Malaventura de Manuel Gutiérrez Aragón

VIROWIA Gumos es profesora del Depkamenio de Cormmicacfin Andionvisual y Publlcidad de la Facultad de Cie* de laInfommci6n de la Universidad de Sevilla. Es docma en Ciemiaa del EspecWo por esfamisma Universidad. Es miembro de la Asmiaci6n de BEsrritores Cinuna- to@cos de Andalwia y ha sido guionista de infades y redactora en infonnativos eulhuales, mi como asesora de direccibn, en Canal Sur TeLevisih. Es autora de numems artr'cnlos y confermias sobre cine, kkvisi6n, radioy teatr4 y ha escrito 10s liims Tern y televisih &villa 1992). Lmrrecce OliM'er (Barcelona 1996), TeaPo y Cine (Sevil! 1996) y wlaborado envolkmenes wlectivos como Comrmxn y espe~16culo (Gnnada 1994) o MiradaP de nnjer (rnl996). 1 ARQUMENXO Esta es una uhistoria de amor y malaventurn. Tales son las palabras conlas que Manuel, joven arquitecto casado y wnuna hija, cierra la pelicula bas rewrdar unpunto de su pasado, unos sucesos que marcaron su adolescencia y primera jwentud. Manolillo y Rocio, j6venes estudiantes millanos, se conocen en una fiesta. Tras unos dias de apasionado idilio, Rocio desaparece y ' 1, wmienza la aventurad desgraciada de la vida delmchacho. Disimulando snnostalgia por el abandon0 de la chica, durante una comida familiar, Manolo achaca sumalestar a un problema dental. Sentado en I el sill611 del dentista ve por la ventana dm una pareja &cute y forcejea en la azotea de la casa de enfrente. Sinpoder articular palabra, puesto que en ese momento el doctor manipulaba en su dentadma, asiste a1 asesinato de la chica que cae al vacio desde dicha azotea quedando muerta enel patio de la casa. Juez y policia se personan en el lugar & 10s hechos y comie~zanlas investigaciones. Pronto eljuez se da cuenta del Iugar privilegiado de espectador que ha sido el sillbn del dentista y considera laphilidad de testigo de Manuel. Ya enel InstiMo Forense, sevuelcan las sospechas sobre un jnglCs, John, exmarido de la diiimta. Nuestro protagonists entabla una ex&& amistad con el asesino al que descubre en la cartera una foto de su amiga Rocio, quien, por casualidad, habia resultado ser hija del juez encargado del caso, fugada de casa por amor. Veinticuatm horn de discusiones y persecuciones se resuelven cuando lapolicfa detiene a John. Rocio y Manuel welven a sus casas. Nunm &is volverk averla. Cada uno segujri su camino y su vida. Despu6s I '1 de unos aiios, Manuel, ya adulto, recuerda aquel momento y nos El lugar donde mmme tan negra historia es un lugar poco corn$ cn cl imaginario artistico para historias ncgras. La ciudad de la luz, del arte y la alegria acoge en sus calles amores y desamores, crimenes y arrepentimientos y una larguisima noche de vida enellas. Es Sevilla, una SeviUa poco rewnoscible, cuya geogralia impide la ~e~nstfucci6n t6picade la ciudadmommntal de Giralda y Tone del Oro, Catedral y Alckares, en favor & una Sevilla habitable y habii, lejana a la de I tarjetas postales y catilogos para turistas. Pot cllo, para el~especrador no residente en la ciudad. es diicil reconocer de inmedialo el es~acio por el que van a mover6 los personajes. El resultado es una evill la diferente a lade mas peliculas aqui locali. La ciudad se wmierte en un extra60 y sngerente c6cte1, un combinado laberintico de zoco hbe y ciudad modema, mediterrinea y europea. Manuel GutiBrrez Aragbn, su director, en conversaciones con Augusto M. Torres, declara que, efectivamente, 6sta aes una pelicula de itinerario que transcurre durante una larga nochb,' donde aun personaje va del punto A a1 punto B y en el curso del camino tiene I una sene de experiencias que le afectan personalmente y le hacen varian.' Ese itinerario, ademis, no es el de la ha recta, es un itinerario apropiado para el crimen y la angustia, es el itinera60 del laberinto, lo que convierte a la ciudad tambiin en ese gran laberinto del que no se sabe c6mo salii