Investigaciones en el proyecto de restauración de la antigua sala capitular y panteón del monasterio de Santa Clara de la Columna de Belalcázar (Córdoba)

ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Madrid / Vitoria ISSN-L: 1695-2731 https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ESTUDIOS / STUDIES Investigaciones en el proyecto de restauración de la antigua sala capitular y panteón del monasterio de Santa Clara de la Columna de Belalcázar (Córdoba) Research within the restoration project of the old chapter house and pantheon of the monastery of Santa Clara de la Columna in Belalcázar (Córdoba) Pablo Manuel Millán-Millán1 ETS de Arquitectura. Universidad de Sevilla Instituto Universitario de Arquitectura y Ciencias de la Construcción RESUMEN El estado de deterioro del espacio que fue panteón de los Zúñiga en el Monasterio de Santa Clara de la Columna en Belalcázar (Córdoba) obligó a plantear una intervención de restauración y consolidación para su puesta en valor. Con el objetivo de poder conocer en profundidad las diversas causas de las múltiples patologías que ha sufrido este edificio, se planificó una investigación que recogiera no solamente la naturaleza de estas lesiones, sino también la propia evolución que este espacio ha tenido a lo largo de la historia. Para ello, además de conocer con detenimiento su estado actual, se llevó a cabo un pormenorizado análisis de los restos materiales y de las fuentes documentales. Este estudio puso de manifiesto importantes incursiones, como la del arquitecto Hernán Ruiz II, así como toda la historia de la construcción y destrucción de este conjunto. Estos trabajos nos han permitido conocer su evolución arqueológico-arquitectónica, así como sus diferentes usos y etapas dentro de la lógica monacal del conjunto. Palabras clave: análisis arquitectónico; estudio estratigráfico; mudéjar; renacimiento; restauración arquitectónica. ABSTRACT The deterioration state of the former Zúñiga family’s pantheon in the Monastery of Santa Clara de la Columna in Belalcázar (Córdoba) forced to undertake a restoration and consolidation project in order to restore its value. With the aim of gaining an in-depth understanding of the different causes of the multiple pathologies suffered by this building, it was proposed an investigation to approach not only the nature of their damages, but also its evolution throughout the history. Along with an accurate knowledge of its current state, detailed analyses both of their material remains and documentary sources were carried out. These studies made it possible to reveal important interventions, such as that of the architect Hernán Ruiz II, as well as the entire history of the construction and destruction of this complex. This work has enabled us to know its archaeological and architectural evolution, as well as their different uses and stages within the monastic logic of the complex. Key words: architectural analysis; stratigraphic study; Mudejar; Renaissance; architectural restoration. Recibido: 18-04-2021. Aceptado: 10-09-2021. Publicado omline: 19-11-2021 Cómo citar este artículo / Citation Millán-Millán, P. M. 2021: “Investigaciones en el proyecto de restauración de la antigua sala capitular y panteón del monasterio de Santa Clara de la Columna de Belalcázar (Córdoba)”, Arqueología de la Arquitectura, 18: e121. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 Copyright: © CSIC, 2021. © UPV/EHU Press, 2021. Este es un artículo de acceso abierto distribuido bajo los términos de la licencia de uso y distribución Creative Commons Reconocimiento 4.0 Internacional (CC BY 4.0). 1 [email protected] / ORCID iD: https://orcid.org/0000-0001-5343-6957 INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 2 Figura 1. Plano de Situación del monasterio en la Villeta de Santa Clara. Plano del autor. 1. INTRODUCCIÓN 1.1. Contexto de la investigación El monasterio de Santa Clara de la Columna en Belalcázar (Córdoba), declarado Bien de Interés Cultural en 1982, constituye uno de los principales conjuntos monacales del sur de España y uno de los pilares fundamentales del patrimonio histórico y artístico del Valle de los Pedroches (Abad 1991). Fue fundado para frailes franciscanos por D.ª Elvira de Zúñiga, viuda de D. Alfonso de Sotomayor en 1476. Tras pasar en él un breve plazo de tiempo, dos hijas de estos deciden tomar los hábitos de la orden seráfica y comienzan a vivir en una casa próxima al convento. Este grupo de mujeres (aun no constituido como monjas clarisas) comienza a crecer. Ante esta circunstancia, se ve la necesidad de erigir un nuevo lugar para los frailes, permaneciendo ellas en este recinto. Es en 1490 cuando se termina de construir el convento de Los Cinco Mártires de Marruecos para los frailes, quedándose las hermanas clarisas desde ese día con las dependencias que ellos ocupaban. Desde ese momento (21 de marzo de 1490) hasta nuestros días el monasterio ha sido habitado por hermanas clarisas de forma ininterrumpida. El complejo monástico se situó a las afueras de Belalcázar, en la actualmente denominada Villeta de Santa Clara, un ámbito extramuros del municipio, rico en amplias huertas y regado con diferentes fuentes y puntos de suministro de agua (Fig. 1). Así lo relata el cronista de la Provincia Franciscana de los Ángeles: “El convento se fundó en la parte oriental de la villa, medio cuarto de legua, junto a las quiebras de un arroyo en un pequeño valle desacomodado para la salud, al mismo tiempo de hacer unas casas principales para la condesa” (Fray Andrés de Guadalupe 1662: 137). Igualmente Madoz pone de manifiesto su lejanía del núcleo