, fue la última aparición de Ranx en la revista, y lo hizo en formato publicitario promocionando a la compañía Energie di Roma en el nº 85. Tras la muerte del guionista, Liberatore se asoció con Alain Chabat con el cual desarrollaron Amen! Publicada por primera vez en la revista francesa L’echo des Savanes. Esta historieta no sería publicada en Italia hasta el año 1996, dividida en cuatro partes en los números 12, 15, 19 y 20 de la revista Selen. En Francia, L’echo des Savanes, fundada en 1972 por Claire Bretécher, Marcel Gotlib y Nikita Mandryka, publicó en 1981 a Ranxerox de Tamburini y Liberatore (nº 75), destinando la portada al androide italiano. También estuvo presente en los números 76, 78, y 82, y tras un cierre temporal, bajo la dirección de Georges Wolinski16 y la edición de Albin Michel, en 1982 iniciaron una nueva etapa en la que presentaron ¡Bon anniversaire Lubna! en los números NS1, NS6, NS8 y NS11. Posteriormente publicaron Psychopeste (¡Amén! en España) en los números NS31 y NS33. LLUÍS SALLÉS DIEGO Fig. 1: Primera historia de la serie de “Rank Xerox, el engendro!”, publicada por primera vez en El Víbora. Especial futuro (pp. 51-60), en el que se incluía la carta legal que la empresa de fotocopiadoras envió a la revista Il Male, para exigir el cambio de nombre del androide 15 16 TAMBURINI, S., CHABAT, A. y LIBERATORE, T.: Ranx. Barcelona, Ediciones La Cúpula, 2010, p. 14. FILIPPINI, F.: “Las nuevas revistas francesas de los años 70. El reconocimiento cultural de los cómics da pie a famosas publicaciones”, Historia de los cómics. Volumen IV. Convulsión en los cómics franceses por el mayo del 68, fascículo 37, Barcelona, Toutain editor, 1983, p.1035. RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 65 ARSBILDUMA En 1993 Liberatore junto al guionista Jean-Luc Fromental crearon el relato de Ranx, Aïe Robot!, que se publicó en la revista francesa en enero de 1993, y en la revista italiana Il Grifo (nº 23) en febrero del mismo año. El cómic en cuestión también se publicó en Alemania, donde le cambiaron el título por Ranxeron (1983, Taschen Verlag) para evitar problemas con la marca de fotocopiadoras. La editorial Luxor editó Aus Liebe zu Lubna en 1991 y Kick im Kofferraum en 1992. El que está considerado como el último volumen de la saga, ¡Amén! fue editado por Kult en 1997 bajo el título de Ranx. De la versión inglesa se encargo la revista Heavy Metal. En Polonia se publicó toda la serie completa en un único álbum en 2016 (ed. Kultura Gniewu). En Brasil la revista Animal (1988) en su primer número lo tradujo al portugués y lo difundió por una parte de Latinoamérica. 4. EL VÍBORA. LA EDICIÓN ESPAÑOLA Como señala Pablo Dopico17, el primer cómic underground español fue El Rrollo Enmascarado y apareció en el mes de septiembre de 1973. A este le siguieron: Star (19741980), el fanzine clandestino La Piraña Divina que autoeditó Nazario en 1975, Butifarra! (1975-1979) y Bésame Mucho (1980-1983) entre otros. “Con este panorama de fondo, el comix underground español encontró su mejor soporte donde sobrevivir en la revista El Víbora (1979-2004). Fundada en diciembre de 1979 por Josep María Berenguer, con el apoyo de Josep Toutain, su creación dio lugar al nacimiento de la editorial La Cúpula. Las páginas de El Víbora descubrieron una nueva forma de entender los comix, caminando por el lado más oscuro de la marginalidad con unas posturas adultas que admitían la experimentación gráfica y narrativa en sus viñetas. Lo underground dejó de difundirse solo por medios subterráneos, y su consolidación comercial y la