porque ni sus calles, ni sus ritual@ noctumos de diversi6n lo permiten. Iniciemos nosotros la reconstrucci6n de dicho itinerario y desentrafiemos el laberinto. No es la primera vez que GutiBrrez Arag6n encara el tema policiaw. Ya lo hizo en Mamvillas (1980).3 Si es la primera vez que encara Sevilla como espacio representado; vo1ver;i a repefir en el reportaje Semana Santa (1992), si bien es cierto que con muchas salvedades, pues las caracteristicas de producci6n de I 1 En el volumen Cmersaciiones con Guli&et Aragdn de AIJGUSTO M.Tom, Madrid 1992) ZIO. 2 Desnipc~on de AuGusm M.Tona~s a p@sito de la pelicula enlamismap&& del volmen citado en 1% nota anterior. 3 A la Nmografia del autor que trabajamos pertenmen mtos okos titulos: Cnmada mgm (~gr), Sondmbulos 6978), El cormdn &I bas* (1978). MamvilIa~ (1g80), Denonios en el jmmjl(lg8z), Femz (I 841, La mhe mrie hermosa (1984). La &ad del cielo (1986). Maiaventurn $g%), El Quijute (19911, Se- I maw Ma (1992) y El rey del rio (1994). I dicho documental no nos permiten una comparaci6n real en lo que a intencionalidad representafva de la ciudad se refiere. A pesar de que Gutibrrez Arag6n sea el director de Semana Santa, a pear de que Alcaine sea tambi6n el mismo fot6grafo que trabaj6 con 61 en Mdaventura, y a pesar de que sea Sevilla la misma ciudad, 10s resultados de ambas producciones no pueden servirnos para comparar un estilo de autor en el mdo de tratarniento de la ciudad. El propio director declara que Semrma Santa es una pelicula de montaje, y dice: <Yo no he rodado un solo plano. H product~r Juan Lebrbn, que tambibn ha producido Sevz7lanh.s (I~cJ~), de Carlos Saura, me llam6 para deciie que tenia 9.m metros de negativo sobre la Semna Santa en Sevilla y si me interesaba hacer algo con ellos. Lo bko que se me ocum6 fue ordenarlos rigurosamente por dfas y procesiones y, con la ayuda de .Ant6n Garcia Abril, ponerles la misma 6ca que la aconprafia;.P Malaventura comparte a50 de prprodci6nn, I@, con otxas realizaciones espafiolas como Mujeres d borde de m ataque de nervios, de Pedro Almod6var, E[dorado, de Carlos Saura, Remando a1 vim, de Gomalo SUgrez, El Lute IT, de ViCente Aranda, y dc? estreno con obras extranjeras como Cielo sobre Berlin, de W.Wenders, La fmraila, de E.Scola, Dublineses, de J.Huston, El vientre del arquitecto, de P.Greenaway, El fesffn de Babette, de 'G.Axel, El imperio de2 sol, de SSpielberg, ErenBtico, de R.Polanski y La liItim fenfacidn de Cristo, de M.Scorsese. Pero es lo hico en comh, pues su fano puede ser nuis distinta a todas ellas. Su buen argumento contrasts can la floja interpretaci6n de actores. Sin embargo, tales contradicciones no impiden mostxar la personal visibn que ofiece sobre Sevilla.5 iq En Avcvsm M. Tom, op.cif., 226. 5 Es de hacer Mtar que Gutihez hag611 es un auror de personajes y de historias ddstioas, donde son mucho maS wporiantes 10s prxfiles psicol6gicos de sus protagonistas que 10s lugares donde habitan a ack. Por ese motivo, wmo sucede en oms peliculas sum, 10s espacios, las cmdades o pueblvs, quedan desdibujados, I& insiosirmados que dominados por wmpleto. POI oea parte, la labor de cmparaci6n wn otras qresentaciones de oiudadfx en su mm0grafia resulta dificultosa. en~luearmqueel~rvrefie~?~iones cam- y!m, ruralcs, y '& && I&, porqx cn wos & su. h & 10s &us 80 suuados en ciudades (la mhe mrir hrrmosa, La milad del cielo) la rcpresemsci6n de las mkma (Madrid, en los caso referidos) rcpruducc cl ... (Corn.) Esta sobresaliente representaci6n de la ciudad seguramente @vo much0 que ver con 10s motivos que Uevaron al realizador a elegirla por encima de otras. La idea de la peficula nacib, como declara su autor, tras la depresi6n que sufii6 en un viaje a Rio de Janeiro, ciudad tipiticah como festiva. Parecida ciudad, pero en Esp*a, fue Sevilla el lugar que al cineasta se le ocurri6 para reflejar el consttaste entre la alegn'a colectiva y la !