urbano: “a un cuarto de legua de la Villa”. Dada su continua ocupación desde su fundación, el monasterio ha sufrido importantes transformaciones Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán3 Figura 2. Planta (baja) general del monasterio. Plano del autor. tanto de índole litúrgica como habitacional, configurando una estructura compleja de arquitecturas de diversas épocas que, en la actualidad, conviven dando uso a las necesidades de la comunidad de hermanas clarisas que las habita (Figs. 2 y 3). En los últimos años se han venido desarrollando importantes trabajos de conservación, sucediéndose diversos proyectos, acometidos los primeros en 1998, 2002 y 2007 por la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía y los últimos en 2014 y 2018, promovidos por la comunidad de hermanas clarisas. En 2019 y ante la necesidad de seguir llevando a cabo intervenciones de conservación, se plantea poder desarrollar una investigación previa de las estructuras arquitectónicas, dado que hasta este momento no se había trabajado de forma sistemática. La primera intervención planteada desde esta nueva perspectiva es el panteón, dado que hasta ahora todas las actuaciones que se han llevado en este espacio han sido de limpieza y de eliminación de añadidos, pero no de restauración para su puesta en valor. Como veremos, constituye un punto nuclear dentro del conjunto ya que, junto a la iglesia y el claustro principal, configuran los tres elementos construidos originalmente en la breve estancia de los frailes en este convento (Fig. 4). Es por todo ello que este trabajo muestra el resultado de la primera intervención llevada a cabo con una planificación global e investigaciones previas. Confiamos que se sigan sucediendo para así ir, poco a poco, analizando este importante conjunto patrimonial. Aquí se incluyen todos los estudios previos que han sido motivados por la redacción del proyecto de restauración del citado panteón. La investigación por tanto tiene como objeto poder establecer una lectura estratigráfica que, tras estudiar las fuentes escritas, aporte luz a las importantes lagunas de conocimiento que hay sobre este edificio. Poner en orden todas las secuencias constructivas y las diferentes alteraciones estructurales nos permitirá hacer una secuenciación procesual de la alteración de los espacios y INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 4 Figura 3. Planta (primera) general del monasterio. Plano del autor. Figura 4. Vista General del monasterio. Fotografía: Alberto Martínez Rubio. Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán5 un análisis pormenorizado de las patologías constructivas ocasionadas por estas transformaciones. 1.2. Delimitación de la actuación El objeto de la intervención y, por tanto, de la investigación llevada a cabo se centra en el panteón funerario. Esta pieza se ubica anexa a la iglesia en su costado norte. Ha tenido múltiples usos como consecuencia de las diversas actuaciones que en él se han llevado a cabo, siendo desde capilla auxiliar de la iglesia (para aumentar el número de altares reservados a los frailes franciscanos), hasta sacristía, capilla funeraria, sala capitular o, en la actualidad, almacén. Cada una de estas funciones ha ido generando paralelamente una arquitectura que ha dejado su huella en el actual edificio. Si bien este espacio no fue concebido para ser panteón funerario sino capilla auxiliar con varios altares para que los veinticinco primeros frailes pudieran tener un lugar reservado para celebrar los oficios religiosos, pocos años después de su construcción cambiará su uso. Durante la permanencia de los religiosos en este lugar se conservaron los restos de los condes de Belalcázar y su hijo en este espacio2, sin embargo, cuando se marcharon a las nuevas dependencias construidas dentro de la villa se los llevaron consigo. Pasará un tiempo hasta que Francisco I, IV conde de Belalcázar y III duque de Béjar, en 1540 y tras pensar un proyecto típicamente renacentista de exaltación del linaje familiar, encargue a Hernán Ruiz II3 un proyecto de panteón del que mínimamente se ejecutará la puerta de acceso (Chamero 1996). La planta, de proporción 1:2, consta de dos bóvedas estrelladas de nervios de piedra y plementería de fábrica de ladrillo muy dañada. El cuadrado en el que se inscribe cada una de estas bóvedas tiene una medida de 8,30 m (equivalente a 10 varas castellanas). Las estructuras 2 Así lo manda en su testamento D.ª Elvira de Zúñiga (dando poder a su hermano D. Fadrique): “Mando e ordeno que esté en la capilla mayor del dicho monesterio donde está el enterramiento de la dicha señora delante del altar mayor dos hachas de çera ardiendo”, AHN, Osuna, Leg. 325-66, cit. Molinero, 2007, p. 294. 3 Durante mucho tiempo se había pensado que este proyecto era de Hernán Ruiz “el viejo”, dado que estuvo trabajando en esta zona durante un largo periodo y en la década de los años treinta del siglo XVI lo hizo para Francisco I. Pero, dado el contexto temporal en el que nos ubicamos (años 50 del mismo siglo) y que en el encargo también se cita a Peñarredonda (J. A. Molinero) nos llevaría a pensar que se trata de Hernán Ruiz II. De este proyecto se conserva en el AHN toda la descripción iconográfica de los túmulos, pero hasta el momento no se ha encontrado documentación gráfica alguna. portantes están llevadas a cabo mediante muros de carga de grandes dimensiones de bloques de granito, material característico en toda la arquitectura ejecutada en esta zona del Valle de los Pedroches (Alonso y Rodríguez 2016). El conjunto presenta una estética sobria, masiva y cerrada. Solamente dos ventanas saeteras de pequeñas dimensiones y una ventana circular introducen luz al interior del panteón. Las diferentes construcciones que se han ido adosando al conjunto por el propio crecimiento del monasterio han ido restando iluminación y ventilación a este espacio, quedando en la actualidad prácticamente en penumbra. La actuación se centra en este ámbito estrictamente delimitado entre la nave de la iglesia y la nave de los dormitorios (llamada sala de la barca por la importante estructura de artesonado que la cubre) (Cabrera 1977). 