profesionalización de sus autores se hacía realidad. [...] El Víbora sobrepasó los cauces habituales del mercado del cómic español y se convirtió en la revista más vendida de los quioscos españoles. Entre 1982 y 1983, alcanzó unas cifras de ventas que oscilaban entre los 40.000 y los 50.000 ejemplares mensuales, algo inimaginable por los pioneros del comix marginal español.”18 La edición española de Rank Xerox es un caso aparte, ya que Stefano Tamburini y Tanino Liberatore publicaron casi la totalidad de sus historietas en El Víbora, una revista que era el marco perfecto para acoger el relato de este engendro mecánico. Pablo Dopico destaca que el primer nombre de la revista debía ser Goma-3, pero la censura franquista lo prohibió considerando que era una forma de apología del terrorismo. “En general, su temática insistía en el triángulo contracultural formado por el sexo, las drogas y la violencia, sin olvidarse de la música rock, que en muchas ocasiones adquirió un tono marcadamente explícito y radical, situándose en la frontera de la pornografía visual y verbal”19. Por ello se convirtió en el lugar perfecto desde el que presentar a Ranx al lector español. Su primera aparición fue en el nº 15, y se mantuvo de forma regular, incluso tras el fallecimiento de Tamburini en 1986, hasta el año 2000, cuando Liberatore realizó su última colaboración en el extra de verano, un número doble en el cual, acompañado por el guionista Georges Wolinski, presentaron Deseo Bestial (nº 245-246, pp. 47-54). Su cronología20 es la siguiente: nº 15. 1981. Ranxerox, por Liberatore y Tamburini, (pp. 31-38) febrero. Esta es la primera aparición en España y el inicio de la serie; nº 16. 1981. Ranxerox, por Liberatore y Tamburini, (pp. 31-38) marzo; nº 22. 1981. Ranxerox, por Liberatore y Tamburini (pp. 35-42), septiembre; nº 23. 1981. Primera aparición en la portada. Ranxerox, por Liberatore y Tamburini (pp. 35-42) octubre; nº 24. 1981. Ranxerox, por Liberatore y Tamburini (pp. 35-42), noviembre; nº 25. 1981. Ranxerox, por Liberatore y Tamburini (pp. 35-38), diciembre. Aquí finaliza la entrega de la primera serie. La segunda entrega se inicia en el año 1982. Nº doble, 32/33. 1982. ¡Feliz cumpleaños Lubna!, por Liberatore y Tamburini (pp. 58-66), julio. Extra de verano; nº 35. 1982. ¡Feliz cumpleaños Lubna!, por Liberatore y Tamburini (pp. 35-40), octubre; nº 36. 1982. ¡Feliz cumpleaños Lubna!, por Liberatore y Tamburini (pp. 35-41), noviembre; nº 37/38. 1982. ¡Feliz cumpleaños Lubna!, por Liberatore y Tamburini (pp. 51-60), diciembre. Número 18 19 20 17 “Ibid.” p. 179. DOPICO, P.: El cómic underground español, 1970-1980, Madrid, Cuadernos de arte cátedra, 2005, p. 320. Para realizar esta cronología hemos contado con el asesoramiento de José Luis Villanueva, fundador y director del Museu del còmic i la il·lustració, consultando al mismo tiempo las siguientes fuentes: Tebeosfera.com, BDoubliées.com, ubcfumetti.com y comicvine.gamespot.com, así como el asesoramiento y corrección de Emilio Bernárdez, director editorial de La Cúpula. DOPICO, P.: op. cit. pp. 171-178. LLUÍS SALLÉS DIEGO RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 66 ARSBILDUMA tercer aniversario; nº 47. 1983. Portada, Ran Xerox, por Liberatore. Interior Be Bop a Lubna, por Liberatore y Tamburini (pp. 35-42), octubre; nº 48. 1983. Be Bop a Lubna, por Liberatore y Tamburini (pp. 35-42), noviembre. Fin de la segunda entrega de la serie. Se publica en nuestro país la primera historieta de Rank Xerox, antes de su cambio de nombre por Ranxerox, en un número especial (nº 6, serie especiales). 