&eza personal. Como 61 mismo dice, rMalavenfum surgib de ese wnlraste entre una ciudad fonosamente divertida y la tristeza interior. Y otro de 10s origenes de la pelicula es mi fascinaci6n por Sevilla. Siempre pens$ que era la ciudad de la juerga, de la espaiiolada, y no es ad. Sevilla es un lugar muy estricto, muy riguroso, donde la gente vive para la ciudad como en las ciudades griegas paganas, se ve presa de sus festejos y tKne que vivirlos, y para nada es ma ciudad de la alegn'a, ni de 10s sefioritos~.~ Y 6se ha sido el resultado: una ciudad que vive en la calle, que se &vie& en la calle, per0 que oculta bajo ese manlo de diversibn y de luces noctunras todo mentramado de pobreza, suciedad y delincuencia, todo aquello gue busca su wbijo enlas callejones sin salidas, strechos y ma1 iluminados, y 10s zaguanes abiertos de las fachadas descnnchadas, una Sevillamenos inventadade lo que parece. Ya en 1942, Romo MURUB@ descartaba la posibiiidad de un concepto ordenado sobre esta ciudad. Sevilla es un conjunto sin -'a, no sixn6trico como eI de muchas ciudades europeas. Es una ciudad de me, como Venecia, coma B~jas, una ciudad donde li huella de los entramados irabes y judios, hoy por hoy, no son indicios, sino realidades por las que se sigue transitando y viviendo en todos 10s barrios c6ntricos. Las antiguas zonas de &to, 10s Alcbres, el Salvador, siguen si6ndolo hoy, ya sea de culto religiose o actividad politics; 10s antiguos zocos de las calles Placentiaes, Cbrdoba, Alcaicerfa y Alfalfa siguen siendo hoy zocos noctumos de diversibn, y asi aparecen en nuestra pelicula. Lo mismo sucede wn la zona judia: Santa Maria la Blanca, Mateos (Cont.) espem aparecido euMdmeNUru: escasez de lugares t6picos y reproducci6n de una c~dad en sn cotidianeidad, Bciles de reconocer s6lo por 10s residentes en dlchos espacios. 6 Tm, op.cit., q-208. 7Vhe en JQAQU~ Rom MUBUBE, Dismrso de la memrmemrra (Sew). Gago, el barrio de Santa Cruz, que, en el ~e, se funden con 10s bamos kbes aprovechando la banda sonora de la Orquesta Andalusf de Tinger. A todo ello se suma, y asi aparece, la presencia importante de las antiguas msas sevillanas, las de vecinos y las seEoriales, aqdllas de origen dieciochesco de la escuela de 10s mae3tros Figueroa, da casa modesta, con nobles proporciones de huecos y balconajes, rematada por terraza o azotea cubierta sobre la fachada con juego de arquerfas pequfiaa,8 precisamente lugar del asesinato en la pelicula. Elacierto de nuestro reakador, uno de los miis fdos y variados del cine espafiol,9 ha consistido en situar una tram policiaca en unos lugares que, de cotidianos para unos y de t6picos para ohos, impiden mostrar su verdadera entidad de escondrijos propicios para emboscadas, mbos o asesinatos; actos que, quizis por lo comunes, pus se viven en Sevilla dia a dia, encuentran en estas calles sevillanas sus chmplices en el secreto. Como dice Romero Murube, muchas veces habrA que pensar asi ese aire misterioso, indefinihle, de algunos rincones danos, no emana de este origen claustral o sefiorial que hwieron primitivamente 10s lugares que hoy pisamos~." La arqnitectura es un sistema de gran signilicacih cultural que muestra las caracteristicas de una civilizaci6n y wzi cultura; el gran problema de la arquitectura actual consiste en haher perdido talrasgo en favor de laneutralizacih funcional. por eso no hay difi&- ciones modem enlapelicula, porque todas las conshucciones aparecidas resumen una rancia presencia de ser SmIIa, una Sevilla don& se subviertenlas funciones de toda&caci6n. Dice Fernando Tudela aque todo ediiio cumple de hecho @en o mal, sea conscientede ello el diseiiador o no) unas funciones: I) La edificacibn como creaci6n de espacios contenedores de actividades humanas. 2) La edifiwibn como filtro ambiental. 3) La edilicaci6n como sfmbolo cultural. 