Invariantes en la ciudad de Écija

COLECCIÓN INVESTIGACIONES IdPA_01 2015 Departamento de Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad de Sevilla ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A COLECCIÓN INVESTIGACIONES IdPA_01_ 2015 RU BOOKS Colección INVESTIGACIONES IdPA_01 2015 DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DE SEVILLA INVESTIGACIONES DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS 2015 www.departamento.us.es/dpaetsas Colección Investigaciones IdPA_01 Edición: RU books Plaza Aviador Ruíz de Alda, 11, 41004 Sevilla Dirección: Juan José Vázquez Avellaneda Coordinación IdPA_01: José Enrique López-Canti Morales Comité de redacción: Pablo Diañez Rubio Luz Fernández-Valderrama Aparicio Francisco Montero-Fernández Rosa María Añon Abajas Antonio Barrionuevo Ferrer José Enrique López-Canti Morales Secretaría dPA: Gema Garduño Pavón Alfonso García Fernández Portada: Recolectores Urbanos Diseño colección: Recolectores Urbanos Impresión: Ulzama Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en parte, ni registrada, ni transmitida por un sistema de información de ninguna forma ni en ningún medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, por fotocopia o cualquier otro. (c) de esta edición: dPA + Recolectores Urbanos, 2015 (c) de los textos: sus autores, 2015 (c) de los proyectos: sus autores (c) de las imágenes: sus autores Se han hecho todas las gestiones posibles para identificar a los propietarios de los derechos de autor de los textos y las imágenes. Cualquier error u omisión accidental, que tendrá que ser notificado por escrito al editor, será corregido en ediciones posteriores. ISBN: 978-84-941838-6-7 Depósito Legal: SE 1172-2015 SEVILLA JULIO 2015 ÍNDICE 9 Presentación (Indicios) Juan José Vázquez Avellaneda Trayectorias 15 In-gentesDPA (Investigación en generación de territorios) Luz Fernández-Valderrama Aparicio 59 Proyecto, Progreso, Arquitectura. El sexenio 2009-2014. Investigación en Proyectos Arquitectónicos y aportaciones con indicios de calidad Rosa María Añón Abajas Tesis 75 Invariantes en la ciudad de Écija Montserrat Díaz Recasens 87 Un modelo propio de investigación en arquitectura Luisa Alarcón González / Francisco Montero-Fernández Estrategias Urbanas 105 La reconstrucción en Chile: ¿producto de inversión? María Prieto Peinado / Rosa Estrada López / Laura Carreño Naranjo 129 Estrategías urbanas y arquitectónicas para el uso temporal de suelos de patrimonio público Andrés López Fernández / Marcos Plazuelo López 147 Met_Rio. Guadalquibici-proyecto de transporte público fluvial sobre el Guadalquivir + Bici Andrés López Fernández / Adelaida Salces Ruz 155 Domesticar LA CIUDAD. Acerca de lo común. Investigando los factores en el proyecto de la sociabilidad Rafael Casado Martínez / Luz Fernández-Valderrama Aparicio / Antonio Herrero Elordi Estrategias Territoriales 171 Adecuación de espacios fluviales del Bajo Guadalquivir como nuevos lugares públicos de la ciudad - territorio Antonio Barrionuevo Ferrer 185 El espacio de la producción del Salitre. Bases para la postulación como paisaje cultural. Pablo Diañez Rubio 197 Lugares y huellas de un territorio deshabitado Zacarías de Jorge Crespo Aportaciones críticas y documentales 209 El Gran San Pablo. El barrio como parte de la ciudad Antonio Barrionuevo Ferrer 223 La transformación de la arquitectura en el cine: El caso particular de la ciencia ficción Juan Antonio Cabezas-Garrido 235 Una hipótesis de proyectos arquitectónicos: espacios negros Tomás García García / Francisco Montero-Fernández 251 Escolio de la envolvente Lino Álvarez Reguillo 259 La piel, la membrana Luis González-Boado 269 Paquebotes o aeroplanos o edificios o automóviles Mario Algarín Comino 285 Acheronta movebo. Seminario de lecturas en la biblioteca. ETSA Sevilla José Ramón Moreno Pérez, Félix de la Iglesia Salgado, José Enrique López-Canti, Marta García-Casasola, María Aguilar Alejandre, Angustias Lancharro García, Nuria Álvarez Lombardero 323 Documentación Anexa: El Gran San Pablo. Antonio Barrionuevo Ferrer Colección INVESTIGACIONES IdPA_01 2015 Trayectorias Tesis Estrategias urbanas Estrategias territoriales Aportaciones críticas y documentales Colección INVESTIGACIONES. IdPA_01 2015 75 Resumen Concretamos en este estudio el caso particular de las torres en Écija porque nos permite ver las características y tendencias a