Envolver el cuerpo. Una aproximación a las miradas cruzadas entre arquitectura y moda

! ! ENVOLVER EL CUERPO Una aproximación a las miradas cruzadas entre arquitectura y moda TESIS DOCTORAL María Llerena Iñesta. Arquitecta Mayo de 2107 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ENVOLVER EL CUERPO Una aproximación a las miradas cruzadas entre arquitectura y moda TESIS DOCTORAL Programa de Doctorado en Arquitectura 2007 Escuela Técnica Superior de Arquitectura Doctorando. María Llerena Iñesta. Arquitecta Director de Tesis. Ramón Pico Valimaña. Sevilla. Mayo 2017 ! Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 1%% INDICE( ( ( Agradecimientos( ( 0.(INTENCIONES( ((((Envolver(el(cuerpo((( % Introducción%y%Objetivos% Metodología% Estado%del%arte% Desarrollo% % % 1.(RECELOS(( ((((Un(acercamiento(a(la(relación(entre( arquitectura(y(moda( % 1.1.%El%término%moda% 1.2.%¿Qué%es%la%moda%para%los%diseñadores?% 1.3.%Arquitectura%y%Moda,%una%relación% hostil% % ( 2.(HISTORIAS( (((((Una(mirada(al(pulso(entre(arquitectura(y( moda(en(la(modernidad( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 2%% %%% 2.1.%Primer%episodio:%John%Ruskin%y%el%Arts% &%Crafts% 2.2.%Segundo%episodio:%Industrialización% (1850-1890)%% % % 2.3.%Tercer%episodio:%%Art%Nouveau%y% Modernismos%(1890-1914)%% % 2.4.%Cuarto%episodio:%%Art%Decó,%De%Stijl%y% Bauhaus%(1917-1939)%%%%( ( 3.(ENCUENTROS( ((((Una(caracterización(de(la(conexiones( fértiles(entre(arquitectura(y(moda( ( 3.1.%Pieles%para%la%arquitectura% 3.2.%Construyendo%vestidos% 3.3.%Espacios%para%la%moda% 3.4.%Consumo,%branding%y%sociedad% % ( 4.(CONCLUSIONES( ( ( ANEXOS(DOCUMENTALES(Y(GRÁFICOS( ( ( BIBLIOGRAFIA(Y(FUENTES( ! ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 3%% ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 4%% AGRADECIMIENTOS( ( Paradójicamente,% gran% parte% de% la% culpa% o% el% mérito% de% esta% Tesis% tiene% su% origen% en% la% dramática% crisis% profesional% que% la% arquitectura% sufre%hoy% en% nuestro% país.%Un%escenario% que% ha% movido% a% tantos% compañeros% a% reorientar% sus% trayectorias%en%busca%de%territorios%más%fértiles%a% través%del% mundo%o% de%otras% disciplinas.%% En%mi% caso,% el% diseño% de% moda% ha% sido% el% espacio% de% rededinición% de% una% profesión% apasionante,% que% hoy%se%ejerce%de%formas%tan%distintas.% % En% el% comienzo% de% este% trabajo% están% los% profesores% de% la% ETSAS% y% del% MIATD% que% han% estimulado% en% múltiples% ocasiones% mis% inquietudes,% que% me% han% marcado% una% línea% de% investigación% e% intereses% en% la% que% la% mirada% a% distintas%disciplinas%siempre%ha%estado%presente.% Gracias%a%ese%empuje%y%al%apoyo%en%la%dirección%de% esta%Tesis,%el%trabajo%ha%llegado%a%su%estado%fin.%O% mejor%dicho,%al%comienzo%de%una%interesnate%línea% de%pensamiento%y%creación.%% % Pero% sin% duda% los% grandes% protagonistas% en% la% vida%paralela%que%ha%acompañado%a%esta%Tesis%han% sido%todos%los%miembros%de%mi%familia,%que%desde% la%más%pequeña%%al%mayor%me%han%arropado%con% sonrisas%cada%vez%que%me%faltaban%energías.%%% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 5%% ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( Hussein%Chayalan,%Remote%Control%Dress,%2000% % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 6%% 0.(INTENCIONES.(( Envolver(el(cuerpo.(( ( % INTRODUCCIÓN(Y(OBJETIVOS( % % ''Fashion! is! architecture! for! the! skin.''%Spector%(1997)%1% % % La%disolución%de%los%límites%disciplinares%que%hoy% experimenta% nuestra% cultura% sin% duda% facilita% la% precipitación% de% nuevas% formaciones% y% revela% nuevas% y% fértiles% intersecciones.% El% ejercicio% teórico%trasdisciplinar%no%necesariamente%implica% dilución% de% significado,% más% bien% puede% revelar% un% efecto% mutuo% inesperado.% Escapar% de% cajas% específicas% de% sujetos% y% significados%suele%ser% estimulante,%poderoso%y%profundo.%% % Las%disciplinas%particulares%que%pretendo%abordar% en%esta%Tesis%son%la%Moda%y%la%Arquitectura,%dos% mundos% que% tradicionalmente% parecían%tener% poco%en%común%uno%con%el%otro,%llegando%incluso% al%rechazo.%El%choque%entre%la%durabilidad%de%una% obra%de%arquitectura%y%la%mutabilidad%de%la%moda% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 1%Spector%(1997)% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 7%% es%particularmente%evidente.%Pero%especialmente,% las% temporalidades,% los% materiales,% las% técnicas,% los%ritmos,% las% escalas%y% los% espacios%de% moda% y% arquitectura% son% frecuentemente% retratados% como%muy%diferentes,%incluso%discordantes.%% % La% moda% y% la% arquitectura% se% mueven% a% velocidades% muy% diferentes.% Sus% vocabularios% espaciales,% prácticas% técnicas% y% escalas% operacionales% parecen% incongruentes.% Su% presencia%material%y%metafórica%en%el%mundo%nos% recuerda% unas% condiciones% y% capacidades% físicas% muy% diferentes:% ladrillos% y% mortero,% tela% e% hilo;% edificios%en%ciudades,%cuerpos%en%ropa.%La%moda% es% sujeto%dotado% de% transitoriedad,% flexibilidad,% efemeridad% y% superficialidad.2%Utiliza% materiales% blandos,% a% veces% frágiles.% Se% caracteriza% por% la% rápida% temporalidad,% la% neofilia,% y% opera% en% lo% más%pequeño,%lo%más%cercano,%en%las%escalas%del% cuerpo.% La% arquitectura,% por% el% contrario,% tradicionalmente% se% ha% asociado% a% nociones% de% longevidad,% permanencia% y% solidez,% utilizando% materiales% rígidos,% la% arquitectura% se% considera% monumental,% duradera,% sustantiva;% "%the% size% of% its% examples% [give]% more% command% over% the% eye".3% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 2%(Hollander,%1975).% 3%(Hollander,%1975,%página%xiv).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 14%% METODOLOGÍA( % % A%grandes%rasgos%y%como%ya%se%ha%anunciado%en% las% páginas% previas,% el% objetivo% de% la% Tesis% planteada% en% estas% páginas% sería% analizar% las% formas% en% que% la% arquitectura% y% la% moda% se% ocupan%de%cuestiones%de%transitoriedad,%refugio,% exhibición,% borrado% e% invisibilidad,% dimensiones% clave% de% la% vida% en% la% ciudad,% y% lo% hacen% compartiendo%métodos,%sistemas%y%estrategias.% % El% procedimiento% de% desarrollo% parte% de% un% análisis% del% estado% del% arte%en%sus% procesos% culturales,% disciplinares% y% tecnológicas% para% posteriormente% someterlo% a% una% comparación% o% revisión%desde%los%parámetros%de%la%tecnología%y% materiales%actuales.%% % Esta%tarea,%desbordante,%simplemente%se%enuncia% en%este%trabajo,%como%línea%de%investigación%tras% esta%Tesis%Doctoral.% ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 15%% ESTADO(DE(LA(CUESTIÓN( Ámbitos%de%referencia%% % % Como% primera% etapa% del% trabajo,% la% imprescindible% revisión% del% Estado% del% Arte% ha% supuesto% una% de% las% tareas% más% arduas% del% trabajo,% procurando% situarnos% en% un% punto% de% partida% dotado% de% la% solidez% de% estudios% ya% realizados% que% analizan% los% complejas% e% intersantes% relaciones% que% han% mediado% entre% Arquietctura%y%Moda%a%la%largo%de%la%Historia%y%lo% siguen%haciendo.% % Recopilados% los% materiales,% se% ha% procedido% a% analizar%los%puntos%de%divergencia%y%convergencia% en% los% distintos% estudios,% a% matizar% y% valorar% desde% la% óptica% de% este% trabajo% los% distintos% discursos% sobre% ambas% disciplnas,% la% opinión% reflejada% en% cada% uno% de% ellos% y% la% evolución% temporal%de%estas,%ya%que%se%trata%de%proceso%que% ha% ido% cobrando% fuerza% en% los% últimos% años.% En% cualquier% caso% conviene% destacar% que% la% producción% en% torno% a% esta% cuestión% se% ha% producido% casi% exclusivamente% en% el% mundo% anglosajón,% apenas% existinedo% referencias% en% nuestro%país%mas%allá%de%las%referidas%a%la%obra%de% Cristóbal% Balenciaga% o% los% recientes% trabajos% sobre%la%relación%de%Javier%Carvajal%con%Loewe.% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 16%% % Un% inicio% sólido% de% estos% estudios% se% sitúa% en% 1982,% cuando% el% museo% del% Massachusets% Institute% of% Techology% (MIT)% organizó%una% exposición%comisariada%por%Susan%Sidlauskas%que% bajo% el% nombre% "Intimate! Architecture:! Contemporary! Clothing! Design",% examinó% los% aspectos% formales% del% trabajo% de% ocho% diseñadores%de% moda,% incluyendo%Yeohlee% Teng,% desde% un% punto% de% vista% arquitectónico.% Esta% influyente%exposición%fue%la%primera%presentación% institucional%que% analizó% los% aspectos% arquitectónicos% del% diseño% contemporáneo% de% ropa% e% hizo% conexiones% formales% entre% ambas% prácticas.,% una% cuestión% que% ya% circulaba% por% interesantes%revistas%trasdiciplinares%de%la%época% como%Blueprint.% % A%partir%de%ese%momento,%algunas%publicaciones% producidas% desde% ambas% disciplinas% se% esmeraron% en% buscar% puntos% de% encuentro,% fricción%o%conflicto.%En%esta%línea,%cabe%destacar%el% libro%editado%por%Deborah%Faush,%Architecture:!In! Fashion,% publicado% en% 1994%por% la% Princeton% siendo% la% referencia% más% precisa% y% rigurosa% de% modernidad,% abordado% en% rigurosa% profundidad% el% estudio,% especialmente% en% los% textos% de% Mc% Leod%y%Wigley.% % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 17%% En% este% trayecto,% resultó% especialmente% significativo%el%reconocimiento%que%supuso%que%el% Harvard% Graduate% School% of% Design% otorgase% su% Excellence% in% Design% Award% % de% 2000% a% la% diseñadora%de%moda%Rei%Kawakubo,%fundadora%de% la%marca%Comme!des!Garcons.% % Continuando% este% camino,% un% hito% reciente% y% renovado%en%este%punto%lo%presenta%la%celbración% de%la%exposición%Skin+Bones:!Parallel!Practices!in! Fashion! and! Architecture,% organizada% por% el% Museo%de%Arte%Contemporáneo%de%Los%Angeles%en%% 2008%y%comisariada%por%Claire%Catterall.%% % La% exposición% recogía% trabajos% de% más% de% 50% arquitectos% y% diseñadores% de% renombre% internacional,% como% Alexander% McQueen,% Vivienne% Westwood,% Comme% des% Garcons,% Yohji% Yamamoto,%Future%Systems,%Frank%Gehry%y%Zaha% Hadid,% estableciendo% paralelismos% en% como% ambas% disciplinas% "construyen"% edificios% y% "construyen"%prendas%de%vestir.%% % Más% tarde,% en% sus% itinerancias% por% Tokyo% y% Londres,%la%muestra%sería%ampliada%con%obras%de% Boudicca,% Eley% Kishimoto,% Martin% Margiela% y% Hussein%Chalayan.% % % % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 18%% Complementando% a% estos% hitos,% podemos% encontrar% todo%un% abanico% de% trabajos% sectoriales.%El%conjunto%de%referencias%trabajadas% quedan%recogidas,%filtradas%y%sistematizadas%en%el% apartado% ‘Bibliografía,% fuentes% y% referencias’,% procurando%constituir%un%soporte%válido%para%las% futuras% investigación% que% de% esta% Tesis% puedan% arrancar,% o% de% todos% aquellos% otros% que% puedan% compartir%intereses.% % % % ( ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 19%% DESARROLLO( ( La%Tesis%consta%de%cuatro%partes.%Comienza%,%en%el% primer%apartado,%titulado%´Miradas,(Recelos.(Un( acercamiento( a( la( relación( entre( moda( y( arquitectura%¨% se% traza%un% esbozo% de% las% supuestas% y% frecuentemente% caricaturizadas% distinciones% y% antagonismos% que% han% caracterizado% las% disciplinas% de% la% moda% y% la% arquitectura.%Para%ello,%% % A% continuación,% el% segundo% apartado,% bajo% el% título% % Historias.( La( construcción( de( la( modernidad( desde( la( arquitectura( y( la( moda´presenta%una%breve%revisión%histórica%de%la% modernidad,%presentando%una%serie%de%formas%en% las%que%la%moda%y%la%arquitectura%se%han%forjado%y% continúan% forjando% nuevas% conexiones% y% mutualidades.%% % En%el%tercer%apartado,%Encuentros,(experiencias( y( estrategias,% se% reflexiona% sobre% la% manera% en% que%las%conexiones%entre%el%diseño%de%moda%y%el% diseño% arquitectónico% están% ofreciendo% nuevas% formas% de% estética,% proyección% y% (re)% presentación%de%la%ciudad,%con%especial%atención%a% la% materialidad,% el% color% y% las% geografías% sensoriales.%Se%argumenta%que%la%naturaleza%de%la% asociación% entre% la% moda% y% la% arquitectura% está% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 20%% cambiando%y%que%la%arquitectura%está%adoptando% las% características% más% suaves,% sensoriales,% emocionales%y%táctiles%más%típicamente%asociadas% con% el% vestido.% La% convergencia% disciplinaria% no% solo% ha%dado% lugar% a% medios% cada% vez% más% eficaces%de%marcar%la%ciudad:%tanto%la%moda%como% la% arquitectura% están% cuestionando% la% práctica% cultural% convencional% y% ofreciendo% intervenciones% más% críticas% en% la% toma% de% las% ciudades.%% % En% este% punto,% exploro% una% serie% de% influencias% mutuas% a% través% de% casos% de% estudio.% formas% en% que% los% diseñadores% de% moda% se% basan% en% las% técnicas%arquitectónicas%en%lugar%de%los%basados% en% los% principios% normativos% de% la% construcción% de% prendas% de% vestir% para% crear% prendas% estructurales:%esculturas%corporales.%% % Finalmente% la% conclusión,% junto% a% la% valoración% conjunta%de%los%puntos%anteriores,%pretende%abrir% nuevas% posibilidades% para%la% crítica% política% y% social;% para%ello,%aporta% un% comentario% sobre% la% vida% urbana% contemporánea,% orientado% hacia% la% revelación% de%las% posibilidades% de% una% política% más%progresista%de%consumo%y%un%medio%para%que% los%consumidores%sean%resistentes%y%críticos%a%los% halagos%del%hiperconsumo%y%la%demoledora%fuerza% de%la%comercialización.%% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 21%% % El% trabajo% concluye% sugiriendo% que% el% encuadre% del% espacio% de% la% moda% como% práctica% urbana% abre%un%rico%terreno%físico%y%metafórico%a%través% del%cual%se%puede%refundir%la%política%de%consumo% y% abriendo% un% campo% de% investigaci´n% futura% especialmente%fértil.% % ( ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 22%% ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 23%% ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 30%% Van%Beirendonck%piensa%que%la%moda%puede%ser% “competence%in%the%strategy%of%realization.”20%% % La% moda% necesita% una% teoría% donde% “artisticscientific! research! promises! to! develop! a! critical! iconic! model”21 %,% como% una% forma% de% práctica% intelectual%para%revelar%la%manifestación%sobre%la% materia.% % Imagen%1%Dress%by%Hussein%by%Chalayan% % Imagen% 2% The% Curtain% Wall% House% by% Shigeru%Ban% % In%architecture,%Walter%Gropius%“offers!his!own!set! of! fashion! tips,! suggesting! that! the! ‘surfaces’! of! architecture! can! be! deployed! in! a! way! that! produces!the!much!needed!stimulation.”22%He%goes% on% to% explain% that% “these! tips! are! the! ‘common! denominators’!of!design,!the!basic!‘language’!with! which!the!designer!can!organize!the!psychological! effects! of! his! creations! at! will.”23 %Therefore,% fashion% serves% to% inspire% the% language% that% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 20%Ibid% 21%Ibid,%pag%7% 22%WIGLEY%Mark,%White%Walls,%Designer%Dresses,% MIT%Press,%Cambridge,%1995,%page%103-104% 23%Ibid,%page%103-104% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 31%% stimulates% our% intellectual% understanding% of% surface.% This% approach% will% be% echoed% in% the% project% of% architecture% to% generate% the% ‘flow% effect’%of%fashion.% % A%Fashion%today%is%confronted%with%many%choices,% or% paths% to% follow,% and% therefore% a% system% is% required% to% guide% its% evolution.% Roland% Barthes,% author% of% The! Fashion! System% (Systéme! de! la! Mode,% 1967),% said% that% “by! introducing! an! organized!duration!into! the!representation!of!the! fashion!garment,!description!institutes,!so!to!speak,! a! protocol! of! unveiling:! the! garment! is! unveiled! according! to! a! certain! order,! and! this! order! inevitably!implies!certain!goals.”24% % These%goals%are%the%essential%criteria%to%produce% fashion% designs% that% will% stand% the% test% of% time.% Without% any% historic% values% or% linguistic% references,%fashion,%and%its%followers,%may%get%lost% in%a%sea%of%unknown%principles.% % “Imagine,%if%possible,%a%woman%dressed%in% an%endless%garment,%one%that%is%woven%of% everything% the% magazine% of% Fashion% says,% for%this%garment%without%end%is%proffered% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 24%BARTHES,%Roland,%The%Fashion%System,%Farrar,% Straus%and%Giroux,%lnc.,%New%York,%1983,%p.%16% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 32%% through% a% text% which% is% itself% unending.% This%total%garment%must%be%organized,%i.e.,% cut%up%and,%y%divided%into%significant%units,% so% that% they% can% be% compared% with% one% another% and% in% this% way% reconstitute% the% general%signification%of%Fashion.”25% % Rules,%such%as%the%ones%implemented%in%Barthes’% system,% are% established% to% organize% the% practice% of%fashion.%He%explains%that%fashioned%clothing%is% basically% divided% in% two% structures:% image% and% language.26% % In% a% fashion% magazine,% for% example,% the% same% reality% is% offered% in% two% ways:% the% photograph% (image% structure)% representing% the% spatial% relation% of% the% garment% and% the% verbal% description% (language% structure),% representing% a% syntactic% relation% to% the% garment.% He% further% explains%that%there%are%three%forms%of%garments:% “image-clothing%(an%iconic%structure%presented%by% photograph),%written-clothing%(a%verbal%structure% presented% through% words)% and% real-clothing% (a% technological% structure% which% is% the% “mother% tongue”%for%both%the%written%and%image%clothing).% % %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 25%Ibid%pag%42% 26%Ibid%pag%4% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 33%% Hence,% what% we% usually% see% in% fashion% and% architecture% magazines% is% the% iconic% (imageclothing)% and% verbal% (written-% clothing)% representations% of% the% technological% structure% (real-clothing).%Barthes%also%proposes%“shifters”%in% his% description.% The% shifters% “serve! to! transpose! one! structure! into! another”27 %and% they% also% facilitate%the%passage%from%“one%code%to%another% code”28%The%shifter%that%allows%passing%from%realclothing%to%image-clothing%is%the%sewing%pattern.% This%analytical%reproduction%is%“intended!to!reveal! the! technical! substratum! of! a! look! gran! effect.”29% The% second% shifter,% the% transition% from% real% clothing% to% written-clothing,% is% the% sewing% program.%The%sewing%program%“is!not!given!in!the! same! kind! of! writing! as! the! fashion! commentary! [...]! it! contains! almost! no! nouns! or! adjectives! but! mostly!verbs!and!measurements.”30%This%shifter%is% a% ‘transitional% language’% that% inform% the% development% between% “making’% and% ‘being’.% The% last%shifter%is%the%transition%from%image-clothing% to% written-clothing,% which% usually% entails% the% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 27%BARTHES,%Roland,%The%Fashion%“System,% Farrar,%Straus%and%Giroux,%Inc.,%New%York,%1983,%p.% 6% 28%Ibid,%pag%4% 29%Ibid%pag%6% 30%Ibid% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 34%% ability% (especially% by% magazines)% to% “deliver% simultaneous% messages% derived% from% these% two% structures,%[...]%by%using%elliptical%shifters:%[...]%the% anaphorics% of% language,% given% either% at% the% maximum% degree% (‘this’% tailored% suit,% ‘the’% shetland%dress)%or,%at%degree%zero%(‘a%rose%stuck% into%a%belt’).”31% % “The! semiological! project! requires! the! constitution! of! a! corpus,! a! reasonably! saturated!with!all!the!possible!differences!in! clothing!signs.!On!the!other!hand,!it!matters! far! less! that! these! differences! are! more! or! less!often!repeated,!for!it!is!difference!that! makes!meaning,!not!repetition.“32% % The% elements% of% language% and% semiotics% in% Barthes’%Fashion%System%constitute%the%corpus%of% possible%variables%in%fashion%that%helps%organize% the% conception% of% design;% to% see% fashion% as% a% ‘narrative’.%The%narrative%of%fashion,%in% however% form%it%may%be,%is%present%in%current%prestigious% fashion%magazines%such%as%Vogue,%Glamour,%Elle,% and%Lou%Lou,%to%name%a%few.%In%certain%cases,%both% image% and% written% representations% of% the% ‘realobject’% are% used% to% provoke% a% new% trend% or% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 31%Ibid% 32%Ibid%pag%11% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 35%% mindset,%presented%in%The!Fashion!System,%which% is% an% essential% asset% inorganizing% thoughts% and% expressing%ways%to%create%clothing%designs.%This% is% what% Barthes% refers% as% ´the% collective% imaginary´.% % Figure% 3% Iconic% (photograph% on% the% left)% and% verbal% (description% on% the% right)% representations% in% Vogue% Fashion% magazine% % Barthes´%rules%structured%the%code-based%practice% of% fashion,% adding% precision% to% the% way% we% assemble% and% represent% garments% to% create% an% ‘ensemble’.% The% iconic% symbol% is% better% understood% by% the% accessory% written% depiction,% according%to%Barthes,%because%one%gives%meaning% to%the%other.33%% % % ( ( %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 33%LOSIDHECK%Ingrid,%When%Clothes%Become% Fashion%Design%and%Innovation%Systems,%Berg,% Madison%WI,%2009,%page%13% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 36%% 1.3.(Moda(y(arquitectura.(Hostilidades( % % The%intellectual%venture%capital%of%many%an% architect% has% been% invested% in% the% new% casino% economy% of% fashion.''% FernandezGaliano%(2005,%page%7)% % % La% compleja% relación% entre% moda% y% arquitectura% moderna% ha% sido% objeto% de% interesantes% aportaciones% científicas% en% las% últimas% décadas,% con% distintas% posiciones% que% han% venido% dando% cuenta%de%cómo%para%llegar%al%idilio%actual%entre% ambas% ha% sido% necesario% todo% un% tránsito% de% hostilidades%a%lo%largo%el%siglo%XX.! ! Uno% de% los% episodios% más% destacados% en% estas% aportaciones%lo%constituye%el%texto%La!Policía!de!la! Moda34%publicado% originalmente% en% 1995% por% el% profesor%Mark%Wigley%como%segundo%capítulo%de% su% conocido% White! Walls,! Designer! Dresses.! The! Fashioning! of! Modern! Architecture.% Sucedía% a% un% ensayo% escrito% por% el% propio% Wigley% en% la% publicación%Architecture.!In!Fashion,%recopilación% de% textos% editada% el% año% anterior% por% Deborah% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 34%Wigley,%Mark,%La%Policía%de%la%Moda,%en%Revista% de%Arquitectura,%2013,%Vol.15,%pp.9-22,116-121% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 37%% Faush%en%Princeton%Architectural%Press,%que%había% marcado%una%senda%de%interés%en%este%tema.% % En%su%tesis,%Wigley%parte%de%la%convicción%de%que,% en% aquellos% momentos,% el% discurso% contemporáneo% sobre% la% arquitectura% continúa% organizado%alrededor%de%los%continuos%ataques%a% la% moda.% Para% mostrar% esta% realidad% repasa% la% actitud% defensiva% y% en% ocasiones% de% "perro! guardian"% de% algunos% de% sus% principales% representantes%teóricos:%desde%Le%Corbusier%y%sus% escritos%sobre%las%paredes%blancas,%hasta%Giedion,% cuya%posición%es%rastreada%con%minuciosidad%a%lo% largo% de% sus% principales% escritos,% pasando% por% Tafuri,%que%en%su%influyente%Teoría%e%Historia%de% la%Arquitectura%presenta%una%similar%actitud%hacia% la%moda.%% % Wigley%concluye%mostrando%cómo%estos%rechazos% de% la% moda% son% en% definitiva% una% prueba% de% su% vigencia% como% disciplina% y% explica% que,% en% consecuencia,%"ningún%discurso%puede%aislarse%de% la% moda% sin% más".% La% certeza% de% estas% tesis,% claramente%demostradas%y%defendidas%por%Wigley% han%sido%igualmente%apuntaladas%por%Mc%Leod35% % No% cabe% duda% de% que% gran% parte% del% discurso% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 35%Mc%Leod% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 38%% público%entre%los%miembros%más%vociferantes%de% las%comunidades%del%diseño%arquitectónico%y%de%la% moda%se%ha%caracterizado%por%la%hostilidad%mutua% o% el% desdén% absoluto.% En% ciertas% cuentas% arquitectónicamente% basadas% la% moda% se% ha% posicionado%como%una%disciplina%inferior%frente%a% una% arquitectura% con% mayor% peso% específico% intelectual.36%A% lo% largo% de% gran% parte% del% siglo% pasado,%los%arquitectos%y%los%eruditos%intentaron% distanciarse% del% negocio% voluble% y% cortoplacista% de% la% moda,% cuyas% «%ribbon! and! ruffles%»% eran% denigrados%como%«!all!froth%».37%%La%moda,%según% sugieren% sus% críticos,% es% "what! used! to! called! a! minor! art,! something! like! snuffbox! making,! or! glass-blowing". 38 %Entre% las% preocupaciones% intelectuales%serias,%sostiene%Lipovetsky,%la%moda% tiene%un%estatus%marginal;%Se%ve%como%un%artificio,% una% caprichosa% fantasía% insignificante,% que% cambia% las% cosas% efímeras% en% la% superficie% de% la% vida.% En% los% círculos% arquitectónicos,% ser% considerado% a% la% moda% o% en% tendencia% era% un% insulto,% una% taquigrafía% de% todo% lo% superficial,% transitorio% y% frívolo% en% términos% de% diseño.% La% denigración%de%la% moda% por%su%codicia%y%pompa% sólo% ve% las% relaciones% opresivas% de% poder% de% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 36%Wigley,%2001% 37%(Jencks,%citado%en%Quinn,%2003,%página%9).% 38%(Sudjic,%2001).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 39%% género.%Los%críticos%hacen%hincapié%no%sólo%en%la% velocidad% a% la% que% se% mueve% la% moda,% sino% también% en% el% notoriamente% corto% período% de% atención%de%la%industria.39%% % La% moda% es,% para% ciertos% arquitectos,% poco% más% que%una%pantomima%de%fusión%y%comercialización,% financiación% y% franquicia,% ``a! lethal! poison.! Deadliest! in! even! the! smallest! of! doses".40 %Los% arquitectos,%entrenados%para%pensar%en%sí%mismos% como% artistas% por% encargo,% asocian% a% los% minoristas% ``with!snake!oil!salesmen!and!pretend! to!be!uninvolved!in!the!`evils'!of!con-!sumerism''.41% Pero,%al%igual%que%con%una%serie%de%declaraciones% de% posición% específicas% de% sujetos,% estas% reflexiones% sobre% la% práctica% arquitectónica% y% la% convención% son% sólo%dispositivos% retóricos% para% respaldar% credenciales% académicas% distintivas% como% reflexiones% precisas% de% una% "realidad"% disciplinaria%dada.% % A% su% vez,% ha% sido% durante% mucho% tiempo% la% evidencia% de% un% desprecio% burlón% y% presumido% dentro% de% la% industria% de% la% moda% que% ven% a% la% profesión% arquitectónica% en% poco% más% que% un% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 39%(Castle,%2000).% 40%Quinn,%2003,%página%3).% 41%(Ervin%Kelley,%2005,%pág%48% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 46%% ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( 2.(HISTORIAS.