1983, El Víbora, especial futuro (Fig. 2). Portada liberatore, Interior Rank Xerox, el engendro (el título original era Rank Xerox, il coatto), dibujo y guión por Tamburini (pp. 50-61), febrero21. El Víbora publica el principio de la tercera entrega de la serie en su nº 72. 1985. Especial sexto aniversario. Portada ¡¡Vuelve RanXerox!!, por Liberatore. Interior Ranxerox 3, por Liberatore y Tamburini (pp. 7-12), noviembre; nº 73. 1985. Ranxerox 3, por Liberatore y Tamburini (pp. 49-53), diciembre; nº 74. 1986. Ranxerox 3. Psicopeste, por Liberatore y Tamburini (pp. 38-54), enero. En el año 1993, en el nº 158 (Fig. 3) (pp. 3-8) Liberatore, tras la desgraciada muerte de Tamburini, publica, con un guión de Jean-Luc Fromental, una relectura del nacimiento de Ranx, titulada ¡Ay, Robot! (Fig. 4), iniciándose un silencio de más de una década hasta la última aparición del androide entre las páginas de El Víbora. La postrera entrega de Ranx con guión de Alain Chabat y titulada ¡Amén!, continuación de la serie iniciada entre los números 72 y 74, se publicó en diciembre de 1996 y se extendió desde el número 205 (Figs. 5, 6 y 7) hasta el extra de verano (nº 209-210), momento en el cual desapareció de nuestras vidas. Se dividió en cinco capítulos con el título genérico de Ranx 3. ¡Amén!, y los subtítulos promocionales siguientes: Repartiendo ostias, Máquina total, El padre a pilas, Extrema unción y Descansa en Paz. La revista no solo publicó la serie Ranx de ambos autores, si no que imprimieron todos sus trabajos, ya fueran obras en pareja, individuales o con otros guionistas. Véanse: Empe (nº 26, 1982), Folly Boboly (nº 29, 1982), Vídeo (nº 30, 1982), Teamotte (nº 31, 1982), Real vision (nº 41, 1983), Saturno contra la tierra (nº 42, 1983), Paseo para Lucie (nº 54, 1984), Un inglés en París (nº 56-57, 1984), Clientes (nº 61, 1984), Escolta imposible (nº 77, 1986), Honey (nº 83, 1986), Portafolio (nº 88, 1987), Parejas (nº 126-127, 1990), Gigoló (nº 227, 1998), Payaso (nº 237, 1999), Nadine (nº 245-246, 2000) y finalmente Deseo bestial (nº 237, 1999). 21 En esta edición se publicó íntegramente Rank, el relato compuesto por las cinco historias presentadas en Cannibale y que conocemos como el primero de la serie, agrupadas en España bajo el título de Orígenes.Fig. 2: Portada Especial futuro LLUÍS SALLÉS DIEGO RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 67 ARSBILDUMA Fig. 3: Portada del nº 158 de la revista El Víbora Fig. 4: Relectura del nacimiento de Ranx, realizada por Tanino Liberatore tras la muerte de Stefano Tamburini, titulada ¡Ay, Robot!, publicada en el nº 158 de El Víbora (pp. 3-8) LLUÍS SALLÉS DIEGO RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 68 ARSBILDUMA Fig. 6: Inicio de la última entrega de Ranx, ¡Amén!, publicada en el nº 205 de El Víbora LLUÍS SALLÉS DIEGO Fig. 5: Portada del nº 205 RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 69 ARSBILDUMA En el año 2010 se realizó una edición recopilatoria de toda la serie. Fue una coproducción entre la editorial francesa Glénat, la española La Cúpula y otros editores europeos (Fig. 8). Como nos comenta el director editorial de Cúpula, Emilio Bernárdez22, en un primer momento se opusieron a la propuesta de la coproducción con la editorial francesa Glénat, ya que el tamaño de la edición no se correspondía con el formato de las primeras ediciones. Pero ni Glénat ni las otras editoriales implicadas en la coproducción estuvieron de acuerdo con el formato propuesto por la Cúpula. En el año 2021 Glenat publicó una nueva edición de Ranxerox en un tamaño más acorde con la obra original. Entonces La Cúpula les pidió los derechos de reproducción e imprimieron la que hoy se considera la última edición en España del androide romano. Esta a la que hace referencia Bernárdez se realizó en el año 2023 (Fig. 9), y su tamaño final fue de 212 x 279 milímetros, aproximándose al formato original en el que se publicó toda la serie dentro de la revista El Víbora. 