menudo contradictorias que coexisten en un mismo periodo histórico y cuyas ideas se materializan en sus representaciones arquitectónicas. Analizaremos, en una primera aproximación, la superposición de los diferentes rastros en la ciudad actual desde la herencia romana, a la herencia islámica; y al repartimiento cristiano en collaciones en el siglo XIII tras la reconquista de la ciudad. Los posteriores grabados de los viajeros, desde el de Hoefnagel, del siglo XVI, al dibujo del viaje de Cosme de Medici en el XVII que podríamos asociar a los estilos del renacimiento - mudéjar y por último el de Narciso Rodríguez del XVIII que nos presenta la ciudad ordenada y alineada en una época que podríamos denominar barroca, nos van explicando la evolución hasta hoy día de las trazas y del perfil de la ciudad señalado sobre todo por las torres. Detectar los parámetros que subyacen en una situación concreta nos hace tomar conciencia del lugar. La intuición como ese aprender a escuchar, exige un alto grado de subjetividad e interpretación. En la identificación de todas las transformaciones de un espacio, radica la definición de su importancia histórica y mientras podamos ir desvelando esas capas de intervenciones graduales o bruscas, iremos reconociéndolo y cualificándolo. Se trata de ir verificando la historia del lugar para conocer su identidad ya que será este la materia base de la arquitectura, que nunca desaparece del todo. Palabras clave: Superposición, torre, símbolo, perfil, contradicciones INVARIANTES EN LA CIUDAD DE ÉCIJA Montserrat Díaz Recasens Grupo investigación HUM-411. ETSA Sevilla INVARIANTES EN LA CIUDAD DE ÉCIJA 76 Abstract Concretamos in this study the particular case of the towers in Ecija because we can see the features and often contradictory trends that coexist in the same historical period and whose ideas are embodied in its architectural representations. Analyze, in a first approximation, the overlapping of different traces in the present city since Roman heritage, the Islamic heritage; and Christian diversities in “collaciones” in the thirteenth century after the conquest of the city. Subsequent prints of travelers, from that of Hoefnagel, sixteenth century, drawing trip Cosme de Medici in the seventeenth we might associate the styles of Renacimiento-Mudejar and finally Narciso Rodriguez eighteenth us presents the city neat and aligned at a time could be called baroque, we will explain the evolution to this day the traces and the skyline marked especially by the towers. Detect the parameters that underlie a particular situation makes us aware of the place. Intuition like that learn to listen, requires a high degree of subjectivity and interpretation. In identifying all transformations of a space, lies the definition of its historical importance and as such can be revealing layers of gradual or sudden interventions, recognizing and qualifying go. This is going to verify the history of the place to learn his identity because this matter will be based architecture, which never disappears at all. Key words: Overlay, tower, symbol, profile, contradictions Dibujo de la autora. Asentamiento territorial de Écija Colección INVESTIGACIONES. IdPA_01 2015 83 que ocultan las casas de extramuros emerge con una exagerada altura junto a la entrada por el puente la torre de la iglesia de santa Ana cuyo remate estaría apoyado sobre la puerta real en el lienzo de la muralla. El grabado de Narciso Domínguez de 1787 se titula en la cinta que lo corona “vista oriental de Ezixa”. Es un planteamiento de la ciudad simétrico donde el puente es el centro del cuadro y se ven las dos formas distintas de las orillas del rio a uno u otro lado de este. Si bien este grabado parece menos realista por ofrecerse todo el caserío alineado y excesivamente ordenado, tenemos la suerte de tener numeradas y reconocidas todas las torres y elevaciones que se presentan, incluso las ermitas o lugares de las colinas del entorno. El autor y lugar figura en la parte inferior en el centro del plano bajo el escudo con el sol característico de la ciudad: “Civitatis Solis Vocauirtur. Lo hizo Narciso Dominguez en Ezija Saxp del Regto Provl de esta ciudad”.7 El caserío presenta ya dos o más plantas e incluso existen numerosos miradores que son un indicativo de la existencia de grandes casas-palacio. Los lienzos y torres de la muralla se encuentran