( Una( mirada( a( la( relación( entre( moda( y( arquitectura(en(la(modernidad.( % 2.1.%Primer%episodio:%J.Ruskin%y%el%Arts%&%Crafts% 2.2.%Segundo%episodio:%Industrialización.% 2.3.%Tercer%episodio:%Art%Nouveau%y%Modernismos% 2.4.%Cuarto%episodio:%%De%Stijl%y%Bauhaus% % % ! Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 47%% La! arquitectura! moderna! se! concibió! explícitamente!en!contra!de!la!moda,!y!sus! superficies! blancas! jugaron! un! papel! clave! en!este!ataque.!Se!identificó!repetidamente! su!misma!moder-!nidad!con!el!rechazo!a!la! inmersión!de!la!arquitectura!decimonónica! en!el!mundo!de!la!moda.! Mark!Wigley.!La!policía!de!la!moda.!! % % Esta% historia% de% cruces,% interferencias% e% influencias% mutuas% entre% moda% y% arquitectura% cuenta%con% claros%momentos% de%interés% durante% los% momentos% de% fraguado% de% la% modernidad% arquitectónica,%que%conviene%recordar%a%modo%de% acercamiento%previo,%de%puesta%en%situación%para% comprender% el% acercamiento% que% entre% ambas% disciplinas%se%produce%en%nuestros%días.% % Desde%esta%perspectiva,%creo%necesario%señalar%a% modo% de% antecedentes% cuatro%periodos% especialmente% relevantes% por% la% influencia% que% moda% y% arquitectura% han% ejercido% mutuamente.% Walter% Benjamin% señalaba% que% desde% una% perspectiva% filosófica,% el% interés% por% la% moda% residía% fundamentalmente% en% su% extraordinaria% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 48%% anticipación,48%ya%que%la%moda%siempre%se%orienta% al% futuro,% aunque% en% su% desarrollo% necesariamente% deba% mirar% al% pasado% como% referencia%a%superar:% % “When! viewed! as! part! of! a! historical! continuum,! both! garments! and! buildings! are! invaluable! anthropological! artefacts! that!mark!important!cultural!and!economic! conditions,! stylistic! preferences,! and! new! developments!in!technology!materials.”49% % Igualmente,% en% la% definición% de% la% idea% de% estilo% que% Otto% Wagner% defiende% en% su% texto% Moderne! Architekture,% 1896%,% apunta% que% “each! new! style! gradually!emerged!from!the!earlier!one!when!new! methods! of! construction,! new! materials,! new! human! tasks! and! viewpoints! demanded! a! change! or!reconstitution!of!existing!forms.”50% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 48%LOSCHECK%Ingrid,%When%Clothes%Become% Fashion%Design%and%lnnovation%Systems,%Berg,% Madison%WI,%2009,%page%98,%paragraph%2% 49%HODGE%Brooke%and%MEARS%Patricia,%Skin%+% Bones%Parallel%Practices%in%Fashion%and% Architecture,%Thames%&%Hudson,%Museum%of% Contemporary%Art,%Los%Angeles,%2007,%p.%3% 50%WAGNER%Otto,%Modem%Architecture%-%a% guidebook%for%his%student%to%this%field%of%arts,%The% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 49%% % En% un% primer% acercamiento,% intentaré% reflejar% cómo%a%raves%de%momentos%históricos%relevantes% estas%nuevas%tareas%y%puntos%de%vista%reclamados% por% la% evolución% de% la% sociedad% han%ejercido% su% influencia%en% las% corrientes% artísticas% y% en% los% procesos% de% diseño% de% arquitectura,% moda% u% objetos%cotidianos.% % % Figure% 5% Mapping% of% three% major% periods% in% modernism% (between% fashion% and% architecture)% % ( ( ( %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% Getty%Center%Publication%Programs,%Santa%Monica,% 1988,%p74% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 50%% 2.1.( PRIMER( EPISODIO:( ARTS( AND( CRAFT,( JOHN(RUSKIN( ! ! “Architecture!concerns!itself!only!with!those! characters! of! an! edifice! which! are! above! and!beyond!its!common!use.!I!say!common;! because!a!building!raised!to!the!honour!of! God,!or!in!memory!of!men,!has!surely!a!use! to!which!its!architectural!adornment!fits!it;! but!not!a!use!which!limits,!by!any!inevitable! necessities,!its!plan!or!details“.51% % % En%los%albores%de%la%modernidad,%se%produciría%un% importante% episodio% en% la% relación% moda,% ornamento% y% arquitectura% a% partir% de% las% aportaciones%de%John%Ruskin.%Su%conocido%interés% por% el% ornamento% superficial% sin% duda% está% relacionado% con% una% reinterpretación% de% la% tradición% antropomórfica% en% la% arquitectura,% a% través%de%la%teoría%moral%del%cuerpo%de%Thomas% Carlyle,%como%ha%sugerido%Chatterjee.52% % %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 51%(Ruskin![1903–12]!1996,!8:!29)% 52%Tectonic%into%Textile:%John%Ruskin%and%His% Obsession%with%the%Architectural%Surface.% Anuradha%Chatterjee.%2009.%% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 51%% En%esta%teoría,%el%alma%era%más%importante%que%el% cuerpo% y% se% expresaba% a% través% de% la% ropa.% Siguiendo% estas% ideas,% Ruskin% sugirió% que% la% superficie% era% como% la% ropa% y% el% elemento% más% importante%de%la%arquitectura.%% % Sin%duda,%esto%indicaba%un%intento%de%cambio%en% la%identidad%ontológica%de%la%arquitectura,%que%fue% definida%por%el%espacio%interior,%la%estructura%y%la% función.% Además,% sus% escritos% abogaban% por% analogías%vivas%entre%la%superficie%arquitectónica% y%la%forma%del%vestido%y%los%patrones%textiles.%Esta% indicación% contribuiría% a%los% debates% sobre% el% vestido% y% la% arquitectura,% particularmente% en% lo% referido%al%significado%y%sentido%del%ornamento.% % Ruskin%había% escrito% dos%libros% victoriana%sobre% la% historia% de% la% arquitectura% medieval% y% renacentista,% ampliamente% influyentes% en% Gran% Bretaña.% Se% trataba% de% The! Seven! Lamps! of! Architecture%(1849)% y% el% estudio% en% tres% volúmenes% The! Stones! of! Venice%(1851-53).% A% través% de% estos% textos,% Ruskin% influiría% en% el% movimiento% del% renacimiento% gótico% en% la% arquiectura% de% la% Inglaterra% victoriana,% especialmente% ejemplificado% en% el% Museo% de% Historia% Natural% de% la% Universidad% de% Oxford% (Thomas%Deane%y%Benjamin%Woodward,%1860)%y,% especialmente,% en% el% desarrollo% del% movimiento% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 52%% Arts!and!Craft.%% % Sus%escritos%resultaron%tan%controvertidos%como% difíciles%de%comprender.%En%Seven!Lamps,%declaró% que% la% arquitectura% era% la% adición% de% rasgos% “venerable%or%beautiful”%pero%“unnecessary”%a%un% edificio.%En%este%sentido,%también%afirmó%que%“no! one! would! call! the! laws! architectural! which! determine! the! height! of! a! breastwork! or! the! position!of!a!bastion.!But!if!to!the!stone!facing!of! that!bastion!be!added!an!unnecessary!feature,!as!a! cable!moulding,!that!is!Architecture.”% % En%este% pasaje,%Ruskin% acentuaba%claramente% su% visión% sobre% la% superfluidad% del% ornamento.% Las% características% decorativas% estaban% destinadas% a% ser% disfrutadas% por% si% mismas% y% la% función% simbólica% de% estos% elementos% no% estaba% relacionada% con% un% propósito% arquitectónico.% Como% resultado,% la% percepción% de% Ruskin% de% la% arquitectura%fue%condenada%como%pictórica,%y%su% lealtad% a% la% arquitectura% bizantina% y% gótica% se% consideró% como% un% indicador% del% medievalismo% religioso%reaccionario.% % Los% críticos% del% siglo% XIX% sentían% que% su% percepción%de%los%edificios%no%era%arquitectónica,% al% privilegiar% el% color% y% el% ornamento% sobre% la% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 53%% estructura. 53 %Siguiendo% una% línea% similar,% historiadores%del%siglo%XX,%como%Charles%Moore%y% Paul%Frankl,%han%afirmado%que%la%comprensión%de% Ruskin% del% estilo% gótico% era% pobre,% ya% que% mostraba% poca% conciencia% de% los% principios% estructurales%y%los%espacios%interiores.54%%En%esta% misma% dirección,% críticos% posteriores,% como% Kristine% Garrigan,% han% argumentado% que% Ruskin% estaba% limitado% por% la% visión% bidimensional.% En% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 53%In%the%nineteenth%century,%one%of%the%wellknown%commentators%on%Ruskin%was%Samuel% Higgins,%who%argued%in%1853%that%architecture%is% the%“art%of%the%beautiful%manifested%in%structure,% of%which,%by%its%very%nature,%as%a%structural%art,% form%must%be%the%dominant%principle.”%Higgins% claimed%that%a%“building%in%which%construction%is% made%subservient%to%and%whose%chief%glory%is% color,%whether%obtained%by%painting%the%surface,% or%by%incrustation%with%precious%and%colored% material,%cannot%be%architecture%at%all,%in%the% proper%sense%of%the%word”%(Higgins%1853:%722– 24,%743–44).%% 54%(Moore%1924:%17;%Frankl%1960:%560–61).% Charles%H.%Moore%claimed%that%Ruskin’s% “apprehensions%were%not%grounded%in%a%proper% sense%of%structure%and%he%had%no%practical% acquaintance%with%the%art%of%building”% (1924:%117).%% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 54%% función%de%esta%apreciación,%la%mirada%de%Ruskin% sería% pertinente% para% admirar% edificios% góticos% italianos,% pero% no% para% apreciar% la% complejidad% tridimensional%de%las%catedrales%góticas%del%norte% de% Europa. 55 %Estudiosos% más% recientes% como% Mark%Swenarton%señalaron%que%“rarely!did!Ruskin! think!in!a!more!strictly!architectural!manner!that! is! in! terms! of! the! disposition! of! masses! and! volumes”. 56 .! Estas% afirmaciones% no% son% injustificadas.% % La%base%de%estas%afirmaciones%quizás%resida%en%el% método% ilustrativo% utilizado% por% Ruskin.% Las% imágenes% de% Seven! Lamps! muestran% que% los% adornos% naturalistas% e% incrustados% de% los% edificios% medievales% de% toda% Europa% fueron% esbozados,% reunidos% y% presentados% como% un% collage%de%fragmentos,%aislados%del%contexto%más% amplio%del%edificio.% % %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 55%(Garrigan%1973%Garrigan%explained%that%Ruskin% was%interested%not%just%in%walls%but%in%their% planarity.%She%claimed%that%he%viewed%a%“building% as%a%series%of%planes,”%that%“may%be%undecorated,% beautiful%in%themselves%because%of%the%lovely% patterns%inherent%in%their%materials”%(1973:%42).%% 56%(Swenarton%1989:%12).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 55%% El% método% de% focalización% en% fragmentos% superficiales%se%intensificó%en%Stones,%con%detalles% y% alzados% de% toda% una% serie% de% arquivoltas,% jambas,%basas,%cornisas%y%capiteles%de%diferentes% edificios% compuestas% en% una% sola% imagen% que% pretende%representar%un%estudio%comparativo%de% partes.% El% contenido% y% la% composición% de% estas% ilustraciones% habría% sugerido% a% cualquier% lector% que%el%énfasis%estaba%en%el%ornamento%y%no%en%el% edificio.% % Imagen% 1.% Ornaments% from% Rouen,% St.% Lô% and%Venice%(Ruskin%1889:%27).%% Imagen%2.%Pierced%ornament%from%Lisieux,% Bayeux,%Verona%and%Padua%(Ruskin%1889:% 95).%% % Sin% embargo,% investigaciones% más% recientes% han% sugerido%con%acierto%que,%tal%y%como%he%indicado,% el%interés%de%Ruskin%en%la%superficie%se%relaciona% con% su% reinterpretación% de% la% tradición% antropomórfica%en%la%arquitectura.% % La% analogía% del% cuerpo% ha% sido% una% fuente% principal%de%significado%en%la%teoría%clásica%de%la% arquitectura.%La%imagen%del%cuerpo%humano%era%el% medio%a% través% del% cual% “something!invisible!and! ultimately! unknown! was! grasped! and!made! Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 62%% a% la% idealización% de% las% proporciones% y% la% codificación%de%los%órdenes,%partía%de%la%base%de% que%%estas%idealizaciones%partían%de%la%alteración% de%formas%pasadas%en%copias%carentes%de%sentido% e% imaginación.% Además,% Ruskin% criticaría% el% surgimiento%de%las%ciencias%naturales%en%el%siglo% XIX,%por%lo%que%no%compartió%la%visión%racional%de% las% estructuras% orgánicas% de% Viollet-le-Duc.% La% comprensión%que%Ruskin%tenía%de%la%vida%estaba% vinculada% al% romanticismo% victoriano,% una% corriente% de% pensamiento% surgida% como% respuesta% a% la% industrialización% y% a% la% creciente% mecanización% de% la% vida% intelectual% de% la% sociedad.68%Favorecía%la%idea%del%organismo%vivo,% ya%que%contenía%la%promesa%de%imprevisibilidad,% irregularidad% y% libertad.% Es% por% ello% que% Ruskin% use% habitualmente% términos% tales% como% "vida",! "alma"!y!"espíritu"%al%escribir%sobre%arquitectura.% % Para% entender% acertadamente% esta% posición% de% Ruskin,% es% importante% considerar% las% ideas% de% prominentes% victorianos,% como% Thomas% Carlyle,% que%refundió%el%significado%filosófico%del%cuerpo%y% el% alma.% Herbert% Sussman% explica% que,% para% Carlyle,% “England’s! mechanization! appeared! bound!to!philosophical!mechanism,!the!occupation! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 68%(Sussman%1968:%5).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 63%% with!material!means!rather!than!spiritual!ends”.69% En% un% provocador% ensayo,% “Signs! of! the! times,”%% Carlyle%declaró%que%el%siglo%XIX%fue%la%edad%de%la% maquinaria,70%afirmando% que% los% seres% humanos% habían!“grown!mechanical!in!head!and!in!heart,!as! well! as! in! hand”%y% sus% esfuerzos,% apegos% y% opiniones% exhibían% un% carácter% mecánico.% La% actitud% mecanicista% permitiría% prosperar% a% la% ciencias% físicas,% ocupadas% de% lo% “material,% the% immediately% practical,% [and]% not% the% divine% and% [the]% spiritual”,% mientras% que% las% ciencias% metafísicas% y% morales% desaparecieron.% Para% Carlyle,% esta% situación% enfatiza% el% exterior% (cuerpo)% e% ignora% el% reino% interior% (alma).% estableciendo%una%dicotomía%irreconciliable%entre% el% cuerpo% y% el% alma,% material% y% espiritual% que% devendría% en% condición% fundamental% del% siglo% XIX.