1.3. Análisis funcional El monasterio de Santa Clara de la Columna sintetiza de forma excepcional la forma de vida del carisma clariano. Si bien es cierto que el edificio ha ido creciendo en función de las necesidades, todas estas piezas se han ido encajando atendiendo a las demandas litúrgicas y la propia habitabilidad del conjunto. De esta manera es interesante el estudio de caso del llamado “panteón”, una pieza que, si bien tuvo uso funerario durante un espacio de tiempo muy limitado, siempre se ha conocido como tal dentro de la organización del monasterio. La construcción de esta nueva pieza generó un gran volumen que rápidamente entró en desuso, ya que, con la salida de los frailes, el gran proyecto de panteón familiar de los Zúñiga quedó anulado. Este hecho es el que hace que la nueva construcción haya tenido diversos usos en función de la demanda, desde sala capitular alta y sacristía hasta almacén y espacio sin uso. No cabe duda de que un edificio de estas características es una “máquina atemporal” (Ábalos 2020), en la que las nuevas piezas van encajando dentro de los ritmos y rituales litúrgicos. Todas las piezas que no entran dentro de esa lógica, jugarán una suerte de estar permanentemente en usos no adaptados. Como iremos viendo a lo largo del texto, el espacio objeto de la investigación que presentamos ha sido una de esas piezas que por su ubicación, tamaño y función nunca ha sido un ámbito plenamente integrado dentro del contexto monacal del conjunto. El uso que más tiempo se desarrolló en este ámbito fue el de Sala Capitular alta, en planta primera, y diversos usos subsidiarios (almacén, sacristía, capilla funera- INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 6 ria, etc.) en planta baja. Estudiando la tipología monacal, no son muchos los casos en los que la sala capitular se contextualiza entre la iglesia y los dormitorios, al igual que una sala capitular a la que se accede por el coro alto. En definitiva, estamos ante el caso de una arquitectura singular por su fábrica y dimensiones, pero que intentará adaptarse en todo momento a un uso para el cual no fue concebida. Este hecho, como iremos viendo, repercutirá en el devenir de la propia arquitectura. 2. OBJETIVOS, MÉTODO Y HERRAMIENTAS EMPLEADAS El proyecto de restauración, consolidación y puesta en valor de este panteón funerario, para albergar un salón de actos para el monasterio, preveía no solamente eliminar las patologías estructurales y constructivas, sino también hacer un estudio que las caracterizara. Este análisis previo ha desvelado todas las etapas que este espacio ha tenido, así como su propia configuración arquitectónica. La compleja unidad edilicia que configura esta construcción dentro de la lógica del monasterio obliga a estudiarla como una pieza independiente, tanto a nivel constructivo como a nivel de génesis y funcionamiento. A este respecto, cabe subrayar que prácticamente no se han llevado a cabo investigaciones de forma sistemática sobre el monasterio, por lo que todas las fuentes bibliográficas son de carácter genérico en cuanto al análisis histórico-artístico de todo el conjunto. (Molinero 2007; Aranda y Lara 2017). Teniendo en cuenta por un lado la necesidad de la intervención y por otro lado lo limitado de las fuentes documentales, estos trabajos tuvieron como objetivo: • O1. Determinar a partir de las diferentes huellas arquitectónicas las múltiples fases constructivas del edificio para, a partir de ello, identificar y caracterizar las diferentes lesiones detectadas. • O2. Desarrollar una cartografía precisa que pueda servir como soporte para llevar a cabo una profunda lectura de las estructuras, huellas de intervenciones y fases en la propia construcción del panteón. • O3. Desvelar la relación del panteón con el resto del conjunto, estudiando la evolución que ha tenido en las diferentes etapas constructivas y usos. Para poder llevar a cabo el planteamiento metodológico, se establecieron una serie de etapas no estancas, en las que se iban sucediendo, indistintamente, cada uno de los siguientes momentos: 1. Análisis y estudio de la documentación gráfica y escrita existente en la actualidad sobre el monasterio. Si bien no hay mucha documentación bibliográfica sobre el edificio, la que existe se encontraba dispersa y descontextualizada. Las fuentes primarias consultadas del propio archivo del monasterio, unidas a fuentes documentales localizadas en el Archivo Histórico Nacional, aportan una visión global que hasta ahora nunca se había puesto en paralelo. 2. Estudio de los proyectos e intervenciones llevadas a cabo previamente. A final del siglo XX comenzaron a realizarse una serie de intervenciones promovidas por la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía con el objeto, no solamente de conservar el edificio, sino también de eliminar añadidos y construcciones subsidiarias. Se ha llevado a cabo un profundo estudio de las actuaciones realizadas en cada uno de estos proyectos. 