5. LOS ORÍGENES DE RANK XEROX, IL COATTO “El amor al peligro y a la violencia”23, tan propio de los futuristas, retomado durante los años setenta por las Brigadas Rojas, contamina la esencia de Ranx: un anárquico sádico, una depravada aberración tecnológica, enamorado de la joven Lubna, una yonqui de tan solo catorce años, a la que protege incluso de ella misma. La historia se inicia en un distópico futuro 1988, donde Roma, “totalitaria y tecnificada en un hard boiled24 hipertrofiado”25, está estratificada en treinta niveles. La serie la conforman cuatro capítulos. El primero de ellos, Rank Xerox, il coatto!26 se tradujo en España como Rank Xerox, el engendro! Desarrollado Fig. 7: Doble página del Inicio de la última entrega de Ranx, ¡Amén!, publicada en el nº 205 de El Víbora 22 23 24 25 26 Entrevista personal a Emilio Bernárdez, 2023. GONZÁLEZ, A., CALVO, F. y MARCHÁN, S.: Escritos de arte de vanguardia 1900/1945. Madrid, Istmo, 2009, pp. 141-142. El hard boiled (hervido hasta endurecer) es un género literario hipermasculinizado que originalmente se relacionaba con la novela negra y el wéstern. Entre sus características más comunes estaban la violencia y el sexo explícito. TAMBURINI, S., CHABAT, A. y LIBERATORE, T.: op. cit. p. 4. El título original de la serie fue este: Rank Xerox, il coatto! El adjetivo “coatto” tiene su origen etimológico en el dialecto romano. Es un término particular que define a los romanos de la periferia de la ciudad eterna de forma peyorativa, cuyo significado extenso podría ser: una persona vulgar, malhablada, impúdica y bizarra, que viste de forma excéntrica pero sin gusto alguno. Aunque en origen se refería a un joven delincuente, el significado que se ha popularizado a lo largo del tiempo es el primero. LLUÍS SALLÉS DIEGO RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 76 ARSBILDUMA Aunque no podemos olvidar que Ranx come, bebe, hace el amor y se droga. Estas funciones biológicas, propias de los humanos, provocan ciertos paralelismos, guardando las distancias, con el robot de The Bicentennial Man (Isaac Asimov, 1976), posteriormente convertido en novela bajo el título de The positronic Man. En la adaptación cinematográfica (Chris Columbus, 1999), el robot NDR llamado Andrew, evoluciona intelectualmente, y termina autocostruyéndose un cuerpo biológico, en su personal búsqueda de un sentido, sobre qué significa ser humano. Ranx no busca ningún sentido a su existencia, dominada, accidentalmente, por el deseo hacia Lubna; su vida es una simulación, como sus funciones orgánicas, gestionadas mediante la mecánica dentro de su cuerpo. CONCLUSIÓN Hemos iniciado este texto mediante un recorrido histórico con el propósito de situar el cómic titulado Rank Xerox (Fig. 8), en el punto intermedio entre la novela de Philip K. Dick ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? (1968), la película Blade Runner de Ridley Scott (1982) y la ulterior novela de William Gibson Neuromante (1984). Tras un intenso escrutinio e inventariado de su publicación, primero en Italia (en Cannibale) y luego en el resto de Europa, nos hemos centrado en la edición española en las páginas de la revista underground El Víbora. También