%Para%él,%la%incapacidad%de%la%sociedad%del%XIX% para%desarrollar%el%lenguaje%para%la%expresión%de% la% dimensión% interna% y% espiritual% y% como% resultado,% el% alma% siempre% permanecería% reprimida%por%el%ámbito%corporal%y%material.71% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 69%(Sussman%1968:%15).% 70%(Carlyle,%[1829/1858]%2004:%100)% 71%Carlyle%claimed%that%“an%inward%persuasion%has% long%been%diffusing%itself%and%now%and%then%even% comes%to%utterance,%that,%except%the%external,% there%are%no%true%sciences;%that%to%the%inward% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 64%% % Sin%embargo,%la%actitud%pesimista%de%Carlyle%hacia% el%alma%cambió%en%Sartor!Resartus%(1833-34).%En% este%libro,%argumentaría%que%la(ropa%en%su%forma% literal% y% metafórica% expresaba% una% idea% oculta% e% interior.% El% argumento% central% del% libro% era% que% “society! is! founded! upon! cloth”.72 %Carlyle% argumentaría% que% todas% las% cosas% visibles% son% emblemas% y% que% “all! emblematic! things! are! properly! clothes,! thought-woven! or! hand-woven”.% Según% este% pensamiento,% la% base% misma% de% la% cultura% era% simbólica% y% todos% los% símbolos% eran% prendas%que%expresaban%una%idea%oculta.%Incluso% definiría% el% lenguaje% como% “garment!of!thought,”%% ya% que% revelaba% la% imaginación,% el% espíritu% invisible%de%la%mente%humana.%% % Carlyle% extendería% estos% argumentos% al% cuerpo% humano% afirmando% que% la% ropa% era% el% “grand! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% world%(if%there%be%any)%our%only%conceivable%road% is%through%the%outward;%that,%in%short,%what% cannot%be%investigated%and%understood% mechanically,%cannot%be%investigated%and% understood%at%all”%(Carlyle%2004%[1829/1858]:% 105).% 72%(Carlyle%[1833-34]%1983:%38).%For%a%discussion% of%Carlyle’s%philosophy%of%clothes,%see%Keenan% (2001:%1–50)%and%Carter%(2003:%1–17).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 65%% tissue!of!all!tissue”,!el!“vestural!tissue”,!que!“man’s! soul! wears! as! its! outmost! wrappage! and! overall;! wherein!his!whole!other!...!tissues!are!included!and! screened,! his! whole! faculties! work,! his! whole! self! lives,!moves!and!has!its!being”.73%De%esta%manera,% se% dotaba% a% la% vestimenta% con% una% cualidad% corporal%y%una%importancia%mayor%que%el%cuerpo.% Carlyle%creía%que%la%ropa%era%el%“master!organ”!o%el% “soul’s! seat,”,% y% que% era% posible% comprender% el% espíritu% interior% de% una% persona,% mirándola% a% través% de% su% ropa.% La% vestimenta% resultaba% entonces% tan% significativa% que% Calyle% la% comparaba%con%los%estilos%arquitectónicos:% % “neither!in!tailoring!nor!in!legislating!does! man! proceed!by! mere! accident,! but! the! hand!is! ever! guided! on! by! mysterious! operations!of!the!mind.!In!all!his!modes!and! habilatory! endeavours,! an! architectural! idea!will!be!found!lurking;!his!body!and!the! cloth! are! the! site! and! materials! whereon! and! whereby! his! beautified! edifice! of! a! person,! is! to! be! built.! Whether! he! ows! gracefully! out! in! folded! mantles,! based! on! light! sandals,! tower-!up! in! high! headgear,! from!amid!peaks,!spangles!and!bell-girdles;! swell!out!in!starched!ruffs,!buckram!stuf!ngs! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 73%(Carlyle%[1833-34]%1983:2).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 66%% and!monstrous!tuberosities;!or!girth!himself! into! separate! sections! and! front! the! world! an! agglomeration! of! four! limbs—will! depend! on! the! nature! of! the! architectural! idea;!whether!Grecian,!Gothic,!later-Gothic,! or! altogether! modern! and! Parisian! or! Anglo-Dandiacal.!”%74% % Usando% el% término% “architectural! idea”%%y% comparando% “body! and! the! cloth”!con% “site! and! materials”,%Carlyle% sugirió% que% el% cuerpo% sin% adornos%no%poseía%una%verdad%innata.%El%cuerpo% solamente% podía% dotarse% de% significado% a% través% de% la% construcción% literal% y% metafórica% de% una% superficie% exterior.% La% filosofía% en% torno% a% la% vestimenta%de%Carlyle%cambió%la%relación%entre%el% alma% y% el% cuerpo% e% influiría% notablemente% los% escritos% e% ideas% de% Ruskin,% como% el% mismo% admitiría:% % “I! should! be! very! sorry! if! I! had!not! been! continually! taught! and! influenced! by! the! writers! whom! I! love;! and! am! quite! unable! to! say! to! what! extent! my! thoughts! have! been! guided! by! Wordsworth,! Carlyle! and! Helps;! to! whom! (with! Dante! and! George! Herbert,!in!olden!time)!I!owe!more!than!to! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 74%(Carlyle![1833–34]!1983:!25–26)% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 67%% any! other! writers—most! of!all,! perhaps! to! Carlyle,! whom! I! read! so! constantly,! that,! without! willfully! setting! myself! to! imitate! him,!I!find!myself!perpetually!falling!into!his! modes!of!expression!...!”%!75% % % Reconocería% su% deuda% en% una% carta% dirigida% a% Carlyle% en% 1869,% en% la% que% escribió:% “I! have! the! Sartor!with!me!also—it!belongs!to!me!now,!more! than! any! other! of! your! books”%.76%Manteniéndose% en% la% filosofía% de% Carlyle,% Ruskin% estudiaría% sólo% figuras% humanas% vestidas% en% pinturas% y% esculturas.% Odiaba% la% representación% de% los% desnudos,%porque%creía%que%el%“study!of!the!nude! is! injurious,! beyond! the! limits! of! honour! and! decency!in!daily!life”%.77%% % En% su% análisis% de% las% pinturas% de% Sir% Joshua% Reynolds% y% Thomas% Gainsborough,% Ruskin% se% refería% abiertamente% a% Carlyle,% pidiendo% a% los% lectores%que%reflexionaran%sobre%las%“external!and! corporeal! qualities! these! masters! of! our! masters! love! to! paint,”! desarrolladas% bajo!“Mr.! Carlyle’s! guidance,!as!well!as!mine!and!with!the!analysis!of! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 75%(Ruskin!1996![1903–12],!5:!427)% 76%(Ruskin%[1869]%1982:%146).% 77%(Ruskin%[1903-12]%1996,%22:%223).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 68%% Sartor!Resartus”.78% % Llegó%a%la%conclusión%de%que%el%“charm!of!all!these! pictures! is! in! great! degree! dependent!on! toilette;! that!the!fond!and!graceful!flatteries!of!each!master! do!in!no!small!measure!consist!in!his!management! of! frillings! and! trimmings,! cuffs! and! collarettes;! and! on! beautiful! flingings! or! fastenings! of! investiture”.!Ruskin%creía%que%los%simples%pliegues% de% una% cortina% tenían% un% poder% de% expresión% significativo.79%% % Asi,% no% es% de% extrañar% que% en% su% análisis% del% dibujo% de% la% Virgen% arrodillada% de% Rafael,% afirmase%que%el%rostro%“is!in!no!wise!transcendent! in!any!kind!of!expression,”!y%que!“nearly!the!entire! charm!of!the!figure!is!owing!to!the!disposition!of! the! drapery! in! accordance! with! tender! and! quiet! gesture”.80 %Tradicionalmente,% el% rostro% era% considerado%como%una%ventana%hacia%el%alma%y%las% emociones% más% íntimas,% un% papel% que% ahora% se% trasladaba%al%vestido.%% % En%relación%al%debate%sobre%el%cuerpo%y%un%alma% de%la%Arquitectura%Ruskin%argumenta:% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 78%Ruskin%[1903-12]%1996,%33:%311).% 79%(Ruskin%[1903-12]%1996,%20:%274).% 80%(Ruskin%[1903-12]%1996,%20:%pp.%274-75).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 69%% ! “What!is!true!of!human!polity!seems!to!me! not!less!so!of!the!distinctively!political!art!of! architecture! ...! Uniting! the! technical! and! imaginative! elements! as! essentially! as! humanity! does! soul! and! body,!it! shows! the! same! infirmly! balanced! liability! to! the! prevalence! of! the! lower! part! over! the! higher,! to! the! interference! of! the! constructive,!with!the!purity!and!simplicity! of!the!reflective!element.!This!tendency,!like! every! other! form! of! materialism,! is! increasing!with!the!advance!of!the!age!..”.!81% % Trasladando% este% discurso% a% la% Arquitectura,% el% cuerpo%tendría%su%reflejo%en%los%aspectos%técnicos% o% constructivos,% especialmente% referido% a% la% fábrica%en%bruto%y%el%espacio%dentro%del%edificio,% considerados% como% el% elemento% inferior.% Ruskin% criticaba%toda%una%serie%de%tipos%de%edificios%que% exponían% sus% aspectos% constructivos,% como% los% monótonos%edificios%de%ladrillo%de%Inglaterra,%los% edificios%comerciales%hechos%de%pilares%de%hierro% y%vidrio%plano,%y%las%catedrales%góticas%en%las%que% se% hacían% hincapié% en% las% líneas% de% carga.% Dado% que% el% énfasis% en% el% cuerpo% físico% no% celebraba% adecuadamente% la% vida% humana,% la% expresión% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 81%(Ruskin![1903–12]!1996,!8:!20–21)% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 70%% descarada% de% las% condiciones% materiales% de% fuerza,%construcción%o%mecánica%no%podían%por%sí% solas%expresar%el%alma%de%la%arquitectura.% % Para% Ruskin,% el% alma% de% la% arquitectura% era% la% calidad% imaginativa%o% reflexiva%de% los% edificios,% considerado% como% el% elemento% superior%en% la% arquitectura.% Y% esta% se% expresaba% a% través% de% la% capa%de%decoración%que%ocultaba%y%transformaba% las%paredes%de%mampostería.%Así,%la%arquitectura% era%una%imagen%del%cuerpo%vestido.% % Esta% concepción% espiritual% de% la% arquitectura% también%se%evidenció%en%la%actitud%sentimental%de% Ruskin%hacia% las% restauraciones%del% siglo%XIX% de% edificios% venecianos% en% ruinas.% La% restauración% normalmente% implicaba% reparaciones% parciales% de% la% estructura% y% la% decoración,% llevando% el% edificio% a% su% estado% original% algo% que% Ruskin% rechazaba,%afirmando%que:% % “Do! not! let! us! deceive! ourselves! in! this! important! matter;! it! is! impossible,% as! impossible! as!to! raise! the! dead,! to! restore! anything! that! has! ever! been! great! or! beautiful!in!architecture.!That!which!I!have! above!insisted!upon!as!the!life!of!the!whole,! that!spirit!which!is!given!only!by!the!hand! and! eye! of! the! workman,! can! never! be! Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 71%% recalled.! Another! spirit! may! be! given! by! another!time!and!it!is!then!a!new!building;! but!the!spirit!of!the!dead!workman!cannot! be!summoned!up!and!commanded!to!direct! other!hands!and!other!thoughts.!And!as!for! direct! and! simple! copying,! it! is! palpably! impossible.! What! copying! can! there! be! of! surfaces! that! have! been! worn! half! an! inch! down?! The! whole! nish! of! the! work! was! in! the!half!inch!that!is!gone.”!82% % En%definitiva,%en% su% extensión%% de% las%teorías% de% Carlyle% a% la% Arquitectura% Ruskin% establecía% un% paralelismo%entre%estructura-espacio%del%edificio% y% cuerpo% cuerpo% humano,% mientras% que% la% capa% decorativa% que% ocultaba% y% cubría% la% estructura% sería%asimilada%al%vestido,%y%expresaba%el%alma%de% la%arquitectura.% % % Desde%esta%aproximación,%John%Ruskin%desarrolló% toda% una% teoría% del% trasvase% de% lo% textil% a% lo% tectónico.% En% este% sentido,% Viollet% Le% Duc% había% argumentado% % %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 82%(Ruskin![1903–1912]!1996,!8:!242–43,!emphasis! in!original)!% % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 78%% ligera% estructura% de% acero,% pensada% para% ser% desmontada%y%recompuesta%con%facilidad.% % En% esta% época,% el% Crystal% Palace% fue% un% tipo% innovador% de% arquitectura% que% creó% un% nuevo% sentido% del% espacio,% en% el% que% el% sentido% de% la% transparencia% cobraba% protagonismo% y% cuyo% veloz% montaje% reforzó% una% nueva% manera% de% construir%la%arquitectura,%favoreciendo%el%uso%de% máquinas.%90% % A% partir% de% ese% momento,% las% estructuras% se% pusieron% de% moda% debido% a% su% potencial% para% transmitir% formas% actualizadas,% arquitectónicamente% diversas% y% con% capacidad% para%transmitir%innovación%y%avance%tecnológico.%% En% este% sentido,% Otto% Wagner% sostiene% que% “construction!always!precedes,!for!no!art-form!can! arise! without! it,! and! the! task! of! art,! which! is! to! idealize! the! existing,! is“! impossible! without! the! existence!of!the!object.”91% % %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 90%CURTIS,%William%J,R.,%Modern%Architecture% Since%1900,Phaidon,%New%York,%1996,%page%36-39% 91%WAGNER%Otto,%Modern%Architecture%-%a% guidebook%for%his%student%to%this%field%of%arts,%The% Getty%Center%Publication%Programs,%Santa%Monica,% 1988,%p.93% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 79%% Imagen.% Palacio% de% Cristal% por% Joseph% Paxton%(1851)92% % En% la% construcción% del% Crystal% Palace% y% los% edificios%de%similares%características%de%la%época,% se% introdujeron% una% paleta% de% materiales% que% revolucionaría%la%forma%en%que%se%concibieron%los% edificios,% los% sistemas% de% transporte% y% hasta% los% diseños% de% moda.% Desde% esta% nueva% concepción% de% la% arquitectura,% pabellones% de% exposición% y% mercados,%%edificios%ferroviarios%y%rascacielos%se% distanciaron% rápidamente% de% la% arquitectura% tradicional%para%instalar%una%nueva%tradición.% % Imagen.% Estilo% de% vestir% antes% de% la% armadura%de%metal%crinoIine%con%múltiples% capas%textiles%(1850)93% % Imagen.