3. Levantamientos y dibujos pormenorizados del edificio. El resultado del estudio gráfico no es un medio, sino un fin en sí mismo. Es por ello que se han realizado levantamientos fotogramétricos en paralelo a una profunda comprensión constructiva del inmueble. Si bien una interpretación, como su naturaleza indica, es un hecho subjetivo, el análisis de realidades constructivas y huellas arquitectónicas confrontadas con las fuentes históricas generan un conocimiento objetivo fundamentado en el análisis de estructuras (Almagro 2004). Tras ortogonalizar y llevar a una escala gráfica todo el conjunto arquitectónico y tomar medidas directas con precisión, se han podido establecer lecturas materiales que hasta ahora nunca se habían realizado. Todo este trabajo se ha llevado a cabo tomando georreferencias con el fin de poder tener este documento gráfico siempre abierto y en proceso de trabajo (Benavides et al. 2020). Paralelamente, aunque no ha reportado resultados en esta fase de la investigación, se ha llevado a cabo un volcado de datos a sistema BIM (Building Information Modelling) LOD 200, con el fin de poder generar un sistema de trabajo no concluso con lo desarrollado hasta ahora. La visualización gráfica de todas las fases constructivas de las diferentes fábricas se llevó a cabo mediante un estudio sincrónico de los usos con las alteraciones (construcciones y destrucciones) del edificio del panteón. Dada la complejidad edilicia y estructural del conjunto, al centrarnos dentro del propio edificio del panteón, llevamos a cabo un sistema de referencia de elementos arquitectónicos según la lógica de la construcción (Guerrero et al. 2019) (Fig. 5). Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán7 Figura 5. Planta general del panteón y sistema de referencia para la intervención. Plano del autor. INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 8 La fotogrametría se llevó a cabo mediante equipo compuesto por cámara Canon 80D (24,2 Mg). Calibrada y alternancia de objetivos: 10-22 mm; 24 mm; 24-70 mm; 50 mm; 70-200 mm. Igualmente se usó una cámara compacta Canon G7X (20,1 Mg). 4. Estudio arqueológico. Las intervenciones anteriores realizadas en el conjunto del monasterio se llevaron a cabo sin estudios arqueológicos lo que ha limitado sustancialmente los resultados de la investigación. No obstante, las diversas catas previas en el subsuelo que todavía permanecen abiertas en la actualidad, han permitido hacer al equipo de arqueólogos un profundo análisis de las estructuras. Hay que reseñar que, en 2002, con la última de las intervenciones llevadas a cabo, se puso una losa de hormigón armado de 40 cm de espesor en el panteón, por lo que no se han podido ejecutar nuevos sondeos arqueológicos en el subsuelo del propio espacio del inmueble objeto de la intervención ni llevar a cabo un registro directo con el que hacer una lectura continua entre estructuras subyacentes y emergentes. Dentro del estudio desarrollado por el equipo de arqueólogos, se estudiaron las diferentes materialidades de los morteros. Dado que todas las intervenciones se han ido configurando con granito, solamente los morteros nos han permitido poder distinguir las diferentes incursiones arquitectónicas realizadas en el edificio. 5. Lectura estratigráfica muraria. Una vez obtenida una documentación gráfica precisa y a partir de una lectura arqueológica de los paramentos y del análisis de las fuentes documentales, se ha llevado un riguroso ejercicio de datación de lesiones, marcas, inserción de materiales o transformaciones ejecutadas según las descripciones históricas. Esta lectura de estructuras nos ha posibilitado concretar y definir la evolución del inmueble y establecer una matriz de actuaciones en cada uno de los elementos constructivos. Esta fase del trabajo fue esencial de cara a conocer la magnitud de las patologías detectadas. 6. Desarrollo de modelos gráficos que nos permitan poder conocer visualmente la evolución histórica del panteón. Se ha llevado un modelado del sistema constructivo y estructural que ha sido sometido a varias solicitaciones con el fin de determinar y justificar todos los refuerzos, consolidaciones y manipulaciones de la estructura original. Este modelado gráfico ha sido de inestimable ayuda, ya que se ha aplicado una lógica constructiva a esta evolución volumétrica, reportándonos gran información estilística y material del edificio dentro del conjunto patrimonial del monasterio. 7. Georreferenciación y topografía aplicada. Se ha realizado un modelo preciso del monasterio georreferenciado con apoyo de topografía. Para ello, se ubicaron una serie de puntos (clavos en el suelo y dianas en paramentos verticales) en el propio edificio a documentar. La precisión obtenida se ha logrado mediante tecnología GNSS-RTK, permitiendo trabajar posteriormente con coordenadas oficialmente referenciadas. Para las medidas de los puntos de apoyo se utilizó una estación Leica TCR 805 ultra con distanciómetro láser. Esta georreferenciación nos ha permitido desarrollar modelos BIM y ubicarlos territorialmente con precisión. Dado que se llevaban diferentes equipos, se ha podido establecer un marco de comparación para unos resultados óptimos (Benavides 2017). 