integrados con este sin sobresalir exageradamente como así ocurría en los dos grabados anteriormente analizados. El Paseo de San Pablo se encuentra ya perfectamente formalizado con un fuerte muro de protección para las avenidas del rio y con los monumentos en los extremos de este. Una gran arboleda que se extiende hasta el arroyo junto a una plazuela con la Fuente de los Delfines formaliza la desembocadura del afluente y figura en el plano como salida del Paseo. La entrada es por el otro extremo junto al puente sobre el rio Genil donde una noria y acueductos son probablemente los restos de las obras de suministro de agua a Écija diseñados por Hernán Ruiz III en el siglo XVI.8 Las torres, aunque están reconocidas no presentan su aspecto como se ven actualmente. Casi todas tienen el acceso al remate por escaleras exteriores y en todas se enfatiza el remate con una cruz o una imagen a modo de veleta. En el dibujo además el número colocado encima de estas torres aumenta la atención en estos puntos. Esta selección de los grabados de los viajeros separados prácticamente un siglo entre ellos nos hace ver que los siglos XVI, XVII y XVIII son los definitivos para conformar la imagen y el perfil de Écija. Si bien es lógico que las torres que figuran presenten formas distintas en ellos y también sean distintas a las actuales, la impresión que nos da en la comparación de las vistas es que el perfil del centro de la ciudad no ha cambiado prácticamente en los 400 años que han transcurridos. Esto es debido a que [ 7 ] 1-hermita de Sn Benito/ 2-Puerta de la Calahorra y Alcazar/ 3-Hermita de Sta Justexia / 4-Combto de Minimos/ 5Parroquia de Santiago/ 6-Ydem de Sn Gil/ 7-Ydem de Sta Barbara/ 8-Ydem de Sta Maria/ 9-Combto de Terceros o Sra. Sta Ana/ 10-Paroquia de Sto Juan/ 11-Combtod Sn Franco/ 12-Entrada del Paseo/ 13-Salida del Paseo/ 14-Rio Genil/ 15-el Puente/ 16-Barrera y Puesto Real del Puente/ 17-Combto de Carmelitas Descalzas/ 18-Escuelas Rs/ 19-Colexio de Carmelitas Descalzas/ 20-Combto de Mínimas/ 21-Ydem de la Purísima Concepcion/ 22-Ydem Dominicas/ 23-Parroquia é Yglesia Maior de Sta Cruz/ 24-Combto de Sto Domingo/ 25-Ydem de Monjas de Sta Florentina/ 26-Combto de Sn Agustin/ 27-Combto de Sta Ynes/ 28-Ydem de Mercenarios Descalzos/ 29-Ydem de Mercenarias Descalzas/ 30-Ospital gnal de Sn Sevastian/ 31-casa de Misericordia q se construye/32-Hermita del Umilladero/ 33Combto de Ntra Sra del Valle/ 34-Molinos de Pan/ 35-Hermita de las Peñuelas/ 36Huertas de las Alcarrachetas. [ 8 ] AGUILAR DIOSDADO, Abilio y Gª LEÓN, Gerardo; “Reseña histórica del Paseo de San Pablo”; (Foll42/6129) INVARIANTES EN LA CIUDAD DE ÉCIJA 84 se considera más característico el conjunto del perfil de la ciudad que la idiosincrasia de cada torre individualmente. El viajero que plasma su impresión en un grabado o una fotografía, en una imagen no distingue demasiado cada torre sino que percibe que la ciudad está llena de estas con un reparto relativamente homogéneo y completado con las numerosas espadañas y las grandes propiedades conventuales y palaciegas. No es fácil obtener información fiable de cada torre en estas representaciones porque la impresión del viajero y su intención es dar una imagen del conjunto y se dibuja en la distancia. No obstante resulta interesante analizar como son los remates de estas torres, como se caracterizan y como podrían entenderse en el contexto de la época. Incluso podríamos pensar que estas primeras edificaciones constituyen la base para los recrecidos que se harían posteriormente tras el terremoto de 1755 que les causó tanto daño. ¿Cuántas torres construidas por la iglesia para las diferentes hermandades podríamos contar en Écija? Lo que más oímos hablar es de las once torres de Écija. Para ello habría que contar con la de «Santa Bárbara», que hoy día está semidestruida, con la de «San Pablo y Santo Domingo» que quedó inacabada en la ejecución de su remate, y con «las Gemelas» o de la Purísima Concepción como una sola torre aunque realmente son dos cuerpos altos con un basamento común. Quizás ese número especial de once (impar y primo) sea suficientemente ambiguo para dar ese carácter simbólico y misterioso al perfil de la ciudad. Además en Écija, se percibe una interesante tensión entre el conjunto de torres que no nos debe pasar desapercibida, enfatizada por la superposición de una trama islámica sobre una retícula