% Estilo% de% vestir% después% de% la% introducción% de% Paxton% de% armadura% metálica,%creando%algún%efecto%1860)% % %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 92%NUTTGENS,%Patrick,%Histoire%de%I’Architecture,% Phaidon,%Paris,%2002% 93%HODGE%Brooke%and%MEARS%Patricia,%Skin%+% Bones%Parallel%Practices%in%Fashion%and% Architecture,%Thames%&%Hudson,%Museum%of% Contemporary%Art,%Los%Angeles,% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 80%% En% la% moda,% la% influencia% de% estas% técnicas% y% edificios% se% dejó% sentir% inmediatamente,% inspirando% a% múltiples% diseñadores% a% crear% nuevas% prendas% de% vestir,% como% la% armadura% metálica% utilizada% en% vestidos% de% mujeres% que% apoyan% sus% faldas% en% forma% de% cúpula.% Estas% faldas%albergan%un%bastidor%de%crinoline,!al%igual% que%la%estructura%de% hierro% sirvió% de% apoyo% a%la% piel%de%todo%el%Crystal%Palace.%% % El% mismo% tipo% de% estructura% de% moda% se% encuentra% en% los% corsés% estilo% ballena% de% las% mujeres.% El% reflejo% directo% del% sistema% de% armadura% demostró% tanto% en% la% arquitectura% como%en%la%moda,%la%mentalidad%general%del%siglo% XIX%y%el%uso%de%nuevos%materiales%como%el%acero%y% el%vidrio%para%crear%nuevas%formas.% % Imagen.%%La%forma%del%desplazamiento%de% la%crioline%hacia%la%espalda%del%vestido%de% noche%(1864)% % Imagen.% El% bullicio% se% convierte% en% comienza%y%cambia%radicalmente%la%forma% percibida%de%la%silueta%(1884)% % Durante% este% período% otra% invención% revolucionaria% fue% la% máquina% de% coser,% y% su% asociación%con%el%surgimiento%de%la%producción%en% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 81%% masa% y% el% período% industrial.94%La% máquina% de% coser% permitió% a% sastres% y% diseñadores% multiplicar% la% producción% al% evitar% fatigosos% trabajos% realizados% por% cosido% a% mano% de% todas% las%partes%de%la%prenda.% % Aunque%esta%innovadora%herramienta%gozaría%de% gran%aceptación%en%el%mundo%de%la%confección,%sin% duda%su%entrada%en%el%mundo%de%la%producción%en% serie,%conllevaría%la%pérdida%de%una%parte%delicada% del% proceso,% relacionada% con% lo% manual,% la% artesanía%y%los%tiempos%largos.%% % Paralelamente,% la% pérdida% de% artesanías% en% el% mundo% de% la% arquitectura% debido% a% la% alta% capacidad% de% producción% de% las% máquinas,% así% como%los%nuevos%tipos%de%materiales%que%estaban% disponibles% en% el% momento% implicarían% ciertas% cuestiones%relativas%a%un%cambio%tan%drástico%en% tan%corto%período%de%tiempo.% “Thus! by! the! end! of! the! decade,! the! crinoIinesupported!skirts!were!truly!prodigious,!until!it!was! impossible! for! two! women! to! enter! the! room! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 94%HODGE%Brooke%and%MEARS%Patricia,%Skin%+% Bones%Parallel%Practices%in%Fashion%and% Architecture,%Thames%&%Hudson,%Museum%of% Contemporary%Art,%Los%Angeles,%2007»,%p.12% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 82%% together!or!sit!on!the!same!sofa,!for!the!frills!of!one! dress!took!up!all!available!space.”95%% % Este%tipo%de%exceso%y%exageraciones%en%la%moda,% así%como%la%rápida%capacidad%de%producción%en%la% arquitectura,%sin%duda,%explica%el%surgimiento%de% nuevas%formas,%detalles%y%expresión%artística%en%el% siguiente%período.% % % % % ( ( %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 95%LAVER%James,%The%Concise%History%of%Costume% and%Fashion,%Harry%N.%Abrams%Inc,%New%York,% page%179% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 83%% ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 84%% 2.3.(TERCER(EPISODIO:(ART(NOUVEAU( % % % “The! whole! basis! of! the! views! of! architecture! prevailing! today! must! be! displaced! by! the! recognition! that! the! only! possible! point! of! departure! for! our! artistic! creation! is! modern! life.”% Otto% Wagner,% 189596% % % Nuestro% tercer% episodio% se% desarrollaría% bajo% la% guía% del% Art! Nouveau% y% los% modernismos% que% recorren% la% Europa% de% la% transición% entre% los% siglos% XIX% y% XX,% como% primeros% movimientos% modernos%que%desgarran%el%universo%artístico.%% Se%trata%de%un%periodo%que%responde%a%la%acogida% y% evolución% de% los% progresos% tecnológicos% y% materiales%desarrollados%por%el%periodo%anterior,% alcanzando%un%mayor%grado%de%libertad%formal.% % El% Art! Nouveau%estaría% destinado% a% ser% un% lenguaje% que% transmitiese% una% nueva% forma% de% vida,% cuyas% prácticas% gozarían% de% una% nueva% definición%orientadas%por%la%comunión%de%estética% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 96%CURTIS,%William%J.R.,%Modern%Architecture% Since%1900,%Phaidon,%New%York,%1996,%page%53% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 85%% y% la% ética.% El% resultado% fueron% vibrantes% y% singulares% ornamentos% de% inspiración% orgánica,% caracterizados% por% motivos% vegetales% y% florales.% “The!1890’s!as!a!whole!was!a!period!of!changing! values.! The! old! rigid! society-mould! was! visibly! breaking! up.”97 .% Avanzando% en% el% uso% de% las% estructuras% metálicas,% el% Art% Nouveau% demostró% que% el% metal% puede% usarse% creativamente% para% construir% formas% estructurales% orgánicas% y% detalles%que%simbolizan%“a!new!breath!of!freedom! in!the!air.”98% % Imagen.% Estructura% del% balcón% en% el% exterior% de% la% Casa% Horta,% Art% Nouveau% (1898)% Imagen.% Detalle% de% la% fachada% de% la% Casa% Horta,%compuesta%de%metal%y%hormigón,%lo% que% significa% la% ruptura% del% metal% y% la% arquitectura%industrial.% % En% paralelo,% en% el% mundo% de% la% moda,% el% bustle,% surgido% al% final% de% la% época% anterior% con% claras% connotaciones% estructurales,% cambiaría% la% forma% de%la%típica%silueta%femenina%en%forma%de%bóveda,% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 97%LAVER%James,%The%Concise%History%of%Costume% and%Fashion,%Harry%N.%Abrams%Inc,%New%York,% page%211% 98%Ibid,%pag%211% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 86%% centrando% la% atención% en% la% parte% posterior% del% vestido% (inicio% de% la% asimetría),% como% influencia% directa%de%las%formas%orgánicas%en%la%moda.%% % La%influencia%del%bustle%comenzó%a%florecer%en%el% período%del%Art%Nouveau,%introduciendo%variedad% en%la%estructura%de%la%ropa%femenina,%de%la%misma% manera% que% la% forma% de% latigazo% cambió% la% estructura%metálica%típica%en%la%arquitectura%y%la% ingeniería.% % Imagen.%Diversos%alborotos%que%surgieron% durante% la% influencia% del% período% del% Art% Nouveau.% % La% influencia% del% Art% Nouveau% se% extendería% a% través% de% campos% muy% diversos,% desde% la% arquitectura%hasta%el%mobiliario,%la%moda%y%el%arte% como%parte%de%la%vida%cotidiana.%% % En%cuanto%al%estilo%de%vestir%de%este%período,%es% evidente%que%los%vestidos%de%mujeres%eran%mucho% menos%restrictivos%que%en%el%período%anterior.%El% uso%de%corsés%se%redujo%y%la%armadura%metálica%se% hizo% menos% predominante% en% la% fabricación% de% ropa.% En% cambio,% los% movimientos% orgánicos% habituales% en% el% periodo% se% introdujeron% en% el% mundo%de%la%moda%para%crear%formas%asimétricas% y% orgánicas% que% mejoran% ciertas% partes% del% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 87%% cuerpo.%El%enfoque%no%se%centraba%únicamente%en% la% creación% de% formas% estructurales% orgánicas,% sino% también% en% la% expresión% de% principios% artísticos.% % Imagen.% Vestido% de% 'La% Belle% Epoque'% (1912)%55% Imagen.% Diseños% textiles% del% período% Art% Noveau56% Imagen.% El% Beso.% Gustave% Klimt% (19071908)%% % Los% diseños% se% caracterizaron% en% este% momento% por% un% alto% nivel% de% artesanía% y% fueron% claramente% estimulados% por% el% arte,% en% la% aspiración%de%que%todo%podría%convertirse%en%una% obra%de%arte,%una%tetera,%un%vestido%o%incluso%un% balcón%o%una%pieza%del%sistema%de%ventilación.%En% este% contexto,% el% acercamiento% entre% moda% y% arquitectura%resultó%tremendamente%fértil.%% % Como%ha%señalado%Ignacio%Martín,%durante%algún% tiempo,% pertenecer% a% la% vanguardia% arquitectónica% implicaba% no% solo% debatir% sobre% moda,% sino,% incluso,% el% diseñar% vestidos:“Será! durante! el! perfilado! de! estos! patrones! donde! el! arquitecto!de!principios!del!siglo!XX!encuentre!con! mayor! evidencia! los! indicios! para! desarrollar! un! nuevo! léxico! para! su! arquitectura:! para! su! Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 94%% equilibrio%medioambiental%que%la%mansión%había% creado.% En% sus% vestidos% de% calle% se% refuerza% su% envoltura%exterior%con%tejidos%más%robustos,%y%las% líneas% que% los% estructuran% se% tornan% más% austeras.%% % La%misma%actitud%frente%a%la%vestimenta%que%debía% ser% usada% en% los% interiores% reconocidos% como% modernos% la% encontraremos% en% otro% de% los% principales% nombres% de% la% arquitectura% de% las% décadas% posteriores:% Frank% Lloyd% Wright.% Además% de% diseñar% los% vestidos% de% su% propia% esposa,% Catherine% Tobin% Wright,% proveyó% de% indumentaria%a% las% mujeres% de%al% menos%dos% de% sus% clientes:% un% vestido% para% Mrs.% Coonley% y% un% traje%de%noche%para%Isabella%Martin,%la%mujer%de% uno%de%sus%principales%mecenas.%Indudablemente,% estos% vestidos,% como% escribirá% el% hijo% del% arquitecto,! “armonizaban! con! los! interiores”.105% Lamentablemente,% durante% el% proceso% de% su% divorcio%con%Frank,%Catherine%alegará,%como%uno% de%los%justificantes%de%su%separación,%el%diseño%de% extraños%vestidos%por%parte%de%su%marido%para%ser% usados%por%ella.%% % %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 105%Hanks,%Davis%A.,%The!decorative!designs!of! Frank!Lloyd!Wright,!p.%103.%%% % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 95%% Tras% adquirir% un% fuerte% reconocimiento% por% trabajos% realizados% en% su% país,% Henry% van% de% Velde% decide% trasladarse% a% Alemania% en% donde% encontrará% una% mayor% acogida% a% sus% ideales,% al% encontrarse% con% un% movimiento% reforma% –% Reformkleidung! –% de% fuerte% desarrollo% y% convicción.% En% Alemania% coinciden% una% serie% de% condicionantes% que% hacen% que% el% movimiento% adquiera%gran%magnitud%e%influencia%sobre%países% vecinos% como% Austria:% por% un% lado% existe% un% álgido% momento% económico% en% el% país% que% revierte% en% un% desarrollismo% de% las% artes% aplicadas,% y% por% otro% lado,% se% instala% un% sentimiento%de%rivalidad%con%Francia%y%lo%que%ella% representa:%la%industria%de%la%moda.%% % El% proyecto% reformista% de% la% vestimenta% será% debatido% intensamente% en% el% Kongress! für! Frauenwerke!und!Frauenbestrebungen!–%Congreso% Internacional%para%el%Bienestar%y%los%Esfuerzos%de% las%Mujeres%–,%organizado%en%Berlín%en%1896.%De% dicho% debate% surge% el% equivalente% al% Rational! Dress!Society!inglés:%el%Verein!für!die!Verbesserung! der! Frauenkleidung! –% Asociación% para% la% Mejora% del% Vestido% de% las% Mujeres.% El% esfuerzo% del% organismo% por% instaurar% un% entorno% saludable% para%la%mujer%a%través%de%las%prendas%que%viste,% consigue% persuadir% en% 1903% a% uno% de% los% principales% almacenes% de% Berlín,% los% Werthein,! Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 96%% para% que% incluyan% un% departamento% donde% se% comercialicen%los%vestidos%reforma.%% % En% este% marco% social% y% político% emergente% es% donde% aterriza% el% arquitecto% belga% para% convertirse% en% el% principal% protagonista% de% la% implantación% y% difusión% de% las% nuevas% teorías% arquitectónicas%y%del%diseño%de%moda.%% % El%principal%episodio%desde%el%que%se%impulsa%el% influyente%debate%será%la%exposición%desarrollada% en% el% recientemente% inaugurado% museo% Kaiser! Wilhelm! en% Krefeld,% en% agosto% de% 1900,% bajo% el% título% Vestidos! de! mujeres! diseñados! por! artistas.% Krefeld,%ciudad%alemana%poseedora%de%una%fuerte% industria% textil,% acoge% la% sede% del% citado% museo,% planteado% para% albergar% una% serie% de% exposiciones% revolucionarias% alrededor% de% te-% mas% que% relacionan% el% arte% con% la% potente% industria% del% país.% La% exposición% sobre% la% nueva% moda%es%uno%de%los%programas%que%adquiere%una% mayor%repercusión.%% % La% exposición% organizada% por% el% artista% Alfred% Mohrbutter% va% acompañada% de% una% serie% de% ponencias% impartidas% desde% diferentes% disciplinas%artísticas%y%científicas.%El%belga%van%de% Velde,% invitado% al% evento,% “se! convertiría! Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 97%% irrefutablemente!en!la!estrella!del!show”.106%% % Su%participación%en%el%evento%se%compondrá%de%la% muestra% de% seis% vestidos% realizados% para% su% mujer,%los%cuales%fueron,%en%palabras%del%director% del% museo,% “los! puntos! culminantes! de! toda! la! exposición”,107%además%de%varios%diseños%de%otras% prendas.%Todas%las%piezas%servirán%para%ilustrar%el% cuerpo%teórico%presentado%en%su%ponencia.%% % Su%conferencia%difunde%las%teorías%recogidas%dos% meses%después%del%evento%en%el%texto,%The%Artistic! Improvement!of!Women"#s"Clothing.%El%trabajo%del% ar-% quitecto% contiene% la% propuesta% teórica% para% dinamitar% los% cimientos% del% mundo% de% la% moda.% Van%de%Velde,%en%el%prólogo%de%apertura%del%texto,% agradece% con% vital% entusiasmo% al% director% del% museo,% el% Dr.% Deneken,% el% darle% la% oportunidad% “de%hacer%realidad%un%sueño”%y%ayudar%a%“lanzar% nuestro%ataque%sobre%la%moda”.108%En%el%resto%del% escrito% continúa% el% mismo% tono% beligerante,% avivando%con%ello%el%comienzo%de%la%contienda:%% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 106%Stern,%Radu,%Against!Fashion,%p.%17.