3. PROCESO DE ESTUDIO Los trabajos realizados se desarrollaron en dos fases previas a la redacción del proyecto de intervención. En primer lugar, todo lo relativo a la documentación y toma de datos in situ. En este primer momento se llevó a cabo una sistematización de fuentes documentales existentes, trabajo que hasta ahora nunca se había realizado y que, como veremos a continuación, revistió gran complicación por la dispersión de documentos. En segundo lugar, el desarrollo de estudios gráficos sobre la arquitectura objeto de la intervención. Si bien es cierto que el edificio del panteón quedaba perfectamente delimitado, surgieron numerosas arquitecturas en torno al edificio, lo cual complejizó de forma sustancial el levantamiento (Fig. 6). Tras estos estudios y tomas de datos comenzó una nueva etapa de interpretación y volcado de fuentes documentales y gráficas. En este momento se pudieron establecer varias hipótesis sobre el devenir del recinto monástico en general y sobre el panteón en particular. Una vez analizadas las fases constructivas sincrónicamente con las fuentes documentales se pudo llegar a las conclusiones y resultados que se recogen en el presente artículo. Los apartados siguientes estructuran de forma somera el procedimiento llevado a cabo. Si bien las partes nunca fueron estancas, sino que se fueron superponiendo, cada una de ellas tuvo sus propios objetivos y metodología específica de investigación. Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán9 3.1. Documentación y registro de las fuentes bibliográficas En la investigación llevada a cabo previa a la redacción del proyecto de intervención se realizó un registro pormenorizado de todas las fuentes bibliográficas existentes sobre el monasterio. Es cierto que no hay mucho publicado y lo que hay se centra específicamente en cuestiones puntuales sobre elementos artísticos. Con este trabajo se da comienzo a un registro sistemático de referencias existentes sobre este importante conjunto patrimonial y, dado que entendemos que su desarrollo no ha terminado, confiamos que poco a poco se vayan incorporando nuevas fuentes aún no documentadas. 3.1.1. Fuentes primarias Fuentes primarias escritas: El monasterio cuenta con un archivo propio de documentos originales: libros de ingresos/profesiones, actas y acuerdos capitulares, etc. La mayor parte de las fuentes originales propias se perdieron en la guerra civil española; no obstante, se conserva un importante fondo documental mínimamente estudiado. El trabajo llevado a cabo comenzó con la documentación sistemática de todos estos documentos, así como aquellos referentes al monasterio y que se encuentran en otros registros, tales como el Archivo Histórico Nacional o el Archivo Diocesano de Córdoba. Hay que reseñar la importancia que igualmente ha tenido para este trabajo e investigación la consulta realizada al Archivo de Protocolos y Actas Notariales, que ha permitido establecer de forma clara y objetiva la evolución de todas las propiedades, desde adquisiciones hasta cesiones de venta del monasterio. Fuentes primarias gráficas: Dentro de las fuentes primarias tuvieron un lugar destacado las generadas a partir de la aplicación de nuevas tecnologías. Es por ello que la documentación gráfica que se realizó supuso un importante aporte y, por tanto, una relevante fuente primaria, dado que hasta ahora jamás se había visto el monasterio representado a este nivel de detalle y exactitud. Figura 6. Vista aérea. Detalle panteón e iglesia. Fotografía: Alberto Martínez Rubio. INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 16 lo en valor, dado que a día de hoy sigue siendo un almacén que alberga restos de obra de las intervenciones anteriormente realizadas. De este proyecto nació el planteamiento de llevar a cabo un instrumento que ordene las actuaciones. Dadas las dimensiones del monasterio, no tenía mucho sentido empezar haciendo algo descontextualizado del resto. Si bien lo lógico podría haber sido llevar a cabo la figura de un Plan Director, no se planteó dado que en la actualidad son pocos los elementos que requieren de actuaciones. Es por ello que se estudió la génesis constructiva y se dotó de un criterio genérico para todo el conjunto, de manera que sea este el que vaya orientando futuras acciones. Una vez llevados a cabo todos los estudios previos anteriormente citados, y tras un importante análisis de campo, se obtuvo documentación e información suficiente para poder afrontar el proyecto de ejecución. La intervención en el panteón se reducía a un estudio de patologías para su eliminación, así como la puesta en valor del espacio y adaptación para un salón de actos. No se podía estudiar este proyecto de forma aislada y es por ello que, si bien fue un trabajo lento, los resultados nos posibilitaron poder afrontar nuevas actuaciones de forma ordenada. Dentro del proyecto y tras la toma de datos inicial, se previeron diferentes subfases o intervenciones paralelas: Intervención arqueológica: Esta fase supuso la recopilación de documentación arqueológica existente y análisis de elementos constructivos (subyacentes y emergentes) que pudieran aportar conocimiento al conjunto de la intervención. Intervención geológica: Se caracterizó, además de la propia piedra que comprende casi la totalidad del monasterio, el subsuelo, como posible origen de algunas patologías observadas en toda la construcción. Intervención histórico-artística: Se llevó a cabo un exhaustivo análisis artístico que pudiera caracterizar todas las fases claramente diferenciadas, unido a las propias fuentes documentales. Intervención arquitectónica: Se ejecutaron una serie de actuaciones con el fin de tratar las patologías que afectaban al panteón funerario. 