hemos analizado el valor comunicativo del cómic underground, como el formato comunicativo perfecto dentro del contexto social en el que están inmersas Italia y España en los años setenta, con una juventud ávida de discursos y propuestas alejadas de la ortodoxia del régimen franquista en España, y la compleja situación política en Italia. Nuestra intención ha sido demostrar el valor de la obra de Tamburini y Liberatore dentro del discurso cronológico del cyberpunk. Es por ello que en el análisis de las ediciones italianas y española, hemos dibujado las líneas relacionales con distintas formas culturales vinculadas al movimiento, véanse: el cine, la literatura y la música. Tras ello nos hemos centrado en la descripción del relato creado por Tamburini y Liberatore, desde la primera entrega de la serie Rank Xerox, il coatto! (1978) ordenando cronológicamente todas sus entregas, hasta llegar a la última de la serie, ¡Amén! (1986). Aunque, como ya hemos comentado en el texto, el último relato de Ranx, titulado en francés Aïe Robot!, lo crearon Liberatore y el guionista Jean-Luc Fromental y se publicó en la revista francesa L’echo des Savanes en enero de 1993. Su éxito y popularidad se formalizó entre Italia y España, y más tarde se extendió al resto de Europa con distintos niveles de relevancia en cada país. Antes de finalizar nos gustaría recalcar que las diferencias conceptuales entre robot, androide y cíborg, han quedado claramente expresadas en el texto, incluidos los momentos en los cuales se nombra a Ranx como cíborg, cuando de ninguna manera puedes ser considerado como tal, ya que los apelativos correctos en este caso serían robot o androide. Si bien RanXerox no es una obra excepcional, su valor reside en la radicalidad de sus planteamientos nada amanerados y estéticamente muy sofisticados, gracias a su excelso dibujante Tanino Liberatore. Las constantes citas a los autores del género y su autoimpuesta LLUÍS SALLÉS DIEGO RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 77 ARSBILDUMA marginalidad, así como el elevado tono sexual, lo convierten en una obra de culto para muchos, una mezcla extrema entre el subgénero literario conocido como hard boiled y el giallo cinematográfico italiano. Por ello, RanXerox es por encima de todo punk, un claro reflejo del final de los años setenta en una Europa, convulsa y desencantada, que buscaba sus propios antihéroes, alejada del canon del cómic underground norteamericano. Si prestamos atención a las fechas en las que los autores de RanXerox inician su proyecto, en 1978, concluiremos que, muy probablemente, podemos considerar a este androide desbocado un eslabón perdido dentro de la evolución del género cyberpunk y del concepto de cíborg. Tenemos la esperanza de haber recuperado del olvido una obra tan relevante para el género. LLUÍS SALLÉS DIEGO RANK XEROX, UN ESLABÓN PERDIDO DEL CYBERPUNK ARS BILDUMA, n.º 14 (2024), pp. 61-79 • ISSN 1989-9262 • UPV/EHU Press • https://doi.org/10.1387/ars-bilduma.25144 78 ARSBILDUMA LLUÍS SALLÉS DIEGO BIBLIOGRAFÍA ABBOTT, R.: “Salling Out Max Headroom”, Video Icons & Values, Albany, State University of New York Press, 1991, pp.109-120. https://digitalcommons.sacredheart.edu/media_ fac/116/ (Consultado el 26/04/2023). ASIMOV, I.: El robot completo. Saga de los robots 1, Madrid, Alamut, 2019. BERTIERI, C.: “Rabia, provocación, denuncia: signos del tiempo mutado”, Historia de los cómics. Volumen IV. El apogeo de los cómics italianos, fascículo 39, Barcelona, Toutain editor, 1983, pp.1085-1092. 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