% 107%Deneken,%Friedrich,%Artistic!dress!and! personalized!dress,%p.%144.% 108%Van%de%Velde,%Henry,%The#artistic#improvement# of#women#(s#clothing,#recogido%en%Stern,%Radu,% Against!Fashion,!p.%125% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 98%% ! “El! renacimiento! moderno! de! las! artes! aplicadas! comenzó! con! la! arquitectura,! antes! de! ser! extendido! al! mobiliario! y! a! todo! lo! que! atañe! a! objetos! decorativos! y! del!día!a!día.!Finalmente,!ello!ha!alcanzado! su! última! conquista:! la! del! vestido.! Yo! soy! uno! de! los! principales! activistas! en! este! renacimiento...!! ! Hace! algunos! años,! la! moda! ya! sufrió! un! ataque! real.! Los! primeros! beligerantes! organizados! fueron! reclutados! en! Alemania;!ellos!levantaron!la!bandera!de!la! Reforma!del!Vestido,!pero!el!enemigo!tomó! represalias! de! forma! victoriosa.! Hoy! la! moda!reina!libremente!como!siempre.!! ! La! vestimenta! es! un! tema! muy! serio,! no! simplemente! un! juego...! el! mensaje! del! pasado!anuncia!nuestra!victoria”109.!! % Este%sentimiento%de%revuelta%coordinada%contra%la% moda% y% sus% colaboradores% servirá,% a% su% vez,% de% motor% para% la% aparición% de% una% concienciación% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 109%En%el%texto%de%van%de%Velde,%Henry,%The$artistic$ improvement*of*women*-s*clothing,%recogido%en% Stern,%Radu,%Against!Fashion,%p.%128.%%% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 99%% colectiva% hacia% el% reconocimiento% de% un% modelo% inédito%de%arquitecto,%tradicionalmente%asociado% a% la% construcción% de% edificios.% El% planteamiento% desarrollado% por% van% de% Velde% en% su% ponencia% será% de% gran% influencia% para% la% comunidad% artística,% incluso% sobre% personajes% de% otras% disciplinas%tan%relevantes%como%Kandinsky,%quién% también%participará%en%el%diseño%de%vestimenta,%y% para%arquitectos%claves%en%el%desarrollo%del%futuro% proyecto% moderno,% como% Peter% Behrens% o% Herman%Muthesius.%% % Imagen.%Gabinete%Art%Nouveau%de%Eugene% Gaillard,%1900.% Imagen.% Gabinete% Art% Nouveau% de% Louis% Majorelle.% % Esta%forma%de%expresionismo%conocida%como%"la! belle! époque",% marcaría% el% final% de% la% gran% depresión% (1873-1896)% con% diseños% optimistas% que%mostraron%progreso%técnico%y%artístico.%El%Art! Nouveau%influenció% a% su% vez% el% inicio% de% otros% movimientos% arquitectónicos% modernistas%en% distintos% territorios% europeos,% de% la% mano% de% personajes% como% Antonio% Gaudí% en% Cataluña% o% Charles% Rennie% Mackintosh,% cuya% obra% daba% cuenta% de% una% expresión% más% sobria% de% la% arquitectura%Arts%and%Craft%inglesas%% % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 100%% Imagen.% Sagrada% Familia,% Antonio% Gaudí,% arquitectura%orgánica% Imagen.% Glasgow,% Escuela% de% Arte,% biblioteca,% 1907,% Charles% Rennie% Mackintosh,%% % La% transformación% de% Art% Nouveau% de% la% estructura%metálica%directa%del%período%industrial% dirigirá% el% proyecto% de% la% reconfiguración% de% la% arquitectura%de%las%columnas%metálicas%existentes% (puntadas)%que%atan%el%vestido%de%malla%temporal% en%el%cuerpo%arquitectónico.% % El% Art% Nouveau% sería% rápidamente% abolido% al% principio%de%un%siglo%XX,%cuando%la%función%se%hizo% más% importante% que% la% expresión% artística% y% los% movimientos%arquitectónicos%como%la%Bauhaus%y% el% estilo% internacional% se% convirtieron% en% estilos% principales%de%pensamiento%y%acción.% % % ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 101%% ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 102%% 2.4.(CUARTO(EPISODIO:(DE(STIJL,(BAUHAUS( % % % “Living!architecture!is!that!which!faithfully! expresses! its! time.! We! shall! seek! it! in! all! domains! of! construction.! We! shall! choose! works!that!strictly!subordinated!to!their!use! and! realized! by! the! judicious! use! of! material,! attain! beauty! by! the! disposition! and! harmonious! proportions! of! the! necessary!elements,!of!which!they!are!made! up.“% % Auguste%Perret,%1923.%110% % % Nuestro% cuarto% episodio% está% marcado% por% el% tránsito% a% las% formas% geométricas% básicas% en% respuesta% al% estilo% orgánico% de% las% décadas% anteriores.%Distintos% movimientos% vanguardistas% como% De! Stijl,% el% Constructivismo% soviético% o% la% Bauhaus%surgieron%como%modelos%predominantes% que% intentaron% introducir% una% estructura% geométrica% formal,% utilizando% el% hormigón% armado%como%material%principal%en%respuesta%al% exceso%formales%introducidos%por%el%Art%Nouveau,% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 110%CURTIS,%William%J.R.,%Modern%Architecture% Since%1900,%Phaidon,%New%York,%f%1996,%page%73% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 103%% según%Adolf%Loos.111% % Imagen.%Shroder%House%de%Gerrit%Rietveld% (1924)% construido% con% los% principios% típicos%de%De%Stijl%de%formas%horizontales%y% verticales% que% componen% la% geometría% general.% Imagen.% Pintura% de% Piet% Mondrian% (Composición% con% Amarillo,% Azul% y% Rojo,% 1937).% Predisposición% hacia% las% formas% geométricas%más%que%las%orgánicas.% % La% experimentación% con% el% hormigón% armado% ilustró%un%gran%potencial%de%expresión%formal.%El% hormigón%permitió%mayores%luces%estructurales%y% un%amplio%potencial%formal%por%su%capacidad%de% moldeo%que%aventuraba%un%camino%hacia%formas% curvilíneas%y%bajos%costos%de%producción.%% % Figura%25%Cartel%de%Flapper%de%los%años%20.% “the!straight!line!is!always!favourable”112% Imagen.% Representación% de% las% chicas% Flapper,% a% través% de% la% manera% y% la% influencia%de%formas%nuevas%en%geometría.% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 111%lbid,%page%73-82% 112%http:/wwwa,llposterscomI-sp/Fashionabledresses-in-the~late-1920‘s-%‘%Q% Posters_i6091276_.htm% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 110%% ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( 3.(ENCUENTROS.(EXPERIENCIAS(Y(ESTRATEGIAS( Una(caracterización(de(las(conexiones(fértiles( entre(arquitectura(y(moda( ( 3.1.%Construyendo%vestidos% 3.2.%Patrones%y%pieles%para%la%arquitectura% 3.3.%Espacios%para%la%moda% 3.4.%Consumo,%branding%y%sociedad% % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 111%% % "While! fashion! and! architecture! have! always! had! a! relationship,! I! think! it's! only! in! the! 1980s! that! the! really! interesting! symbiotic!relationship!began!to!appear."%% Claire%Catterall.%Comisaria%de%la%exposición% Skin%and%Bones.% % % Dos%exposiciones% realizadas% en%la% década% de% los% 80% resultarían% especialmente% notables% para% establecer% las% conexiones% entre% arquitectura% y% moda.% La% primera,% en% 1982,% fue% una% exposición% para%el%Centro%de%Artes%Visuales%del%MIT%llamada% `'Intimate! Architecture:! Contemporary! Clothing! Design% ''.% La% exposición% examinó% el% trabajo% de% ocho%diseñadores%de%moda%desde%una%perspectiva% arquitectónica% y% subrayó% las% maneras% en% que% ambas% disciplinas% están% centradas% en% crear% símbolos%de%originalidad,%individualidad,%audacia% y%riesgo.117% % El%segundo%evento%significativo%que%impulsó%aún% más%las%conexiones%entre%ambas%disciplinas%fue%la% "Deconstructionist! Architecture! Exhibition%"% celebrada%en%1988%en%el%Museum%of%Modern%Art.% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 117%(Mancinelli,%2006,%pág.%74)% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 112%% Mc%Leod%ha%sugerido118%que%este%evento%elevó%el% perfil%de%la%deconstrucción%y%permitió%su%difusión% cultural% más% allá% de% la% arquitectura% a% una% variedad% de% disciplina,% incluyendo% el% diseño% gráfico% y,% fundamentalmente,% la% moda.% McLeod,% arquitecta,% ha% sido% una% defensora% clave% en% el% avance%del%diálogo%entre%las%dos%disciplinas%y%ha% argumentado%que% ! architecture!and!fashion!share!a!lexicon!of! concepts! like! structure,! form,! fabric,! construction,! fabrication! and! she! can! see! clear! points! in! the! history! of! Modernism! where! a! shared! language! has! made! a! conversation! between! these! practices! possible''119% % ( ( %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 118%(McLeod,%1994)% 119%(Gill, 1998).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 113%% ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 114%% 3.1.(Construyendo(vestidos( % % % “This!way!of!thinking!about!fashion! is! still! quite!new!to!the!fashion!world,!but!it’s!what! is! moving! things! forward.! The! fashion! audience! doesn’t! really! know! about! technology! or! architecture,! but! they! soon! will.”!! Hussein%Chalayan% % La% historiografía% de% los% diseñadores% de% modas% que%adoptan%motivos%y%prácticas%arquitectónicas% es%larga%y%rica,120%está%cuajada%de%personajes%que% basaron%su%trabajo%en%principios%arquitectónicos% durante% muchas% décadas.% A% las% experiencias% clásicas%de%Balenciaga%o%Pierre%Cardin%se%fueron% sumando%progresivamente%los%nombres%de%Issey% Miyake,%Rei%Kawakubo,%Hussein%Chayalan,%Martin% Margiela%o%Alexander%Mc%Queen.% % Ya% en% los% años% cincuenta,% como% Cristóbal( Balenciaga,% especialmente% destacado% por% la% academia% por% "extraneous! detail! to! achieve! the! impact!of!a!pure!line!and!a!breathtakingly!simple! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 120%(Lipovetsky,%1994),% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 115%% sculptural!shape%".121%% ( Pierre( Cardin% también% modeló% muchas% de% sus% prendas% en% un% estilo% arquitectónico% y% reveló% cualidades% escultóricas,% líneas% limpias% y% un% sentido% de% monumentalidad,% por% ejemplo,% en% su% capa% de% capullo,% corte% trapezoidal% y% el% uso% de% materiales% de% alta% tecnología% como% el% vinilo% y% Perspex.122% % Desde%la%década%de%los%setenta%Issey(Miyake%ha% producido%modas%que%se%mueven%entre%escultura% figurativa%y%diseño%arquitectónico.%Por%encima%de% todo,% los% diseños% de% Miyake% son% explícitamente% espaciales% y% revelan% estrechos% paralelismos% con% la% arquitectura.% Su% colaboración% con% artistas% y% arquitectos%a%lo%largo%de%muchos%años%de%diseño% ha% hecho% que% los% comentaristas% debatan% cuestiones% del% espacio% entre% el% cuerpo% y% la% tela% casi% tanto% como% la% prenda% misma, 123 %y% las% subjetividades%consagradas%en%nuestras%opciones% de%ropa%son%complejas%y%bien%debatidas:%"Clothes! are! shorthand! for! being! human;! they! are! an! intimate,!skin-craft!form".124%% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 121%(Polan%y%Tredre,%2009,%página%78).% 122%Polan%y%Tredre,%2009,%página%99).% 123%(Frankel,%2001),% 124%Wilcox,%2001,%página%1).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 116%% % Por% ejemplo,% el% proyecto% A-POC% de% Miyake,% un% acrónimo% de% `A! Piece! of! Cloth%',% intentó% revolucionar% la% forma% en% que% las% prendas% se% construyen% ahondando% en% mundos% tridimensionales% que% trascienden% la% práctica% convencional% o% normativa% de% la% moda.125 %Los% diseños%de%Miyake%se%inspiraron%más%en%el%estilo% del% kimono% que% en% las% prácticas% de% sastrería% formal%de%la%producción%europea%de%moda%con%sus% costuras%y%costuras%que%elimina%el%espacio%entre% cuerpo%y%tela.%Los%diseños%de%Miyake%se%centran% explícitamente%en%el%espacio%vacío%entre%la%piel%y% la%tela.% Además,% utilizando% una% larga% pieza% de% tela% para% crear%varias%prendas,%Miyake%podría%argumentar% que%está%haciendo%un%comentario%implícito%sobre% la% fabricación% estandarizada,% la% producción% en% masa% y% la% construcción.% Sus% piezas% reflejan% las% formas% en% que% las% nuevas% tecnologías% han% simplificado% la% construcción% y% la% artesanía% de% la% moda%y%la%arquitectura%y%dio%lugar%a%la%replicación% de% diseños,% formas% y% estructuras.% El% trabajo% de% Miyake% también% se% ha% descrito% como% un% papel% único% en% forjar% conexiones% más% estrechas% entre% una% serie% de% disciplinas,% incluyendo% el% arte,% el% diseño%industrial%y%la%arquitectura,%para%reunir%lo% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 125%(Miyake%y%Fujiwara,%2001).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 117%% que%se%ha%denominado%"visual!clothing",%ropa%que% implica%un%compromiso%intenso%con%el%cuerpo%y%el% espacio.% Ya% en% 1960% Miyake% desafió% a% los% organizadores% del% Foro% Mundial% de% Diseño% de% Moda,%celebrado%ese%año%en%Tokio,%cuestionando% el% por% qué% el% diseño% de% moda% no% había% sido% incluido% en% una% conferencia% sobre%diseño% arquitectónico,%industrial%y%gráfico.%La%disciplina% finalmente%se%incluyó,%pero%la%experiencia%puso%de% relieve% a% Miyake% cómo% el% diseño% de% moda% aun% veía% en% ese% momento% en% Japón% como% "merely! dressmaking! or! something! nonessential.! Clothing! design!was!by!nature!ephemeral".126% % Un%punto%crucial%en%el%interés%de%los%diseñadores% de%moda%por%la%arquitectura%y%sus%referencias%se% produciría% a% finales% de% los% ochenta,% cuando% el% término% deconstrucción%llegó% a% las% revistas% de% moda%y%las%páginas%de%estilo%con%una%reputación% pre-empaquetada,% como% un% arriesgado% y% extremadamente% complejo,% si% no% deliberadamente%elitista,%estilo%de%crítica%teórica.%% % Amy% Spindler% (1993),% de% The! New! York! Times,% atribuye% la% asignación% de% la% etiqueta% "deconstructionism"%a%Bill%Cunningham,%quien%en% 1989%lo%define%de%la%siguiente%manera:%“ORIGINS:! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 126%(Miyake,%2006,%página%5).