4. RESULTADOS Y DISCUSIÓN Todo este proceso de análisis y lectura de estructuras ha dado como resultado un profundo conocimiento del panteón como pieza independiente y como una arquitectura integrada dentro del recinto monástico (Fig. 12). Si bien, como ocurre con todos los edificios de estas características, siempre se están transformando por las necesidades de la comunidad que las habita, el panteón ha sufrido muchas alteraciones, aportaciones y eliminaciones. Estos cambios los hemos agrupado en amplios periodos, en función de su magnitud. La imagen exterior del edificio puede parecer el resultado de una única intervención monofase, por la homogeneidad de su fábrica, y es cierto dado que la piel exterior fue el resultado de un único momento constructivo; pero, como veremos ahora, este edificio, al no tener un uso determinado desde el origen, ha sido la pieza de todo el monasterio que más ha cambiado su configuración. Las grandes transformaciones que ha tenido el edificio lógicamente se han debido a importantes cambios tanto de uso como de usuario. Los requerimientos litúrgicos y funcionales de las diferentes comunidades religiosas han traído emparejados importantes alteraciones arquitectónicas. A partir de una lectura exhaustiva de la fotogrametría y atendiendo a las fuentes escritas y orales, así como a un profundo análisis de las huellas dejadas en las arquitecturas existentes (estratigrafía muraria), se ha llevado a cabo un proceso de datación cronológica de épocas y estructuras, distinguiéndose seis importantes periodos: Periodo 1: El panteón como ampliación de la iglesia. S. XV El panteón, a todos los efectos, podríamos considerarlo la primera ampliación que sufre el recinto del convento4. La construcción inicial se limitó a la iglesia y al primer claustro, adosado a esta por el lado sur, pero rápidamente, nada más terminar las obras de estos dos elementos, se llevó a cabo el edificio del panteón adosado a la cara norte de la iglesia. Sorprende que, solo catorce años después del comienzo de la construcción del templo, se lleve a cabo la obra de este nuevo edificio tapando las ventanas en saetera de la iglesia, dejando todo el interior del espacio sin iluminación natural. Como se observa en la planta, este nuevo espacio se apoya en el muro norte de la iglesia, tanto a nivel estructural como de cerramiento. La construcción original se configura como una importante pieza cerrada al exterior, y compuesta por cinco capillas laterales (en 4 Hablamos de convento durante el periodo de ocupación del edificio por los frailes franciscanos. A partir del momento en que llegan las monjas, en sentido estricto deberíamos hablar de monasterio y ese criterio es el que se ha seguido en toda la investigación y por ende en este artículo. Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán17 la actualidad al estar vacías pudiera dar la sensación de ser arcosolios, pero recordemos que el proyecto de panteón será posterior) y un altar principal presidiendo el espacio en el lado este. El panteón se abría y disponía de acceso únicamente desde el templo. Todas las aperturas que actualmente tiene al exterior han sido operaciones posteriores. Su uso original fue una extensión del propio espacio de culto. Dado el importante número de frailes que originalmente vivían en esta comunidad, necesitaban de diversos altares secundarios en los que poder oficiar los cultos a diario. Este espacio surge como un lugar reservado a estas capillas individuales pero, como veremos, rápidamente entrará en desuso. La iglesia, recién terminada la construcción, estaba únicamente adosada por el lado sur al recinto del claustro primitivo, quedando como un edificio prácticamente exento. Esta situación condicionó que la ampliación de los espacios de uso religioso se hiciera por el lado norte. Se ha podido detectar tras el desarrollo gráfico de la investigación, que la iglesia cedió al nuevo espacio soporte estructural y cerramientos, pero no supuso una referencia constructiva que guiara la nueva obra, dado que el nuevo edificio tuvo una lógica arquitectónica propia. Se llevaron a cabo unas importantes zapatas corridas sobre las que se asentaron los muros perimetrales de granito de 1,70 cm de espesor, abiertos por un único punto para comunicarlo con la iglesia. En cuanto a aperturas para luz y ventilación, el espacio solo se abría al lado norte mediante dos ventanas en saeteras y un óculo circular a los pies (lado oeste). Como veremos, esas aperturas rápidamente serán modificadas. La cubierta es el único elemento de este edificio que no ha sido transformado a lo largo de los años de la vida de la capilla funeraria. Fue desarrollada con una geometría sencilla: dos cuadros, en los que insertaron dos bóvedas, la primera de terceletes y la segunda estrellada. El reparto de cargas de la nueva construcción asumió una importante libertad al tener el vasto muro de la iglesia como soporte. Figura 12. Volumetría. Estudio del crecimiento del monasterio. Dibujo del autor. INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 18 El único elemento estructural que quedó integrado en el nuevo edificio fue la pilastra que se observa absorbida en el muro de entrada del panteón (Fig. 13). El análisis de estas estructuras emergentes, así como su evolución constructiva nos ha llevado a pensar que la construcción empezó por el muro que actualmente configura los pies del edificio (muro de entrada), a partir del contrafuerte que absorbe. La fachada se retranquea de la alineación de la iglesia, empezando justo a nivel de este primer contrafuerte. Con los levantamientos llevados a cabo se ha podido testimoniar cómo el contrafuerte es absorbido por el muro de cerramiento de la fachada del panteón. Una vez establecida la línea de fachada, el resto del conjunto se moduló mediante la citada doble cuadrícula de 10 × 10 varas castellanas (8,30 × 8,30 m aprox.). De la configuración interior poco se sabe, debido a que las diferentes intervenciones que ha recibido este espacio han sido muy agresivas con