4) La edificaci6n como actividad econ6mica. 5) La edificacih como perturhacih del ambiente &ico exterior*." Muchas de estas funciones las halhemos en la %villa de Mahvenkva. 8 ROMWO MURWE, op.cit.., 185. g Asi se define a Guti6nez Arag6n en la reciente publicacGn Historia &l cine Wd01 md 1995) 3-27 387.fl. 424 Y 440. lo Ro~wo Mm, op.nt., 187- Y F~~ANDO TUDM, Hncia ma sm'drica &la arqaitecrum (Sevillalyn) 15. Entrando en 10s lugares puntuales aparecidos en la pelicula y concretando sobre la construcci6n del espacio urbano sevillano que en ella se realiza, habri que notar en primer lugar la conspelicula. Y no nos referimos s610 al inevitable falseamiento de 10s lugares conocidos de la ciudad, sin0 a otro tipo de inorganicidad, I trucci6n de un falso espacio homogCneo y orghico en toda la I C la proporcionada a trav6s de la realizaci6n. Tambi6n la ffotgrafk se welve aIiada y c6rnplice de Guti6rrez Aragbn a la hora de 1 ocultar y dejar ver s610 aquello que se quiere, lo justo para pro- ;I porcionar tambi6n a travCs del lenguaje de cilmara esa opresi6n de zoco laberfntico del que no sale. Y lo hace ayudado por la inexistencia de planos generales contextualizadores y la I sobreabundanciide planosdemntex~dos cerrados, sin ah, opm sivos y no desveladores de la identidad de la ciudad. Ninguna de las secuencias iniciales suzieren la localizaci6n de Sevila. Ni el case1611 solariego, ni el jardin & la fiesta donde el protagonists conoce a Rocio, ni la carrctera por donde circulan caballos nos indican la ciudad. S61o cuando apare& un cartel, a 10s siete rninutos del comiem del filme, urn la leyenda *SeVilla, ciudad hem. Kansas City*, sabemos d6n- de estamos; 10s procedimientos tipicos de planos de mnumentos emblematicosno hansido utilhdos. %lo una vez ddo el asesinato se divisa en el fando deunplano I desde la azotea del crimen el cuerpo de campanas y Gualdillo de la I Giralda. %lo cuandoManue1 abandona la consulta del deniista y enfila calle abajo Ma- Gago se ve a1 fondo, entre naranjos, la Puerta de Palos ile la Catedral. S61o enla segundaparte del filme, yade noche, se divisa timida, desenfocada en el fondo de algh que otro emuadre, la i Tom del 010, elrio desde elpuente de T*, unpuente sin definicibn, sin esa vista lateralque muestre 10s tipicos ojos circulares de todas las postales y mi% identificado por la aparici6n de la Capillita del Carmen , que sobre 61 reposa. La Se~illa que se muestra no es la Sevilla inventada para turis- 1 tas, sin0 6sa que vivimos desde aqui tcdos 10s dim, 6sa que es para nosotrps un lugar para vivir y de la que no percibimos sus mouumentos caracteristicos por aquello de no prestar aknci6n a lo cotidiano. Y asi obtenemos una idea n& sevillana de la ciudad, una ciudad no mitificada. 1En esa deshuccib del mito descubrimos lo que tampoco iecib'i conscientemente a diario pero que, pedmdolo, Maquioista: Jos6 Luis Feduh. Elktricos: RamirnMukIoz Bravo, Francisco Dominguez, Jose Luis Tmecilla, Justo Tomijos. Pii6n: Daniel C~care, Femando Gilvez. Efectos especiales: Reyes Abades. LBboratorio: FotoiilmMadrid, S A. Estudios de sonido: EXA, S.A. Ingeniero de mezclas: Alfonso Pi. Estudios de mkica: Kirios, S.A. Ingeniero de mezclas: Emique Rielo. Constructor de decoradoa: FLm6nMoya. Maquetista: JuliMartin. Colabarador de arte: EmiqueVara. Asesora ~hgiiistica: Mayte Ariza. LocahClone~: Magoh. Especialistas: Juan Majb. Abrena: MaC?wMenmi. lllrminaoi6n: Mia, :.A. I I Cham: Camamrent, S.A. Sistema de 6!maci6n: Pdnavisi6u Trmportes: Angel Megino. Fugh -a: Valeriano Alonso. Vestua~io' Cortefiel. M6sicas: Juan P& etkbnjmzo, OIquesta Andalusf de Thnger, Tam Tam Go. Agradecimientos a: B.G.M. Ariola, Twins, Ayuntamiento de Swilla, Empresa de autobuses Alsi GraeUs Sur, S.k, Hospital Sama Crisha de Madrid, Peugot- Talbot Espasla S.A. Esta pelicula ha sido rodada en Sevilla, Ukera y Madrid Depbsito legal: M-28900-MCMUXXVIII Duraci6n: go minutos.