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 118%% The! term! first! described! a! movement! in! literary! analysis! in! the! mid-20th! century,! founded! by! the! French! philosopher! Jacques! Derrida.! It! was! a! backlash! against! staid! literary! analysis,! arguing! that!no!work!can!have!a!fixed!meaning,!based!on! the! complexity! of! language! and! usage". 127% Obsérvese,% aquí,% que% el% desconstruccionismo% se% describe% como% una% forma% reactiva% de% análisis.% Significativamente,%ella%pinta%la%relación%entre%la% deconstrucción% y% la% moda% en% términos% de% una% aplicación% habilitadora% e% incluso% liberadora% de% una%teoría.%Bajo%la%pregunta%"¿Qué%tiene%eso%que% ver%con%la%moda?",%Continúa%su%exposición:%"The! Oxford! English! Dictionary! defines! deconstruction! as! ‘the! action! of! undoing! the! construction! of! a! thing.’! So! not! only! does! that! mean! that! jacket! linings,! for! example,! can! be! on! the! outside! or! sleeves!detached,!but!the!function!of!the!piece!is!reimagined".128!En% que% la% deconstrucción% ha% sido% definida% de% manera% muy% general,% como% una% práctica% de% "deshacer",% la% moda% deconstructiva% libera%la%prenda%de%la%funcionalidad,%literalmente,% deshaciéndola.%% % Es%importante%destacar%que%aquí,%a%través%de%esta% asociación,%el%vestido(se(vuelve(teórico,%sólo%al% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 127%(my emphasis, Spindler 1993: 1).% 128%(Spindler%1993:%1).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 119%% ejemplificar%una%posición%teórica%desarrollada%en% el%pensamiento%filosófico%y%llevada%a%la%moda%para% transformarla.% Sin% embargo,% la% ropa% no% es% liberada%o%liberada%de%la%funcionalidad%debido%a%la% deconstrucción% (como% fuerza% causal% procedente% de% algún% lugar% fuera% de% la% moda),% porque% la% liberación%de%la%ropa%de%la%funcionalidad%es%algo% que% se% realiza% como% una% compleja% interacción% entre%los%cuerpos,%se%desgastan.% % La%deconstrucción%entró%en%cualquier%caso%en%el% vocabulario% de% las% revistas% de% moda% internacionales% como% una% etiqueta% asociada% específicamente% con% la% obra% de% Rei% Kawakubo% para%Comme%des%Garçons,%Karl%Lagerfeld,%Martin% Margiela,% Ann% Demeulemeester% y% Dries% Van% Noten,%entre%otros,%y%más%frívolamente%utilizado% para% describir% una% prenda%"inacabada",% "desmantelada",% "reciclada",% "transparente"% o% "grunge".%% % Las%mismas%características%son%conocidas%por%los% franceses% como% el% estilo% "Le! Destroy" 129% confirmando% para% muchos% que% leen% las% formas% que% aparecen% en% las% pistas% de% París% como% un% desmantelamiento% literal% de% la% ropa% y% encarnación%de%la%no-funcionalidad%estética,%que% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 129%' La mode Destroy, %Shea%1991:%234),% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 126%% mundanos.% % En% este% contexto% entendríamos% igualmente% el% trabajo% de% los% diseñadores% de% moda% japoneses% Rei(Kawakubo(y(Yohji(Yamamoto%presentaron% por%primera%vez%su%trabajo%durante%los%desfiles%de% prêt-à-porter%de%París%en%abril%de%1981.%La%ropa% negra%de%gran%tamaño,%a%menudo%asimétrica,%que% mostraban%presentaba% orificios% intencionales,% jirones% y% bordes% inacabados% que% contrastaban% con% la% elegancia%decorativa,% la%suavidad% y% las% formas% adaptadas% de% las% prendas% que% son% mostradas% por% la% mayoría% de% diseñadores.% Por% primera% vez,% la% moda% desafió% las% nociones% aceptadas% de% belleza% y% feminidad% e% introdujo% ideas% conceptuales% sobre% el% cuerpo.% Aunque% las% modas% punk% de% finales% de% los% años% setenta% ya% habían% tomado% la% iniciativa% de% desconstruir% la% ropa% e% introdujeron% una% tendencia% más% politizada,%los%desfiles%parisienses%de%Kawakubo%y% Yamamoto%formalizaron%este%elemento%dentro%del% léxico%de%la%moda.% % Kawakubo,% fundador% de% Comme( Des( Garçons,% desafía% recurrentemente% la% convención% de% la% moda% al% producir% diseños% asimétricos,% architectural,! sculptural! objects'' 137 %que% son% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 137%(Mores,%2006,%p.%141),% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 127%% radicales%en%su%estructura%y%forma,%extendiéndose% Más%allá%de%los%reinos%de%la%moda%normativa.%Ella% argumenta% que% le% gusta% cuando% algo% no% es% perfecto. 138 %La% naturaleza% enigmática% de% sus% vestiduras%dio%lugar%a%que%abriera%una%boutique% completamente% vacía.% Kawakubo% concebiría% sus% "interventions! in! space"% basadas% en% principios% arquitectónicos% más% que% en% la% construcción% de% prendas%de%vestir%y,%al%hacerlo,%"links!fashion!and! architecture! in! the! most! invincible! wayömaking! one!so!invisible!that!it!vanishes!into!the!other".139% Kawakubo% no% tiene% la% intención% de% que% sus% prendas%de%vestir%y%sus%tiendas%se%comercialicen% por%separado,%sino%que%trate%de%crear%un%espacioentorno%completo,%donde%la%interrelación%entre%el% contenido%intelectual%de%la%prenda%individual,%los% temas% conceptuales% detrás% de% la% colección% y% el% espacio%La%representación%de%esto%a%través%de%su% arquitectura%es%una%sola%expresión.140% % Por%su%parte,%la%colección%de%bodas%de%Yamamoto% revela% su% fascinación% por% el% volumen,% la% estructura% y% la% transformación.% Consta% exclusivamente% de% prendas% diseñadas% para% una% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 138%(Kawakubo,%citado%en%Koren,%1984,%página% 117).% 139%(Mores,%2006,%15).% 140%(Quinn,%2003,%página%50).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 128%% novia% y% miembros% de% su% fiesta% de% bodas% - incluyendo% vestidos% negros% etéreos% para% los% recién%nacidos-%la%colección%incorpora%muchos%de% los% elementos% de% Yamamoto:% largas% siluetas% lánguidas,%cuellos%y%escotes%en%voladizo%y%vestidos% fluidos.% Los% huesos% de% ballena% de% plásticoinsertados% en% los% dobladillos% de% los% vestidos,% chaquetas,% abrigos% y% faldas% cortadas% de% círculos% completos%de%tela%para%dar%forma%y%endurecer%las% prendas-% crean% formas% suavemente% esculturales% que% ondulan% con% los% movimientos% del% portador.% Una%pieza%clave%en%la%colección%es%este%vestido%de% novia% con% un% corpiño% simple% y% hoopskirt% largo.% Durante% la% presentación% de% la% pista,% el% modelo% desabrochó% secciones% de% su% falda% para% revelar% compartimentos% ocultos% de% los% cuales% sacó% accesorios%para%completar%su%conjunto.% % El% trabajo% de% Helmut( Lang% explora% de% manera% similar%las%conexiones%espaciales%a%través%de%las% escalas,% centrándose% específicamente% en% los% límites%porosos%entre%el%interior%y%el%exterior%del% cuerpo,% y% los% registros% evocadores% y% sensoriales% que%la%ropa%golpea.%Lang%sugiere%que%los%deseos% interiores%descansan%sobre%la%superficie,%como%si% estuvieran% usados% en% el% cuerpo.% Incorpora% sentimientos% y% emociones% reprimidos% y% anteriormente% ocultos% dentro% de% la% supuesta% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 129%% superficie% ilegible% de% la% ropa. 141 %En% su% colaboración%con%Jenny%Holzer%para%la%Bienal%de% Venecia,%por%ejemplo,% las% cadencias%del%lenguaje% se%exploraron%y%se%hicieron%eco%en%los%trazados%de% Lang% sobre% las% rutas% de% los% tejidos,% como% si% dibujara%un%mapa%de%supervivencia%de%la%ciudad% sobre%el%cuerpo.142%En%una%exposición%provocativa% del%estímulo%olfativo%de%la%ropa%sobre%la%piel,%Lang% argumentó:% "I! smell! you! on! my! clothes! ...! I! smell! you!on!my!skin".143% % Las%experiencia%más%recientes%vienen%de%la%mano% de% Hussein( Chalayan,% diseñador% especialmente% motivado%por% ideas% extraídas% de% disciplinas% que% no%están%fácilmente%asociadas%con%la%moda.%Desde% su% graduación% en% el% centro% de% Saint% Martins% en% 1993,%Chalayan%ha%producido%una%serie%rigurosa%y% visionaria%de%colecciones%inspiradas%por%la%ciencia% y%la%tecnología,%el%cuerpo%y%la%arquitectura,%por%la% forma%en%que%pueden%radicalizar%la%comprensión% de%una%figura%vestida%de%escala%humana.% ( Las% obras% de(Chalayan,% descrito% como% architectural! designer%144 %austero% e% intelectual,% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 141%(O'Neill,%2001,%pág.%42).% 142%(Wilcox,%2001,%pág%6% 143%(Helmut%Lang,%Bienal%de%Venecia,%1996).% 144%(Steele,%2001,%página%51),% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 130%% inspiradas% por% la% religión,% el% aislamiento,% y% la% opresión,%son%quizás%el%más%notable%ejemplo%para% probar% los% límites% entre% cuerpos% y% edificios.% "Space! is! central! to! his! vision:! clothing! is! an! intimate! zone! around! the! body,! architecture! is! a! larger! one". 145 %Chalayan% ha% revolucionado% la% forma%y%la%función%de%la%ropa,%abordando%cómo%el% cuerpo% se% relaciona% y% reacciona% al% entorno% construido.% Chalayan% dibuja% el% trazado% del% espacio%urbano%a%través%del%vestuario%y%produce% prendas%arquitectónicas.%Sugiere%que% % everything! around! us! either! relates! to! the! body! or! to! the! environment.! I! think! of! modular! systems! where! clothes! are! like! small!parts!of!an!interior,!the!interiors!are! part! of! the! architecture,! which! is! then! a! part! of! an! urban! environment.! I! think! of! fluid!space!where!they!are!all!a!part!of!each! other,! just! in! different! scales! and! proportions''146% % Sin%duda%Chalayan%es%uno%de%los%diseñadores%de% moda%más%innovadores%de%nuestra%época.%Llegó%a% la% fama% de% % manera% temprana% tras% recibir% su% licenciatura.% La% colección% presentada% en% su% %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 145%(Steele,%2001,%pág.%53).% 146%(Chalayan, 2002, page 122).% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 131%% proyecto% final% de% carrera,% The! Tangent! Flows,% presentaba%una%serie%de%prendas%enterradas%que% se%habían%exhumado%justo%antes%del%espectáculo,% exhibidas%con% un% texto%de% acompañamiento% que% explicó% el% proceso.% El% ritual% del% entierro% y% la% resurrección% daba% a% las% prendas% una% dimensión% que% refería% la% vida,% la% muerte% y% la% decadencia% urbana,%en%un%proceso%que%transportaba%prendas% del%mundo%de%la%moda%al%mundo%de%la%naturaleza.%% % El% trabajo% atrajo% inmediatamente% la% atención%de% la% boutique% de% Londres% Brown's,% que% la% pediría% para%exhibirla%en%su%mostrador.%Desde%entonces,% ha% colaborado% con% arquitectos,% artistas,% ingenieros% textiles% y% escenógrafos,% ha% ganado% premios% y% ha% producido% colecciones% para% otras% marcas%de%moda%establecidas.% % Lo% que% hace% tan% interesante% el% trabajo% de% Chalayan%es%su%habilidad%para%explorar%principios% que% son% visuales% e% intelectuales,% trazando% el% tejido% de% las% estructuras% e% interiores% urbanos% a% través% de% piezas% tangibles% como% ropa,% arquitectura,% aviones% y% muebles;% % en% paralelo% a%% abstracciones% tales% como% belleza,% filosofía% y% sentimiento.%% % La%obra%de%Chalayan%representa%una%congruencia% de% ideas% que% indican% que% la% moda% y% la% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 132%% arquitectura%se%están%acercando%más%que%nunca,% mucho%más%allá%de%las%modas%de%los%años%veinte% que% hicieron% eco% a% las% líneas% arquitectónicas% de% los% edificios% o% viceversa.% La% estrategia% de% Chalayan% es% integrar% la% vestimenta% con% su% entorno,% no% simplemente% haciendo% que% los% vestidos% parezcan% arquitectónicos,% sino% desarrollando% una% comprensión% integral% de% los% diferentes% entornos% y% los% diversos% factores% que% los%crean.%Concilia%las%razones%prácticas%de%la%ropa% mientras%las%interpreta%como%componentes%de%un% sistema%ambiental%modular%donde%las%prendas%se% relacionan% con% principios% arquitectónicos% más% grandes.% Chalayan% dice:% “One! thing! to! keep! in! mind! is! that! when! fashion! looks! modular! and! structured,! people! automatically! call! it! architectural! when! it! isn’t—it! takes! a! lot! of! structuring! to! make! a! dress! truly! architectural.! Architecture! can! be! designed! in! a! fluid! and! unstructured! way! that! doesn’t! look! architectural,! but! it! is! still! architecture.! I! mean,! you! don’t! call! buildings! fashion! just! because! they! don’t! look! architectural,! so! why! call! fashion! architectural! unless!it!really!is?”! % A%medida%que%el%trabajo%de%Chalayan%se%involucra% más% con% los% sistemas% tecnológicos,% este% será% pionero% en% prendas% que% colocan% la% tecnología% inalámbrica,% circuitos% eléctricos% y% comandos% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 133%% automatizados% directamente% sobre% la% superficie% del%cuerpo.%Su%Remote*Control*Dress%(Primavera% /%Verano%2000)%fue%un%triunfo%de%alta%tecnología% que%casó%la%moda%con%la%tecnología%y%la%tecnología% con%el%cuerpo,%estableciendo%un%diálogo%entre%el% cuerpo%y%el%medio%ambiente.%“The!dress!expressed! the! body’s! relationship! to! a! lot! of! invisible! and! intangible! things—gravity,! weather,! flight,! radio! waves,!speed,!etc.,”%diría%Chalayan.%“Part!of!it!is!to! make! the! invisible! tangible,! showing! that! the! invisible! can! transform! something! and! say! something! about! the! relationship! of! the! object— the! dress! in! this! case—! between! the! person! wearing!it!and!the!environment!around!it.”%% % Chalayan%ha%estado%preocupado%por%la%aviación%y% la% posibilidad% de% tomar% vuelo% desde% una% edad% temprana.