los elementos anteriores. Únicamente se conservan restos de los arcos configuradores de los diferentes altares y el acceso desde la iglesia aunque muy alterado. Periodo 2: El panteón como espacio funerario. S. XVI Tras la salida de los frailes franciscanos del recinto conventual y su marcha a las nuevas dependencias construidas dentro de la villa, este espacio quedó sin uso específico. Cabe recordar que, al ser un recinto destinado al culto como extensión de la iglesia y no darse esta demanda de espacio durante el funcionamiento del monasterio para el uso de las hermanas clarisas, permaneció como un lugar de culto secundario y sacristía. Continuó así hasta que en 1540 Francisco I, dentro de un discurso de ensalzamiento del linaje familiar, encargó a Hernán Ruiz II una importante reforma de este lugar con el fin de transformarlo en una capilla funeraria que albergara los restos los Señores de Belalcázar. Este proyecto, como ahora veremos, se inició pero nunca llegó a ser concluido ya que en 1544 murió de forma accidental Francisco I (Francisco de Zúñiga), que era el promotor de este mausoleo. La única referencia directa que tenemos de este Figura 13. Detalle de la cara interior del muro oeste (fachada principal) en el que se observa la fábrica de la pilastra integrada en el muro de cerramiento. Fotografía: Alberto Martínez Rubio. Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán19 proyecto se encuentra en el Archivo Histórico Nacional5, en la que se describe pormenorizadamente el conjunto iconográfico previsto. El proyecto de Hernán Ruiz II consistía principalmente en tres intervenciones perfectamente delimitadas: la apertura del panteón al exterior para generar un acceso directo, la construcción de una arquitectura funeraria que adaptara el espacio al nuevo uso y, por último, el desarrollo de un programa iconográfico con la lógica renacentista de la transmisión del conocimiento de un linaje. De estas tres fases solo llegó a ejecutarse la primera de ellas. Para poder realizar el acceso se llevó a cabo una operación de apertura por la que se desfondaba uno de los arcos que dan acceso directo al compás del conjunto monástico. Este es el hecho por el cual el acceso queda descentrado con respecto a la fachada principal, dado que de haberlo centrado hubieran tenido que taladrar el espesor del muro masivo (Fig. 14). El planteamiento ornamental del acceso al panteón, como bien explica J. A. Molinero (2007), se somete 5 “Mandatos y órdenes que el Sr. D. Francisco 1er Duque de Béjar para la traza de los enterramientos de sus Ascendientes los Señores D. Gutierre de Sotomayor y demá condes de Belalcázar”, AHN, Osuna, Leg. 326-41. estrictamente al orden clásico formal del estilo jónico, casi como si trasladase aquí una ejemplificación de la teoría de algunos de los tratados que estuviera estudiando en ese momento, seguramente el texto de Serlio. Es una composición sobria que podría calificarse como experimental ya que enlaza planteamientos compositivos secundarios de forma muy sintética y elemental. Al igual que hará Hernán Ruiz II en la cercana parroquia de San Juan Bautista de Hinojosa del Duque (Morales Martínez 1996: 19), este proyecto le servirá para probar varios patrones aprendidos de los tratados y que resultaron de forma unitaria (Fig. 15). Periodo 3: El panteón como acceso intermedio a la nueva sala de dormitorios. S. XVI Con el paso de convento de hermanos menores a monasterio de hermanas clarisas, el conjunto sufrió importantes transformaciones. Dado el abundante número de hermanas que vivían en él, fue necesaria la construcción de unos nuevos dormitorios que se llevaron a cabo anexos al panteón. Esta pieza longitudinal de grandes dimensiones será la que se conozca por “sala de las columnas” por el elevado número de columnas que en planta baja sostienen el forjado de los dormitorios que Figura 14. Fachada principal de acceso y trasera. Paramentos PFA/PFD obtenidos mediante ortofoto. Plano del autor. INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 20 Figura 15. Volumetría del panteón. Evolución de intervenciones. Dibujo del autor. Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán21 se ubican planta primera. Es interesante este sistema estructural de columnas a las que acometen los arcos desde un capitel masivo sin orden. Este mismo sistema estructural será el que se utilice unos años más tarde para separar horizontalmente el espacio del panteón. El acceso a este nuevo espacio de dormitorios en planta alta se generó mediante un paso que lo unía con el coro alto. La transformación del panteón no consistió únicamente en la construcción de este paso intermedio, sino que, para dar acceso a los dormitorios, en el muro norte (antiguo muro de cerramiento del panteón), se abrió un paso directo tanto en planta baja como en planta primera y se selló una de las dos ventanas en saetera que disponía este alzado (Fig. 16). Periodo 4: El panteón subdividido en Sala Capitular Alta y sacristía en planta baja. S. XVII-S. XIX En este momento se lleva a cabo una división horizontal del espacio. Se había creado un acceso directo desde el coro alto hasta los dormitorios, y ahora esa cota se hace extensiva a todo el espacio del panteón (Fig. 17). Como se observa en la isometría, en el espacio de planta baja se ubicaron cinco columnas a eje del edificio que recibirían las cargas de los arcos que a su vez apoyaban en los propios muros perimetrales. De esta manera se conseguía hacer cinco cuadernas estructurales sobre las que descansar el forjado sin afectar prácticamente a la estructura existente. Igualmente, para dar acceso directo al