romana, aparentemente desaparecida pero que subyace en la ciudad y la ordena. Sobre la base del plano del “Catálogo arqueológico y artístico de la Provincia de Sevilla”9 de la estructura de la ciudad, una primera información de la situación de las torres y la relación de estos puntos con el trazado urbano nos permite descubrir una cierta homogeneidad en el reparto de estas en todo el conjunto de la ciudad. El primer repartimiento recogido en el documento de 1263 en cuatro collaciones divide la ciudad en porciones desiguales y es el punto de partida para estudiar la percepción de Écija como ciudad de las torres. La mayor al Norte presidida por Sta. Cruz, que sustituirá a la mezquita principal y las otras tres de Sta. María, S Juan y Sta. Bárbara, a “sus pies” abarcará el Este, Sur y Oeste respectivamente. Las ampliaciones posteriores de estas collaciones como prolongaciones de esa primera cruz imaginaria con Santo Domingo, San Gil, Sta. Ana y ya extramuros con Santiago, La Victoria, la del Carmen, y las Gemelas ha ido conformando ese núcleo urbano tan característico de Écija con unos lugares “mágicos” inmersos en la mutación del paisaje. Al estar situada la ciudad en una “olla” geográfica, el viajero no ve las torres hasta que no sobrepasa las colinas que la rodean. Las torres se perciben cuando nos [ 9 ] HERNÁNDEZ DÍAZ, José SANCHO CORBACHO, Antonio y COLLANTES DE TERÁN, Fco.; “Catálogo arqueológico y artístico de la Provincia de Sevilla” Tomo III Dibujo 27, Colección INVESTIGACIONES. IdPA_01 2015 85 acercamos al valle como llamas que vibran por encima de la masa edilicia, que emergen del conjunto urbano desde todos los puntos cardinales N-S-E-O. Cuando nos adentramos en las calles de la ciudad, sin embargo, las perdemos de vista y es al acercarnos a ellas cuando exigen una mirada en escorzo cuyo remate parece que quiere perderse en el cielo. Este contraste entre la sorpresa al pasear por la ciudad e ir descubriéndolas, junto con el romanticismo de esos espacios urbanos donde la racionalidad de la ilustración ha conseguido su efecto contrario, la magia de una iglesia inacabada o la intuición en algunas ocasiones del trazado de la muralla medieval por ejemplo, y la percepción que tenemos del conjunto conforme nos acercamos desde las colinas del entorno y las vemos como lámparas en el horizonte, es el atractivo de esta singular ciudad. Poco a poco vamos distinguiendo las torres entre si y las sentimos como símbolos de protección de la ciudad. Sobre el mar de edificios, resaltan los campanarios de las torres como arcos de triunfo y el conjunto del perfil se convierte en la imagen que la ha caracterizado especialmente. Las torres se reedifican en la época del iluminismo y la ilustración, momento histórico en el que en otros lugares se aboga ya por una racionalidad en las artes y se defienden unas leyes universales. Se constituyen las Academias de Bellas Artes, donde se separan los conceptos de artistas y de artesanos y se critican los excesos y la libertad creativa del arte barroco.10 En el especial contexto histórico en el que se construyen estas torres, donde por un lado hay una defensa de la razón que se quiere implantar en la arquitectura de la ciudad y por otro lado se enfatizan los sentimientos, las costumbres y tradiciones locales, esta dualidad se nota con nitidez en la percepción urbana. Aparece en casi todas las iglesias donde hay una torre, una lucha continua entre las dos formas de entender la arquitectura, que enriquece la historia de la ciudad. Podríamos decir que Écija es rica en contradicciones y precisamente por ellas, es más valiosa. Nos resulta mucho más sugerente contemplar las torres junto a iglesias inacabadas o que la agreden o simplemente la ignoran, que encontrarnos un conjunto homogéneo predecible. [ 10 ] VVAA; “Madrid y los Borbones en el siglo XVIII. La construcción de una ciudad y su territorio” Madrid 1984. Historia de la arquitectura española. Ed. Planeta 1986 Dibujo de la autora: Vista de Écija desde S-O Sevilla, julio de 2015 Diseño ganador del concurso entre estudiantes para el Logotipo del Departamento de Proyectos Arquitectónicos. Roberto Baños Pantoja. COLECCIÓN INVESTIGACIONES IdPA_01 2015 Departamento de Proyectos Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad de Sevilla ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A COLECCIÓN INVESTIGACIONES IdPA_01_ 2015