% Este% vestido% se% hace% del% mismo% material%usado%en%la%construcción%de%los%aviones% y%cambia%la%forma%por%el%teledirigido.%El%vestido% fue%encargado% por%primera% vez% por% Judith% Clark% Galería%de% vestuario% para% la% Zaha% Hadid% Mind% Zone%en%el%Millennium%Dome.%Clark,%un%comisario% de%moda%que%se%formó%como%arquitecto%en%primer% lugar,% evidencia% cómo% una% apreciación% de% este% tipo%de%diseño%de%vestimenta%es%informada%por%el% lenguaje% de% la% arquitectura.%El% vestido% es% independiente%del%cuerpo%pero%se%hace%para%caber% el%cuerpo;%El%uso%de%Chalayan%de%la%escala%exacta% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 134%% del% cuerpo% para% una% prenda% que% no% es% necesariamente% para% ser% usado% es% interesante.% Una%versión%posterior%de%este%vestido%hecho%para% la% colección% Before% Minus% Now% (S% /% S% 2000)% incorporó% un% panel% trasero% que% se% levanta% para% revelar%una%espuma%de%tul%rosa.( % El%vestido,%al%igual%que%los%de%la%serie%Airplane,%fue% diseñado% por% medio% de% la% tecnología% de% composite%utilizada%por%los%ingenieros%de%aviones,% reflejando% los% sistemas% que% permiten% a% los% aviones% de% control% remoto% volar.% Fabricado% en% una% combinación% de% fibra% de% vidrio% y% resina,% moldeada% en% dos% paneles% lisos,% brillantes,% de% color%rosa%y%frontal%que%se%sujetan%mediante%clips% metálicos.% Cada% panel% está% encerrado% dentro% de% ranuras% de% dos% milímetros% de% ancho% que% se% extienden%por%toda%la%longitud%del%vestido.%Estas% costuras% crean% las% únicas% diferencias% texturales% en% el% vestido,% revelando% los% paneles% interiores% hechos%en%plástico%blanco%translúcido,%acentuado% por%la%iluminación%ocultada%dentro%del%panel%del% plexo% solar% y% del% panel% de% elevación% del% lado% izquierdo.%% % Starlab,%el% ya% desaparecido% laboratorio% de% investigación% pionero% en% ropa% tecnológica,% desarrolló% prototipos% de% prendas% que% podían% programarse% para% anticipar% y% responder% a% las% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 135%% necesidades%del%usuario%al%comunicarse%sin%cables% con%sistemas%remotos.%Charmed!Technology,% una% organización% de% investigación% que% explora% las% potencialidades% de% la% ropa% inalámbrica,% realizó% estudios% similares% con% tecnología% inalámbrica% para%adaptarla%a%la%moda.%Aunque%sus%prototipos% incluían% tecnología% de% punta% que% proporcionaba% al%usuario%una%amplia%gama%de%funciones,%nunca% evolucionaron% hasta% convertirse% en% un% modelo% terminado% antes% de% que% los% proyectos% fueran% terminados%en%2001.%El%Remote!Control!Dress%de% Chalayan,% aunque% menos% sofisticado,% fue% el% primer%Dispositivo%inalámbrico%que%se%presentará% como% una% prenda% de% moda% de% funcionamiento% completo.%% Chalayan%describió%los%atributos%cyborgianos%del% vestido%como%“something%of%a%side%effect.”% % El% Remote! Control! Dress%no% fue% diseñado% específicamente% para% explorar% la% relación% de% la% tecnología% con% el% cuerpo,% sino% para% examinar% cómo% la% forma% de% la% prenda% podría% evolucionar% alrededor%del%cuerpo%en%una%relación%espacial%con% su%entorno.% “If!you!alter!the!way!the!body!comes! across!in!the!space!around!it,!then!the!body!alters! everything! in! the! space! that! affects! it,”% diría% Chalayan.% “The! dress! can! also! be! transformed! invisibly! by! the! environment.! The! idea! was! a! technological! force! between! the! environment! and! Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 142%% COBIJO( % La% función% primordial% tanto% de% la% vestimenta% como% de% los% edificios% siempre% ha% sido% proporcionar% al% cuerpo% refugio% y% protección.% En% los% últimos% años,% diseñadores% de% moda% y% arquitectos% han% comenzado% a% reinventar% este% aspecto%fundamental%de%su%práctica%para%reflejar% los%cambios%en%nuestro%medio%ambiente%y%nuestra% sociedad.% Los% diseñadores% de% moda% están% reevaluando% el% potencial% de% la% ropa% para% satisfacer%las%necesidades%del%moderno%"nómada! urbano",% utilizando% telas% de% alto% rendimiento,% e% incorporando% ideas% de% protección,% movilidad% e% identidad.%Al%mismo%tiempo,%los%arquitectos%están% cuestionando% el% papel% de% las% estructuras% tradicionales% de% ladrillos% y% cemento,% utilizando% nuevos% materiales% y% técnicas% para% crear% estructuras% más% versátiles,% adaptables% y% ecológicas% que% puedan% responder% a% las% necesidades%humanitarias.% % % GEOMETRIA( ( El%uso%de%la%geometría%para%generar%la%forma%es% una% estrategia% compartida% por% los% arquitectos% y% los%diseñadores%de%moda.%En%ambas%disciplinas%se% utilizan%formas%simples%como%círculos,%cuadrados% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 143%% y%elipses,%así%como%formas%más%complejas%como%el% toro%y%la%tira%de%Möbius,%con%su%torsión%torcida%y% su% forma% continua.% En% la% arquitectura,% la% geometría% se% utiliza% a% menudo% para% crear% espacios% interiores% complejos% o% dar% forma% a% la% forma%física%general%del%edificio,%mientras%que%en% el% diseño% de% moda,% una% vez% que% una% prenda% de% vestir% cubre% en% un% cuerpo,% su% forma% se% transforma% y% la% geometría% que% lo% generó% a% menudo%se%vuelve%invisible.% % % PIEL(ESTRUCTURAL( % Tanto% en% la% moda% como% en% la% arquitectura,% los% diseñadores% han% empezado% recientemente% a% desarrollar% pieles% estructurales% que% aportan% la% superficie%y%la%estructura%de%un%diseño,%o%la%piel%y% los%huesos,%para%que%se%conviertan%en%una%sola%y% misma%cosa.%La%estructura%y%la%fachada%se%unen%en% una%sola%superficie.% % ( VOLUMEN(CONSTRUIDO( % Tanto% el% diseño% de% moda% como% la% arquitectura% tratan% de% crear% espacio% y% volumen% a% partir% de% materiales% planos% y% bidimensionales,% aunque% en% diferentes%escalas.%Cada%vez%más,%con%la%ayuda%de% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 144%% nuevas% tecnologías% y% materiales,% cada% uno% ha% podido% desarrollar% técnicas% compartidas% que% proporcionan% textura,% forma% y% volumen% de% formas% nuevas% e% intrigantes,% a% menudo% introduciendo% formas% y% siluetas% que% confunden% ideas% convencionales% de% proporción% y% forma.% Sorprendentemente,% las% nuevas% formas% en% cada% disciplina%parecen%encontrar%ecos%entre%sí% % % RECONSTRUCCIÓN( % Mientras% que% el% uso% de% la% moda% de% la% deconstrucción% no% es% tan% teóricamente% influenciado% como% el% de% la% arquitectura,% su% aparición% en% los% desfiles% de% comienzos% de% la% década%de%1980% de% Comme%des%Garçons%y% Yohji% Yamamoto% coincidió% con% debates% y% discusiones% sobre%él% en%el%mundo%de%la% arquitectura.%Ambas% disciplinas,% sin% embargo,% usaron% la% deconstrucción% para% desafiar% ideas% de% "forma",% "función"% y% "belleza",% y% abrieron% nuevas% formas% de%pensar%sobre%la%arquitectura%y%la%moda.% % % IDENTIDAD( % Tanto%el%diseño%de%moda%como%la%arquitectura%se% han% utilizado% durante% mucho% tiempo% para% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 145%% expresar% ideas% de% identidad% personal,% social% y% cultural.% Sin% embargo,% en% los% últimos% años% los% practicantes% de% ambas% disciplinas% han% trascendido% la% idea% de% meramente% significar% valor,% estatus% y% pertenencia,% para% expresar% cuestiones% más% complejas% y% provocativas% que% rodean%las%nociones%de%identidad.( % ( ESTRATEGIAS(TECTÓNICAS( % Cada% vez% son% más% los% diseñadores% de% moda% y% arquitectos% que% comparten% técnicas% de% construcción.% Los% arquitectos% están% buscando% la% moda% y% las% técnicas% de% confección,% como% el% plisado% y% el% drapeado% para% lograr% formas% más% fluidas%y%complejas%de%materiales%duros,%mientras% que% los% diseñadores% de% moda% están% empleando% métodos% de% ingeniería% como% el% voladizo% y% la% suspensión% para% crear% prendas% elaboradas% ya% menudo%arquitectónicas%usando%tela.%Gran%parte% de%esta%transmutación%de%técnicas%ha%sido%posible% como% resultado% directo% de% los% desarrollos% en% tecnología%de%materiales%y%software%de%diseño,%lo% que%ha%permitido%avances%significativos%en%ambas% disciplinas.% % ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 146%% Envoltorios( Los% arquitectos% han% utilizado% los% avances% en% la% tecnología% de% los% materiales% y% la% tecnología%digital%para%reinventar%lo%que%la% piel%de%un%edificio%puede%parecer%y%cómo% se% comporta,% a% menudo% borrosa% la% distinción% entre% fachadas% delantera,% trasera% y% lateral,% y% también% el% techo.% Del% mismo% modo,% los% diseñadores% de% moda% han% empujado% la% idea% de% cómo% la% ropa% puede%envolver%los%contornos%del%cuerpo,% la% investigación% de% la% distorsión% para% desafiar%la%silueta%predominante% ( Plisados( Los% diseñadores% de% moda% han% utilizado% por% mucho% tiempo% la% técnica% de% costura% tradicional%de%plisar%para%crear%superficies% inusuales% y% para% amplificar% el% volumen.% Más% recientemente,% los% diseñadores% de% moda% como% Issey% Miyake% han% abierto% nuevos%caminos%introduciendo%técnicas%de% plisado% industriales% como% las% que% se% utilizan%para%crear%su%conocida%línea%Pleats! Please.% Las% formas% escultóricas% y% la% manipulación%superficial%de%estas%prendas% plisadas% también% han% inspirado% a% varios% arquitectos.% % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 147%% Impresión( Algunos%arquitectos%han%adoptado%el%tono% directamente%de%la%moda,%en%particular%las% cualidades% de% patrón% y% textura,% y% han% elegido%envolver% edificios%en% exuberantes% motivos%impresos,%a%menudo%para%dar%un% elemento% narrativo% a% la% estructura,% reflejando%su%identidad%o%el%contexto%de%su% uso%de%alguna%manera.%Aunque%la%idea%de% incorporar% los% textiles% impresos% a% los% diseños% de% prendas% de% vestir% no% es% ciertamente% nueva,% algunas% aplicaciones% recientes% de% la% imprenta% en% la% moda% han% introducido% ideas% nuevas% y% no% convencionales,% en% particular% las% que% se% basan%en%la%gramática%del%ornamento%o%el% lenguaje%de%la%arquitectura.% % Drapeado( Los%arquitectos%han%traducido%los%pliegues% de% cortinas% de% la% moda% y% los% textiles% en% pieles%de%construcción%fluidas%y%rígidas,%a% menudo%tomando%un%material%duro%como% el% metal% y% distorsionándolo% y% manipulándolo% en% dobles% cortinas% como% pliegues.% Del% mismo% modo,% los% diseñadores% de% moda% han% utilizado% la% técnica% suave% de% modelado,% la% confección% en% una% forma% de% maniquí,% para% crear% Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 148%% cortinas% que% es% casi% rígida% en% su% forma% escultórica.% % Plegados( Desde%principios%de%los%90,%el%plegamiento% ha%sido%utilizado%por%los%arquitectos%como% un%dispositivo%para%crear%un%mayor%interés% visual% a% través% de% efectos% dramáticos% de% luz% y% sombra% en% la% superficie% exterior% de% un% edificio% y% para% manipular% las% formas% volumétricas% del% interior.% En% la% moda,% el% pliegue%se%utiliza%de%formas%cada%vez%más% complejas%para%dar%estructura%y%forma%a%la% construcción%de%prendas%de%vestir.% % Tejeduría( La% técnica% textil% del% tejido% ha% sido% adoptada% por% la% arquitectura% para% conectar% los% volúmenes% espaciales% de% los% edificios,% crear% complejos% espacios% interiores%entrelazados%y%crear%superficies% no% convencionales.% Los% diseñadores% de% moda%están%respondiendo%usando%el%tejido% en%maneras%cada%vez%más%arquitectónicas,% lacing,%tricotando%y%trenzando%la%urdimbre% y% la% trama% juntas% en% combinaciones% poco% ortodoxas.% % ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 149%% Voladizos( Tradicionalmente% la% provincia% de% ingenieros% y% arquitectos,% formas% en% voladizo% han% sido% prestados% por% diseñadores% de% moda% para% articular% la% superficie%de%prendas%de%vestir,%manipular% el%volumen,%y%crear%siluetas%dramáticas.% ( Suspensión( Los% diseñadores% de% moda% también% han% prestado%el%principio%de%la%suspensión%de% la%ingeniería%arquitectónica.%Suspensión%en% sastrería%puede%referirse%a%la%forma%en%que% las% piezas% de% tela% parecen% colgar% en% la% prenda% final,% mantenidos% juntos% por% casi% indiscernible% capas% de% coser% a% mano,% o% describir%un%sistema%de%cables%que%se%alzan% la% tela% de% una% manera% que% recuerda% la% ingeniería%de%los%puentes%de%%suspensión.% % Más% recientemente,% el% desenfoque% de% los% límites%entre%la%moda%y%la%arquitectura%ha% llevado%al%desarrollo%de%prácticas%híbridas% que% sintetizan% aspectos% de% ambas% disciplinas.% % % % Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 150%% SINTESIS( % Más%recientemente,%el%desenfoque%de%los%límites% entre% la% moda% y% la% arquitectura% ha% llevado% al% desarrollo% de% prácticas% híbridas% que% sintetizan% aspectos% de% ambas% disciplinas.% Algunas% afirmaciones% realizadas% en% los% últimos% tiempos% desde% ambos% colectivos% nos% dan% cuenta% de% este% proceso.% % “The! body! is! a! perfect! small-scale! exercise! in! spatial! design,! a! testing! ground! for! ideas! and! techniques! to! apply! to! buildings.”% reclama% Elena% Manferdini%% % Por% su% parte,% el% colectivo% Testa% &% Weiser%ha% aformado% con% gran% acierto:! “We! are! all! makers,! operating! in! the! same! terrain,! and! drawing! on! craft! and! technology.! We! develop! our! own! tools,! share! software! and! are! challenged! to! work! with! new!materials.”%% % % % ( ( ( Envolver(el(cuerpo.(Una(aproximación(a(las(miradas(cruzadas( entre(arquitectura(y(moda.( Tesis%Doctoral.%María%Llerena%Iñesta.%%%%%Pag% % 151%% ( (