espacio interior de planta baja se abrió un acceso desde el muro situado al este, que permitiría la entrada a la sacristía y su conexión con el altar mayor. La estancia superior de esta división horizontal se usó como sala capitular. El elevado número de religiosas hizo que el espacio que se venía utilizando hasta ahora, ubicado en la planta baja del claustro principal, quedara imposibilitado. Cabe recordar que la regla de las Hermanas Pobres de Santa Clara pide que todas las religiosas vayan a capítulo, a diferencia de otras órdenes monacales. El nuevo espacio generado en la planta primera del espacio del panteón, dotaba al monasterio de una importante sala, conectada por el coro alto y dando acceso a los dormitorios. Esta distribución de usos quedó así hasta la guerra civil en 1936, cuando las hermanas abandonan el monasterio. Tras la contienda, el número de religiosas que regresan al monasterio es sustancialmente menor. Al necesitar de menos dependencias, la comunidad se ubicó en un edificio independiente del conjunto patrimonial. Figura 16. Sección longitudinal exterior. Paramento PF1 obtenido mediante ortofoto. Plano del autor. INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 22 Figura 17. Sala capitular alta. Año 1989. Fotografía: archivo del monasterio. Figura 18. Vista general del monasterio. 1979. Archivo Diputación Provincial de Córdoba. Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán23 En cuanto al exterior del edificio, también sufrió importantes alteraciones; sin lugar a dudas, la modificación de la cubierta y la incorporación de una espadaña sería la intervención más singular. Dada la proximidad con la iglesia, tanto esta como el panteón se llegaron a unificar con la construcción de una única cubierta a dos aguas (Figs. 18 y 19), dejando unas dependencias con funciones diversas bajo esta nueva estructura que estuvieron en uso hasta final del siglo XX. Periodo 5: El panteón dividido en diversas estancias en planta baja. S. XX Como hacíamos referencia, la planta primera continuó destinada a sala capitular hasta su demolición con el proyecto llevado a cabo en 2002, que unificó de nuevo todo el espacio del panteón. No obstante, la planta baja sí sufrió algunas transformaciones aunque mínimas, dado que el funcionamiento que llevó el monasterio fue siempre el mismo. Estos cambios consistieron en la construcción de una serie de dependencias que subdividían el conjunto en pequeños espacios y suponían la creación de nuevas aperturas a las estructuras existentes. Así, el espacio en planta baja, tomando como retícula la estructura de pilares que se había construido para sustentar el forjado, formalizaba un espacio próximo a los pies de la capilla funeraria para albergar los restos de los fundadores. Por otro lado, junto a la cabecera y próxima al altar mayor, se situó la sacristía que daba acceso directo a la iglesia y en la que se ubicó también un pequeño aseo y lavabo. El espacio restante que quedaba entre las dos dependencias reseñadas fue ocupado con un amplio almacén sin uso específico. En definitiva, este ámbito quedó dividido en numerosas dependencias que se fueron configurando según la necesidad propia del uso. Durante el transcurso de la contienda, estos espacios, junto al claustro e iglesia, sufrieron importantes pérdidas patrimoniales, sirviendo de lugar para guardar animales y polvorín. Pasada la Guerra Civil y al restaurarse la comunidad en las condiciones que hemos mencionado anteriormente, gran parte de los espacios quedaron en desuso, utilizando únicamente la zona del claustro y la iglesia. El Figura 19. Vista aérea del monasterio en la que se observa la unión de la cubierta del panteón con la de la iglesia. Fotografía: archivo del monasterio. INVESTIGACIONES EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR Y PANTEÓN DEL MONASTERIO DE SANTA CLARA DE LA COLUMNA DE BELALCÁZAR (CÓRDOBA) Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 24 panteón quedaba como un gran volumen, muy loteado y modificado con pequeñas construcciones que lo fagocitaban y ocultaban su estructura original. Periodo 6: El panteón como almacén. S. XXI El último momento histórico del panteón ha sido, de todos, el más breve, pero sin lugar el más intenso en cuanto a transformaciones. Este periodo va desde final del siglo XX (1998) hasta nuestros días. De esta etapa hay que subrayar las actuaciones llevadas a cabo con los proyectos financiados por la Junta de Andalucía, que supusieron un importante trabajo para la conservación y consolidación de todo el recinto monacal que había llegado casi al colapso estructural. Si bien representaron un importante trabajo, hay que decir que estos proyectos consolidaron una parte concreta de estas arquitecturas, prescindiendo de muchas otras (Fig. 20). Figura 20. Estudio de fases constructivas y diagrama estratigráfico. Figura 21. Construcciones realizadas sobre la fábrica del panteón (izq) y proceso de desmontaje de todas estas fábricas (der). Fotografías: archivo del monasterio. Madrid/Vitoria. ISSN-L: 1695-2731. https://doi.org/10.3989/arq.arqt.2021.013 ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA, 18, enero-diciembre 2021, e121 Pablo Manuel Millán-Millán25 Figura 23. Estado actual. Vista general del espacio interior del panteón. Fotografía del autor. Figura 24. Estado actual. Detalle del encuentro de los nervios. Fotografía del autor. Figura 25. Estado actual. Detalle del estado actual de una de las dos bóvedas estrelladas. Fotografía del autor. Figura 22. Estado actual. Encuentro entre las pilastras originales del panteón y la losa de hormigón armado. Fotografía del autor.